从商业和艺术两方面谈李安少年派奇幻漂流成功原因

第一篇：从商业和艺术两方面谈李安少年派奇幻漂流成功原因

《少年派》深刻的思想内涵才是最大的亮点，也是电影的成功之处。无论从宗教、生态、哲学甚至语言的角度来看这部影片，都值得观众细细品味。靠信念，他神奇地活了下来。

一、《少年派》充分的表现出了李安成熟高超的艺术功力

1.三条线索的互补和角逐

关于李安在电影里置入的三个故事，也就是三个角度来呈现一个事件，成为了观影者对影片对饶有兴趣的部分。你到底相信哪一个故事，也成了影片之后观众之间对人性拷问的一个游戏问答。

第一个就是影片大部分精美壮观的部分，即海上漂流，少年派独自与孟加拉虎对峙、帮助、共处的故事;；影片用日本保险公司的人不相信这个故事，用无人岛不存在的客观事实来逼供出“真实”的第二个故事，当然显得更加黑暗和残酷，显然没有人兽共同对抗大自然来得壮丽；更为绝望和幽深黑暗的是讲述人没有讲述的故事，即隐含在叙事部分空白处的情节。

内心有猛虎，李安也想告诉观众，每个人内心都有一只老虎，而我们不愿正视或看不到他人的内心，通常都有一个令人战栗的疯狂和野蛮滞留其中。

之所以有几种截然不同的价值观在同一部作品阐释，正是因为李安的聪明和力量，他对于作品的驾驭和本身对复杂人性的理解，甚至他的懦弱和狡诈，都已经成为观众对完美作品的一种极致审美。

2.画面安静、悠远宛如水墨画

《少年派的奇幻漂流》被李安形容为自己的“一个梦境”，纵观李安这位导演，他的梦境必然是安静、悠远的，而这部电影的画面就是这样。影片让人印象最深刻的就是多次出现的海洋镜头，无论是派在海底看见大船缓缓沉没，还是他在如镜面一般的海水上获得重生，甚至派孤独地对着大海落泪……无论当时派的情感是快乐还是心碎，这些海洋的镜头都异常安静，每一帧都像一幅水墨画。

3.李安惯有的东方思想李安在好莱坞的电影，一向以东方思想去拍摄欧美人的故事，从而受到全世界观众的青睐。在这样一部貌似主打视觉效果的影片里，李安仍然把他的东方思想融入到该片的方方面面，男主角派的语言、举止、甚至思维方式，都极具印度色彩。

二、从影片的商业性上看

1.《少年派的奇幻漂流》无论从投资、制作、宣传无一例外地都走大片路线，但实际上该片并不是传统商业电影的模式。没有救世者灵魂附体的英雄，也没有波澜壮阔的爱恨，该片就和李安以往的电影一样，节奏舒缓、悠长，完全是一部文艺片的调子。片名《少年派的奇幻漂流》将影片分成三个部分：“少年”、“派”和“奇幻漂流”，电影用了近一个小时去介绍派从出生到成长为少年时在印度的生活，这段情节略显得有些缓慢，而且夹杂了很多派的父亲向他介绍人生观以及派对宗教的思考的情节，观众需要很强的耐心，才能坚持看到真正“奇幻”的故事,而让观众倍感期待的“奇幻漂流”部分，只在电影里占一半左右，这个部分其实才真正展现了该片商业巨制的色彩。

2.特效的催化！《少年派》的成功，技术的突破性运用做了不可磨灭的贡献！奇幻漂流的梦幻海景，以及老虎、斑马、猩猩、鬣狗、各种海中动物，都是在成熟的特效技术上呈现出来的。当画面试听的奇观如此神妙，真的能够弥补观众对于情节的注意力，让整个电影向生理视觉的需求进一步扩大。电影不仅真实可信，更可以单纯以猎奇而赢得天下！

其拍摄的手法既不同于传统意义上的剧情片，也不同于动画电影那般夸张，《少年派》很好的依靠三维技术，把写意和写实，把浪漫和现实巧妙地杂糅的天衣无缝，片中各种动物的细节奇观，老虎的眼神，鱼儿的鳞片反光，午夜的星辰和海洋生物的荧光，既是本着写实的思路去精心建构，但是其效果却是饱和的高度完美，形成了基于三维技术的独特美学。单从这种标杆性的美学意义来说，《少年派》也有着独特的历史意义。

第二篇：《少年派的奇幻漂流》李安的三重挑战

《少年派的奇幻漂流》李安的三重挑战

多年前，李安已是举世公认的讲故事大师，如今，58岁的他用3D电影《少年派的奇幻漂流》证明，他还是可以与詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊这些“技术控”比肩的视觉效果艺术家，杰出导演的一大特征就是固执地迎接挑战。李安自己不愿提及，他的上一部好莱坞大制作——制作成本高达1.37亿美元、电脑特效不断的《绿巨人浩克》，无论票房还是反响，全都相当低落，内心里争强好胜的李安这次如愿扳回一城。

改编自2001年出版的同名小说的中国影视《少年派的奇幻漂流》，是李安22年导演生涯的第12部长片。在2005年那部为他赢得奥斯卡最佳导演奖的《断背山》后，李安进入了事业的小低迷期，接连两部影片《色戒》和《制造伍德斯托克》在好莱坞都显得默默无闻。有些人说，《少年派的奇幻漂流》原著是无法改编成电影的。在《2001太空漫游》之后，无法改编这样的说法根本站不住脚，不但是对电影人的冒犯，也是对观众的冒犯，其实更像是表达赞许的一种态度。当然，这个14岁印度少年海难后与一只孟加拉虎在海上共同生存227天后获救的故事，落在其它导演手里会呈现出不同的风格，比如曾有机会执导该片的印度裔导演奈特·希亚马兰，可能会拍成一部充满惊悚气氛的冒险片，而另一位候选人法国导演让-皮埃尔·热内，不难想象，将把他独特的黑色风格注入到画面的每一格。

李安则不然，他已经拍了好几部有点阴郁压抑的影片，这次一定要把《少年派的奇幻漂流》拍得妙趣横生，这对他来说并不难，他还要超越另一部大受好评，同样讲述一个人在海上成功求生的《荒岛余生》，这也可以做到，因为影片在铺垫了足够多的少年派的早期写实经历后，就进入了充满绚丽色彩，不逊于《阿凡达》的奇想世界，李安做到了人无我有。有些电影能让人一连看上几遍都不觉得厌烦，《少年派的奇幻漂流》就在此列，在高超的电脑特效的帮助下，影片制造了大量令人过目难忘的画面，比如海难中派和动物逃生，在夜晚的大海中成千上万个发出蓝色荧光的水母，还有满是狐獴的人形岛。

与尽量化繁为简的《断背山》相反，《少年派的奇幻漂流》是以复杂为美，李安在每个重要的情节上都设置了好几个选项，而且这些选项还能自由组合，他的方法是如此的巧妙，以至于每个人都认为只有自己才真正读懂了，而在与别人交流时，却发现解读的内容与对方相差万里。影片高潮是少年派在海滩上获救时眼巴巴望着孟加拉虎的背影希望它回望一次然而落空，这个场面很是动人，可是明显出于想象。李安在影片中传达的信息大多是这样，方式是新颖而高效，但内容暧昧不清，这一招在国内起到奇效，虏获了大量观众，并在上映的第二周爆发出更大的能量。

第三篇：浅析少年派奇幻漂流

浅析少年派奇幻漂流

派问作家，你愿意相信第一个故事还是第二个？作家想了一下，说，第一个。于是派说，那么你选择了相信上帝。

如果不是结尾令人称奇的剧情反转，这部电影将不幸沦为一部制作一流的奇观风光片，但显然，少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事之后，往复的镜头便一幕一幕在脑海中闪现，之前的所有好像并无深意的打趣的细节都成为了伏笔，使这整个故事融会贯通的串联起来，打破了原本充满和谐和爱心并且奇幻的冒险故事，而只一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。

实际上这部著作是非常不适合拍成电影的。没有大的起承转合，没有复杂的人物关系或者角色冲突，仅仅一个男孩和一只老虎，在一艘小小的船，除了求生之外，让人很难想象应该用什么东西填充起整个故事。因此在时空结构上，导演下足了功夫，主角和作家交谈的现在时，航海前的童年和青少年的成长背景，少年与虎的航海历险，让整个电影呈现出了三个时空序列。倒叙式的开场，漫谈式的铺垫，那些关于家庭和成长的记忆，不管是派的初恋阿楠蒂还是刚开始提到派的父亲为了教育他认识猛兽，都调整了故事的节奏，用了一匹活山羊，羊是系在笼子外面的，可是下一个镜头，羊却被拖走了。这个点显然也有别有寓意的，而主角父亲对他所传递的关于生存和动物的观念，也是故事结尾处拔高人生“遗憾”的铺垫。最后派和老虎终于飘到陆地上，不管派怎么哭，老虎终于头也不回的回到了丛林中，或许从刚开始起，真实和幻想已经分的不那么明晰了。

再有不得不提的是，画面、特效和配乐是做到极致的美轮美奂，让电影重新成为一件“艺术品”。其拍摄的手法既不同于传统意义上的剧情片，也不同于动画电影那般夸张，很好的依靠三维技术，把写意和写实，把浪漫和现实巧妙地杂糅的天衣无缝这些尝试，创作技巧角度的一种贡献，首先是对于大海的描绘，是那么万变风情，从暴风骤雨到平静深邃，海洋中的奇妙生物，那银光闪闪的鬼头刀，成群起拍子的飞鱼，跃起水面的鲸鲨，荧光浮动的水母海洋，整个影片对于大海的表现是认真而细致的，把大海拍的并不残酷，例如观众们会担心派与鲨鱼的一场恶战，却是匆匆几个镜头带过，而坏天气暴风雨则成了主角呐喊的理由与场所，这么看，李安无疑是敬重而热爱大海的。最后，与前面的写实相比，这个食人岛要梦幻很多。这是抒情的意象为主，那些盲动的黄鼠狼，无根的漂浮之树，树生莲花美丽的花瓣内却藏着人的牙齿，这些诗意的梦幻的情境，你可以联想到很多玄妙的东西。但是你不觉得更接近故事吗？在派站在暴风雨中向神责问之后，很可能这个岛完全是他内心世界的外化吧。由于技术效果的美妙，海上漂流的特定情景，以及动物角色本身的神奇魔力，都对故事的单调性进行了一定的弥补。其实，不论哪一个版本的故事，也不论真相为何，有多残酷，少年派在海上历尽险阻，他的起死回生本身就是一个奇迹。所以，派强调的重点，显然不在他神奇生还的结果，而在于这个结果的形成方式。派信仰三个宗教显得如此刻意，对命运的追问如此执着，在暴风雨中如此快乐的舞蹈，这些情节，已经让影片在精神层面飘得更远。

第四篇：少年派的奇幻漂流

《少年派的奇幻漂流》

心有猛虎，细嗅蔷薇。

一直忘不了电影给我带来的震撼，无论是在电影现场的视觉冲击还是观影过后对剧情的思考和回味。我不敢确定我能够准确捕捉到原作扬-马特尔想要表达的中心思想，于是在寒假里特地捧起这本充满奇幻色彩的书，写下我的一二感受。另外，向李安致敬，很完满的将原文通过影视语言翻译的那么立体真实。

这是一个懵懂少年历经苦难走向成熟的故事，一个关于成长的故事，也是我们每个人对待一件事物，从无知到感知，再到认知的故事，是每个人和我们每段人生都会经历或正在经历的故事，好像π的名字一样永无止境，没有停止。

故事内容并不复杂，人物环境相当的单纯，正是因为这样的单纯才更容易将它安插在我们每个人的人生段落中。一片大海、一叶方舟、一头野兽和一个信念。肉身的苦难磨砺出人生的精彩，生命的意义在于精神的感悟和成长，在于对信念的执着。

对于自然来说，人类实在太过渺小，我们无法对抗，可是当我们没有经历的时候，我们会笑眼旁观，会觉得一切危险、困境、挫折都是美丽的。无知者无畏，我们总会像个孩子一样向未知挑衅，就像少年派去船舱外看到海船将要遭受的暴风雨时，海天巨浪的狂暴气势让派感到的不是害怕，而是兴奋，他多么期望那些风暴的怒吼声能大些，再大一些。于是自然让我们遭受苦难，接受惩罚，感知体悟。当苦难真的降临到我们自身时，孤独、疲惫、无助、期望、绝望就会一步步的侵袭、吞噬我们的身体和心灵。我们会怀疑，怀疑心中的信仰，我们会责备，责备自然的无情，最终我们也会和少年派一样大声道：“神呀，我把自己交给你了，你还要我怎么样？”可是神灵不声不响，它让我们自己克服。当我们一次次面对困难而不屈服，坚守永不放弃的信念时，自然会给我们最合理的结果。

在困难中，我们总是孤独的，但是我们应该感谢我们的恐惧，好像和派一起的理查德?帕克。与虎同行就是与恐惧同行，不要讨厌恐惧，憎恶恐惧，抛弃恐惧，因为恐惧让我们警醒，让我们了然我们的存在，让我们明白我们并不孤单。没有人能和我们一直走下去，哪怕是恐惧，一切都是暂时的。人长大了，要学会独立的面对未来，解决问题，困惑、无助的时候，亲人、朋友会给你暂时的肩膀，如果因为太过舒适、满足而放弃独立成长、面对挑战的机会，将依靠变成依赖，那么人就会无声无息的死在其中，就像故事中少年派暂时停靠的海藻岛一样，那个将安逸变成永远的人，结果只能被留下牙齿。

风雨雷电、昼夜交替、困难险境、幸福港湾„„一切都在顺应自然的发展，永无止境的进行着。对于我们未知的事物，我们会好奇、向往、追寻、了解、感受、困惑、迷茫、希望、失望、否定„„但只要我们有永不放弃的信念，一段一段的经历和体会过后，我们就会自然地成长、成熟。世界万变但不离其宗，这个宗我以为就是一个“信”字，“信”是人言组成的单字，它代表着一个人对一种事物的了解和认知。“永不放弃”是我们面对困境时的“信”，是相信，是信念。坚守“永不放弃”的信念，它就会带给我们信心，克服一切困难、灾难和绝望的信心。

电影有非常多能让人记忆深刻的镜头，或唯美，或惊险，但在全片结束时与Pi在海上

漂流了很多天的理查德-帕克头也不回地走进岸边的丛林，这个给人无尽想象空间的片段尤为让我不能忘记。每个人心中也许都住着一头猛兽，它与你患难与共，或者带你坠入无尽深渊，一切取决于你，你的内心。

让我们都能顺应自然，坦然接受成长，永不放弃！

第五篇：少年派的奇幻漂流

《少年派的奇幻漂流》

最近，有一本书叫《少年派的奇幻漂流》，在班里盛行，我便找过来看看。这部书叫讲述的是一个叫派的印度少年，他的父亲开了一家动物园。在派十七岁时，他的父亲决定全家带着动物去加拿大过更好的生活，认为那里会带给两个儿子更大的发展空间。父亲决定将动物园中的动物们也带走然后卖掉。于是，派和他的家人以及动物们登上了日本货船“齐姆楚姆号”这条死亡之船。在货船进入太平洋后的第四天遇上了风暴。除了派自己他的家人全部遇难。跟随他一起的还有一只断腿的斑马，一只婆罗洲雌猩猩‘橙汁’，一只斑点鬣狗，一只孟加拉虎‘理查德.帕克’。

他们在救生艇上飘荡。其中，斑马被鬣狗杀掉，鬣狗又杀了猩猩，最后老虎杀了鬣狗。派和‘理查德.帕克’在太平洋上漂流了227天。最终登陆了墨西哥海岸。这部书叫惊险离奇，让我心惊肉跳的，一直为派的生命安全所担忧着，捏一把冷汗。

派说过，“我在正在太平洋里的一艘救生艇上漂流，惟一的伴侣是一头450磅重的孟加拉虎。怎么会这样？一言难尽，就别提了。现在我只想着一件事，如何对付这只叫理查德·帕克的老虎。

一号方案：把它推下救生艇。那有什么好处呢？老虎可是游泳健将，他会爬回船上，让我为自己的背叛付出代价。

二号方案：用6支吗啡注射器杀死他。他会乖乖让我连续注射6支吗啡？不可能。我只能用针刺他一下，而这会换来他的一虎掌。

三号方案：用所有能找得到的武器袭击他。荒唐。我又不是人猿泰山。四号方案：勒死他。一个聪明的自杀计划

五号方案：毒死他，烧死他，电死他。如何实施？用什么实施？

六号方案：发动一场消耗战。我只需顺从无情的自然规律就能得救。等他渐渐衰弱、死亡。但是，我说实话吧，我要告诉你一个秘密：一部分的我很高兴有理查德·帕克在。一部分的的根本不杨让理查德·帕克死，因为如果他死了，我就得独自面对绝望，那是比老虎更加可怕的敌人。因此我有了：

七号方案：让他活着。”

最令我关注的便是：那只孟加拉虎上岸后，当它走向森林入口时停了下来但没有回头，派醒来时放声大哭这个片段。我想，此时它也有许多对派的留恋与不舍，毕竟在一起共度了两百多个日日夜夜，但他最后还是走入了森林里，在他生命中，自由可能是排第一位的，所以他才没有回头来看派最后一眼，或者是因为看了之后会舍不得离开，从这，我知道了动物也是有感情的。

通过这书叫，我学会了勇气，以后不管遇到了什么困难，我要坚强地面对！