第一篇：90年代歌曲总结
内地流行音乐发展１０年，到１９９０年已可看到新民歌、抒情流行歌曲与摇滚三足鼎立的形成。至此，长期以来的混沌局面开始改观，创作风格的多样化和新的繁荣有了可能。
【歌曲欣赏】
梦回唐朝 唐朝乐队
菊花古剑和酒
被咖啡泡入喧嚣的亭院
异族人在日坛膜拜古人月亮 开元盛世令人神往 风吹不散长恨 花染不透乡愁 雪映不出山河 月圆不了古梦
沿着掌纹烙着宿命 今宵酒醒无梦
沿着宿命走入迷思
梦里回到唐朝
今宵杯中映着明月
男耕女织丝路繁忙
今宵杯中映着明月 物华天宝人杰地灵 今宵杯中映着明月 纸香墨飞词赋满江 今宵杯中映着明月 豪杰英气大千锦亮 今宵杯中映不出明月 霓虹闪烁歌舞生平
只因那五音不全的故事 木然唱和没人失落什么 沿着掌纹烙着宿命 今宵梦醒无酒
沿着宿命走入迷思 梦里回到唐朝 忆昔开元喧盛日 天下朋友结交情 眼界无穷世界宽 安得广厦千万间
沿着掌纹烙着宿命
今宵梦醒无酒
沿着宿命走入迷思 梦里回到唐朝
今宵杯中映着明月 纸香墨飞词赋满江 今宵杯中映着明月 豪杰英气大千锦亮 沿着掌纹烙着宿命 今宵酒醒无梦
沿着宿命走入迷思 仿佛梦里回到唐朝 【歌曲赏析】： 这首歌
1992年底，“唐朝”乐队在西单音像大世界举行首发式，他们的首张专辑唱片----《梦回唐朝》面世。专辑发行后，其歌曲中所蕴含的巨大音乐能量迅速在大陆、港台掀起风暴狂潮。他们的名字与新闻频繁在各媒体上出现，他们的歌曲在各地电台排行榜上雄居不下。使“唐朝”成为当年“亚洲最值得注意的文化现象”。９０年代中期兴起的以传统戏曲唱法演唱流行歌曲的所谓“戏歌”的热潮，比８０年代中期流行的那种将戏曲民歌加上电声乐队伴奏和迪斯科节奏处理的“大联唱”又进了一步。“唐朝”乐队的《梦回唐朝》将京剧的韵白融入摇滚乐中。
【歌曲欣赏】 同桌的你
明天你是否会想起 昨天你写的日记 明天你是否还惦记 曾经最爱哭的你 老师们都已想不起 猜不出问题的你 我也是偶然翻相片 才想起同桌的你
谁娶了多愁善感的你 谁看了你的日记 谁把你的长发盘起 谁给你做的嫁衣 你从前总是很小心 问我借半块橡皮
你也曾无意中说起
喜欢跟我在一起 那时候天总是很蓝 日子总过得太慢
你总说毕业遥遥无期 转眼就各奔东西
谁娶了多愁善感的你 谁安慰爱哭的你
谁看了我给你写的信 谁把它丢在风里 从前的日子都远去
我也将有我的妻 我也会给她看相片 给她讲同桌的你
谁娶了多愁善感的你 谁安慰爱哭的你 谁把你的长发盘起 谁给你做的嫁衣 啦~~~~~~~~
【歌曲赏析】：
歌曲背景：1988年春天，读高三的北京男孩王阳(老狼真名)在中山公园转悠时，他看见一个穿着蓝色背带裤的长发女孩坐在木椅上静静地看书。从此，老狼为这位女孩魂不守舍，当年高考名落孙山。次年，老狼考上清华，那女孩竟然与他成了同桌。不久，老狼以一曲自己最爱唱的《狼》俘获了潘茜的芳心，大学毕业前夕，老狼向高晓松说了心事：舍不得潘茜离开。高晓松就结合老狼和自己的初恋现场写下了《同桌的你》，后潘茜去了美国，老狼当面为她唱起了《同桌的你》。2004年10月8日，著名歌手老狼与潘茜在北京郡王府举行婚礼，当年的大学同桌终成眷属。
这首歌曲，表达了长大后的人们对年少的学生时代与同桌女孩之间那种美好纯真的往事的追忆。
【歌曲欣赏】
纤夫的爱 尹相杰、于文华 妹妹你坐船头哥哥在岸上走 恩恩爱爱纤绳荡悠悠
妹妹你坐船头哥哥在岸上走 恩恩爱爱纤绳荡悠悠
小妹妹我坐船头哥哥你在岸上走
我俩的情我俩的爱
在纤绳上荡悠悠荡悠悠
你一步一叩首啊没有别的乞求
只盼拉着哥哥的手哇
跟你并肩走噢..噢..噢..噢..噢.妹妹你坐船头哥哥在岸上走
恩恩爱爱纤绳荡悠悠
妹妹你坐船头哥哥在岸上走
恩恩爱爱纤绳荡悠悠
小妹妹我坐船头哥哥你在岸上走
我俩的情我俩的爱
在纤绳上荡悠悠荡悠悠
你一步一叩首啊泪水在我心里流 只盼日头落西山头 让你亲个够噢..噢
【歌曲赏析】：
《纤夫的爱》以通俗直白的语言、朗朗上口的旋律，表达了三峡纤夫与峡江妹子浓烈质朴的情爱。作品采用男女对唱形式，男声粗犷、火爆；女声甜美、委婉，柔情似水。一刚一柔，相映万趣。《纤夫的爱》等以传统民间音乐为素材的流行歌曲继承了８０年代的新民歌的传统，并在歌曲的流行化处理上进行了新的开拓。９０年代中期兴起的以传统戏曲唱法演唱流行歌曲的所谓“戏歌”的热潮
【歌曲欣赏】 我的1997 作曲 作词 演唱:艾敬
我的音乐老师是我的爸爸 二十年来他一直呆在国家工厂 妈妈以前是唱评剧的 她总抱怨没赶上好的时光 少年时我曾因唱歌得过奖状啊 我那两个妹妹也想和我一样 我十七岁那年离开了家乡沈阳 因为感觉那里没有我的梦想 我一个人来到陌生的北京城 还进了着名的王昆领导下的东方 其实我最怀念艺校的那段时光 可是我的老师们并不这么想 凭着一副能唱歌的喉咙啊 生活过得不是那么紧张 我从北京唱到了上海滩
也从上海唱到曾经向往的南方 我留在广州的日子比较长 因为我的那个他在香港
(什么时候有了香港香港人又是怎么样)他可以来沈阳我不能去香港(香港香港那个香港)(小候说应该出去闯一闯)(香港香港怎样那么香)(听说那是老崔的重要市场)让我去花花世界吧给我盖上大红章 1997快些到吧八百伴究竟是什么样 1997快些到吧我就可以去hong kong 1997快些到吧让我站在红勘体育馆 1997快些到吧和他去看午夜场
1997快点儿到吧八百伴衣服究竟怎么样 1997快些到吧我就可以去香港 1997快些到吧让我站在红勘体育馆 1997快些到吧和他去看午夜场(music)嘟....1997 【歌曲赏析】：
专辑《我的1997》毫无疑问是那个时期的一张经典唱片，艾敬的才华在那张唱片中表露无遗，开创了一种叫作“城市民谣”的音乐方式。她的音乐简单但旋律优美，唱腔相当直白流畅，具有相当的流行性。
总结：
相较于萌芽时期的80年代的流行歌曲，90年代的流行音乐从外形到内在都实现了全面的更新换代。90年代的流行音乐是以摇滚乐的兴起、亚运歌曲的创作、港台音乐继续风行这三个主要事件起步的。中国国内地流行音乐新民歌、抒情流行歌曲与摇滚乐三足鼎立之势已形成。国内乐坛的创作不再是„一阵风式‟的，题材和样式日益多样，出现了各种不同类型的歌曲，如前面所介绍的将京剧的韵白融入摇滚乐中的《梦回唐朝》，对学生时代回忆的校园风歌曲《同桌的你》、用通俗直白的语言以戏曲唱法的《纤夫的爱》以及城市民谣式的《我的1997》。每年创作的歌曲达几十万首。可以说，当时中国人的耳朵从来没有面对如此多元化的丰富选择。从这些繁复多样的歌词中我们可以看出90年代的人更能够用歌来唱出自己对生活的感受与思考，不再局限于歌颂祖国表达男女情谊等单一的情感，大陆原创歌曲大量涌现，更多结合了世界元素，形式和内容上都有很大的创新。
第二篇：中国百年电影歌曲精选目录(年代及原唱)
中国百年电影歌曲精选目录
歌曲名称电影名称年代 1 毕业歌《桃李劫》主题歌19342 渔光曲《渔光曲》主题歌19343 大路歌《大路》主题歌19344 飞花歌《飞花村》主题歌19345 旗正飘飘《还我山河》插曲1934原(演)唱
邹德华
邹德华6 义勇军进军曲7 铁蹄下的歌女8 天伦歌9 塞外村女10 定情歌11 塞外村女12 月光光歌13 秋水伊人14 夜半歌声15 天涯歌女16 四季歌17 春天里18 初恋女19 在太行山上20 玫瑰玫瑰我爱你 21 游击队歌22 满江红23 莎莎再会吧24 千里送京娘25 天长地久26 疯狂世界27 夜来香28 恋之火29 香格里拉30 花样的年华31 夜上海32 九·一八小调33 你这个坏东西34 月儿弯弯照九州 35 相见不恨晚36 陋巷之春37 湖畔四拍38 崖畔上开花39 五月的鲜花40 敖包相会
19351935张权 1935叶佩英 1935袁美雲
1935郎毓秀金焰 1935
1936陈娟娟 1937龚秋霞 1937龚秋霞 1937周璇 1937周璇 1937赵丹 1938黄飞然 19401940姚莉 1940
1940施鸿鄂 1941白虹
1941李丽华姚敏 1941周璇姚敏 1943周璇 1944李香兰 1946白光 1946欧阳飞莺 1947周璇 1947周璇 194719471947葛军 1948白光 1948周璇
1948白光龚秋霞 1951柳石明
1953中国广播合唱团1953
张振富耿莲凤1
《风云儿女》主题歌《风云儿女》插曲《天伦》主题歌《逃亡》插曲《新桃花扇》插曲《逃亡》插曲《迷途的羔羊》主题歌《古塔奇案》插曲《夜半歌声》主题曲 《马路天使》插曲 《马路天使》插曲 《十字街头》插曲 《初恋》主题歌《风雪太行山》 《天涯歌女》插曲 《青年中国》插曲《尽忠报国》插曲《孤岛春秋》插曲《千里送京娘》主题歌 《解语花》插曲《渔家女》插曲《春江遗恨》主题歌《恋之火》主题歌 《莺飞人间》主题歌《长相思》插曲 《长相思》插曲 《八千里路云和月》插曲《八千里路云和月》插曲 《一江春水向东流》插曲《悬崖勒马》插曲《歌女之歌》插曲 《柳浪闻莺》插曲《陕北牧歌》插曲 《青春之歌》插曲 《草原上的人们》插曲
草原晨曲《我们村里的年轻人》1953
山间铃响马帮来《山间铃响马帮来》主题歌 1954
让我们荡起双桨《祖国的花朵》插曲1955长影乐团合唱队 史燕谊 刘惠芳中央人民广播电
台少儿合唱团
缅桂花开十里香《神秘的旅伴》插曲1955谢莉斯 王洁实
我的祖国《上甘岭》插曲1956郭兰英中国歌剧舞剧院合唱队
弹起我心爱的土琵琶《铁道游击队》插曲
47九九艳阳天《柳堡的故事》插曲
婚誓《芦笙恋歌》插曲
共产儿童团歌《红孩子》插曲
红军桥《红孩子》插曲
满山的葡萄红艳艳《苗家儿女》插曲
延安颂《永不消逝的电波》插曲
幸福不会从天降《我们村里的年轻人》插曲
蝴蝶泉边《五朵金花》插曲
55草原之夜《绿色的原野》插曲
只有山歌敬亲人《刘三姐》插曲
世上哪见树缠人《刘三姐》插曲
娘子军连歌《红色娘子军》主题歌
重逢《枯木逢春》插曲
我们是共产主义接班人《英雄小八路》主题歌
洪湖水浪打浪《洪湖赤卫队》选曲
小曲好唱口难开《洪湖赤卫队》选曲
新四军军歌《东进序曲》插曲
花儿为什么这样红《冰山上的来客》主题歌
怀念战友《冰山上的来客》插曲
汾河流水哗啦啦 《汾水长流》主题歌
谁不说俺家乡好 《红日》插曲
共产党来了苦变甜《农奴》插曲
送别《怒潮》插曲
人说山西好风光 《我们村里的年轻人》续集
参加八路军《小兵张嘎》插曲
马铃儿响来玉鸟儿唱《阿诗玛》插曲
惜别《阿诗玛》插曲
唱支山歌给党听 《雷锋》插曲
雷锋，我们的战友《雷锋》主题歌
英雄赞歌《英雄儿女》插曲
毛主席的话儿记心上《地道战》插曲
78翻身农奴把歌唱《今日西藏》主题曲
79军民团结一家亲《红色娘子军》插曲
1956上海合唱团 1957禹鼐 潘文林 呼延生孙佩华 1957张振富耿莲凤 1958中央人民广播电台少年儿童合唱团 1958中国广播合唱团 1958张振富耿莲凤 1958田玉斌 1959葛军 1959李世荣 赵履珠 1959孟贵彬 1960傅锦华 1960傅锦华 1961上海合唱团/上海广播电视艺术团 1961姜佩东 19611961王玉珍 傅凌 1961王玉珍 1962总政歌舞团合唱队 1963阿洪尼克张芯 1963李世荣 1963吴雁泽 1963任桂珍 1963才旦卓玛 1963孟贵彬 1963郭兰英 1963中国广播合唱团 1964胡松华杜丽华 1964胡松华杜丽华 1964任桂珍 1964中央乐团合唱队 1964郑莉 1965邓玉华 1965才旦卓玛 1961中央芭蕾舞团 2
地道战《地道战》插曲1965中央广播文工团 81 苦菜花开闪金光 《苦菜花》插曲1965王音璇
工农兵联合起来 《大浪掏沙》插曲1966中国广播合唱团 83 长春归来《艳阳天》插曲1973边桂荣
万众一心奔向前 《艳阳天》插曲1973吉林省歌舞团/长影乐团合唱队 85 沿着社会主义大道奔前方《青松岭》主题歌1973韩溪李世荣 86 满怀深情望北京 《创业》插曲
红星照我去战斗 《闪闪的红星》插曲
红星歌《闪闪的红星》主题歌
映山红《闪闪的红星》插曲
渔家姑娘在海边 《海霞》插曲
支援矿山运木材 《沸腾的群山》插曲
永远不能忘《南海长城》插曲
西沙，我可爱的家乡《南海风云》插曲
边疆的泉水清又纯《黑三角》插曲
95红梅赞《江姐》插曲
爷爷为我打月饼 《啊！摇篮》插曲
雁南飞《归心似箭》插曲
我爱你，中国 《海外赤子》插曲
生活是这样美好 《海外赤子》插曲
永远和你在一道 《婚礼》主题歌
花溪水《柳暗花明》插曲
心上人啊，快给我力量！《神圣的使命》插曲
我们的生活充满阳光《甜蜜的事业》插曲
我们的明天比蜜甜《甜蜜的事业》插曲
妹妹找哥泪花流 《小花》插曲
绒花《小花》插曲
青春多美好《小字辈》主题歌
妈妈，看看我吧 《樱》插曲
心中的玫瑰《泪痕》插曲
驼铃《戴手铐的旅客》主题歌
满山红叶似彩霞 《等到满山红叶时》插曲
祖国啊，我父母之邦《第二次握手》插曲
牡丹之歌《红牡丹》插曲
迎宾曲《客从何来》主题歌
啊，故乡《庐山恋》插曲
116祖国春常在《他们在相爱》插曲
燕归来《燕归来》插曲
摘译束玫瑰送与你《幽灵》插曲
愿做蝴蝶比翼飞 《玉色蝴蝶》插曲
1974潘菲 1974李双江 1974中央广播少年儿童合唱团 1974邓玉华 1975陆青霜 1976张振富耿莲凤 1976李谷一 1976吕文科卞小贞 1977李谷一 1978万腹香 1979章中锦 1979单秀荣 1979叶佩英 1979叶佩英 1979朱逢博 1979李谷一 1979陈荣 1979于淑珍 1979关贵敏 1979李谷一 1979李谷一 1979李文秀徐春燕 1979李谷一 1980李谷一 1980蒋大为 1980朱逢博 1980李谷一 1980蒋大为 1980李谷一 1980钱曼华 1980李谷一 1980钱曼华 1980李谷一 1980关牧村 3
为了草原更美好 《阿丽玛》插曲1981121 角落之歌《被爱情遗忘的角落》插曲 1981122 年轻的朋友《年轻的朋友》主题歌1981123 盼哥《乡情》插曲1981124 妈妈留给我一首歌《小街》主题歌1981125 笑比哭好《笑比哭好》插曲1981
船工号子《漩涡里的歌》插曲1981德德玛 朱明瑛 葛军 曹燕珍 郑绪岚 谢莉斯王洁实 李双江 127 人家的船儿桨成双《漩涡里的歌》插曲
知音《知音》主题歌
大海啊，故乡 《大海在呼唤》主题歌
牧羊曲《少林寺》插曲
秋问《张铁匠的罗曼史》插曲
艳阳天《火烧圆明园》主题歌
海风轻轻吹《海上生明月》插曲
要问我们想什么 《你在想什么》插曲
双脚踏上幸福路 《咱们的牛百岁》主题歌
叫一声哥哥你快回来《人生》插曲
女儿歌《黄土地》主题歌
黄土高坡《黄土地》插曲
哥哥撑排走丹江 《月月》主题歌
妹妹你大胆往前走《红高粱》插曲
酒神曲《红高粱》插曲
蒙古人《黑骏马》插曲
爱到永远《有话好好说》插曲
不见不散《不见不散》主题歌
没完没了《没完没了》主题歌
天堂《天上草原》主题歌
1981李双江 1981李谷一 1982朱明瑛 1982郑绪岚 1982阎维文 1983廖莎 1983关牧村 1983阎维文 1983柳石明 1984冯健雪 1985冯健雪 1985胡月 1986冯健雪 1987邹军 1987邹军 1995腾格尔 1997臧天朔 1999孙楠 1999那英孙楠 2002腾格尔 4
第三篇：歌曲抽查总结
2016-2017学
第二学期儿歌、游戏、手工、数数教学考核小结
**** 根据2016年----2017年第二学期工作计划安排，于2017年6月29日至2017年7月4日成立了以***为组长、汪**、李**为成员的抽查小组，对大、中、小各班进行儿歌、游戏、手工、数数抽查。现将抽查情况总结如下：
一、儿歌教学：
优点：
1、部分班级对歌曲内容熟悉，并配有与歌词内容相符的动作。
2、部分班级幼儿精神面貌佳，声音洪亮，吐字清晰。建议：
1、选材简洁，欢快，适当的配有动作。
2、部分班级应让幼儿熟悉歌曲旋律，要求吐字清晰。
二、游戏教学：
优点：音乐游戏选材新颖，具有童趣。各班教师除了一些常用游戏的教学外，能够积极、勇于创新，开发出新鲜的游戏资源。如中一班的《游戏圈圈》，中二班的《炒豆豆》，大一班的《小蜜蜂》，大二班的《开火车》，小二班的《木头人》。
建议：
1、部分班级把律动和手指游戏、音乐游戏均没有区分清楚。
2、提前准备好音乐游戏的音乐，以便节约时间。
3、加强音乐游戏的趣味性。
4、在游戏教学中，教师们没有在游戏开始前向幼儿和我们介绍每个游戏的游戏规则，显得不太完美。
三、手工制作教学：
优点：
1、部分班级除了完成本学期操作材料包含的内容之外，还做了上学期剩余的操作材料。
2、各班均有自制手工。建议：参与率不太好。
四、数数教学：
在数数教学中，发现幼儿在数到“几十几”时容易数成“几几”当时提出来让幼儿马上改正，养成正确的数数习惯。
在本次考核中，看到各位老师都能严格按照本学期各科教学目标安排进行教学，并且都按时、很有质量地完成了教学任务。并且发现了每位老师身上的闪光点，同时，也看到了孩子们之间的差异性，对我今后的工作有很大的提示与启迪。
2017年7月6日
第四篇：红色歌曲总结2012
罗旧小学2012年
开展“唱红色歌曲、讲红色故事、做红色接班人”
活动总结
为了激发同学们的爱国、爱党热情，学校根据上级文件精神，组织本校同学进行“唱红色歌曲、讲红色故事、做红色接班人”（以下简称“三红”）活动，现活动已顺利开展完毕，特做以下总结：
一、准备宣传阶段：
时间：2012年3月——2011月6日
为了贯彻上级“三红”活动的政策，我校积极开展准备宣传工作，具体内容如下：
（一）由学校向同学们认真传达学校关于此次活动的主旨要求，希望同学们引起高度重视。
（二）接着由各班主任认真筛选几首经典的红色歌曲教本班学生学唱；通过班队活动，进行讲红色故事活动，进行红色教育，使学生争当红色接班人。
（三）然后以少先队中队为单位，由中队长带领本中队队员通过网络、书籍、报刊、等各种不同途径获取中国共产党建党以来所经历的风风雨雨，以及通过各族人民的勤劳智慧和艰苦奋斗所取得的辉煌成就。
二、活动进行阶段：
时间：2012年月11日——2013年1月
活动形式多样、异彩纷呈
1、利用班队会课、音乐课聆听、学习和传唱歌曲、传诵红色故事。在各中队内开展唱红色歌、讲红色故事比赛，调动队员学习、传唱的积极性。在学校形成传唱红歌的良好氛围。学校组织领导对各班进行检查督促，务求使活动顺利进行。
2、在庆“元旦”活动中，进行红色歌曲大合唱比赛。
活动中各班都非常重视，落实成效显著。通过一首首的红歌、一个个的故事、一段段的经典、一条条的箴言，师生们共同沐浴了一场精神盛宴，在红歌传唱、经典诵读铿锵声中，渗透着奋斗的红色之校、充满朝气活力的希望之校，正茁壮的成长着„„
第五篇：三四十年代文学社团流派总结
三四十年代文学社团流派总结
二十世纪三四十年代中国文学社团流派总结
30年代文学类：
名词解释：中国左翼作家联盟，现代文艺团体。简称“左联”。时间：1930年
主要成员：鲁迅、茅盾、周扬、胡风、夏衍、张天翼。最初的盟员共50余人 主张：无产阶级革命文学
宗旨：提倡和发展普罗文学成为他们的共同要求，资产阶级文艺家对于革命文学的攻击，从另一个方面促使革命作家认识到必须联合起来才能有力地进行文艺思想斗争。
活动：办刊、出版与论争、推进大众语、与国际联系。刊物：《北斗》 《萌芽》《十字街头》《文艺群众》
影响：左联领导的左翼文艺运动，在创作方面取得巨大成就。
名称：东北作家群
名词解释：抗战文坛上活跃的一支文艺劲旅，组织社团，编辑刊物，研究理论，从事创作，参加抗日文艺运动，人们把这个松散的文学群落称为东北作家群。时间：1931 主要成员：萧军 萧红 骆宾基 端木蕻良 舒群 李辉英 主张：倾向现实主义
创作特色：强烈浓厚忧患意识和悲剧性
风格：艺术审美上表现出一种雄健、粗犷、悲壮美学风格。贡献：把反对日本帝国主义主题第一次集中醒目标示在制作上 刊物：《光明》《战地》
影响：东北作家群出现，标志中国新闻学全面的自觉的抗战文学色彩历史阶段转折开始。
30年代小说类：
名称：新感觉派
名词解释：是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说海派
时间：
主要成员：穆时英
刘呐鸥
施蛰存 主张：新感觉主义
特征：在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。在人物刻画上，运用弗洛伊德精神分析学说，注重开掘和表现人的非理性、潜意识和变态心理。刊物：《现代》《新文艺》《无轨列车》
影响：是现代小说史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。它不但促进了现代主义都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现方法。
名称：京派
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作者：汪媛媛
名词解释：1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
时间：1930年前后 代表人：沈从文
主要成员：废名、沈从文、李健吾、朱光潜
主张：在艺术观上，标举健康与纯正，反对“文以载道”的丑陋；在文化思想上继承了五四文学改造国民性的传统和“人”的观念，以人性的价值尺度，严肃的表现着“民族品德的消失与重建”的主题，并试图以此去探索“中国应当如何从新另造”，从而表现出了与社会剖析派不同的文化诉求；在审美趣味上崇尚和谐，鼓吹情感的节制与艺术技巧的恰当。
小说特点：讲究艺术技巧，追求题材的新鲜、解构的多样和文字的明净，注重氛围渲染和风情描写，具有员熟禁穆的诗美和牧歌的情调。
基本特征:关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特风格 刊物：《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》《水星》文学月刊
影响：京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。
名称：社会剖析派 名词解释：它是指二十世纪三十至四十年代出现的一个用科学的世界观剖析社会现实的一个小说流派。
时间：1928~1936.6
主要成员：茅盾
吴组缃
沙汀 艾芜 主张：运用阶级分析观点分析社会问题。
特点：运用阶级观点，从社会的政治经济层面去观察和分析社会现象，以期其创作能从本质上解释生活的真实并正确预示社会发展的方向。影响：在意识形态话语的笼罩中，他们对具有浓郁“地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写，既是对早期“乡土写实派”的历史回应，又开创了新的乡土小说范式，为20世纪40年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。
名称：海派
名词解释：海派的概念是与京派对立的，最初这两个名词是沈从文在上世纪30年代挑起的一场文学争论中提出。
广义上的海派指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派；狭义的话，就只指鸳鸯蝴蝶派。
时间：三十年代前后
主要成员：包天笑、周瘦鹃、刘呐鸥、施蛰存、穆时英（上海现代派）、无名氏、苏青、张爱玲
发展阶段：国民初年鸳鸯蝴蝶派；三十年代现代主义流派；四十年代言情传统与现代主义探索的新海派。
主要发展面向：1.男女两性间曲折离奇的浪漫故事，与言情小说有密切联系。2.师法外国现代主义新颖活跃而又光怪陆离的表现手段。
文学意识：都市文学意识；市民文化意识；文人文化意识。特征：繁华与靡烂，雅俗善恶二元混杂。
三四十年代文学社团流派总结
名称：论语派
名词解释：因林语堂等创办《论语》杂志而得名的文学流派。时间：1932.9.16创刊 主要成员：林语堂 主张：幽默性灵小品
主旨：提倡小品文，鼓吹“以自我为中心，以闲适为格调” 刊物：《论语》、《人世间》、《宇宙风》
影响：论语派所提倡幽默文学理论与创作具有巨大积极作用。
名称：自由人
名词解释：现代文学史上一个有争议的文化团体 时间：1931.12.25 主要成员：胡秋原
主张：文艺自由论即“文学与艺术之死也是自由的，民主的” 刊物：《文化评论》 影响：“自由人”针对国民党法西斯统治和反动“民族主义文学”其进步性和战斗意义十分显著。
名称：第三种人
名词解释：反对文化团体 时间：1932.7 主要成员：苏汶、杨邨 主张：文艺自由论 宗旨：“为小资产阶级小市民和农民群众利益而争斗”口号 活动：文艺辩论 刊物：《星火》 影响：早期“第三种人”竭力鼓吹有害超阶段文艺观，但政治上还有一定进步性。
名称：三民主义文艺、民族主义文学
名词解释：民族主义文学家于1991年6月1日在上海发表《民族主义文艺运动宣言》，打出旗帜，挂出牌子宣布它的问世。
时间：1930年前后 主要成员：叶楚伦
主张：三民主义在政治上宣传三民主义反对物产阶级。民族主义文学强调文艺与政治的关系，重视文艺的社会功能。刊物：三民主义文艺：《文艺月刊》《文艺周刊》
民族主义文艺：《先锋周报》《前锋月刊》
影响：三民主义文艺和民族主义文艺的政治色彩都比文学色彩浓厚，他们出现全是政治斗争的需要。
30年代诗歌类：
名称：现代诗派
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作者：汪媛媛
名词解释：现代诗派,20世纪30年代初出现的诗歌流派。30年代的现代派是由后期新月派和20年代末的象征诗派演变而成的。
时间：1932年5月 代表人物：戴望舒
主要成员：戴望舒 徐迟 卞之琳 路易士
主张：继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作“纯然的现代的诗”。思想倾向：现代主义。
特征：
1、追求“纯诗”的艺术观。即施蛰存说的“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗”。
2、病态的心灵，浊世的哀音。即现代人所感受的现代情绪。
3、诗艺的突破和创新。即拥有现代的词藻和现代的诗形。刊物：《现代》 影响：现在诗派在艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，对新诗艺术的提高做出了重要贡献。
名称：中国诗歌会
名词解释：现代诗歌团体。时间：1932年9月
主要发起人：穆木天、杨骚、森堡（任钧）、蒲风（黄浦芳）
诗人创作特色：坚持革命现实主义的创作方法，紧紧“捉住现实”,以诗歌为武器,向帝国主义、封建主义进行坚决斗争;在艺术形式上,大力提倡和实践诗歌大众化，“要使我们的诗歌成为大众歌调”
主张：注重诗歌的现实化，提倡诗歌的大众化。
任务：“研究诗歌理论,制作诗歌作品,介绍和努力于诗歌的大众化”
内容：三要素：理解现制度下个阶级的人生，着重对大众生活的描写；有刺激性，能够推动大众的；有积极性，表现斗争或组织群众的。刊物：《新诗歌》(后改为半月刊、月刊)
影响：中国诗歌会诗人不仅反映现实，实践大众化方面都有一定的贡献，在诗体开拓上也有值得称赞的成绩，在新诗发展的可贵共享将永载史册。
30年代戏剧：
名称：艺术剧社
时间：1929年6月5日
主要成员：郑伯奇 冯乃超 孟超 陶晶孙
主张：提出“无产阶级戏剧”的口号。戏剧应以党性原则为指导，使戏剧成为党文艺事业的一部分，报刊：《艺术》 《沙仑》 《戏剧论文集》
影响：为戏剧发展起了表率示范作用，还团结了摩登社、南国社、复旦剧社等戏剧社团，使他们随艺术剧社方向转化而“左”转，终于形成左翼戏剧运动。
40年代文学类：
名称：中国文艺协会
名词解释：一九三六年国内各地作家发起组织的一个文艺性质团体。
三四十年代文学社团流派总结
时间：1936.11.22 发起人：丁玲、徐特立、成仿吾、陆定
一、伍修权、李伯钊等
任务：在苏区是训练苏维埃政权下的文艺工作人才，收集整理红军和群众的斗争生活各方的资料，创作工农大众的文艺小说，戏剧，诗歌等；在全国则联络团结各种派别的作家与文艺工作者，巩固抗日统一战线的力量，扩大无产阶级文学的思想领导。
刊物：《红色中华·红中副刊》 影响：“中国文协”虽由于当时人力、物力不足，活动受到限制，但在抗日民族革命战争中，它对解放区文艺活动的发展，和团结全国文艺界结成抗日民族统一战线，都做了一些奠基性的工作。
名称：中华全国文艺界抗敌协会 名词解释：抗日战争时期为广泛团结抗日力量而建立的全国性文艺团体。简称“文协”。
时间：1938.3.27~1945.10.14 成员：老舍、郭沫若、茅盾、冯乃超、许地山、田汉、丁玲、朱自清、郁达夫、郑振铎等
标志：在民族意识召唤下的民族解放时期文化统一战线的建立和形成。
特点：提出“文章入伍，文章下乡”的口号，鼓励作家深入现实斗争。曾组织作家战地访问团，多次访问慰劳各地战场，推动了文艺工作者的下乡和入伍。
刊物：《抗战文艺》
影响：文协自成立以后便积极地与世界革命文学取得联系,努力地将中国人民誓死不屈的决心和勇气传递给全世界。中华全国文艺界抗敌协会是一面光辉的旗帜,也是一个战斗的堡垒。正如当年《新华日报》所指出的:“这个协会的成立,是我们民族解放斗争发展中的一件大事,是我们文艺发展史上最光辉的一页!”
名称：战国策派
名词解释：是一个在史学革命尝试，文化重建构想中极富理论个性的学派。由西南联大教授陈铨、林同济、雷海宗、贺麟创办的杂志《战国策》而得名，是一个带有浓厚政治色彩的文化社团。
时间：1940.4.1~1942秋
主要成员：陈铨、林同济、雷海宗、贺麟 刊物：《战国策》《民族文学》
主张：本社同人，监狱国势危殆，非提倡及研讨战国时代之“大政治”无以自存自强。而“大政治”例循“为实政治”及“尚力政治”。“大政治”而发生作用，端赖实际政治之阐发，与乎“力”之组织！“力”之驯服，“力” 之运用。本刊如一“交响曲”以“大政治”为“力母题”，抱定非红非白，非左非右，民族至上，国家至上为主旨，向吾国在世界大政治角逐中取得胜利之途迈进。此种一切争论及其他文艺哲学作品，要不离此旨。
影响：战国策派作为一个综合性的文化团体而存在，它的成员主要是从事教学和研究的教授和学者，其主要兴趣和精力也不全在文学上，创作的成绩不大，因此影响也不大，只是以鲜明的法西斯主义胎记，留下了不光彩的短暂历史。
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作者：汪媛媛
名称：星社
名词解释：是中国现代文学史上支撑时间最长的文学社团。主要发起人：范烟桥、赵眠云、郑逸梅、范君博等9人。时间：1922.7.7 刊物：《星报》
名称：抗到底社
名词解释：卢沟桥事变不久，上海沦陷后，广大文艺工作者撤离到武汉、广州、香港、延安、桂林、重庆等地，通俗文学的创作也扩展到全国各地，并有了进一步的发展的背景下，于1938年初在武汉出现的通俗文学团体。
时间：1938.1.1~1939.11.20 发起人：冯玉祥
主要成员：冯玉祥、老舍、何容、老向、赵望云等 刊物：《抗到底》
方针：略偏重通俗文艺，语病。他们的立场是协心同力打日本人，顾及宣传的普遍性，欢迎政论及其他理论，但是不因维持文章水平而忽略了士兵和老百姓，其最大的努力还是在通俗文艺上。
影响：抗到底社是风眼中扬起的一面通俗文学的旗帜，在此前后，一大批通俗文学的社团和期刊在全国各地相继出现。
40年代诗歌类：
名称：七月诗派 名词解释：七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。七月诗派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。
时间：40年代
成员：胡风、艾青、田间、亦门、天蓝等 纲领：胡风的理论：“在表现生活时，主观战斗精神可以使诗人从‘现实的一面’向‘非现实的一面转化’；可以‘凭借着主观拥抱客观’来再造一个现实”，以达到‘对于现实底活的生命的深刻的把握’。”
作品分类：一类是张扬生命强力，召唤战争，鼓动战争；第二类是高举意志大旗投入战斗，慷慨赴难；第三类是胸怀光明信念，歌颂战争，礼赞战斗的青春。
刊物：《七月》
主张：七月诗派以倡导现实主义为主题，主张把诗歌与斗争紧密地结合起来；七月诗派同时强调作家的主体性，突出诗歌的抒情特性。
影响：七月诗派发展和深化了五四以来新诗的现实主义传统，把政治和艺术、思想和感情结合起来，同时从其它诗歌流派中吸取艺术养分，为新诗的艺术探索提供了十分丰富的历史经验。
名称：九叶派
三四十年代文学社团流派总结
名词解释：九叶诗派，又称九叶诗人，是指20世纪中国的一个现代诗流派。时间：40年代
主要成员：辛笛、陈敬容、唐祈、唐悌、穆旦、郑敏等 刊物：《九叶集》
艺术主张：“九叶派”主张“人的文学”、“人民的文学”和“生命的文学”的综合，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对扼杀艺术的唯功利论，企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡。在诗歌艺术上，他们坚决反对浪漫主义诗风，而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为现实、象征和玄学的融汇。这样一种诗学追求，虽显然是以现代主义为主导，但它同时也吸取了现实主义以至古典主义的营养成份，故也具有“综合”的特点。
影响：九叶诗派的创作探索为中国新诗的发展做出了重要贡献，虽然因为后来特定的社会环境使这种探索没有继续下去，但在新时期到来之后，其诗学价值有效地转化在新一代诗人的创作中，“如果将80年代朦胧诗及追随者的诗歌与上半个世纪已经产生的新诗各派大师的力作对比，就可以看出朦胧诗实是40年代中国新诗库存中的种子在新的历史阶段的重播与收获”。
名称：时调社
名词解释：以原中国诗歌会部分成员为主体。以诗刊《时调》为核心的一个诗歌团体。
时间：1937.11.1~1938 主要成员：穆木天、叶平林、蒋锡金、蒲风、邹荻帆等
任务：救亡歌曲的制作、国防诗歌的制作、通俗诗歌、朗诵诗歌、歌谣、民间俗曲的编撰。
方针：尽量地抒发他们抗战的感情，但是，那种感情不应是狭隘的个人感情的复活，而应该是伟大的民族集体的英勇的情绪，同时，更是要把它的触手深入穷乡僻壤，这就是他们所要求的朗诵运动和大众化运动。
40年代杂文类：
名称：“鲁迅风”杂文 时间：1939.1~1941 主要成员：王任叔、聂绀弩等七人 刊物：《鲁迅风》
主张：以继承鲁迅先生精神和鲁迅杂文为己任，强调以杂文为武器进行战斗。
影响：“鲁迅风”杂文作家们在上海四周沦陷之后，利用英法租界这个特殊环境，围绕抗日救亡这一中心问题写出了很多战斗性杂文，确实发挥了“袭击当前的大敌” 的作用。
名称：“野草”杂文流派
名词解释：因一个专登杂文的小型刊物《野草》而得名。时间：1940.8.20~1946
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作者：汪媛媛
主要成员：夏衍、宋云彬、聂绀弩、孟超、秦似等5人 刊物：《野草》
宗旨：是希望通过刊物内的作品替苦难的人民传达出一点抗议和心声。
40年代戏剧类：
名称：中华全国戏剧界抗敌协会
名词解释：中国抗日战争时期全国戏剧界的群众团体。时间：1937.12.31--1939 发起人：阳翰笙、王平陵
主要成员：张道藩、田汉、阳翰笙、朱双云、洪深等
影响：各地演出活动，广泛地开展了抗日救亡宣传，促进了戏剧界大联合的巩固，对推动大后方抗战剧运起了较大作用。
名称：中国剧作者协会 时间：1937.7.15 主要成员：章泯、尤兢、张季纯、崔嵬、马彦祥等
注：参考文献：贾植芳
《中国现代文学社团流派》上卷
贾植芳
《中国现代文学社团流派》下卷
朱德发
《二十世纪中国文学流派论纲》
江
边
《二十世纪中国文学流派》
《现代文学社团流派史》
编写人：汪媛媛 班级：09汉语言 学号：098305127
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