从巴黎和会看中国外交转折点——观《我的1919》有感

第一篇：从巴黎和会看中国外交转折点——观《我的1919》有感

从巴黎和会看中国外交转折点

——观《我的1919》有感

陈毓敏

“尊敬的主席阁下，尊敬的各位代表，我，我，我很失望，最高委员会无视中国人民的存在，出卖了作为战胜国的中国，我很愤怒，我很愤怒，你们凭什么，凭什么把中国的山东省送给日本人，中国人已经做到了仁至义尽了，我想问问，这样一份丧权辱国的合约，谁能接受？！所以，我们拒绝签字，请你们记住，请你们记住，中国人永远不会忘记这沉痛的一天！”

这是中国代表团全权代表顾维钧在和会上拒绝签字时的发言，当我今天再去看那段历史的时候，听到这样慷慨激昂的声音的时候，我的内心是沸腾的，我不断的在心里默默的回答：是的，我们没有忘记这沉痛的一天，我们更没有忘记中国近代以来悲痛屈辱的历史。如果不是电影《我的1919》向我们揭开这段尘封的历史，解读巴黎和会外交失败背后的故事，可能我们对于五四运动爆发的原因，还仅仅限于历史书上的寥寥数语。

古老的《伊索寓言》中有这样一个故事：狼在河的上游，责备下游的羊把水搅浑了，羊说，他在下游喝水，不可能把上游的水搅浑。狼又说：“但是你去年骂了我爸爸。”羊回答说，那时候他还没有出生。狼于是对羊说：“即使你善于辩解，我还是要吃了你。”参加巴黎和会的中国代表顾维钧说，这段寓言是对旧中国外交的最好注脚。巴黎和会何尝不是这样一个场景，作为战胜国的中国，对巴黎和会充满幻想，本以为可以借此废除与列强的不平等条约，废除外国在华特权，收回属于中国的领土，然而这一切都化为泡影。纵使顾维钧以其坚决的态度，流利的口才，有力的论辩博得了全场的热烈掌声，纵使中国作为战胜国，提出的条件是多么的合理，纵使中国留学生会主席肖克俭，用自己的生命去控诉和会的不公。但是列强之间互相勾结，从和会一开始中国代表团席位的减少到最后驳回中国的所有请求，巴黎和会诚然就是一场帝国主义列强瓜分世界的“盛宴”，全无平等可言。从中也可以看出谈判桌前只有强与弱，根本没有公理和平等，“弱国无外交”是一则亘古不变的真理。

面对帝国主义列强的无理合约，面对北京政府的不断施压，面对四万万中国人民的愤怒，顾维钧等人凭着强烈的爱国情感和出色外交才能，顶住压力，拒绝在和约上签字，代表四万万愤怒的中国人，面对列强，公然说“不”。

这一次拒签，这一次和会，虽然以中国的外交失败而告终，但在中国外交史上却具有里程碑式的意义。巴黎和会的外交失败，引发了中国现代历史上划时代的爱国运动。1919年5月4日，北京三千多学生高呼“外争国权、内惩国贼”，举行游行示威，这一运动立刻得到了工人和各阶层人士的声援和支持，上海、南京等地的工人纷纷举行罢工示威，并迅速发展成为全国规模的反帝爱国运动。正如肖克俭给爱妻留下的遗书上面所写的“回祖国去，那里已经在燃烧，那里将是一片热土…”。同时，以顾维钧为代表的中国代表团在巴黎和会上的外交表现，以及拒绝在合约上签字开启了中国外交新的一页。从晚清政府的软弱无能到北洋政府的丧权辱国，从《南京条约》割让香港岛到《辛丑条约》赔款白银4.5亿两，巴黎和会之前的中国可以说没有任何的外交可言，以李鸿章为代表的老一代外交官，虽也想竭尽全力维护国家利益，对于不平等条约的签订，也曾据理力争，但苦于国家羸弱，政府无能，只能屈辱，一味签字妥协。这个时候的中国完全没有任何的外交权利可言。到了第一次世界大战结束之后，尽管中国以战胜国的身份参加和会，但北京政府中的徐世昌，段祺瑞等人依然为了自己的政治谋划，不惜以国家利益为筹码，要求代表团避免与日本代表团发生正面冲突以及在合约上签字。但是以顾维钧为代表的中国新一代外交家没有屈服，将个人的机智与国家的利益紧紧结合在一起，在和会上据理力争，出色的发言辩论，以及最终不顾政府指示，在和会上拒绝签字，都成为中国外交史上的佳话，成为代表中国向世界列强说“不”的第一人。

面对中国在和会的席位由原来的五人被削减为二人，他对主席克里蒙梭说“我是中国两个席位以外的第五代表，我没有资格坐下。”“总理阁下，你说的对，但是不能以牺牲他国的利益作为前提，这是和平会议，它应该是公正的、平等的。”电影开始的这段对话，就已经将顾维钧的睿智、强硬展现的淋漓尽致，也将他与中国代表团团长陆总长传统的保守外交形成鲜明对比。

面对日本代表牧野男爵的步步紧逼，顾维钧没有退缩，没有慌张，在代表团其他成员都相互推诿的时候，他站出来了，并且以一番慷慨激昂的发言赢得了全世界的关注，“牧野男爵愤怒了，他真的愤怒了！姑且算是我偷了他的金表，那么我倒想问问牧野男爵：你们日本在全世界面前偷了整个山东省，山东省的三千六百万人民，该不该愤怒呢？四万万中国人民该不该愤怒！请问日本的这个行为算不算是盗窃？是不是无耻啊？是不是极端的无耻！？”“山东是中国文化的摇篮，中国的圣者孔子和孟子就诞生在这片土地上，孔子，孔子犹如西方的耶稣。山东是中国的，无论从经济方面，还是战略上，还有宗教文化，中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷。”“尊敬的主席阁下，尊敬的各位代表：我很高兴能代表中国参加这次和会。我自感责任重大，因为我是代表了占世界人口四分之一的中国在这里发言。刚才牧野先生，说中国是未出一兵一卒的战胜国，这是无视最起码的事实。请看（出示照片）战争期间，中国派往欧洲的劳工就达14万，他们遍布战场的各个角落，他们和所有的战胜国的军人一样在流血、牺牲。我请大家再看一张在法国战场上牺牲的华工墓地照片（出示照片）这样的墓地在法国在欧洲就有十几座，他们大多来自中国的山东省！他们为了什么？就是为了赢得这场战争，换回自己家园的和平和安宁。因此，中国代表团深信：会议在讨论中国山东省的问题的时候，会考虑到中国的基本合法权益，也就是主权和领土完整，否则亚洲将有无数的灵魂哭泣，世界也不会得到安宁！我的话完了，谢谢，谢谢！”这番发言同时也展现了顾维钧机智的外交策略。在发言中，顾维钧全程用汉语发言，采取避实击虚的外交策略。他首先感谢日本帮助中国驱逐了德国。但又避而不谈《二十一条》和1918年的换约问题，而从中国的文化、地理、经济入手来说服各国的代表。将山东对于中国比喻为耶路撒冷对于西方的重要性，即合情合理，有给各国代表一个形象的感受。

除此之外，对于日本代表所说的日本只是想要山东的经济特权，并不想要山东的领土权，顾维钧打了一个非常巧妙的比喻，他说：“这好比一个警察拾到一个钱包后拿走了里面的钱，再把空钱包还给失主。”这个形象生动的比喻使日本代表哑口无言。

顾维钧出色的外交为在那时被列强歧视的中华民族赢得了尊严。顾维钧的外交努力虽然失败了，但拒签和约开辟了中国在国际事务中独立决定自己命运的先例。这是中国第一次坚决地对列强说“不”，终于打破了“始争终让”的外交局面，最后没有退让，日本也无法获得山东的统治权。这也是中国外交胜利的起点。以后，中国一步步夺回了丧失的主权。

看完这部电影，我想了很久，突然我想到了去年发生的南海仲裁案闹剧，与巴黎和会相类似的是，这又是一起以美国、日本为主导的一场带有主观恶意、不符合国际法精神的政治闹剧，美日企图以这样一个无效决定在中国南海大做文章。但与巴黎和会不同的是，中国早已不是当年的中国，中国外交也早已不是当年的中国外交，中方多次声明，菲律宾共和国阿基诺三世政府单方面提起仲裁违背国际法，仲裁庭没有管辖权，中国不接受，不承认。截然相反的结果已经从侧面展现了改革开放以来中国国家实力的提升，中国越来越靠近世界舞台的中心，中国声音也越来越有力量，我们也越来越有能力维护国家利益。

时代背景的不同，外交斡旋结果的不同，凸显了中国外交的转变，巴黎和会上中国外交家的风采不会被我们所忘记，站在前人的肩膀上，我们必将更加有信心，有能力接过父辈手中的成绩。不忘初心，继续前进！

第二篇：观从海底出击有感

观《从海底出击》有感

在电影中，我们看到的潜艇生活的画面是：狭小的空间，沉闷的气氛，充满着各种臭气的空气，肮脏不堪的环境。当海面巡游时，都是偷偷摸摸的进行，都被海浪劈头盖脸地打，然而海面一有风吹草动，就紧急下潜。在水下的感觉更加压抑更加紧张，一群人被关在铁罐子里，所有人都只能听天意，没有人知道下一秒会发生什么。每次巡游时从舱顶下来，都会有大量海水倒灌，所以舱内非常的潮湿，导致人们的身体有不同程度的不适。每当下潜抵达一定深度，就会听见水重挤压船舱时发出的沉闷而又刺耳的金属音，使人的心理上产生极度压迫感。

潜艇是一个极其狭长的空间，在这有限的空间里还要储备足够多的食物供给，所以在出巡任务时，50个大男人只能够共用一个厕所，另一个则塞满了食物。他们的床铺很小，小的如同火车卧铺。平时船员走动在极窄的走廊，互相摩擦碰撞。仓与仓之间甚至没有像样的门，而是一个一个圆形的洞，钻来钻去„„

当我看完电影时，脑海里印象最深的是这几个镜头：当潜艇被击沉，落到海底时，潜艇到处漏水，潜艇上的各种设备都被损坏。但艇员们在疯狂堵漏、排水，抢修。因为知道活下去的希望渺茫，艇长孤单颓废地坐在舰长室。随军的记者问他还没有有希望浮起来的时手，他绝望的说了句“已经15个小时了，办不到了。”但不一会儿却有人前来报告说潜艇的主要故障都已经修理好了，只剩下一些小问题。当得知这个意外的喜讯，舰长双眼泛潮。随军的记者也是高兴得不能自已，拼命摇醒一旁正在昏睡的人，迫不及待地分享这个好消息...电影非常注意细节，那个每天都必须要给情人写信的小伙子，那个极度想念家乡和病重妻子的轮机长，那个当死亡即将来临时缩在床上看着雪景照片的记者，那些想着快些返航的水手，还有那个面对敌人求救下令后退，事后却在战争日记上沉重写下“甲板上还有人，他们向我们游来”的舰长。印象特别深刻的是在马德里补给时，那些商船上的人不停向他们探听所谓战争趣闻，而舰长只是沉默着，也许听他的内心很愧疚很自责吧。

潜艇就这样不断推进，加大难度，直至最后一次任务中，船员置之死地而后生，沉船后重振，再次乘风破浪，飞驰在海面上，别说男生了，连我这个女生也不由的欢呼，潜艇船员的求生意志和耐力是极其强大的。电影拍得很好，狭小黑暗的空间处理，让观影者有身临其境的感觉，看电影的同时似乎内心和船员们一起经历了一番海底求生历险记。那种沉闷的感觉让人喘不过气来，但又让你不得不深入的去体会他们当时的感受。

第三篇：我_观《》有感

此作全卷构思精密，五个画面一气呵成，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细地把握住了他情绪变化的脉络。在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值得细心去体会。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。还有一处我认为是非常有趣的。我认为有个和尚是非常有趣的。出家人该清心寡欲，但是因为他也是邀请的到场的宾客之一，面对外界的干扰，他只有将自己的欲望进行克制。所以他在屏风的另一侧进行自己的念经以求维护自己的信仰，维护自己的人生观和价值观。我认为那个和尚的刻画也是本画得以流传千古的一个原因。作者对其的刻画也非常深入，细致如微。两种不同的世界观的碰撞，擦出了炫目的火花。使画卷给人以不同的思想文化冲击。

总之，我认为，《韩熙载夜宴图》是我见过的对人物刻画最深刻最细致的画作，描绘了韩熙载在官场失意之后醉生梦死的糜烂生活，韩熙载形象具有肖像画特点，神态抑郁苦闷，被夜宴的欢快反衬得格外明显，这与他当时受到宫廷猜疑和权贵排挤的背景想符合，《韩熙载

夜宴图》是我国古代杰出的人物画作，在画史上对后世有重大影响。

第四篇：观《小小的我》有感

观《小小的我》有感

今天，我们在教室里看了场电影，名字叫《小小的我》。

电影里有一个小女孩失去了双手，双脚也受伤了。但是，她克服了重重困难。在爸爸妈妈的帮助下，她学会了自己走路去上学。

我要学习这个小女孩，遇到困难不退缩。虽然身体残疾，但她还是好学上进，成绩在班里名列前茅。我们都有健康的身体，更应该好好学习，天天向上，不辜负爸爸妈妈和老师对我们的期望。

（丁小峰 王旭）

今天我们看了《小小的我》，里面有一个女孩，她的手断了，脚也不能走路了。她很可怜，可是她很坚强。看了这部电影，我学会了遇到困难要坚强、勇敢，努力去克服困难。

（张嘉良）

今天下午老师带着我们观看了《小小的我》。看完后我受到了很大的教育。我不能向以前的祖威学习，我要向改正后的祖威学习。我要好好爱护我身边的每一位小朋友。

（单宇）

今天，我们看了一部电影，名叫《小小的我》。电影里的欣欣很可怜，两只手都断了，脚本来不能走，在爸爸妈妈的帮助下她能走路上学了。学校同学看不起她，欺负她，但她不气馁，坚持每天学习。

这部电影告诉我们：不管遇到什么挫折都不要气馁，要勇敢面对。（王项翔）栗欣被摩托车撞了，造成手脚残废。可是她人残志不残。她的手

指没了，就用手掌学写字。脚不能走路，就在爸爸妈妈的帮助下每天练走路。她一心想学习，一心想帮助人，她的行动感动了她的老师，感动了她的同学，感动了同学家长，感动了我，感动了所有人。

（王俊杰）我看了《小小的我》后认识了一个小朋友。她出了车祸，失去了双手，肚子里都坏掉了。她知道自己活不长了，但她还是非常勇敢地和病魔做斗争，希望让爸爸妈妈多高兴几天。她还努力学习，帮助同学，她的名字叫栗欣。

这部电影最让我感动的是栗欣说的话：“世界真好！集体真好！活着真好！”我们都应该向栗欣学习，她是我们的榜样。

（刘思婕）

今天下午老师给我们看了《小小的我》。欣欣没有双手，脚也残疾了。但是她经过自己的努力，能够和别的小朋友一起学习。她坚强不屈的精神值得我学习。

（周麟益）

今天，老师给我们观看了一部电影《小小的我》。这部电影深深地感动了我。故事讲的是一个伤残小女孩短暂的一生。在一次车祸中，小女孩失去了双手，脚也残疾了，但她还非常想去上学。她用自己顽强的意志，感动了老师，感动了同学，也感动了所有的人。我小小的心灵被震撼了！我一定要学习这个叫栗欣的小女孩，珍惜生命，好好学习！

（陈思杰）

今天中午老师给我们看了一部电影，名字叫《小小的我》。这部电影讲的是一个没有手的小女孩，她很可怜但是她很勇敢。她虽然没有手，但是她也能写字。我被小女孩的故事感动地流下了眼泪。虽然这个坚强的小女孩最后还是离开了这个世界，但是她的精神永远活在我们心中。我们应该向她学习，当我们遇到困难时一定要懂得坚强，勇敢面对，永不放弃。

（张欣）

第五篇：我观中日甲午战争有感

我观中日甲午战争有感

回顾历史，特别是离我们最近的清代，是我们中华五千年最悲惨，最耻辱的一段历史。

1895年，中日甲午战争在日本的蓄谋下被挑起，清政府被迫应战。战争的结果是残酷的，让清政府引以为傲的北洋舰队全军覆没，赔款割地更是空前的过分，签订丧权辱国的《马关条约》规定把台湾，澎湖列岛和辽东半岛这些本是中国的领土割让给日本。日本不过区区弹丸之地，就能够凭借一场战争的胜利就要求清政府割让给他那么多的土地，这让那些本就不怀好意的列强们更是加快了侵犯中国这片富饶土地的脚步。

鸦片战争以后，中国还只是少数人有朦胧的民族觉醒意识。中日甲午战争以后，当中华民族面临生死存亡的关头时，中国人才开始有了普遍的民族意识的觉醒。

明显，中日甲午战争对中国人的刺激是很大的，它对那时的中国也是有着重大的影响的。接踵而至的瓜分狂潮，更是中华民族的各阶级，各阶层普遍产生王国灭种的重大危机感。这一次的战败原因：

1、军风被各种习气严重毒化。“来远”、“威远”被日军鱼雷艇夜袭击沉，“是夜‘来远’管带邱宝仁、‘威远’管带林颖启岸逐声妓未归，擅弃值守，苟且偷生”。

2、舰艇荒于管理。英国远东舰队司令菲利曼特尔谈过一段对中国舰

队的观感:“中国水雷船排列海边，无人掌管，外则铁锈堆积，内则误会狼藉，业已无可驶用。”

3、政治腐败风气发展至舰队。舰队训练弄虚作假，欺上瞒下。“平日操练炮靶、雷靶，唯船动而靶不动”。直至全军覆没，“定”、“镇”两舰到底有几枚305毫米主炮战时用弹，人人讳莫如深。就此一项，北洋舰队大口径火炮方面的优势立成无有。

4、战火硝烟中谎报军情。丰岛海战首站失利，“广乙”沉没，“济远”受伤。但丁汝昌谎报李鸿章：“风闻日本提督阵亡，‘吉野’伤重，中途沉没。“黄海海战，我方在有效射距外仓促开炮震塌飞桥所致，奏报却谎报成“日海排炮将‘定远’望台打坏”；丁汝昌还向李鸿章谎报称“倭船以鱼雷轰击‘致远’，旋即沉没”。事实则是日方舰队中根本没有鱼雷快船，“致远”在沉没前也未曾“将来船攻沉”。

5、李鸿章、丁汝昌编造虚假的军情欺骗国人。黄海海战北洋海军损失“致远”、“经远”、“扬威”、“超勇”、“广甲”5舰，日舰一艘未沉。李鸿章却致电谎报军机处“我失四船，日沉三船”；又谎奏“据海军提督丁汝昌呈称此次据中外各将牟目击，攻沉倭海三艘。而采诸各国传闻，则被伤后沉者尚不止此数。内有一船系装马步兵千余，将由大孤山登岸袭我陆兵后路，竟令全军俱覆”.事实则是日舰没有携一艘“装马兵步兵千余”的运兵船来寻北洋舰队决战，完全是无稽之谈。李鸿章，丁汝昌为掩盖失败，说谎达到登峰造极的地步。一场我方损失严重的败仗却被丁、李两人形容为“以寡击众，转败为功”。虚假的军情奏报，使全

国上下受骗：本不能战，以为能战;本已败，以为平，或以为胜；严重加剧了国人对局势的错误 判断。

6、继续谎报军情使威海防卫战失败。丁汝昌、李鸿章谎报击沉的日舰后来纷纷出现在围攻威海的日舰行列中，但直至全军覆灭那一天，谎报军情仍未曾终止。1894年11月，“镇远”舰在归威海港时为避水雷浮标，误触焦石，管带林泰曾见破损严重难以修复，深感责任重大，自杀身亡。这样一起严重事故，丁汝昌、李鸿章谎报奏成了“‘镇远’进港时为水雷浮标擦伤多处”，具体损伤状况则瞒而不报。1895年2月，威海防卫战中，鱼雷艇管带王平驾驶带头出逃，至烟台后先谎报威海已失。陆援军得知此讯，信以为真，遂撤销了 对威海的增援，威海防卫战因此而战败失守。军风至此，军纪至此，欺上瞒下，不由不亡。

可是光是这些就能概括清政府的失利的原因吗？我当然是不认同的。其实，最根本的原因就是中国的封建思想，被人奴役久了，就忘了子还是有独立思想的人，还有就是自私是人的本性，自私的偷懒，为享乐而挪用公款，还有好多的自私行为让我列举不完。但是不知奉献的中国人民，如果就只顾及自己的安危，终究走不出被别的国家欺辱的状态。在中日甲午战争之后，中国人里总是有那么一部分觉醒的人，他们带领着国人冲破枷锁，经历了磨难，建设了新中国，有了现在的美好生活。辛亥革命，广州起义，五四青年运动，新文化运动，这些伟大的运动虽然它们所代表的观念不同，但是它们都有一个共同的目的，那就是摆脱当时悲惨的现状，创建一个让人民幸福生活的国度，这是一个伟大的梦，它在中国人民的努力下终于实现。