声乐学习心得体会：谈谈我们的无伴奏合唱

第一篇：声乐学习心得体会：谈谈我们的无伴奏合唱

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声乐学习心得体会：谈谈我们的无伴奏合唱

在今天全面发展的时代，学生都从小开始培养各方面的兴趣爱好，尤其是学习音乐类的人越来越多，你学习有什么心得？下面小编带来的是声乐学习心得体会：谈谈我们的无伴奏合唱。

2018年**职业大学重阳联欢会是一场高水平的演出，她会给许多人留下一个美好的记忆。程扬老师评价说，这场演出的总体艺术水准不亚于**大学的同类演出。

这里特别想说一下两个无伴奏合唱。这两个无伴奏合唱分别由**职业大学离退休二组的***老师和**老师担任指挥，由同样来自离退休二组的**老师和***老师担任领唱。他们的团队合作精神、奉献精神、演唱水平、指挥技术，都给人留下了深刻的印象。

有人曾觉得我们选择无伴奏合唱是太高看自己了，能搞好有伴奏合唱就不错了。其实我们这是一种没有办法的选择。因为我们本来就没有乐队，如果选择伴奏，只能使用从网上下载的伴奏音乐。但是现在网上的伴奏音乐，一般的都是和声音乐，没有主旋律，除非你选择一些很老的歌曲。对于老年人来讲，这种没有主旋律的伴奏音乐更难以掌握，而且没有随意处理的自由。从演出现场效果看，无伴奏合唱效果还是比较好的。因为如果我们不采用无伴奏合唱的话，只能采用伴奏带。而目前我们演出现场的音响设备和调音人员的水平是非常有限的，伴奏带有时并不能起到一种好的效果，演出现场曾有领导让调音人员降低伴奏带的声音。同样原因，由于音响设备和调音人员的水平所限，现场演出时的领唱和合唱之间的和谐度，也不如在教室里排练的时候，因为排练时不用音响和调音人员。总而言之，在现有的条

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件下，选择无伴奏合唱的形式，还是一种合理的选择。

在选歌方面，我们选择的是流行歌曲。这些歌曲好听易唱，在社会上传唱度还是比较高的，只不过在老年人当中，可能有些歌知道的人不多，这次成功搬上舞台的《当你老了》就是这类歌曲。我们已经练唱过的《梨花又开放》、《贝加尔湖畔》、《只要平凡》、《玫瑰的芬芳》（中文原歌《把悲伤留给自己》）都属于同一类，接下来还准备继续按这种思路选歌。

有朋友认为，合唱必须选艺术歌曲，用美声唱法。这可以作为一家之言来听。我们不走这条路，是因为两个原因。一个是在我们活动的院子里面，已经有开放大学的三个声乐班，其中有用美声唱法教艺术歌曲的，也有偏重于教京剧唱段和京歌的，愿意选择这些唱法的朋友可以去这些班级。但是，并不是所有的人都适合这些唱法。我们选择的路线，就是用自然本色的声音去唱流行歌曲。从演出效果来说也并不比其他唱法差。还有一个原因就是许多人的嗓子并不一定适合美声唱法，假如再没有很好的老师精心指导，很可能越唱越难听。与其这样，还不如老老实实地用自己本色的声音唱好流行歌曲。邯郸学步的典故，想必大家都是知道的。老了。唱得愉快一点、好听一点就可以了，什么唱法，那是不重要的。

第二篇：《合唱伴奏》发行文件

音乐的魅力，在于它能使生活更有情趣，思维更有创意，工作更有效益，人生更加丰富。希望国人在物质文明提高的同时、更希望国人的精神文明和基本素质建设更上一层楼。我们衷心的祝愿全国的音乐爱好者，在生活无虑之余，能以潜移默化的方式将美好的音乐融入到日常生活之中。

------李岚清 构建和谐美好社会、提高全民素质道德教育 配套大型合唱普及作品

为了全面贯彻党的教育全面发展的方针, 促进我国合唱艺术事业的发展。武汉音像出版社，北京美特振兴文化传媒有限责任公司邀请合唱界著名指挥家杨鸿年教授撰写序，由张彬教授主编，录音专家尹珍元先生录制。本《合唱伴奏大全》是为我国合唱事业的发展，尤其是为了合唱艺术的普及而制作。使我国合唱艺术的普及工作再上一个新台阶。

-----《钢琴伴奏合唱大全》的内容涉及红歌，民歌，流行歌，艺术歌，外国优秀作品，童声六大系列共近200首曲子；涵盖了从建国以来的经典到当今的传颂新作的所有优秀作品的集合。本作品是以光盘结合乐谱的方式出版；一套合唱谱（简谱），一套是伴奏谱（线谱）共计两套书，CD光盘是伴奏碟，是由钢琴伴奏谱结合适当的旋律弹奏而成，磅礴的现场录制加上超高水准的杜比7.1环绕立体声道为合唱作品的大众使用和普及将起到推波助澜。

---《钢琴伴奏合唱大全》10张CD光盘里的每首曲子都是在我们制作人员精心力作之下完成的；从每个音符变化到速度不断的进行排练从而达到最完美的效果，可以说这些作品是我们用琴键声在诉说着中国合唱史。

《钢琴伴奏合唱大全》的出现不仅是全国合唱界，音乐工作者的盛事。同时也解决了党政机关、企事业机构、各级学校等单位在开展合唱艺术活动时所面临的找曲目难、找伴奏难、找钢琴伴奏难、日常排练无钢琴伴奏时进状态难等系列难题；我们在制作时，为了指挥能准确的把握作品的速度，我们根据合唱作品的起拍速度加入两小节节拍，如：二拍子就加入两个小节节拍，三拍子也加入两小节节拍的方式，尽可能的创造出让指挥及合唱队员更准确的进入作品的速度。合唱的本质是科学的；合唱的表现手法是艺术的；合唱的功能是教育的。让合唱艺术以更简单的方式融入到大众生活中去是我们努力的动力；愿我们的努力能给社会带来灵气，共同以和谐喜悦的声音来建成美丽家园。

《钢琴伴奏合唱大全》包括10张特制高音质CD光盘（珍藏版）和配套精美曲谱五本共一套，精美豪华防伪包装，全国统一价每套890元。

《合唱大全》产品目录介绍 钢琴伴奏合唱谱目录

一、红歌 我为伟大的祖国站岗 2 迎风飘扬的旗 3 走向复兴 4 天路 长江之歌 在灿烂的阳光下 7 游击队队歌 8 到敌人后方去 9 长城谣 到吴起镇《长征组歌》 11 黄水谣《黄河大合唱》 12 河边对口曲《黄河大合唱》 13 保卫黄河《黄河大合唱》 14 黄河船夫曲《黄河大合唱》 15 七律 人民解放军占领南京 16 七律。长征 放下三棒鼓 扛起红樱枪 18 唱支山歌给党听 19 歌唱祖国 20 祖国颂 21 北京颂歌 22 苗岭连北京 我爱五指山 我爱万泉河 24 北风吹 毛主席是各族人民心中的红太阳 26 弹起我心爱的土琵琶 27 振兴中华 祖国 慈祥的母亲 29 春天的故事 30 走进新时代 31 青藏高原 32 红旗飘飘

你是这样的人 34 好日子

二、民歌 1 嘎哦丽泰 2 阿拉木汗 掀起你的盖头来 4 小河淌水 5 花儿与少年 6 嘎达梅林 灯碗碗花开在窗台 8 李有松 9 赶马调 10 龙船调 11 玛依拉 12 嘚嘚调 桃花白杏花白 14 阿细跳乐 15 闹花灯 远方的客人请你留下来 17 编花篮小景 18 旱天雷 19 听泉曲 20 青春舞曲

三、艺术歌曲 1 渔阳鼙鼓动起来 2 阳关三叠 3 海韵 4 问 红豆词 6 满江红 7 玫瑰三愿 8 春游 西湖春晓 教我如何不想他 11 大江东去 12 夜半歌声 13 春雨 14 送别 15 伐檀 白云歌送刘十六归山 17 水调歌头 明月几时有 18 你说她笑得妙不妙 19 松花江畔的晚霞 20 啊！中国的土地 21 拉骆驼的黑小伙 22 梁山伯与祝英台 23 雨后彩虹 24 桥 游子情思 26 葡萄园夜曲 去一个美丽的地方

四、流行歌曲 1 心愿 2 大花轿 3 思念 4 朋友 5 祝福 6 大中国 7 春天里 8 橄榄树 9 回娘家 10 东方之珠 11 祝你平安 12 爱的奉献 13 在水一方 14 龙的传人 15 南屏晚钟 16 把根留住 17 弯弯的月亮 九月九的酒 19 我们是朋友 20 我的中国心 21 那卢湾情歌 22 外婆的澎湖湾 23 菊花台 丹顶鹤的故事 25 请到天涯海角来

五、外国歌曲 1 共青团员之歌 2 灯光 红莓花儿开 莫斯科郊外的晚上 5 黑龙江的波涛 6 山楂树 7 海港之夜 8 一片丹心 9 小夜曲 10 村民合唱 11 猎人合唱 12 捉弄 13 士兵之歌 14 春来临 15 茨冈 蓝色的多瑙河 17 波西米亚人之舞 18 婚礼合唱 19 悄悄地 吉普赛人的铁毡合唱 21 希伯来奴隶合唱 22 多年以前 23 雪花 美丽的梦，快快醒来 25 雪绒花 为什么不尽情欢乐 27 圣母颂 28 天鹅 献上纯洁的玫瑰 30 拉德斯基进行曲 31 波罗维茨舞之歌 32 秋日的私语 33 饮酒歌

六、童声 1 送别 2 本事 西风的话 花非花 我的家在日喀则 6 槟榔树下摇网床 7 撒尼少年跳月来 8 欢乐的那达慕 9 太阳出来 10 赶摆路上 听妈妈将过去的事情 12 大海啊 故乡 13 春雨沙沙 14 铃兰 蒲公英在秋风中微笑 16 哇哈哈 17 感恩的心 18 攀登高峰 19 山童 20 采茶 编花篮小景 春天来到了我们战场 23 卡林卡（雪球花）24 库斯科邮车 春天里的鲜花怒放 26 鳟鱼 27 野玫瑰 乘着歌声的翅膀 29 可爱的家 30 天赐神粮 31 美丽的村庄 32 红蜻蜓 33 玛莱卡莱 34 缆车 35 红河谷 36 一片丹心 37 梭罗河

简谱合唱谱目录

一、红歌 迎风飘扬的旗 2 在灿烂的阳光下 3 攀登高峰 4 在太行山上 5 走向复兴 到敌人后方去 7 松花江上 山丹丹开花红艳艳 八月桂花遍地开 四渡赤水出奇兵《选自长征组歌》 11 过雪山草地《长征组歌》 12 黄河船夫曲《黄河大合唱》 13 保卫黄河《黄河大合唱》 14 怒吼吧，黄河《黄河大合唱》 15 沁园春.雪 忆秦娥。娄山关 放下三棒鼓 扛起红樱枪 18 唱支山歌给党听 19 咱们工人有力量 20 祖国颂 21 北京颂歌 22 苗岭连北京 23 渔家姑娘在海边 我爱五指山 我爱万泉河 25 娘子军连歌 毛主席是各族人民心中的红太阳 27 振兴中华 在希望的田野上 29 爱我中华 30 我爱你 中国 31 十五的月亮

在那桃花盛开的地方 33 我的中国心

我爱你 塞北的雪 35 年轻的朋友来相会 36 祝福祖国 37 走进新时代 38 青藏高原 39 红旗飘飘 40 天路

二、民歌 1 嘎哦丽泰 2 阿拉木汗 3 红河谷 花儿与少年 5 嘎达梅林 灯碗碗花开在窗台 7 李有松 8 赶马调 9 龙船调 10 玛依拉 11 嘚嘚调 桃花白杏花白 13 阿细跳乐 闹花灯 赶圩归来啊哩喱 16 旱天雷

三、艺术歌曲 1 山在虚无缥缈间 2 阳关三叠 3 海韵 4 问 红豆词 6 满江红 7 玫瑰三愿 8 春游 西湖春晓 教我如何不想他 11 大江东去 12 夜半歌声 13 春雨 14 伐檀 白云歌送刘十六归山 16 水调歌头 明月几时有 17 你说她笑得妙不妙 18 啊！中国的土地 19 松花江畔的晚霞 20 拉骆驼的黑小伙 21 梁山伯与祝英台 22 雨后彩虹 23 桥 游子情思 25 葡萄园夜曲 26 飞来的花瓣 去一个美丽的地方

四、流行歌曲 1 心愿 2 思念 3 朋友 4 祝福 5 大中国 6 春天里 7 橄榄树 8 回娘家 9 东方之珠 10 祝你平安 11 爱的奉献 12 在水一方 13 龙的传人 14 南屏晚钟 把根留住 彩云追月---盼归 17 弯弯的月亮 18 九月九的酒 19 我们是朋友 20 我的中国心 21 那卢湾情歌 22 外婆的澎湖湾 23 菊花台 丹顶鹤的故事 25 请到天涯海角来

五、外国歌曲 1 青年团员之歌 2 灯光 3 三套车 红莓花儿开 莫斯科郊外的晚上 6 黑龙江的波涛 7 山楂树 8 海港之夜 9 村民合唱 10 猎人合唱 11 捉弄 12 士兵之歌 13 春来临 14 茨冈 波西米亚人之舞 16 婚礼合唱 17 悄悄地 18 饮酒歌 吉普赛人的铁毡合唱 20 希伯来奴隶合唱 21 多年以前 22 雪花 美丽的梦，快快醒来 24 雪绒花 为什么不尽情欢乐 26 歌声在水面上飘荡 27 天鹅 波罗维茨舞之歌 29 海滨之歌 30 秋日的私语

六、童声 1 送别 西风的话 3 花非花 我的家在日喀则 5 春雨沙沙 槟榔树下摇网床 7 欢乐的那达慕 8 茉莉花 9 太阳出来 10 赶摆路上 11 青春舞曲 听妈妈将过去的事情 13 大海啊 故乡 14 铃兰 蒲公英在秋风中微笑 16 感恩的心 17 山童 18 采茶 编花篮小景 春天来到了我们战场 21 卡林卡（雪球花）22 库斯科邮车 春天里的鲜花怒放 24 鳟鱼 25 圣母颂 26 野玫瑰 乘着歌声的翅膀 28 可爱的家 29 天赐神粮 30 美丽的村庄 31 红蜻蜓 32 玛莱卡莱 33 缆车 34 一片丹心 35 梭罗河

第三篇：学习即兴伴奏心得体会

学习钢琴即兴伴奏心得体会

2011年7月我参加了由市教育局组织的全市中小学音乐教师钢琴即兴伴奏三天的培训。在这三天的培训中我学到了很多即兴伴奏的知识，以下是我培训几天来的心得：

钢琴即兴伴奏是在只有歌曲旋律而没有伴奏谱的情况下的一种弹奏，学习时不要过分强调”即兴”，实际上即兴伴奏必然事先要熟悉旋律,了解歌曲的调式、调性,考虑一下伴奏音型后才能进行伴奏。最重要的是要培养在看到或想到旋律的同时,就在脑海中形成和弦配置的能力。为了适应不同演唱者的音高要求,即兴伴奏需要能做到随时变调。钢琴上实际音高有12个调,但常用的也就五六个,即C、D、F、G及降B等。歌曲的百分之八十都集中在这几个调中。熟悉以上几个调,基本上就可以应付了。即使某个调不熟悉.也可以用最邻近的调来代替。学习即兴伴奏的另一个重点是伴奏音型的配置。伴奏音型有柱式和弦音型(适合进行曲)、带低音的和弦音型(适合午曲)、分解和弦和琶音和弦音型(适合抒情歌曲)。不同的歌曲应根据其特性选择不同的伴奏音型,有时候同一首歌曲需要采用两种以上的伴奏音型。即兴伴奏中,配置和弦用得最多的是正三和弦(1级、4级、5级和弦)和属七和弦。要把学习的重点放在熟习常用的几个调中的正三和弦和属七和弦在键盘位置上,放在和弦之间的连接上，这样在伴奏时才能应用自如。抒情歌曲的即兴伴奏通常可采用带低音和弦及分解和弦音型来伴奏，但用得比较多的是采用琶音伴奏音型，这是因为用琶音音型伴奏相对简单,同时伴奏的歌曲更为优美动听。但琶音伴奏音型也会遇到和弦配置的问题，同样最简单而有效的方法,也是将旋律节拍重音作为配置琶音和弦里的基本音,即左手从低到高的第一个音。琶音和弦的第一音确定了,后面的几个音就可以按顺序弹了。

总之，钢琴即兴伴奏是一个持之以恒，不断积累的过程，只有通过长久的联系与实践才能取到真经。

第四篇：声乐学习心得体会

声乐培训学习心得体会

学习声乐懂得在唱歌中声乐技术的学习是最重要的。在培训期间我懂得了声音的艺术、正确的唱歌的姿势、歌曲乐器的三要素和歌唱的呼吸等等。

我深深的体会到声乐艺术很要时间来打磨。它不但要有兴趣、要有科学的发声方法、要有健康的身体、良好的心态，还要求你要有一定的文学修养、综合素质，甚至具备内敛和张扬的性格。我越发觉得，声乐就像是登山，登得越高越困难。这就要求我们必须具备百折不挠的毅力和巨大而持久的耐心。但到具体连声时或唱歌时，总会出现一些气息不知如何用，喉咙不知道如何打开，歌唱不自然等现象。对我这个初次接触声乐的学生来说，有一定的难度，虽然困难，但我一直在稳稳地迈着每一个脚步，并且依然享受着整个过程中的喜怒哀乐。这其中一定和李老师出色的教学是分不开的。

我个人认为，最重要的是歌唱时无论自己心情如何，在歌唱的那一刻也要努力做到“微笑”的心态，这是作为一个歌唱者始终应该做到的第一件事。另外，我们应不断提高自己的精神状态和内在修养。

还记得第一次站在讲台上对着那么多人演唱并且还得到熊老师赞扬时的狂喜，还记得第一次跟李老师上完课，回到家听到自己的声音竟然是那么的干涩难听时的落寞和失望;还记得第一次通过正确的方法找到共鸣和基音时的畅快和踌躇满志。

这次来进修学院进修给我带来的提高真是太大的,让我的专业技能和音乐素养都有了进步,更重要的是,我学会如何去学习了,我相信在我以后的教学中,在进修学院里学到的知识将使我和我的学生们受益匪浅.今后我会更加努力的学习,回到学校以后我会把我所学都用在培养下一代学习声乐孩子的身上,希望能为提高我们当地声乐教学水平尽到自己的一份力量.我会把我对进修学院的感谢之情化作我工作的强大动力!

第五篇：浅谈学习声乐心得体会

浅谈学习声乐心得体会

唱歌是人的一种本能活动,越自然越好,我感觉最好的声音是在自然中歌唱,歌唱的方法与习惯,也应当依赖于身体的自然动作,歌唱也应该是全身的歌唱,并不是某个部位的歌唱。

一、好的声音需要有正确的呼吸来支持

很多歌唱者总感觉吸不进去气或者吸得太满,或者一吸把整个身体都吸僵了,造成气息不流动。我感觉吸气没有那么困难?,每一个身体正常的人都会有良好的呼吸。如果,你观察婴儿或者当你躺在床上睡觉时那种自然的呼吸,你会觉得那是最好的呼吸方式。把这种呼吸加上强有力的腹部肌肉加以帮助,就得到了深而富有弹性呼吸。婴儿本能和躺在床上自然的呼吸,到后来会出现不自然的改变,主要是我们人为的各种因素所导致,变成了不那么深而满的上胸来呼吸。不要把气息当成一个很难的问题,当你唱歌时感觉气不够用了,由于本能的反应,一放松就吸进气了。

依靠气息是对的,用气吸是不准确的,我认为要与自然呼吸相一致而且唱歌时不需要用太多的气息,一定要寻找一种用极小的气息置放声音的方法。所有气短的人都是用气过多的人,而且唱歌时看起来还很累,声音出来也是苍白无力的。凡是懂得唱歌的人,都只会用少量的气息,但却能获得很好的声音。

二、打开喉咙的关键

喉咙是声音发出的必经之路,如果开的不够大还企图发出一个丰满又圆晕的声音是不可能的。同时,喉咙又是气息呼出呼进之处,如果紧闭着,声音就会去寻找另外的出路,要不就会闷在里面。我们不应该认为嘴张大了喉咙也会同样打开,有时候看起来你外口张得很大,其实内口没打开,你把它张僵了,而且下巴也被弄僵了。歌唱时要感觉好像别人一拳把你的下巴打脱臼一样或者感觉唱歌时没了下巴。一位优秀的歌唱家,只需依靠呼吸的一点力度,而不需要人察觉到张大着嘴,喉咙就很自然的打开了。打开喉咙的同时面部表情必须松弛,嘴的两边也必须松开,同时使下巴自然的放松。我认为喉咙的打开很简单,就是一吸气就张开了,然后就顺着开始唱,一直保持着这种状态,它就一直张开着,用了这种方法,你说话也可以,唱歌从头唱到尾都行,只要你里面的状态保持不动。

三、拥有好的说话方式是学好声乐必不可缺少的条件

我们应该把说话作为歌唱的基本前提,拥有一种好的说话方式,我感觉也是学好声乐必可缺少的条件。我去上海学习时,老师就说我的说话方式不好,方言太重,直接影响到我的唱歌。在那时,我才意识到说话方式也会影响到歌唱,我劝大家一定要改掉不好的说话习惯,好的说话方式是学好声乐的前提。

说话和歌唱是两种形式的声音,它们虽然不一样,但两个的感觉却一样,它们是紧密相连的,如果忽略其中之一就意味着废去了另一个正确的发声和优点。语言的纯正,是正确歌唱的必不可少的条件。歌唱总是保持着说话语言的特点,不论它是悦耳的还是刺耳的。要建立用一种语言作为训练嗓子的方法,“意大利语言是最有旋律性和最适合歌唱的,由于意大利文具有丰富的元音,他是最好唱的语言,或者说对初学者更为有利。意大利文由于具有丰富的元音,无疑要比富于辅音的德文,或别国语言好唱得多,发生结构和发声器官在意大利语中,很少有大的变动。”无数的元音保证歌唱者方便的连接到声音上去。所以,我建议大家首先要把五个元音发纯正,这是最基本的,辅音只是一带而过,元音是最最重要的。

四、自然音区的音在整个歌唱中的作用

自然音区的学习是非常重要的,它的每个音都是有声带用最低限的张力和最少量的呼吸产生的。它是最容易而且不费力气轻松能唱出来的。

大部分学生高音唱不好,我感觉都是自然声区没有唱好、没有唱对,在自然声区唱歌就用很大的力气,以至到高声区用更大的力气,“造成发声器官越拉紧、越收缩,他们的腔体空间就越小,从而发出的音量也就更小;越是用大量过分压缩的气息;音高就越不准确,而且原来的音质也会越少、越不自然。”大家如果细心听卡鲁索的唱片了,你就根本听不出有什么音区的变化,他唱的高音我们听起来一点也不觉得它像高音,好像和自然声区一样而且一点也不费力,很轻松;其实就是和自然声区的感觉一样,前提是自然声区必须非常轻松的唱对。大家也可能练过,当你唱高音不舒服的时候,老师会让你先唱一个低八度的音,然后用这个音的感觉再唱高音,这样就能唱好。可见自然声区是多么的重要,我希望大家都能对自然声区有个新的认识,多唱自然声区,多想自然声区,不要急着唱高音,自然声区唱好高音随之就有了,这也就是水到渠成。