浮标的鱼讯语言

第一篇：浮标的鱼讯语言

浮标的鱼讯语言（鲫鱼）

虚谷桃花

一、原位性语言（降讯语言）

1、浮标超时翻身站立（浮标站立前鱼接饵）。

2、超时停顿（浮标下沉鱼提前接饵）。

3、超位站立（浮标站立时间过长鱼接饵）。

4、超位站立后上送（浮标下沉途中鱼接饵上游）。

5、站立后的下顿（浮标站立后提前下沉）。

6、站立后的抖动（浮标站立后鱼反复吸饵）。

7、下沉中加速下顿（浮标下沉中鱼吸饵下移）

8、下沉中的停顿（浮标下沉中鱼突然吸饵不动）

9、下沉中突然上送（浮标下沉时鱼吸饵上移）

10、下沉超位（浮标下沉鱼吸饵下移过位）

二、变位性语言（定性语言）

1、浮标上浮后横移。

2、浮标上送、下顿、抖动后横移。

3、浮标消失。

三、被动性语言（次降讯语言）

主动荡饵（用手抖竿）被动荡饵（水流及风速的影响）

1、延时上送（浮标入水后上提不动）

2、超位上送（浮标下沉途中上升）

3、超位停顿（浮标下沉中途停住）

4、加速下顿（浮标下沉途中抖动）

第二篇：剖析浮标

浮 标是钓鱼人的眼睛，可当我们手中拿着一只标时，我们到底能读懂多少关于浮标的内涵呢？现在网上流传着很多关于浮标的文章，可大家讨论来讨论去，最后对于是调高目灵，还是调低目灵还没有统一，我也看过几位大师关于浮标的文章，粗略一看，句句精典，可你细一推敲都句句有漏洞。这些文章为我们认识浮标人为地设了 一个障，不是说这些大师的关于浮标的文章是错误的，我是说他们所讨论的都是在一定条件下有意义的，只是各个表面现象汇集，怎样透过这个屏障去认识浮标内在的本质规律，这才是问题的症结。本人不才，想就此问题粗略地谈一下自己的认识，权当抛砖引玉，还望大家看过之后多提意见。

要 认识浮标本质的规律，我们必须是从浮标的结构入手，在说浮标的结构与功能之前，我想和大家先讨论一下浮标在钓鱼过程中是怎样运动的。先从抛竿说起，我们抛竿后，钓饵入水，浮标＊＊先是平躺在水面；当坠下落到一定的深度，大线被拉直后浮标开始翻身；当浮标翻身后直立，坠继续下行并拉动浮标垂直向下移动，即浮 标在翻身后接着就直立下行，当达到无钩调目时坠拉标的力和标拉坠的力平衡，此时如果坠无钩饵，浮标的下行应该停止。所以浮标翻身后垂直下行期间应该是逐层减速的最后速度减到零。当坠下有钩饵时情况就不一样了，当浮标翻身后，垂直下行初期应该是坠下、钩饵上，可在这个垂直下行的后期坠逐渐减速，而钩饵还在运 行，最后钩饵的速度要超过铅坠的下行速度，当铅坠和浮标达到二力平衡的瞬间，钩饵可能已到坠 下，当子线受到钩饵的向下拉力时又破坏了铅坠和浮标的二力平衡，浮标继续下行，在铅坠和浮标二力平衡之前钩饵就有可能先到达坠下并对坠作用力，所以铅坠和浮标的这个二力平衡的瞬间我们不一定能看过浮标的停顿，如果 钩饵极轻，我们是能看到这个停顿的。当钩饵拉坠下行重新到达一个新的二力平衡时浮标的运动也就停止了，就等待鱼来破坏这个二力平衡了。至此，我们可以看出，浮标的运动规律是这样的。先是平躺，此时是坠带钩饵自由下落，当这个自由下落受到大线的约束后，浮标的翻身就开始了，从浮标开始翻身的瞬间坠的下落开 始进入减速阶段，到无钩调目时坠和浮标达到二力平衡点，在此阶段浮标翻身后有一个垂直下落并减速阶段，在这个阶段，钩饵和坠的位置和速度的变化关第是个很值得研究的问题，但有一点可以肯定，在无鱼咬钩时，当标到达无钩调目时没有出现瞬间停顿的现象，说明标到达无钩调目这个点的瞬间钩饵已到坠下并对坠有牵引 力。如果在标到达无钩调目时浮标有个停顿，说明钩饵此时还未对坠产生向下的牵引力，这是这个特定的钓组，此时在浮标上所表现的语言，如果这个语言在某竿有变化，说明有鱼就饵。在标到达无钩调目之后，就是钩饵拉坠下行，直到达到新的二力平衡。

当我们手里拿着一支浮标，关于这支浮标的材质、防水漆、做工、同心度、连接处的牢固程度等，这些都是产品的质量问题，这里我暂时不谈，我所谈的是一支与钓鱼有关的技术含量问题。我想就一支浮标的标脚、标体、标尾三方面粗略地谈谈自己的认识。

先说标脚。现在有很多人看不起标脚，又有一些人都很看重标脚，到底标脚在浮标的整体功能上起了多大的作用，是怎样起的作用，请我向您慢慢道来。谈到标脚无非就这么几点：长短、粗细、比重。

长 短。我们都知道浮标都有一个重心，在浮标的两端任何一端如果我们给它一个切向力的话，浮标都会以这个重心为轴心而旋转，而这个重心点到受力的这一端的点的距离是力臂，一个浮标的重心点距标脚的底部距离就是浮标翻身时的力臂，所以标脚越长力臂就越长，而力臂越长，标翻身时底部运动的轨迹也会越长，轨迹越长，标翻身所用的时间也就会越长，也就是说标脚越长浮标翻身就越慢。另外，在浮标的翻身过程中，浮标的重心点不是固定在水的某一点固定不变的，而是随着标的翻身运动向水下慢慢移动的，也就是说浮标翻身越慢，这支浮标的重心点下降的就越深，那么浮标翻身后浮标外露在水面的就会越少。

至 上我们可知标脚的长短至少决定了我们钓鱼时的两个方面：一是翻身的快慢；二是浮标翻身后浮标外露水面的多少。对于翻身的快慢与我们钓鱼有关的作用只是起个引鱼的作用，从上面浮标的运动规律可以看出浮标从开始翻身的瞬间，就是铅坠减速的开始，这时一般在水的中下层了，如果塘内鱼稀、窝中鱼少，在坠带钩饵这个 减速慢慢下沉过程中引远处鱼入窝就饵是有很大作用的。为什么说用长脚使标翻身慢不是为了引鱼直接就饵呢？我们知道，浮标开始平卧水面和浮标翻身这两个期间都有可能有鱼就饵，这时有时也能提竿中鱼，不过个些都被我们看作是钓鱼时意外收获，因为这期间我们很难精确判断鱼迅，此时常提竿易改变我们所设的钓棚，易 把鱼层搞乱，所以我们如果遇到塘里鱼较多且吃口好，我们还是少用长脚的浮标，如果窝里已有鱼，我们也应尽量避免使用长脚标，不然易把窝内鱼引离窝而到水的更上层就饵，所以长脚标仅适用于鱼稀、鱼的活动小、鱼口极慢的情况，或钓鱼的初期引鱼阶段。我们也常讲长脚引鱼短脚钓鱼。特别是钓快鱼，我们用短脚标，可 常常标脚短使标翻身快还是有限度的，有时甚至标翻身后标体外露一大截不利于精确观察鱼迅，这就是钓快鱼需要短脚加短标体（身）的配合了。标身的长短决定标翻身的快慢，也决定着标翻身后外露水面的多少、立快了标体外露，不利于精确观察鱼迅；露少了，示标在标翻身后一段已入水，又蔽盖了一段鱼迅，所以标脚的长 短在我们早期精确观察鱼迅和尽可能多地不隐藏鱼迅也有密切的关系。

标脚的粗细。标脚的增粗无非有两个目的：一是增加标脚的强度；二是增加标脚的重量。这里涉及到标脚的重量，即关于标脚的重点问题，我也就在这里一并讨论了。对增粗标脚来增加强度的问题，首先是标脚粗切水性 差、阻力大，不符合制标中“尽量减少标对水的阻力的原则”。另外就象增加线经来增加钓线强度一样，愚蠢之举也。现在许多人仍赞成增加标根的重量来增加标翻身时的速度，我认为这种方法不可取，因为增加标脚的重量是以损失标的吃铅量为代价的，这个重量是在标脚上好，还是在坠上好，听我一说您就会明白，重量在标 脚上作用是使标自主翻身，而重量在铅坠上作用是使标被动翻身。标的自主翻身能蔽盖鱼迅，而被动翻身只要鱼改变铅坠的运动就会改变标的运动，能正确反应鱼迅语言，虽然在这期间我们的目的不是钓鱼而是引鱼，可当出现一个明显的鱼迅语言，我们有个意外收获何乐不为呢。现在大家都在用竹脚（粗，细易断）、粗碳脚、甚至钢脚，不管是用于什么目的，这与作标的设计理念没有认识到这一点的原故，我认为标脚只要强度够，越细越轻越好，象碳素的。

从上面可以看出标脚在浮标翻身一结束，它的作用只是起了个连结杆的作用，再向下那我只有谈标体了。

以 上谈了浮标的标脚，我的一些观点有些人可能一时难以接受，究其原因，我认为可能与钓鱼人的习惯和情感有关。对一特定标脚的浮标，有人用的时间长了，就能熟能生巧，换一只标脚就有可能用得不顺手，不管是从鱼讯的识别还是从情感上都感到别扭，特别是离开了自己用惯的那只标，有时就简直没法钓鱼了。确实，对一位 经验性钓手来说，熟悉一只标太重要了。这里所说的熟悉一只浮标就是说*经验掌握一只标的自身语言，并在反复的实际垂钓中体会自身语言的变化，这个变化了的 自身语言就是鱼讯语言，并能从标的运动的不同时期判断出那些鱼讯语言是进口语言。由于每一只标的结构都是不一样的，所以每一只标的自身语言也是不一样的，不了解一只标的自身语言，就很难精确发现轻微变化的鱼讯语言，当然想进一步找到进口语言也就更困难了。可我们要*经验老认识一只标的自身规律性的语言，就需要长期反复的实践，特别是要精确的了解一只标的自身语言，这就要考虑钓手的悟性了。可作为一位智慧性钓手就不同了。智慧性钓手是先在实践发现问 题，用理论系统性地去研究，再回到实践去检验，去发现更多的问题等。我们知道标的运动是由坠及钩饵的运动来带动的，所以我们谈到标的运动就不能离开坠与钩饵的运动，坠与钩饵的运动决定了标的运动，而标的运动又由于标的结构不同又各有其特殊性，我们研究标的目的就是了解标的这个特殊性，这个特殊性的标的规律 性运动就是标的自身语言，所以要研究标的自身语言就要了解标的结构，先根据标的结构来认知一只标的自身语言的特殊性，并在实践中发现体会分析这只标的自身语言的特殊性，这是一种有目的的去观察标的运动，这是先知道后在实践中去寻找发现，比无目的地在实践中寻找规律性的东西可就先进多了。

我 们根据标的结构，结合钩重饵重，最后在实践去检验和发展，这就是我们认识浮标的过程。我们精确的了解了一只标的自身语言同时应该了解所对应的钩饵坠在水里的状态，这一点很重要。因为当自身语言出现变化时，就是鱼讯语言产生了，从标改变的这一点，我们就能判断出鱼就饵时钩饵处于什么状态，从而我们还能判断出 此时鱼就饵的难易程度，以及此时钩饵入口标应该如何表现，也就是说能准确判断入口动作。总之，经验性钓手是从反复的实践中发现规律，判断标的自身语言，从而来判断标的进口语言。而智慧性钓手是先从理论上了解一只标的自身语言，再结合钩重饵重以及钩饵坠的运动，最从反复的实践中去发现体会分析自身语言以及改 变自身语言的鱼讯语言，并知道鱼就饵时的钩饵的状态，从而进口在标上应该表现的语言。所以智慧性钓手是有目的地去发现体会观察分析标的自身语言，了解的会更仔细深刻更透彻。当然经验性钓手也能观察的细致入微，不过需要大量的时间和悟性。

掌握钩饵坠的运动和标的运动之间的关 系很重要。坠入水后带饵下落，坠下钩饵在坠上，钩饵被坠下拉快速下移，同时钩饵还要受水的阻力作用所以子线所承受的力也较大，再加上落速较快，所以此时鱼就饵较困难，如有鱼就饵主要有两个表现：一是标平躺时间过长；二是水平移动或过早翻身。当坠拉标脚使标翻身的瞬间，坠的下落开始减速，在标翻身期间，此时 鱼就饵有三种表现：翻身过快，斜向走标，停止翻身。此时钩饵运动也较快，鱼就饵时也较困难。标翻身的快慢是和标脚长短和标体粗细长短甚至与标尾的长短也有关系。当标翻身后坠继续减速下行，直到达到无钩调目，坠与标就达到二力平衡。在这个过程中，前期钩饵仍为坠拉下行，在后期钩饵下行的速度可能超过坠的下行 速度，可就这个速度的变化可产生两种结果：一是钩饵有一段时间是在水中自由下落，子线受力为零，此时鱼就饵最易入口，但此时子线不受力，除非鱼就饵的力的幅度特别大，才能拉动坠带动标，一般此时鱼就饵标上很难有表现，所以在无钩调目附近，如果有动作一般要提竿，此时中鱼较高。二是在后期钩饵下行的速度可能 超过坠的下行速度，到无钩调目钩饵可能已到坠下并拉坠下行，所以在到无钩调目时不一定有停顿。在这个过程中，在到无钩调目的前期鱼就饵时的标象是停顿为主，在无钩调目附近有鱼就饵的标象是标向两边晃动，停顿或加速。过无钩调目后就是钩饵拉坠下行，直到达到新的二力平衡。如果不钓底，钩饵是逐渐减速到零，标也是逐渐减速到停且无反弹；如钓底，钩饵触底速度突然变为零，而坠与标由于惯性仍在下行，可就这一惯性却使子线有一个短暂的减负，鱼如果在此时就饵也易入口，我们在标到达钓目时发现鱼讯中鱼高，可能就这个原因。在过无钩调目后就是钩饵拉坠下行，此时有鱼就饵也较易，标讯是停顿或加速；如果出现标上浮，就 是提竿过晚，钓滑鱼会影响中鱼，如为生口鱼倒无所谓。我们钓底接口就是钓这一段，在这个过程中，钩饵坠下行的速度和减速的快慢是影响中鱼的主要因素，而这些有主要是由标体决定的，下面就谈谈标体。

下面就从标体的比重，长短，粗细，标型几个方面来谈谈我对标体的认识。

比 重：谈到标大家常把标的浮力和吃铅混为一谈。标的浮力就是标排开水的体积，它是由标的体积所决定的；标的吃铅是由标的体积和自重决定的，这个自重就和做标材料的比重有关，这就涉及到标的比重问题。我们用孔雀翎，巴尔沙木，芦苇等做标，说白了就是利用了它们不同的比重，当然这也与古往今来大家习惯于用这几种 材料做标也有关；现在还发现用这就种材料做的标在不同的温度下体积变化较小，不至于对标的调目影响过大。从这几种材料做的标的性能来看，它们所包含的自身语言和鱼讯语言是有明显区别的，大家常说的芦苇标贼，孔雀翎标肉等就是指这一点。现在就有人用两种材料做标体就是看重两种材料的不同比重的原因。用不同材 料做的标其自身语言有的就很丰富，有的就很贫乏，钓鱼人各取所需。对自身语言丰富且清楚明了的标我们就能读出更丰富精确的鱼讯语言，从而我们还能从这些丰富精确的鱼讯语言找出进口语言。鱼讯语言在标的下行的不同时期是有区别的，在某一阶段鱼讯语言即使很微弱，但他也是进口语言，象前面所说的在无钩调目附近的鱼讯语言是很微弱可却是进口语言，中鱼却是异常的高。所以找进口语言不能只看标幅，要结合标在下行的不同时段来考虑。对于一种特定材料做的标自身语言越明晰，越丰富，越分明我们就更能把握更多的鱼讯语言，不过对于这样的一只标，其自身语言更难把握，不了解这样标的语言还没有用一只自身语言贫乏的标钓的 好。

粗细：标体的粗细至少决定了标的两个方面：一是吃铅量的大小；二是下行中水阻大小。标身的长度一定，标体越粗其吃铅就越大，标带钩饵下落就越快；标越粗其水阻就会越大，在标翻身时的切水的阻力就会越大，所以翻身就会越慢，在标翻身期间和翻身后坠的减速就会越快，而翻身 后标的下降就越慢。过无钩调目后标身越粗标下落的就越慢。钩饵坠的下落慢就有利于鱼在这两个阶段鱼的就饵，所以打浮或钓生口的接口我们常选粗体的标，可粗身标在底钓时，标静止下来要起动时要花较大的力，我们钓轻口和底钓糗鱼时常用细身标就是这个道理。另外我们底钓滑口小鲫时为防小鲫上浮就饵，也尽量避免使 用粗身标，用细身标下行快，静下来后起动容易。

长短：标体的长短决定了标的吃铅量和标的重心的高低。长身标的吃铅大，在站立状态下向四周活动时水阻就越大，所以标身越长标就越稳定。另外标越长标的重心就越高，在翻身时标的切水阻立也越大，所以标翻身就越慢。长身标在翻身下 行中较稳定，一般较微弱的鱼讯语言表现不出来，长身标在静止下来后去动也不容易，所以我们常用长身标钓滑口乱口或钓大鱼。短身标相对稳定性差些，较灵敏，轻微的鱼讯语言就能表现出来，我们常用来钓生口或底钓轻口鱼。

标型：标型都是针对鱼情和钓法的。一般都是下端收的较慢，上端收的较快。如对付轻口常设计成细枣核型；对付滑口常设计成收肩急一点的细长身；钓水皮常设计成粗倒水滴型；打接口常设计成粗纺棰型等。先在有人用改变 标体的型来防风，防流等，我们没看到具体有没有作用。

标的结构我们不能独立地把它说的很明白，必须把它们放在一块来讨论，标体就说到这儿了，下面说说标尾。

标 尾就象我们微机的显示屏一样重要。是我们认口刺鱼和采取应变的依据。高手通过标尾的运动变化过程就能找出哪一口是入口，哪一口是撞线，吐口和吞钩过浅；也能明白我们当时的调钓及标的选择是否合适；更能明白钩饵在水底的状态等；从而为我们的应变提供第一手的信息资料，所以认识标尾不只是认识标尾的具体作用，更重要的是要了解它所反应的信息资料并从中受到启发，为我们的应变提供指导。

谈到标尾就要涉及一些很有争论的问题。不过我所说的只是我自己观点和认识，欢迎大家共同讨论。

一 空心尾和实心尾的区别：现在有人做了这样一个实验：将一支3号的实心尾浮标的标尾切割成一支准备换上的空心尾相等的长度，将实心尾研磨成与空心尾外形锥度尺寸一样之后，调成了3目，然后将实心标尾切割下来换上空记标尾，重新投放水里，得出的结论是：相同的铅皮重量，换上空心尾之后，浮标变成了7目，实验说 明：不同比重的标尾会改变浮标固有的，如果说未换上空心尾的实心尾浮标调3目钓一目的话，换上了空心尾之后，如果我们不增加铅皮的重量去平衡浮标，就变成了调7目钓1目，我想钓鱼人一定知道这种状态之下，实心尾的调3目钓1目，同空心尾的调7目钓1目一定分别很大，如果将空心尾增加铅皮重量调成了3目。实 心尾的调3目钓1目与空心尾的调3目钓1目，虽然大家外露水面都是1目，但它们的剩余力还是不一样，需要的重量下压（或拉力）下沉的力量都不一样，这绝对不是凭空想象的问题。从上面的实验可以看出作者只是测出了实心尾的和空心尾两尾的质量之差，这个质量之差是在标尾上反应出来的，这个实验与标尾的剩余浮力 的测定可丝毫没沾边，不知道他最后的结论是怎样得出的！下面我们自己来做个实验：取任意两只标，一只为空心尾，一只为实心尾，分别加铅调成一定目数（调目数不一定要一样，但露在水皮外的标尾的粗细必须一样，且剩余浮力都能承受我们所准备的小铅），我们分别给它们加我们准备好的同一块小铅，比较两只标尾下降 的目数可一样。我相信做一万次大家的结果都会是一样的。可大家在实际垂钓过程中确实发现在大多数情况下空心尾的标比实心尾的标信号稳，且不易乱鱼层，这是为什么呢？我都知道标的稳定性的因素主要是在标体上，就标尾露在水面在鱼吃饵时变化的那一小段和标体比简直就没法比，不知大家注意到了没有，做标人都喜欢 把空心尾向长身标上安装，这样的标能不稳吗！而我们常常只注意到标尾是空心的，而没注意到关键的地方标体结构；另外空心尾一般都比实心尾短，而对整只标来说相应也是如此，由于这个长度差就使得空心尾的标钓底时水线相对来说就长些，这样钩饵就会在快到底时才减速下落，从而能把鱼控制在底层钓，这就是不易乱鱼 层的原因。现在还有一部分钓鱼人还抱着老观念，打死都不愿改变，实际上就是个习惯和感情的问题，就象对待自己的老伴一样，虽然人老珠黄，可给个大姑娘都不换，不过对待老婆这样是我们中华民族的优良传统，可对待标尾只讲感情不讲科学，那可就好了鱼儿埋没了自己哦。

二 调高目灵还是调低目灵：我们常遇到这种情况，当遇到鱼吃口轻，动作小，鱼难钓时就调低目如1目，半目或平水，动作往往清楚明了，而且几乎每次都有同感；而调高目时往往见不到口或有口也是是非非，于是定论还是调低目灵，调高目钝。是这样吗？如果这样是成立的，岂不是标尾越长越灵敏！要弄清这个问题我们还是先讨论 一下怎样观察物体的运动吧，我们都知道物体的运动和静止是相对的，我们要判断物体是否在运动就必须有参照物，没有参照物就无法谈物体的运动和静止。我们钓鱼时观标也是如此，我们观鱼吃饵时标尾的运动就是看标尾相对于水面运动，此时水面就是参照物，我们要了解的就是标尾相对于水面的运动，当我们调低目钓低目 时标尾外露于水面的就很少，这时我们观标时视野所集中的就是外露水面的那一点点标尾和标尾与水面相交的地方，只要标尾相对于水面有轻微的运动我们都能辨得明看的清，这时想丢口都很难；当我们调高目钓高目时如果我们的眼睛把整个标尾都纳入视野，这时的参照物就可能是面积稍大的水面，这时标尾相对于水面的上下 运动幅度小了我们就可能看不出分不清，有时不是没有鱼口而是我们没有看清楚；我们钓高目观标时应该对外露的标尾视而不见，把视野集中在标与水面相交处和附近的那1到2目标尾，这样我们在钓高目时一样能看小口，一样能钓的爽。至此我们可以看出调高目和调低目并不仅仅是灵敏度的问题，更主要的还是观标的运动清楚不清楚的问题，是与鱼口的大小无关的观标技术问题。有时鱼口可能小到标尾的运动相对于水面没有位移，在无风时，由于水的表面张力作用可能水面以标尾为参 照物有一点向下一凹，这时提竿能中鱼，这可能就是大师们意念观标的基础吧。不要把大师们说神了。如果非要说明调高低目的灵敏度问题，我可以告诉大家，调高目是要减铅皮的，这样就降低了标的吃铅，而且标还要向上拉，这样水线还要延长，水线以延长钩饵就要下落到更低的地方才减速等等，这关于调高低目对钓鱼的影 响用灵敏度来讨论是不是抓了芝麻漏了西瓜。

三 标尾的长短：从前文可以发现当标脚和体一定时标尾越长整标的长度就越长，当我们用长尾标钓底时水线就会更短，那么标的翻身就会更早，而钩饵减速时相对于塘底就会更高，这样更有利于引鱼；在比赛的前期，鱼少时或生口时等就可 以调低目钓，水线短那风线就会长，所以长标还能比别人钓的更远。如鱼已进窝用长标调低目钓就易引鱼到上面就饵，易乱鱼，这时我们可以调高钓高，这一点在我们调标时先调高目，再加一小铅调一低目，想调高钓高去掉小铅即可。另外当我们用长尾标调低目钓底时我们还能更多地观察到标尾下降过程中的鱼讯。最后说一下 长尾对标翻身快慢的影响，有两种情况，一是如果标的吃铅大长短尾对标的翻身影响是不大的。二是如果标的吃铅很小，比标尾的重量大不了多少，象钓轻口小鲫瓜身小长尾标翻身就很慢。

四 标尾的粗细：标尾在鱼吃钩饵时的运动幅度的大小决定我们观标的难易，标尾越细，标尾下移相同的目数用的力肯定要小；而标尾受力一定，标尾越细下移相同的目数就越会显得下降有力。可标尾越细我们就越难看得清，这是个矛盾。细尾标对观察鱼讯虽能体 察入微，可遇到小杂鱼多时或乱了口时或打浮糗鱼时或钓大鱼时或长竿钓远时等等又都不如粗尾标。总之，钓鱼选标要综合考虑，关于标尾粗细的选择要依鱼情和钓法而定。

五 关于滑尾：滑尾用在粗尾上当光线充分时确实很反光耀眼，我们观标很不舒服。可滑尾用在细尾上，确有标尾的放大作用，有利于我们观标。关于滑尾对灵敏度的影响我人为很小很小，讨论这一点对钓鱼不一定有多大的影响。

其实要讨论的远不止这些，我这里只是起个抛砖引玉的作用，欢迎大家补充

第三篇：读懂你的浮标语言

读懂你的浮标语言，台钓爱好者必修之课

学习台钓有一段时间了，通过对各方面的资料的学习和整理，逐步对浮标的语言有了一定的认识和了解，我总结了一下，在这里，我单从浮标的语言和各位进行探讨，不足之处希望各位钓友补充和纠正。

一、浮标的自身语言：

浮标的自身语言包括：入水、翻身站立、停留、开始下沉、超位、回升、再下沉、稳定。一支合格的浮标，在整个过程中的效果应该是稳定和规律的，每一个环节都该有自己一定的规律的时间，如果打破浮标自身语言的语言，大都是鱼讯的语言。这里重点说明的是浮标在即将到位的时候出现的“超位”、“回升”、“再下沉”。由于铅坠的原因，线组入水后，铅坠在最下面带动整个线组下沉，当铅坠到位的时候，钩和饵还在运动当中，所以会出现一个小的超位，当钩和饵到位后，由于惯性后的复原，浮标会出现回升，然后再下沉，最后才定位。当然这个量是很小的，大概在半目左右或者更小。以上所说的一切都是浮标的自身语言，只有了解了浮标的自身语言，我们才能更好的认知鱼讯语言。

二、浮标的降讯语言：

当你抛竿入水的一刹那，浮标的降讯语言也就随时会出现。降讯语言是浮标鱼讯语言中最丰富和多样的一类，而且最不好掌握的就是降讯语言，这将直接关系到你整个垂钓中的获鱼情况。我将降讯语言大概归纳成以下几种：

1、浮标入水后超时站立。

浮标入水后站立的时间是规律的，在垂钓调标时就应该仔细观察，比如说在垂钓时，浮标站立时间大约为3秒，而在浮标入水后超过了3秒浮标没有站立，那应该立即抬杆。

2、浮标站立后超时下沉。

浮标在站立后开始下沉的时间也是规律性的，一样的道理，如果在浮标规律时间内，浮标没有下沉，也应该立即抬杆。

3、浮标站立后超位。

一支合格的浮标，每次站立后的位置是大致相同的（这里所指的是每次用饵量大致相同的情况下），如果浮标站立后的位置有别于浮标所规律性的位置，比如说浮标在站立后的位置是10目，如果站立后的位置在8目或者在标身处，应立即抬杆。

4、浮标下沉过程超时。

浮标翻身站立后开始下沉，如果浮标下沉到位的时间超过了平常值，应立即抬杆，这是鱼在中层吃食的信号。

5、浮标下沉过程中上送。

如果浮标在下沉过程中突然一个上送，说明鱼已经抢食入口，应立即抬杆。

6、浮标下沉过程中出现的小加速。

在浮标下沉过程中，如果出现一个小加速，说明鱼在半路吃食，应立即抬杆。但这里所说的小加速的量是很小的，有可能就加速半目或者一目，就是我们平时所说的一个小顿口。也有的情况是浮标快速被斜着拉入水中，这也需要理解抬杆。

7、浮标下沉过程中的停顿。

如果浮标在下沉过程中出现了停顿，停止了下沉，这时候应立即抬杆，鱼已将食吃牢。

8、浮标下沉过程中的抖动或者移位。

浮标在下沉过程中的抖动多表现在钓浮的状态下，在钓底时几乎不出现。当然这个抖动量是很小的，如果大幅的抖动那有可能是鱼尾挂线或者鱼尾制造的水流冲击线所致。如果在钓浮过程中的小抖动，应立即抬杆。如果发现浮标在水面边抖动边漂浮移动，抬杆必中鱼。

9、浮标下沉后停顿超位。

浮标入水、翻身站立、停留、开始下沉都没有问题，浮标到位后的小停顿是有规律的，比如说，浮标到位后的小停顿时在2目，如果出现在1目或者3目以上，应立即抬杆。

以上所说的都是浮标的降讯语言，总而言之，打破了浮标自身规律的语言，在下降过程中逮到鱼讯，是对台钓爱好者的挑战，注意力的集中，抬杆的速度和判断这都是成败的因素，必须长时间练习，去了解其中的奥秘。

三、浮标的定讯语言：

浮标在完成自身语言静止后，就进入了定讯语言的范围。浮标的定讯语言是浮标语言中相对来说比较好掌握的。因为它是在观察静止中的运动状态，而前面所说的降讯语言是运动中的运动状态。相对而言，静止中的运动状态我们会观察得更清楚。通过总结，浮标的定讯语言如下：

1、顿口。

这是最常见的浮标定讯语言，通常我们所说的逮顿口就是指这种状态。顿口的出现形式，往往是短处而有力的。顿口的量有的极小，甚至于只有1/4目。同样这需要我们注意力的高度集中才能抬杆必中。

2、上浮下顿。

有时候我们会发现，浮标会缓缓升起半目或1目，然后突然一个下顿，这同样是标准的定讯语言信号。在实际操作过程中，有时候上升后下顿的量很大，甚至于接近黑标，这时候是假信号，是鱼吐饵造成的，抬杆是空杆。换句话说，在上浮后出现的下顿量是很小的，而且越小越有鱼，鱼越大。有时候上浮后下顿信号会延迟很长时间，甚至于超过1分钟或者2分钟，如果这时候你注意力稍有分散就会错失良机。当然，也有特殊情况，当水底不平，鱼牵动饵料到浅位，同样会出现上浮，但这个上浮就不是鱼讯的信号了。（重要提示：浮标的上浮下顿信号的范围，通常是采取调几钓几的时候，也就是说在双饵到底的时候才会出现。）

3、上送信号。

浮标的上送信号也是比较常见的定讯语言。在这里特别需要说明的是，它有别于前面所说的“上浮”。在实际的操作中，逮上送的哪一个量是关键的。有时候会出现，浮标上送后抬杆也是空杆。所以在逮上送时，要依据实际的情况，这次逮上送2目不成功，下次就3目或者4目、5目。如果中鱼，那起码在相应的时间段内，这个规律是可靠的。浮标上送过程有快慢之分，上送快是小鱼吃食，如果上送慢，那就等着爽一杆吧。

4、黑标。

黑标顾名思义就是浮标没入水中。但最头疼的是，很多钓友拉黑标往往是空杆。造成这个结果的原因在于，小鱼牵动食物和刮线形成的，所以拉黑标的时候，建议延迟1秒至2秒，如果浮标没入水下，不要立即抬杆，浮标没有回送，才抬杆，这就必中鱼。

这里所提到的定讯语言是最常见也是最标准的几种，当然，在定讯语言中还有很多特殊的情况，这需要朋友们一起去慢慢了解和掌握。

四、浮标的次降讯语言：

浮标的次降讯语言是在我们逼与无赖，没有吃口或者停口时，需要采取逗鱼时才出现的语言。大致情况如下：

1、浮标入水后没有立即回位。

我们逗鱼时，会将浮标拉入水中，之后浮标会回位。如果浮标入水后没有回位应立即抬杆，这是鱼在逗鱼过程中吃食了。

2、浮标入水后回位超位。

浮标入水回位后出现的位置不是我们所设定的钓目，这时候也应立即抬杆，这也是有鱼吃食了。

3、浮标入水后回位过程中的顿口。

浮标入水回位的过程中出现小顿口，这是标准的抬杆时机。但这个量会很小，不容易察觉。

这三种情况是次降讯语言的常见情况，同样需要我们注意力的高度集中，不放过每一次微小的信号，抓住最有利时机。

以上全部内容是通过我多方面的收资和整理所归纳的，特别是98钓王“程老师”的浮标讲座，其中有的不足之处请钓友们见谅。并提出宝贵意见，我们一起探讨，提高大家的台钓水平。在读懂浮标后，加以练习，相信不久后，我们论坛的台钓高手会日益增多，同时那种频繁上鱼，拉得手抽筋的感觉会慢慢来到各位的身边。

浮标的自身语言

抛钩后，坠在下沉过程中的不同阶段作用于浮标的反应有三种：

1、随坠的下沉浮标向前滑行；

2、受风线牵制浮标横卧水面；

3、铅坠入水后以900C弧线的轨迹运行，这一过程受铅坠位移的影响会出现：(1)、浮标翻起，(2)浮标站直，(3)浮标停顿，(4)浮标缓降，(5)浮标加速下降，(6)浮标回升。在发生鱼讯之前的浮标反应大致有这三种，将它称为“语言”是因为流线形浮标的运动方式可以用格式化进行规范。

浮标的鱼讯语言:

看程宁钓鱼，有的人会觉得奇怪，浮标站直，呆着不动，他就扬

竿中鱼了；浮标快速下沉，该扬竿了，他却没有反应，时机的把握似乎不在乎浮标的动作幅度，而是一种理念。浮标的作用是传递信号，程宁把鱼作用钓饵产生的浮标反应称为“鱼讯语言”，并在实践中发现浮标自身语言也不是孤立的，受鱼情影响，浮标的自身语言常常同鱼讯语言交织在一起，成为此中有彼、彼中有此的特殊现象，而这正是令一般钓手困惑、烦恼的主要方面。

1、降讯语言。

程宁将铅坠入水后浮标在不同运动状态中出现非自身语言的异常表现分析得很细，他说：在连续抛钩中必须正确把握铅坠入水至起呈斜插状的都应理解为鱼讯，特别是草鱼、鳊鱼和白鲦鱼较多的水域，浮标该翻不翻就是鱼讯。与此相类似的还有浮标欲站不直，或站直后出现摇晃和过了停顿时间不肯下降等，都是上层游鱼抢钩的表现。当浮标按900C弧线轨迹运行到450C位置后，其继续向浮标垂直方向运动又会出现停顿处长、提前加速、突然下挫、回升摇晃、大幅反弹等鱼讯。这类在浮标运动中出现的鱼讯称为“浮标的降讯语言”其中以缓降阶段出现的信号异常最为真实，可称“截杀”，中鱼率最高。然而，因钓饵大小、软硬与鱼的口型有时并不完全吻合，以及水底洄流的存在，此类鱼讯有许多是拉不上鱼来的。什么信号扬竿，什么信号放弃，只能从施钓过程中去摸索，硬要给个标准是不现实的。

2、定讯语言。

经过一系列运动过程后，浮标稳定于设定的钓目是注意力最集中的时候。通常，我们所看到的鱼讯有：标尖上升、颠簸、摇晃、停顿、略略浮起、有力下顿等。仔细分辨，我们还会发现，有些信号出现之前有或明或暗的预警动作，从这一个动作可以推断下一个更大的动作。将之称为钓技精髓就是如何判断和把握这些信号，提高扬竿的中鱼率。对此程宁认为，每个钓手对鱼讯的把握都有不同的感受，在甲能精确判断猾口小鲫鱼微弱得只有半目的鱼讯，是因为他平时训练和接触这类鱼的机会多。我们不可能要求广东钓手用对付罗非鱼养成的鱼讯判断标准去争取钓幼鲫的好成绩；反之，北方钓手在钓幼鲫上积累的鱼讯经验到了广东也会失灵。但是，作为钓技基本功的定讯语言中的“难以读懂”有些是钓组匹配不合理造成的，如标尖老是哆嗦就应该到浮标和线组上去寻原因；已经钓灵了，可标尖的动作只有半目下沉，调得再灵也是如此，问题就是鱼了，这是猾口小鲫鱼吸饵的基本形态，非软饵细线小钩不人有好成绩。

3、次降语言。

传统钓技在坠钩平底钓组上有一项“引钓”技术，即鱼聚窝而对钓饵缺乏兴趣时，不防将钩稍稍提起一点，到钩重新坠下鱼就咬钩了。程宁认为：悬坠钓法可以从传统钓技中汲取养料。他对抛钩后压水产生的咬钩反应进行了详细研究，并从中提炼出浮标的次降语言。两钩定位后浮标长时间没有反应，至一饵溶化标尖升起2目的过程中人出现下挫，扬竿中鱼；标尖显示两饵完全溶化，提钩重新装饵，抛出后压水，竿还在前推中标尖就迅速上升，扬竿的中鱼率达到90%，抛钩后不压水鱼就不咬；用软饵时怕压水会将饵抖散，然而在下钩触底，上钩继续下行的过程中标尖又会突然停住，扬竿有鱼，如果此时不扬

竿，到两钩静止就没有鱼咬钩了。以包括压水在内的人为动作造成两钩的间歇性不稳定状态，可以得到标尖上升、上升复下挫、上升骤停、加速下沉等不同的鱼讯。它是在水温、气压悄悄变化而大多数钓手还没有觉察的情况下，争取更多咬钩机会的积极措施。在高高捧起“钓王杯”之后，程宁已很少参加钓鱼比赛，但他*练的京钓程式和在宁静中专心钓技、钓术的研究，热心为钓友释疑解难，使他赢得了社会的尊重。

第四篇：语言 小猫种鱼

语言 小猫种鱼

活动目标：

1、理解图片并讲述给同伴听，体验讲述的乐趣。

2、能根据小猫的动作、表情，结合自己的生活经验，猜测小猫的心里活动，并用连贯的语言完整地讲述图片内容。

3、能发挥想象，大胆猜测小猫种鱼的结果。活动准备：挂图

活动过程：

一、引入活动

请幼儿观察小猫的表情，猜猜小猫发生了什么事？怎么会有这样的表情呢？

二、逐一观察图片

1、观察图一：小猫在做什么？他想到了一件什么事？ 小兔种白菜先是怎么做的？结果又是怎样？ 小猫看到小兔种白菜丰收了，心里想什么？

2、观察图二：小猫想后又怎么做的？ 此时小猫的表情怎么样？心里会想什么？

3、观察图三：讨论：小猫种出鱼来了吗？

小猫的鱼变成什么样了？小猫看见这样的结果会怎么样？ 你觉得这是一只什么样的小猫？为什么？

三、完整听故事

教师播放录音，幼儿完整地听故事，理解故事内容。四|延伸活动

幼儿自由讲述故事，讨论：小猫是一只什么样的小猫？ 书写笔画

竖、撇、捺

活动过程：

1、教师介绍笔画，幼儿认识。

3、幼儿尝试书写，教师指导。

4、教师示范书写，（如：竖的写法：从上往下写„„）

5、幼儿书写，教师进行指导，6、结合汉字书写（如：大、木）语言：小蜜蜂找老师 活动目标：

能从作品中感知角色的特征。理解故事情节。

能用不同的声音动作表情表现故事中主要角色的对话。活动准备：

操作用书，故事碟子。蜜蜂手偶。活动过程：

一、引入活动

1、放录音请幼儿欣赏故事情节。

2、出示小蜜蜂手偶引起幼儿对故事的兴趣，告诉幼儿故事名称。

3、提问：这个故事讲了一件什么事？

小蜜蜂大清早起床了遇到了谁？说了什么话？

二、鼓励幼儿讲述

1、老师讲述故事，请幼儿说出故事中的主要角色。

2、老师和幼儿共同讲述故事情节。

3、请幼儿分角色表演故事内容。

三、讨论活动：你最喜欢的角色。

1、讨论：你最喜欢故事里面的哪个小动物？请说出喜欢它的原因？

2、引导幼儿帮助猪娃娃（鼓励幼儿通过对故事的理解用自己的话教育帮组猪娃娃）

3、有表情地复述牛大伯说的话。

四、延伸活动

和同伴一起表演故事，延伸活动。语言 太阳是什么颜色 活动目标：

1.感知太阳的神奇和美丽，知道万物生长离不开太阳。

2.熟悉散文中排比句式，理解太阳一物体一颜色间构成的句式关系。3.尝试进行创编。

活动准备：操作用书，水彩笔。活动过程：

一．欣赏散文内容。

1.老师阅读，幼儿倾听，感受太阳的神奇和美丽。2.欣赏录音，再次欣赏散文。师：要求幼儿听到太阳吻了谁？ 它就变成了什么颜色？

二．引导幼儿感知散文中的排比句式。

教师出示字条：太阳吻一下**，**就变成0色。幼儿看字条，朗诵熟悉散文。三．学习朗诵散文。

1、结合幼儿用书画面学习散文。

2、引导幼儿用惊奇，疑问，兴奋地语气，语调来朗诵散文。

3、分诵，齐诵散文，体验朗诵的趣味。

4、同组的幼儿分句合作朗诵散文。

四．结合操作用书的内容，给方框中的水果和小树涂上相应的色彩。语言 小卡拉找快乐 活动目标：

1、喜欢童话故事中的多个角色形象，体验它们为大家做好事而感到快乐的愉悦心情。

2、理解作品中的角色为什么快乐，积极与同伴合作表演角色间的对话。

3、能尝试仿编童话的对话和部分情节，能专心听同伴讲述仿编的童话。活动准备： 幼儿用书，挂图 活动过程：

一、请幼儿观察，理解故事内容。

教师播放磁带，请幼儿听故事内容，初步感知太阳、小鸟、蜜蜂、青蛙的愉悦心情和帮助他人后的自豪感。

二、小动物的心情

师：

1、太阳、小鸟、蜜蜂、青蛙为什么快乐？

2、想一想，做一做，他们是怎样快乐的？（鼓励幼儿自由表演快乐的神态，动作等）

3、如果小卡拉问你，你会怎样回答？

4、你会为大家做那些事呢？

三、仿编故事。

师：

1、小卡拉还会遇见谁？

2、他们会怎样说？

请幼儿小组讨论，自由仿编，然后把仿编出来的童话告诉大家。（请幼儿在音乐的伴奏下，表演自己仿编的童话。语言

苦与甜 活动目标：

1、能大胆地讲述生活中苦与甜的真实感受，体验轻松的谈话氛围。

2、活动中有运用新词的兴趣，如气喘吁吁，坚持不懈等，初知苦与甜的关系。

3、能听懂别人讲述的内容，在集体中按次序轮流讲话。活动准备： 幼儿用书，大图 活动过程：

一、以对话的方式，激发幼儿兴趣。教师与幼儿明确谈话的主题苦与甜

师：今天我们来个实话实说，谈话的主题是：苦与甜。

二、看幼儿用书，引导幼儿谈“苦”

1、请幼儿看书。

师；

1、你是不是也遇到这样的事情呢？

2、说说图画中小朋友的心情？

3、你觉得还有事很辛苦。

2、请出一名幼儿与教师对话，让幼儿有兴趣，有目的去倾听。师：

1、请问你是干什么工作的？

2、你觉得还有那些事很幸苦？

3、幼儿讲述自己所感受，体验与理解到的苦。

三、引导幼儿谈生活中的“甜”

小朋友，你在生活中，遇到那些甜蜜的事情呢？请你和同伴分享分享吧！

四、看幼儿用书，体验苦与甜 教师带领幼儿看书中的照片

小结：奥运健儿训练是苦的，获得金牌是甜的。

农民伯伯耕种是苦的，收获果子是甜的。

工人叔叔开机器是苦的，生产出新的产品是甜的。活动一：集中教育——歌曲欣赏：红星歌 活动目标：

1、能安静地倾听歌曲，初步理解歌曲所表达的主题和基本内容。

2、能从旋律、速度、力度等方面感知歌曲热情、高昂，抒情、缓慢的音乐情绪。

3、体会歌曲合唱的形式，感受不同声部独立而统一协调的美。活动准备：《红星歌》音乐。操作卡 活动过程：

一、讲历史电影，引出歌名——红星歌。

教师：我曾经看过一部电影，里面有个年仅十岁的潘东子一心想参加红军。这不仅因为东子的爸爸就是一名光荣的红军战士，更因为东子发誓要为被敌人残杀的妈妈报仇。怀着这个心愿，冬子巧妙地与敌人周旋，冒险为游击队送盐送信，并在残酷的斗争中不断磨练自己，终于带上了那颗保存了多年的红星，成为一名光荣的红军战士。今天我们就来学习电影中的主

题曲—《红星歌》。

二、《红星歌》真好听

1、教师有感情的演唱歌曲，获得整体印象。

提问：这首歌好听吗？你最喜欢歌曲里的哪一句？

2、幼儿欣赏歌曲。

要求：幼儿仔细听听歌曲里唱了些什么？

提问：你都听到歌曲里唱了些什么？为什么说红星闪闪发光？东子哥哥看到红星想到了什么？

二、《红星歌》我喜欢，幼儿看操作卡

1、完整欣赏，感受音乐三段式结构。

2、幼儿再听音乐，教师提问：第三段音乐和哪一段是一样的？请你用一个动作来表现第一段、三段，用另一个动作来表现第二段。

3、欣赏歌曲第一段，感知歌曲雄壮有力的节奏。

4、欣赏歌曲第二段，感知歌曲优美的旋律

四、我也学当小红军。

第五篇：浮标品牌《浮漂总汇》

浮标品牌《浮漂总汇》

浮标品牌浮漂总汇

[本文由阿K浮漂贡献]

浮标/浮漂品牌钓鱼精品：

达摩浮标； 王冠浮标 ； 阿 K 浮标； 冠作浮标 ； 沈庭芳浮标 ； 无极浮标； 钓鱼郎浮标； 千川浮标； 阿卢浮标； 鳞影浮标； 化绍新浮标； 本心流浮标； 圣人浮标； 阳明浮标； 池海浮标； 千波浮标； 鸭江浮标； 八仙浮标； 风行浮标； 钓系列浮标； 日本凯浮标； SHIMANO浮标； 贝克力浮标； 世尊浮标。

孔雀羽热销品牌推荐：

1、达摩

品牌创始 人：许木村

产地：中国台湾

代表作品：达摩红头软尾浮漂

产品介绍：

达摩红头软尾浮漂采用去 壳孔雀羽毛制作，碳脚，7 目软尾。这是一款经典 的空 心软尾漂，窄肩，细长身设计，信号准确而稳定，假讯号少，顿感强烈，新手或资深钓手都 极易掌握。适合钓底层 的滑口 鱼或者营业性池塘 的回锅鱼。搓饵钓底时 一般调 3-4目钓 2-3 目，拉饵一般调2-3 目钓 1 到 1 目半。因为是手工浮 漂，每一支都会有不同，应按当时鱼情变化活用。

点评：

随着悬坠钓法一起传入大陆的，是“调4 钓 2”的立式浮 漂，其中知名度最高的就 是许木村先生的达摩浮 漂。达摩浮漂的特点是 灵而不乱，稳而 不笨，是脱壳孔雀羽的代表作。1995 年之前生产的老达 摩目前市场上已不多见，新达摩在做工、涂装、性 能上都有了不小 的进 步，但老达摩一直为众多 钓友所追 捧，达摩浮漂的 影响力由此可见一斑。

2、王冠

品牌创始人：游 克修

产地：中国台湾

代表作品：克修作王冠白板鲫竹脚硬尾浮漂

产品介绍：

白板鲫王冠浮漂采用带壳孔雀羽毛制作，竹脚，长硬尾，是属于稳中带灵的浮标。适合在池中的生口鱼多时使用。浮力大且标体长，其翻身动作非常稳，底钓或者有截口时都比较适合使用。当发现鱼口比较乱的时候，可以尝试把浮标调为平水钓钝的状态，这样在挂上饵团之后，子线在水下大幅弯曲，鱼吃饵的动作反映在浮标上非常明显。

点

评：

与擅长脱壳孔雀羽浮漂的许木村不同，游克修先生最擅 长制作带壳的孔雀羽浮 漂，带壳孔雀羽浮漂的 特点是漂身坚固、浮力 大，制作工艺难以掌握。克修作白板鲫的知名度堪 比老达摩！值得一提的是 在众多知名浮漂中，王冠 浮漂是很少做广告的一 个，销售渠道也是 借助 几家有影响力的代理商，颇为奇特。

3、阿K 浮漂

品牌创始人；李凯

产地；湖南岳阳

代表作品；阿K 手作大拇指

产品介绍；

浮标是钓鱼人的眼睛，可当我们手中拿着一只标时，我们到底能读懂多少关于浮标的内涵呢？阿K 浮漂根据多年的摸索总结出了一 套独特的制漂工艺，可以让初学者轻松控制好您手里的阿 K 浮漂大拇指,，阿 K 手作,属入门漂精选，巴尔杉风干处理,，保持了原有韧性特征，不易断裂,，又极为轻便，浮力大，非常稳定，浮漂强调翻身灵敏,，与线组保持同步，不会丢失任何的微小信号，翻身不快不慢，由于漂身较长,，所以稳定性很好，下沉慢有利于扑捉下沉过程中诱鱼的信号。适合野钓、池塘、,湖库。以上仅供钓友们参考，希望钓友们买到性 价比高 又实用的好浮漂.点 评；

阿 K 大拇指,后 起之 秀,得到广大钓友的喜爱.实属不易.望阿 K 浮漂继续保持这种创新的理念，做出更好钓友更喜爱的好浮漂.4、钓王

品牌创始人：张保国

产地：山东济南

代表作品：保国手作大黑头钓王浮漂

产品介绍：

采用二片去壳孔雀羽毛制作，全天候软尾、碳脚、流线长漂身，灵敏度高、稳定性适中。适合钓半两至二两的小鲫鱼，调三目半钓三目。“钓王”浮漂独创了新的材料处理和制作工艺，精选印度进口绿孔雀羽，经独创的现代工艺处理，攻克了孔雀羽标易受温度影响而变形长标的难关，保留了其浮力大，灵敏度高，天之尤物，通达人性的特质；涂装漆使用了“钓王”浮漂独家专配漆，在德国进口放水漆的基础上，由多位专家精心组配而成。不需底漆修饰，最大限度的减少浮漂的自重，直接呈现浮漂一流的材质和工艺。涂装后，漆、标融为一体，漆膜饱满光亮，硬度、韧性、耐磨、耐候性出众，突破了一般浮漂漆有硬度无韧性，有韧性无强度的难点，长期水浸不变黄、不吃水、不长标。制作工艺全部采用传统的纯手工制作，首创了底材脱脂、脱水、标白、定型、找中心孔等独特工艺，并独家使用了最先进的特殊层膜处理技术，整支标体具有鲨鱼皮般的生物活性和自排斥水、自洁等特异功能。

点 评：

由于“钓王”手作浮漂追求的理念、品质有别于其它各类浮漂，因此选材苛刻，工艺独 特，生产难度大，产量受限，在市面上呈供不应求的状态，并且其独树一帜的售后服务承诺 “购标 两年内，如出现爆漆、吃水、气泡等质量问题，无条件包换”更为钓友所称道。

巴尔沙木热销品牌推荐：

1、钓鱼郎

品牌创始人： 何蔚蓝

产地：广东深圳

代表作品：钓鱼郎 FB-X-004 金醉仙浮漂

产品介绍：

孔雀羽标的稳定性及灵敏众所周知，但孔雀羽标越大越灵敏越稳定的特点，很 多钓鱼人都未领会过，其因上市这种大直径的标体在选材上及制作上都存在一定的困难，作为高档羽毛的标准验收来说，他的成品合格率偏底。所以市场供应不多。而这套钓鱼郎 FB-X-004 金醉仙浮漂视目清楚而灵敏的羽毛标专门为综合鱼及大鲫鱼设计使用，最为值得垂钓者使用及收藏的羽毛浮标。钓鱼郎鱼具设计有限公司是国内专业生产钓鱼浮漂的名牌企业，主要产品包括： 进口“巴 尔沙木、芦苇、去壳孔雀羽为材质的浮漂，配套生产高级木制浮漂盒等。是国内出口高档浮漂的企业。产品远销日本、南韩、台湾、香 港等地，是钓具界众多知名品牌的加工制作基地。公司以“一丝不 苟、尽善尽美”的作风，务求每一件产品，每一个细节完美无憾。其涂装采取专业的进口油漆，具备耐高、低温；耐酸、碱；抗重击及紫外线等性能；不渗水；不爆裂，各项技术指标明显优于同类产品。“以实力创品牌，凭信誉求发展”，数年间“钓鱼郎”已成为国内最具知名度生产高档及专业竞技浮漂的企业。产品以功能提升为目的，各种用途的浮漂采取不同浮力比重的新概念来设计，生产真正稳定、高灵敏度、功能齐全的高品质产品，多年来被广大钓友所认同，为众多的“钓 王”及“钓鱼大师”级的 钓手所喜好，近年来国内各级“钓鱼大赛”中使用本公司浮漂的钓手取得了很多的奖项。

点 评：

何蔚蓝早年和沈庭芳一起制作浮漂，后自创钓鱼郎品牌浮漂，凭着年轻好学和创新精 神，很快做到巴尔沙木浮漂的头把交椅，在国内拥有众多代理商和经销商。何蔚蓝先生写的一手好字，产品也是做的颇有文化底蕴，在国内浮漂界独树一帜。

2、龙竞

品牌创始人：沈庭芳

产地：广东东莞

代表作品：顺天利钓客の族 SD-811 龙凤尾浮漂

产品介绍：

本款浮标采用超特亮标尾设计，令它即使是在逆光或太远看不清楚时，也能准确判断鱼情及动作，动作灵敏稳定，适合竞技和使用鱼饵比重大的手搓饵和较粗线组，配合4.5 米以上的长竿使用。休闲钓水库也很适合。沈庭芳先生自1975 年涉足垂钓领域以来，一直孜孜不倦地钻研鱼标制作和研发工作。率先发现并发大胆使用了过去用于制造飞机模型的巴尔沙木材料，将它运用于鱼标的制作之中。经过无数次的研究和试验，终于攻克耐水性、耐弯曲、抗 爆裂等多道难关。投放市场以来颇受钓鱼爱好者的欢迎，为钓鱼界鱼标材料的更新作出了重要贡献。沈庭芳先生在从事钓鱼行业30 多年的经历中，先后以著名垂钓手、鱼饵制造工厂业务总经理，以及钓协负责人等诸多角色活跃在中国台湾少的钓鱼界。并于1997 年申请成立了“台湾顺天利精工房”并担任总经理，推出了仙木、舞姬、竞、银影、天针、飞刀、明月刀、圣书、天剑、钓鱼人、钓鱼圣等十几种鱼标品牌。

点 评：

台湾钓鱼名人兼著名制标大师沈庭芳先生早年创立了台湾顺天利钓具精工房，凭着近三十年的实战经验，沈庭芳先生所作的浮漂一直与许木村的达摩浮漂、游克修的王冠浮漂相名。

芦苇热销品牌推荐：

1、阿卢

品牌创始人：卢国平

产地：广东深圳

代表作品：阿卢 LPA01 综合芦苇浮漂

产品介绍：

阿卢 LPA01 综合芦苇浮漂采用 陈年芦苇纯手工制作，碳脚细硬尾，是一款综合性很强的浮漂，可对付除水表以外的各种鱼情。是一款自重很轻、浮力很大、灵敏度极高的浮漂。但其制作工艺及其复杂，制做速度也非常缓慢，成本也相当高。经过多年的制作，阿卢芦苇浮漂使用一套完全属于其自有的制作工艺，芦苇都经过多种工艺处理，来保证其超大的浮力和超凡的稳定性。每一支浮漂在做好以后都经过严格测试，来确定每一支浮漂都要灵敏，并不会 爆裂。而每一支浮漂都是经过长达一个多月的复杂流程，纯手工精心制作出来的。浮漂做工细腻，芦苇本身花纹清晰可见，背部都印有浮漂型号。涂装时尚靓丽，档次高贵。

点 评：

阿卢浮漂的特点是灵敏度高、浮力大，纯手工制作。因为选材考究和工艺复杂，市场的零售价格比较高，供货量也显不足，限制了这款浮漂的普及。

2、阳明

品牌创始人：陈日烽

产地：湖南临湘

代表作品：阳明刀郎 YA052 芦苇硬尾浮漂

产品介绍：

刀郎 YA052 芦苇硬尾浮漂是一款打接口非常好的浮漂，拉饵钓底时也非常适用。是一款人见人爱的浮漂漂型，两头溜尖而中上部略鼓的流线标体比其它同类漂更显优美和灵气，配以长尾和长脚设计，极为灵敏的同时又不失稳重，下沉平稳而流畅，适当延长诱鱼过程，对气压低，鱼口轻而慢，吸食不明显的动作均能起到放大而视之的妙用，是钓鱼高手不可缺少的选择。建议调3~5 目钓1~目。阳明钓具成立于1992 年，台商陈日烽与临湘市合资创办的国内第一家台钓浮漂厂，现有员工120余人，专业从事钓鱼用浮漂生产，是国内大型的浮漂生产厂家，年产量90 万支浮漂。主要产品有芦苇、巴尔杉木、羽毛、通草、桐木等材料制造的台钓、矶钓、虾钓、海钓浮漂。主要品牌有“湘妃” “刀郞” “稻草 人”等，品牌浮漂设计合理，选材严格，质量优良。产品出口日本、韩国及欧美市场，在中国渔具界享有较高的知名度。点评：湖南临湘是国内浮漂的主要的生产基地，厂家众多但精品较少，阳明浮漂是湖南浮漂中规模较大、做工很好的一家。刀郎和稻草人系列芦苇浮漂特色是经久耐用,适合大众消费，有很高的性价比。

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