2010年参观杭州历史博物馆总结

第一篇：2010年参观杭州历史博物馆总结

为了让同学们增长见识、拓展视野，我们理学系数学061班精心组织了一次参观杭州历史博物馆的活动，让大家身临其境，亲身感受历史留给我们的财富，同时也让大家感受到历史创造了现在的杭州，激发自己对于杭州历史的兴趣和热情。

杭州是我国七大古都之一，历史文化悠久。杭州历史博物馆展品中有国宝级文物战国水晶杯、越窑褐彩青瓷汕灯，展出的国家二级以上文物共200余件，包括良渚时期玉石器、吴越石刻星象图等。馆内还运用各种高科技手段，展示宋代大运河沿岸模拟景观、杭州百年老店风情等。

我们把参观的时间选在周末，以便更多的同学参加进来。15日早上8点，我们准时集合出发，出发之前做了细致的安排，任何离开或有事的人需要通知负责人，不得擅自行动。在到达目的地之后，我我们先合了影，然后便开始参观了。在参观的时候，大家都很认真仔细的观看展览作品，参观文物古迹，秩序井然，没有出现大声喧哗等不好的现象，毕竟我们出门后不只代表自己一个人，也代表着自己的学校的形象，从我们身上反映出当代大学生的素质修养。对于大家的表现，我们都感到很满意。杭州历史博物馆是杭州一个具有其特色的博物馆，里面的作品令我们大开眼界，很多都是第一次看到，我们一行人都感到受益非浅。

通过此次参观杭州历史博物馆，同学们都了解一些杭州的历史、文化等知识；了解杭州历史博物馆的一些馆藏，也欣赏了历史遗迹，既学到了知识，也增长了见识；同时还培养了同学们对杭州历史文化的兴趣，激发学生热爱家乡的情感，提高了同学们对于活动的积极性，为我们日后的学习和活动打下了一个基础。

理学系数学0601班

XX年年12月16日

第二篇：杭州历史博物馆

杭州博物馆

7月6日的下午2:30分我十分有幸的来到了杭州博物馆参加讲解员的参观交流活动.杭州历史悠久,人文厚重,是我国七大古都之一,也是闻名世界的旅游城市,而杭州博物馆里可说陈列的都是杭州的”前世今生”了.进入博物馆内,等待已久的讲解员就带领我们展开了这一次的博物馆之行.第一站是”物华天宝”,内里都是在杭州各种遗址,墓葬群中挖掘出来的文物.像萧山跨湖桥遗址出土的新石器时代的陶器,木器,玉器:半山墓葬群出土的春秋战国剑饰,玉璧;余杭义桥的汉代青瓷;老虎洞修内司官窑的青白瓷碗,黑釉盛;明清民国银元窖藏等等,好像一颗颗繁星组成了历史的银河,带我们领略了杭州作为历史文化名城的独特风貌和城市变迁的文脉传承.走到了物华天宝尽头,讲解员却带我们上了二楼,似乎暗示着之前我们所见都为埋藏地下之物,而二楼所展现都在地面之上.果不其然,二楼的”意匠生辉”介绍的正是遍布杭州的各类文物史迹,不可移动的文物遗存,涵盖了石器时代至民国时期,涉及到所有地面文物门类,有古建筑,古墓葬,古遗址,石刻造像,摩崖题记,碑刻,名人故居,近现代建筑等,总数竟有398处之多.这些不可移动的巨型文物当然无法摆设在馆内介绍,所以博物馆别出心裁的用上了西洋镜,在墙壁上的洞眼里用一段段视频的方式,向我们介绍这些名胜古迹.之后的”翰墨丹青”部分自然是陈列馆藏书画之处, 有道是杭州之美，盛在西湖，三面云山，中涵碧水，辉映若画.进门迎接我们第一眼看见的便是宋代画家李嵩的《西湖图卷》.但却是用现代科技投射而出的动态影像,以春夏秋冬四个部分像我们展示了那美不胜收西湖风光.以丹青流韵、扇语清风、翰墨飘香三个专题分别像我们展示了国画,扇绘,书法之中的精品佳作.像明代高阳的《四季长春图》,蓝瑛的《层峦秋色图》;清朝吴昌硕的《花卉葡萄》;现代徐悲鸿的《春风立马》,齐白石的《雄鸡》, 章太炎的篆书对联等等.连我这个完全不懂书法绘画的外行人也看得出展品的分量之重.紧跟其后的”闲情雅致”中我们看到的正是古代文人房内必不可少的文房雅玩.一件件毛笔、笔洗、笔筒、墨床、砚台、水注、臂搁、镇纸、鼻烟壶、印章等展品典雅而华贵,充满雅逸精致之美,是中国文人的人文精神与艺术品位之象征.我想之前那些书画大家,在写字作画闲暇之余该是对着这些文房雅玩细细的观赏,体味,如今我虽不懂书画,却能欣赏到这么多琳琅满目的精美玩意,若他们泉下有知怕也是羡慕不已吧.最后的”方寸之间”中陈列的便是方寸之中，包罗万有的邮票了。这个部分也是博物馆中运用现代科技最多的陈列馆。用投影仪，触摸屏将三千多张世界各国发行的珍稀邮票投影成清晰的大图呈现在我们面前，即能有效的保护邮票，又能让我们看的每一张邮票的所有细节，用心之妙，实在令人惊叹。

这次参观交流学习，不仅让我领略到了杭州博物馆的丰富的馆藏，先进的设施。更让我见识了博物馆讲解员的是如何讲解的。在这讲解的一个半小时中，讲解员始终保持微笑，以其丰富的肢体，幽默风趣的言语，清晰的口齿，丰富的专业知识将一段段历史娓娓道来，带我们游走于历史的长河之中，我相信，如果少了这位讲解员的带领与叙述，那么此次的博物馆之行一定会大为失色。他山之石可以攻玉，博物馆讲解员身上有许多优点值得我去学习。

第三篇：参观历史博物馆

参观历史博物馆有感

阳光明媚的日子，我和我们三下乡小队的队友一起参观了内蒙古呼和浩特博物馆，通过近千件文物，大量的图片，结结合沙盘。互动装置等现代化陈列设计手段。较系统的反映了2万年前的旧石器时代到近代的各个历史时期的历史面貌。其中各种文物令我们大开眼界，我们的先祖有着超乎想象的智慧，不少文物和今天使用的物件相差无几，用解说员的话说：古代物品都是纯天然的，真是我们现代人所追求的。

博物院一共有四层，我们逐一参观了每一层的展览，我们对历史还是挺感兴趣的，古瓷的精品都在这里一览无疑了，彩瓷、青花瓷等种类繁多，我对古董没有什么研究只能停留在表面看那个好看。进入民俗展览厅，内蒙自治区内的所有民族的特色服装、生活地特点都展示的形象逼真，贴近百姓。展示了中国文化悠久的历史，民俗一直都是中国文化的组成部分，也是一个民族的的支柱，所以让内蒙古人民多了解一下自己的风俗习惯有助于更好的为家乡繁荣贡献力量。

这些文物都是一些收藏家收藏起来的或者是文物工作者亲自挖掘出来的，是我们中国历史的见证，是我们祖先留给我们的宝贵财富。这次参观使我了解了好多知识，我们当代大学生也要用知识创造美好的未来。历史那是属于过去的东西，但我们不能忘记，要以此来激励我们但其建设祖国的重任，未来的乐章需要我们来谱写，那就要求我们现在要努力学习科学文化知识，提高自身能力，增强素质适应社会要求，做社会需要的合格人才，报效祖国。这种深刻的爱国主义给予

我们太多感悟，大家都要努力起来做得更优秀，未来是美好的是辉煌灿烂的，为了自己祖国的明天我们要从现在做起把握机遇创造辉煌未来一定是属于我们的虽然时间仓促每样珍品只能走马观花的浏览一下，但是带给人的冲击仍是巨大的，置身博物馆之中已经无须再提爱国主义教育了，每一件展品每一个主题就是最生动的教育，唤起我们对历史的珍视对祖先的敬重，对国家民族的热爱。让我们感慨祖先丰富的文化遗存时也会让我们由衷的生发出一种对社会的责任感，我们不能躺在祖先留下的文化遗产上生活，我们也应该给后人留下些然他们值得骄傲和记住的财富。

博物馆就是活的教科书，就是活的历史，就是祖先对我们的鞭策，就是后人对我们的期许！走进博物馆吧让心灵接受洗礼和震撼吧！

第四篇：参观历史博物馆

参观历史博物馆

今天，晴空万里，天气宜人，学校组织我们去历史博物馆参观，学习。走近博物馆首先映入眼帘的是《福建历史博物馆》几个苍劲有力的大字。进入博物馆我们首先看到的是一座大型塑像，里面记载着人民解放军同敌人英勇作战的场面，绕过塑像，我们走进大厅，大厅里放满了许多珍贵的历史文物，有红军使用过的刀枪，有红小孩使用过的红鹰枪，有红军使用过的炊具，还有烈士留下的血衣

参观了历史博物馆，使我们受到了深刻的爱国主义教育，我也深深地体会到，我们今天的幸福生活是来自不易的，是解放军不怕牺牲，英勇作战，是先烈们用鲜血和生命换来的。如果没有他们忘我牺牲的精神，没有他们为了祖国的解放而英勇牺牲的高贵品质，那么就没有我们今天幸福的日子，也不可能坐在这明亮的教室里读书

今天参观博物馆我收获很大，我们只有不忘过去，好好读书，学好文化，长大为祖国，为人民做贡献。

第五篇：杭州历史博物馆考察报告

杭州历史博物馆考察报告

首先应该感谢我们的陶艺课老师胡小军老师，感谢他为我们提供了这么好的一次锻炼自己的机会，让我们得以参观了很多博物馆，了解到了中国悠久的文化历史，特别是陶艺方面的知识，在参观过程中学到的东西是课堂中所学不到的。除此之外，此次博物馆考察更丰富了我们的大学生活，丰富了我们的精神文化生活，真是一举多得呀。在此，再次向胡老师表示衷心的感谢！

在这次博物馆考察中，我先后去了杭州历史博物馆和吴越古陶瓷博物馆，但是由于后者禁止拍照，因此也没有留下什么重要的资料，只是了解到了吴越古陶瓷所映射出的杭州悠久的历史文化。在杭州历史博物馆，各种各样的陶瓷真是让我大饱眼福，拿起手机，不仅拍下了各式各样的陶瓷，也拍下了杭州乃至中国的历史文化，更是让我对博大的陶瓷文化产生了由衷的敬意。在不知不觉中，我已拍下了数百张极有价值的照片，今选取其中有代表性的照片与大家分享。

这是杭州历史博物馆收藏的战国时期原始瓷罐，1984年绍兴县南池乡上谢墅村出土。盛贮器，直口,斜弧肩,上复微鼓,下腹斜收,平底。肩部贴附两个“S”形堆饰，外施青黄色薄釉，釉不及底。据研究，“S”形纹是模拟蛇形的图案，是古越人信奉蛇图腾的反映。（文字信息摘自绍兴县文物精品数据库）

当我看到这远古时期的精美瓷罐时，我不禁感叹中国历史文化的博大精深。该战国时期原始瓷罐也是浙江省悠久历史的有力见证。

这是杭州历史博物馆收藏的汉朝时期米字纹硬陶罐。

这是杭州历史博物馆从余杭石鸽砖瓦厂征集来的汉代时期釉陶薫炉。汉代是陶瓷艺术发展的一个重要时期。汉代艺术陶数量之多、种类之丰富，超过了以往。西汉的陶塑继承了秦代艺术风格，深沉雄大。秦汉时期陶瓷艺术发展的一个重要现象是瓷器的出现。虽然原始瓷早就出现，但是，我国最早的、真正的瓷器是东汉晚期才出现的。我国浙江绍兴、上虞、金华等地发现了很多东汉晚期的青瓷窑址。(文字摘自百度文库)从这里足以看出浙江历史文化的悠久以及对中国瓷器发展的作用。

这是杭州历史博物馆收藏的三国时期越窑青瓷方格盒。长方形，直壁，平底。中间划分成棋盘状。施青釉，露灰白色胎。（文字摘自宝镜古玩艺术收藏网）

这是杭州历史博物馆收藏的三国时期越窑青瓷镂孔双系罐。

这是杭州历史博物馆收藏的三国时期越窑青瓷镂孔薫。

三国是中国历史上一个大动荡时期，南北制瓷业的发展也不平衡。在比较安定的南方，以浙江早期越窑为中心，继承并发展了东汉青瓷的成就。北方则由于连年战乱影响，瓷器的生产起步较晚，直到6世纪初期的墓葬中才有随葬青瓷发现，但晚期的墓葬中却出现了白瓷。长江三角洲地区有着丰富的瓷土，在东汉中晚期，这里的瓷器烧制工艺已基本成熟，至三国时期更有提高，并大量生产。（文字摘自华夏收藏网）

从这三个典型的越窑青瓷足以看出三国时期我国青瓷的发展，以及浙江地区优厚的历史文化资源。

这是杭州历史博物馆收藏的晋朝时期瓷水井。

这是杭州历史博物馆收藏的晋朝时期越窑青瓷鸡首壶。

这是杭州历史博物馆征集的德清窑黑釉鸡首壶。壶盘口，短颈，溜肩，鼓腹。肩部一侧饰鸡头形流，流内有孔与壶身相通，流嘴呈筒状，鸡冠高耸，双目圆睁。与鸡首相对的一侧饰一弯形圆柄，上下分别与口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外两侧各饰一桥形系，可穿绳提携。壶施黑釉，釉层丰厚，釉面滋润透澈，色黑如漆，匀净无瑕。外壁施釉不到底，近足处露出褐色的胎体。此器制作端正，各部位比例协调，尤其是以鸡首装饰壶体，给人一种视觉上的美感。(文字摘自百度文库)

上面列出了两个比较具有代表性的鸡首壶，现在对鸡首壶作一简要介绍。鸡头壶是南北方早期瓷器的主要造型之一。始见于三国末年，流行于两晋至隋，因壶肩部塑鸡头而得名。烧制的瓷窑有越窑、瓯窑、福清窑等。早期的鸡头壶通常是在壶的肩部对称地贴饰鸡头和鸡尾，使其首尾相呼应，鸡头短小，无颈，且与壶体不通，纯系装饰。东晋时，壶体变大，鸡头由装饰物变为具实用性的张口、引颈之壶流，短尾则变为圆形长柄。东晋晚期，壶的曲柄出现了龙首柄。南朝时，鸡头壶由圆浑变得细长，鸡颈加高，鸡冠高耸，龙首柄加长。唐以后，鸡头壶逐渐消失。（文字摘自百度文库）

这是杭州历史博物馆收藏的南朝时期青瓷莲花纹盏托，出土自杭州半山石塘。

这是杭州历史博物馆收藏的南朝时期越窑青瓷四足砚。此砚圆形,高6厘米,盘径24厘米,砚堂径20厘米.砚堂平坦,中心微凸,唇围一圈子口作为边墙以拦护墨汁,砚盘下安四足支撑,砚堂无釉以利研墨,其余部分均施青灰釉,釉层较厚,在足部及砚盘底部的釉面上可见多处土沁,此砚整体造型雅致,设计精巧,融实用与观赏为一体,表现出独具匠心的艺术效果.高6cm直径24cm。(文字摘自搜艺搜)

以上两个分别是杭州历史博物馆收藏的北宋时期越窑青瓷，前者是菊瓣纹小盖罐，出土自杭州葛岭；后者是刻花花鸟纹粉盒，出土自浙大化工厂。

这三个是南宋时期的青瓷。第一个是龙泉窑青瓷樽式炉，出土自杭州葛岭；第二个是青瓷瓶，出土自杭州老虎洞窑址；第三个是青瓷碗。

这两个是杭州历史博物馆收藏的宋朝时期宝贝。左边是定窑白瓷印花荷花双鱼盘，出土自浙大化工厂；右边是定窑刻花花口碗，同样出土自浙大化工厂。从以上七个宋朝时期的典型瓷器可以看出宋朝瓷器已趋于成熟。宋代（公元960-1279年）是我国瓷业发展史上的繁荣时期，有“瓷的时代”之说。北宋（公元960-1127年）出现了定、汝、官、哥、钧和景德镇六大名窑。所产瓷器在造型、釉色和装饰上均达到高度的艺术境界，其美学风格以沉静雅素为特色。品种有青瓷、白瓷和黑瓷，景德镇的青白瓷亦有巧夺天工之美。北宋晚期建立官窑，开创了釉色变化和开片装饰的新途径。钧窑的青红窑便是它的一大创造。南宋（公元1127-1279年）是我国瓷器大量外销的时期，也是瓷器由单一釉色向彩瓷和花釉瓷发展的时期。钧瓷产生出海棠红和玫瑰紫，龙泉窑产生出梅子青，另外还有油滴、兔毫、鹧鸪斑、玳瑁等结晶釉和乳浊釉等新产品。南宋官窑在造型上多仿古器型，注重釉色美。为了釉色深沉，就必须胎薄，因此釉厚胎薄是南宋官窑产品的一大特色。我国瓷业发展史上极为重要的时期。(文字摘自世界大学城)

以上三个是杭州历史博物馆收藏的元朝时期景德窑瓷器。左起第一个是蓝釉描金爵；第二个是卵白釉高足杯；第三个是青花山行笔架。这三个馆藏宝贝均出土自杭州朝晖元代窑藏。

这三个馆藏宝贝均来自龙泉窑，非别叫做龙泉窑觚、龙泉窑葫芦形执壶、龙泉窑葵花大盘。它们出土自杭州朝晖元代窑藏。

元代在我国瓷器发展史上也占据着重要的作用。元代（公元1271-1368年）注重对外贸易，外销瓷大量增加。北方瓷窑因战争等原因衰落了，但南方的龙泉窑与景德镇窑却得到了很大的发展。生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术也更加成熟。首先，景德镇窑在制瓷工艺上有所突破，采用瓷石加高岭土的“二次配方”方法，提高了制胎原料的烧成温度，减少了器物变形，因而烧造出许多颇有气势的大型器，元代瓷器以硕大高挺称著。其次是青花，釉里红烧制成功，使中国绘画技巧与制瓷工制的结合更趋成熟，使釉下彩瓷器发展到了一个新的阶段。最后是颜色釉的烧制成功，卵白釉、红釉和蓝釉的烧成，结束了元代以前瓷器釉色主要是仿玉类的局面。元代景德镇窑取得的成就，为明、清两代制瓷工艺的高度发展奠定了基础。（文字摘自世界大学城）

这两个是非别是明代时期龙泉窑鼎式炉和清代青花釉里红大瓶。明清时期瓷器的发展同样彰显着我国历史文化的悠久。明代（公元1368-1644年）在我国制瓷史上占有非常重要的地位。景德镇瓷器的烧造技术，在宋、元基础上，至明代有了大幅度的提高。特别是明初在珠山设立“御窑厂”，专门为皇室烧造瓷器，其制作不记工本，在质量上精益求精，式样上不断翻新，这对于促进景德镇制瓷技术的全面发展，迅速成为全国瓷业中心，起了重要的推动作用。元代创烧的青花瓷至明代得到进一步的发展、完善。成化斗彩瓷、万历五彩瓷等彩瓷新品种的烧制成功，更为清代釉上彩瓷的大发展奠定了基础。清代（公元1644-1911年）是我国制瓷史上的黄金时期，制瓷业发展臻于鼎盛。特别是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工艺制作方面，均达到了历史最高水平。清代除继承传统器型外，还创烧出大量新器型。在釉色方面，发扬并完善了明代传统的青花、五彩等品种，同时创烧出了粉彩、珐琅彩、古铜彩和多品种的但釉。由于清廷对于瓷器的大量需要，御窑厂供不应求，还出现了“官搭民烧”的局面，促进了民窑的进一步发展，产生出大量制作精美的民窑堂铭款器。嘉庆、道光以后，国势开始衰败，瓷业亦逐渐走向衰落。（文字摘自中国大学城）

以上便是我在杭州历史博物馆参观时的所见所想。我一共选取了26件颇具代表性的陶瓷，分别介绍了馆藏的战国、汉、三国、晋、南朝、宋、元、明、清等时期的陶瓷，并简要介绍了我国陶瓷的发展。我自我感觉这次博物馆考察真的让我学到了很多东西，让我感受到中国深邃的历史文化，让我感受到作为一个中国人的骄傲。再次感谢胡老师给我们这个宝贵的机会，谢谢！