第一篇：《白夜行》有感
只希望能手牵手在太阳下散步 读《白夜行》所感
一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，最后一丝温情也被完全抛弃，或许我是在那，救赎罪恶的凄苦爱情中，彻底的悲切动容了……
一直都觉得，其实整本书都写得是雪穗和桐原之间的感情吧 或许像东野圭吾所说的，所谓枪虾与虾虎鱼之间的羁绊吧 是爱吗？不是
因为他们二人本是一体，离开任何一方，都无法生存下去。
故事整体环环相扣，是那一本名叫《飘》的书，还是桐原精艺的剪纸？
说说主人公给我的感觉吧
唐泽雪穗和桐原亮司
既然是枪虾和虾虎鱼，就应该一起说。
一个是猫一样的女人，一个是鬼魅一样的男人，不一样的经历给了他们不一样的人生，却毁了不止他们两个人。或许在最开始，桐原杀了父亲的时候，他就承认，也不会有
后来的一步错，步步错啦！可是，性格注定了他不会。如果雪穗，没有童年悲惨的经历，或许她的成功是完美的，尽管在最后她也是完美的，但是在黑夜行走的人，却丢掉了他最重要的光…
其实他们俩的人生都是令人惋惜的，幼年的不幸，使两个本该幸福成长，或许会相爱的孩子，变成了黑夜行走的人。但是，不他们为了掩饰第一个错误，为了自己的贪念，屡屡犯下的错误，又让人觉得 或许连黑夜行走的资格都应该剥夺，因为他们太过于心狠手辣啦，他过于变态啦
但是 如果说他们两个相比较的话 我比较喜欢桐原 因为他 始终在付出 为了雪穗 为了目标 为了自己
而不能否认 雪穗 活的要比桐原累 在阳光下伪装自己桐原至少最后解脱啦 但她注定要当一辈子的戏子 可悲 可悲彼此的光，相互照耀，却缺失啦一方，那本以为会是破损生命中唯一的希望
友彦
其实他应该恨 桐原的 是因为他 自己走上了一条不归路 但他也应该是感谢 桐原的 因为桐原把自己的梦想给了他 始终记得最后友彦出场的场景 桐原把剪纸送他做结婚礼物，把MUGEN托付给他。
“既然什么都不知道，就干脆不要卷进来，你我本不是一个世界的人。”桐原的这句话 是真的出自内心的 对友彦多年来的不离不弃 对友彦的愧疚 对友彦的感情 都集合在这一句话里啦
桐原亮司身边的几个女人
奈美江
他和桐原的感情 让我觉得更像姐弟 虽然最后他杀了她 但是 桐原允许她叫他亮 给她一个让她重新“活过来的”机会 在最后 也是调查之后 才杀的她
可见奈美江在桐原心理还是很有地位的典子
桐原评价奈美江的时候说过 这是世界傻女人太多
桐原碰到很多 典子是最傻的 因为她爱上了黑夜的肉体 爱上啦魔鬼的灵魂
其实 桐原是害怕的如果你知道了我的过去，还会这样待我吗？
桐原不敢尝试，因为他怕失望。
他也怕„或许是失去吧„
若是真的能够一如既往？
那就干脆不要知道好了。
唐泽雪穗身边的几个男人
高宫
其实 我不知道 雪穗到底是爱不爱他的或许可以这么说 我不知道 雪穗是爱过谁的但是 高宫还是几个人中最幸运的 因为他并没有遭到什么伤害 他本身对雪穗的爱情出了轨
在结婚前一夜 想去找他的爱情 雪穗的做法 只是维护啦爱情 虽然是有目的的 虽然是用了手段 但是看看现在人人网啊 各种网啊 面对小三啊 什么保卫爱情啊 哪个不是用了手段 过程 结果都一样 又何必美其曰了自己的理由呢康晴
一个被美色迷昏啦头的男人 正事现实社会中男人的写照
面对一个 美丽 年轻 能力强成熟懂事 不失温柔的女人 有几个男人能受得住诱惑呢 更可况是没有家庭婚姻羁绊的男人 可是他的迷恋 却让害了他的女儿
不知道 如果他知道啦 真相 会觉得 这笔生意 是赚了个贤惠能干的媳妇 还是赔了自己的女儿
一成今枝说 雪穗其实爱的是他
今枝因为那块手表推测雪穗对一成的感觉也许是有道理的，但谁又能说得准呢？
我甚至不知道雪穗还有没有爱的能力。
总觉得 一个人如果演戏太久，就无所谓真的假的了。更何况对于雪穗来说，桐原是不能够背叛。
或许是今枝想错啦，但对于雪穗，一成仍然是一个特别的人，一个不能随便践踏的人，一个需要被征服的人
东野圭吾 还是很厉害的在小说的最后
“只见雪穗正沿扶梯上楼，背景犹如白色的幽灵。她一次都没有回头”
我觉得作者写的很到位 并没有因为小说的结束 而忽略啦人物的刻画
书 比电影版的精彩很多 对人物 对情节的刻画都更加到位一些 电影版的过于忽略情节啦
但是 我喜欢电影版的最后的一个镜头 因为留给了人们希望
两个人 两小无猜 阳光明媚 如果一切可以重新来过 趁阳光正好 我们足可以用来相爱
一场悬崖边的舞蹈，直至黑暗吞噬罪恶之渊。
能手牵手在太阳下散步，将是是多么大的奢望啊！
第二篇：读《白夜行》有感
《白夜行》读后感
诚然，东野圭吾的推理让人拍案叫绝，疏而不漏的细节就像蜘蛛丝一样，环环相扣，我看完了第一遍之后，又回过头来反反复复抠那些细节，越读越觉得值得玩味，越看越想拍大腿！哦！原来是这样，这里早就埋下了伏笔！一个个疑团在脑海里越来越清晰，但又有一些疑团不断生出来。
好多人都说《白夜行》是一个关于两个孩子杀父弑母的故事，对于弑母这个说法，我觉得没有那么准确，从书中可以看出，雪穗的母亲应该是自杀的，而且她自杀也有比较充分的理由，在知道桐原洋介死了之后，西本文代心中不可能没有疑虑，本来把自己的女儿卖给这样的人，作为一个母亲不可能无动于衷，即使她再没有人性，但毕竟血浓于水，她应该感觉到了桐原洋介的死与女儿脱不了干系，她 的自杀或许是为了赎罪，而雪穗发现了母亲自杀而袖手旁观见死不救却是真的，东野圭吾对雪穗身上钥匙圈挂的小铃铛的描写就充分证实了这一点，并且这个描写出现了两次。这些细节是把《白夜行》作为一个推理小说来看的。
我用一个下午看完了这部三十多万字的小说，不得不说看的的确有些粗略，当我快看完的时候我觉得整个世界都灰暗了——天已经黑了，夜开始了。我似乎用一下午的时间浏览了各色各样的“恶”，这些恶由两个年轻人贯穿始终——彻头彻尾的恶魔。好像只能用恶魔来形容了呢，仅仅透过纸张我就没由来地感受到恐怖、黑暗。亮司、雪穗，两个完完全全被黑暗吞噬了的灵魂，人性中的善恶美丑已经完全模糊了界线，心灵已经扭曲了，杀人作为武器，强奸作为威胁，伪装作为盾，犯罪作为矛，明与暗，白与黑，为了达到目的不择手段。有人说雪穗是为了夺取，我很同意这种说法，雪穗是为了夺取她认为世界欠她的一切，她不曾拥有的都是她想得到的，高贵的身份、别人艳羡的目光，甚至包括一成这个人（并不是爱），可以说，脱下了伪装，雪穗就只剩下了罪恶，但这些罪恶却都没有经由她手，都由一个叫亮司的年轻人来完成的。有人说亮司是因为爱雪穗或是替父亲赎罪才帮雪穗夺取这一切的，不完全是吧，他更多还是为了自己吧，他在犯罪的时候感受到的快感和成就感使然。这便是人的恶吧！但是我想说的是，又是什么造成了这样的恶？如果说一开始看《白夜行》感到的是一种对丑恶的愤恨，到后来就是一种深深的悲伤了。这两人所犯下的罪恶都浸透着深深的悲伤，正所谓所有的果都有因，没有一种恶是凭空产生的，罪恶的种子是在十九年前埋下的，时间让它生根发芽，开出了罪恶之花。是谁埋下了罪恶的种子？是他们自己吗？怎么可能！当时的他们还只是孩子，两个十岁的孩子，本应是纯真的年纪，却被那样的丑恶沾染了。“我有跟你有同样的经历，不，我更凄惨。“雪穗对那个被亮司强暴的十四岁小女孩说，“那时，我比现在的你更小。但是，恶魔不会因为你是小孩子就放过你。而且，恶魔还不止一个。”恶魔将天使变成了恶魔。看到这一切的亮司从把剪刀插进父亲心脏的那一刻，也杀死了自己灵魂，同时死去的还有雪穗的灵魂。“结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。”从此这两个人就只剩下了躯壳，从此这两个人只能在黑暗中行走了，而驱使他们走下去的仅剩彼此给对方的那一丝微弱的光。问起亮司的愿望时，他只是淡淡地说了句：“在白天走路。”“我的人生就像在白夜里走路。”雪穗则说，“我呢，从来就没有生活在太阳底下过。”我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗?我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这样的人生，活着，已经是对人最大的惩罚。桐原亮司死之后，这丝微弱的光也消失了，雪穗也彻底死了。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的影子。”——“她一次都没有回头。”故事已经结束了，天已经彻底黑了。
书中说两个人是枪虾和虾虎鱼，是这么个意思，看似没有一点交集的两个人，实际上被剪不断的命运丝网羁绊着，是彼此生命中最后的一点光亮。好多人都说《白夜行》其实是一部爱情小说，东野圭吾只字未提的俩人的关系才是最大的亮点。这不禁让我想到一句话：恶由善缘起，恨由爱发生。两个人的爱情到底深到了什么程度？深到了两个人就是一个人，是人和自己影子的故事，有光亮的时候就有影子，即使光再微弱，影子也不会消失。而当影子消失了的时候，就意味着人已经走入了完全的黑暗，再也看不到亮光了。桐原是爱雪穗的，爱她到不惜牺牲掉别人和自己的生命，不仅仅是生命啊，还有自己所有的善，自己所有人性中美好的东西，都牺牲了。仅剩的那些光都给了雪穗了啊！雪穗是爱亮司的，不然她不会回到大阪开那个R&L的店，那是唯一能在阳光下暴晒的东西，那是他们的爱情唯一可以光明正大的象征。但可怜就可怜在被痛苦浸染的他们不可能被爱治愈了，只有无边无尽的欲望与罪恶才能麻木伤痛，爱情对他们来说是奢侈品，他们只能去追寻生命中那些看得见摸得着的必需品，雪穗想要的只不过就是进入让所有人羡慕的上层社会，做一个所有人都羡慕的女人，她做到了，她成功了，人们都仰视她，羡慕她，唯一俯视她的人，就是她自己。唉，他们之间的感情或许已经远远超过了爱情，有时候又不是那么纯粹，或许他们不认为是爱情，在我看来是爱情，但真相可能是都是借口，只是利用，只是因为彼此同样痛苦，同样仇恨这个世界；或许他们之间是爱情，在我看来不是爱情，但真相可能是超越了爱情，是一种比爱情更复杂的情感，只是爱的太深，连对方的痛苦一并爱着，像爱自己一样。
人性善恶，爱恨纠葛，总是有因有果，我看不透，也说不透。如果一开始的恶不发生，或许就没有了后来的恶。如果一开始世界就是光亮的，可能有些人就不必在白夜行走。
第三篇：观白夜行有感
观白夜行有感
电影白夜行是根据日本畅销小说家东野圭吾的同名小说改编的，讲的是一个深爱着影片中女孩的男孩金约翰，为了影片的女主角柳迷湖而几乎放弃了自己应有的幸福，是自己的内心处在季度的挣扎中，最后走向了灭亡的故事，影片中最后警察说的那句话令我映像极其深刻，“对不起，约翰，我应该早就逮捕你的。”警察追踪了一度结果因为自己的儿子的死亡而放弃了最后的追踪，时隔十四年，当原来的李地儿变成了柳迷湖，金约翰离开了原来的那个家庭。一切的一切都注定要不再一样。
约翰为了迷糊的幸福杀死了自己父亲，迷糊为了自己跟约翰的幸福杀死了自己的母亲，而就在约翰杀死自己的父亲的时候注定了他们两个人的命运要被改变“他们两个就像是连体婴儿一样，不能没有了对方”是的，所以导演早这里处理的很好，每当约翰杀死一个人是，迷糊眼中以及心灵痛苦的上的那种痛苦都能够被清楚地发现，就像在影片的开头当约翰在杀死自己的继父的时候，迷糊正在跟自己的未婚夫结合，而迷糊的每一个动作都是相当的痛苦的。就像是自己在杀人一样。
影片跟原版的小说有着很大的不同，主要就是在人物的心理上，在小说中金约翰这个人可能更加的冷酷，并且这种冷酷可能更加的透露出一种对这种生活的绝望，约翰对于迷糊的感情一直是值得玩味的，约翰看着自己的父亲对迷糊哪种好变态的肉体的伤害，而这种从心底里产生的一种保护欲可能就是约翰对于迷糊最原始的感情。而这
种感情在影片的最后可以看出来，当已经被那种近乎变态的心里扭曲了的迷糊让约翰奸污自己未婚夫的女儿书，约翰心底里所流露出来的那种痛苦，以及眼底的哪种绝望，让我们知道其实约翰心中对于迷糊，不仅有着爱意，而更懂得是一种心底里的愧疚感，这种愧疚感让约翰甘于为迷糊付出一切，“我的心里没有太阳，因为没有太阳，我最大的愿望就是能够跟自己心爱的人在阳光底下散步”约翰的心其实并不是冰冷的，他对这个世界的唯一的希望就是孙艺珍扮演的柳迷湖。然而当约翰从楼上摔下来，面对警察的问话时，柳迷湖逃避了，他选择不去人眼前这个为她付出了一切的约翰，而且也没有流泪，只是一句“不，我不认识他”约翰笑了，因为他知道他的迷糊变了，他的迷糊肯定不会去与他相认的。
最后，面对迷糊未婚夫的女儿的回眸，约翰笑了，因为他想起了迷糊，想起了最初令他心动的那个像天使一样的女孩，或许迷糊的改变正如她本人说的那样，因为小时候的贫穷，但是这并不似真正的原因，毕竟迷糊与约翰还是有过一段快乐的时光的，尤其是他们在一起上学的时光，这是他们唯一可以值得怀念的了吧。
影片中有一段音乐是不得不提的。那就是芭蕾舞曲天鹅湖，只要是影片的高潮出现了，就会响起这段音乐，而约翰杀人时就会放这个，这个也是警察知道约翰是凶手的突破口。而这也是纯洁的象征，代表了柳迷湖在约翰心中的形象，就像是一只高贵的白天鹅一样纯洁不可侵犯。
第四篇：读《白夜行》有感
读《白夜行》有感
画面的中央有两个小孩牵手并排走在路上，男孩叫做亮司，女孩叫做雪穗。男孩的身后拖着一条长长的影子，而女孩却没有。因为，照亮雪穗的不是太阳，而是她身边的亮司。亮司深爱着雪穗，他X死了生父为保雪穗的清白，纵年纪尚幼，但沉静的心境和清晰的思路使他们逃过了一劫。从这里开始，他们用一个又一个谎言，一个又一个鲜活的生命来粉碎前进道路上的障碍。雪穗活在白天，但她的世界里没有太阳，亮司活在漆黑的夜里，他的人生像是在白夜里行走，黑白颠倒，矛盾异常。
整个故事完美的令人惊讶，不禁让人感叹东野是有什么样的魔力，他一开始就让你知道凶手，于是你将自己代入故事情节，不断深入思考，最后让读者做依于自身的判断。法理与人性，现实与黑暗，当生活的压力一层层地叠在你身上，你是否有勇气拔出深陷泥潭的双腿，重新走向光明的愿景，当这世上的不公一件件地都让你承担，你心里是否还有一片净土，安放那未经尘染的梦想？假如一切都从零开始，雪穗还是一个单纯美丽的女孩，也并没有过早承担那份不属于自己的成熟与聪慧，而亮司若再阳光一些，他又能否将这一切由爱而畸形的事件重新驶向正确的轨道？然而生而为人，骨子里难免有自私与反叛，他们选择了一错再错，一个伤口在阴暗潮湿的角落终究成了一个丑陋的疤，而就再也不敢暴露在阳光之下。
书的内容过于沉重，而作为读者的我们，在读完全书后却能得到一些正确的思考：生而为人，除了有骨子里的反抗，更应有一份责任感，而作为新时代奋进青年的我们，更应把这种反抗转为锐意突破的不竭驱动力，而对社会有着自己的贡献；对待他人的帮助，也应做出理性的回应，而不是任一己私欲操纵了一生的行进轨迹，要知道，解了“燃眉之急”也许会使你迷失了方向，但坏了“一时之美”也许会让你在多年之后仍觉得是再正确不过的决定。
人生可以犯错，人人都有试错的权利，但面对关键的分岔路时，我们都应慎重考虑，三思而后行，不能让之前的岁月与往后余生都毁于一个冲动的决定，毕竟，你永远都不能同时涉足黄色树林里分出的那两条路。愿且行且惜，莫负韶华。
第五篇：读白夜行有感
读《白夜行》有感
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，有了这份光，我便能把黑夜当成白天。”
他和她是枪虾与虾虎鱼的共生，是相互利用的盟友，更是再深爱也不可能“手牵手在阳光下散步”的恋人。其实在我刚读完这本书的时候我也厌恶雪穗的背叛和虚伪，为桐原的倾心付出一切，最终换来的是雪穗头也不回的决绝，感到扼腕痛惜。但我在和同事讨论读这本书的感受时，他说这两个角色的设置本身就是对爱情的亵渎的时候我反倒释怀了。
我们不应该评判他们的爱情，我们每个人都期待拥有一份完美的爱情，一个幸福的结局，但“我只希望手牵手在太阳下散步。”却他们到不了的彼岸。
这是一场以命案开始的爱情，那时的他和她还是两个单纯孩子，当时间拉长二十之久，千转百回之后，又回归于这场命案之时，早已物是人非。
东野圭吾的作品好似一幅浓墨重彩的油画，用他简练朴实的语言却能叙述出一个跌宕起伏的故事，然后给人以巨大的震撼。每次打开他的书让人感觉欲罢不能，合上他的书却又能回味万千。
是不是那些不能原谅并且做着坏事的人都有着自己的“不得已”，这是对人性的拷问，也是启发。
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