好人”唱山歌,“坏人”唱彩调

第一篇：好人”唱山歌,“坏人”唱彩调

好人”唱山歌，“坏人”唱彩调

2010-05-13 15:09中国文化传媒网

新版歌舞剧《刘三姐》：

“好人”唱山歌，“坏人”唱彩调

歌舞剧《刘三姐》剧照

歌舞剧《刘三姐》剧照

5年前，“年近半百”的“刘三姐”以北京为首站，开启了广西本土艺术作品商演的新局面。如今，这个代表着广西最高艺术水准的2005年版歌舞剧《刘三姐》，已成为全国各地以及美国、马来西亚、新加坡等国家和地区舞台上的新宠。

《刘三姐》一剧中的音乐是令人神往的，它渗透着广西音乐工作者对本土、本民族音乐的长期思考与实践。从2005年版歌舞剧《刘三姐》来看，其唱段可分为彩调与山歌两类。其中，大量的过场音乐以及带有“哪嗬咿嗬嗨”（彩调的传统衬词）一类的唱段，都是穿上了“新装”后的传统彩调音乐，如第二场中，刘三姐与莫怀仁以“花名”为考题，上演的一出互相刁难的“盘花”对唱；又如王媒婆出场时所唱的“化子腔”和“媱旦腔”等。另一方面，全剧中经典的《刘三姐》山歌名曲，如《山歌好比春江水》、《年年三月是歌节》和《了了罗》都是早已为观众所熟知的佳作。

彩调与山歌在《刘三姐》中的交融是该剧成功的关键性因素之一。实际上，早在半个世纪以前的柳州彩调剧《刘三姐》中，此二者便已初见端倪了。而知道这一情况的人，如今却是寥寥无几。为追溯《刘三姐》音乐创编理念之发轫，我们须将历史翻回至20世纪50年代末。

第一方案：《刘三姐》音乐的分水岭

作为前些年“《刘三姐》著作权纠纷”中的主角——彩调剧《刘三姐》，因这场经典的官司，如今已小有名气了。但官司闹的是剧本，至于音乐，还得从这柳州的彩调剧《刘三姐》说起。1958年冬至1959年初，柳州剧本创编者曾昭文（已故）完成了彩调剧《刘三姐》第一方案。该剧于1959年4月上演，是首个带有彩调和山歌两种音乐素材的《刘三姐》剧目。“第一方案”以前虽编演过数个《刘三姐》类戏剧，但它们的音乐均不具备此二者。

在“第一方案”之前，广西的《刘三姐》戏剧编演已经处在一个活跃时期。但可惜的是，此时的《刘三姐》由于故事性和音乐性不强，还成不了当时台上的角。在这些《刘三姐》中，有音乐方面记载的现今仅知道两个戏：一为广东省海陆丰县在20世纪初上演的正字戏《刘三妹割草》，二为1957年在宜山县（今宜州市）上演的桂剧《刘三姐》（又称搭桥戏《刘三姐》）。据正字剧老艺人陈宝寿说，《刘三妹割草》是正字戏中唯一说客家话、唱客家山歌的。江波是新中国成立初期最早对彩调进行收集和整理的戏曲音乐工作者，他与笔者谈到桂剧《刘三姐》的音乐时说：“搭桥戏《刘三姐》唱的是桂剧，与彩调剧《刘三姐》的音乐不是一回事。”

然而，当“第一方案”剧本（1959年4月14日发行的油印剧本）唱词出现之后，《刘三姐》一剧的面貌便焕然一新了。根据曾昭文作为“第一方案”剧本编写唯一署名人这一情况推测，该剧中的大部分山歌歌词应由他进行收集、整理和编写。今天，我们从“第一方案”中“对歌”一场双方所唱的24首山歌中，可以看到这50年前的地方小戏中活跃着的山歌元素。在这山歌唱词与新式彩调故事结合之后，两个新的《刘三姐》音乐创编理念应运而生，《刘三姐》类戏剧作品也由此打开了新的局面。

山歌与彩调同剧开演

1959年4月，柳州和南宁两地上演了“第一方案”。当时，有人看了该剧演出后说：引起座上观众称赞不已的，有柳州市彩调团演出的彩调《刘三姐》，这出戏……一方面它运用了传统的音乐和舞蹈（矮步、扇花等）……另一方面又深入民间，吸取了来自群众中的山歌艺术的精华，最美好的山歌丰富和充实了彩调舞台艺术。（《柳州日报》，1959年5月22日）可想而知，这由山歌与彩调结合的新式《刘三姐》音乐，其创编理念和分工实践是在“第一方案”剧本的山歌唱段出现之后开始的。笔者为了解此事，于去年采访了“第一方案”的音乐创编者李家辉。据李家辉回忆，在接到曾昭文的“第一方案”剧本后，他与郭冠芳（已故）设计其中的山歌音乐，黄友琴（已故）设计其中的彩调音乐（由彩调团叶春旺提供彩调音乐材料），最后由他负责统筹安排全剧的音乐。

事实证明，该尝试在“第一方案”试演中收效显著。而面对这个新式的《刘三姐》，当时人们所投入的热情并不逊于今天的新版歌舞剧。

“好人唱山歌，坏人唱彩调”

刘三姐作为唱山歌的能手，这已是人所皆知的事。但在2005年版歌舞剧《刘三姐》中，莫怀仁和王媒婆出场时唱的彩调音乐也留给了观众同样深刻的印象。近年来该剧在各地的巡演，使广西的彩调唱腔也得以广传。其实，这“好人唱山歌，坏人唱彩调”的音乐创编理念同样来自“第一方案”。当时的实际情况是，柳州音乐创编者中的李家辉编写剧

中“正面人物”如三姐、小牛等人的唱段；黄友琴编写剧中的“反面人物”如莫怀仁、莫进财等人的唱段；郭冠芳编写“中间人物”和群众场面如“对歌”等场面的音乐。

刘三姐唱山歌的歌仙形象一直以来为人们所认可。但是，以山歌和彩调来安排正、反面角色的音乐编排手法，却是之前各类《刘三姐》戏剧所不具备的。“好人唱山歌，坏人唱彩调”的创编理念是对《刘三姐》中人物音乐形象的全新定位。该理念的提出和运用虽较为笼统，它最终成为《刘三姐》类戏剧创作的一种模式，不失为该剧创编初期的又一次意义重大的尝试。

《刘三姐》一剧的音乐初创情况是有历史意义的，但这逝去的往事今天已不再为人们所纪念。本文借近年来活跃在各地舞台上的2005年版歌舞剧《刘三姐》，回顾了50年前彩调剧《刘三姐》“第一方案”的音乐创编情况。当年，两个创编理念在“第一方案”中的确立，是对之前《刘三姐》音乐的重大突破。今日，它们仍是新版歌舞剧《刘三姐》得胜的重要法宝。如今，2005年版歌舞剧《刘三姐》在此音乐设计传统之上，加大了剧中山歌所占的比例，又在音效、配器等方面融入了新的时代元素。今天，我们在《刘三姐》这一经典剧目艺术性日益完善的同时，追念50年前“第一方案”音乐的历史性开局，以此表达我们对该剧最初创编者们由衷的敬意。（李林）

第二篇：好人？坏人？

好人？坏人？

我以惯有的姿态站在公共汽车站点，耳边还充斥着来来往往汽车刺耳的喧嚣声，呆呆的仰头疑望着天空，蓝幕布中镶嵌饱满丰润的白云，视线定格在天空的一角。

公共汽车如一位安详的老人缓缓驶来，车近了，我习惯性的起身，用手轻轻拭去身上的灰尘，目视汽车的驶来，车门机械的打开了，我如以往一样投币上车，抬头环视了一下，只看见对面女乘客狐媚浓重的眼妆，令人疑窦是蒲松龄笔下的狐仙转世投胎？那长的想狐仙样的青年女子的目光偏向车门看着我，吓得我心惊胆颤的，以为她要扑过来吃了我。运气不佳，车内只有一个位置了，恰好又是在那女子后面，无奈，我只好带着百般不愿坐下。

车窗外的阳光温柔的照射进来，我眯起眼睛，仿佛看见了彩虹般的光圈，我带上耳机，公车里的喧嚣声被替换成优美的歌声，我静静的坐在座位上，享受着免费的网阳光浴，真的好久没有这样的感觉了。

这时，我看见又一位年轻人上来了，他长的一般，至少不是特别好看的那种，但长的很干净，短发下有着一张有些痘印的脸，嘴角有着一丝不轻易被察觉的微笑，他径直向我走来，站在我身边，望着车窗外，静静的站着。

不知过了多久，我猛然苏醒过来，原来是公车急杀车，打断了我与周公的约会，我心里不悦，正想埋怨时一声清脆的男子的声音在我耳边响起，“请问，这个钱包是的吗？”男子很有礼貌的问我前面那女子。女子回过头，莞尔一笑，绕了一下头发说道：“嗯，是我的，谢谢你，”女子伸手去要钱包，男子手一缩，故作神秘的说：“那里面有些什么东西？”女子有些不悦，但还是答道：“有200元钱，一部手机，一张身份证，”男子打开钱包说：“嗯，说的没错”女子满脸不高兴的说：“既然是我的，那就还给我吧。”“那可不行，现在是经济社会，我既然拾到了你的钱包，那就分些给我。”男子说完便把手伸得更近了，我坐在旁边，惊讶地看着他，刚开始对他的评价一下灰飞烟灭，金钱已吞噬了他的灵魂，也吞噬了他的尊严，我眼前的这位年轻人露出了人性的丑陋，也露出了人性的贪婪。这时，女子气愤的站了起来，怒视这他，“你要多少？”男子扬了扬钱包，露出阴险的笑，“给我20元，我就给你。”女子前面的老大爷看不下去了，握住拐杖站了起来，说：“年轻人，做人要讲良心啊，还是把钱还给人家吧。”男子扬了扬头，不屑的说：“天下没有免费的午餐，我是拿回属于我自己的。”女子听后气愤的从口袋里拿出20元甩在地上，“给你”男子恭敬的拾起地上的钱，双手把钱包递给女子，女子黑着脸夺过钱包，把头扭向一边，老大爷也无奈的摇了摇头，全车人向年轻人投来了鄙视的目光。一会儿，女子下车了，男子慢慢的走向老大爷的旁边，说道：“大爷，这是您的20元，”大爷有些迷糊了，“我的？”大爷随即又摸了摸口袋，“年轻人，谢谢你了，大爷错怪你了，”“怎么回事？”我心想，年轻人说：“刚才急刹车时，您的20元钱掉在地上，那位女子趁大家没看到拾起了您的20元，但没想到在拾钱时自己的钱包也掉了，我为了上她拿出20元钱，才出此下策。”

原来如此，这时，我又感觉到了年轻人身上散发的人性的智慧与勇敢，这时，全车人又投来了赞许的目光。

坏人？不，他是好人！

湖南省邵阳县第一中学高一:qq623130810

第三篇：坏人和好人

坏人和好人

生活从不相信眼泪！但生活却需要泪水！

生活中，我们总要遇到这些问题：坏人！好人！

从小到大，父母、老师、各类青年杂志都在努力使我们相信：好人会有好报！坏人必将受到惩罚！可是生活真的就这样吗？坏人！在这里，我愿意称他们为不幸者！他们是做得让人无法接受，甚至让人毛骨悚然！他们理当受到制裁——为他们犯下的错！可是„„他们谁愿意做一个“坏人”？如果他们不是食不果腹，谁愿意会去偷！如果他们不是衣不蔽体，谁愿意会去抢！如果不是迫于无奈，谁愿意会去骗！„„当然，我不是在为那些“坏人”辩解些什么。他们有错，就应该受到惩罚！可是这些不幸者中，有多少个是十恶不赦！他们因为犯了一次错就得背一辈子的骂名！这对他们公平吗？或许他们都曾无故地伤害了别人，但我仍相信：如果不是社会各方面原因的扭曲，他们的灵魂也不会歪曲！至少在第一次或第一次以前犯下罪恶之前就被扭曲变态了。这是一种悲哀！是社会丑陋一面的悲哀！是人性弱点的悲哀！他们是一群不幸的人。是被社会牛气变了形的人。以致让他们慢慢地在幸运者之间走向罪恶的亡！这个世界总是存在幸运者和不幸者！“可怜之人必有可恨之处”或许这也是一个悲哀吧！他们扭曲的灵魂和长久压抑的感情已让他们抛弃了一切！他们是在报复，这是毫无目的的报复！他们以一种变态的极端的方法宣泄他们的情感，这让人毛骨悚然，触目惊心！你不用跟他们说什么“理智”、“道德”，他们也不会根据你意愿是赞成或反对而是否存在。他们是客观存在的。只要人依旧有感情，依旧有灵魂，就会有压抑变态的感情，就会有扭曲的灵魂，就会有罪恶——就会有这些不幸者！

当我们站在他们面前或者是他们罪恶的面前，一责骂和鄙弃的形式宣泄着自己的情感时，（或同情、或愤怒、或幸灾乐祸）我们都应该刚到庆幸！虽然我们的责骂无济于事，但我们能以正当的形式和适当的时间宣泄我们的感情。所以，我们要为我们还未被扭曲变形成，象他们罪恶的不幸者而欣慰！

“他们”我愿意说“这些不幸者该是这个世界的牺牲品吧！（因为幸运要避开不幸者的血泪而继续幸运的）——现在，我们有理由鄙弃这些比幸者——因为我们是幸运的！

第四篇：好人坏人之比较

好人坏人之比较

坏男人大多是花心、不专情，但又很有魅力，是个邪恶又迷人的角色。“好男人”在于他不花心、他忠实。那其他条件呢？正由于这边的“好男人”是因“坏男人”而生，并且在其之后，所以好男人的其他条件自然地要跟坏男人作对照。

坏男人好男人

花心忠实

有魅力不够有魅力

花言巧语不太会说话

忽冷忽热热诚如一

风趣幽默耿直

懂女人的心不懂女人的心

会讨欢心不会讨欢心

不提到“坏男人”情况下，所谓“好男人”的形象？

如果这时你多去问几个你认识的女生，这时候答案或许不完全相同，不过你很可能听到的是： “对我好、细心体贴、温柔而有包容力。”“很man却不大男人主义。”“有肩膀能负责”“我哭的时候会安慰我，平常会逗我开心。”“很温暖，踏实地了解我并给我支持。”“不会随便丢下我、忠诚。”“孝顺，对人大方不会小气，性格成熟。”“有个性却不会乱发脾气”“理性却不会硬梆梆地不通人性”“让我有安全感、信赖感、是可以托付一生而很安心的人。”

当女性描绘好男人形象时，往往不仅是只有“忠实”这一项，除

了不会花心的要求外，通常都会多几句描述对好男人的“正向优点”。这时候大家有没有发现，除了在“忠实VS花心”这些不动摇外，女性通常对好男人的想象或叙述，并不是对应坏男人而生的相对条件。一个好男人，他可以有魅力，会说话，甚至懂得甜言蜜语来讨欢心。他可以不花心而且又贴心，去当个善解人意又温暖的人。甚至这个好男人有点小聪明的话，他懂得利用若即若离等的战术让自己感情加温，所有坏男人可以有的特质，好男人同样也可以有！

除了他懂得去认真谈一段感情，不滥交以外，没道理一个好男人就因为他不花心就非得要无趣、刚毅木讷、不懂讨欢心啊。

四、好男人、坏男人都有能力之别

如果我们觉得这个男人坏，是因为他花心，不会好好珍惜眼前人，把爱情当游戏。那么应该所有会这么想的男人都是坏男人。

而厉害的坏男人，才会善用自己的优势，利用一些技巧顺利达成他的目的，没有能力的坏男人，只能自己多作春梦，他想要使坏也没人可折磨。而普通能力的坏男人，通常变成碰运气，情况好他有对象可以花。情况坏，他或许光守着手头上的一个女友，就没别的对象了。

说完坏男人，那么好男人呢？

忠实可靠，想要给另一半幸福的好男人，当然也有比较厉害的：聪明风趣、贴心温厚、一样能哄女生开心的，照样能甜言蜜语，一样会运用一些技巧，适度地在追求或在一起的过程是带点神秘感又美好温暖的。

他们一样可以很有魅力，令人很着迷，但是与高段的坏人差别是，没有骗人害人之心。他们对于游戏人生，玩爱情游戏没有太大的兴趣，他们只想花时间精神，投注在他们真的想好好走下去的对象，他们只需要一个让他们觉得很值得的女生，然后彼此相爱一起扶持就够了。一段真爱，对他们而言，不需要2个人以上。

也有段数低的，真的是太过恳实，以致于不会跟女生说话沟通，忠诚但是无趣。当然也有介于两着之间的普通人。他们有一些本事，会吸引到部份的异性，他们也拥有部分迷人的特质，却也同时有比较无趣的地方。

这些段数高的、低的、普通的好男人、坏男人其实都充斥在你我的身边。

一个人魅力与否、贴心与否、迷人与否并非取决于他是不是想要花心还是忠诚。而是在于他个人的众多特质和展现风范，你可以选择一个贴心的坏人，也可以选择一个迷人的好人。

你更可以激励自己成为绝代情圣，处处留情的坏人，或是找寻自己真爱，然后大展身手让对方死心蹋地的好人。无论你要自己要当什么样的好男人或是坏男人，不要忘记这世界上有许多有姿色、有脑袋、条件好又有手腕的人，他们只是不想当坏人而已，不是不能只是不想。坏人与好人绝对不是在自身条件和魅力的多寡好坏，而是在于是不是真的想好好谈一场恋爱而非玩爱情游戏而已。

现在，你还是觉得男人不坏，女人不爱吗？

所谓的“好人”：

1、喜欢某女生，为其付出（但从不分析对方的需求，以为自己

认为的好，就是好），你的好，她根本就没觉得是好，甚至觉得是麻烦。

2、体贴对方（却不想想，好女孩身边追求者甚众，每个人都会体贴女孩，你和别人没有任何差别）。不懂得制造差异化。

3、面对女孩的拒绝，自怨自艾，不懂得总结提升。（世界上哪一条法律规定了，如果你爱一个人，那个人就一定要爱你？别人不爱你，你就抱怨自己的付出得不到回报，自己是那个只会付出的好人。兄台，你省省吧。）明明自己穿着邋遢，不懂情趣，不解风情，还要怨女人不给你机会。换了谁，都不会选你。

4、看着所谓的“坏人”眼红。“世无孔子，谁能定是非之真。”别在一边用酸葡萄心理鄙视这个世界，鄙视那些所谓的“坏人”。你该从他们身上学到很多男女相处的技巧，看看他们是为何能左右逢源，桃花尽开的。他们其实是比你更懂情趣的好人。

不管用了何种方式，我只盼着你可以找到与你彼此珍爱的那个人。借用李商隐《无题》诗中一句：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”但愿你们心有灵犀，惺惺相惜。

第五篇：大脸男人：好人？坏人？

大脸男人：好人？坏人？

一项新的研究推翻了脸大的男人是坏人的观念。在某些情况下，他们实际上是最具自我牺牲精神的一群人。

想想典型的硬汉形象：宽脸，方下巴，超级大男子主义。研究甚至证明了这一点，将拥有更宽更男性化的脸型与不诚实、不合群和缺少人情味这样的性格联系起来。

但是一项新的研究推翻了脸大的男人是坏人的观念。在某些情况下，他们实际上是最具自我牺牲精神的一群人。

在这项研究中，位于苏格兰的圣安德鲁斯大学认知实验室（the Perception Lab at the University of St.Andrews）的研究人员让54个本校男生进行一个集体游戏。在游戏中，每人拿到3英镑，他们可以保留自己的资金或按意愿投资给自己的集体。参与者被告知：如果集体融资超过12英镑，那么投资者将失去他的本金，但每位参与者能得到5英镑的回报。如果融资未能达到12英镑这一下限，那么每人不仅会失去本金而且得不到任何回报。

所以事实上，参与者可以从别人的合作中搭顺风车使自己受益，或者拿自己的钱冒险使集体受益。为了使问题变得更复杂，研究人员告诉一半的男生，他们组的表现会与另一组来自本校的学生进行比较；另一半则被告知会与来自对手大学的学生进行比较。

研究人员推测，脸大的男生实际上更可能在第二种情况下——在与对手学校的竞争中牺牲自己的资金。他们是对的：面部更宽，更阳刚的男性在与对手小组有利害关系时更可能与自己的小组合作，但没有这样的竞争时，脸大的男生不比其他男生更具奉献精神。

作者写道：“这个实验表明，面部较宽的男性显得更强势，他们比缺少气势的男性在集体竞争的情况下更具自我牺牲精神。”面部宽度和高度的高比值被认为能反映出一个男性具有较高水平的睾丸酮和具有更强的男子气概，例如攻击性。作者说：调查结果有助于人们更细致地了解男子气概和男性行为。例如，与女性相比，男性对自己在集体内的社会关系，受到的关注和别人的评价特别敏感。因此，虽然大男子主义的男性在某些情况下显得更不合群和好斗，但他们也更愿意在竞争中为集体利益做出牺牲。

研究报告的作者，认知实验室的心理学家Michael Stirrat说，“我们似乎认为具有硬汉长相的男人既不随和又咄咄逼人，但在某些情况下，我们也许会下意识地信任他们。或许我们是对的”——至少当你和他们在同一集体，而不是外人时。他还补充道：“在许多社交场合我们依赖对别人的第一眼感觉。事实上，我们对别人的性格、社会背景的判断与我们的预期，始终相互影响着。

Stirrat指出，其他人的研究数据显示脸部宽大的男性CEO表现更好，并且男性总统候选人的脸部宽度预示了他们能否赢得选举。当把这些数据与自己的研究结果比对时显得特别有趣。也许男性脸部的宽度之所以与他们的表现和成就密切相关，是因为宽脸的男性更有可能为了集体利益而牺牲自己。

Stirrat计划继续研究面部特征与集体中的领导行为、信任和合作的关系。这些集体将处于相互竞争或认同的场景下。

该研究被发表在《心理科学》（Psychological Science）期刊上。