【文评】试剖析倪震小说的精彩

第一篇：【文评】试剖析倪震小说的精彩

【在偶像写手风靡圣米城的时代，依然有一群从来不曝光照片，不屑于炒作绯闻的写手，用实力横扫圣米大陆，奠定着自己不可动摇的江湖地位。倪震就是其中一位，他在沉寂多时后，最近在金版上连续发表《毒种》、《浮尸》等几篇小说，再次征服了生米的心。】

这也正是倪大在我心中最准确的定位！

藉此作为开头。

参考小说：《人面鱼》《人皮气球》《人头风筝》《老钟》《浮尸》《湮灭》《鳞人公寓》《借刀》

相信读过许多倪震短篇的读者大概不会忘记读时异常紧张的文章气氛，与一波三折的情节，而穿插与这些情节中的重重疑点悬念，自然就营造出了了恐怖的氛围。若要试问这般惊悚如何营造？

1.短促时间段中的急促情节

关于倪震的小说我自愧读的不多，但是在我少量的阅读中，可以将所读小说分为两类：a时间短促型与b 时间较长型

A：例如《浮尸》《老钟》《借刀》等。这些的短篇的主要情节设定均是发生在短促的时间段之内，短则几小时，长也不会超过24小时。《浮尸》是一夜的惊悚，老钟则是4-5小时之内的离奇诡异的故事，借刀也不外乎辗转与夜间小超市、书店、的一夜推理。这样的时间设定，比其他小说更为短促，相向之下，众多情节的发展时间就会被压缩，读者在心理上感受到得故事情节便显得极为紧凑，节奏快，情节突变多，跌宕起伏，扣人心弦不在话下。

b：例如《湮灭》《鳞人公寓》《割喉巷》

相比上一类，这一类的小说发生的故事时间跨度较大，湮灭中虽然没有明显提及时间变化，但我推测发生在半月之内。鳞人公寓与割喉巷的时间跨度应该更大。对于这三篇小说，读的最仔细最喜欢的便是湮灭了，个人觉得后两篇的故事显然较冗长，小说中穿插了其他的一些内容，比如故事背景，比如生活感受，比如仔细刻画人物形象，于是情节感被冲淡了，对于喜欢精妙绝伦，跌宕起伏短篇文的我感到较为遗憾，当然我也许也是在妄自评断，鳞人公寓仅读了一遍，而割喉巷没有读完，就故事情节与结构来说我的感受就是这样了，但是文中其他的方面还希望吧友讨论。

2.第一人称的视角

第一人称，又被称为“限制读者信息获取量”的叙事方式，常见于各种推理小说，硬科幻小说之中。读者被限制在第一人称的视角里，从而让整本小说随处都是谜题，四下都是暗涌，让小说增添让人屏息凝神的魔力。

在以上提及的小说中，均是以第一人称作为叙事方式，在我读过他的小说中，只有7金《割喉巷》例外的使用了第三人称，此番另叙。

对于第一人称的特色，上面一段话的通俗解释就是，作者的自称“我”，就是故事发展的带领者，一切的故事发展都是以“我”所见，所感，进行的。读者的思路心神就跟随着“我”，“我”的感官就会直接影响读者的感官。这样容易将惊悚恐怖直接传达。回想《老钟》，不小心瘸腿的我独居家中，几个恐怖离奇的梦，苏然的生死未卜，老钟的骇人钟声，过往的神秘，“我”都是直接参与者，“我”的所有感受都通过倪震精准的描写传达给读者，于是我们随着主人公惊、骇、悚、怖、共呼吸同命运，令读者轻而易

举的参与其中，与主人公一起冒险，从而充分领略精彩的故事。

3.直叙的开头巧设玄

有的故事开头是一段诗，诡异另类。

有的故事开头是莫名的话，卖足关子。

有的故事开头的是引用名言，是歌词，是后续故事精彩摘录，是各种各种各种。相比倪震的文，他的开头简单利落的多：

《老钟》：不知是幸运还是不幸运，开学前的第一天，我却摔断了腿。

《人皮气球》：那天刚见丛薇的时候，我就觉得她有点不对劲。

《借刀》：我走进学校附近的小超市，打了个响亮的喷嚏。

《人头风筝》：刚走出电梯，我就被吓了个半死。

《湮灭》：如果说坏蛋有很多种，那么苏利峰无疑是最大最圆的那个。

这样的开头，看似平白直述，实则便是一个不显山露水的疑点，简单却足以勾起读者好奇心，于是后续故事顺理成章的铺开，可见倪震对于短篇的精准把握：在有限的时间内勾起读者兴趣，在有限的篇幅里最大程度的将故事讲完整，讲精彩！

4.层出不穷的疑点，峰回路转的底牌

对于我这种看小说随时都会失掉兴趣的人来说，若是情节冗长，久久不见转机，便果断弃读。这就是“快餐时代”给我养成的臭毛病。但是若要是精彩绝伦的小说，也不会吝啬夸赞之词。

读倪震小说的时候，屏息凝神，心情紧张又兴奋，生怕错过疑点情节，夸张来说就像是作过山车一般，几番俯冲，几番颠簸，脑袋已经七荤八素，但是却要大喊痛快！

针对小说本身，故事环环相扣，当时读浮尸的时候，我有意将故事中每一次情节突转做下记号，回头一看，短短8000字的篇幅，记号竟大约有7-9处之多，也就是在不到1000字数之内，情节就要从稍稍的平缓变成紧促进而又舒缓，这需要作者强大的故事逻辑把握，情节的控制力，熟练的叙述技巧，倪大，您真是让我惊叹连连！

对于故事的结尾，且看

《老钟》：救救我和苏然……

（作者有意设臵意犹未尽的结尾，仿佛在说，之前的故事我已经仁至义尽的讲明白了，剩下的就需要读者们尽情的猜想吧，尽情的恐惧吧，回味无容，恐怖的力度也陡然放大。）

《湮灭》：她的声音好像从很远的地方传来……（这个记不清了==！，此时故事已经发展到了结尾，“我”的妹妹跳楼自杀，此刻戛然而止，不禁引得读者对于故事的回味，对于生命消逝的敬畏，对于生命的理解。故事已完毕，但思考却开始。）

《人头风筝》：在网络上，你可千万不要看到我发送的这张照片！

（一句有意无意的忠告，将文中的故事延伸到现实，让人凛然一惊，也不禁胆怯后怕起来。）

开头是艺术，结尾便是所有故事的底，纵然你前面的故事再如何离奇，再如何跌宕，最后的落点要是不能强有力的兜住整个故事，便是小说的失败，就像猫大说的：故事临到要交底的时候，就像是飞机降落那一下子，是平安着陆还是机毁人亡，全在此一举。说到底就是要满足读者的需求，或好奇心，或情感，或智力上的钦佩。

而在我看来，倪大更多的时候便是胜在此处！

反转的，颠覆常理，出人意料的结局，成为最终故事的支撑。

《借刀》中井川意外的死因追根溯源竟然是书店老板无意中提到的牛黄，此前一直纠结与两人的计谋的“我”却没想到这最简单的杀人方式，意料之外而又情理之中！

《湮灭》中苏立峰死亡，小妹自杀，此前对于苏，甚至对于“我”的怀疑不攻自破，转而凶手竟是这个看似时常无辜，游离在我与苏的矛盾冲突之外，失踪的被害者我的“妹妹”，藉此，之前仿佛可有可无的情节都变成了支撑这个结局的证据，再回首，所有的疑问都依次揭开，看倪大的小说就像是与作者智力的较量，作者当然占上风，但是要读者输的心服口服，输的钦佩不已，也是要花费一番功夫！

5.重点情节的着重刻画惜墨如金与潇洒挥毫

不得不承认，短篇的字数限制更要求作者讲故事的技巧，何时大肆渲染，何时一笔带过，这也是众多新人写手的困扰。

实乃惜墨如金与潇洒挥毫 矛盾。毫不夸张的说，要是不明白这一点，敬请参看倪震的短篇。

他的故事常见于日常生活，通俗易懂，这便少了过多的背景设定。不多描写的人物外貌，不靠偶像天神似的人物外貌作为噱头，浪费笔墨，连抒情的风景描写也很少，若是有外貌描写（如形容苏立峰：面若满月，眉似流星，嘴如反菱，目似飞梭……）也是为文章的发展做铺垫，而风景描写也多为营造气氛。

但是当故事发展到紧要关头的时候，便不惜笔墨大肆描写，通过倪震精准的笔端，或阴冷，或诡异，或紧张的气氛自然流泻而出，浸染读者，引得读者甘愿沉沦。

这样一张一弛之间，才是最有机的叙述结构。不论何处，处处见倪震纯熟的小说手法，精准的把握。

6.语言的熟练大气，闪烁的幽默从容

对于小说语言，相信老手新手部分读者一看便分晓。

倪震的文章处处不在暗示着作者对我文字驾驭的熟练大气，起承转合之间的从容，“我”慌张但作者笔触毫不慌张，仍然将故事精彩托出，“我”疑惑但作者毫不疑惑，一切的故事构思早已在作者脑中成形，必要的时候才娓娓道来。

文章的语言描写更不在话下，必须承认金版写手良莠不齐，千人一面，众口学生腔也时有发生。

对于人物语言塑造，买菜的吆喝，文化人沉吟，生病者只顾乱呻吟，这才是小说人物语言描写应有的样子。

倪震小说人物一脱口，其身份，文化程度，性格特征便可窥一二。这样一来，寥寥几笔人物便呼之欲出，此后故事发展则更加流畅。

详见例如《湮灭》：

【“你平常有什么爱好？”我没话找话的问。

“上网，打扑克。”他（苏立峰）一本正经的回答。

打扑克？我对那一窍不通。

“哦，那你上网通常都做些什么？”无论如何，我总得制造一些话题来打发时间。

“打扑克。”】

几句话，可见我的没话找话与无可奈何，而苏立峰一本正经的回答，一副道貌岸然，目无大志的嘴脸变得明晰，惹人生厌。

再看【（对女朋友的哥哥“我”）“小雅说您吃不下生冷的荤菜，我觉得这就是个习惯问题，应该多试试，那就吃得下了。”】

语气中貌似谦卑却毫不让步，软中带硬却让人气无处可发。此时顿然明白这个苏立峰看似愚讷无能，却心机颇深，不可小觑。

至于文中幽默笑点，也是惊悚之余的闪光点，在同类小说中不可多得，由于手头没有小说，不能详尽列举，只有凭记忆想起一处，博吧友一笑，剩下的就靠吧友搜集了：

他（苏立峰）来到厨房，“哇，洗衣机还是滚筒的，我一直不明白滚筒式有什么好处。”

“滚得快一点。”我一语双关的说。

（一语双关道出滚筒的好处与对苏立峰的厌恶之情。灵读者不禁会心一笑。）

综述：

写小说总归就是讲故事，但是拼的就是看谁讲的精彩，引人入胜。

倪震是我最敬佩的写手之一。简要分析倪大的文章特色也正是向给予了我们众多精彩小说的作者的真诚致敬。

作为更加考验作者技巧的短篇，倪震的文总是让我眼前一亮，暗叹连连。

作为倪大的忠实拥趸，对于倪大的回归更是欣喜若狂！

期待倪大带给我们更多的惊喜！