第一篇：失孤观后感影评九年级
电影《失孤》正在热映，刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP，那么关于失孤观后感该怎样写呢?下面就是小编给大家带来的失孤观后感影评，希望大家喜欢!
失孤观后感影评(一)：
为了《失孤》刘德华牺牲色相，颠覆一贯的天王形象，演了一位年过半百，胡须花白，衣衫褴褛的寻子农民。刘德华的表演很到位，一个眼神，一个动作是戏。夜里睡在凉亭下，他把衣服一件件都盖在曾帅身上，动作慢而轻，虽然眼神不多，但是表情与动作里有爱，对曾帅父亲一样的爱;也有悲戚，看到依偎在自己身边的曾帅，他定然会想到自己的儿子，他也想这样呵护自己的儿子，但是儿子却一向找不到，他也不明白何时能找到，这悲戚里也透着失望。他却一次次整整自己身上破旧的大衣，低着头，自己温暖自己，这个镜头如果再长一点，雷泽宽的泪就要掉下来了，你能够看到泪水就在他眼里含着。
叙事方面，本片很克制，没有能够煽情。比较来说《亲爱的》全是泪点，片子的气氛也是靠哭营造出来的，气氛营造出来了，但是方法略显拙劣。而碰到泪点，片中人物在，观众也跟着哭，感情的表达很奔放，但是哭的时候，情绪宣泄也很奔放，眼泪就是水，流完了感情也就没了，情绪也就散了。而《失孤》则显得更高明，明明悲伤，却要含着泪而不落下来。感情是压抑的，情绪也是压抑的，无疑观众也是压抑的，压抑让观众们感同身受，更能体会片中主人公丢失孩子的悲痛，以及寻找不到的苦楚。比较两片，给我的感觉是，看《亲爱的》更像是局外的看客。看《失孤》则更像雷泽宽的亲戚。《失孤》的镜头关注的不只是人，还有环境，公路、大海、大江、大山、桥。看此片观众的视野比较开阔，而比较之下更能显出人在这些事物面前的渺小。而《亲爱的》则主要关注处在深圳这个大都市中的人，相对来说比较局限。除了表现寻子外，也还是表现出了都市生活的人情冷暖。就演技来说《失孤》是刘德华一个人在撑，他的表演很有张力，但是独木难撑，片中的其他演员还是逊色于《亲爱的》中众多大腕的表演。
关于《失孤》片尾僧人对雷泽宽说的“缘起缘灭”一段话，有人说，雷泽宽听了这样的一段话，可能会放下寻子，在表现上与主体有悖。我认为，本片用这位僧人的话来结尾在人性上是说得通的。雷泽宽寻子十五年，用他自己的话来说，十五年来他母亲活得很留意，不是活着而是受罪，活受罪。他还对曾帅说：“我有没有说过我胆小?我怕回家，我每一次回去，我都不敢看她们的眼睛，我怕他们看到我一个人回去失望。”他与妻子也是活受罪。人们都想有个心灵寄托，尤其是在无助的时候。和雷泽宽一样，磕磕绊绊，求而无果的状况下，遇到宗教，把心灵交给神佛的同时，也把问题交给了神佛。神佛或宗教会怎样救赎人，他会教人看开且放下。看不开，放不下又求不得，受煎熬的终是自己。人要为许多人而活，但是又不能为自己而活，否则就没法活了。或许雷泽宽的儿子已死，或许有更好的生活，或许他也像雷泽宽一样平凡的活着。不管是怎样的一种状态，雷泽宽也得为自己活一回。毕竟他不止是父亲，他还是母亲的儿子，妻子的丈夫，这两个女人都需要他来照顾。而他整日在外奔波，母亲与妻子的生活与心理他都无法照顾。也许僧人的话会让他生出新的想法，但是不论放下与否，都不失他这平凡人的伟大。不放下，是为他的儿子，放下，是为
他的母亲与妻子。有一位长者说过，“做人的至境不是看透人生，而是把人生看透之后还能够有尊严地活下去。”经过点拨之后的雷泽宽，无论放不放下，都会像从前一样有尊严地活下去。
虽然本片以僧人的话来结尾，在人性上是讲得通的，但是难免有回避问题，缓和社会矛盾之嫌。针对雷泽宽这一个人，这样的结尾差强人意。倘若这就是大众传播对公众的交代，那未免太草率了。应对失孤、寻子这样一个沉痛的社会话题，电影给了一个上升到哲学层面的结尾，但是却含混不清，可有可无，形同虚设。电影想让丢失孩子的家庭看完本片之后怎样想。难道就是让他们这样想：为什么丢孩子的偏偏是我?可能是我前生或此生积得恶业太多，我丢孩子，是我活该，这是因果报应所致。我能不能找到孩子?孩子和我的缘分就到那里，孩子丢失是命中注定，就就应这样。我今后该怎样生活?多行善业即可。我还应不就应找孩子?缘聚自能相见，找不到就等或者就此不找了。
这部电影不是再拍宗教宣传片，片中有宗教思想无可厚非。雷泽宽在山上拜神上香;《亲爱的》中，韩德忠因为丢了孩子，从此信佛吃素，还有田文军一行到海上放生。应对力所不能及的事情，人们付诸于神佛的思想，我们完全能够理解。但是片子这样的结尾无疑是对失孤、寻子这一话题的消极表达。丢孩子是一个大问题，丢孩子的家庭也不是一两家，找孩子也不是家庭自己的事情。丢孩子的职责不止在家庭，找孩子的事情也不是一个人一个家庭就能够完成的。《亲爱的》中韩德忠对办生育证的公务人员说得好，“我是一个纳税人，我不差政府一分钱，我尽到了我自己就应尽的所有职责，如果你要是不作为的话，我能够上市政府告你。”社会与政府同样有帮忙事故家庭寻子的职责。在片中，我们看到网民在寻子过程中发挥了至关重要的作用，社会的职责算是尽了。而政府方面，警察悄悄夹在地图中给了雷泽宽200元钱这是一个人行为，曾帅最后回到亲生父母身边，辖区警察却起到了必须作用，政府职责也得到展现。个人认为，作为大众传播的重要媒介，影片应多反应实际问题，展现用心的方面，给失孤家庭以期望，给观众以期望，感染观众给失孤家庭以期望，而不是用几句佛语消极地打发观众。当然，《失孤》结尾以消极示人，或许正是要表现
被雷泽宽看透了的生活。正是要用消极的生活来给观众暗示什么。
失孤观后感影评(二)：
电影《失孤》正在热映，刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP，在将绝望一次次碾碎，把期望一点点释放的同时，也让越来越多的人开始关注影片不曾直接关涉的问题——孩子安全。
电影中，雷泽宽(刘德华)寻找“丢失”儿子15年未果，但他依旧坚持，尤其是在帮曾帅找到失联近20年的父母后，雷泽宽心中更有了丝丝期望——继续找下去。在他看来，只要在路上就会有期望，只有在路上他才是一个父亲。不难想见，寻子路上的雷泽宽会有怎样的责怨与愤懑，纠结与无奈。
雷泽宽自责过，也深深的愧疚着。在回忆孩子如何丢失时，他曾抱怨自己如果够留意、留意孩子行踪，孩子就不会丢失。二刷《失孤》时，我也在想，孩子安全究竟该谁负责?
走出《失孤》影像，回到现实社会，不难发现很多关于孩子走丢的新闻，即使在身边，这样的事情也不鲜见。比如那天在商场，半小时内就有五个孩子、家长透过广播寻找对方。庆幸的是，他们都再次团圆，没有“失孤”。由此看来，《失孤》，包括《亲爱的》在内，其最大好处就在于提醒大家必须要看(kān)好孩子，重视孩子安全问题，不仅仅家长，孩子也要从小培育安全防范意识。
二刷《失孤》的那天下午，正巧赶上片中女志愿者扮演者刘雅瑟参与的伊利方舟工程《失孤》观影交流活动。现场，孩子安全问题权威专家结合电影《失孤》“打拐”案例，为观众(包括不少孩子、家长)普及了诸多可操作性、实用性极强的“防走失、防拐骗”招数和应对方法。
比如，在餐厅吃饭，如果爸爸妈妈要去厕所，该如何“处理”7岁的异性孩子?有人说交给餐厅服务员，有的说直接带进卫生间...再比如，如果你(孩子)不幸走丢，该如何寻求救助?有的说找警察，有的说找路人...答案五花八门，现场互动相当热烈，不管家长还是孩子都对伊利方舟工程显示出了极大兴趣，这也间接印证了伊利方舟工程这类儿童安全公益项目的必要性与紧迫性。
应对伊利方舟工程互动过程中主持人提出的几个问题，在听取互动家长、孩子给出的各式答案后，儿童安全专家分别阐述了极具专业性和实用性的应对策略，让孩子安全问题进一步系统化、科学化。
突然在想，如果片中的雷泽宽以及他的儿子，也早早就了解到伊利方舟活动所普及的这些防走失、防拐骗招数，《失孤》或将就是一个虚构好处上的影像佳作。但事实却很残酷，因为，刘德华扮演的雷泽宽是有现实原型的。或许正是这样，在看过《失孤》后再参加伊利方舟活动时，更能真切感受到伊利方舟活动的实用性与可操作性，期望越来越多的家长、孩子能从《失孤》故事情节中有所警示，用心参与到伊利方舟活动中来。
之所以给《失孤》打高分，是因为这类题材的影片有浓郁的公益慈善性质，其人文关怀、现实批判的社会属性在立意上就高出其他影片不少。而“打拐”也是我平时在新媒体上十分关注的社会热点之一。当然，追看《失孤》也离不开对刘天王的仰慕与期盼。和很多朋友一样，看《失孤》时我也充满了对人贩的怨恨，对雷泽宽们的同情，为千千万万个类似曾帅的孩子感到庆幸。与此同时，我也在想，如何才能避免类似杯具的发生，除了全社会力量合聚起来打击人贩子外，我们是不是也该从孩子的安全教育问题入手。正如伊利方舟活动那样，将安全预防措施做在前面，防患于未然，毕竟，孩子安全大于天。
失孤观后感影评(三)：
需要被解救的绝不只是孩子
先有《亲爱的》珠玉在前，又有《失孤》火热上映，随着拐卖儿童题材电影的接连热映，整个社会都开始关注被拐卖的儿童。大家对人贩子深恶痛绝，对被拐卖的儿童施以援手。让我们看到了全社会的力量都动员了起来保护儿童。比如像伊利这样的爱心企业，就专门举办了“伊利方舟工程”这个以儿童安全为主题的安全教育公益项目，为全国各地24个省市区的近20万名孩子带去了安全培训，从源头上为儿童带给保护，防止拐卖儿童的发生。
根据中国人的传统，孩子是花朵，是未来，是期望。所以无论做什么都以思考孩子为第一要务。就好像高考，国家各种规定都是为考生带给安全有序的学习和考试环境。即便是打拐，大多数人关注的也只是孩子能不能找到家，找到爸爸妈妈。也正因如此，大家都忽略了另一个人群，那就是走失了孩子的父母们，他们在想什么，他们在做什么，他们的心是不是需要抚慰……而电影《失孤》，更多的便是从这个角度来看拐卖儿童的这个问题。
那么，丢失了孩子的父母在做什么呢?看看我们电影的主人公“老雷”雷泽宽(刘德华)你们就明白了。15年前，雷泽宽的儿子雷达被拐，遗失爱子，这绝对是中国人不能理解的。所以，执着又爱钻牛角尖的老雷，就此义无反顾的骑上摩托踏上了寻子的不归路。十五年间，他走遍了神州大地，千山万水，经历了风霜雨雪，人情冷暖。却依旧两手空空。直到到了福建，遇到了车祸，巧遇了被拐的寻亲男孩曾帅(井柏然)……
从雷泽宽之口我们明白，他的孩子，是在他的妈妈照看的时候被拐走的，而因为丢了孩子，所以老雷的母亲在家活的留意翼翼，她已经不是活着，而是活受罪了。还有他的妻子，每每盼着孩子的消息，但每每等来的都是丈夫孑然一身形单影只的归来，同样是活受罪。从这不难感受到，那些丢失了孩子的家庭，每一个人都在受罪。正因如此，虽然曾帅不是他的儿子，但老雷和曾帅却像亲生父子一样，甚至他们俩人在一齐的时候，老雷还会耍脾气的偷笑。尤其是老雷在摩托车上想搂着井柏然的腰又欲遮还羞时的样貌，更把一个孤苦寻子的老人想求得一丝心理慰藉的神情刻画的无以复加。
当然，虽然因为没了孩子身心俱疲，同时还要遭受侮辱、殴打，但雷泽宽至少还活着。在电影里刻画的另一个形像，被拐女孩周天意的妈妈，相比之下就要可怜多了。片中，女孩周天意最终被网友发现并在火车上从人贩子(吴君如)手中解救，但相信每个人都兴奋不起来，因为就在同时，女孩的妈妈因为找不到孩子又遭遇冷眼、嘲笑而投了江……所以，电影语言交待给我们的，是被拐卖的孩子需要解救，但失去孩子的父母所受的伤害其实丝毫也不比孩子们小，他们，也是需要被拯救的人。
看着曾帅找到父母在桥头的恸哭，就更容易发现拐卖儿童不仅仅带来的是孩子的伤害，更是对一个家庭的伤害。而这种伤害，也不会因为岁月或者找到了亲人而弥合，相反会越来越深越来越重。大师对老雷说了这样一段话：“他来了，缘聚;他走了，缘散;你找他，缘起;你不找他，缘灭。”相信还有无数的父母，为了不让自己与孩子的缘灭正在饱受痛苦和挣扎吧!
电影结束了，可现实中的防拐才刚刚开始。像“伊利方舟工程”在《失孤》上映第二天，结合影片中“打拐”题材为现场教学案例，在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影活动。邀请了电影中出演志愿者“小居”一角的青年演员刘雅瑟、数位业内防拐打拐专家和众多家长、儿童共同观影，展开现场交流学习互动，从现实案例到父母孩子的日常做法，层层剖解那些“防走失、防拐骗”的招数和应对方法。
相信这样的儿童安全公益项目会越来越多，让失孤不再重复上演。
失孤观后感影评(四)：
春晚上刘德华的一曲《回家的路》，让我们对这部《失孤》有着别样的期盼。
这会是怎样的一条回家之路呢?它必定充满了艰辛与曲折，可在那漫漫长路的终点，是一树幸福静静的伫立在风中么?
它会像同类影片《亲爱的》一样的催泪么?必须会，可它会让我们流下的是幸福的泪水，还是心酸的?
它会更专注失孤家庭的悲苦，还是收养家庭的无奈，又或是被拐儿童的心理路程?我们期盼着答案，尽管我们明白，不论是何者，观影的心路布满了坎坷。
从前期公布的一些剧照中，我们惊喜却又惊愕的发现，那还是刘德华么?以前的偶像，会在电影中如何的突破自我，演出一个不一样的刘德华?我们拭目以待。
导演彭三源究竟是怎样一个人物?名不见经传的她能否驾驭这沉重的题材?她能否将刘德华与井柏然这样的老戏骨与小鲜肉炒成一盘骨肉相连的新式菜品?
……
带着一连串问题，我观看了这部《失孤》，有些意外的，我爱上了这部电影。
有着同样的素材，却有着不一样的烹饪方式。不妨把陈可辛端出的《亲爱的》比作是一杯苦与甜相伴的咖啡，有着欢乐的开场、苦涩的中场与看似皆大欢喜的结局，带着浓郁的陈氏风格，清新中透着股浓郁的煽情，让人时而欢乐时而悲伤，情绪随着主人公的际遇跌宕起伏。
而彭三源却在《失孤》中更多的加入了酸味与咸味。
酸的是那漫长的寻子路，一个人、两个轮、三面旗，孤独的行驶在永无尽头的公路上。不像《亲爱的》，男主角没有朋友与亲人相伴，更没有组织，他有的只是互联网上偶尔闪现的几段文字和陌生人善意的劝阻。纵然他的身后其实也隐藏着很多热心人，可行走在画面中的，始终孑然一身，直到另一个寻亲人的加入。
如果说《亲爱的》更强调片名中的“爱”，那《失孤》中当仁不让的是“孤”，怎一个“孤”字了得?它历经了比《亲爱的》数以倍计的时间长度，也跨越了比之更为遥远的寻孤里程。他走过了十几个春夏秋冬。兜转了无数次东西南北，他的孤独，想想也心酸，何况亲历者。
同样是改编自真实事件，它也许没有《亲爱的》取材事件那样有轰动效应，但它绝对在默默无闻中流露出一种平凡之美，一种坚韧与顽强的力量，纵然前景未料、期望渺茫，但它从未放下，从未逃避。想想朴树《平凡之路》的歌词吧，“我以前跨过山和大海，也穿过人山人海，我以前拥有着一切，眼都飘散如烟。我以前失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案……”放到那里，它会显得更为坚强。
而之所以说有咸味，那都是因为有了刘德华。我一向很喜欢刘德华，他的电影，他的歌。不否认，其中有很多败笔，毕竟多为商业化作品，也饱含他永远演着刘德华，唱着刘德华的诟病。的确，自称永远偶像派的刘德华看似自怜，实则是自谦。他懂得自己与梁朝伟、刘青云们的差距，他在数十年如一日演绎自己，歌唱自己的同时默默的寻找着突破。他在影帝之路上无数次提名，却又无数次看着他人领奖，强堆出笑容也必须要“听见记者发问没半句无礼，冷静的说一一解答各位”。正如《失孤》中的艰难之路，无数次期望的山丘背后是难以计数的失望之谷。
之后在杜琪峰的教导下，刘德华硬是憋住了台词欲与表情欲才凭《暗战》拿到了第一个金像奖，《大只佬》里也是牺牲了体型与造型，而直到《桃姐》其实才算真正的突破，演出了有别于“刘德华”标签的低调与平和。从此，他的表演之路一片开阔。
这次的《失孤》让我们看到了另一个刘德华，苍老而憔悴，黑漆漆的脸上有着一副农民的面容。是谁想到让刘德华演民工的?真是一件创举。脏兮兮的老旧西服里透着一股腼腆，失去了标志性的张扬，刘德华有了一种洗心革面的感觉，尽管看上去惨不忍睹，却显得更为成熟而可爱了。蹑手蹑脚的动作显得有些谨小慎微与懦弱，与内心坚强的人物看似表里不一，却实实在在是那个经历若干苦难与挫折的小人物真实反应，让人看到了一种与偶像以往极大的反差，却又心悦诚服。
看到偶像老了，满脸的皱纹、胡子拉碴、头发花白、畏手畏脚，作为影迷的我心酸了，这样糟践自己值得么?黎明会这样么?郭富城会这样么?其实他们都会这样，如果他们真是作为演员的存在。同时我们也为刘德华感到高兴与欣慰，他的闪光点再次被人发掘，他的苍老让他显得更为真实，摆脱“刘德华”的桎梏，他显得更为年轻而有活力。“能演一切好东西，无论戏份再少都花却了心计，为了干活用半世没有一秒浪费，活着是沉迷。”鲜为人知的是，在《失孤》的拍摄过程中，为了持续长期戴摩托车头盔的发型状态，刘德华不拍戏时也戴着帽子。
与《亲爱的》里的黄渤与赵薇一样，偶像们在改变自己、作践自己，同时也在升华着自己，他们用形象上的平民化去贴合电影的气质，用外表的丑化去融入生活，融入真实。现实中，没有那个主角的面容是靓丽的，唯一美丽的只有那一颗颗平凡跳动的心灵。
世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。从刘德华的演出中，我们嗅到了一股海洋深处的咸味。
“回家的路，数一数一年快乐的次数，数一数一天脾气的起伏。什么是贫?什么是富?回家的路，数一数岁月流走的速度，数一数一生患难谁共处，一切慢慢清楚……回家的路，拍一拍肩上沾染的尘土，再累也一样坚持的脚步。回家真的幸福。”
也许主人公永远未能走上回家的路，他还得继续走下去。他的最大成就只是为他人找到了回家的路，留给他的将会是重归一个人、两个轮、几面旗的孤独之路、平凡之路。还有那一句终将伴其一身的谶语：
“他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找他，缘灭;找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见……”
题外话：值得骄傲的是，电影《失孤》在我所在的城市重庆有众多取景，看着那熟悉的大桥、江水与天际线，戏外的我反而找到了一种回家的感觉。綦江的那个某某镇上是否还留着铁索桥我真的不明白，但在这片生我养我的西部土地上，的确有无数座铁索桥横亘在那奔腾而去的河水与溪水之上。它们至今仍在用力拉扯者被水流隔断的土地，掩映在葱翠的竹林中，纵然狂风也剪不断它那联系人心的筋络。它凝固着许多人童年的记忆，悠远而绵长。
失孤观后感影评(五)：
诱拐、溺水、性侵以及交通安全等是当今儿童成长中面临的四大恶，更是威胁家庭幸福，危机社会稳定的不利因素。看看《失孤》里刘德华饰演的雷泽宽，奔波十余载的苦痛遭遇;看看井柏然扮演的被拐卖儿童曾帅虽幸运长大，却面临无亲可认，情感缺憾的“黑人”现实;再看看“失孤”妈妈之字路口的彷徨无助，终至情感崩溃纵身殒命……真实事件而来的影片《失孤》，以看似平淡的工艺，舒缓的节奏，将一个情感暗涌的失去与孤独、找寻与找到的故事呈现出来。更在结尾处道出了“缘起、缘聚，缘去、缘灭”的佛家真谛。
爱在，人在，人在，家就在。有期望，脚下的路就宽广，生活也会继续。雷泽宽是不幸的，曾帅的成长也伴随着不尽的迷茫和苦痛，皆因那些罪恶的黑手伸向一个个可爱的孩童。雷泽宽是幸运的，曾帅也是幸福的，他们都能带着期望上路，又都能带着感动目睹一幕幕幸福的再上演。我们更是幸运的，也更期盼幸福永远陪伴身边。看《失孤》时流过的眼泪，更应当化作警示的动力和维护幸福的正义，集所有的力量让危险远离儿童，让每个孩子都能安全快乐的成长。
影片中雷泽宽曾说过，“这些年来，只有在路上，我才真的感觉到，我，是一个爸爸”，这句话在影片中不但感人至深、催泪无数，更是对天下父母的一个警示，不要等意外失去孩子的时候，再去寻找那一份该有的守护。让《失孤》的故事，在现实中不再上演。
失去的痛，孤独的苦，无情地夺走了多少家庭的幸福，拐卖儿童乃至儿童安全问题的频发所导致的“失孤”之惨痛现实，它掠去的不止是一双父母孕育的至亲宝贝，更是一个家庭爱的期望，和幸福的源泉。有多少孩子都企盼，一个充满笑声、安全没有危险的童年，有多少家长和亲人，都期盼能给宝宝一个没有“拐卖和走失”般险象丛生的成长环境。他们期望的，不仅仅仅自身的警惕，国家法律法规的完善，更期望一个犹如诺亚方舟般救命稻草式的庇护。
诺亚方舟虽只是传说，但伊利方舟却可成为现实。数日前，目前国内规模最大的、专注于儿童成长安全的公益项目“伊利方舟工程”以电影《失孤》呈现的“打拐”题材为现场教学案例，在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影交流活动。活动上，专家现场讲授了“防走失、防拐骗”等有关儿童安全问题的招数和应对方法，听完受益良多。但愿家长们都能不断强化此方面的相关意识和方法，从自身出发，保护好自己的孩子，让人间多些团圆和欢乐，少些离散与失孤。
失孤观后感影评九年级范文
第二篇：失孤观后感
这些年来，只有在路上，我才真的感觉到： 我，是一个爸爸。
很多年前，雷泽宽(刘德华 饰)两岁的儿子丢了，于是，雷泽宽踏上了长达十五年的寻子之路。一路上，历经艰辛，雷泽宽却始终没有放弃，只为了再次看到那个不小心失落的儿子，再见到那个忘不了的笑容。
偶然间，雷泽宽遇到年轻人曾帅(井柏然 饰)。与雷泽宽相反，曾帅小时候被坏人绑架，从此再也没见过自己的父亲。天涯相遇的两人，如此相似，却又如此不同。于是，他们决定一起上路，要天涯海角去找到那个最亲爱的家人
电影《失孤》观后感
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的拐子佬妻子的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境:被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面:被拐卖的孩子如何寻找生父?
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬;可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他;又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢?
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的寻找、抛弃、相认，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之;但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受这样的悲惨故事是在是太常见了这个现状;再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨:车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
第三篇：《失孤》观后感
观电影《失孤》有感
户塬镇中心小学
五（2）
方雪玲
直到昨天晚上我才看了刘德华和井柏然演的电影《失孤》，当初看电影海报的时候就猜到这是部和《亲爱的》相似主题的电影，加上刘德华的深情演绎，我想一定特别催泪。上个周末 回家一边吃饭一边安静的看这部影片。
开始没多久，华仔就露脸了，在一辆老式的脏兮兮的摩托车上趴着，只看得见半张侧脸，暗黄偏黑，布满胡茬，眼神里满满都是疲惫。光是这一幕，华仔浑身上下透露出的那种外来民工的沧桑，坚韧，就足以将我打动，我一边吃着鸭脖一边眼眶发红，到最后鸭脖含到嘴里，一动不动，梗咽使得我有些喘不过气。
心里想，到底是多年的老戏骨，不用一言一语就足以表达内心的变化。小孩子被人贩子拐去，然后父母几十年如一日的寻子之路，这样的事情并不少见，不论是现实世界里还是电影里。
但在我们身边，这样的事毕竟还是少见，也许是发生了但我们接触不到。
看到电影里年轻的母亲，披头散发不厌其烦的向走过的路人发寻人启事，询问他们有没有见过自己的孩子的时候，我的心突然很痛，为她感到心痛。
对于母亲而言，一生中最重要的便是自己的孩子，因为有了孩子，才被附上“母亲”这个神圣的称号。
然而孩子丢了，母亲也就落魄了，不像母亲了。
听到有路人说，小孩子长得都差不多，很难找的时候，心里更是为那位母亲感到伤痛。
刚出生的孩子的确长得都差不多，而且由于小，走过的人也不会去注意，加上不会言语，也没有记忆，一旦拐走，便是一生无法弥补的错误。
整部影片以华仔为主线，贯穿了三个故事。一是华仔饰演的雷泽宽长达十五年坚持不懈的寻找儿子；二是雷泽宽在途中偶遇年轻小伙帮助年轻母亲寻找可爱孩子的寻人启事，于是默不作声的又去印刷了一面寻子启事的旗帜帮助寻找，最后还是一开始帮助贴寻子启事的年轻小伙找到了那个大眼睛的被拐走的孩子；三是井柏然饰演的曾帅，很早就知道自己是被拐来的孩子，却不敢向人诉说心里的想念和苦楚。直到雷泽宽的出现，他的鼓励促使了他踏上了寻家之途，最后在志愿者，派出所警察，雷泽宽的帮助下找到了自己的亲生父母。
而雷泽宽就像雷锋一般，帮助别人寻亲，陪伴曾帅寻亲，他的外表虽然苍老又槽糕，但整个人却是带着光的，带着希望的光。
他从影片的开始到最后影片的结束都没放弃他的寻子之路。他在寻子的过程中体会到了人之真情，温情，同时自己的善良也在旗子的不断增多中得到应证。
从这里开始，就注定了雷泽宽与曾帅一路同行的关系，两个同病相怜的人，总是更容易靠在一起，更何况他们的年龄差距正好是父亲与儿子的年龄差距。
他们在一起互相打趣，互相诉说心事，彼此依靠。有很多时候，雷泽宽甚至想把他就当作自己丢失了十几年的儿子。
曾帅有两句话我印象深刻，在曾帅接到自己的亲身父亲打来电话后，曾帅一下子不能接受，就好像没找到希望是一直在的，找到了心里就觉得害怕。
那一刻我的心情和他一样杂夹着很多情绪，父母虽然找到了，但他们却没能做出努力，保持着曾经的东西等他回来，这是令人失望和难过的。
当唯一一点你熟悉的东西也没被保存下来的时候，是不是说明自己在对方的心里不够重要。
曾经不知在哪看到一个故事，说是一个人为了等另一个人回来，打扮还保持着原来的方式，房子也还是老样子，家里的家具也还是从前的样子，为的是他无论什么时候回来，都能既快又准确的找到回家的路。
还有一句话是他在泳池跟华仔说，“原来我担心，我来不及长大，没找到他们我就死掉了，现在我长大了，我又担心，我来不及找到他们，他们就死掉了。”
曾帅的担忧就像是20岁的我们总是担忧自己进步的太慢，怕父母等不及我们成功就已然老去了。
还好，曾帅的担忧统统没有实现，他最终找回了父母，找到了自己的家，拥有了自己的身份证，那一刻他知道了他是谁。
整部影片的核心思想便是大师所说的那一段话，“你去找了，缘起；你不去找了，缘灭。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘。每一寸土地，你都在上面生过死过。每一个众生，都做过你的父母，多行善业，缘聚自能相见。”
影片的最后是雷泽宽开着曾帅的摩托车在一条空旷的公路上行驶，氛围有些像《后会无期》电影里的东极岛上的小道。看了不免有一种“即便孤独，勇往直前”的感觉。就像我们追求梦想一样，心里永远有个信念，不管经历多少次失望，遭遇多少挫折，但只要有一点希望，就会对自己说，再坚持一下，坚持一下也许就成功了呢！
影片中还造就了很多悬念，雷泽宽的儿子最后找到了吗？
年轻母亲跳河后死了吗？有没有和找回的孩子团聚呢？
这一切统统没有结果。给观众留下了很大的想象空间。最后的结局怎么样，全看你怎么想。
指导教师：郭艳丽
第四篇：《失孤》观后感
他来了，缘聚；他走了，缘散；你寻他，缘起；你不寻他，缘灭。题记 这是一部左岸的悲伤，这是一部人性的反思，这是一部父爱的无悔，这是一部亲情的演译！这个故事讲述了一个父亲15年寻子的艰辛历程，一张地图，一个背包，一辆摩托车，一件大衣，走遍了十几个城市，途中的沧桑，旅途中的故事，旅途中的坚持，是那么的触动心灵！这部影片概论来说就是八个字：失孤、寻孤，遇孤，成孤。开头影片那张可爱的婴儿照片拉开了失孤的序幕，接着雷泽宽凄苦寻孤的十五年风雨路，途中帮助四岁被拐的曾帅寻找到父母，纵使寻孤的路上仍然充满着未知性，充满着不可预见性！可是正如那高僧所说：他来了，缘聚；他走了，缘散；你寻他，缘起；你不寻他，缘灭。所以为了缘起，雷泽宽依旧踏上了寻孤的路程！这是一个父亲对儿子的责任还有承诺！这是爱的伟大！这部影片揭露了左岸的悲伤，揭露了社会残酷的一面！这个社会又有谁能为被拐儿童买单！被拐儿童被称为黑人，因为他们是见不得光的，他们没有户口，没有身份证，是不合法的存在，对于他们来说，不能高考，不能坐火车，不能做飞机，不能去找工作，不能去旅游！正如影片中的曾帅，因为没有身份证而不能高考！这是谁的悲哀！这又是谁的过错！谁又该为此买单！这是社会的悲哀！这是人类的责任！人类为此买单！反思影片折射的社会问题，去思考，为什么？拐卖儿童，为什么？难道人贩子是冷血动物么！难道人贩子就不懂得亲情的可贵么！孔圣人说，人之初，性本善！那么是什么让那些人贩子失去了本心！是贫穷？不，不是！在这个高速发展中的中国，哪怕是做苦力，也能挣到钱让自己生存！那么是什么？是贪婪，是的，就是贪婪！因为他们内心的贪欲，他们抛弃了人性，抛弃了本真！就像《七宗罪》中的一样，人难以摆脱贪婪，这是人性的劣根性！那么该怎么办！要怎么做！是教育，还是文化发展，还是经济发展！无可厚非！必须加快经济的健康发展，从而解决人类的基本物质资料需求，必须推进教育发展，加快解放人类思想，转变人类价值观，必须推进主流文化建设！从思想的高度转变社会！思想在行动之前！当然解决问题是很难的！他是一个曲折的长期的过程！但是就像再长的黑夜也会有黎明，再远的旅程也会有终点，所以，只要去坚持，就能看到彩虹！希望左岸的悲伤不再！愿世界安好！
第五篇：以爱为名——《失孤》观后感
北京北控高科技孵化器有限公司
以爱为名——观看电影《失孤》有感
一厘ly 集团组织观看了热映影片《失孤》。我知道这是一部关于寻找被拐儿童的电影，我知道这是一部赚人眼泪的影片，但我不知道我会在开场三秒钟的时候就潸然泪下。屏幕上那忽闪着大眼睛的像天使一样的被拐走的娃娃，那无声滚动着的寻亲的字幕，我心底最柔软的地方被狠狠地撞痛。
主人公骑着破旧的摩托车寻找丢失的儿子15年，他说，只有在路上，他才觉得自己是个父亲。他小心地不放过每一个地方，每一个线索，他的老母亲因为不慎丢失孩子也从此小心地活着，或许那甚至不叫活着。养父母小心地维系着收卖来的孩子，被拐来的孩子小心地顾及着养父母的患得患失，纠结着、渴望着、怀疑着自己的身事。所有的人都这样的小心，所有的人都在失去，有的失去了孩子，有的失去了希望，有的失去了信任。
我在思考，这究竟是谁的错？有人说，“没有买卖，就没有杀害”。那些收卖孩子的人，他们是孤独的，他们想有一个孩子可以去爱，而他们也真的把爱给了这些被拐来的孩子！听起来，似乎没有人是错的，因为一切都可“以爱为名”！
我们似乎经常会犯这样的错误，以为这是正确的，便强加于别人的身上。以爱为名的付出和索取着，以爱为名的破坏和毁灭着。而因为这些爱，那些被他们养大的孩子甚至不忍心去寻找亲身的父母，不
北京北控高科技孵化器有限公司
舍得放弃现今的生活，因为这些孩子害怕再一次的失去！
还好，整部影片的色调并不完全是灰暗的，尽管它阴霾了我的情绪，但还有那么多的阳光洒进了我的内心。电影里不时传来熟悉的微信、短信、微博转发的提示音，那些相隔千里的陌生人，为寻找这些失孤的孩子转发着一条条信息，提供着一条条线索，此时这些完全陌生的人们有了一个共同的名字，叫做“志愿者”！
影片的主人公是受害人，同时也是志愿者，寻亲的路上，他不仅寻找自己丢失的孩子，还会自动自发的一起寻找别人丢失的孩子。也正是通过他和其他志愿者的努力，终于帮助一位被拐十几年的孩子找到了亲身父母！
志愿者的力量是微弱的，他们没有至尚的权利，没有有力的工具，他们有的只有一颗关怀与细致的心！志愿者的力量又是强大的，一个又一个的失孤孩子通过志愿者提供的线索被找到，一个又一个罪孽深重的人贩子通过志愿者提供的线索被抓获。影片里出现了无法计数的志愿者，有的在屏幕上也许只停留了0.01秒，可正是这些志愿者们，撑起了中国广阔绵延的信息网，将爱的力量传递再传递，这才是真正的“以爱为名”！
我很幸运，我是一名XX人！XX集团多年来高度关注社会责任，在经营领域也一直不断拓展清洁能源、养老助老、保障住房等利国利民可持续发展的业务。这是对国家的志愿！
我很幸运，我是一名XX青年。曾经在各级团委的组织下，参与过植树造林、清理垃圾等志愿者活动。特别是担任毛主席纪念堂志愿
北京北控高科技孵化器有限公司
者的那段的时光，给我的一生留下了永恒的纪念，让我在无形中更加严格要求自己的言行，关注需要帮助的人们！这是对人生的志愿！
少年强则国强，国人强则国富！只要你有爱、有心，只要你是一名志愿人士，我相信，你也可以成为人生梦的缔造者！中国梦的编织者！以爱，为名！
点击咨询 