对电视节目主持人明星化的反思

第一篇：对电视节目主持人明星化的反思

对电视节目主持人明星化的反思

中国的电视荧屏上第一次打出“主持人”这三个字是在1980年。至今，电视节目主持人数量迅猛增长，近乎饱和。在此期间，开播于1993年的《东方时空》和1996年的《实话实说》以及紧随其后的一批名牌栏目培养了一批时至今日仍然难以被后来者超越的、在全国影响力极大的节目主持人，如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。在中国的广大受众心目中，他们是同行中的佼佼者，是非常出色的电视节目主持人，同时，由于他们在电视媒体中出头露脸、带有显著的公众性这一特性，使得他们不可避免的带有了明星色彩，成为璀璨的电视节目主持明星。最近几年，新媒体的出现打破了电视媒体一统天下的格局，受众被分流，媒体格局和媒介生态发生了翻天覆地的变化。为了适应时代和传媒格局的变化，电视媒体进行了深入的改革，在市场驱动与“受众本位”观念的引领下，电视媒体纷纷将重心转向了追求高收视率、吸引更多广告投入以实现利润的最大化上来。而在电视媒体追求高收视率所采取的一系列措施当中，打造、包装和推出属于自己的明星节目主持人无疑是一个有效且能够实现媒体和主持人双赢的策略。拥有属于自己的明星主持人可以使媒体的影响力大大提升，而明星主持人独特的品牌价值同样能够提升媒体本身的品牌形象与价值。当提到光头孟非时，江苏卫视自然而然就跃入了人们的脑海。孟非独特的形象俨然就是江苏卫视的门脸，孟非的影响力极大地提升了江苏卫视的影响力；提及华少这位有着“中国好舌头”美誉的主持人，人们自然不能不想到《我爱记歌词》和《中国好声音》以及其东家――浙江卫视。华少在主持节目时的出色表现不仅使他在国内尽人皆知，其声名更是远播海外华人圈。作为一个明星主持人，他的影响力无疑是巨大的。

媒体为了提升栏目品质与知名度，使得自身在激烈的竞争环境中取得一席之地而对节目主持人进行明星化包装，这种行为本身并不存在问题。从目前人们心目中认同的明星主持人来看，他们未必颜值很高，但一定拥有高超的节目主持技艺或者独特的个性形象，并且其中的一些明星节目主持人在受众心目中树立的形象往往都是真诚、善良、正义和社会责任感极强的。但一个不容忽视的问题是，一些节目主持人被罩上明星的光环之后，随着自身知名度和曝光度的不断扩大，逐渐地迷失了方向，甚至忘乎所以，在公众场合全然忘记了自己在社会上享有的美誉度和肩负的社会职责，言语行为丝毫不加约束，由此而造成了不良的社会影响，这是相当遗憾的事情。那么，作为节目主持人尤其是被公众视作明星的节目主持人该如何规范自己的行为，从而承担起自己应负的社会职责？

一、电视节目主持人应保持对自身职业角色的明确认知。

电视节目主持人从其职业角色角度来讲，他们是“以个体形象出现，代表着群体观念，用有声语言以及与之相配合的副语言来操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人”。①从现实来讲，他们是社会信息的传播者、电视节目进程的把控者、媒体声音的传递者；从根本上来讲，他们是新闻工作者，是人民心声的代言人，是党、政府和人民的喉舌。电视节目主持人之所以在节目中需要进行化妆，需要精心着装，主要目的是为了完善电视节目，强化电视节目的社会宣传效果，正面引导社会舆论走向以及完善节目主持人的自我形象。在这方面，电视节目主持人与演艺明星们之间有着本质的区别，而电视节目主持人之所以为广大的受众所熟知，则主要缘于电视媒体“声”“画”兼备的传播特性。对此，电视节目主持人必须有着清醒的认知，切不可混淆了自身的新闻工作者角色与演艺明星以塑造形象为己任的特定职业角色之间的界限。明确了这一点，电视节目主持人才会秉持正确的职业理念，不会在媒体的“明星化”包装和受众热情的“明星化”追捧、拥戴中失去理智，也不会使自己的言语行为偏离主持人这一特定职业角色应当坚持的正常轨道。

二、电视节目主持人应以努力提高自身素质为己任，塑造个性化主持人形象。

如今的传媒行业竞争激烈，电视节目主持人之间的竞争也异常激烈。那些被大众视作“明星”的主持人往往专业技能超乎常人，创新能力很强，极具人格魅力。在这样的传媒行业和节目主持人激烈竞争的背景下，主持人如果在被大众捧为所谓的“明星”之后便心态浮躁，放松对自己的要求，便很容易淹没在日益庞大且稍有不慎便会在竞争中败下阵来的主持人群体中销声匿迹。在实践中，一些明星主持人在主持界占据一席之地后，便认为凭借自己的主持水准和受众对自己的认可，从此可以“高枕无忧”了。他们为了继续提高曝光率和扩大知名度，不是将精力用在提高自身素质和强化主持技艺上，而是像“万能胶”似的不停地在各种节目间“窜来窜去”――今天主持综艺晚会，明天又出现在了新闻节目中，后天在娱乐节目里看到了他们的身影。这样不停的奔波致使自身在受众中树立起来的清晰明确的主持形象逐渐模糊起来，或者一些明星主持人不断地穿梭于各种大小会场，吃老本似的在不同的场合重复着相同的内容。诚然，对于一个节目主持人来说，他的知识结构和对社会的基本认知已经形成，我们不能苛求他们在不同的场合能够传达完全不同的内容和观念。但是，这种在公开场合进行的演讲或讲座一定是要建立在其不断汲取新的、有利于社会发展的营养元素的基础上，也只有在不断的学习和充实的基础上，主持人才能更好地充实自己，完善自己，从而以更加理性和更有利于引领社会观念和风尚正常发展的姿态面对受众。只有具备了超强学习能力、树立了独特个性的主持人形象和拥有巨大人格魅力的主持人才能成为名副其实的明星主持人。电视节目主持人特别是明星主持人，不妨以此为目标向着更高的标准进发。

三、明星主持人应充分利用自己在受众中的影响力，传播社会正能量。

电视节目主持人特定的职业角色和社会身份要求他们必须秉持正确的传播理念以及正确的、主流的人生观与价值观，更需将正确的、主流的价值观与他们自身的职业理想紧密地结合起来，这应该成为节目主持人的一种自觉行为，并且将其落实到每一档节目以及每一次公开的社会活动中，从而传播真实的、正面的社会信息，引领正确的社会风尚，引导正确的社会舆论，传播社会正能量。作为被受众已定义为“明星”的节目主持人更应该如此，谁都不能否认，被明星化的节目主持人，他们的社会影响力是巨大的。众所周知，在媒体格局多元化的社会环境里，信息的传播往往呈现出叠加的效应。比之以往媒体格局单一的时代，信息的传播速度更快，传播范围更广，社会影响力也更大，如若这些信息是正面的、主流的，这样的传播自然会起到正面的宣传效果。反之，传播的信息如果是负面的、非主流的，那么，这样的叠加传播产生的社会影响可想而知，“宝马与自行车事件”的影响便是有力的证明。电视节目主持人，尤其是有着广泛影响力的明星主持人，他们那些容易引起社会反响的言语行为的传播同样会呈现叠加态势。去年传播得沸沸扬扬的“某主持人诋毁某国家领导人的事件”产生的影响不能不说是非常深远的，仅仅是微信的传播就使得该事件尽人皆知。而这样的事件直接导致受众对那些久负盛名的、心目当中具有亲和力的主持人产生了根本的怀疑，人们会产生这样一种印象――主持人也不过“台上一套，台下一套”罢了，这种受众对主持人信任危机和对主持人的诚信度的根本怀疑应该引起节目主持人们的反思和警惕。作为占据国家媒体重要资源和掌握话语权的节目主持人，尤其是影响力极大的明星主持人一定要从根本上做起，真正净化自己的心灵，树立高尚的人格品质，谨言慎行，要保持屏幕内外言行一致、台上台下不走样，无论在任何场合都不能忘记自己的身份，无论在任何场合都要身体力行，传播社会正能量，维护好自己在受众中树立起来的公正、真实、诚信的形象。当然，媒体也要加强对主持人的管理，用制度约束主持人的行为。惟其如此，才能使自己精心包装培养出来的明星主持人更加恒久的为受众服好务，为媒体服好务。

总之，明星主持人应当秉持正确的职业理念，珍惜受众给予自己的美誉，更应当爱护好自身在受众心目当中的美好形象，努力在屏幕上塑造出更加完善的富有个性和人格力量的主持人形象。（本论文系2014年度山西省哲学社会科学规划课题“培养山西明星主持，打造文化强省战略”的阶段性研究成果）

（作者单位：山西传媒学院）

注释：①俞 虹：《节目主持人通论》，杭州，杭州大学出版社，1996年3月版。

第二篇：电视节目主持人如何“靓化”形象

电视节目主持人如何‚靓化‛形象

作者：新疆阿拉尔广播电视台田峰

当今社会随着信息技术的快速发展，广播电视事业也得到了迅猛发展，看电视已成为人们生活中的一部分，电视节目中的主持人就象百花园中的奇葩，争奇斗艳，主持人以真实自我的身份出现在观众面前，缩短了与观众之间的距离，增进了彼此间的理解和信任，使观众乐于接受。

一出戏由主角，一档节目也有主角，这个主角就是节目主持人，而主持人节目的灵魂和核心就是主持人的形象。电视节目主持人的形象是指他(她)的‚公众形象‛，主要通过个人体貌…‚屏幕形象“来体现的，也就是电视节目主持人在广大受众心目中的印象和位置，是受众对他(她)外在形象和内在形象的总体评价。近些年来，我国

涌现出了大批优秀的电视节目主持人，他们成功地在屏幕和舞台上推出了富有个性特征的主持人形象：白岩松的‚爱憎分明，刚柔相济，严谨生动，亲切朴实‛；邱启明的幽默风趣，平实的播报形象；海霞的清新自然，端庄大方的形象；周涛美丽大方，端庄典雅，声音甜美，反应灵敏的形象等等……都深深感染着观众，成了观众的‚收视指南‛。由此可见，精心树立主持人的形象，对于节目来说，是至关重要的。所以说，要想把电视节目办好办活，关键要在主持人外部形象的塑造上下功夫。

主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介，作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物，怎样在不同的栏目中塑造良好的外部形象，展现自我的才华、气质和语言特色，使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢?下面，我结合自己近二十年的电视播音工作实践，粗浅地谈一下自己的看法。

主持人在屏幕上是否‚受看‛、‚顺眼”，是否被观众所接受和喜爱，还取决于主持人的屏幕形象。俗话说‚三分长相，七分打扮"，〃靓化外在形象是电视节目主持人形象塑造的前提和基础，主要集中体现在服饰、化妆、仪表等方面，它是一个综合体现。

作为一个电视节目主持人，首先要根据节目性质来选择服饰。一般新闻性电视节目必须遵循新闻的传播规律，依据特定节目的定位来体现新闻性节目传播信息、引导舆论的功能。这就要求新闻节目主持人衣着严谨，服装趋向于职业装，色调简单明快。如中央电视台的《焦点访谈》、《新闻调查》等栏目，男主持人都是清一色的西装领带，而女主持人以中性色的职业装为主。生活服务类的节目关乎百姓日常生活，侧重为民服务，节目形式轻松活泼，所以主持人的着装更趋于生活化。如中央电视台的《前沿》栏目，是一档由男女主持人共同主持的生活服务类节目，主持人的服饰在色彩的选择上更明亮、更柔和、更大胆。男主持人摒弃传统的白衬衣，而选择淡蓝、浅绿、粉色的衬衣，再搭配相应的领带，女主持人则以闲适的套装为主，使男女服饰在色彩上更加协调、统一，看似漫不经心，实着精心搭配，给整个栏目增添了浓厚的生活气息，犹如清风扑面。综艺娱乐性节目突出的是

‚娱乐‛功能，节目主持人的整体造型本身就是一个看点，观众可以通过主持人了解流行趋势，有些观众还会模仿主持人的穿着打扮，从而引领时尚潮流。所以娱乐性节目主持人在着装上更讲究时尚，以展现靓丽的、青春的外形。

其次，电视节目主持人在化妆上力求不露痕迹而达到自然。电视

节目主持人是我们生活中常见的普通人，主持人化妆虽然属于‚美容

化妆‛范畴，却应该避免矫揉造作和过分的修饰、夸张，一定要与生活中人们常见的化妆协调，只能在本人原貌的基础上，运用化妆术来加以‚修补‛。新闻节目主持人的形象代表着新闻的真实性，应该以严肃、庄重为定位标准。新闻节目的女主持人在化妆上应该以自然、写实的风格为主，宜淡不宜浓；而新闻节目的男主持人在化妆时，应该主要表现男性的力度。男性化妆不论在任何光源下都不应该有丝毫被化妆过的痕迹。过于夸张的修饰，会使男性的形象带有脂粉气。综艺娱乐性节目主持人刻意或稍带夸张的修饰效果，会给综艺节目带来人气。综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些，在发型和服装上也可以多一些变化，但在造型上不能过于媚俗。因为毕竟是电视节目的主持人，观众的欣赏层面和年龄段都不同，要考虑大多数人能不能接受，欣不欣赏。

生活服务类电视节目，主持人在造型上应该讲究随意和自然，发型不要选择晚会上常用的盘发或比较死板的发型；在化妆上应该以淡妆为主，要与生活中人们常见、见惯的化妆相谐调，这样显得清新活泼，尤其要避免矫揉造作和过分夸张，努力达到端庄、大方、得体的屏幕效果。总体上讲，要选择随意不刻意的造型方法，这样才会使主持人更具有亲和力。

第三，作为一名电视主持人，在仪表上还要讲究平和、自然、舒展。恰如其分的体态以及自然舒展的神情，既能表情达意，又能使观众赏心悦目。经常看电视我们可以发现，像新闻、政论性这一类节目，主持人都是端坐在播音桌前，面部表情自然、情绪稳定。从电视新闻类节目的权威性和严肃性的要求出发，它的主持人不能像文艺节目主持人那样的随意调侃逗乐，也不能像社教类节目主持人那样张扬个人风格。新闻播音员应以端庄大方的举止、高雅明快的仪态面对千

家万户。尤其在做口播新闻时，要求主持人头部端正、下颌微收；目光亲切、自然，不随意游离；精神饱满，以面部表情和眼神来辅助声音，细微的表情变化应与稿件内容相吻合。在报道日常生活的新闻时，可用较亲和的语气，身体微微前倾，配合少许手势，目光平视镜头，好像在与观众进行心灵交流。用提词器时，眼睛要用余光看，不能让呆滞的目光破坏整体仪态。

主持生活、娱乐性一类的节目，可以变换不同的场景，以景烘托气氛，主持形式多种多样，表情丰富，热情洋溢，并且可以适当地加上一些形体动作，使整个屏幕形象鲜活生动。微笑是一座能缩短心理距离、加强友谊合作的桥梁，是最能感染观众的表情语。在主持人明朗的面部表情中透出的自然而诚挚的微笑，让观众感觉到友善和尊重，亲和力自然就产生了。但笑容必须是自然的，高雅脱俗、发白内心的，不应该有明显的表演痕迹和做作感。

在主持节目当中，主持人由于工作不严谨常常会犯这样那样的毛病，比如：浓妆艳抹，过分修饰，给观众以不自然，不真实之感；着装太暴露，给人以轻浮，不自重之感；表情太夸张，手势太多太滥，给人以装腔作势之感；表情过于呆板、严肃，给人以冷冰冰之感。这些对于节目主持人来说都是非常忌讳的。

主持人常常以‚公众形象‛频频出现在屏幕上让观众羡慕和敬仰。其实，生活中主持人也是以‚人‛的身份出现的，他们和普通人一样，有血有肉，也要和柴米油盐打交道。那么，生活中，主持人应该以什么样的形象出现呢?我认为：作为电视媒体的重要组成方面，电视节目主持人所从事的是一份特殊的工作，他们是自身所属的电视台形象的体现。为人处事，说话办事，时时处处都要注意维护自身形象，摆正自己的位置，因为主持人的形象不仅代表你个人，还代表着一个集体甚至一个国家的形象，对社会影响面很大。著名节目主持人沈力老师在她的主持生涯中，始终把观众当成‚一起参与，共同面对生活的朋友‛，始终以平实真诚的心境，亲切自然质朴的形象，浓厚真挚的感情，崇敬高尚的品格，真诚面对观众，使她的屏幕形象在观众心中‚放大‛了。在前些年，湖南卫视有一个节目叫《乡村发现》，主持人李兵为了‚发现‛，他一头扎进广阔的农村，走遍了三湘四水的村村落落，村民亲切地称他‚兵哥‛。对农民朋友，李兵更多得平视甚至仰视他们，做他们的倾听者，这才是我们在屏幕上看到了生动自然真实的《乡村发现》。

但是，在现实生活中我们发现，有不少主持人只注重自己的‚外

包装‛，而忽视了主持人的社会角色。有的主持人以‚名人‛自居，骄横无礼，言语粗鲁，奇装异服，招摇过市……，让人‚刮目相看‛；有的主持人文化水平低，天文地理一问三不知，平时又不注意学习，简直就是绣花枕头一个。也许你的屏幕形象光彩照人，但生活中的你却有着不光彩的一面，使观众无法把现实生活中的你和屏幕中的你联系起来，就好象你虚空的躯壳外面，披了一件美丽的外衣，使观众对你的形象大打折扣，影响和破坏了你在观众心目中的美好形象。赵忠祥在《岁月随想》中有这样一段关于播音员、主持人形象的叙述：‚形象的‘真’就是真挚，不矫揉，真有知识，真有情感，而且并不卖弄，恰如其分。‛任何一位主持人想征服观众，博得大家喜爱，他们即要在礼仪、形体、表情、动作等方面作较多的修饰，力求给观众一个亲切、美好的形象。但是，业余时间也应多‚充电‛，接纳知识，丰富学识，开拓视野，提高自身的素养，这样才有可能在屏幕上展现‚真我的风采‛。

在多年的播音主持工作实践中，我深深体会到：主持人的形象，不是主持人的自我感觉，而是在广大电视观众心目中的整体形象。而观众的整体印象，主要是通过对主持人的节目内外具体表现的感受而

形成的。在工作和生活中，只有努力塑造和维护主持人的形象，才能使主持人有持久的生命力，才能使主持人风采常驻。

第三篇：主持人明星化现象探析（范文模版）

主持人明星化现象

摘 要

本文从市场需求和观众的收视心理入手，分析研究目前中国内地电视娱乐节目主持人的发展现状，通过娱乐节目领头羊的湖南卫视为案例，横向比较娱乐节目主持人明星化发展趋势，作者认为主持人明星化现象应该得以良性发展，归纳总结了电视节娱乐节目主持人明星化的利弊及未来该如何把握好明星主持人与名牌节目的关系本文特感谢淘宝店铺“点点文字工作室”，由此店家代写，大家需要代写可以去淘宝找他们。

【关键词】节目；主持人；主持人明星化

Abstract In this paper, from market demand and the audience ratings of psychological start, analysis and research of current mainland China TV entertainment show host development present situation, through the Hunan satellite TV entertainment program leader for the case, the crosswise comparison entertainment show host star development tendency, the author thinks that the main bearer star phenomenon should be a benign development, summarizes the advantages and disadvantages of TV Festival entertainment show host star and the future of the how to grasp the host star and brand program relationship.【Keywords】Entertainment;host;the host star

目 录

摘 要.....................................................................0 一 主持人明星化.........................................错误！未定义书签。

（一）主持人.........................................错误！未定义书签。

（二）明星化主持人的特点.............................错误！未定义书签。二 主持人明星化所引发的问题..............................错误！未定义书签。

（一）主持人明星化原因分析...........................错误！未定义书签。

（二）（加入案例分析）...............................错误！未定义书签。

（三）主持人明星化所引发的问题.......................错误！未定义书签。三 如何处理明星主持人跟节目的关系.......................错误！未定义书签。

（一）明星主持人也需要不断加强自身业务素养...........错误！未定义书签。

（二）受众应该理性期待明星主持人的表现...............错误！未定义书签。

（三）明星主持人和节目之间相辅相成、相互依存.........错误！未定义书签。四 结 语................................................错误！未定义书签。参考文献.................................................错误！未定义书签。谢 辞....................................................错误！未定义书签。

一、主持人明星化

电视媒介传播中的有一个重要的因素那就是“人”，而对于主持人而言，他们就是这一因素的重要组成部分。主持人是节目的代言人，也同时是一种媒介所要表达的意志的体现者。主持人的名字是一样的，但是每一个主持人拥有的素质却不相同，有的主持人就是大众熟悉的明星，有些却是普普通通默默无闻。大家熟悉的明星主持人与那些普通的主持人，他们之间的差距到底在哪里？主持人本身的综合素质若果能很好的在节目中表现，同时也能符合节目的总体定位，那么遮挡节目就会在电视台节目之间的竞争中脱颖而出，能把节目推送到一种高度，一种可以带给观众视觉与内心的冲击的完美高度。不单单只是作为一个节目的传声筒，明星主持人更具个人魅力和文化涵养，同时能跟明星们媲美的粉丝群及商业效应也是明星主持人所特有的符号。

（一）主持人

具有采，编，播，控等多种业务能力，在一个相对固定的节目，作为主持者和播出者。集编辑，记者，播音员于一身。在广播或电视中，出场为听众，观众主持固定节目的人，叫做节目主持人。由固定的真实人物为听众或观众主持固定的节目，叫做主持人节目。从主持形式上分

有报幕式的主持人，有串场式的主持人，有播报式的主持人，有操作式的主持人，有解说式的主持人，有主持人组织式主持人，有访问式的主持人，„„。这样的划分，主要在于主持人的思维方式，一类是背诵已经准备好的稿子，或眼看提示器说出，或稍加变动说出，或边动边说；另一类则是在准备好思路的基础上即兴组织语言。前一种情况比较容易适应，后一种情况就要依靠一定的语言能力和知识基础。从节目形式上分

有一般栏目主持人，有演示栏目主持人，有晚会主持人，有游戏节目主持人，有谈话节目主持人，有竞赛栏目主持人，„„。这样的划分，主要在于主持人对于栏目形式的理解和把握，更好地与栏目形式相和谐。有的主持人能够胜任好几种形式的节目，虽然这不一定有利于主持人发展。从节目内容上分

有新闻类的主持人，有经济类的主持人，有文艺类的主持人，有文化类的主持人，有体育类的主持人，有服务类的主持人，有少儿类的主持人，有学术类栏主持人„„。如果细分，每一类下面还可能分若干类别，特别是新闻类栏目，涉及社会生活多个方面，如经济、法制、军事、教育、人物等。这样的划分，主要是依据主持人自身的知识结构、个人兴趣爱好和气质面貌。

在这样“三维”交叉的坐标点上，寻找自己这一个主持人的定位，就很容易了；在哪方面努力，也就十分清楚了。

（二）明星化主持人的特点

当主持人有了品牌价值，他们越来越被观众认可和接受，他们自身就会产生一种品牌或明星效应。明星主持人必须有三方面的特征：第一，一言一行对节目的独特影响力；第二，有稳定的观众收视群体即自己固定的“粉丝”；第三，具有商业价值和品牌效应。

1、独特影响力

娱乐节目主持人作为栏目中人的因素，有着很强的不可复制性。主持人的个性气质与栏目风格相辅相成、共生共鸣，具有鲜明特色。而人是独特的，是很难被复制的。他们的经历、素养、才华及敬业精神等，已融合沉淀为一种个性魅力，在节目作品中打下了鲜明的性格烙印。在台前亮相，寻求“人”的名气与“栏目”名气的最优组合，形成娱乐节目的品牌和主持人自身的品牌；在台下，明星的光环继续围绕，被大众所亲睐。

2、稳定收视群

独特性可以让观众“过目不忘，一见钟情”。但接近性才能让观众真正接受和习惯节目。众所周知，娱乐节目为“零台阶节目”，观众观看此类节目都是为了放松心情开怀一笑。所以娱乐节目主持人比其他类型的主持人更具有观众缘，且受众更广。而随着娱乐节目的观众参与程度越来越热情，通常主持人都把自己与观众放在同等的位置上，体现出对观众的理解和尊重，这样主持人和观众之间会建立长期、良好的关系，真正走进观众心里。

3、潜在商业价值

独特影响力和稳定收视群让明星主持人确立了品牌形象，而要保持品牌特色，获得长期的效益，则必须具备第三大要素：潜在的商业价值。明星主持人在建立了一定的知名度之后，由主持人本体延伸的商业效应是至关重要的，如商业形象代言、接拍影视剧等等，明星主持人的商业效应一般都能让投资方和邀请方满载而归。

二、主持人明星化所引发的问题

对于主持人明星化现象的争论是电视行业从未停止的话题，而究其原因我们可以分为内外因分别探讨。众所周知，内因是事物运动、变化和发展的内在原因，即内部根据；外因是事物发展变化的外部原因，即外部条件，是一事物和他事物的互相关联互相作用。那么主持人明星化现象也有它既定的规律和缘由，随着科技日新月异的发展，电视运行采集制作输出等设备更新换代，电视舞美灯光服装造型等逼真动人，电视台制播分离后对于收视和广告效益的激烈竞争等等都在运动、变化、发展作为内因推动着主持人明星化现象的步伐，而时代进步后人们审美观的不断提高在一定程度上向电视节目和主持人提出了高要求，受众作为外因在很大程度上决定了这一现象的蔓延力度。

（一）内因：电视台利用明星效应扩大知名度和影响力

当前，电视节目能否实现品牌化经营，已成为电视产业商业运作的关键因素，如何打造名牌栏目、使节目长期保持较高的收视率，成为一个利益攸关的问题。主持人明星化作为一种成功的商业策略，对于延长电视栏目的生存周期、提高栏目的知名度、带动电视的产业化经营发挥了至关重要的作用。主持人明星化后，其在娱乐界的知名度和观众中的影响力将转变为一种无形资产，吸引观众参与到他所主持的电视栏目中来，从而形成一个数量可观、更为稳定的收视群体，增加电视栏目的影响力，最终实现栏目品牌

化的目的。这已成为当前许多电视台盘活电视栏目、整合电视资源的一项重要举措。

近年来，国内不少省级电视台也开始实施主持人的明星化战略，地方台中的湖南卫视、浙江卫视等都以节目为依托，利用各种形式不断扩大主持人的影响力，精心培养电视台的招牌主持人，同时，也是电视台在商业社会环境下对明星效应的利用。尤其是湖南卫视对明星主持人制的成功运用，使湖南卫视的娱乐效应风靡全国，湖南卫视的成功经验让大家看到了主持人特别是明星节目主持人在吸引受众、提高节目收视率、创造电视台本土化品牌特色的重要作用。

电视娱乐节目主持人是电视台自己制造的“明星”，电视节目因主持人而吸引着观众，主持人也因电视而名扬四海。主持人往往又是和节目、栏目联在一起，相互依存。于是，随着明星主持人的不断涌现，越来越多的电视节目也被盖上了“名牌”的印章。主持人在创造节目品牌过程中有着不可替代的重要作用。一个出色的栏目离不开一个优秀的主持人，而一个优秀的主持人也需要一个出色的栏目作为他的舞台，名牌节目与明星主持人之间有着密不可分的关系。

明星主持人是名牌节目的影响力，许多观众都是通过主持人来记者某个节目的，明星主持人代表着名牌节目的竞争力。明星主持人不仅能够带动收视率，还能够提高广告收入，明星主持人还是名牌节目的生命力。对于名牌节目，电视观众往往会产生一种“惯性收视”，形成品牌忠诚。而很多观众在形成收视习惯后，他总是希望在打开电视机看到这一栏目的时候，能够见到他熟悉的面孔。比如浙江卫视的名牌节目《我爱记歌词》，由于朱丹的离开对节目的收视造成了一定的影响。

（二）外因：受众对明星主持人的心理需求

观众是电视节目的收看者和接受者，和电视节目之间就像鱼和水的关系，也是电视节目好坏的评判者，电视节目离不开观众，而主持人明星化是大众传媒发展的一种趋势，产生了较大的社会影响和较好的经济效益。受众感受到了因主持人变化而带来的节目风格的多元化，也感受到了明星主持人带动的电视栏目及频道品牌化的发展。受众对明星主持人显示出了极大的热情，充满期待和支持，但也对他们提出了诸多要求。

1、受众期待传递欢乐的娱乐节目

观众观看娱乐节目大多数都是为了寻找快乐，在忙碌之余休闲放松，所以娱乐节目主持人借着娱乐节目这个桥梁更能深入人心，赢得观众的喜爱。而在主持语言方面，娱乐节目主持人使程式化的主持语言得到革新，给模式化的“报幕员主持”或者“播音员主持”注入了活力，使主持人语言表达更加鲜活，更加富于生活化和个性化，也更注重娱乐效果。作为娱乐节目主持人具有语言上的天然优势，往往能在看似随意的语言中流露出较强的亲和力，能够从容地把握好语言表达的节奏，使主持语言具有持久的情感张力和表述魅力。

同时在娱乐节目主持人的仪态、举止方面，他们大大缩短了电视观众与主持人之间 的心理距离。娱乐节目主持人主持人常能放下架子，以动感、泼辣的肢体语言和幽默、洒脱的对话活跃现场气氛，给人以新鲜的感受。所以受众会对这些节目产生“惯性收视”，形成这些主持人忠诚的粉丝。而很多观众在形成收视习惯后，他总是希望在打开电视机看到这一栏目的时候，能够见到他熟悉的面孔，使得这些娱乐节目主持人炙手可热。

2、受众渴望情感交流

主持人明星化是大众传媒发展的一种趋势，产生了较大的社会影响和较好的经济效益。受众感受到了因主持人变化而带来的节目风格的多元化，也感受到了明星主持人带动的电视栏目及频道品牌化的发展。受众对明星主持人显示出了极大的热情，充满期待和支持，但也对他们提出了诸多要求。

情感交流是受众渴望已久的心理需求。在不注重主持人个性化的传播时代，主持人几乎千人一面。对于受众而言，他们只是传声筒，是一种符号。加之媒体以宣传教育为目的，内容单调、形式单一，主持人的舆论领袖作用得不到发挥，受众与主持人在心理上相距千里。随着明星主持人的出现，观众感受到了主持人真实的情感、独特的个性、与众不同的话语方式，被他们的才华、气质、道德修养、专业精神深深吸引。当主持人的某次言论或某个发型、某样服饰都可能成为受众谈论的话题时，主持人也就不再是冷冰冰的符号，而是具体可感的人。大众传播的情感性因主持人而得以充分体现，受众对主持人的认同感、依赖感以及对节目的参与程度与以往相比，无疑是一种飞跃。

3、受众更期待明星主持人的精彩表现

完美表现是受众对明星主持人的角色预期。此外，受众更期待主持人在主持过程中的精彩表现，如独到的见解、幽默风趣的语言、出人意料的才艺展示、应对突发情况随机应变的能力、对节目游刃有余的驾驭。

同时，受众同样关注主持人是否能体现职业精神与职业道德，如主持人是否具有先进的传播理念、人文关怀精神、平衡意识、献身精神等都关乎对主持人的个人评价。如果主持人台前的话语与幕后的言行不一致，屏幕上所塑造的完美形象与生活中的负面报道相矛盾，就会损害受众在心中勾画的明星主持人的完美形象。

4、受众普遍具有窥视心理和娱乐心理

明星主持人耀眼的光环使他们有一种神秘感，与受众之间的距离使受众产生了进一步了解他们的强烈愿望。受众会像关注文体明星一样，关注主持人幕后的故事，如成长经历、成名经历、情感历程、兴趣爱好等。

另外，关于主持人的负面报道也格外吸引受众的眼球，这些方面的内容成为受众人际交流的一类话题。观众想通过各种信息来确认自己头脑中关于主持人的形象是否与真实情况一致；想看到名人身上所具有的普通人的一面，搜寻平时不易见的刺激性的信息，获得一种暂时性兴奋。

二、案例分析

三、主持人明星化所引发的问题

正是由于大众对于明星主持人的亲睐与期待，加之电视变革对这个行业带来的冲击和机遇，使得娱乐节目主持人走上了本体延伸的明星道路。虽然主持人明星化能让主持人和节目本身能够一举两得，但在得失之间还是会引发一些问题，需要我们积极面对，近年来随着娱乐节目的红火和普及，多家电视台开始大刀阔斧的进行娱乐节目革新，推陈出新了多档时下炙手可热的高收视娱乐节目。但是个别主持人急功近利的心理和向明星看齐的态度还是对节目本身带来了一定的影响，同时以主持人为中心的娱乐节目也让观众的注意力跳脱出节目之外，让电视台及编导处于被动地位。

（一）忽略业务素养，主持人变媚俗

娱乐节目光鲜亮丽的主持人造型和轻松活泼的节目风格让观众欲罢不能，而也正是对语言个性的过分依赖和强调，使明星主持人的语言也存在对语言风格过分包装、渲染，矫揉造作的现象。

众所周知，明星主持人需要有观众缘，有了良好的大众口碑才有可观的发展前景，而功利心强烈会使得一些主持人忽略自身的业务素质，在主持节目时动辄一惊一乍、手舞足蹈，语言中充斥着嗲声嗲气的“港台腔”，矫情、造作的痕迹明显，只是为了博得观众一笑。有的甚至语言大胆出位，让人跌破眼镜。

同时，为了追求明星化效应和品牌化效果，一些主持人在形象造型、服装设计和仪态举止上，都呈现出求新求奇的商业功利目的，给人一种媚俗的感觉。有些节目主持人甚至沦为制造笑声的小丑角色，这是对主持人明星化认识的误区。

（二）主持人成为实质上的明星，拉远与受众的距离

打造的明星主持人策略和电影电视造星策略是没有区别的，正因为如此，容易使主持人成为实质上的明星，主持人以“明星”的姿态去面对受众，会将自身的一些行为和作风与某些演艺明星看齐，从而拉远与受众的距离，把受众看成是其“崇拜者”，从而缺失主持人应该的亲切感。而受众则把这些明星主持人当成自己的偶像来崇拜，仰视他们，忘记了他们的本体工作是主持人，将他们摆在明星行列，而这种自我身份的转变最大的问题就是它的信息传播者身份的变化，使信息的可信度的下降，直接影响受众对于信息的选择。

主持人属于媒介的职业传播者，是受众获取信息的主要来源，肩负着正确、准确地传递信息的责任，而此时受众能否正确地接受和理解信息主要体现在主持人这一传播环节中，因此主持人的一举一动很有可能左右信息的理解。除此之外，主持人明星化也会使主持人在社会中的自身定位产生错误，出现于传播者角色不相匹配的一些言行，将直

接影响到媒介品牌的社会形象。

（三）主持人明星化使节目及电视台处于被动地位

主持人“明星化”节目制作的一大条件就是主持人通过自身的品牌节目而拥有的一定知名度。品牌节目离不开知名主持，知名主持也离不开品牌节目，两者存在着相互依存的关系。最关键的一点是，主持人需要确保其表演和表现不产生负面效应，不损害自身主持节目的价值。

在湖南卫视的“勇往直前”节目中，主持人杜海涛接到了挑战蹦极的任务，如果成功跳下去将得到25万元善款。虽然此举表现了主持人的爱心，但是在节目过程中，杜海涛慌乱的表现及害怕的眼泪和平时幽默的主持大相径庭，形象随之也会大打折扣。受众难免以后再观看其主持的节目时，带着新的心理投射。而当下娱乐节目丛生，观众也许会换台选择其他能收获开心的娱乐节目。

由于主持人走向明星化，主持人在节目中处于主导地位，一旦主持人离开这个节目，这个节目的收视率会突然下滑，因为接替者并不能延续前任主持人的效应，也不可复制前任主持人的风格，这样一些忠实的观众就会流失。因此主持人明星化对于电视台和电视节目来说是不利的。

以浙江卫视王牌节目《我爱记歌词》为例，当家花旦朱丹离开改节目后，接替主持的是初出毛驴名不见经传的新人伊一，虽然她百般努力，但是也不能在观众心中获得与朱丹一样的地位，可以说主持人的明星化使节目本身的灵活性下降，使节目受主持人风格的影响而影响，使节目的编导处于一个不敢更换主持人的尴尬局面。

四、如何处理明星主持人跟节目的关系

娱乐主持人可以充分表现自己的个性、张扬自我，他们除了是主持人之外，不仅可以在节目外接拍众多广告，还能堂而皇之地发展自己的爱好：出唱片、写书、拍电视。他们已然从主持人脱胎换骨为明星。以往可能是一个节目捧红一个主持人，而现在，更多的是一个主持人带动一个节目的红火。随着这种情况越来越普遍化，关于明星主持人与明星节目之间的关系开始日趋矛盾，比如作为观众，我们到底是关注一档娱乐节目的内涵及编导构思还是把目光放在光鲜亮丽的明星主持人身上？而明星主持人本身是养尊处优，享受观众给的光环还是再接再厉与栏目融合做出更加优异的成绩？这些都是我们需要深思的问题。

（一）明星主持人也需要不断加强自身业务素养

电视节目主持人的工作方式、一言一行都能够体现主持人的个人独特的修养。语言表达能力是一个人丰富的文化知识积累的一个重要表现方面，当一名主持人站在镜头前，就是媒体的代表，不再是他自己，他是一种精神、一种思想、一种大气风度，让观

众接受、信服。同时这一系列的表现，又要求主持人要有良好的心理素质，这与他的文化积累有很大的关系。

另一方面与他的社会实践的锻炼经验也是不可分割的。现如今的许多电视主持人，尤其是娱乐节目的主持人成名心切，但似乎能够展现给观众的只是“粗浅的调侃”，并无“深度的幽默”。不难看出，一位成功的电视节目主持人在观众的心目中几乎是“完美”的。因此，做一名电视节目主持人应坚持不懈地学习和实践，再学习，再实践，不断提高自己的全面水平，不能急功近利，急于求成，不然结果只能是揠苗助长。

（二）受众应该理性期待明星主持人的表现

明星主持人跟所有主持人一样是大众传播最后一个环节的执行者，是团队智慧的最终体现者。受众往往容易忽视幕后工作，把精彩的表现和成绩都归功于明星主持人，以仰视的角度看他们。主持人发出的声音、流露出来的态度不仅仅是他们自己的声音和态度，也是他们所处媒体的声音和态度。对于取得的成绩，不能完全归功于在工作环节中处于显性位置的主持人。

受众要认识到在广播电视产品生产的整个流程中，各个环节所发挥的独特的、不可替代的作用，同时肯定在这一传播过程中明星主持人所发挥着重要的作用。受众只有更多的了解广播电视传媒的工作流程和播音主持工作的特点，适应逐步增多的娱乐节目，以平常的心态看待娱乐节目主持人，这样才会有一种理性期待，保持收视心态平衡。

受众的反馈是大众传播双向交流的重要特征，是受众参与传播活动的主要形式。主持人在传播过程中体现出来的情感性、交流感、亲和力激发了受众的交流愿望。受众对主持人的意见和建议的反馈是主持人改进主持工作、增强媒体与受众联系、提高传播效果的重要方面。但因受众反馈客观上存在的延迟性、间接性、代表性、积累性等特点，这一环节在传播过程中还显得比较薄弱。

媒体要充分认识到受众反馈的积极意义，畅通反馈渠道，为受众提供多种与主持人沟通的途径。另外，受众需进一步提高反馈意识，通过信件交流、参与网络调查、手机短信交流、登录主持人博客留言等多种反馈形式，发挥参与传播的主体作用。

（三）明星主持人和节目之间相辅相成、相互依存

前面我们提到，如果过分夸大主持人的明星效应，节目、电视台都围绕明星来运作，那么电视节目和电视台就会处于被动的低位。因为人的因素是最不好控制的，如果节目所依赖的明星主持人退出节目或者有什么负面的消息，那么就会对节目甚至是电视台的生存产生致命的影响。通过上面的论述，我们可以看出明星节目主持人在打造节目知名度、维持观众的忠诚度方面是十分重要的因素。

正如为商品代言的明星一样，明星可以使商品更容易进入消费者的视野，更容易被消费者接受和信赖，明星本身的影响力可以帮助产品迅速占领市场，同时会使消费者通过明星对产品产生美好的联想。但是在使用明星作代言的时候，最重要的一点是要把明

星和产品的位置摆正，明星只是进行产品宣传的一种手段，不能喧宾夺主，结果受众只是记住了明星有代言了一则广告，而没有记住产品到底是什么。同时明星的负面新闻也会给产品带来不好的影响。

同理，节目主持人是一个节目的代言人，他走在最前线，与观众进行直接的交流，观众更容易通过主持人知道、了解、喜欢上节目，并成为节目的忠实观众。但是节目主持人明星制只能是节目和电视台生存发展的一种策略，我们并不能把它的作用无限的夸大，把其作为节目和电视台生存发展的基础。节目本身的策划、内容和质量才是真正能够吸引受众的地方。如央视的《百家讲坛》，是因为内容为观众所喜爱，所以才造就了一批“教授明星”。

总之，明星主持人和名牌节目之间是一种相辅相成、相互依存的关系。作为与受众直接交流的，促进电视产生人际交流环境的节目主持人，在打造节目品牌的过程中起着举足轻重的作用。同时，节目本身的质量和内容才是真正能够吸引观众的地方。所以我们要正确把握明星主持人与名牌节目之间的关系，才能在激烈的市场竞争中求得生存和发展，才能使电视品牌走向更广阔的道路。

四、结 语

在商业力量的主导下，娱乐化成了当今电视工业的主流趋势，在娱乐化的电视节目充斥着大部分电视荧屏的今天，满足了观众的娱乐需求，在激烈竞争的媒体大环境下，各电视台在进行专业化改革的过程中，除了借鉴境外媒体结合本土特色对娱乐节目的形式和内容进行创新外，还注重对“人”的因素的利用，包装推出了一批名主持人。人们认识到电视媒介也可以作为一种商品，通过对其品牌化来达到在竞争中脱颖而出的目的，节目是电视台生存的基础，好的节目才能吸引受众的注意力。而主持人作为电视媒介传播中“人”的因素，作为节目的代言人是媒介意志的体现者，其本身所具有的气质个性如果能够更好地和节目总体定位相一致，就能给观众带来视觉和心理上的最大冲击力和震撼力。

首先是湖南卫视对明星主持人制的成功运用，使湖南卫视的娱乐效应风靡全国，湖南卫视的成功经验让大家看到了主持人特别是明星节目主持人在吸引受众、提高节目收视率、创造电视台本土化品牌特色的重要作用。各电视台也开始注重对自己的节目主持人的包装宣传和对明星效应的利用。这些主持人就是节目收视率的保证，他们的个性特征

是节目不可缺少的组成元素，他们的个性特点也深深影响着节目。同时，一批被冠以明星般光环的娱乐节目主持人走红荧屏，如李湘、何炅、谢娜、汪涵等等，他们的出现也大大提高了节目的精彩度和收视率，在观众中留下很好的口碑。

电视娱乐节目主持人“明星化”现象，包含两个层面的内容：一方面，越来越多的电视节目开始启用影视明星、歌舞明星、社会名人等明星型人物主持，演艺明星客串电视节目主持人成为当前一种较为普遍的电视现象；另一方面，娱乐节目开始以主持人为中心进行明星化运作，对其语言风格、形象气质、主持方式等方面进行明星化包装。主持人明星化作为一种新的电视现象，标示了电视节目主持风格的多元化特点和主持人来源的非职业化趋势。同时，也是电视台在商业社会环境下对明星效应的利用。i

明星节目主持人这一策略得到更好贯彻的应该说是娱乐节目主持人。中央电视台李咏与《幸运52》、《非常6+1》，毕福剑与《梦想剧场》、《星光大道》等。而主持人“明星化”现象最明显最典型也最为成功的当属现今卫视娱乐节目领头羊——湖南卫视。《快乐大本营》使何炅、李湘成为中国内地早期的娱乐主持人，随后李维嘉、谢娜的出现让这支队伍更加强大，他们绝不煽情、服装个性、肢体语言丰富、妙语连珠、插科打诨、戏弄嘉宾或者自嘲，只为让观众笑得开心。

娱乐节目主持人可以充分表现自己的个性、张扬自我，他们除了是主持人之外，还可以在节目外接拍众多广告，堂而皇之地发展自己的爱好：出唱片、写书、拍电视。他们已然从主持人脱胎换骨为明星。以往可能是一个节目捧红一个主持人，而现在，更多的是一个主持人带动一个节目的红火。湖南卫视从老牌的娱乐节目主持人李湘、何炅、谢娜、汪涵、李维嘉再到现阶段人气爆棚的吴昕、杜海涛、杨乐乐、赵靓、孙骁骁等等，都是湖南卫视主持人“明星化”包装的产物。

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《娱乐主持人明星化现象探析》载于《中国电视报》，2009年总第45期。1 苗阳：《受众心理需要与主持人明星化现象》载于《青年记者》，2008年33期。1 胡军著：《浅谈电视主持人明星制》，新华出版社，2006年版。1 冯小楠：《凤凰卫视明星制浅析》载于《今传媒》，2011年07期。1 宗匠著：《电视娱乐节目理念、设计、与制作》，中国广播电视出版社，2003年版。

参考文献

著作：

[1]宗匠著：《电视娱乐节目理念、设计、与制作》，中国广播电视出版社，2003年版。[2]熊澄宇著：《新媒介与创新思维》，清华大学出版社，2001年版。

[3][美]尼尔·波兹曼著，章艳译：《娱乐至死》，广西师范大学出版社，2004年版。[4]文硕著：《这就是娱乐经济》，中国广播电视出版社，2002年版。[5]胡军著：《浅谈电视主持人明星制》，新华出版社，2006年版。[6]蔡帼芬著：《明星主持与名牌节目》，北京广播学院出版社，2004年版。[7]赵琳：《凤凰卫视：三名战略初探》，2004年版。期刊：

[8]湖南卫视期刊杂志《HTV志》，2011年第5期。

[9]苗阳：《受众心理需要与主持人明星化现象》，《青年记者》，2008年33期。[10]张旭：《明星主持人是否是明星》，中国电视报，2010年52期。[11]冯小楠：《凤凰卫视明星制浅析》，《今传媒》，2011年07期。

[12]郭琳：《论主持人明星制与电视栏目的品牌化运作》，南阳师范学院报，2006年10期。

[13]冯乔：从《明星转起来》看娱乐节目新走向，《记者摇篮》，2012年02期。[14]王娜：新媒体环境下以年轻人为受众的电视发展研究，上海师范大学，2009年。[15]冯佳：《浅谈主持人明星化》，《文学与艺术》，2011年第6期。

谢 辞

从论文选题到搜集资料，从写稿到反复修改，期间经历了喜悦、聒噪、痛苦和彷徨，在写作论文的过程中心情是如此复杂。如今，伴随着这篇毕业论文的最终成稿，复杂的心情烟消云散，自己甚至还有一点成就感。那种感觉就宛如在一场盛大的颁奖晚会上，我在晚会现场看着其他人一个接着一个上台领奖，自己却始终未能被念到名字，经过了很长很长的时间后，终于有位嘉宾高喊我的大名，这时我忘记了先前漫长的无聊的等待时间，欣喜万分地走向舞台，然后迫不及待地开始抒发自己的心情，发表自己的感想。这篇毕业论文的就是我的舞台，以下的言语便是有点成就感后在舞台上发表的发自肺腑的诚挚谢意与感想：

我要感谢，非常感谢我的导师刘萍老师。她为人随和热情，治学严谨细心。在闲聊中她总是能像知心朋友一样鼓励你，在论文的写作和措辞等方面她也总会以“专业标准”严格要求你，从选题、论文框架开始，一直到最后论文的反复修改、润色，刘老师始终认真负责地给予我深刻而细致地指导，帮助我开拓研究思路，精心点拨、热忱鼓励。在临近毕业之际，我还要再次借此机会向在这四年来给予了我帮助和指导的所有老师表示由衷的谢意，感谢他们四年来的辛勤栽培。我不会辜负他们的期望，并有信心来面对将来工作中的各种挑战。同时在论文写作过程中，参考的相关书籍和论文，在这里一并向有关的作者表示深深的感谢。

最后我用比尔·盖茨先生在《未来之路》中的几句话来为我的毕业论文画上句号。

“我认为，这是一个绝妙的生存时代。从来也没有这么多的机会让人去完成从前根本无法做到的事情。”

“现在，我们又要开始另一次伟大的旅行。”

第四篇：电视节目主持人文化

电视节目主持人文化

在人们的印象中，电视节目主持人是这个节目的主角，电视节目主持人的一举手一投足，影响着千万人对电视节目的认同程度。所以一个主持人的风格直接影响一个主持人的成功与否。

风格简单从字面解释，你可以把它解释为风度格调。一个电视节目主持人的风格，也权且可以称为主持人的风度和格调。也许这样的解释很抽象，那么让我们把风格这个调落在某个具体的人身上。比如说，我们常评价电视节目主持人杨澜，清秀典雅、以才取胜，评价陈铎，深沉儒雅、渊博持重，我们也常赞叹倪萍的亲切甜美，有如大姐大嫂，我们也常钦佩王刚的抑扬顿错，幽默潇洒，这一切对主持人的评价，赞叹之辞，换个角度，站在主持人的位置上，就是主持人的风格。

节目主持作为一种艺术，应该有风格，因为艺术是有风格的，不同的艺术有着不同的风格，从事同一种艺术的不同的人和作品也应有不同的风格和特点。电视节目主持人尤其是这样。这就是所谓各有千秋，非同凡响。

我国的电视节目主持人制度较之其它发达国家和地区，开始得较晚，而且也不十分成熟。电视主持也是刚刚起步，尚处于幼年时期。主持人的素质和驾驭节目的能力也参差不齐，尽管我们已经拥有了一批颇受广大观众喜爱的节目主持人，但与一些国际水平和电视机构的主持人相比，差距还是有的。下面，我们粗浅地谈一谈，我们国家的电视节目主持的现状。

我国的电视节目主持人的来源有以下几个方面：

一、由播音员转作主持。由于我国的电视是承袭传统的广播体制，第一代的节目主持人大部分是这种途径。像中央电视台的赵忠祥、陈铎等就属此类节目主持人。

二、来自文艺团体，像中央电视台的倪萍、方舒、姜昆、王刚等。

三、由记者转作主持人，这也是当今最时髦的一种主持人。如水钧宜、白岩松等。再就是从其它方面召来的主持人，所占的比例也显不大，像杨澜、姜丰等。

从种类上看，可以依据电视节目的种类大致分为专栏节目主持人和综艺节目主持人两种。当然，这两种之间也有交插，这里仅能就实际情况，根据主持人在不同节目中的身份而定。像赵忠祥，曾经是新闻节目的播音员，因主持专栏节目动物世界而出名，同时他又主持过正大综艺和多年的春节联欢晚会。孙小梅本来是电视你我他专栏节目的主持人，同时也多次在综艺节目中亮相。

随着电视事业的发展，节目主持人也成了当今电视业的一大热门。应该看到从中央到地方，各级电视台的电视节目中，主持人也层出不穷。许多主持人也深受观众喜爱，并形成自己的风格。

然而，由于我们的电视主持刚刚起步，在主持人的选材与实践中也有某些失误。

其一，中国的广播电视受传统文艺模式影响严重，阻碍电视节目主持人在艺术风格上的发挥。譬如综艺节目，由于中国的节目制作体制中编导与主持几乎是割裂开来的，节目主持人只能听命于编导，而绝大多数编导从未亲自主持过节目，对主持人在节目中的实际感受一无所知，只是用文艺、戏剧的理论最多是自己的一点实践经验，主观地去框节目，迫使主持人不得不使用自己平时积累的表演功底，把戏剧的成份搬进电视节目。一台节目下来，节目主持人与同台演出的演员一样，都有演了一场戏的感觉。观众对这种节目主持人大多也不买账，因为主持人在表演，他在演的是一个导演给定位好的理想的节目主持人，根本不是他自己。

其二，从节目主持人的来源上看，我国的才源过于狭窄，这与我国的电视业过于强调专业有关，认为只有专业的才是最好的。所以我国的电视节目主持人大多来自北京广播学院播音系或各级文艺团体，这种体制往往使主持人在风格上千篇一律，没有突破。我们看到的电视节目主持人，除了个人素质与脸孔有些区别以外，在个性上不明显，没有太大的区别。另外，查看我国的文艺体制一直是沿用原苏联的“体验生活”的老套子，生活体验往往是刻意地去拣来的，不够深入。本来很平常的人，一旦进入艺术院校和艺术团体，就马上认为自己是个“文化人”高人一等，对生活的体验基点往往是高高在上，与观众并不贴近，观众也不会从内心去接纳主持人。

其三，从我们对主持人的定位来看。我国是把主持人统统当作新闻工作者来定位的，这种定位不能说完全不对，但也不尽科学。也许正是因为这种定位的影响，主持人往往不太重视个人才华在节目中的发挥，主持人往往在节目中处于从属地位。我们常听人说我爱看××节目，而很少听人说我爱看××人的节目。既便某个主持人在某个节目中一炮打响，也坚持不了很久，就失去了特点成为导演的牺牲品。

俗话说不破则不立，我们以上对中国电视主持的针砭，其目的在于弄清电视节目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我们如何发扬艺术风格的观点。

要让主持人形成自己的艺术风格，必须给他们一个施展自我的外部环境，应该给主持人一个自己驾驭节目的机会，说到底就是让主持人作导演，至少应该作半个导演。一个节目，主持人应该至少当一半的家。主持人必须有独立构思的能力。这种构思也必须在整个节目构思中占有相当的地位。这种导演合一的节目主持人是未来电视业的一大趋势，也是最有前途的。

电视台在节目主持人的人选上应该不拘一格，专业文艺院校和团体的节目主持人固然有优势，但电视毕竟是大众传播媒介，一些来自于社会其它角落的有着不同生活体验的人往往更合大众的口味，更容易为大众接受。比如杨澜，出身于知识分子家庭，本身有着较好的知识结构和优越的自身素质，主持节目朴实自然，很多表现在外的气质就是她本人所具备的气质，这种不矫揉造作的言谈举止也是能在大多数人身上或多或少的找到，当然容易共鸣，易于为受众所接受。

甚至被一些青年人奉为青春偶象。殊不知，现在热门的青春偶象之所以能迷倒万千观众，除了他本人具有一定的艺术特质以外，更重要的是他与大众的共性在吸引着人们。因为他们身上有些东西是在大众的身上也有的，所以他们有而大众没有的东西才让人觉得似乎能摸得着，伸伸手则可及，其时却是水中之月，真要摸到并不容易。俗的东西比雅的东西在这里更有功效。

我说的不拘一格的另外一个含意就是要不拘脸孔，中国电视受戏剧和传统的求全思维方式的影响，总要求节目主持人外在美而忽视内在素质，个性发挥和主持人的思想深度。在大陆，一个合格的训练有素的节目主持人的含意就是仪态端庄，能够使用标准的普通话在短时间内背下来导演交给的解说词。我记得有一年春节的某个综艺晚会上，台湾的著名电视节目主持人凌峰的一段精彩表演——当有人提及他那几分苍老又有几分丑陋的脸的时候，他居然骄傲地说：“中华民族五千年的沧桑全写在这上面。”几分自嘲，几分幽默，几分精悍又透着几分深邃，可以说答得恰到好处，语出惊人。

记得还有一次凌峰主持一台大型的演出，一位舞蹈家在节目的中间不小心掉进了乐池，演出顿时中断，台下哗然。而凌峰却不慌不忙地从后台走了出来，向观众说道“如果她真的因此而残废的话，我一定娶她。”台下一阵哄笑之后，立刻恢复了秩序，演出得以继续进行。象这样丑的节目主持人，他的才华难道不比外表更重要吗？另外说句不是题外话的题外话：如果没有导演的允许，大陆的节目主持人有几个敢对观众说这样的话，开这样的玩笑。这种自我发挥恐怕是许多节目主持人想都没有想过的。

从节目主持人自身的角度，我想要养成自己独特的风格主要应注意以下几个方面：一个是要量体裁衣，充实自己。在自己的实际生活中给自己定位，这一点电视台应该给主持人一个宽松环境，在选择主持人的同时，让主持人选择节目。再就是要注意主持人自身和观众之间的距离，艺术是来源于生活又高于生活的。主持人的言谈举止如果没有高度就失去了媒介机构的权威性，从而失去了引导观众抓住观众的魅力，主持人的言谈举止如果过于有高度，往往会让观众从心理上难以接受，使观众丧失了与主持人交流的兴趣。因此，把握好尺度，让观众认为你们说的话是他们有同感而又没能表达出来的，是他们的代言人，取得观众的信任，是主持人与观众交流的关键。

主持人的格应该是有个性的，这种个性应该充分体现在节目中，就是说节目中的主持人是个人，是个有脾气有感情，能同观众一起悲欢又能影响观众的悲欢的人。即不是一台机器。当然我们并不是要主持人把个人的情绪变化带到节目中去，而是要求主持人在节目需要时表现出自己真实的感情变化。

主持人语言的艺术个性

一般寓于个别之中。我们在强调主持人语言艺术共性时，更强调主持人语言的艺术个性。在遵循语言艺术共同要求基础上形成的主持人语言的艺术个性是更高一层的语言修养。语言艺术风格独具一格，乃是一位语言艺术家成熟的标志。节目主持人的语言风格也就是指节目主持人在主持节目过程中，具有个性化的语言特征在表达内容和形式上的直接体现。

当今一批现代艺术家和节目主持人，已形成了自己独到的语言艺术风格。像中央电视台赵忠祥自然、亲切、庄重、平实的风格，中央人民广播电台方明潇洒、自如、真挚、流畅的风格，都赢得了海内外受众的普遍好评。还有一些主持人，正在逐步形成自己独到的语言风

格，有的粗犷豪放，有的清丽委婉，有的含蓄深沉，有的泼辣俏皮„„为人们所喜闻乐见。“闻道有先后，术业有专攻”，每个节目主持人的知识结构都因所学专业与治学的范围不同而有所侧重；每一个节目主持人的性格也有所不同，或外露、或内向、或活泼、或沉稳、或直爽、或爱清静、或爱热闹；每一个节目主持人的声音也不一样，或纤细甜美、或明亮醇厚；每一个节目主持人的语调也会不一样，或偏快、或偏慢。作为一名主持人应该不断探索，不断创新，充分发挥自己的特点，最终创立自己独特的语言艺术风格。中央电视台著名节目主持人敬一丹在从事记者、主持人工作之初，曾经为自己立下过一条规矩：不说“请问你有什么感想？”她说：“不许问一句话，也许就逼出了10句更精彩、更有针对性、更有个性色彩的问话。”④正是这种勤于思索的精神，使敬一丹在主持节目时能把话说到人的心坎里去，形成了她独有的语言艺术风格。当然，语言的创造并不是自己闭门造车，硬造出只有自己能懂的一套语言，而是用普通的话，经过千锤百炼，使语言得到新的生命，产生出具有个性色彩的新光芒。

根据我国广播电视主持人一般比较年轻，主持节目的时间还不长的现状，笔者认为提高主持人的语言艺术修养应从以下几个方面着手：

1.重建知识结构，增加知识积累

知识是指人在改造客观世界的实践中所获得的认识和经验的总和。主持人节目可能涉及某一部文学作品、某一种艺术样式，可能涉及天文地理、史料传记、宗教信仰、风土人情、名人轶事等等。如果节目主持人不了解这些，或者了解甚少，是无法运用好语言与受众交流的。

节目主持人需要的知识是多方面的，这就要求主持人多读、多看、多听、多记。这里主要指：“读诗，读剧本，诗最凝练，剧本最有性格；看人，看山川，人极微妙，山川极有气势；听话，听音乐，话有蕴藉，音乐有神思；记事，记体味，事能醒人，体味能创新。”

2.丰富生活阅历，增加人生体验

古人云：“读万卷书，行万里路。”可见读书与行路是人们获取知识、能力、人生体验的重要途径，两者不可分割，缺其一必有失偏颇。罗曼·罗兰在《母与子》中曾经写道：“生活，这是一切书籍中第一本重要的书。”节目主持人不仅需要运用书本知识，还要将自己的人生体验渗透其中。热爱生活，热爱生命，一生的酸甜苦辣都会成为一笔财富。这是艺术家的创作源泉，是主持人与受众交流沟通的心桥。

3.培养广泛兴趣，提高个人修养

主持人的生活应该是丰富多彩的，主持人的爱好也应该是多种多样的。主持人虽然还不能称为艺术家，但其中却有许多与艺术息息相通的地方。从某种意义上说，主持人的工作是边缘性的，从其承担的大众传播角色来看，他是个新闻工作者；从其所需要掌握的语言艺术来看，他又应当是一个艺术家。赵忠祥所说的“功夫在诗外”，指的就是博大精深的修养。

4.学习群众语言，丰富表现手段

节目主持人的语气、语调乃至表情达意，都附载在语言词汇上，所以节目主持人应该多掌握一些普通话的口语词汇，向老百姓学习口语。在这方面有许多榜样值得学习，如CNN的拉里·金常常把他采访过的最成功的录像拿出来做补充练习，目的是要超越那位优秀的被访者的口才。再如欧普拉·温佛瑞则要求自己，在家人面前，在朋友当中，也要认真地听对方讲什么，认真地回答对方的问题，而且语言要讲究。台湾主持人凌峰每周末自己掏钱请各行业顶尖人物一同吃饭，目的是听他们讲话，与他们对话，丰富自己的词汇。

只有长期深入生活，我们的话筒与屏幕才会有源源不断的活水。

第五篇：对电视节目主持人综合素质的思考

对电视节目主持人综合素质的思考

摘要：近年来，随着广播电视的飞速发展，社会对电视节目主持人才的需求更加迫切，大众对节目主持人综合素质的要求也越来越高。所以我们需要不断提高自身的政治素质、职业道德、心理素质、专业素质，丰富自身的文化素质，以及不同节目所需要具备的更加专业的素质。此外，我们还需要学习国外些优秀主持人所具备的素质，取其精华，去其糟粕，让自己的综合素质能够得到提升。

关键词：电视节目、主持人、素质

随着广播电视的飞速发展，各种类型的电视节目就像雨后春笋般地蓬勃兴起，特别是娱乐、综艺、访谈等节目，几乎各省市的电视台都开播了娱乐，访谈类的节目，但是真正做的出色的却只有极少数的几个，例如湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》；江苏卫视的《非诚勿扰》、《一站到底》；东方卫视的《杨澜访谈录》等等。那么，这些节目为什么会受到大众的热爱呢？我想这除了与栏目的定位、内容、结构及编排有关外，还与其选择的节目主持人密不可分。好的、有独特风格、综合素质较高的节目主持人是一档节目能否成功的关键，他们在电视节目中的地位及作用是举足轻重的。那么，一个优秀的节目主持人需要具备的综合素质有哪些呢？

一、目前国内各类型节目主持人所需要具备的综合素质。

在我国，不论是新闻类的节目主持人还是娱乐类节目主持人、访谈类节目主持人或是少儿节目主持人等等，他们都需要具备一些的综合素质。

（一）政治素质

播音员主持人是党和人民的喉舌，他们的一言一行都代表着党和人民，代表着舆论的导向，对整个社会具有广泛的影响，是党联系群众的桥梁，所以必须具有较高的政治素质。这就要求他们必须加强政治理论的学习，树立正确的世界观和人生观，关心身边的大事小情，学习党的政策、方针，与党保持高度的一致，只有这样，才能正确把握节目的方向。

（二）良好的职业道德

良好的职业道德是从事各种职业的人都应该具有的一项基本素质，特别是从事媒体工作的人，更应该具有高尚的职业道德。因为节目主持人所处的特殊地位，能够引导舆论的导向，所以更加需要有强烈的社会责任感。要经得起金钱、名利等的诱惑，自觉遵守职业规范，全心为人民服务。在这一点上，我认为如今的很多知名主持人都具有较好的职业道德。我喜欢的主持人柴静在这一方面就做的非常好，她不仅经得起金钱的诱惑，而且能够勇敢地面对恶势力的威胁，坚持把事实的真相展示给广大的人民群众。我认为，每一个主持人乃至媒体从业者都应该像柴静这样。

（三）健康的心理素质

主持人这个职业面对的不仅仅只有摄像机，还有亿万的观众朋友，所以，健康的心理素质是做一个优秀节目主持人的前提。当面对很多观众时，更要表达自如、举止大方，还要头脑清晰，反映灵敏。我认为国内这方面做得好的主持人有董卿，她经常主持一些大型的晚会，面对再多的观众也能够应对自如，她著名的“金色三分钟”就充分体现了具有良好的心理素质。

另外主持人是公众人物，难免会被人们品头论足，这时更需要有健康、良好的心理素质来面对这些议论或是赞扬。谢娜在刚刚主持《快乐大本营》的时候，大部分的观众朋友都不看好她，觉得她形象、声音都不怎么好，而且在台上疯疯癫癫的，可是她毅然顶住了这些压力，一直做到现在，并且使《快乐大本营》越做越好，成了湖南卫视甚至全国收视率的前几名。

（四）扎实的专业素质

要想成为一名优秀的节目主持人，扎实的专业素质是必不可少的。俗话说“闻道有先后，术业有专攻”，不管学习什么都要学精、学细。主持也是如此，基本功是需要经过学习、练习的。

1、也是最基本的，就是普通话必须标准。由于全国各地都有自己的方言，所以不同地区的人学习普通话的侧重点都不尽相同，要学好普通话就需要多读文章、多练习，把字音发标准，这是做主持最今本的前提。试想，一个主持人如果连普通话都说不好，怎么能够把稿件播读准确。

2、需要好好掌握播读的技巧，播音主持专业领域内需要学习的东西是非常多的，播读技巧有停连重音、内三外

四、情景再现等等，这些都需要在平时的学习过程中不断练习、不断地摸索，不是光具备理论知识就能够掌握并且灵活运用的。它需要学习，外加不断地练习，还要自己去认真领悟。

3、需要具有良好的口语表达能力。能够成为主持人基本上都非常能说会道，善于与人进行沟通，能够较好地表达自己的思想。并且思路清晰、表达准确，绝对不能说了半天观众还不知道你在说些什么。必须要言简意赅，用最简单的语言表达出自己需要表达的东西。当今世界上一些著名的节目主持人，无不具备出众的口才，他们口齿伶俐，善于表达。

4、要有较强的临场应变能力，不论主持任何节目，有时都可能会遇到许多的突发状况，这时就需要主持人能够反映敏捷。现在的很多主持人类的选拔比赛都设有这个题目，有时会是即兴主持，给出一个题目，现场主持，这就需要现场组织好自己的语言，所以，临场应变能力是主持人需要具备的一个非常重要的专业素质。

5、亲和力、对象感以及交流感也是节目主持人需要具备的专业素质。有很多的节目是没有现场观众的，主持人只对着没有生命的摄像机录制，这就要求主持人要具有亲和力，只有这样录出来的节目才能够不显得生硬，让观众能够感觉到亲近。

6、驾驭能力，一档节目的成功和主持人是分不开的，主持人必须要融入到节目当中，能够驾驭才能够让节目熠熠生辉。

（五）良好的自身条件

国内的电视节目主持人对形象的要求颇高，他们对五官的要求是：五官轮廓分明、有立体感、较集中、端庄大方、有亲和力，尤其是“动态”部分的双唇和门齿要有美感；对身高与身材的要求是比例协调、四肢修长、胖瘦适中，最好为平肩等。

另外在音色上要求发音道无阻碍、音色圆润，具备可训练的条件，因为电视是视听艺术，观众的审美要求为我们主持人队伍的培养规定了目标，没有这些基本的条件，是很难得到观众的认可。

尤其是央视对主持人自身条件的要求更高，新闻节目的主持人几乎都是短发，因为这样比较端庄，好打理。但近些年来有些新闻节目的主持人也开始留长发，但是最长的也就是到耳根的部位。可见在中国，要想成为一名电视节目主持人，需要具备各种先天的条件。

（六）丰富的文化素质

有句话说的非常好“腹有诗书气自华”，如果想要出口成章，就需要不断积累自己的文化素质。丰富的文化知识是主持人走向成功之路的一个重要保障，知 3

识对于每个人来说都是多多益善的，主持人更是如此。这个职业本身就是一项说话的艺术，只有拥有丰富的文化知识，才能侃侃而谈。

那么丰富的知识从何而来呢？除了多读书之外，还需要留心平时生活中的点点滴滴，因为生活本身就是一门博大精深的艺术，需要我们用善于发现的眼睛去挖掘它所包含的各种知识。一个优秀的节目支持人，他的谈吐、语言等在节目之中都会自然而然地流露出一定的文化、生活的气息。

除此之外，还要有丰富的阅历，美国的脱口秀主持人奥普拉温弗里不仅有很高的文凭，还有着许多坎坷的经历。奥普拉是个私生女，从出生到六岁一直是和外祖父居住在一起，之后才和母亲住在一起，到九岁被自己的表兄强奸，14岁时便生下了一个男孩，可是不久之后这个孩子便夭折了。但是她没有被命运打倒，继续努力地学习、工作。在上高中时就是戏剧俱乐部、全国答辩联合会以及学生委员会的成员，并担任白宫的会议代表。在上大学时在电台开始播报新闻，之后就一直从事主持的工作，并最终成为了脱口秀节目主持的明星。她能够获得巨大的成功和她的经历是密不可分的，这使她在做节目时面对各种各样的问题都能够游刃有余。她的《奥普拉脱口秀》是美国收视率最高的节目。

二、国内不同的节目需要单独具备的素质

电视节目主持人除了需要具备以上的综合素质之外，不同类型的节目主持人还需要具备更多更加专业的知识、文化素养。

（一）新闻类节目主持人

新闻类的节目主持人还需要具有对新闻的敏感性、较高的政治理论水平和判断分析能力，以及对新闻事件背景的深入了解和对局势的具体把握，需要有追根求源的精神。新闻敏感性强的主持人能够从客观的事物中挖掘出有价值的东西，并在主持节目的过程当中紧抓要点、突出重点，使节目更具有影响力。

另外，新闻节目还特别要求主持人字正腔圆，因为新闻节目大多是新近或正在发生的事情，一般都是直播的节目，不会有字幕供观众参考，所以要求主持人字正腔圆才能让观众听清楚。

（二）综艺娱乐节目主持人

娱乐节目的主持人首先要具有的就是鲜明的个性，要与其他的节目主持人有所区别，其个性要能够充分散发出来，形成一种巨大的吸引力，牢牢地吸引住观众。

其次要对节目有控场能力，一个优秀的综艺娱乐节目主持人能否很好的驾驭 4

完成节目的内容，是节目能否成功的一个重要标准，在节目的录制过程中，节目主持人就是节目的中心，节目的节奏以及现场氛围的调动都依靠主持人，所以，综艺娱乐类的节目主持人需要具有良好的控场能力。

（三）访谈类节目主持人

访谈类节目主持人首先需要具备的一项素质就是倾听，要真诚、用心、有目的、有思考地倾听。真诚的倾听是对嘉宾的一种尊重，嘉宾只有感觉到主持人是在认真地倾听，才会说出自己想说的话；用心的倾听能够使主持人集中注意力，这样才能与嘉宾进行真诚的对话；有目的、有思考的倾听可以使整个谈话过程衔接、贯穿地更好，在嘉宾一时语塞的情况下进行串联，避免冷场，或者嘉宾滔滔不绝时，避免谈话跑题。

另外，谈话类节目主持人还要具有良好的心态以及交流能力和谈话的技巧。一个好的交流能力和技巧能让现场的气氛变得轻松活跃，同时能够引导嘉宾说出更多内心的话，加深了解，甚至一个好的交流能力和技巧能让主持人和嘉宾在私下里成为好朋友。

（四）少儿类节目主持人

少儿类节目主持人首先要具有的是耐心和爱心，少儿类节目不同于成人类的节目，少儿类节目主持人在沟通和交流方面要有足够的耐心，很多小朋友面对陌生人难免会显得紧张或不能专注于节目，这就要求主持人能够充分地调动他们的积极性，激发他们的潜能，消除他们的陌生感，当小朋友不配合的情况下，不能焦躁，要有耐心和爱心。

其次要有丰富的肢体语言，这样可以利用表情或肢体吸引小朋友的注意力，让小朋友能够更加生动形象地理解节目的内容。

再次，少儿节目主持人的话语要有一定的夸张度，这样能够让小朋友更加乐于接受。

最后还要了解儿童的习性，要有一颗童心。了解儿童的习性可以在语言和行为上更加接近儿童，从而更好地与他们进行沟通。

（五）体育类节目主持人

体育类的节目主持人要有广博的体育知识，以及对体育的热爱。体育节目主持人在主持体育节目时必须要对当前的国内外体育现状非常了解，还要对体育界的名人也有所了解。另外还要具有专业的体育知识，只有这样，在体育解说时才能够不出现专业上的错误。

体育类的节目主持人有时还需要有较高的激情，这样能够带动观众的情绪。此外还有很多类型的节目主持人都需要具有不同方面的一些专业素质，例如科普类的节目主持人、社教类节目主持人等等，在此就不一一介绍了。

三、西方的一些电视节目主持人所需具备的素质

美国三大电视网经过探索和实践，一致认为一般播音员是无法胜任主持人这项工作的，他们认为主持人必须由名记者来担任。尤其是新闻节目主持人的人选必须从名记者中产生。这是因为主持人常常要在演播室或到现场进行各种采访活动，他要掌握采访技巧，善于提问，善于发现新闻，反应灵敏，并且有独立分析和解决问题的能力。主持人还要有较强的编写稿件、编排和组织串联节目的能力以及语言组织能力。

丹•拉瑟被誉为80年代美国电视新闻节目主持人的代表人物。他是当今美国公认的口才最好、风度最佳的主持人。他50年代从事广播电视工作，以现场即席报道著称。在长达三十多年的电视记者生涯中，他的足迹遍布世界五大洲，曾报道过西欧事务、民权运动、总统选举、两党大会、水门事件和越南战争等。他曾以报道肯尼迪总统遇刺出名。1986年，他曾以报道了冰岛的美苏首脑会晤、挑战者号爆炸等重要新闻。他经验丰富，在主持CBS晚间新闻节目时的收视率一直都是居高不下，他在担任主持人以前从事了20年的新闻工作，正是由于这长时间的坚持，培养了他采访技巧，善于提问，善于发现新闻，反应灵敏，并且有独立分析和解决问题的能力，才使他成为了新闻节目明星主持人。

四、西方与中国电视节目主持人的比较及如何取其精华去其糟粕

（一）职业经历的不同

我们首先来看看美国电视新闻节目六大超级明星主持人的职业经历：克朗凯特在担任主持人以前从事过29年新闻工作，拉瑟从事过20年，亨特利24年，布林克利16年，布罗考20年，詹宁斯20年，平均21.3年。正是由于长期的新闻工作实践，使这些主持人具备了良好的新闻素质，对新闻事件有敏锐的感觉和独到的分析、深刻的见解。美国第一位综艺节目主持人米尔顿•伯尔勒5岁就开始登台表演，青年时代又演出五十多部无声电影。他主持的《明星剧场》节目是夜总会和剧场等其它娱乐场所的“克星”。

中国的明星节目主持人如高丽萍，她很早就从单纯的播音工作中跳出来投入到新闻采编第一线。她采制的《重访大寨录》等节目也屡获全国电视新闻评选大奖。

职业经历的不同，对一个人形成稳定的思想观念、思维方式和能力素质等方面的个性心理特征是极为重要的。

（二）业务能力的不同

在西方，语言表达能力，特别是现场即兴的口语表达被看作是节目主持人的看家本领。

在中国，由于早期节目主持人主要来自于从事单纯念稿工作的播音员，过于注重声音的悦耳动听而缺乏脱稿“说”的训练，也由于长期以来“重文轻言”的传统，口头表达能力虽然现已得到重视，但现状与西方同行相比还存在着较大的差距。主要表现为模式化、缺乏个性色彩、语言呆滞、不够自然活泼等。所以加强语言训练，提高口头表达能力是目前我国节目主持人发展中面临的一项紧迫任务。

（三）主持人节目运行机制的不同

这主要指主持人在节目中的地位、职责、权利、工作方式以及与其他工作人员之间的关系等，它涉及主持人管理的各个方面，这是影响主持人个性发挥的外部环境。

在西方，主持人全面负责节目的策划与选题、指导记者采访、编改记者稿件直至最后播出的全部过程，实际上就是节目的“主编”。90年代以来，这种以主持人为中心的节目运行制度发展成为一种把主持人的地位和作用推到无以复加地步的“明星制度”。节目主持人成为决定一家电视网成败的唯一关键性人物。无疑，这种节目运行机制对于充分发挥主持人个性魅力、吸引受众、提高收视率起到了很好的作用。但同时也会带来主持人的自我膨胀贻害无穷。

在中国，主持人节目运行机制呈现出多样化、发展不平衡的态势。可划分为单一型、参与型和独立型三种。单一型主持人只负责“声音上的主持”，仍限于稿件声音形式的体现，难以充分展示个人风采。参与型主持人与采编人员既分工又合作，参与部分采编工作，能够发挥一定程度的个性特色。这一类型比较适合当前多数电台电视台编播分工体制和多数主持人的业务素质状况，将会继续存在和发展下去。独立型主持人在节目中是“准主编”，在内容与形式的统一方面可以有创造性的发挥，最有利于主持人个性的展现。这种类型的节目主持人是今后的一个发展方向。

从这些方面比较过后，中国的节目主持人需要像西方学习的有：不断提高自己的业务能力，增长自己的知识水平，提高口语的表达能力，丰富自己的经历，7

锻炼采编播一体的能力等方面的素质。

总之，在广播电视事业迅猛发展的今天，主持人必须紧跟时代的步伐，不断加强自我修养，树立终身学习的理念，培养自己高尚的道德情操以及良好的职业道德，全面提升自己的综合素质。只有这样，才能在淘汰率非常高、竞争非常激烈的主持人职业中立于不败之地，才能成为一个优秀的电视节目主持人，打造出一档高品质、受观众喜爱的节目，更好地服务于广大的人民群众。

参考文献：

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4、陆锡初.节目主持人概论.【M】.中国广播电视出版社.2006

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