第一篇：深夜食堂电影观后感_梁家辉版深夜食堂
《深夜食堂》讲述的是上海不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜营业的小餐馆，而这位50岁左右的老板，会为每个到来的客人，制作一份专属美食，在满足食客们的味蕾的同时，也见证了各式各样的人生故事。以下观后感，希望对您有所帮助!
《深夜食堂》观后感一
梁家辉处女导作品，估计他把自己的人脉都用遍了(这种多故事串联的电影，每个演员只需1-2天戏码，看来大多数都是卖老梁面子,拿个友情片酬吧!)。最大牌的当属《寒战》系的彭于晏和杨佑宁，而郭富城肯定是没买他面子。《深剧》是岛国一个治愈系IP, 从09年开拍电视剧已4季, 电影也已2部。之前曾被黄磊糟蹋,以2.8分的耻辱性成绩翻拍失败过一次，这回梁家辉还敢来折戟只能说勇气可嘉，好看可能性铁板钉钉为零(原版也只是优在形式，十年前初看还算有新鲜感，但经历了多年连载之后也早已丧失了好看度)。果然，事实证明这回依然空有《食堂》的框架，却不具备《食堂》的灵魂。三流的碎片叙事，四个老掉牙的故事，形式大于内容的本土化菜品转换，连美食节目应有的味蕾享受都触动不了，隔着屏幕看的人一点也不饿不想吃。再者，中餐的繁复度本来就高于日料，炒菜也就算了，但一碗馄饨，非得从擀面切片做馄饨皮，到烧菜剁肉拌馅料都给你现包现做现烧，这上菜速度实在堪忧，经营理念显然是不倒闭不罢休?整就是一个尴尬煽情想保留原汁原味，结果出来的味道根本不是惊艳的岛国一蘭拉面速食包，仍然还是国产口感极差的康师傅方便面。橘生于淮南则为橘，生于淮北则为枳。
《深夜食堂》观后感二
心灵深处是人性的光辉 析《深夜食堂》 每座城市都有深夜食堂，每个深夜食堂都有故事，你问我深夜食堂有客人吗?你来了就知道，这是电影首尾呼应的一段独白，听起来和往常电影旁白没有什么异同的这段独白确是整部电影所要表达的核心所在。从电影的叙事角度和结构来看主题是相当分散的，既讲了亲情也讲了爱情，还谈了梦想。看起好像这部电影没有一个大的主题核心，整体的结构是松散的。但这非当不是影片疏忽的点，反而是影片魅力特色的所在，因为电影的核心主题强调的是人性的光辉在生活中的一种体现，带给观众的也是一个贴近现实的美好世界，多维度的主题共同呼应大主题是影片的特色及魅力所在。从影片风格上看该片类似《解忧杂货店》甚至在叙事风格以及情节的安排上有很多的相似之处，有人称《深夜食堂》为升级版的《解忧杂货店》笔者个人比较认同，因为无论是主题，还是人物的设计该片都比前者提升了一个较大的层次特别是在主题的辐射范围上，前面有提到影片相对分散的主题是它的魅力和特色所在，为何如此说呢?因为正是这种相对分散的小主题将影片的大主题辐射范围扩大了，如果没有对影片进行多维度的主题设置，只当方面的强调爱情或者亲情亦或者梦想，无论边倒向那一方面都将把主题的范围控制在只与这个一方面有观的人群中，而且电影的风格既不是非常典型的现实主义也不具备非常浓厚的浪漫主义，电影将质感始终保持在接近真实的方位上，为曾移动，如果只强调梦想，那么似乎变成了一部浪漫主义的励志电影，只强调亲情和爱情又会使电影太过生活化世俗化，因此为保持这种平衡，也为了更好的表达影片的大主题，采用多个小主题体现大主题的方案是贴切影片所需的。另外说到大主题，这里不得不谈一谈影片人物的设置，整部影片的重要人物并不多，如果非要问谁是主角，那就只能说是大叔，因为其他人物尽管镜头不少但始终都只属性分散主题的其中一个，代表的仅仅只是和他们各自有关的主题。而大叔这个人物的设置正是把分散主题串到大主题的绳索，因为大叔并不侧重于其中任何一个方面，可以说整部影片中人物大大小小的事都有大叔参与的影子，由此可以见大叔这个人物的重要性，不仅如此大叔还是影片中人物与人物之间相互交流的重要桥梁，因为他提供的场地食堂，既演绎了亲情的淳朴，爱情的美好，又展示梦想的可畏。所以说大叔是全片的点睛之笔重要纽带并不过分夸张，值得一说的是大叔这个人物的浪漫性，电影把大叔设计成人个几乎完美的人物，他的出现带所以有人美好的事物并给予其人生的希望，这就有点像天使的感觉，这种雷锋式的人物在现代社会似乎只停留在人们的理想当中，尤其是在上海这个国际大都市中，激烈的竞争使年轻人身心皆疲，大叔的出现却能在深夜给予人内心最温柔的抚触。简直是心灵天使一般的存在，这些主要体现在大叔的善良，还有食物当中，比如小雪的打烊馄饨，思思的家乡味道，小美的物质满足等等，无不体现出一种理想社会中的人性关怀，尤其是对生活在物质高度繁荣，内心极度空虚的大都市的人们来说，这也笔者佩服电导演的一点，经管可能内容并不华实但始终愿意相信这种对一切充满美好的价值观，经管很抽象人们就是愿意去想，也愿意去接受，这其实也是追求精神上的安慰的一种体现。虽然影片很真实，使用了大量真实的生活影像，但其实细一看，电影还是不够非常贴近生活，至少情节和人物的设置上体现出主观的理想主义色彩，比如电影几乎没有刻画人性恶的一面，反而有去抚平人性欲望带来恶意的迹象。如金老板的角色，二个小偷等虽然暴露了他们的恶性但始终把这种恶性的一面描绘的相当轻，甚至把这种现象转化成了人性本恶的一点贪念，只要稍微的提醒立马就能收回。不得不说影片是真在质感，虚在人物的理想化。总的来说整部影片的风格还是偏向现实，除情节与人物略显加工其它都非常贴切现实生活，这也是一部文艺片该有的姿态，影片的主题宏大辐射广泛基本涉及各年龄层人，但无论那个年龄的人都需要来在人内心，人文的关怀，导演相信人性存在善良的一面，结尾老叔收到的自行车其实也是导演对善良中善有报善的刻意强调。
《深夜食堂》观后感三
带着满满的期待进电影院，到不可思议地离开电影院，真的是一种很奇妙的过程。这些年真的出了很多浪费演员浪费演技和消耗信任感的电影啊，仿佛最近几年的电影有个不成文的惯例，剧情深度不够大牌演员来凑，凑越多说明心越虚。下文涉及部分剧透，请斟酌食用。且不说改编程度如何，剧情的可信度有多高，演员戏份的安排有多不合理。我不能接受的只有一点，这拍电影细节是真的是完全不用注重的吗?每个人的故事都说的那么理所当然又莫名其妙地结束是怎么回事? 比如毫无铺垫突然就说喜欢郑欣宜很快了的黑人，比如卖菜的阿姨突然就跟坐在角落没有讲过故事的吖伯忘年恋了，比如没有共同话题的刘涛和杨佑宁突然在一场差点送命的拳击赛后就谈恋爱了，比如突然患癌的焦俊艳。最郁闷的是魏晨那个故事，蒋雯丽的出场莫名其妙且毫无必要，女主角没头没脑做着当模特的梦，坐的士读着蹩脚的英语时居然无缘无故被造星总裁看上?当主播哭出了人气，公司哄两句就立马签字出国深造?而且离开了两年的故事主角发型完全不变就是换了套衣服就重逢?还有那三个年轻演员作用是啥?吃了一部电影的夜宵，啥剧情贡献也没有，反而好不容易等到彭于晏出场，居然出来演了个没有感情的沙雕健身教练就领盒饭了，真的吐不完的槽。作为叙事类电影，真的要给点可信度给观众，不要为了讲故事而塞故事，斟酌好剧本再想要不要翻拍吧。浪费了梁家辉也浪费了彭于晏。
《深夜食堂》观后感四
看到预告就觉得必须一个人去看了，不想有人一起打扰我的世界，想一个人感受这部电影。
很高兴拍出的感觉带着中国的一些烟火气，菜市场的吵闹，破旧的自行车，泛白的旧蓝服，还有让人垂涎欲滴的美食，幸好我饱腹观影，吞了口水但不至于饥饿难耐…
故事又一个个小故事串联起来，大部分小故事都预料到结局，但是每个片段徐徐而来时，还是忍不住探索和感概，故事都很简单，这也许是电影院让人专注的魅力，我每个故事都看得很仔细去思考去跟着走下去，我一向不是个耐心的。
哭的故事记起的暂时是小雪的故事，果然最让人难忘的是第一个客人的开始，预料到了应该是个悲剧的结束，故事很老套，总是在期望已久之前就意外遗憾而去，但这样的故事却总让人眼泪掉了下来。焦俊艳演的很好，清瘦的身影我眼里看的很美，也不知道说什么，也许在她哭的时候太有感染力了，还是在繁华的街头孤独的瞭望四周无处是归处的同感，反正就是即可，但不是心痛，哭的平静😐。
之前看唐宋和思思的故事讨论的最多，故事很现实，谁都没有错，但是三观期望不一样结局早该料到不如意，但没想到结局这样反而有点梗，是了解现实残酷发现还有老实人等，体现纯粹无私付出的爱情?感觉为这部电影带来了些腐蚀味，哪种结局都觉得俗气。不过魏晨真的很干净的气质很舒服，思思前期的美也是无比干净。所以干净的故事走向现实的污秽都觉得有些可惜。
世上有没有那么多的小美我不知道，但我还是认为不要太多幻想，恰好这个小故事叫我们不要自卑，小瞧普通人的不平凡以至于错过美好，可是我看完还是觉得哪有那么多的妄想发生。不过彭于晏是真正荷尔蒙爆棚，另一只小奶狗也是很不错，一度以为要么彭和小奶狗在一起，要么小美和小奶狗在一起，啊，我想多了，什么都没发生…
反而最开始的故事我是觉得最美好的，小时候王虎保护开源，长大也没有工作的相见仇，拿开端我差点歪了，友谊的美好;大叔做的拔丝糖藕给小孩;开源成为了护士家里的顶梁柱，能给托这残疾的女儿顶高高，一家三口美满。开源偶尔的傻愣愣真是让人觉得很善良的亚子。即使在面对死老太婆带着儿子去跳海，被儿子的饿声放弃自杀，带回生的欲望是吃下去的真实生活气。老太婆和老爷爷的衣服真是很美很美。
电影拍的没有照死板的日本气息，很融合中国的我场景。外面刚一进来瞟了那么多不满不满我没想仔细看，因而我自己看下来很舒服不尴尬，就是结尾太戛然而止，总觉得没填满。
但是能让我在夜里骑着单车迎着清风回家时，心中有那么一丝满是惬意宁静肆意敞然我觉得我会给到很高，因为我巴适到了
需要繁华也需要宁静，需要自由也需要束缚，需要幻想也需要现实，需要梦想也需要生活。
我安慰自己享受现在还能有的孤独的自由，因为迟早会被世俗压挤了时间，快了，无论是被逼还是自己期待，快了，也希望快了，矛盾体和双面性我是永远赞同的…
《深夜食堂》观后感五
深夜聊深夜食堂。
影片中餐厅的布局有点日式，但你也可以把它理解为大叔对于自己苍蝇小馆的一种装修风格。
在食物的选择上还是贴合本土的，有炒蚬子，糖藕，雪菜肉丝面，包子，馄饨，蛋饼，只不过没有那种隔着屏幕的诱惑感，看的人一点也不饿不想吃。
除了食物，深夜食堂食客的故事很重要，怎么串起来这些故事也很重要，大叔就是串场。
蚬子和糖藕
他总是来食堂接假装喝大的妈妈顺便吃一盘蚬子，从陪练到拳手，妈妈是他背后坚实的后盾。
她一个人带着坐轮椅的女儿，被他妈妈强制撮合二人，虽然不知道为什么，可能这就是真爱。
包子
胖女孩和高中时期的男神见面，男神说我高中喜欢你但是我没勇气说，现在我有老婆很幸福。
胖女孩如鲠在喉什么也说不出来，只好匆匆离去，去吃一盘大包子来弥补最近被饿惨了的胃。
馄饨
女歌手遇见男制作人，一见如故男才女貌，畅游音乐海洋超开心，好景不长女歌手癌症去世。
去世前女歌手对大叔说谢谢你，她哭的好伤心我也哭的好伤心，全片唯一泪点我真的被感动。
蛋饼
女生追梦当模特，男生开车求安稳，产生矛盾求婚失败，她扭头掉眼泪我仰头打哈欠好无聊。
谁能想到两年后，女生回来吃蛋饼，男生还在开车等她，他俩对视被自己感动我看的太累了。
几个故事中，我就觉得
馄饨里焦俊艳那段哭腔台词演得好。
包子和蛋饼里演的都好浮夸好出戏。
蚬子和糖藕就是中规中矩没啥出彩。
总体比电视剧版有进步，5分差不多。
感觉中国的深夜食堂还是更类似于路边摊和外卖。
下班回家的路上，看到烤冷面臭豆腐手抓饼烤串，买一份花几分钟在路边吃完，或拎回家享用。
下班回家不想做饭，拿出手机点份爱吃的外卖再加一杯奶茶，等饭的时间躺在沙发上休息休息。
这更像我们生活中常见的温暖与治愈。
第二篇：深夜食堂观后感
深夜食堂观后感
深夜食堂观后感1
一个日本中年人开了一家深夜食堂，只在晚上12点到凌晨7开业。在这家深夜食堂发生了很多故事，见证人情故事。
老板的招牌菜是猪肉汤饭，虽然很少人点，却一直是墙上的招牌菜，因为这是第一个被别人表扬的菜。饭馆老板从此铭记终身。
一个女强人，习惯穿着丧服散步开释放压力，渴望被爱有拒绝爱，被骗过，最终也在葬礼上结识了自己的投缘人。
一个儿子，了解到自己的父辈为了家庭扛起了责任，而自己开始努力学习，从一个拒绝继承家业到扛起家业，开始永远追求生活。生活就要像铃铛一样脆。一个母亲，最终放下成见，成全儿子的姐弟恋。
一个奇怪的老太，被骗却不急躁，找儿子却连儿子的任何联系方式都没有。原来这个老太一直愧对儿子，早年，是个曾经背弃丈夫儿子的妇人。最终在好心人的.帮助下，见到了儿子。
一个好心的小姑娘帮助别人，却不求回报。因为别人帮过她。她只喜欢别人能够把帮助传递下去。
鼓励，坚持，理解，责任，善良和帮助让我们见到了一个暖暖的世界。
深夜食堂观后感2
每个喧嚣的夜晚，总有人在街头徘徊不愿回家，或许是因为苦闷，或许还有心愿未了。正是这些不肯回家心事重重的人们，才成为深夜食堂这部电视剧的主角。一位善解人意的老板，一句情真意切的问候，一顿大快朵颐的美食，治愈了多少在夜晚彷徨生活中的那颗迷茫的心。
食堂中食物作为情感的载体，在不同人到来的.时候被赋予了不同的意义。五郎的奶油拌饭让他想起了二十岁初恋的函馆姑娘，时隔三十年的拌饭味道依旧没有变；风间伦子的酱油炒面和荷包蛋，使他想起了多年未见负债出逃，虽无力关怀女儿却默默支持流泪的父亲，怕冷的小瞳喜欢锅烧乌龙面，遇到了喜欢凉面的杀人犯桥本，仿佛从一开始就注定是一个悲剧。食物承载了时光，但过去的时光却不能重现。
吃饭是一种本能，无论生活中带着多少伪装，在这样的小饭店里，每个人必将是本色出演，一个人一个座位，大家各自用餐，相互诉苦，在一个个深夜里回忆着，思念着，后悔着，周而复始，乐此不疲。
你看这个男孩，他花光了所有积蓄去向心爱的女孩求婚，像不像你，像不像我。
你看这个女孩，她游离在各种灯红酒绿的夜店里，可她卸了妆却比谁都清楚这不是她想要的生活，像不像你，像不像我。
这些人可能不像你，也不像我，可正是这些人，组成了这个都市的万家灯火，店外是人间，店里是烟火。
深夜食堂观后感3
食是人生存所必须的共性，所以形形色色人的联系交往的种种可能总是绕不开一个“食”字。也就不难理解，为什么我们总是在饭桌上谈论生活苦乐——在高阶需求无法得到满足时，食物的慰藉是最直接的，有着原始欲望的质朴。
影片不乏美食镜头，但并不落点在“食物”。三个主菜搭配三个小故事，导演着力于人物背后的故事，其实弱化了食物的功能。片中的食物更像是为集合人物而出现的“道具”，这种道具感让食物没有特定的价值和含义，例如将“咖喱饭”换成“酱油饭”也无不可，食物“可以随意替换”也不会引起任何剧情变化，这样的处理让人与食物缺少所谓的“共鸣”的灵性，拼凑略显生硬。个人更喜欢《饮食男女》中的“食物”，融入生活，慢慢熬煲出人生滋味。不过日式食物也许本就比中餐少了“烟火味儿”。
再是故事都是人物“讲”出来的，突然的倾诉欲和矫情的措辞我只能emmmm有点说教的'形式，感觉充斥着生活的浅哲学，和家里七大姑八大姨说的道理差不多。
当然，我觉得节奏上比我们国内很多电影都好，每一条线，每一个伏笔，不刻意，不多余，平淡无奇，娓娓道来。所以尽管你觉得有的人演技浮夸有的地方有点怪异，你还是能感到难以名状的温暖。
深夜食堂观后感4
由于国产版的《深夜食堂》被喷得吐血，我才知道这还是一部日本版的疗愈神剧。不曾想竟是一见如故相见恨晚。
影片通过讲述是一个个发生在食堂里普通人的故事传递一种人与人之间相互关心帮助又互不干涉评论的温暖和睦的人际关系。然而令我尤其热爱的却是故事之外老板每日平静单调的生活：破旧拥挤的居民区小巷子，迎着阳光骑自行车买菜，狭窄的阁楼上就着一床被褥一个电风扇席地而眠 生存需要的其实很少很少，生活其实可以很简单。人与人之间的关心，爱的传递比物质堆砌的繁华更加重要。我想这就是《深夜食堂》想要告诉我们的！
为什么故事只能发生在深夜食堂？因为只有这时，不知为何忙忙碌碌的人们才会停下匆匆脚步，安静缓慢放松下来。啊， 深夜食堂在哪里？我也想去坐一坐，慢慢啜着啤酒发呆，听听别人鸡毛蒜皮的唠嗑。
电影的表现手法朴实无华，一如它呈现的生活。慢条斯理制作料理，小心翼翼端上啤酒，卯足劲儿蹬自行车冲上陡坡，都是一个个长镜头。好像特意告诉我们，这些被我们忽略的细枝末节都是人生中很重要的事，都应当被慎重对待。是呀，我们的人生大部分由这些平凡得让人想不起来的'事情构成的，如果说这些不重要，不就是说我们的人生不重要？这可是我们仅此一次的人生呀！所以，仔细品味人生的每一个最平常的瞬间，想像它们就是在那个长镜头的拍摄之下，像《深夜食堂》里那个令你仰慕崇拜的店老板一样，平静满足，带着淡淡的微笑。这就是这部神剧想要告诉我们的。
深夜食堂观后感5
深夜，孤独的象征，因为我们不曾对深夜有过期许吧！食色性也，这是一个亘古不变的定理。食坊酒肆，街头喧嚣，一个个孤单的灵魂从白日的碌碌中冒了出来，在光怪陆离中上演人生百态。
这间开在半夜三更的小店，温暖了多少孤独的心、疲惫的身、劳顿的体。有了夜幕的浸染，这些客人只是以最原始的身份示人。现实世界中彼此陌生的两个人，因了没有交集，就不会有利益纠葛，更容易敞开心扉。好客的酒馆老板、胆小的黑道大哥、红不起来的歌手、妖娆妩媚的变性女郎……这样一个奇怪的组合，却不乏温馨与快乐。
食物是享受，挑动心弦；食物也是一剂良药，治愈着孤独灵魂的创口；食物更是回忆与牵绊，如同红香肠对黑道大哥的特殊，也如同舞娘对鳕鱼子的执著。
看过全套的漫画，也看过同名的电影、电视剧，给我的感觉都是淡淡的`。平凡的人物，简单的料理，度过人生中每一个平淡无奇的夜。犹记得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出来吃饭。寻的是一家小有名气的苍蝇馆子，彼时去的时候正是饭点，人满为患，恰好有一食客独坐，很随意的邀请我和同伴拼桌吃饭。中间，各自谈笑，拼了一桌佳肴，最后居然还帮我们提前买了单。
工作这数十年来，旅途无数，遇人也无数，但始终再不曾遇到这样热情好客的人了，偶尔想起，只剩感慨。
深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是梦境罢了。或主或宾，随心随意，方知浮生若梦，为欢几何许！
深夜食堂观后感6
必须承认，这部日本电影还是非常有温度的一部片子。在东京那么大压力的城市里，僻静的小巷子里，一个脸上有刀疤的大叔，守着自家的店，每晚12点以后为夜归人做上一份热乎的美食，这是多么令人快乐的。故事很简单，分作三个部分，每个部分中，老板都会为新来到的食客解决一些问题，每一个部分又都分别用一种食物对应。看着老板做饭的那种艺术感，加上之前一直看《圆桌派》料到日本的厨师，精湛的技艺，不由心生往之，这就是它的魅力所在。片子中的人，都很普通，每个人都会在深夜时候来到店里，背后透露出来的信息，大概是这些人都有着各自不同的艰辛吧，不然谁会半夜还穿得那么周正的来吃东西呢？淡淡的情绪，不可以去煽情，你却能在电影中感受到美食和一个好人给你带来的.温暖，看完以后，多想出门去找个类似的店，也过一下这样的生活！看评论很多人都在说，这是加长版的电视剧剧集，我其实没有看过《深夜食堂》的电视剧版，只是单纯的说这部电影，能够温暖到人，这就是最好的。唯一让我郁闷的是，店里的那些个熟客，是不是也可以换换人呢？
第三篇：深夜食堂散文
深圳太快了，我想拖慢这个城市的节奏
深夜一碗粥大概不是都市年轻人的第一选择，他们更喜欢夜“蒲”，但club往往缺乏人情味。进门的“欢迎光临”，落座后急着让你点酒的waiter，不化妆不登高跟鞋就无所适从的顾客……人和人之间筑起了一道墙，没人在意另一个人的喜怒哀乐，也没人真的在这里放松下来。
海归Fay就不喜欢这样的夜生活，她希望有一个“穿着睡衣拖鞋，不化妆”也可以去喝杯小酒的地方。这是她来深圳的第一个年，在这之前，她一直生活在美国，做了三年记者，迫于经济压力转行成为了程序员，开发了一款已有百万用户的APP，回国后在南山开了一家小酒吧。“APP和酒吧，都不指望他们赚钱。”所以APP没有接过任何广告，使用也完全免费；酒吧不做任何推广，因为不想它成为一个网红店，如果只是打卡拍照就离开，“那样没有任何意义，我希望大家在这里更多关注自己的内心感受，多一点时间休息。”
Fay的酒吧里有两个格子铺挂在墙上，每个格子里放着不同的东西——Tiffany项链、前任家的钥匙、布偶娃娃、充电宝……一共有20多件，他们都是客人留下的“前任礼物”，每个物品旁边都有一张小卡片，它讲述着礼物的来龙去脉。留下礼物和故事，可以带走一杯“前度”鸡尾酒。来换酒的人男女都有，大都年轻，如果和前任复合了，或者礼物放置超过半年，可以选择拿回礼物，但拿走礼物的人并不多。
Fay曾经收到过一条裙子，是一个男生送过来的。他和女孩儿在大学初识的时候，女孩儿就穿着这条裙子，男生觉得这条裙子很美，裙子是他脑海里关于女孩儿所有回忆的浓缩。于是他偷偷收起这条裙子，幻想有一天他们能把这条裙子传给女儿。拍拖六七年之后，女生还是嫁给了一个深圳男孩儿，男生便从上海跟到深圳，工作、生活。彼时男生已经30多岁却依旧单身。他在卡片上写着：一次次把裙子拿出来又放回去，就是没有办法把它扔掉，终于找到一个地方可以安置它。他希望女孩儿能过得好，生一个很漂亮的小女孩。
在Fay的酒吧，能听到很多这样的故事。很多人来深圳，都是为情而来。他们大多是小人物，努力在深圳找到自己的位置，经营小小的事业。深圳不会排外，因为大家都一无所有，但每个人都很孤独。深圳是一个年轻的城市，来自五湖四海的年轻人来这里掘金，但往往赚够了钱就离开。即使在深圳工作了十年八年，他们也不说“回深圳”而是“去深圳”，因为深圳没有家的感觉。特别是下班之后，除了加班无处可去。因为选择了深圳，就选择了压力的生活，而正是这样的城市才需要一个地方可以拖慢它的节奏，有一个像家的地方可以去。
Fay自己也有一件礼物摆在格子铺架子上，是一张贴满各个州硬币的美国地图。Fay花了很长时间收集这些硬币，然后做成礼物送给前男友，可惜他并不喜欢这个礼物。Fay因为前男友来到深圳，结果来深圳没多久就分了手。
搬过27次家的Fay弄丢了很多东西，包括一只大学时用过的“老年机”，里面存了很多和大学男友的短信。那时候男友在部队，平时很难联系到。Fay会每天按时发短信向男生汇报自己在上什么课，做什么事儿。两人很少能见面，但Fay会从北京买站票去武汉，只为看男生一小会儿，然后再站回来，这段感情硬是撑了三年。“如果能找到那时候的手机就好了。”
也曾有女生送来一只镯子，没过多久又和男生一起来拿走了它。因为男生放弃了国外的学业，所以两人复合了。让人羡慕的总是少数，大部分礼物都不会被再次带走，它们诉说着爱情里关于“错过”的故事。那时候太年轻，扔掉了那个人的东西，删掉了那个人的信息，觉得不可能再想起，可是当你犯过足够多的错误，再回想人生时，你发现自己经历了很多美好的时光，但却什么都没有留下，也错过了那个适合结婚的人。所以“扔掉那些礼物太可惜，放在我这儿，想起来的时候还可以来看看。”
年纪大一点的客人也会来酒吧坐坐，聊一聊初恋。曾经有一个男人，每晚在这里等小孩儿兴趣班放学。Fay好奇男人和初恋的故事，问他们现在是否还有联系。男人说，“不敢联系，我不敢看她老去的样子。”
2016年12月31日跨年的时候，Fay号召客人们写信给一年后的自己，我们去采访时正值2017年年末，Fay正忙着寄信、送信，“还有三天就是2018年了，我答应他们要在2018年三天前把信寄给他们。”在Fay看来，真正的情怀是忠于自己的情怀，很多情怀都是商业噱头，反正“这里已经够商业了，也不少我们一个。”Fay计划着2018年要做点赚钱的事了。
第四篇：日 深夜食堂观后感
《深夜食堂》：夜太短，人生故事太多
夜晚是一天中最為神祕的時段，尤其是深夜，路上車潮漸歇，人們多半已進入夢鄉，白日裡的嘈雜彷彿隨著夜色隱沒入黑暗之中，無論是再怎麼繁忙的城市，一旦到了深夜，都顯得寂靜。此時，一間位於小巷弄裡的無名食堂才正要熱鬧起來，聚集在這裡的人們形形色色，或是寂寞、或是傷痕累累，他們都有一個屬於自己的故事，一個只有在深夜裡才敢尖銳地自我剖白的故事。
如同日劇，電影版的《深夜食堂》一樣由老闆（小林薰飾）略顯滄桑的聲音拉開序幕，帶領觀眾走進這間從半夜12點開始營業的食堂裡。牆上的菜單十分單調，但是老闆可以讓客人隨意點菜，只要做得出來就可以料理。他端出來的料理雖然不是什麼精雕細琢的功夫大菜，多是雞蛋捲、章魚紅香腸和咖哩飯這類樸實無華的家常菜，卻正好襯托出每位客人的人生況味。而臉上帶有傷疤的老闆宛若早已嘗盡人生百態，只是以旁觀者的角度靜靜地引領客人傾吐心事，不去評判，也不給答案，畢竟人生哲理只能倚靠自己去體會。
隱身於都會角落暗處的「深夜食堂」，正如其特性，吸引的客群絕對不會是那些生活順遂、光鮮亮麗的人，他們的人生必然留有缺憾、不甚完滿，諸如：情夫過世後變得一無所有的川島玉子（高岡早紀飾）、身上毫無分文的栗山美知留（多部未華子飾）、在東日本大地震中痛失愛妻的大石謙三（筒井道隆飾），以及對愛情感到迷惘的杉田明美（菊池亞希子飾）。除此之外，還有那些因身分或職業而被排除於主流群體以外的人，就像常客裡的同性戀小壽壽桑（綾田俊樹飾）、脫衣舞孃麻里玲（安藤玉惠飾）和黑道大哥阿龍（松重豐飾）。小小的食堂固然空間不大，卻能包容各色的人，以及多元的人生故事。
雖然名為《深夜食堂》，但是導演松岡錠司沒有刻意將料理拍得香氣逼人、令人垂涎欲滴，因為美食絕非故事的重點。不管是原著漫畫、改編的日劇，抑或現在的電影版，《深夜食堂》之所以引人入勝，是因為其中濃厚的生活況味。這間食堂猶如載體，承載的是人生，你無法預期下個打開店門，走進來用餐的顧客會是誰，所以老闆不先預設菜單，畢竟每個人的口味不盡相同，嘗到的人生滋味也各異其趣，是苦是甜只有自己知道。唯一可以肯定的是，劇中每個角色背後的故事其實距離你我並不遙遠，不難從中找共鳴。
觀影時，我不時想起三島有紀子所拍攝的電影《幸福的麵包》（しあわせのパン，2012），兩者同樣藉由吃食帶出人生，且突顯了東日本大地震對日本人的影響。玉子在拋棄新男友時曾說：「再珍貴的回憶都會褪色。」可是有些記憶卻難以抹滅，就像謙三對志工明美的用情，難道不是對災難與喪妻之痛的彌補嗎？有生即有滅，這是無法避免的定律，但是死亡終究不能帶走記憶，無論是好是壞，在時間的化學變化下，相信都會轉化成值得回味的回憶。
電影的敘事步調悠悠淡淡，劇情也沒有什麼大起大落，一切都在食堂老闆閑靜到看似冷淡的語調中娓娓道來。不過這樣的情緒恰好適合深夜，慢慢卻深深地融入夜的黑暗之中，然後心也跟著暖和起來。
深夜食堂—一盒骨灰的旅程
一共4个小故事，拼图般讲述着一段出发与回归的温馨沉郁的人生旅程。一个失去靠山的小三看上一个工薪族排遣自己的失意和愤懑。骨灰盒出现在饭屋里。小三和工薪族好了没多久，意外得到了靠山的补偿，她一脚将没钱的情人踢开，又混迹在灯红酒绿的情场中去了。
一个离家出走的女孩，进入饭屋里打工。凭着不输于老板的厨艺，她得到了赞许和照顾。她买了风铃，幻想着故乡日本海的风能够吹入她的梦境。老板的爱慕者雇佣了她，离开时，她终于吃到了期盼已久的山药拌饭。老板留下了她的风铃，她开始了人生新的旅程。
一个去福岛灾区的志愿者回到了东京，随她而来的，还有灾区中被她救助关怀的失去爱妻的男人，男人爱上了志愿者，如同患者爱上了大夫。然而志愿者是出于改变心境的目的去灾区体验美好的人性的，她并不是男人眼中的天使，相反，一切在灾难中迸发的纯洁的人性，在繁荣安定的东京却难寻踪影。男人回去了，他不属于陌生而冷漠的东京。
一个老派的妇人，她就是骨灰盒的主人，那里面是她的亡夫的骨灰。亡夫很早就背叛了她，当她得知远方的他的死讯时，却发现盒子里装的不是骨灰，而是数十年前一场比赛胜利后，那赛场里的泥土。那是被男人拼搏的汗水浸润的土地，那里有他的梦，他的纯真，他的泪水，他早已失去的美好的一切。那里，也曾是年轻的女孩为他祈祷加油的地方，是爱情开始的地方。
逝者能告诉我们什么？什么才是真正有意义的东西？什么才是值得放弃一切去坚守去追寻的价值？是女孩的自由，是男人的真情，是亡夫的青春，还是所有最初的梦想和纯洁的人性呢？
老妇人在西方鬼节的狂欢中，一身正装地去寺庙里迎接亡夫回家。
围绕着这盒骨灰，有人失去，有人得到，有人向陌生的远方踏实地前进，有人向悲惨的故乡勇敢地回归。有人放弃，有人寻觅。在一切梦开始的地方，温暖依旧，在一切梦消失的地方，存有一间小小的饭屋。
整部影片风格清幽淡然，浓厚的世情和浓郁的菜香彼此交融，酝酿出一种温馨忧伤的真挚氛围。老板小林薰，就像一位苍老的哲人，守望着这间狭窄且饱浸着人世沧桑的饭屋。谁都可以推门而入，道尽悲欢离合，他会递上一杯酒，一盘菜，点燃一支烟，静静地听你诉说，幽幽地答上几句，于是一切烦恼忧伤困惑，都随着食欲的满足而烟消云散了，推开门，又踏上了日出时分的人生旅程。
我记得中岛美雪在她的成名曲《时代》中，有两句十分感人的歌词，大意是： 尽管今天倒地不起，明天依旧有推门而出的勇气… 深夜食堂，就是要让所有的悲伤和疲惫从即将倒地不起的人们身上卸下，这样，被真情和佳肴满足的人们，便会具有继续出门拼搏的勇气和力量。
这间午后12点开业，午前7点打样的饭屋，狭窄、破落、苍老、幽暗，但在得到它祝福的人们眼中，不啻为一间人造天堂。
驻笔。
深夜食堂 电影版：愿你我都有清亮面容
电影版看似由三个剧集组成，实则由骨灰盒这个象征生死与珍惜的物象串联，生死而离别，离别而珍惜，面对终极问题，总是能让人清醒，自己真正要抓住的是什么。
玉子（高冈早纪 饰）选财不选人，是选择了一种生活，潦倒窘境让人产生错觉，以为可以过另一种生活，等到一切回归正常后却发现，过去奢侈却独自一人的生活才是自己真正的归宿，自己倾心的男子绝不是小初（柄本时生 饰）那般，却也可以为了真正倾心的男子花下钱财；美知留（多部未华子 饰）逃离男人的控制威胁，也是战胜内心对此人此情的依恋缱绻，把故乡的往事包起来在心底放好，独自来在异乡，展开拳脚开始自己想要的生活；福岛灾民大石谦三（筒井道隆 饰）和东京志愿者杉田明美（菊池亚希子 饰）怀着各自的心事和意图，命运交织在一起，却无法彼此救赎，生者已逝，爱人已经别离，唯有坚强地依靠自己，方能获得重生；影片的最后，骨灰盒的主人，年迈的婆婆（田中裕子 饰）逃不过内心的谴责前来认领，一样遭受离别，同样需要自我救赎。
日剧版每一集一个小故事，内容丰富，然一以贯之的，也是世事无常，生死别离，珍惜初心。小店夜深时的灯光，安静而孤单地亮着，深巷里昏黄的孤灯，小店和店主幽深清冷的气质，也衬托着这个主题。店里的常客们互相依偎着取暖，一帆风顺者少，大多沉浮于世，世事艰难，手中有的、最初坚持的，就显得格外重要。人总是一不小心就忘了自己的初衷，自身弱小不足以对抗强大的外界，慢慢地，连坚持初衷也变得艰难，初衷越来越模糊，自己也越来越混沌，心性不坚者，就这样流入了俗世洪流中，曾经清亮的面容消失了......小店中的温暖，谁说不是客人们自己发出来的呢？回归清醒，回归宁静，回归本源，清亮的面容中有光。
我喜欢里面多种人生共存，有些人无法理解那些生活，觉得和我们的社会文化格格不入，我说，是我们的社会包容性太差，中国人活得很辛苦，从生到死，无法好好按照自己的意愿生活，总是背负着或自己或他人加之的压力，为了一张皮奔波一世，将生命燃烧殆尽。谁又会关心谁的内心？谁又会在意谁的快乐？外表的一张皮光鲜亮丽便可。当我们的社会阶层逐渐固定，定式思维越来越强大，当周遭的力量联合起来，个人力量又能对抗多久？这何尝不是一场精神凌迟。
而我们始终不能忘记自己的初衷是什么，不要软弱，不要逃避，去坚强，去守护，犹如风吹落花瓣，簌簌落下，只有芬芳的气味长存。
第五篇：深夜加油站遇见苏格拉底电影观后感
深夜加油站遇見蘇格拉底—電影觀後感
這部電影是由丹‧米爾曼自傳體小說改編，相當勵志，敘述一位奧運體操選手的心路歷程。年輕得志的他頭上總是頂著驕傲的光環，直到一場重大車禍徹底改變他的人生。他遇見一位身懷絕技的加油站老人，戲稱老人為「蘇格拉底」。片中的老人就像夢境中的奇遇，促使丹尼不斷地思考，最後心靈終於漸趨平靜，勇敢跨出積極的腳步。人生的意義和目的是什麼？我想每個人在每個階段的答案都不一樣。
看完這部影片，讓我感觸良多。我相信看過這部電影的人，在看待人、事、物的價值觀上和對人生的意義或多或少都會做些改變吧！「勇士並非刀槍不入，而是能克服心中的恐懼。」我相信每個人心中，必有恐懼，就要看個人怎麼克服它。像我從小就害怕上台，因為害羞、不習慣，覺得自己講的不好… … 等。種種的原因，以至於害怕上台。所以，只要一聽到要上台，心裡頭就緊張無比。不過，自從就讀五專後，就有了改善，可能是老師出的作業中，常常要上台報告，久而久之就習慣了，而且我也告訴自己一定要改變，不要害怕，上台就把你該做的事完成就好，不要在乎別人的眼光。就像片中蘇格拉底所説的「當你在做一件事時，腦海中就不要想其它的事。」人要改變，改變是常態，不改變是病態，再不改變就會被淘汰。所以，要排除恐懼就要靠自己。「你快樂嗎？」蘇格拉底問米爾曼如此短的一句話。我想真正的快樂不在於你所擁有哪些東西。而蘇格拉底
說了句話「快樂的秘密並不在於尋求更多想要的，而是在於培養少欲的能力。」每個人都希望能快樂過生活或是得到什麼自己想要的而快樂。但我覺得真正的快樂昰發自內心的感受，用心去體會，而不是追求想要的事物。在片尾蘇格拉底帶著米爾曼去登山，米爾曼在路途中很高興的想要知道蘇格拉底要給他看什麼，到達最高點後，另一方是米爾曼所居住的城市，是他熟悉不過的景色了。米爾曼很生氣的譴責蘇格拉底，這時蘇格拉底從腳邊撿起石頭並說是要給米爾曼看的東西，米爾曼過沒多久就醒悟，其實他和老人一起爬山的這三小時非常快樂，最後到山上會看見什麼，其實一點也不重要，重要的是過程。我覺得老人想要告訴米爾曼，既然在努力的這段過程能得到快樂，那又何必在意最後的結果是如何呢？當你認真的面對了自己，活在當下，讓心得到寧靜，一切的一切都將回歸源頭，找到了那一絲絲的契機。或許人生就不存在著開始或終止，只有過程。「沉迷於過去，期望著未來，往往都是致命傷。我們該活在現在，每一個時刻都是不平凡的時刻。」這句話讓我覺得要活在當下，珍惜每一刻，過去的就該讓它過去，對未來的期望也不要太大，適可而止。做任何事情時，應拋開心中的雜念，專注於現在要做的事情上，其它的事連想都不要想，讓心靜下來。最後，蘇格拉底到底存不存在？我想應該已經不重要了，也許蘇格拉底就在個人心裡。
作者：五專 外英 3-2 楊琇珺
点击咨询 