第一篇：雾都孤儿影评
《雾都孤儿》观后感
《雾都孤儿》这部电影改编自英国作家狄更斯的同名小说。导演罗曼波兰斯基在72岁那年导了已被数百次搬上舞台的古典名剧《雾都孤儿》，导演用独特的电影语言来诠释这一世界电影的永恒主题——我们如谜一般的童年经历，就似英国现实主义作家狄更斯在他的作品《大卫科波菲尔》里所描绘的半自传的人生经历一样，我们今天可能有自己一成不变的家庭生活和工作事业，但是每个人，都或许对自己的童年有一种近似梦幻的诠释，一百个人就有一百种色彩丰富的童年幻想，当然，我们的童年没有奥利弗推斯特那般的艰苦晦涩，那般的传奇冒险，但是，我们每个人都或许有个不为人知，在我们成年以后很少提及的童年经历，罗曼波兰斯基用特定的电影语言，特定的历史背景，特定的出场人物，圆了我们每个人童年冒险多怆的梦幻之旅。
波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”罗曼波兰斯基的电影着重于探讨人类孤独心境和面对大的社会环境的挣扎和无奈，一个9岁的孩子要面对社会强加给他的各种近似及至的生活压力和道德两难，即使我们今天身经百战的成年人都不一定能在这样的两难境地中悠然自若，游离于道德底线和金钱、虚荣、社会的责难之间。我们很多人，为了所谓的社会底线，迷失了自我，生活在痛苦的边缘，心灵好象一个被打散了的蛋黄，没有寄托。
电影的开头从狄更斯小说的老式版画插图里走出，电影的场景、布局、人物的定位很英国，既有英国式的古板，又有英国式的绅士风度，奥利弗推斯特的恐惧的寄贫院经历，吃的肥头大耳的寄贫院理事会的老爷们，居高临下的教训可怜的小奥利弗，“孩子，你怎么了，脸都吓白了。”在寄贫院的监士计划将奥利弗托付给可怕的打扫烟筒的黑衣人时，寄贫院的理事老爷同情的问奥利弗，“你们对他好点，他急需关爱。”理事老态龙钟的滑稽样子，英国式的古旧礼服，文明杖，高沿儿帽子，外边彬彬有礼，实则对社会的贫富等级制刻骨铭心的深刻认同，将一副如同英国19世纪的世态炎凉展现给了观众，让观众感受一种可鄙的优雅和世俗。
小奥利弗出现在伦敦郊外的金黄色麦田，出现在棺材铺老板妻子统治下的残
忍店铺，出现在伦敦喧嚣的市井街头，出现在善良绅士的别墅，出现在神经质的治安官统治下的法庭，小奥利弗在波兰斯基的带领下游历了伦敦的人世百态，小奥利弗象征我们每个人的那个童年曲折冒险的天性，或者潜伏在我们已经麻木的心灵里的那份童真，电影的那些恶人、善人、小人、忠实于社会等级制度的奴仆老爷，象征我们日常生活中那些可鄙的传统观念，那些人们在金钱、权利、欲望获得满足后的小人得志，那些处处擎肘的懦弱和内心的踌躇。
我们生活在这个繁华又荒凉的世界，心灵被每天的日常生活和各种各样的不确定性所左右，以至于我们恐惧、脆弱、孤独，这个时候，我们应该怎样，波兰斯基在一部拍给孩子们看的电影里给了我们答案，答案，就是坚持，如小奥利弗并没有被命运吓倒，而是坚持下去，从开始的无所适从，到最后的弃恶扬善，虽然他被社会象球一样踢来踢去，但是，他始终在同各种左右他的强大势力做斗争，这里有来自他内心的脆弱，有来自社会、饥饿、强权的压力，以一己之力去对抗那么多强大的势力，有时候也透出了一种伟大。
电影里面那个为了保护小奥利弗而成为牺牲品的强盗的情人南茜，那个最后为了死去的南茜而和强盗卡尔反目的盗窃团伙的小男孩，展现了人性的善。小男孩对小奥利弗说，再干若干年，我们都会退休，将来做个有钱的体面人，就象我们常说的早期民营企业家的原罪，也是这样漂白的吗。电影的拍摄手法沿袭了波兰斯基的一贯风格，电影在布拉格特地搭建了复古的建筑和场景，真实还原了英国的古典风貌。据说，本片被业界认为是最忠实于狄更斯的原著，就如一百个改变就有一百种金庸的武侠剧，电影表象上是善与恶的较量，个人与社会的较量，实际上自我的较量，是小奥利弗内心矛盾的较量。
波兰斯基本人也是一个矛盾的共同体，他的人生一如他的电影，一如电影里的小奥利弗，孤独晦涩。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。1969年8月9日清晨，波兰斯基比弗利山的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯 第 1 页
普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日，洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，至今无法踏足美国的土地。
《雾都孤儿》中的人物造型比较脸谱化，有点像了哈里.波特——这也许是因为这是给孩子们看的原因。欺负孩子的人都长得很凶恶，无论是那些教会董事会的肥硕的先生们，抑或是那些匪——坏人长得都非常奇形怪状；而好先生们总是慈眉善目。在这一点上，肯定和原著的风格是有不同的。当然了，电影要脱离文学，成为独立的艺术——注意，是脱离文学，不是脱离文学里面的人文精神。影片在表演上也比较舞台表演和戏剧化。首先，打人的动作很假，不知道是不是出于影片是给孩子们看的，所以要摒弃暴力和流血，有一些暴力镜头也已经被避过了，而人物的行为也比较“舞蹈化”，特别是“偷东西”的一段，非常滑稽好玩，可以逗孩子一笑。虽然在表象上影片很浅，但是，人文精神还是没有改变——那就是关于真善美，爱和救赎。名著以及影片都没有把那些底层的混混描写成为扁平的人，他们内心也是怀着善良和爱——而那个老费金，他虽然是干尽坏事，但是，当奥列佛说“你真好”时候，他也声音颤抖。
“雾都”正是工业革命前后伦敦的真实写照（伦敦现在的空气质量已经很好了），也可以说成是当时英国经济飞速发展、社会经历深刻变革的一种写照；想必当时置身伦敦街头，随处都能嗅到大机器生产的气息，但与此同时，浓烈的烟味也会刺激着你的嗅觉......这些使我很自然的联想到当代飞速发展的中国。现如今我国也如火如荼的进行着工业化和现代化，骄人的GDP增长速度，早已成了新闻播音员的口头禅，社会主义的建设形势可谓一片大好。但不可否认的是在经济社会快速变革的今天，却也出现了大大小小可圈可点的社会问题，而在相关的热点事件中我们似乎也能看到形形色色的各有不同苦难经历的“孤儿”。
中国早已成为世界上发展最迅速的国家，而房地产则应是中国发展最快的行业。房地产事业的蓬勃发展，在不到几年的时间是不少已经跻身小康生活的城市居民重新回到了解放前，而迷茫的新生代们，更是成为了难有栖身之所的种族； 第 2 页
房地产的繁荣同时也推动着城市的扩张，在当今的中国大大小小的城市正张着血盆大口，吞噬着周边的郊区和乡村，这仿佛成为了新式的圈地运动——人地斗争越发激烈，暴力拆迁的事件屡见不鲜，轻者致伤，重者毙命.....而对于自焚抗拆的壮举，却被有关人士冠之以“不懂法律的愚蠢行为”，真是令人难以理解。工业的发展，也已经使得传统的中国农民无法再“悠哉悠哉”的享受往日的田园生活了，青壮劳力只能在陌生的城市里疲于奔命，做着鲜有保障的工作，赚着极其微薄的工资，再一次为新中国的建设流血牺牲；富士康的N连跳，“苹果中毒事件”有些骇人听闻，而“毒牛奶”和瘦肉精更是殃及甚多，这些是工业化的恶果还是资产阶级的迫害？又怎么能讲清楚。......社会主义的经济建设，已使得“一部分人”先富起来了，但“另一部分人”依然贫穷，中国社会的两极分化已经变得如此严重了。有多严重能呢？从前些年的浙江富二代马路赛车撞人事件，“李刚”事件以及前不久的药家鑫事件，都可见一斑。
奥列弗作为主角有着多舛的命运，但是他仍然保持着一颗纯洁善良的心，对人彬彬有礼，重视情义，也许英国的绅士从小应该就是这样吧。但是最好忧郁的奥列弗还是回到洒满阳光的花园中，静静地读书做梦，那样他的童年会少一些忧伤，观众的心里也会少一些忧伤。电影带给我们英国式优雅的复古情怀，带给我们对童年曲折冒险的梦幻般的回忆，带给我们内心坚定的隐忍和坚持，唤醒我们每个人心里的那个如小奥利弗一般的孤独少年。
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第二篇：《雾都孤儿》影评
对电影《雾都孤儿》的评析
影片《雾都孤儿》是由英国作家狄更斯的同名小说《雾都孤儿》改编而来，由导演罗曼·波兰斯基执导的一部经典作品，影片以伦敦为故事背景城市，记叙了孤儿奥利佛的悲惨身世和坎坷的成长历程。影片开头选取了奥利佛在孤儿院生活的片段作为暗示其受压迫和不平等待遇的引子，后来他当过学徒，经受了难以言喻的艰辛和苦难，后不堪受辱逃离压迫，抵达伦敦后却又误入贼窝，陷入更惊险的境地。在人性的光辉照耀下，奥利佛得到正义和善良的眷顾，终于获得了安宁和幸福。观看影片过程中有紧张悲伤也有痛心和怨恨，但最终收获的是欣慰和惊喜。奥利佛的故事揭露了当时社会存在的种种问题，这部影片足以让身处和平时代和幸福生活的我们驻足沉思——在人情冷淡的社会我们的人性是否缺失了些什么？
只有一直坚定善良的本性，才有可能得到正义的眷顾。孤儿奥利佛的命运无疑是惨不忍睹的，但不可否认的是他在遭遇不幸的过程中总意外而及时地得到了救助。最初是法官看到他稚嫩的脸庞闪着泪光，把他从监管人手中解救出来；然后是奔向伦敦的路途生命垂危之际得到老太太的好心收留和细心照顾；最后是布朗罗绅士的维护和培养，是他摆脱了穷困劳苦的命运。究其根源，奥利佛得到眷顾并不是偶然，而是他始终带着一颗善良和正义的心，脸上充满了坚定的表情，就连泪水也是那么的清澈、真诚。
影片中不乏善良的化身，正因有这些人物的存在，恶势力更显得无处藏身。毫无疑问，奥利佛是整部影片中把善良和忠厚诠释的最为完美的人物，除了奥利佛外，老太太、南希和布朗罗绅士都是善良和正义的化身。其中人物形象塑造最为丰满突出的是南希，虽然她在影片中所占的戏份并不多，但这短短的几幕已足以把一个置身于黑暗却又无可奈何的善良纯洁的南希现于观众眼前。她出生于苦难，两岁半就开始在恶人费金的指使下帮他偷东西，一直在费金的威胁中成长，虽然她一直被黑暗环境和罪恶笼罩着，但她却仍然保持着一颗纯真善良的心，为了维护正义勇于和邪恶作斗争，就算冒着牺牲性命的危险也在所不辞。对做尽坏事的人来说，行善貌似是不可能的，但南希却让我们看到人性的最亮点，她所受的磨难，所目睹的罪恶并没有使她彻底堕落，在这乱世中反而更显现出她出淤泥而不
染的高尚品质。影片告诉我们一个深刻的道理，邪始终是不能胜正的，虽然最后南希还是为正义而牺牲，但正是她纯洁高尚的灵魂唤醒了正义的力量，邪恶最终走向灭亡。南希的精神得到了回应，她的品质为人性罩上了一层光芒。
现今社会虽然看起来风平浪静，但在太平盛世中，却透露出一股股若隐若现的寒气，这寒气给人性的温暖罩上了一层迷雾，使人与人之间的交流沟通变得困难，更莫说互爱互助。和谐环境是难能可贵的，希望本片能够唤醒广大人们温热的心，让我们的社会变得更正义更和谐。
第三篇：雾都孤儿影评（范文模版）
我想，毋庸置疑，由罗纳德·哈伍德担任编剧，著名导演罗曼·波兰斯基执导的《Oliver twist》是狄更斯这部优秀著作中上乘的大银幕作品，人物性情丑恶的显著对比，光影的巧妙运用以及里面透露出的光明、温暖、希望让这部作品产生了触动人心的力量。
该版的雾都孤儿与原著有所不同，所以请先允许我介绍一下这部影片。奥利弗是一个孤儿，生活在贫民区，后来被当地教会收养，在济贫院的童工作坊长大，由于那里非人的待遇和殡仪馆老板家的不幸遭遇，小奥利弗只身前往伦敦，亦即雾都。在伦敦，饥寒交迫的他被一个叫做杰克的人发现并被带回家中，在那里，他认识了费金，一个专门培养少年小偷并坐享其成的老人。小奥利弗在那里得到了相对较好的待遇，但后来被人误解为小偷遭遇不幸，又因不幸而获得幸运，他遇到了朗罗，一位心善的富人，本以为一个孤儿的春天就要来临，但命运却告诉我们这个冬天有点长，小奥利弗重新回到费金手中，并被逼去偷他的恩人朗罗的财产，混乱中奥利弗受伤，费金等人害怕事情败露想杀奥利弗灭口，但南希此时却把这个消息告诉了朗罗绅士，最终，小奥利弗迎来了春天，雾都孤儿终于有了家。
这是一部描写恶多于善的片子，但在由恶充斥的世界里，导演通过光影的变化，通过在恶的间隙中表现出的点点的善告诉我们：温暖和希望终会来临，只要无论多难终不放弃。小奥利弗是一个孤儿，说他是一个不幸的人我想毫不过分。有些人，因为遭遇不好所以堕落，我认为无可厚非；有些人，他们的遭遇同样很悲惨，但他们选择抗争，选择追求，不管多难，始终不放弃应有的信仰和美德，因而找到了幸福。奥利弗就是这样一个人，不幸的遭遇没有改变他勇敢直率的天性，所以他敢跟教堂的执事说“I want more”；污秽的思想和行为没有改变他善良高尚的内心，所以他不愿意去偷；悲惨的命运没有改变他感恩的美德，所以他不愿意去偷他的恩人朗罗的财产，所以在费金被收监后仍去看他并告诉他会记住他感谢他一辈子。雾都孤儿是一个孤苦的的孩子，但不管是狄更斯本人还是波兰斯基都在向我们传达一个讯息，做一个执念的人，充满希望，勇敢斗争，温暖、明媚的明天终会到来，战胜了时间和空间的磨难，就会看见美好的明天。
在这部影片里，我更多地关注到了小人物的善良和温暖。给我感触最深的是那位名叫朗罗的绅士，他是一个富人，小奥利弗的救命恩人。小奥利弗对他充满了感恩和尊敬，但给我印象最深刻的不是他的仁慈与慷慨，而是他给予小奥利弗的信任。相信一个落魄的孩子，在任何人都不相信他的时候，这种信任比物质上的给予更加强大，也更加触动人心。因为他的一句话，一直充斥着悲惨落寞不幸的雾都突然出现了阳光，驱散阴霾，直直的照进了心里。信任、关爱是整部影片最温暖感人的地方。它使我不再想小奥利弗还要遇到什么不幸，而是希望阳光和温暖可以一直延续下去，最后落在小奥利弗的身上。恐惧变成了期盼和希望因为温暖的出现。
当然，影片中明暗光线的运用也给了我独特的视觉感动，还有影片中小人物的生活，赛克斯的恶，南希表现出的善和勇敢，费金的又善又恶，都是整个影片吸引人的地方。而我在这部孤儿的雾都历险记中学到的却是一个道理，也是主人公小奥利弗的美德：坚持善良的天性从一而终，温暖终会包围我们。
第四篇：《雾都孤儿》英文版影评
< Oliver Twist > The film’s plot is twists and turns’ life experience makes me sign.I feel angry because of scumbag, I moved by Brownlow’ kindness.I also feel happy when Oliver begins a new life.Since
刘婧怡
第五篇：雾都孤儿读后感
雾都孤儿你看了吗？
这个寒假，读了一本世界名著——《雾都孤儿》，感触良多，想和大家分享一下心得体会。
在一个阴雨绵绵的天气里我翻开了雾都孤儿这本书。故事大概讲述的就是：孤儿奥利弗．退斯特本市上流社会一个有钱人家的私生子，她的母亲在生下她后就辞世了。小奥利弗从生下后就没有得到过母亲和家庭的关爱，更可悲的是还不得不在所谓的慈善机构济贫院里过着地狱般的凄惨生活，9岁被送入棺材店当学徒。因不堪忍受非人待遇，逃到了伦敦，无独有偶，又被小偷所骗，越近了他们事先安排好的陷阱了。但是，小奥利弗是勇敢、正义、向往美好生活的孩子。他为自己的美好未来所作出了巨大的努力。最后呢，遇上了好心的人，他们帮助他寻找到了幸福的生活。
其中，让我最感动的不是好心的老绅士也是奥利弗父亲的好友布朗罗先生，也不是救助他脱离生命危险的也是他的亲姨妈露丝小姐一家以及一些好心的人，而是没有多次重点描写的女扒手南希。真的很喜欢这个人，她虽然也是一名小偷，但或许是奥利弗悲惨的遭遇触动了内心中拥有善意的一根弦。她不顾背叛所爱的人——赛克斯，也不顾自己冒着被抓，被处以绞刑的危险，为小奥利弗求情帮助他向露丝小姐求救，但是不公平的是最后惨死于赛克斯的棍棒之下。
在这本书中，奥利弗、南希、露丝小姐都是善良的代表，他们都出生于苦难之中在黑暗和充满罪恶的世界中成长，但在他们的心中始终保持着一片纯洁的天地，一颗善良的心，种种磨难并不能使他们堕落或彻底堕落，反而更显示出他们出污泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。最后，邪不胜正，正义的力量战胜了邪恶，虽然南希最后遇难，但正是她的死所召唤出来的惊天动地的社会正义力量，正是她在冥冥中的在天之灵，注定了邪恶势力的代表——费金团伙的灭顶之灾。因此在小说中，南希的精神得到了升华，奥利弗则得到了典型意义上的善报。可喜的是，恶人的代表——费根、蒙克斯、邦布尔、塞克斯无不一一落得个悲惨的下场。
值得我学习的就是小奥利弗勇往直前、不惧艰险的精神了。我觉得小小年纪的他，比起我们现在有些十八岁的成年人更值得佩服。他很爱自己的母亲，为了母亲，可以不顾危险以身与邪恶的棺材店学徒诺亚拼搏，只为让他承认他的母亲是好人。他不愿成为一个小偷，不顾生命危险，仍是冒死向沉睡中的住户示警、、、、、、，一个个鲜明的例子证实了，这个孩子努力改变自己的生活，向往正义，最终，他确实得到了温暖的关怀。
现在才发觉，每一个故事都是那么的老套，但是值得我们深思的是，如此平凡的故事，却又如此的深入人心。想来不是故事不够“精彩”，是因为这样“精彩”的故事都是源于生活中真实的事例。我们在看过，听过这些人的悲惨遭遇后，多数人大概都只会饭余茶后八卦个一两句，又为这颗麻木不仁的心多了个道貌岸然的理由，想着既然需要帮助的人这么多，凭自己微薄的力量肯定是帮不了什么的，还是自扫门前雪来的实际吧！
读者真本书，感受着小奥利弗艰辛的童年。我越发觉得世态炎凉，不禁跺了跺冰冷的双脚，搓了搓手和上本书。
将视线停留在绵绵细雨中，有些惋惜。小奥利弗得到了幸福是值得欣慰的，但是更多生活在邪恶的济贫院里的其他孩子呢，他们没有父母的关爱，日日忍受非人的待遇，若不奋力反抗又有谁能帮助他们呢？
希望终究是掌握在自己手中的，我们或许会遇到善良的人们给我们机会重见光明，但是在遇到之前，是不是该动手组建自己的梦想呢，为更美好的未来做准备呢？是的，把握现在，就是创造未来！
081146 谢燕丽
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