魔幻冒险电影剧本

第一篇：魔幻冒险电影剧本

魔幻冒险小说电影剧本

《与费昂里。亚瑟冒险》之第一部《魔怪之子》

剧本概论：

这部小说改编成剧本后，可以拍摄成兼有东西方特色的好莱坞魔幻大片。小说计划写成八部，对于电影市场来说，是个很好的机会。它的特点在于采用了西方古代神话传说和精彩的魔幻元素，同时具备东方神奇的奇幻色彩，这些东方古老传说在剧本中的设置正是基于大多数西方人对于中国的认识，从而使外国人能够看得懂，而中国人也可以完全接受。小说融合了悬疑，幽默，奇思妙想，友情和亲情，中西方的古老文化以及传统等。

人物随感：

一个生活重心突然发生巨变的中国男孩儿，他身上具备着中国优秀的传统美德，重视友谊，亲情，他是否能在比哈利。波特式冒险还要曲折，复杂的情形下成功完成成长的历程？

情感可以塑造一个人，也可以毁灭一个灵魂！

创作手法简介：

这部魔幻作品不同于以往相似题材的魔幻商业片，使用东方幻想元素吸引西方观众群体，使用西方幻想元素吸引东方观众，观众会被一个个意想不到的情节所震撼和感染，加深对东西方文化的理解和喜爱。

电影类型：

混合型。。魔幻，冒险，悬疑，搞笑，感人，友谊

故事简述：两个不同国籍和肤色的孩子和众多伙伴们的共同冒险，成长经历。

表现主题：世界是一家，友谊和平万岁

特色表现：魔幻元素独特，可以造成轰动的视觉效应。以情动人，运用并演绎了传统童话和古代传说，场景奇特。故事扣人心弦，不到最后一刻谜底无法解开。

角色列表：

刘彬——出生在中国沿海城市一个普通家庭中，是独子。身上有典型中国人的影子，性格稍显内向，正直善良，聪明伶俐，擅长中国武功和厨艺。他的生活原本一平如水，等到和转学到中国的外国男孩儿成了朋友后，生活发生了重大改变，来到各个不同的奇幻世界，得到一块知晓过去和现在的菊花石，从古城堡逃难出来后，拥有了一口魔力棺材，为了朋友，可以牺牲自己，在历险期间，逐渐发觉有人在背后暗算他和他的朋友们，重返家园后，真相远远超过了他的想象。。。

费昂里。亚瑟——父亲是英国人，母亲是法国人，他拥有一对儿会变色的眼睛，身上充满了神秘色彩，正是他的中国之行，彻底让哈利波特迷刘彬见识了魔法的奇妙和威力。费昂里热情善良，聪明绝顶，喜爱小动物。你很难想象一个年龄三百岁的‘男孩’有多么孤单寂寞！在旅途中，他克服艰难险阻，帮助刘彬和一群伙伴脱离陷阱，机智地识破敌人一次又一次的阴谋，保护了同伴，最后的真相是惊人和巨大的，就连这名亚瑟王的后裔也目瞪口呆，感到措手不及。。。

琼斯。W。道尔——英国少年，性格粗暴，容易动怒，但本质淳朴。弱点是怕黑，怕蛇，怕鬼怪。嗜好中国功夫和美食，最后同刘彬与费昂里成为非常好的朋友，愿望是得到一只乖巧的火龙做宠物。在冒险途中，是个得力的帮手，与朋友们患难与共。

爱米。斯通——琼斯的妹妹，天资聪颖，活泼开朗，喜欢与她的表哥唱反调，恶作剧是她的拿手戏，然而，生活对爱米也并非公平，她有块心病，一个秘密，决定了她以后的人生道路。她的机智化解了很多重大的危险。是个爱美，高兴起来甩自己马尾辫的女孩子。

其他角色：

小仙子吉吉——仙女林皇后的孙子，精灵的一大分支，拥有翅膀和施小恶咒的先天能力。脾气差，喜欢自由，成为大队伍中的一员。

老小孩——全身上下一半老，一半年轻，在一处原始森林的蜂巢穴中被发现，全年基本呈瘫痪木讷状态，是个不解之谜。

施特劳斯——神奇小音乐家，冷漠。因为费昂里一行人无意砸坏他收藏的乐器，从此缠上他们，认为自己是位悲惨的债主。

水人马克西姆——水人世界中的一名少年，那里大陆世界不同，完全是由水分子构成。如果他们踏上土地，可能存在这样的危险，不会‘水’的水人会淹死在土地中。

丝丝和西西——隐避小镇中的双胞胎姐妹，蓝发金眼，是哈德族人，很好地照顾了流浪时的费昂里和刘彬，此族人擅长躲藏，爱好和平，有死对头桑基人。

阿道夫——在刘彬和费昂里眼中，他很邪恶。为了打败他，他们费了好大的劲儿。

冒牌货——费昂里的一个敌人，想置他们于死地。

伊莎贝拉——厉害的敌人，一直隐藏在他们中间。

故事介绍：

世界由谁作主，哈利。波特？不，不，不。。现在主宰一切的是由一个中国大额头男孩刘彬和他的好朋友费昂里。亚瑟领导的魔法小团队。

刘彬之前一直过着平凡而平静的生活，然而某一天开始，层出不穷的怪事接二连三发生在他周围，先是半夜遇见一匹爱喝酒的人马；跟着外婆的十二生肖剪纸有了生命，变成活生生的动物，并帮助了他。。直到费昂里亚瑟，这个英法混血儿来到中国并成为刘彬的朋友，这名中国男孩儿才开始了真正彻底的不平静人生。

令人迷惑不解的是两个男孩所在的这个小型集体的成员未免有些奇怪-—— 一只我们闻所未闻，具有预知能力的神奇小动物哭兽；一对个性脾气截然相反的兄妹，哥哥畏惧自己的超能力，妹妹却异常嗜好黑魔法；一个超越时间控制，集衰老和年轻混合为一体的半痴儿—老小孩儿；一个神秘而万能的小音乐家；一个骂声不断，属于精灵分支的小仙子和一个长着细长人手五指，会说人话的火红狐狸。。。

一群伙伴被命运操纵，或推或拉，或愿意或勉强组队在一起，由一个奇特的世界跨越到另一个奇异的现实，进行了一场又一场的奇幻之旅，救人鱼，见死神，闯古堡，斗女巫，逛魔法城，交水人朋友，甚至连喷火龙都要让他们三分，可孩子们怕的是遇见天生霉运的人，因为巨人见了他也要折筋断骨。一路上，阴谋与背叛像两个阴魂不散的幽灵始终跟随他们周围，接下来，他们有个更紧迫的任务，拯救世界？

第二篇：魔幻人生

魔幻人生

世界顶级魔术大师——丁建中

从全台湾最年轻、最著名的全能幻象魔术师到获得魔术界的“奥斯卡”——梅林奖，从全世界巡演数千场，到担任各大魔术比赛的评委，二十多年的艰苦历练终于成就了这位世界一流的全能魔术大师——丁建中（丹尼）。

这位来自台湾的魔术大师自幼便潜心学习各类魔法绝技，不论是近身魔术、街头魔术，还是现代大型魔术、死亡逃脱，他都能信手拈来，表演得出神入化、天衣无缝，西方魔术评论界称：“与其说他精通魔术，不如相信他天生就具有魔法。”

作为全能魔术大师，丁建中的近景魔术真实细腻，滑稽魔术搞笑戏谑，而他的大型幻象魔术更是雄浑大气、无人能敌，每一场表演都像是一场调动观众全部视听的奇幻盛宴。在舞台上，丁建中善于利用声、光、电等一切高科技元素，并溶入人们时下喜爱的流行乐、现代舞及芭蕾舞的成份，同时让气质独特的爵士乐和摇滚乐充满他的魔幻世界，从而展现出惊险刺激、华丽眩目、浪漫唯美、动感活力等丰富多彩的舞台魔力，极尽视听之娱，观众经常被难以置信、不可思议、奇妙诡异的现场表演惊的瞠目结舌！在这里，没有不可能做到的事情，没有不可能实现的梦想！这就是丁建中大型幻象魔术的最大魅力！

如今，这位全能魔术大师的表演足迹已遍及全球，在东南亚、香港、韩国、日本、欧洲、美国拉斯维加斯，甚至好莱坞的魔术城堡都曾留下了他精彩的演出。神奇的魔法，精湛的技艺，全能的表演，让他赢得了海内外众多赞誉，他的自创手技——梦幻飞鸽获得了世界魔术大赛最高金奖，而他的大型幻象魔术——《魔法世界》创下连演数月过百场的票房纪录，超强人气所向披靡。不仅如此，国内许多娱乐巨星如刘德华、郭富城、twins以及“海豚公主”张靓颖、人气天王周杰伦等众多明星也都曾与他有过密切接触，或合作演出，或启迪创意，大家都对他的神奇魔法钦佩不已。作为台湾魔术界新生代的领军人物，全能魔术大师丁建中已经当之无愧的成为台湾大型魔术的代表。2011年，丁建中携美女林志玲在春晚上的精彩演出更是让这位曾经风靡宝岛台湾的魔术师赢得了众多大陆粉丝，他的魔术魅力在在上亿观众面前大放异彩。

更值得庆贺的是，2011年3月19日，丁建中接受了由国际魔术师协会主席托尼哈辛尼（Tony Hassini）亲自颁发的代表魔术界最高荣誉的奖项“梅林奖”（Merlin Award）。曾经获过此奖的有著名的超级魔术大师“大卫科波菲尔（David Copperfield）”等。这是丁建中获得的又一个国际大奖，同时也巩固了丁建中作为世界最高水准级魔术大师的坚实地位。丁建中——这位以惊险刺激的幻象魔术闻名于世的大师就是这样，凭着意想不到的创意、奇幻诡谲的背景、如痴如醉的视听享受，再加上高潮迭起的戏剧情境，以及自身幽默风趣、出神入化的表演，让观众轻而易举的掉进不可思议的圈套，心甘情愿的享受上当受骗的乐趣。他将带着自身神秘、奇异的光芒，继续创造魔术界一个又一个新的奇迹，书写自己璀璨、辉煌的魔幻人生！

第三篇：电影剧本

英语话剧《新梁祝外传》剧本

第一幕+ 旁白：liangshanbo and zhuyingtai words come to just founded three years ago the wuhan newEnglish.liangshanbo

fond

of

新东方learning

academy to learn spoken

American English.lovers bent dream to go abroad,the dream of one day becoming BBC host finally in zhuyingtai score of 托福 and GER accomplishment was at Colubbia University.lovers left in the day of a trumpet。

梁山伯 ：Yingtai，I love you so much and I’ll miss you so much.！祝英台: I love you, too!Don’t worry.Shanbo I only love you in this wild world.I’ll marry you as soon as I’m back.Wait for me just for two years.梁山伯: I’ll kiss you across the Pacific Ocean.祝英台: I’ll kiss you from the other side.Wait for me.第二幕

旁白： A week later ,zhu yingtai call from an overseas call from the United States

梁山伯:Oh, Sweetie, Yingtai I miss you so much, miss you every minute every second.Oh my dear.Are you listening to me? 祝英台: Listen, Liang Shanbo.I’m calling to tell you that I loved you.But I think you’d better find a better girl.梁山伯: What? Pardon? 祝英台: Because I’ll get married.梁山伯: Married ? to who? 祝英台: To 英俊潇洒风流倜傥玉树临风的Ma Wencai..He is so handsome.So rich , even richer than Yu Minhong.And he is good at 葵花宝典。I love his money and I love his body.梁山伯: What are you talking about? You wait and see.I’ll give you some color to see see.I’ll kill you!I will kill you in America!祝英台: America? You can come to America? Hahahaha 旁白： zhu yingtai has hurt the unprovoked betrayal tender heart liangshanbo。Then return to new新东方 academy learning 托福and GER.in order to fly over the sea to kill Zhuyingtai,Every day he remind yourself that have a dream.第三幕

旁白：A year later ,Liangsanbao also came to the United States,looking for the where abouts of lovers.Finally in the streets of new york to find him that year.she and Mawencai together.梁山伯: Yingtai, long time no see, huh? Who am I ? I’m Liang Shanbo.I’m here to kill you.祝英台: Liang….shanbo.Oh, Wencai.He is crazy.He will kill me.马文才: You!Get out of here.梁山伯: You!Get out of here!

马文才:(call comes)。Hello, I’m in wuhan.Ok ok I’ll come right now 祝英台: Please don’t go.Just stay, please.He’ll kill me.马文才: I know!But if I stay, he’ll kill me by the way..祝英台: You told me you were good at 葵花宝典? 马文才: Sorry, I’m not good at 葵花宝典.I’m just good at 新华字典。

祝英台: Oh , you liar.Just get out of here！(to Liang Shanbo)Oh , darling, you must kill me? 梁山伯: Yes, I have to.Because I hate you more than I can say.祝英台:(sing)When we were young, we listened to the MP三, you said you’d love me forever.Don’t kill me , ok? Shanbo.I qiu qiu ni..梁山伯: No door!(sing)Where you go, whatever you say, I’ll be right here killing you.I only know I was born to love you or to kill you.Now I can’t love you, the only choice is to kill you.祝英台: Once upon a time, there was a true love in front of me, I didn’t cherish it.If I was to meet him again, I wish to say I love you.If you would ask me how long I would love him, I should say ten thousand years.That man is you the only man I love in this wild world is you.Only you.(sing)梁山伯: The only woman I want to kill is only you！祝英台: Please, you know I love you.I love you just like laoshu ai dami.I want to marry you.梁山伯: he he he Really? 祝英台: Oh, of course.Please don’t kill me！！

梁山伯: To kill or not to kill is a question.I don’t know.Who can tell me? I put her life in your hands.Everybody here, please tell me kill or not kill?(to kill)梁山伯: You hear this.I am sorry.But don’t worry , I’ ll go to heaven together with you.祝英台: All right kill me, then we’ll become two butterflies in the beautiful garden(sing)

第四篇：如何写电影剧本

第一章电影剧本是什么？

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧本是什么？

是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？

是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是

一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?

电影剧本究竟是什么？

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时

常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦

幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常

是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动

作的“头脑幻景”之中。

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷

听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和

描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电

影剧本都贯彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个

明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起

来就象下面那个图表。

第一幕

第二幕

第三幕

开端(beginning)

中段(middle)

结尾(end)

│

│ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ

│

│

建 置(setup)

对抗(confrontation)结 局(resolution)

第1～30页

第30～90页

第90～120页

情节点Ⅰ(Plot Point)情节点Ⅱ

第25——27页

第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。

它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。

表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。

这个示例是确定无疑的。

上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解：

第一幕，或称开端

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事

。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意

一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧

本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是

地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-

aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事

转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先

生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维FayeDunaway饰)和她的律师来到

事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨

尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸

存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。

第二幕，或称对抗

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是

因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要

达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《

唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查

出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧

性动作(dramaticaction)。

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是

：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋

杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕，或称结局

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。

故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？

他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱

两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。

所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。

戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结

局。

如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(AnnieHall)为例，它是一

个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一样。《公民凯恩》(CitizenKane)、《广岛之恋》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以这个示例是起作用的。

第一幕

第二幕

第三幕

│

│

────·─┼──────·─┼─────

│

│

建置

对抗

结局

情节点Ⅰ

情节点Ⅱ

Ⅰ

Ⅱ

它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们

提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事“装”

进去就行了。

所有的好电影剧本都符合这个示例吗？

肯定是的。

但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。

也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其

量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾

。它正如库特·冯尼格特(KurtVonnegut)所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。

我不同意上述这种看法。

请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？

想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团

萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。

想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。

想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。

想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离

职、退休或者被解雇。

电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。

这是戏剧性结构的基础。

如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看

一看它们是否符合这个示例。

如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材

料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电影剧本印成了书，在许

多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图

书馆里去借阅。

我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特·罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》（HaroldandMaude）等。

这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。

示例是有用的。

它是所有好的电影剧本的基础。

练习：

到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜

欢”或“不喜欢”这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。

如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一

看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少

时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。

————————

①原文Paradigm本书均译为“示例”。但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延

涵义。在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表。而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为“示例”。

②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论。

第五篇：电影剧本格式范本

电影剧本格式范本

名称（大写并下画线）

序幕：

【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名： 淡入

1.外景或内景 场景发生的地点 1 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

角色1

（说话的方式情绪等）

画外音

台词1的具体内容......详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

角色2

（说话的方式情绪等）

台词2的具体内容......2.外景或内景 场景发生的地点 2 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

角色3

（说话的方式情绪等）

台词3的具体内容......详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

编剧

白天1.转场方式

黑夜2.CONTINUED

角色1

（说话的方式情绪等）

台词4的具体内容......电影剧本格式范例

调音师序幕：

【画外音】 我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人 片名：调音师 淡入

1.内景 音乐演奏厅1 白天1.不同景别镜头拍摄

调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。

【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。

切至

2.内景 家中2 白天2.调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。

【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊。

切至

3.内景 餐馆3 白天3 摄像机正反打

调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师

调音师

CONTINUED

编剧：奥利维耶·特雷内

（嘲讽的语气）这服务员可真周到

老板（微怒）

这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨晚我们聊了两小时

看她给我发的照片

调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片

调音师 我是来吃饭的

老板

你这年纪难道就没有恶习吗？

你把糖当饭吃吗？ 调音师吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的

我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。

调音师

你的客户欣赏我的工作 这奇怪吗？

老板（不屑）有点

调音师又吃了口蛋糕

调音师 有人投诉吗？

老板 还没有 调音师

CONTINUED

生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？

老板激动起来，拍着桌子，别说边用手指在比划着

老板

胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师

你能解释一下吗？ 调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角