《第十二夜》的心得

第一篇：《第十二夜》的心得

读《第十二夜》心得

《第十二夜》讲述了一对龙凤双胞胎，由遭受巨大灾难，到拥有幸福婚姻的过程。通过阅读这部戏剧，我们可以发现人世间相同的人的特点，我最欣赏的是那个小丑，虽然他是小丑，低下的贫民，别人总骂他是傻子，但他才是世间最聪明的人，是一个能唤起人性真理，萧洒睿智的人。奥维利娅要把赶出去，整个房子里的人都骂他是傻子，而他却以逗笑滑稽的语言转化了这场**，他最善长于说好话，获得金钱。他的本质其实是最善良的人。

在反说小姐是傻子的时候”这就越显得你的傻了，我的小姐；你哥哥的灵魂既然在天上，为什么要悲伤呢？列位，把这傻子撵出去。”向微奥拉要赏赐时”先生，我愿意做个弗里吉亚的潘达洛斯，给这个特洛伊罗斯找一个克瑞西达来。” 在他的眼里，我们可以看到对人生看法的豁达，对丑陋的讽刺，他让托克老爷笑，然又不使他生气等等。我们不妨学习他那种思维思考的方式或与人沟通的能力。也是他帮助了小姐获得了幸福。

我也欣赏薇奥拉，我认为她是理性女子的代表。一个聪慧的女子，她深爱着公爵，她能言善辩，也是一个非常理性的女子。我欣赏她那种能言的能力与对爱情的无私付出。在说服奥丽维娅时”那真是各种色彩精妙地调和而成的美貌；那红红的白白的都是造化亲自用他的可爱的巧手敷上去的。小姐，您是世上最忍心的女人，要是您甘心让这种美埋没在坟墓里，不给世间留下一份副本””我不是个要钱的信差，小姐，留着您的钱吧；不曾得到报酬的，是我的主人，不是我。但愿爱神使您所爱的人也是心如铁石，好让您的热情也跟我主人的一样遭到轻蔑！再会，忍心的美人！”这些话是如此的维美，如此的为他人着想。她理性地爱一个人，因为她选择爱上了一个优秀的，对爱同样忠诚的公爵，她为所爱的人默默付出，而又没有向公爵表明女人的身份，无私地帮助公爵追求奥维丽娅。及她果断地婉转地拒绝奥维丽娅。

《第十二夜》是莎士比亚的喜剧故事，在其中我们看到了亲情，爱情，友情的完美，也看到了阻碍了这些美好的丑陋，如果我们也同样能像莎士比亚一样，如此善于发现世间的美与透明的恶，那么我们又何尝失去幸福呢？一篇好的戏剧，需要波折，需要一种共鸣。语言是世间最美的，常常要看我们怎样驾驭。驾驭好，能为我们带来财富，能为我们取得更多的成功。像微奥拉一样，说话为他人着想，能言善辩，我们也将取得心爱的人儿的欢心。像大智若愚的小丑，我们将交到更多朋友，如若当官，我想必然是能步步升迁的。

《第十二夜》中的痴男慧女，又何尝不是我们对爱情的美好向往，我并不嘲笑奥维丽娅爱上一个女人。因为这样替他人着想，不慕权贵的人，是人人都欣赏的。公爵的痴情，也是我们理想中的恋人，因为他太过美好，其实我想我们也是能做到与之相同优秀的。其实美好的爱情，在于你所选择的爱人，如果你选择混混月光族花天酒的骑士安德鲁，那么你的爱也只是徒劳无益的。

我想这就是莎士比亚对我们，在为人，在爱情，与社会中的启迪吧。

第二篇：莎士比亚喜剧《第十二夜》的丑角解读

莎士比亚喜剧《第十二夜》的丑角解读

【摘要】《第十二夜》是莎士比亚十六世纪九十年代的浪漫喜剧之一，这部作品以浪漫爱情婚姻为主，充满了作者的早期理想。故事发生在第十二夜———圣诞节的最后一夜，这是一个大众狂欢的节日，《第十二夜》 是一部充溢着狂欢化色彩的喜剧。本文对《第十二夜》的丑角进行了研究。【关键词】《第十二夜》；莎士比亚；丑角

在莎士比亚的喜剧，《第十二夜》中，奥丽维娅作为一位高贵的伯爵小姐，自有其学识与修养。莎翁喜剧中的女主角们也都是集智慧与美貌于一身的。奥丽维娅生的美丽，美得让人不敢仰视。连公爵也被她的风采所深深折服，赞叹她是降临凡间的天神。当西巴斯辛初次遇见奥丽维娅，便“滋味莫难名，不识其中奥妙”。拥有这般让人迷眩的美貌，若是生的性呆一些，怕只能是红颜薄命了。偏奥丽维娅却生的一副聪明头脑，注定不凡。当薇奥拉扮作的侍童西萨里奥来访时，她蒙上面纱与侍女扮的一样，只为了试试来者的斤两，将其捉弄一番。而当西萨里奥离去时，她既怕他再来为公爵求爱，又怕他放弃了以后再不能相见，心中纠结之时，心生一计，差管家将自己的戒指送去，装作是西萨里奥硬要留下给她的，如此一来，既保留了面子，又让西萨里奥可以明白她的心事。足见奥丽维娅是个聪慧过人的女子。奥丽维娅不仅聪明，而且学识不凡。且她操持家务,指挥仆人也是井井有条，是一个贤良淑德的好主人。美丽的女子大多爱被恭维，可是奥丽维娅不爱。当西萨里奥说要继续恭维她的言辞时，她却让他捡重要的话说，将那些恭维话面了去。可见奥丽维娅并非一个爱慕虚荣，喜欢甜言蜜语的庸俗女子，而正是这种不慕虚荣的品质，才让她坚定不移的拒绝了公爵的求爱，去寻求自己真心爱慕的人。

一、给人以精神享受——小丑费斯特

历来喜剧都倾向于讽刺,以下层人民为描写对象,通过滑稽可笑的手法达到讽刺的效果,起到一种娱乐的作用。因此,喜剧最初是一种闹剧。闹剧没有什么东西可以给观众留下内在的感染力,大多是以夸张和插科打诨来引起观众的笑声。随着喜剧作为一种艺术创作的出现特别是经莎士比亚之手,大胆突破了以往传统,把歌颂放在首位,而辅之以温和的讽刺,为喜剧奠定了乐观开朗的基调,从而区别于以往喜剧,开创了欢快喜剧的先河。莎士比亚的喜剧中一般都有积极向上的人物性格,诗意盎然的戏剧语言,动人的爱情故事,令人捧腹大笑的插科打诨,但莎剧受到较高评价不仅在于此,更主要的原因在于他通过喜剧这种艺术形式宣扬了人文主义的生活理想,倡导个性解放和爱情自由。这就使莎士比亚的喜剧蕴含了更深刻的内涵。其中丑角在作品中成为作者的传声筒,在剧中是关键性人物,丑角除了起娱乐作用外,他自身还具有更深层的内涵。这要追溯到丑角的来源。

丑角通过狂欢放纵的方式再现了人民大众本真的生命价值,在日后的喜剧中自然的站到了平民大众的一边,他以通过逗人发笑来战胜现实的严肃与恐惧。于是丑角可以被认为是先知先觉的人物,能够以自身所具有的独特眼光和过人智慧看透事物存在的原因及不合理性,并能够以幽默和包容的胸怀笑看一切。因此丑角的笑和丑角引发的笑是有着丰富内涵的笑,代表着个体与集体在和谐一致的自由基础上的极度欢乐。丑角天生所具有的这种乐天精神和无所畏惧的个人意志被莎士比亚所吸取,使丑角在莎剧中起着特殊的作用,成为他的代言人。浪漫喜剧《第十二夜》中的小丑费斯特便属于这一类,他不同于马伏里奥这一类丑角,是具有睿智精神和卓越胆识的真正小丑。他始终以机智的语言和幽默的动作为观众带来欢笑,但笑声背后投射出丑角智慧的光芒和体现出敢于揭露常人所不敢的勇气和精神。而马伏里奥则成为正面角色的反衬,是作者讽刺的一类丑角。他之所以成为被嘲讽的喜剧人物,是因为他表里不一,内心隐藏着出人头地有朝一日向上爬的野心,与外表呈现出的清教徒式的生活背道而驰。他被女仆人玛利娅看透后步入设计好的圈套,因此成为众人嘲笑的对象。观众的笑声不同于前一类小丑引发的单纯的愉悦笑声,笑声背后带有对马伏里奥肮脏灵魂的鄙视。他与剧中费斯特小丑和女主角构成鲜明对比,他那只重地位财富的婚姻观衬托出女主人公的真挚感情和对爱情的美好追求。《第十二夜》作为莎士比亚浪漫喜剧的杰出代表,也是喜剧艺术的集大成者,幽默的语言和插科打诨通过小丑表现出来。小丑为人们带来的欢乐同时也使我们重新认识丑角,重新定位丑角,恢复丑角这一角色应具有的本来面目。丑角滑稽的动作、幽默机智的语言引人发笑,但这种笑应该给人以美感、令人深思,给人以精神享受。这对于观众的身心甚至整个社会都有净化的作用。

二、作为野心家的马伏里奥

第二幕第五场中，在花园里马伏里奥的自我表演，是他隐秘的内心欲望的总爆发。在四下无人的时候，马伏里奥终于让我们看见隐藏在他心底最深处的欲望到底是什么，也让我们清楚了是什么原因让马伏里奥在除了奥丽维娅之外的任何人面前，都表现出一副盛气凌人、不可一世的架子。他的自命不凡源于他痴心妄想能成为“马伏里奥伯爵”，源于他对于奥丽维娅存在着不切实际的幻想：“玛利娅曾经对我说过小姐喜欢我；我也曾听见她自己说过那样的话，要说是她爱上了人的话，一定要选像我这种脾气的人”，还源于他只活在自己被压抑的幻想中。他内心隐秘着这样一种畸形的婚姻观，认为婚姻是抬高他身份的手段，他也时常陷落在自己已经成为“马伏里奥伯爵”这样的幻想中不可自拔。这种让他混淆了现实和虚妄的幻想使他时不时地摆出一副对任何人都颐指气使的姿态。到玛利娅为主导，托比爵士和小丑辅助的那场戏弄马伏里奥的闹剧为止，马伏里奥这条线索已逐渐进入高潮。玛利娅模仿奥丽维娅的笔迹，写了一封语焉不详的情书，故意丢在马伏里奥的必经之路上。马伏里奥看到了心中的内容，更加放大了他深埋在心中的不为人知的欲望。心中的Ｍ、Ｏ、Ａ、Ｉ四个字母本就是玛利娅的一场恶作剧，由于马伏里奥已被自己的欲望蒙蔽了双眼，想尽千方百计把这四个字母往自己身上牵附，除了马伏里奥自己，任何人都可以看出这样的牵强附会有多么荒谬，只有他自己，还沉浸在自己的野心达成的幻想中不肯清醒。

到了第四幕第二场，小丑伪装成牧师刺探马伏里奥时，马伏里奥仍没有从可悲的野心中认识到自己已经被戏弄，他被自己的痴心妄想牢牢地困住了，他无法发现这场闹剧中他所处的位置，直到喜剧第五幕的最后一场，当他和奥丽维娅对质的时候，才由奥丽维娅说出那封信是假的，才让他恍然大悟，才让他从自己狂妄的野心中清醒过来。但他一旦清醒过来，仍没有任何反省和改过的态度，而是恶言相向：“我一定要出这口气，你们这批东西一个都不放过。”马伏里奥野心家的特质不仅体现在他妄想通过和伯爵小姐的婚姻来达到自己可耻的目的，同时还表现在他有和野心家一般的即使失败了也只是一味怨恨，而不懂得反省，形成了更大的野心和不为人知的隐秘心理。在以各类爱情圆满为结局的喜剧世界中，马伏里奥无法兴起多大的风浪，他是在这部“各遂所愿”的戏剧中，却没有遂逐自己心愿的人。

三、丑角相对应美与理性的化身——薇奥拉

薇奥拉是莎士比亚在《第十二夜》中精心塑造并借以揭示人文主义理想和体现女性主义意识的美和理性的艺术形象。薇奥拉与罗瑟琳（《皆大欢喜》）一样,是主动追求爱情、追求男性的代表。她对公爵早已有所耳闻，而船长的一番描述更加令薇奥拉对公爵产生一种好感。她女扮男装, 到公爵身边屈身为仆。然而，命运却又无情地捉弄这位对待爱情坚贞不渝的少女。奥西诺公爵深爱着奥丽维娅，并且对待爱情坚定执着，但是这不但没有让薇奥拉有半点放弃追求公爵的念头，反而使她越发地爱奥西诺公爵。也许正是因为爱，因为她对公爵不懈追求爱情的折服，才使她不得不违心地替公爵求爱于伯爵小姐。在替公爵求爱的过程中，她既摒弃了女人惯常的嫉妒心，又表现出优雅的才情和过人的智慧。薇奥拉初次拜访奥丽维娅，就显现出她才思敏捷、谈吐不凡的高雅气质，连清高的奥丽维娅也要为她的迷人魅力所折服，甚至令奥丽维娅对她一见钟情。这种情节的安排似乎是对男性的一种讽刺，对地位的一种嘲笑，一位女扮男装的仆人战胜了公爵，赢得了奥丽维娅的芳心，这一方面暗示着人与人之间的平等地位，每个人都有被爱的权力，另一方面也暗示了女性与男性有着某种共性特征，有着与男性同样的优越性，甚至有超越男性的特质。

薇奥拉的追求几乎把束缚在女人身上的封建婚姻意识扫得荡然无存。她执着地追求她所渴望的爱情，不论遇到多少阻碍，也不能让她放弃，更不会在意世俗的眼光。而更值得称道的是她对待爱情的无私。她愈是忠诚不苟地为公爵尽职,愈显示出她心灵和品德的美与高尚。因为爱情的痛苦是人类感情中纯个人的痛苦, 爱情的自私是可以理解的。但薇奥拉的行为,恰恰说明她突破了爱情的狭隘空间,表现了她的自我牺牲精神。薇奥拉在这点上所表现出的崇高品质, 不仅远远高出莎翁笔下的其他女主人公，而且这种无私的精神也是很多男性身上所不具备的，同时对于宗教意识中认为女性“心性轻浮”，是“不洁之物”等观念进行了有力地抨击。

结论：

《第十二夜》被莎评学者认为是最能体现莎士比亚喜剧才能和精神的典范之作。它通过错综复杂的框架结构，生动诙谐的人物语言，丰富曲折的故事情节展示了一个狂欢化了的世界。剧本的情节可以概括为三个恶作剧：薇奥拉的女扮男装，托比、玛利亚以及小丑对马伏里奥的戏弄，托比对安德鲁的欺骗。这三个有心但并无恶意的恶作剧在结构上环环相套，形成这出浪漫喜剧的整体风貌。本文对《第十二夜》的丑角进行了研究。参考文献：

[1] 石锐.《第十二夜》与《梁祝》的比较——试论两剧中“女扮男装”的相似性[J].安徽文学(下半月).2008(11)

[2] 王一卓.试论《第十二夜》中莎士比亚的女性主义意识[J].安徽文学(下半月).2008(08)[3] 王艳.角色凸显与丑角复活——莎士比亚《第十二夜》中丑角分析[J].山东教育学院学报.2005(05)

[4] 陈惇.两相对照 层层铺垫──莎士比亚《第十二夜》的形象体系[J].辽宁师专学报(社会科学版).1999(01)

第三篇：　《长安十二夜》读后感

读完本部小说，能够感受到作者有意识的在做以下几件事：

一、情景浮世绘。以文字代替画笔，描绘古代长安城的风俗，一街一景一人一物都写到了细节，可以知道作者是事前做了很多预备材料的；

二、为了剧情需要，表达出时间的紧凑感、剧情的紧密衔接性，作者反复运用了电影蒙太奇手法，使得我脑子里反复想起电影《罗拉快跑》。

三、情节设计方面，为了体现出一部侦探类小说的风格，伏笔当然是一处接着一处，环环相扣——有点说不上，更好的解释应该是一环套着一环，然后再意想不到之处终结——对于结尾真相，个人觉得牵强了。

四、为了情境匹配，文中的遣词造句很有讲究。

如今，这部小说在翻拍为电视剧的路上，请了当红的演员，嗯，看来导演还挺看重这个的。

驱使我看完这部小说动力，一个是看书有始有终的习惯，另一个则是好奇最终的真相。

好处总有人捧，槽点鲜有人说。看这部小说的时候，我的阅读满足度还是不够的，它不能让我大呼过瘾，也没能激起我看第二遍的欲望，看完后还是不满足，就像吃惯了辣的人吃完一顿素餐，饱是吃饱了，但是还是不够酣畅淋漓。

因此，下面说说几点个人不满足的地方：

一、主角名字。嗯，除了一般的小明、小红，我们的主角名字叫小敬，全名张小敬——当读到这个名字的时候，我的心里咯噔一下，心想这名字让人有点出戏。尽管文末作者说过他创作这部小说的缘由，但是全篇读下来，每次总感觉略微怪异。或许，作者是为了体现出这一类小人物的平凡吧，于是乎把名字给有意弄成更加的平凡。

二、作者的自我剧情解答。在文中很多话语需要细细品味，才能理解出人物说话的意图、剧情的疑点、人物思维活动等，但是作者可能是为了担心读者读不懂，居然直接把意图都说出来了，和我们读者解释一两句。这让我很是别扭，心里硌得慌。作者的苦心可以理解，是为了小说更加亲民，为了通俗易懂，为了读者着想，但是此种做法未免可以，斧凿之痕过于明显，反而让整部小说没有自然的感觉，人为操作的意图太明显了。

三、文字语言使用方面，发现了作者有未消化透的地方，使用字词出现了与前文的断裂——前后对比不是一个风格。我猜是作者后面写的急，或许是被催稿了，导致写起来直接大白话出来，甚至有点现代网络语言的味道，当时读到的时候有点诧异。具体出现之处，我这里没有指出，因为是在车上用电子阅读器看的，就没有做书签记录下来。个人觉得对于字词使用挺敏感的，所以这里就提出这个瑕疵。

四、整部小说，作者的意图太明显了，人工斧凿之痕太重了。在关键直接切换场景，吊人胃口可以理解，这个没有什么。读完整部小说，会发现作者是在煮八宝粥，把各种材料整合在一起，这个方式很厉害，但是没用好就会出现问题。其实，每个作家的创作就是正和，区别就是创造力和整合能力的大小了。

是的，有人看到我列出的槽点，就会说：吹毛求疵啊，你行你上啊！

我承认我没作者这样写出这样的小说，也没什么自己的作品，所以作者做到了别人没做的成就，那也是与众不同的独特之处了，所以作者还是厉害的。这里向作者表达感谢，写出《长安十二夜》这样的作品，给大伙儿带来了一次文学上的享受。

第四篇：十月心得——第十八届四中全会 心得

《第十八届四中全会》心得

国金121 1213125 马泽涵

本届四中全会的主题是“依法治国”，对于依法治国，我们都很熟悉。依法治国就是依照法律来治理国家，是中国共产党领导人民治理国家的基本方略，是发展社会主义市场经济的客观需要，也是社会进步的重要标志，还是国家长治久安的必要保障。

依法治国深得人心，现在很多人会钻法律的漏洞，来犯法，而且国家有关部门对他们一点办法都没有，有关法律人士应该从中总结经验，将法律修全，叫他们钻不到法律空子。其中，反腐则是一个很大的问题，中共反腐正在不断的打破“惯例”和“禁区”，自十八大以来，已经查处50余名省部级以上官员，包括政治局前常委、军委前副主席、政协副主席等。十八大前五年查处的省部级以上官员共32人，平均每两个月查处一人，十八大后平均每个月查处两人以上，反腐工作已经成为本届中央的一张亮丽“名片”。

但从长期看，反腐更需要一种长期、稳定的约束机制。而“法治反腐”才是反腐治本的根本出路，不依法限权、依法问责、依法治贪，前期成果很难获得制度保障，“运动式反腐”只能带来旧病复发，甚至报复性反弹。中国是一趟高速前行的列车，法治就是铁轨。有了依法治国的基石，这趟列车将跑的更稳更快，在实现中国梦的征程上快马加鞭！以上就是我学习的成果感触，希望这次大会的成果可以在全国掀起一股法治之风。

第五篇：省第十三次党代会心得

省第十三次党代会精神学习心得

省第十三次党代会是在进入全面建成小康社会决胜阶段召开的一次统一思想、明确方向、鼓舞斗志的大会。此次会议，为我们描绘出了建设幸福美好新甘肃的宏伟蓝图，学习省十三届党代会精神使我受益匪浅。

在工作中，要将省第十三次党代会精神与教育教学工作紧密结合。要始终坚持党的教育方针，坚持教育为社会主义现代化建设服务，为人民服务，把立德树人作为教育的根本任务，全面实施素质教育，培养德智体美全面发展的社会主义建设者和接班人。

基于此，我园扎实开展各项工作，严格贯彻落实《3-6岁儿童学习与发展指南》精神，坚持科学保教，坚决杜绝学前教育小学化现象。根据各班具体情况制定班级一日活动常规，要求各班级能按计划达到预定目标，使班级幼儿常规能更快迈上新台阶。督促各年段、班级、老师、做好各环节的衔接活动，使幼儿园一日活动更有序、更规范的运行。在本学期，重新编排了科学合理的早操，使其真正的促进幼儿的发展；保障幼儿的户外活动时间和空间，按时进行户外活动及锻炼，促进幼儿各方面能力的发展与提升。

作为一名党员，必须坚持理论联系实际，坚持学以致用。端正自己的态度，爱校如家，把学习政策方针、各项规章制度的效果体现在工作中，实现学于用、知与行、说与做的统一。作为园长，更应该成为学习的模范，我们不但要刻苦学习马克思主义理论，而且要学习业务知识，掌握做好本职工作的知识和本领，努力创造一流的成绩。只有这样才能在新形势下更好的发挥先锋模范作用。同时，我们还要在做好学校工作的同时做好家长的工作。只有赢得家长支持与配合，我们也才能更好地干好我们的工作。

省党代会精神为我们吹响了前进的号角，我们要学习适应教育教学发展需要的知识。因此，我们必须要勤奋学习，我们要学习教育教学的理论知识，掌握现代教育教学技术，懂得现代教学的技巧。同时，我们还要响应县政府的号召，积极开展“唱读讲传”活动，读经典，诵经典，丰富自己的文化修养，提高自己的理论水平。此外，还得充分利用业余时间学习教育法律法规，做到知法守法，做到依法执教。