第一篇：2019《红旗渠之归来仍是少年》最新电影观后感
《红旗渠之归来仍是少年》根据王献青小说《大国工匠》改编，以“追梦”为主题，以巍巍太行、壮美红旗渠为元素，以“重走红旗渠”为线索讲述了一位曾经参与红旗渠建设的老人，多年后在孙辈的陪伴下重返红旗渠，一路骑行、克服困难，终于和老朋友汇合，一起完成梦想的故事。影片故事跨越几十年，再现了60年代修建红旗渠的艰苦卓绝，也展现了新时代林州的崭新面貌。这里给大家分享一些关于《红旗渠之归来仍是少年》观后感，供大家参考。
2019《红旗渠之归来仍是少年》观后感
红旗渠电影《归来仍是少年》终于出炉，可以逐级进行审核了!许多关注红旗渠精神传播的朋友们期盼电影《归来仍是少年》早日上映，拍一部红旗渠电影也确实是很多人的梦想，如今终于实现了。
作为一名林州人，及《归来仍是少年》的总编剧，我了解红旗渠，知道红旗渠需要用生命去书写，电影也需要带着感情去拍摄。无论写作多辛苦，对因修建红旗渠而牺牲的八十一位先辈来说，都不值一提。红旗渠本身的故事就是一个传奇，无论怎么表现也都不为过。
我一直在电影的拍摄现场，我对剧组所有朋友们的辛苦努力表示敬佩。电影杀青时，我说这部电影体现的是红旗渠精神，或者说用红旗渠精神拍摄了这部电影，拍摄过程中也充分展现了所有演职人员的当代传奇，特别是老戏骨白志迪，白老曾经在《人民的名义》里扮演陈岩石，他那么大年纪了，拍摄时正赶上秋冬季，大峡谷内刺骨的寒风吹得他几近感冒，他硬是挺了过来。
无论雨戏还是夜戏，那宏大的场面及悬崖的凌空除险拍摄起来都非常艰难，而且随时有危险隐患，看片花就让人倒吸一口凉气，当演员们正在腰间系绳索时，一个拳头大的石头从空中跌落，无论砸到谁头上都是不可想象的……
林州市委书记王宝玉同志对红旗渠精神的传播历来很重视，作为电影的总策划，他对如何传播红旗渠精神有明确要求。他最不喜欢做虚头滑脑的事情，不干则已，干就干出特色、干出效果，干字当头，严字为基，把每一天都干得有意义，干得有价值，这些都融入了剧组的指导思想。拍摄期间，王宝玉同志还专门来慰问剧组的同志们，并叮嘱“抓好双创拍好戏”，两项工作都不误。
当天，一起审核片子的还有林州市四大班子的几位领导，大家一致认为拍摄取得了成功，充分展现了红旗渠精神，也充分展示了林州的自然、人文美景，正如片中石头所说“山美水美，空气新鲜”。
当影片结束后，几乎所有观影的同志都忘记了离开座位，大家似乎都意犹未尽，陷入深思。特别是片中铁姑娘燕儿的死，让观影者深深感到红旗渠修建的艰难，大家被剧情感染，心灵受到震撼。片中也有幽默诙谐的情节，大家跟着剧情，哭哭笑笑，笑笑哭哭……像奏响的五线谱曲线，整部影片跌宕起伏，撼动人心，引人入胜。
王宝玉同志对影片给了充分的肯定，他说白志迪这些老戏骨，把红旗渠精神演出来了，几个年轻演员演得也不错。这部电影没有用一个小鲜肉去撑门面、搭台子，用红旗渠精神去实实在在地拍红旗渠电影，这就当代的红旗渠精神，实事求是，务实重干，扎扎实实，没有偏离红旗渠精神的本来面目，拍得很成功，应该大力推广。
把导演李正伟送到宾馆，我说：“你感觉咱们的片子如何”?他说：“电影是门遗憾的艺术，包括毛儿他妈，拍完后，老是给我说要重拍，没有把她想表达的状态拍完美，她没有再拍，感到很遗憾!我不好说观众看了如何评价，但作为喝红旗渠水长大的林州人，拍红旗渠电影确实是实现了我多年的梦想，我感觉遗憾不多!”
导演李正伟清瘦的身躯、干练的性格、骨感的面颊，无不透出了林州人不服输的个性。二十多年的影视工作经验，让他自信、刚毅，而他微笑的眼缝儿里则又透出了几分谦虚和亲和。
导演李正伟成就了红旗渠电影《归来仍是少年》，红旗渠电影《归来仍是少年》也将成就一颗年轻导演新星的诞生!a
2019《红旗渠之归来仍是少年》观看有感
电影《红旗渠之：归来仍是少年》在河南省林州市红旗渠纪念馆举行了隆重的开机仪式。安阳市委宣传部副部长张健，顾问杨志勇、王军，总策划王宝玉、总编剧王献青，总监制张惠民，出品人乔书领、刘长辉、靳永钢、王彬彬，制片人毛庆林，执行制片人王海涛，导演李正伟，主演白志迪、汪永贵、姜守志、恩美、孙苏雅、阿斯卡等出席了开机仪式。
电影讲述了旅居国外多年的垂暮老人石天林为了追忆参与修建红旗渠的难忘岁月，决定带孙子骑行重走红旗渠之路，并探访当年修渠的老友，然而他们在路上却遇到了来自各方面的重重障碍。为实现心愿他们克服了一切困难，终于完成了追梦之旅。
安阳市委宣传部副部长张健在致辞中表示，林州是红旗渠的故乡，是红旗渠精神的发源地，在红旗渠精神的指引下，林州人民不断地把红旗渠精神发扬光大，现在林州已经成为安阳市，也是河南省经济社会发展的排头兵。这部电影讲述的就是生动精彩的红旗渠故事，这不仅是林州好故事、安阳好故事，更是河南好故事、中国好故事。这部电影的开机拍摄，对讲好安阳故事、助力中原出彩具有非常重要的意义。希望《归来仍是少年》的主创人员，剧组人员充分发扬红旗渠精神，工匠精神，深入生活，扎根人民，用心用情用功抒写伟大时代，推出精品力作，讲好红旗渠的好故事，展现好林州、安阳以及河南省的新实践新气象，为安阳市电影事业的百花齐放百家争鸣，为红旗渠精神的进一步传承弘扬，为安阳宣传文化事业的大繁荣大发展作出新的更大贡献。
《归来仍是少年》改编自著名作家、林州市委常委宣传部长王献青的小说《大国工匠》，王献青同时也是这部剧的总编剧。他对红旗渠精神的理解就是八个字：把不可能变成可能。当年林州人民就是遇到缺水这个问题，解决方式一种是逃避，一种是面对，而林州人民选择了后者。我们生活中也会遇到很多问题，选择什么样的的生活态度非常重要。红旗渠是红旗渠人合作干了10年，修建了1500公里的人工天河，这本身是人类合作的一个经典案例。对我们自身来讲，如何面对遇到的各种困难和问题;对社会和人类来讲，如何去合作解决发生的所有问题，这就是红旗渠精神的本质。红旗渠精神无论从中华民族精神传承，还是从国际上的传播，它就是一种合作。
曾在热播剧《人民的名义》中出演老检察官陈岩石的扮演者白志迪老师在此剧中担任男一号石田林，他表示虽然是第一次来林州，但按照年龄，跟石田林属于同一时代，对红旗渠精神、红旗渠人并不陌生。这是红旗渠人民在悬崖上用锤子凿出来的可和长城所媲美的水利工程，震惊国内外，年轻时红旗渠精神和雷锋精神、铁人精神一直激励着自己，能参与首部反映红旗渠精神的电影拍摄感到荣幸。他特别高兴在这个年龄还可以通过这次拍电影的机会来红旗渠看看，也算实现了年轻时的愿望。虽然这部剧很艰苦，有很多需要爬山涉水的剧情，甚至需要在这个季节跳到渠水中拍摄，但为了弘扬红旗渠精神，要发扬当年红旗渠人艰苦奋斗的拼搏精神，把这部剧演好。
总监制张惠民致辞表示，现如今中国已经是电影大国，但题材不平衡，娱乐化太严重，在《归来仍是少年》之前还没有一部关于红旗渠的电影。红旗渠的精神，红旗渠的作用到现在都在发光发热，但电影一直在缺失，他对此表示痛心。修红旗渠用了10年，而这部电影走到今天用了5年时间，主创人员一直在用红旗渠精神打磨剧本。如何把电影拍得好看，又讲好中国故事、中国元素，这对主创人员是个很大的挑战。但他对此电影有信心，原因有三：原著小说奠定了很好的基础，二次创作也很成功，男主角的扮演者白志迪也是本部剧的信心保证、质量保证。
导演李正伟是地地道道的红旗渠儿女，从小经历过缺水的苦日子，对红旗渠感情特别深厚。希望自己把红旗渠拍好，把红旗渠精神传播下去。他对红旗渠精神的理解和总编剧不谋而合，也是把不可能变成可能。林州的“重新安排河山”用现在的语言来说，就是林州人有种骨气，把所有事情从不可能变成可能。
2019《红旗渠之归来仍是少年》观看体会
红旗渠精神，历久弥新，永远不会过时。9月25日上午，红旗渠之电影《归来仍是少年》新闻发布会在林州红旗渠迎宾馆举行。精神，历久弥新，永远不会过时。9月25日上午，红旗渠之电影《归来仍是少年》新闻发布会在林州红旗渠迎宾馆举行。
《归来仍是少年》影片总监制张惠民、导演李正伟，安阳市委宣传部副部长、安阳广播电视台台长于良，林州市委宣传部长、《大国工匠》作者王献青，红旗渠总设计师、原河南林县县委书记杨贵杨贵儿子杨志勇，红旗渠精神传承人乔书领，红旗渠建设特等模范“飞虎神鹰”任羊成、“铁姑娘队”队长郭秋英，国家一级演员于根艺、刘小宝，影片制片人刘长辉、褚合影，中国穆斯林书画院院长铁剑心，少林达摩初祖书画院院长张千恣等出席新闻发布会。与会者一致认为，电影《归来仍是少年》非常契合“不忘初心、牢记使命”主题，对传承和弘扬红旗渠精神具有重要意义。
愿历尽千帆，归来仍少年。愿经历冷暖，仍心存炽热。电影《归来仍是少年》根据王献青小说《大国工匠》改编，以“追梦”为主题，以巍巍太行、壮美红旗渠为元素，讲述了垂暮老人石头为了追忆参与修建红旗渠的难忘岁月，决定带孙子骑行重走红旗渠，并探访当年修渠老友，然而他们在路上却遇到了来自各方面的重重障碍，他们克服了一切困难，终于完成了追梦之旅的过程。本片为献礼国庆70周年电影，由著名演员温海波、白志迪、牛犇等联合主演。(CCTV《闻道》华夏印象展示中心史家治 王松兴)
2019《红旗渠之归来仍是少年》观看心得
民国初年的大年三十，太行山下寒气逼人，桑耳庄桑林茂老汉却一大早就到离村七里多的黄涯泉，想趁早挑一担水回家过年。可担水的人很多，眼看天黑才接满了一担水，新过门的儿媳心疼公公，摸黑出村迎接，把水担在了自己肩上，谁料坡陡路滑，儿媳一个踉跄，一担水洒了个干净。当天夜里，悔恨交加的儿媳悬梁自尽，第二天，桑林茂老汉将儿媳草草掩埋，领着全家走上了逃荒之路......1
这是发生在我家乡林县(现林州市)的一个真实故事。
现在看来，或许太不可思议，甚至让人匪夷所思，但林县确实自古就缺水吃。
至今仍记得六七岁时，自家院子修一口蓄水池，父亲请来家族里的叔伯，硬是靠着镢头和铁锹，挖出了大约二十立方的池井。
然后每年春天的时候，村大队挨家挨户放满一池子水，即是一家人一年饮用和生活的全部用水。
而每逢夏季雨天的时候，也要在房檐下放一只桶接水，待水彻底清澈之后，再倒入自家池井，以供饮用。
儿时的暑假里，我和表哥撑着伞，蹚着水，拎着桶，往自家水池里倒水的画面，现在想来，仍记忆犹新。
缺水最让人头疼的，是农忙时节。
很小很小的时候，跟着母亲在山上种红薯，看她从村东的大池里挑一担水，走约五六里的山路，然后用水瓢在田间，一个坑一个坑轮流浇灌插秧。
不足半亩的田地，她需要往返数次，而我就在等她挑水归来的时候，横躺地垄之间，睡的格外香甜。
当夏麦尚未被镰刀收割，就要趁某个雨天后，洒下秋玉米的种子，但若是连逢干旱，农人们只能推一车子的水到坡地上，如母亲那般，洒下一颗颗希望的种子。
临上初中那年，我也曾挑满多半桶水，晃晃悠悠走两三里山路，去地里浇菜，那扁担下沉重的压迫感，就像是祖辈们当年最无奈的叹息。
缺水的缘故，也让村里但凡有水的地方，就有童年的欢趣。
每逢雨季，带坡度的街道会有汩汩流水倾泻而下，伙伴们放学后便脚踩凉鞋一路迸溅着水花，或索性赤脚而行，欢呼雀跃的享受那难得的清凉。
村子的后山上有一特大的蓄水池，农忙时可抽水灌溉农田，虽然儿时记忆中池子似乎永远都干涸见底，但偶有积水时，便是人间乐园。
大家一起踩着池边摞起来的积石，一层层摸爬下去，在池底刚没过膝盖的水中，肆意扑腾，贪欢半晌，体验“游泳”带来的乐趣。
更甚者，竟和表哥在家里的大水缸里胡乱跳跃，以过戏水之瘾，而等姑姑回家后，俩人便并肩挨打受罚...4
时光倒流，来到上世纪60年代。
在原林县县委书记杨贵的号召下，林县人民凭着一锤一钎一双手，苦干十个春秋，引漳入林，用血汗在巍峨雄浑的太行绝壁上，修成了一条长约70多公里的“人工天河”——红旗渠。
红旗渠，也因此成为中华民族自强不息的精神缩影，更是人类勇于同恶劣自然环境战斗的一个光辉典范。
电影《红旗渠之归来仍是少年》，即是讲述了一位曾经参与红旗渠建设的老人，多年后在孙辈的陪伴下重返红旗渠，完成梦想的故事。
这部由李正伟导演，王献青编剧，白志迪、吴迪、孙苏雅等主演的电影，故事跨越几十年，再现了60年代修建红旗渠的艰苦卓绝，也展现了新时代林州的崭新面貌。
时代飞速前进的印记里，需要有这样的电影，致敬那些曾经战天斗地的英雄，纪念那段艰苦奋斗的岁月，以此让更多的后辈从中汲取能量，积极生活。
如果我这些不起眼的文字能让红旗渠的精神被更多人了解，即使只一个人，就不算辜负那渠里的琼浆甘露。
儿时的岁月已一去不复返，但少年的初心仍在。
红旗渠畔终将归来的少年，也一定会将奋斗不止的故事永远传唱。
2019《红旗渠之归来仍是少年》观看感想
以追梦为主题、以巍巍太行为背景、以重走红旗渠为线索……电影《红旗渠之归来仍是少年》6日全国公映，与观众重温一段上世纪60年代修建红旗渠的难忘岁月。影片高度凝结了自力更生、艰苦创业、团结协作、无私奉献的红旗渠精神，给予观众震撼与启迪。
红旗渠位于河南安阳林州市，是建设者在艰难的条件下，于太行山腰修建的引漳入林的工程，被称为“人工天河”。红旗渠工程于1960年2月动工，至1969年支渠配套工程全面完成，历时近十年。
电影《红旗渠之归来仍是少年》根据王献青小说《大国工匠》改编，于2016年开始筹备，历时四年精心打磨和实景拍摄，既彰显了中国人民艰苦奋斗精神，又展现了新中国成立70年来取得的成就。
记者在湖北首映现场看到，影片以一段林州方言演绎的号子以及“叮叮当当”的抡锤打钎声开篇，瞬间将观众带到那段激情燃烧的岁月。影片同时交织年代戏和现代戏两条主线，红旗渠精神在“隧洞塌方”“凌空除险”“铁姑娘队”等修渠大事件中表现得淋漓尽致，“雨夜救援”等现代戏又令现场观众几度落泪。
“影片通过新旧时空的平行剪辑，实现了传统红旗渠精神和当代红旗渠精神的一种结合。”导演李正伟说，作为林州人，拍一部红旗渠题材的电影一直是他的梦想，他希望通过影片把红旗渠精神再次传递至全国、全世界。
来自河南林州的观众郭晓亮说：“我爷爷就是红旗渠的建设者，我在红旗渠的脚下长大，我们这代人的责任使命就是把红旗渠精神传承发扬。希望影片上映后，可以吸引更多人到我的老家看一看。”
红旗渠不仅是一项水利工程，更是一种精神图腾和文化印记。湖北首映式主办方、湖北红淇渠红色文化传播有限公司董事长郝怀玉说，进入新时代，这部反映红旗渠精神的电影作品应时而生。
第二篇：愿万里归来仍是少年人生哲理
01
前几日看了张朝阳的最新采访视频，采访里他做了反思，他说2008年，搜狐处在巅峰，其个人名誉也处在巅峰，晚上一直去歌厅玩，打电话叫马云来，马云忙到十二点才来，就坐了半小时又回去干活了。而他一直爬山玩耍，对马云的2C业务不屑一顾。此外对技术的投入不足也使得搜狐后继无力。业精于勤荒于嬉。如果过去我们比喻事业是高山，要敢于攀登的话，如今更准确的比喻应该是：它是一条湍急的河，我们都在逆流，不进则退，并没有山腰子给我们驻足停留。永远记住，唯有不断前行，唯有不断自我革命，才能够不被时代抛弃。
02
人生如逆旅，我亦是行人。行走的路上，我们看到很多风景，很多诱惑，有时看着看着就走上了岔路。前些日子，在仓库，库管大叔和我聊天。他说自己曾经拥有一个海鲜城，在上海人均月入不到500的时候，就穿1000一双的皮鞋，只是贪恋上了吃喝嫖赌抽。后来失去了所有。年中在广州考察，白云工业区里，连绵不绝的厂房和荒草，路上看到一个穿着道士衣服的人骑着自行车乱喊乱叫，同行的朋友说，他曾是这里皮具大王，因为各种不合法的原因，被工商查了三次，倾家荡产于是就疯了。
这些故事我们经常能看到，只是没有亲眼看到前，那都只是故事。人生如逆旅，我亦是行人。路上有很多风景，也有很多海市蜃楼。永远记住你出发时的目标，不要被迷惑。
03
我们常说，要行万里路，要读万卷书，要温良恭俭让，忠孝礼仪信，要修身齐家治国平天下。但有时你总会看到一些不堪的人，用不堪的方式莫名地发达，请不要不满，更不能因此而放弃自己的标准。我们正处在一个激烈变动的时代，这个时代有太多的不确定性和意外。这个时代自然会有浑水摸鱼。我见过很多靠乱七八糟的方式获得短期巨额回报的人，好像也没有几个可以平安落地的。
而我依然相信少年时开始研读的德鲁克，柯林斯所说的，那些最终真正成功的企业，一定是有所为有所不为的，是能从优秀走向卓越的，是能够不断自我革命的。那些真正优秀的人也是如此，他们一定是谦逊的，向这个世界打开心扉，不断去学习，他们自律，自强。
而这就是你我奋斗的标准。
04
行了万里路，读了万卷书，都不如阅人无数。人与人的交往总是给我们带来最多的思想碰撞，最深刻的关系，最曼妙的情愫。但也带来了仇恨，嫉妒，攀比。因为有人的地方就有江湖。希望你可以更开阔，不要去计较，不要去欺骗，不要去记仇。有这时间，你可以全神贯注在更有价值的事情上，去写一首诗，去经营一个公司，去潜一次水，去爱一人。
喔，我的朋友，没有什么比用真挚的微笑回击阴暗更厉害的武器了。
05
长辈们总是以为这个时代的年轻人什么都不缺，但其实与那个战火纷飞物质贫瘠的年代相比，我们并没有少太多的忧虑。我们一方面忧虑自己不能变得更好，另一方面害怕自己被财富衡量标准甩得太远。我们既不想变成个土人俗人，也不想安于贫困独守清高。这是这个时代的知识青年最大的焦虑。
愿你永远不要丢失赤子之心，但要放下骄傲，要去战斗，某种程度上，弱肉强食的森林法则是接近公平的。愿你保持对最新潮流和趋势的认识，每一个时代都有新的机遇，只要抓住足以实现个人之成就。愿你保持乐观，机会永远不属于悲观的人，他出现于每一个商业帝国之极盛，出现在每一条大街小巷对人性之洞察，出现在每时每刻。
06
常羡人间琢玉郎。天教分付点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。万里归来颜愈少。微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好。却道。此心安处是吾乡。
07
愿你万里归来，仍是少年
愿你心有所安，仍怀赤子之心
永远相信，一切刚刚变好，还会更好
祝新年快乐
第三篇：电影归来观后感
电影归来观后感
由张艺谋导演的影片《归来》上映不久，微博上看过的人有骂张导的，说他惯于抹黑新中国。但在豆瓣电影和时光网影评中，此片的评分值分别达到8.0分和7.7分，属于比较高的。在女儿的怂恿下，我今天特地去影院看了一遍。
要让我来打分的话，我会给此片9分以上。这部电影给我的感觉：压抑得窒息，分裂得痛苦，创伤得揪心，荒诞得真实，又宽容得光明。
我觉得此片和张导执导的另一部影片《活着》一样，非常客观地反映了文化大革命前后的社会生活现实。凡从那个时代过来的老年人，应能记得当时人们的心态，习惯的思想方式和表现出来的行为。我这个如今很少踏进电影院的老年人，看一些进口片和港台片，常常会看不懂，感到太跳跃。看《归来》的时候，影片中主人公们的一奔一跑，一拉一扯，一颦一笑，一个眼神，一滴眼泪我全都心领神会。冯婉瑜（巩丽饰）和其女丹丹感情的破裂，丹丹当初的决绝和后来的后悔，陆焉识（陈道明饰）对女儿的宽容和对妻子的深情，都让我觉得十分真实自然。
此片的演员阵容可谓强大，男主角陈道明，女主角巩俐，均是大牌明星，演得非常认真投入，因而感人至深。演女儿丹丹的青年演员张慧雯，名气不大，应该说也很到位，是否会成为又一位“谋女郎”？。至于阎妮、张家译、陈小艺、刘佩琦，丁嘉丽等，这几位都是可以在一部片子中担纲的名角，在这里出演配角甚至跑龙套，当然也为影片增色不少
影片所讲述的是个悲剧，怪谁呢？怪丹丹过左？这不公平，那个时代年青人都持这样的思想，都这样行事，属于当时的“正能量”；怪冯婉瑜对女儿无情？更不合理，她太爱丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陆焉识害了妻女？是啊，表面上看连他自己也这样归责了——影片中没有交代他划为右派的原因，但可以想像他其实也是无辜的，或许还代表着一种正确的观点（就像马寅初先生当初提出控制人口的主张受到批判一样）。不管怎么说，真实的历史就是如此，似乎上有错，下也有错，好像你无过，他亦无辜——究竟谁之过，只有让让历史去评判了。
影片光明的一面，借剧中人的口说：“一切已经成为过去”。这段不堪回首的历史是不是真的一去不复返了呢？看看现在许多人还在一味讴歌那个时代，甚至把反映真实历史的作品看作抹黑，现在的年轻大众已经不能理解片中的情节和思想，就能知道恐怕远不能这么乐观。
许多人希望我说说，是否值得去看这部电影？我觉得，五十岁以上的人，推荐去看，这是一种很有意义的怀旧，胜似在老城厢走街穿巷追寻年轻时代的影子，记得苦才能体味甜。对于想了解真实历史的年青人，也绝对应该去看；这部片子没像《活着》一样遭禁，这是值得庆幸的进步。不过若是纯粹抱着消遣的心态去影院，那么我剧透给你——片中没有色情，没有枪战，没有香车美女，没有飞檐走壁，没有拥抱接吻，也没有眼花缭乱的武打，恐怕会让你失望。今天影院中俩坐在我旁边的年青人边玩手机，边用眼角余光瞟向银幕，显然感到索然无味。
影片最后没有“咪里玛啦大团圆”（注：以前对戏剧的套路总结为几句顺口溜——“才子佳人相见欢，私订终身后花园，公子落难小姐援，苦尽甘来中状元，咪里玛啦大团圆”），而选择在失忆妻子不认识眼前的丈夫，却又痴痴苦等他归来；平反归来的丈夫想尽办法帮助妻子恢复记忆，最终仍不得不在风雪中陪妻子“苦等自己”的结局中悲怆落幕，也是寓有某种深意的吧。
是啊，青春已经逝去，哪能再回还？
往事不堪回首，但却不能忘却！
第四篇：电影归来观后感
电影归来观后感
昨天去看了《归来》，本来是没有报太大希望去的，可是等看完之后才发觉心情久久不能平复。一个普通知识分子家庭影射出的整个社会的悲凉，感觉要是不写点什么真是对不起我流的那些泪了。
有人说历史的书篇，总是蘸着鲜血一页页被写下的，很有道理。那些血书记录着无数苦难和死亡的故事，故事背后总是一片片废区，就像是一个人的一生一样，经历了无数的沧桑和痛苦，在垂死暮年让岁月的残骸把自己层层包裹起来，一声不吭，平静的好似什么也没发生过，个中滋味，只有亲身经历过才知道。
文革，就像蛰伏已久的一场血雨，一下十年，悲欢离合，人情冷暖，也许并不够一生回忆，却足以使所有的年华老去。那个时期的感觉就像是每个人都走在街道上，迷失了自我，只是机械在走着，革命的天光照亮了整个街道，可是人们内心的灯火早已熄灭。
历史的巨潮中，人实在太渺小了，许多人都是在年幼无知、经验尚且不足的情况下被外界所诱惑，做了一些疯狂的事，可是当他们有能力看清楚事情真相的时候，结局却早已无法改变，这真是那个时代悲剧又无可奈何的事情。这些苦楚又从来不允许被呐喊出来，一切只能默默承受，每个人都成了命运的受害者，丹丹也是这些可怜的人中的一个，不禁感慨那时年少轻狂的代价也太大了点儿。
然而终于有人发现这场雨下的太久了，也是人们终于疲惫了，于是一声令下，闹剧就此收场。一切来的太突然了，就好像交响乐进行着进行着却没有了收尾符，人们还没来的及在盛宴的狂欢中醒悟过来却发现一切已经结束了。所以才会有那么多无所适从的人，在黑暗中待久了，适应不了黎明的到来，宁可永远的黯淡下去。
其实电影中最虐的就是陆焉识想尽千方百计到最后也没能够唤回他的妻子，而冯婉瑜更是终其一生也等不到丈夫的归来，人世间最遥远的距离也莫过如此，琴声依旧悠扬动人，一切透着熟悉的味道，弹琴的还是当年的那个人，只不过岁月如歌，年华易老，抚琴人脸上早已刻满岁月的痕迹，而听琴人的思念却永远留给了过去的那个人……
归来，其实是两个被命运捉弄的人对于过往美好的追求，就好像一个人在受了太多苦难之后总想从老天那里讨回一点补偿一样，但命运有时偏偏不让你如愿以偿，最后谁也没有等来期望的结局。唯一令人欣慰的是陆焉识接受了现实，选择了向前看，选择了用剩下的岁月来默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世凉薄才让人间真情显得伟大，经历的越多就越看到人心的可贵。人潮聚散，得到与失去，到最后能够保留下来的一定是最纯最真的东西，因为人世间诱惑太多，经得住时间打磨的东西并不多，不禁感慨他们能遇见彼此是一件何其幸运的事啊。一个风流兼才子，一个佳人颜如玉，在及笄并发之年，对着一棵树默默地许下年轻的誓言，从此成为彼此牵绊终生的人。然而在乱世中，两个本该相依为命的人却相隔千里，孤独地迎接了每一场命运的风雨，承受了每一个时间制造的灾难，直到每一寸身躯再经不起命运的摧残，却因为那份难以割舍的爱可以继续相互搀扶着走下去，如此浪漫，令人感动，想到这里我又不禁想要讴歌生命了……
他们之间是爱情吗？是亲情吗？我觉得都不是，这份感情已经因为经历的太多而变得无法用语言表述出来，非要说的话那就是偿便人生苦难后还能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陈年老酿，浓烈、苦涩、难以入口，唯有懂酒之人方可品出其久经沧桑的沉静与香醇，享受乐在其中的幸福感。
懂酒的人，何尝不是懂人生的人。
诗人艾青在游新疆的时候留下这么一句话“活着的人都好好活着吧，别指望大地会留下什么记忆”。要是他现在还能重游故地的话也应该发出相似的感慨吧。也许苦难真的能够教会我们一些平常学不到的东西，它让我们变得珍惜眼前的生活。因为生命真的很脆弱，一不留神你的世界就会轰然倒塌；而偏偏人性又是这脆弱生命中顽强的部分，它总能在乏味中发现乐趣，于绝望中发现希望，甚至可以把苦中作乐也变成一件浪漫的事，这不能不说是造物主对人类的偏爱了。
高中时期珍藏的一段话，写在这里最合适：人生是一条顺流而下的河流，不可能不携带泥沙，尘埃和沿途的漂浮物。但人性中应该有种种强新的自我更新能力，它不停地接纳，沉淀，洗涤，不停地自我净化，从沿途的水源中吸取透明，让浩荡的清风吹拂出层层波浪。经历了浑浊而拒绝浑浊，携带着泥沙又放弃泥沙，让他们化作两岸的沃野，生长葱茏风景，而我们最终看到的，是一条划过大地闪着波光的动人河流。这是我至今为止看过对人性最真挚的赞美了，每每读来不禁感慨万千。
过去的都已经过去，那些说不完的苦难的故事，其实早已在喧嚣中落定。寂静即是情感，平淡也是爱，生活仍在继续，2014，祝大家幸福……
第五篇：电影《归来》观后感
电影《归来》观后感(精选多篇)
电影归来观后感
北京近几天气温高达40度左右，异常的闷热，心情好压抑！不知是不是高温的原因？还是身体里哪根精神搭错了，我的心情很不好，真的好想哭。终于有拍“右派”家庭妻离子散、家迫人亡的电影《归来》了，张艺谋也真会选择放映季节。我平时很少去看电影，因为《归来》电影剧情与我家的遭遇很相似，所以想看。知道看这部的电影无疑是给自己伤口上撒盐，然而，我好想为母亲、为父亲、为自己撕心裂肺哭一场！
我早早安静的坐在座位上，看见旁边一位白发老者是由家人陪着座着轮椅来的，想来他也是有故事的人。我们来
这里是看什么？回顾什么？能得到什么慰籍？说不清楚，我想可能只是找感觉，想通过电影，看看那场反右运动年仅30岁的父亲，被迫害致死的心声，感受母亲守寡一生等待丈夫归来的痛苦。还异想通过电影，身体产生一种幻觉领悟父母的心声与关爱吧！
《归来》影片主要描写右派丈夫陆焉识，在一次农场转迁途中潜逃归家，妻子冯婉瑜迫于巨大的政治压力想到女儿的前途，最终没能与一门之隔的丈夫相见。一颗在女儿和丈夫之间来回游离的心在流血！在备受煎熬后，婉瑜最后勇敢决定：到车站去赴丈夫的约见，却遭女儿为想担任舞蹈主角而出卖。十几岁的丹丹，父亲三岁离开他，从小就接受父亲是右派是敌人这样的思想教育，在丹丹心中，父亲的形象坍塌变形。文革结束后，陆焉识终于平反回家，再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出自己的丈夫。陆焉识发现家中的一切早已物是人非——女儿丹丹放弃了自己的芭蕾
梦想，成为一名普通的女工。而更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉瑜，仍然每天到火车站去接他。
电影放映期间，我能听到有人在哭泣，散场后有人的眼睛是红红的，我想也许正是电影作品艺术魅力所在。看这样一部与我家庭会遭遇相似的电影，我置身于这样的情景之中，原以为我会哭的一塌糊涂。但看了《归来》之后，我心里五味杂陈，虽然我家的遭遇并不比《归来》好，但在那样扭曲的年代，我们一家人没有散失人性的理智，这让我很欣慰！
在我看来《归来》三口之家，家庭成员伦理背叛，每个人所承受痛苦的起因，有来自他本身的自私。父亲背负罪名潜逃回家，想念亲人却不想会连累自己最爱的人；母亲怕受牵连，拒丈夫门外不见，不想丈夫内心的煎熬；女儿为了担任舞蹈主角，出卖人性本真的伦理。张艺谋的电影《归来》，演绎了人生的生离死别，血泪痛苦，百感丛生，五味杂
陈。在那样的年代里人性的泯灭，尤其是政治与人性、亲情、爱情、友情的扭曲，有时到了极端尖锐、势不两立的地步，让身处这个时代的人们，在心灵深处烙下了无以抚平的巨大伤痛。
“有多少爱可以重来”值得我们思考！
我也是四岁时，父亲被打成了右派发配到北大荒劳改。父亲走之前给母亲写了一万多字的绝笔信，为了爱护亲人怕家人受到牵连，父亲写信要求母亲与他划清界线，这篇《立在心里的墓碑》是我09年写的，当今天再次看到父亲写给母亲这封信的结尾时，我仍然会满眼泪水感动的心痛！父亲到北大荒二年以后饿死了，母亲没有看到父亲的尸骨，她一生未嫁人幻想着丈夫有一天能归来。母亲带着右派老婆坏名声，文革期间被打成反革命分子，在母亲精神就要崩溃时，想到我和弟弟还小，她没有自杀，忍辱负重独自抚养二个孩子。工作组和学校做我们工作让揭发母亲，给我
们造成了很大的心里压力。母亲关押期间弟弟12岁我14岁，那年我们盼望着母亲回家，为了让母亲恢复身体。我和弟弟每天捉“土鳖”捡“知了”壳卖钱，为了省钱弟弟每天去菜站捡菜叶。
1969年上山下乡时，我们这一届正赶上是全锅端。记得去北大荒前，我做了一件今生伤害母亲最深的事。因为父亲死在了北大荒，母亲坚持要我留在北京不走上山下乡的路，不给我户口本。我很不能理解母亲的心情，每天与母亲大吵大闹。想到同学家庭成分好的都报名了，我如果不走一定会牵连到母亲受难。命运的安排，总是叫人无奈。母亲送走了丈夫去北大荒，10年后又送女儿去北大荒。有人说：一件错误的事，不能重复二次。北大荒我们家二代人为此付出了生命的代价，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一点死了，把母亲吓坏了。想想政治运动专制主义桎梏下的特殊历史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后来落得妻离子散、家迫人亡的悲惨结局！
电影《归来》虽然妻子失意了，但最终他们一家人团聚了。我的父母经历了半个多世纪，他们生没能在一起，死后也不能在天堂相见。2014年和2014年我曾二次回北大荒寻找父亲的骨灰，想把父母安葬在一起，遗憾的是我找不到父亲的骨灰，它成为我终生的遗憾！我看过许多右派写的书，在中国随便那个右派家庭故事拿出来，都可以成为这样的一部悲欢离合的电影。
开始写博客，我是因为母亲的离世。想到我们这代人正在衰老，那些历史正在慢慢被遗忘。今天六十岁以上年龄的人，大都对“文革”都着深刻的印象，且这种印象让他们感到异常的苦涩。我们是那个时代走过来的“见证者”，很多人也是“受害者”。它是一场“惊天地、泣鬼神”的人类浩劫，这种灾难给人的心灵造成很深的“创伤”！我终生没有享受过父爱！
有多少爱可以重来，一切还能归来
吗？
电影归来观后感
昨天去看了《归来》，本来是没有报太大希望去的，可是等看完之后才发觉心情久久不能平复。一个普通知识分子家庭影射出的整个社会的悲凉，感觉要是不写点什么真是对不起我流的那些泪了。
有人说历史的书篇，总是蘸着鲜血一页页被写下的，很有道理。那些血书记录着无数苦难和死亡的故事，故事背后总是一片片废区，就像是一个人的一生一样，经历了无数的沧桑和痛苦，在垂死暮年让岁月的残骸把自己层层包裹起来，一声不吭，平静的好似什么也没发生过，个中滋味，只有亲身经历过才知道。
文革，就像蛰伏已久的一场血雨，一下十年，悲欢离合，人情冷暖，也许并不够一生回忆，却足以使所有的年华老去。那个时期的感觉就像是每个人都走在街道上，迷失了自我，只是机械在
走着，革命的天光照亮了整个街道，可是人们内心的灯火早已熄灭。
历史的巨潮中，人实在太渺小了，许多人都是在年幼无知、经验尚且不足的情况下被外界所诱惑，做了一些疯狂的事，可是当他们有能力看清楚事情真相的时候，结局却早已无法改变，这真是那个时代悲剧又无可奈何的事情。这些苦楚又从来不允许被呐喊出来，一切只能默默承受，每个人都成了命运的受害者，丹丹也是这些可怜的人中的一个，不禁感慨那时年少轻狂的代价也太大了点儿。
然而终于有人发现这场雨下的太久了，也是人们终于疲惫了，于是一声令下，闹剧就此收场。一切来的太突然了，就好像交响乐进行着进行着却没有了收尾符，人们还没来的及在盛宴的狂欢中醒悟过来却发现一切已经结束了。所以才会有那么多无所适从的人，在黑暗中待久了，适应不了黎明的到来，宁可永远的黯淡下去。
其实电影中最虐的就是陆焉识想尽千方百计到最后也没能够唤回他的妻子，而冯婉瑜更是终其一生也等不到丈夫的归来，人世间最遥远的距离也莫过如此，琴声依旧悠扬动人，一切透着熟悉的味道，弹琴的还是当年的那个人，只不过岁月如歌，年华易老，抚琴人脸上早已刻满岁月的痕迹，而听琴人的思念却永远留给了过去的那个人……
归来，其实是两个被命运捉弄的人对于过往美好的追求，就好像一个人在受了太多苦难之后总想从老天那里讨回一点补偿一样，但命运有时偏偏不让你如愿以偿，最后谁也没有等来期望的结局。唯一令人欣慰的是陆焉识接受了现实，选择了向前看，选择了用剩下的岁月来默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世凉薄才让人间真情显得伟大，经历的越多就越看到人心的可贵。人潮聚散，得到与失去，到最后能够保留下来的一定是最纯最真的东西，因为
人世间诱惑太多，经得住时间打磨的东西并不多，不禁感慨他们能遇见彼此是一件何其幸运的事啊。一个风流兼才子，一个佳人颜如玉，在及笄并发之年，对着一棵树默默地许下年轻的誓言，从此成为彼此牵绊终生的人。然而在乱世中，两个本该相依为命的人却相隔千里，孤独地迎接了每一场命运的风雨，承受了每一个时间制造的灾难，直到每一寸身躯再经不起命运的摧残，却因为那份难以割舍的爱可以继续相互搀扶着走下去，如此浪漫，令人感动，想到这里我又不禁想要讴歌生命了……
他们之间是爱情吗？是亲情吗？我觉得都不是，这份感情已经因为经历的太多而变得无法用语言表述出来，非要说的话那就是偿便人生苦难后还能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陈年老酿，浓烈、苦涩、难以入口，唯有懂酒之人方可品出其久经沧桑的沉静与香醇，享受乐在其中的幸福感。
懂酒的人，何尝不是懂人生的人。
诗人艾青在游新疆的时候留下这么一句话“活着的人都好好活着吧，别指望大地会留下什么记忆”。要是他现在还能重游故地的话也应该发出相似的感慨吧。也许苦难真的能够教会我们一些平常学不到的东西，它让我们变得珍惜眼前的生活。因为生命真的很脆弱，一不留神你的世界就会轰然倒塌；而偏偏人性又是这脆弱生命中顽强的部分，它总能在乏味中发现乐趣，于绝望中发现希望，甚至可以把苦中作乐也变成一件浪漫的事，这不能不说是造物主对人类的偏爱了。
高中时期珍藏的一段话，写在这里最合适：人生是一条顺流而下的河流，不可能不携带泥沙，尘埃和沿途的漂浮物。但人性中应该有种种强新的自我更新能力，它不停地接纳，沉淀，洗涤，不停地自我净化，从沿途的水源中吸取透明，让浩荡的清风吹拂出层层波浪。经历了浑浊而拒绝浑浊，携带着泥沙又放弃泥沙，让他们化作两岸的沃野，生
长葱茏风景，而我们最终看到的，是一条划过大地闪着波光的动人河流。这是我至今为止看过对人性最真挚的赞美了，每每读来不禁感慨万千。
过去的都已经过去，那些说不完的苦难的故事，其实早已在喧嚣中落定。寂静即是情感，平淡也是爱，生活仍在继续，2014，祝大家幸福……
电影归来观后感
去影院看完张艺谋的新作《归来》，出来时眼睛都湿润了。近两个小时的观影过程里，这部电影数次戳中我的泪点，令我情不自禁潸然泪下。极少有电影能让我流泪，而这部《归来》竟然弄哭了我，且让我哭了好几次。
观看之前就听闻该作是一枚催泪弹，同时是一部票房口碑双赢之作。有票房证明看的人多，看哭了的人也多。在张艺谋的作品列表中很少有双赢的作品，起码《归来》之前的没有。老谋子以往的作品，早期有口碑，能夺国际大奖，后期大制作，票房高但是口碑跌入
谷底。《英雄》以来的作品，张艺谋拍得很空洞，不是说内容空洞，而是总体给人一种过分堆砌，如同写文章的人过于追求华丽的辞藻。以古代散文风格来做个对比，早期的口碑之作是先秦时期的佳作，虽然长短错落却内容朴实厚重。而后期则如同汉代的骈体文，艳丽而空洞。
经历了第二个时期后，张艺谋可谓是身心疲倦。第一个时期虽然累，但得到大众和专业电影人的赞誉，且屡获国内外大奖，精神上是很愉悦的。第二个时期，钱是赚了不少，但是声望不及从前了，多了许多骂名。《归来》是张艺谋另起炉灶后的第一部作品，就风格而言，老成质朴。该作在拍摄技巧上炉火纯青，不再追求夺目的色彩，强烈的视觉冲击效果，而是返璞归真，简约自然。
说了这么多优点，也不得不提该作的缺点。电影在角色上最大的缺陷莫过于男主角陆焉识。陆焉识是一个劳改犯，饱经坎坷受尽折磨不说，还要遭到女儿 的背叛。种种遭遇加在一起，最起码会让人竭嘶底里一次吧。但是男主角从来没有发过脾气，从来没有情感上极尽压抑后的爆发。在影片中，他是一个彻头彻尾的老好人，这是最不合情理，也不符合人性的地方。这种脸谱化的角色是影片最大的败笔。其次，老谋子刻意回避文革的苦难，使影片丧失了厚重感。《活着》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这些张艺谋的得意之作，无一不是描写人在遭到苦难时的悲剧。这些佳作之所以蜚声海内外，是它们达到了深刻厚重的境界。
老谋子作品是挑对了，只是剧本改写的不好，删去了复杂的人性，厚重的苦难，只留下纯粹执着的爱情。这个至死不渝的爱情确实很感人，那么多人哭了就是最好的佐证，然而仅仅让人哭是不够的，起码不够深刻。
电影归来观后感
看张艺谋的电影，无论是《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，还是《满城尽
带黄金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三枪拍案惊奇》，无一不被他浓烈的色彩，震撼的视觉所感染，如果说这样的片子是烈酒，那么《归来》则是白水，清淡隽永。
看《归来》，看如烟岁月，似水流年，在平静中的震撼仍然能够让人在不事雕琢中沉醉，能把水变成酒是张艺谋的能耐，能让观众像傻子样的随着剧情的变化和人物命运的更迭而或悲或喜，这是电影的胜利，也是老谋子的胜利。他的《归来》如同《活着》一般，应该是能够写入中国电影史的教科书。
现实主义和蒙太奇的交替变化运用，让《归来》这部片子在咀嚼中多了些韵味和感染力。这部根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影，虽然只是截取了小说最后30页进行了改编与加工，但却不失为一段中国“文革”历史的真诚回忆与思想，电影没有将光影停留在那段历史本身的悲剧意义和价值上，而是将水墨重彩落在了一家三口的团圆
上，精神思想的回归上。陆焉识二十几年年年思家年年思，夜夜未归夜夜归，冯婉瑜归去来兮真不见，梦萦魂牵是归来的质朴念想，在面对巨大的灾难面前人类的最后归于平静的面对等等因素，都构成了这部片子的底色：在苦难中的重生，在绝望中的希望！
而陆丹丹，这个陆焉识和冯婉瑜的亲身女儿，在遭遇家庭变故，人生抉择时候的决绝和后悔、反思和回归，都让观众为历史的阴差阳错而嗟叹，在命运的跌宕起伏中，我们看到了丹丹的觉醒和思考，看到了她为修复失落的亲情所作出的努力。这种历史人文的思考和对人类终极情感的关注，让《归来》具有了不一般的情感和意义。
电影《归来》用做旧的影像展示了一段特殊的中国历史背景下的普通小人物生存的状态，两位教师和一位成长中的青年，但是从某种意义上，在解读《归来》时，我们也可以脱离这样的历史，而站在人类的文化历史上解读这样的一
部电影作品，在人类的电影史上，总是有些文化的符号具有共同性的，这样的感觉在解读相同类型如前苏联描写历史题材的电影作品中我们的感受一样，或者在描写二次大战的一些历史题材的优秀影片中我们能够感受到的，展示人类共同关心的问题，在精神层面上予人思考的轨迹，这是中国电影的进步，也是中国电影人的进步！
姑且不论《归来》的票房，因为同行观影的家人对此有相左的意见。但就为看这部片子两位经典演员陈道明、巩俐的精彩表演，那一颦一笑，一哭一泪，不事雕琢，举重若轻，我也觉得走进电影院，看这样的电影是值得的。新谋女郎张慧雯的表演也很漂亮。当然还有朗朗弹奏的《渔光曲》，那回家的心思和迫切中的清净都是可圈可点的。
电影归来观后感
由张艺谋导演的影片《归来》上映不久，微博上看过的人有骂张导的，说他惯于抹黑新中国。但在豆瓣电影和时
光网影评中，此片的评分值分别达到8.0分和7.7分，属于比较高的。在女儿的怂恿下，我今天特地去影院看了一遍。
要让我来打分的话，我会给此片9分以上。这部电影给我的感觉：压抑得窒息，分裂得痛苦，创伤得揪心，荒诞得真实，又宽容得光明。
我觉得此片和张导执导的另一部影片《活着》一样，非常客观地反映了文化大革命前后的社会生活现实。凡从那个时代过来的老年人，应能记得当时人们的心态，习惯的思想方式和表现出来的行为。我这个如今很少踏进电影院的老年人，看一些进口片和港台片，常常会看不懂，感到太跳跃。看《归来》的时候，影片中主人公们的一奔一跑，一拉一扯，一颦一笑，一个眼神，一滴眼泪我全都心领神会。冯婉瑜和其女丹丹感情的破裂，丹丹当初的决绝和后来的后悔，陆焉识对女儿的宽容和对妻子的深情，都让我觉得十分真实自然。
此片的演员阵容可谓强大，男主角
陈道明，女主角巩俐，均是大牌明星，演得非常认真投入，因而感人至深。演女儿丹丹的青年演员张慧雯，名气不大，应该说也很到位，是否会成为又一位“谋女郎”？。至于阎妮、张家译、陈小艺、刘佩琦，丁嘉丽等，这几位都是可以在一部片子中担纲的名角，在这里出演配角甚至跑龙套，当然也为影片增色不少
影片所讲述的是个悲剧，怪谁呢？怪丹丹过左？这不公平，那个时代年青人都持这样的思想，都这样行事，属于当时的“正能量”；怪冯婉瑜对女儿无情？更不合理，她太爱丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陆焉识害了妻女？是啊，表面上看连他自己也这样归责了——影片中没有交代他划为右派的原因，但可以想像他其实也是无辜的，或许还代表着一种正确的观点。不管怎么说，真实的历史就是如此，似乎上有错，下也有错，好像你无过，他亦无辜——究竟谁之过，只有让让历史去评判了。
影片光明的一面，借剧中人的口
说：”一切已经成为过去”。这段不堪回首的历史是不是真的一去不复返了呢？看看现在许多人还在一味讴歌那个时代，甚至把反映真实历史的作品看作抹黑，现在的年轻大众已经不能理解片中的情节和思想，就能知道恐怕远不能这么乐观。
许多人希望我说说，是否值得去看这部电影？我觉得，五十岁以上的人，推荐去看，这是一种很有意义的怀旧，胜似在老城厢走街穿巷追寻年轻时代的影子，记得苦才能体味甜。对于想了解真实历史的年青人，也绝对应该去看；这部片子没像《活着》一样遭禁，这是值得庆幸的进步。不过若是纯粹抱着消遣的心态去影院，那么我剧透给你——片中没有色情，没有枪战，没有香车美女，没有飞檐走壁，没有拥抱接吻，也没有眼花缭乱的武打，恐怕会让你失望。今天影院中俩坐在我旁边的年青人边玩手机，边用眼角余光瞟向银幕，显然感到索然无味。
影片最后没有“咪里玛啦大团圆”，而选择在失忆妻子不认识眼前的丈夫，却又痴痴苦等他归来；平反归来的丈夫想尽办法帮助妻子恢复记忆，最终仍不得不在风雪中陪妻子“苦等自己”的结局中悲怆落幕，也是寓有某种深意的吧。
是啊，青春已经逝去，哪能再回还？
往事不堪回首，但却不能忘却！
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