《云阳馆与韩绅宿别》原文及翻译赏析（5篇材料）

第一篇：《云阳馆与韩绅宿别》原文及翻译赏析

《云阳馆与韩绅宿别》原文及翻译赏析

故人江海别，几度隔山川。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。

更有明朝恨，离杯惜共传。

鉴赏

这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。

上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。

“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。

颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。

孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的'气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。

结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。

译文

自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。

突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。

孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。

明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。

注释

云阳：县名，县治在今陕西泾阳县西北。韩绅：《全唐诗》注：“一作韩升卿。”韩愈的四叔名绅卿，与司空曙同时，曾在泾阳任县令，可能即为此人。宿别：同宿后又分别。

江海：指上次的分别地，也可理解为泛指江海天涯，相隔遥远。

几度：几次，此处犹言几年。

乍：骤，突然。翻：反而。

年：年时光景。

离杯：饯别之酒。杯：酒杯，此代指酒。共传：互相举杯。

云阳馆与韩绅宿别原文

故人江海别，几度隔山川。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。

更有明朝恨，离杯惜共传。

——唐代·司空曙《云阳馆与韩绅宿别》

译文及注释

译文

自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。

突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。

孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。

明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。

注释

云阳：县名，县治在今陕西泾阳县西北。韩绅：《全唐诗》注：“一作韩升卿。”韩愈的四叔名绅卿，与司空曙同时，曾在泾阳任县令，可能即为此人。宿别：同宿后又分别。

江海：指上次的分别地，也可理解为泛指江海天涯，相隔遥远。

几度：几次，此处犹言几年。

乍：骤，突然。翻：反而。

年：年时光景。

离杯：饯别之酒。

杯：酒杯，此代指酒。

共传：互相举杯。

鉴赏

这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一谈端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益次“问姓惊初见，称名忆旧容”名有异曲同工之妙。

上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间次相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时次“疑梦”和惜别次感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。

“乍见”二句是传诵次名句，人到情极处，往往以假为时，以时作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后次相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”次情景出现了。“翻疑梦”，不仅情时意切，而且把诗人欣喜、惊奇次神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集次心情神态，尽见于三字之中，名是不为过次。

颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈次情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完次，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡次灯火映照着蒙蒙次夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。

孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别次气氛。其中次孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力次字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡次心情，名象征着人事次浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人次心情。

结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别次伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡次灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍次离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽次情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽次笔力。

第二篇：云阳馆与韩绅宿别 诗歌阅读答案

云阳馆与韩绅宿别 司空曙 故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。（1）乍见翻疑梦，相悲各问年两句，古人评为乃久别忽逢之绝唱也。请谈谈你对这两句诗的理解。（4分）（2）赏析孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟一联在表达技巧上的特点。（4分）参考答案：14．（1）离别久远，今夕忽然相逢，几乎怀疑是在梦中；待惊疑相视，忽叹相隔多年各自年纪已大，记不得对方，所以相互询问。写出了既惊又悲的心情和感受，真切自然。（4分，句号前后各2分，意思接近即可。）（2）诗人用孤灯、寒雨、浮烟、湿竹来渲染衬托相见即离的悲伤情感（从情景交融的角度回答也可）。湿竹中浮起晨霭，也说明二人一夜未眠，扣住了题目中的宿别，表达了与友人不忍离别的难舍之情。（4分，句号前后各2分，意思接近即可）

第三篇：司空曙《云阳馆与韩绅宿别》“孤灯寒照雨,深竹暗浮烟”全诗翻译赏析

司空曙《云阳馆与韩绅宿别》“孤灯寒照雨，深竹暗浮烟”全诗翻译赏析

云阳馆与韩绅宿别 司空曙

故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。【诗文解释】

和老朋友在江海分别，被山水阻隔已度过了多少年。突然相见反而怀疑在梦中，相互悲伤中互相询问年龄。孤灯的光照着窗外的夜雨，竹林深处好像漂浮着云烟。明天更有离愁别恨，珍惜这杯离别的酒互相劝饮。译文1：

自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。

突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。

孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。

明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。译文2：

自从与老朋友江海一别，远隔万水千山，现在好不容易才见上一面，这中间不知相隔了多少年。今日偶然相逢，简直让人不能相信，反倒疑心是在梦中相见，感叹别后的人生遭遇，互相询问对方的年龄。客舍之中，孤灯寒照，各叙别后沧桑岁月；客舍之外，竹林苍茫，烟雨迷朦。最让人遗憾地是明朝我们又将各奔前程，在喜悦与感伤的喜悲之中，彼此频频举杯，相互劝慰祝福，依依惜别！【词语解释】 翻：反而。年：年时光景。离杯：饯别的酒。

云阳：县名，县治在今陕西泾阳县西北。

韩绅：《全唐诗》注：“一作韩升卿。”韩愈的四叔名绅卿，与司空曙同时，曾在泾阳任县令，可能即为此人。

宿别：同宿后又分别。

江海：指上次的分别地，也可理解为泛指江海天涯，相隔遥远。

几度：几次，此处犹言几年。

乍：骤，突然。

翻：反而。

年：年时光景。

离杯：饯别之酒。杯：酒杯，此代指酒。

共传：互相举杯。

【赏析】

云阳，县名，县治在今陕西泾阳县西北。韩绅，《全唐诗》注：“一作韩升卿。”韩愈的四叔名绅卿，与司空曙同时，曾在泾阳任县令，可能即为此人。诗人与老友久别重逢，竟以为在梦中，而明朝还要分别，俩人在孤灯下饮着离别的酒，不觉恋恋不舍，表现出两人的情谊及对友谊的珍惜。全诗句式工整，淡淡道来，却是情深意长。

这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。

上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。

“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。

颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。

孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。

结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。赏析二：

本诗题作《云阳馆与韩绅宿别》,显然是一首惜别诗.云阳是县名,县治在今陕西泾阳县西北.馆是客舍,即今之旅馆.韩绅,《全唐诗》注:“一作韩升卿”.韩愈四叔韩绅卿与司空曙同时,曾任泾阳县令.诗中韩绅可能即为其人.在唐人惜别诗中,这一首颇具特色.首联二句,诗人不说此次重逢,却先回忆过去的别离.“故人江海别”,是说相距之远;“几度隔山川”,是说离别之频繁.江海山川,怅望无极,几度分袂,情何以堪!

有了昔年的远别,才推出今日的“乍见”.不期然而然谓之“乍”.诗人于云阳旅邸偶然见到韩绅,“他乡遇故知”,不禁喜出望外.“乍见翻疑梦”,因为相见实在不易,今日晤面,反而疑心是在梦中.当双方都证实这并非梦境时,却又忍不住悲从中来.相互询问对方的岁数,同时感叹似水的年华.“相悲各问年”一语,重心在一“悲”字.久别重逢,本当欣喜,而此刻竟然只有悲怆,正说明双方的情谊非同寻常.无论是喜极而悲、为坎坷的命运而悲、为双方的皤然老态相视而悲,都能证明他们之间感情的深厚,了解的透彻.假若写成“欢欣各问年”,反倒觉得浅俗无味.第三联“孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟”是情景交融的典型笔法.客舍话别,夜静更阑,离人心情未免孤寂、沉重.诗中未正面写人,而从侧面渲染环境:孤灯、寒雨、湿竹、暗烟.“孤”、“寒”、“湿”、“暗”,字字凄冷,“灯”、“雨”、“竹”、“烟”,字字凝重.明写景而暗喻情,情景交融,天衣无缝.第四联轻轻收束.由今日的短暂相聚又想到明天.昔年的几度分别已足令人心碎了,然而“更有明朝恨”.一个“更”字,蕴含着多少无奈,多少惋惜,多少深情!诗人当然也知道:世上没有不散的筵席.为此,怎能不格外地珍惜这别宴上的杯酒呢?且让我们频频举杯,相互劝慰,也相互祝福吧!

这首诗的特色,在于感情的浓郁,心理刻画笔触的精细.情与景的高度和谐;也在于结尾处诗人轻灵的收束.沉郁中见稳重,深刻中露精巧,使得这首诗的第二联成为传诵千秋的名句.直到今天,我们仍能深深地体味到它强大的艺术生命力。

第四篇：《别长安》原文翻译及赏析

司马光是北宋政治家、史学家、文学家司马光的一首五言律诗，这首诗表现了司马光一个儒学政治家的风貌，以及司马光对国家、对朝廷的赤诚和不舍。

原文：

别长安

司马光

暂来不复去，梦里到长安。

可惜终南色，临行子细看。

字词解释：

⑴长安：今陕西西安市。

⑵暂：犹偶然。不复去：不愿离去。

⑶可惜：可爱。终南：终南山，在长安南。

⑷子细：同“仔细”。

翻译：

偶然来到这里，马上又要离开；这里是我的梦魂几回到过的长安。最使我迷恋的是终南山色，因此我临别时仔仔细细看了又看。

创作背景：

在宋神宗的支持下，王安石的政治革新于1070年取得了胜利，他以实任的宰相，掌握了政府大权，与之相对立的旧党领袖司马光败退，次年司马光即将离开长安城，前往洛阳时，写下了这首告别长安诗。

赏析：

这首小诗，写离开长安时惜别心情。开头两句，明白如话，但含义深刻，表达了以下几层意思：一是自嘲此时复杂而又深厚的感情，有对国家的、人生的、个人的种种感慨之情；二是以虚写实的手法，用“梦”来实写自己不曾抛却的思想——儒家的治世精神；三是离开长安，远离政治，并非心甘情愿，表明作者安社稷，竭诚为国的人生理想信念没有动摇过。后两句借眼前景物，通过“子细看”，来表达作者留恋朝廷的不舍之情。

临行时对着风光秀丽的终南山，仔细观看，久久不愿离去，心中充满着难言的感伤、惆怅与无奈，感伤的是朝廷的一切政治措施竟与作者的愿望不合，使其大失所望。但当面向景色迷人的南山时，烦恼、苦闷得到了释放，且情不自禁地深情地对她说一声“可惜”：“可爱的南山啊，再见了！什么时候才能和你相见呢！”“可惜”二字，不仅写出作者的柔情浓情，更写出了他对朝廷割舍不了之情，一种对使命的执著，一种酸而涩的心理。所以，别长安，别得酸楚，别得茫然，别得不舒心。

诗的语言自然朴质，诗意似浅实深，感情真挚深沉，诗人内在的可贵之处得到充分体现，是此诗最大的特点。唐元稹五绝《行宫》，写行宫寥落，白头宫女闲谈玄宗，不胜抚今感昔，被人赞为“只四语已抵一篇《长恨歌》”。司马光这首绝句，也用最短的篇幅表达了很深的感情，足抵一首长篇写别离的诗歌。

个人资料：

司马光（1019年11月17日－1086年），字君实，号迂叟，汉族，陕州夏县（今山西夏县）涑水乡人[1]，世称涑水先生。北宋政治家、史学家、文学家。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒赠太师、温国公，谥文正，为人温良谦恭、刚正不阿；做事用功刻苦、勤奋。以“日力不足，继之以夜”自诩，其人格堪称儒学教化下的典范，历来受人景仰。

宋仁宗时中进士，英宗时进龙图阁直学士。宋神宗时，反对王安石施行变法，朝廷内外有许多人反对，司马光就是其中之一。王安石变法以后，司马光离开朝廷十五年，主持编纂了中国历史上第一部编年体通史《资治通鉴》。生平著作甚多，主要有史学巨著《资治通鉴》、《温国文正司马公文集》、《稽古录》、《涑水记闻》、《潜虚》等。

第五篇：山馆原文翻译及赏析

山馆原文翻译及赏析

山馆

余靖〔宋代〕

野馆萧条晚，凭轩对竹扉。

树藏秋色老，禽带夕阳归。

远岫穿云翠，畬田得雨肥。

渊明谁送酒，残菊绕墙飞。

译文

野外的客舍傍晚时分格外萧条冷寂，倚着堂前栏杆透过竹门向远处观望。树木萧瑟蕴藏着深秋的景色，家禽在夕阳西下时纷纷归来。远处的山峰从云中穿出更显葱翠，烧过草木的田野雨后更加肥沃。陶渊明隐居在田园时是谁送来美酒？我却只有那绕墙的残菊陪伴左右。

注释

野馆：即山馆，指余靖在曲江的乡居。凭轩：轩（xuān），堂前的栏杆。凭轩，依凭着栏杆。竹扉：扉（fēi），门扇。竹扉，以竹编成的门扇。远岫：岫（xiù），峰峦。远岫，远处的山峦。畲田：畲（shē），火耕。畲田，焚烧草木，以灰肥田。渊明：即陶潜（365—427年），东晋时代的伟大诗人。归隐之后，写了大量的田园诗，描写山水田园之美，歌唱农业生产劳动，并表现了对士族社会的憎恶及对田园生活的热爱，一扫西晋以来的绮靡诗风，为唐代以后历代诗人所师法。

赏析

作者乡居曲江的末期时，经过几年的冷静思索，余靖对田园生活渐能适应，心情也已大大平和下来。该诗描写秋日傍晚的山村景色，塑造出一个悠闲自得的作者形象，在对自然景物的描写中带着孤独惆怅之情。

一开头，诗人就把读者带进了一幅凄清孤寂的图画里，不仅点明了时间地点，还点明了诗人所处的环境。“萧条”，不仅渲染了田园的冷落，也表现了诗人此时心情的黯淡、孤寂。诗人凭轩远眺，摄入眼底的是“树藏秋色老，禽带夕阳归”的景象，树因秋色而更显苍老，倦鸟在暮色中低回寻巢，映衬了他内心的悲哀。这是以景显情、情景交融的写法。

五六两句，“穿云翠”是美丽而生动的景象，“得雨肥”意味着丰足，这是用美好的景物来反衬诗人穷困潦倒和黯然神伤的心情。中间这两联，颔联以哀景写哀情，是衬托的写法；而颈联以乐景写哀情，是反衬的写法。诗中生动地再现了山馆山园老而不衰的秋景，平淡而精工，深得陶潜、谢朓及王维、孟浩然诗派的旨趣。诗人以闲旷之目，托高远之思，一切深沉的思考，都蕴藏于无言的远眺之中。

尾联抒写诗人的孤独之情。陶潜隐居田园，贫无酒钱，尚有亲朋好友送酒上门，可诗人在寂寞凄清的山馆，却没有人来嘘寒问暖，只有残菊陪伴着他。诗人自比陶潜，而境况更差，也更孤寂。余靖，有陶潜王维田园诗的遗韵，在对自然景物的描写中带孤独惆怅之情。尾联抒写诗人孤独之情。陶潜隐居田园，贫无酒钱，尚有亲朋好友送酒上门，如今，诗人在寂寞凄清的山馆，又有谁来嘘寒问暖呢？只有残菊陪伴着自己。

山馆

野馆萧条晚，凭轩对竹扉。

树藏秋色老，禽带夕阳归。

远岫穿云翠，畲田得雨肥。

渊明谁送酒，残菊绕墙飞。

古诗简介

《山馆》是北宋诗人余靖创作的一首五言律诗。此诗首联写“山馆”“萧条”，颔联和颈联写傍晚山馆外“树”、禽”、“夕阳”、“远岫”、“云”、“畬田”等别致的'景物。尾联诗中动静配合和谐，刻画出一幅凄凉孤寂的画面，景情浑然一体，使人回味无穷。全诗含蓄蕴藉，颇耐人寻味。

翻译/译文

野外的客舍傍晚时更加冷清，我面对竹门站在窗前向远处观望。

树木萧瑟蕴藏着深秋的景色，家禽在夕阳西下时纷纷归巢。

远处的山峰从云中穿出更显葱翠，烧过草木的田野雨后更加肥沃。

陶渊明隐居在田国谁送米美酒？我却只有那绕墙的残菊陪伴左右。

注释

1.山馆：山间的客舍。

2.野馆：即山馆。

3.凭轩（xuān）：依凭着栏杆，犹言倚窗。轩，堂前的栏杆。

4.竹扉（fēi）：以竹编成的门扇。扉，门扇。

5.远岫（xiù）：远处的山峦。岫，峰峦。

6.畲（shē）田：焚烧草木，以灰肥田。畲，火种之田地。

7.渊明：即陶潜（365—427年），东晋诗人。归隐之后，写了大量的田园诗，描写山水田园之美，歌唱农业生产劳动，并表现了对士族社会的憎恶及对田园生活的热爱，一扫西晋以来的绮靡诗风，为唐代以后历代诗人所师法。陶潜性好酒，爱菊。其《饮洒》诗有“采菊东篱下”之语。《艺文类聚·草部》引续晋阳秋》“陶潜无酒，坐宅边菊丛中，采摘盈把。望见王弘遣送酒，即便就酌。

创作背景

此诗是诗人晚年深秋寓居山野客馆中，面对大自然景物时，颇带孤独惆怅之情有感而作。

赏析/鉴赏

文学赏析

这首诗写的是秋日黄昏，诗人寓居山野客馆所见景物，表达了其孤独惆怅之情。

首联写客馆萧条与诗人孤寂。傍晚山野客馆寂寥、冷落，面对一扇竹编门倚栏而望远方。“野馆”：即地点“山馆”。“晚”：即时间是傍晚。环境：“萧条”。此联说出了“山馆”的“萧条”及田园的冷落，也表露出诗人孤寂的情怀。

颔联和颈联写诗人“凭轩”远眺所见景物。深秋的树叶枯黄，树显得衰老了，夕阳西下，鸟儿也各自回窝了；远处苍翠的峰峦直入云霄，山野上靠火种的田地只有得到雨水浇灌才会肥沃。四句中“藏”、“带”、“穿”、“得”四个表动作的词，既把景物写得活灵活现，又融入了诗人的情感。

尾联触景抒情怀，借典故而抒发诗人伤感情怀。昔日陶渊明隐居田园时无钱买酒，还有好友送酒上门。如今诗人在此“山馆”孤寂寓居，却无人来慰其心迹，只有墙根的残菊伴我度过这凄凉的黄昏。此联以渊明自况，表现诗人清高绝俗的品格。

此诗既有王维辋川诸作的风格，又有陶、谢田园山水诗的韵味，是一篇非常圆熟的作品。《宋诗钞》谓余靖诗“坚炼有法”、“弃华取质”，即指此等诗而言。

名家点评

复旦大学中国古代文学研究中心兼职研究员、上海财经大学文学院教授张兵：综观全诗，诗人采用了由近及远，从景到情的写法。先写‘山馆’的萧条，再作自然景物的刻画，最后则一泻情怀。过渡自然，浑然一体。情思借助于自然景物来表达，含蕴丰富，耐人寻味。（《宋诗三百首鉴赏辞典》）

中国社科院文学研究所研究员陶文鹏：秋日黄昏，行旅途中的诗人投宿山间的客舍。登高远眺，愁情顿生，宋玉悲秋的诗意便从苍茫暮色飘然而来。黄叶飞落，秋色满目，但苍老的不是秋色，而是作者苍凉的心境；飞鸟投林带夕阳归，诗人却欲归而不得归。颔联是景语，也是情语。下一联诗人又巧妙地对比、衬托：远山有云雾缭绕而更加苍翠，田野得雨水滋润而肥沃；相伴诗人的唯有萧瑟秋风，摇曳残菊！全诗寓情于景，含蓄隽永。（《宋诗精华》）