北京建筑实习报告100107040017

第一篇：北京建筑实习报告100107040017

北京建筑实习报告

------------798区建筑分析

前言：

798区的老厂房大部分都是东德援建的，虽然年代久远，但是建筑本身对于建筑的价值却超过好多当代建筑，厂房基本都是包豪斯风格，是使用和简洁完美结合的典范，建筑施工质量高，立面简约而且实用，屋顶独特而又实用，干净整齐的砖墙让我感觉安静而又漂亮。到了现代这些厂房都大部分不再使用了，可是艺术家，店主等各种人利用旧建筑把它们改造成了既符合自己使用又充满艺术气息的“新”建筑，别有一番风味。

正文

今天轰动艺术业界的798艺术区前身是华北无线电器材联合厂三分厂。华北无线电器材联合厂始建于1952年，为当时的民主德国所援建。718联合厂是国家“一五”期间156个重点项目之一，是社会主义阵营对中国的援建项目之一。由于在这个阵营中电子工业的领先地位，东德被赋予了建设联合厂的重任。当时，东德副总理厄斯纳亲自挂帅，利用全东德的技术、专家和设备生产线，完成了这项工程。因为东德不存在同等规模的工厂，所以厄斯纳组织了东德44个院所与工厂的权威专家成立一个718联合厂工程后援小组，最后集全东德的电子工业力量，包括技术、专家、设备生产线完成了这项带有乌托邦理想的盛大工程。

联合厂具有典型的包豪斯风格，是实用和简洁完美结合的典范，德国人在建筑质量上追求高标准。比如，抗震强度的设计在8级以上，而当时中苏的标准都只有6至7级；再比如，为了保证坚固性，使用了500号建筑砖。

在中国，最成功的包豪斯风格作品很可能是北京的798。

798标志性建筑：锯齿形屋顶厂房

德绍一家建筑机构负责联合厂庞大的建筑设计，它和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。1919年，格罗皮乌斯在德国魏玛成立了包豪斯学校。

在抽象艺术的影响下，一种新的工艺美术风格和建筑风格诞生，其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。以此为基础，新的现代主义建筑风格形成，主张适应现代大工业生产和生活的需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征，后来被称为包豪斯学派。

德绍设计学院尊崇德国魏玛包豪斯学派的主张，在德国人为“718”所做的图纸上，厂内一切建筑一律采用包豪斯风格，有六七处厂房的设计采用了锯齿形。即使用今天的眼光来看这种锯齿厂房的设计也很独特，厂房的屋顶是弧形的，叫“薄壳屋顶”，最薄的地方只有6cm。厂房窗户向北，而当时一般建筑物的窗户都朝南，这种设计可以充分利用天光和反射光，这就保持了光线的均匀和稳定，以免有阳光的地方特别亮，没阳光的地方特别暗，而从视觉感受来看，恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。德国人把厂房顶部设计成锯齿状，是为了方便车间内采光，也体现了当今社会节能低碳的原则，这种屋面设计，满足了需要采光却又不想室内有直射光的厂房。

旧厂房改造

20世纪90年代以后由于难以适应市场经济环境，产品不能适销对路，这里的工人大批下岗，各厂均出租部分闲置厂房以度难关。一些具有超前眼光的艺术家发现这片被埋没的宝地。那些包豪斯风格简洁明了的旧厂房。有着宽敞明亮的大空间。正适合他们进行艺术创作和艺术展览。稍加改造。这些破旧的厂房就成了艺术家聚会地。甚至一些荒废的旧管道被简单涂刷。被改造成了现成的展品。带有浓郁革命气氛的口号“毛主席万万岁”被保留下来。成为那个年代的见证。

798艺术区的艺术家们就建筑的改造总是力图符合自己的艺术作品。很多雕塑作品具有与旧厂房建筑相似的冰冷感。加上未加工的粗石地面。很自然让人融入建筑与艺术作品的气氛中。从而达到“艺术表达信仰”的目的。而随处可见的涂鸦。则表现了艺术家们自由自在的创作状态。同时这种对环境的非建筑操作手法。更容易让游客融入艺术的氛围中。

从建筑的角度说。艺术家对旧建筑的改造是成功的。这不禁让人想起早先炒得沸沸扬扬的“贺兰山房”事件。一个在宁夏回族自治区贺兰山境内的房地产项目。本可以作为一次平常的艺术事件。但善于作秀的中国前卫艺术家一定要把它作为一个惊天地、泣鬼神的事件来做。非要去发明、制定中国建筑界的新规则、指标和制度。

而入住798的艺术家并没有越界。他们的成功在于发现了这片在北京城市中被遗忘的历史。并积极改造它。以他们独特的艺术眼光及其自身的艺术影响力使辉煌过的建筑再度变为世人的焦点。从这一角度看。这种发现其实更是一种创意。不仅提供了一种建筑思路特别在旧工业区改造中。而且提供了一种有效的商业方法。从而使人们清楚地看到老建筑在当今经济社会中所蕴含的巨大生命力。

例如有的改造后的建筑只是把旧厂房重新“包装”了一下，运用楼房的排水管作为建筑材料，体现了包豪斯发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能的原则。也有新建筑提取了旧厂房的元素，与旧厂房形成呼应（如上图）。798的新建建筑与国外建筑，有一些异曲同工之处，不同的是798的建筑采用的是不规则、无序的方式，国外建筑采用的是规则、有序的方式。在798厂房的过道中天光和灯光各自引导向上，向前引导者空间两者的交融使片段而独立的场景失去了起始，无始无终可以任意的被解读品鉴在厂房内部艺术家折去了木椽和吊顶露出原有巨大尺寸的梁和构件来直接界定空间，阳光经过天窗的过滤，又经过白墙的反射，是那样的柔和、纯净而震撼。

木格栅、玻璃、钢铁拆分了建筑立面旧的肌理白色的石头、斑驳的松皮和纤柔的草地重写了毫无生气的水泥路面。这种新界面与旧界面的对话，给与空间一种偶然性和开放性，表现出后现代艺术自由和矛盾的特征。于是，怀旧，浪漫与时尚的气息弥漫开来。

从以上论述，我们可以看出如果相对一定的旧建筑进行，进行改建与回收再利用。要做到好用实用，我们首先要从整体入手，对区域进行合理的规划，然后再从建筑空间入手进行改造。而尤其重要的是艺术家与民众的参与，在整个旧的建筑中注入艺术的生机，与历史的沉淀。

第二篇：建筑认知实习报告 北京

北京建筑认知实习报告

湖北文理学院

建筑学建筑认知实习报告

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时间

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1．实习内容

本次实习的目的地为北京。教师指导学生自己选择具体的建筑物（展览馆、博物馆、开放型广场、影剧院等公共建筑）。通过详细地观察和理性的思考,对所选定的建筑物从使用功能、材质、色彩、体块造型、建筑形式美学、场地、技术等在内的概括性特征的总结。

学习建筑设计的一个重要手段是观察现实的建筑物。从观察建筑的表面开始，尝试从中识别出隐含其中的形式要素、组织规律逐渐习惯于运用形式概念进行思考。同时，深入了解其隐含的技术方法，并对其含有的技术方法产生直观感性认识，形成正确的建筑技术美学观念，并为今后在设计工作中恰当的运用技术奠定认识基础。

建筑认知实习要求在已经掌握的专业知识的基础上，进一步体会大型公共建筑物的功能性以及空间特点；进一步了解和掌握建筑物各组成部分的构造原理和构造方法；体会新结构、新技术对建筑的积极意义；同时了解传统与文化对建筑和城市发展的意义。

经过了接近两年的专业学习, 在掌握建筑设计基本原理和方法的基础上，通过现场调研和实地参观，增强对建筑的感性认识,拓宽知识面,初步具备以理性眼光概括中等及以上规模建筑物主要特征的能力, 培养学生作为建筑师的基本素质，为以后更进一步的学习打好基础。

2.本次行程安排

7月2号在襄阳乘车出发前往北京

7月3号中午抵达北京，大栅栏商业街和国家博物馆 7月4号国家大剧院，故宫，王府井，后海，什刹海，南锣鼓巷

7月5号奥林匹克公园，鸟巢，水立方，规划展览馆，下午听庄虹教授讲座 7月6 号长城脚下公社

7月7号银河SOHO，798艺术中心 7月8 号园博园

7月9号清华大学和颐和园 7月10号北海公园和首都博物馆

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1.国家博物馆

1.中国国家博物馆中国国家博物馆位于天安门广场东侧，毗邻故宫和人民大会堂。与人民大会堂遥相呼应。隶属于中华人民共和国文化部，是综合性国家博物馆。新设计的建筑在尺度与形式上都与周边环境相呼应。在进入西大门之前，先要经过一个宽敞的庭院和大台阶，一排修长的柱廊支撑着突出的大屋顶。建筑师在屋顶的设计上融入了中国传统的建筑元素。在建筑内部，一个260米长的入口大厅将室内外环境融为一体，拓宽了的中心区域直面建筑最突出的中心广场。一个宽阔的核心空间从主要走廊中分离出来，连接了建筑的南北

两翼。建筑的南北跨度很大，同人民大会堂一样，为了突出家住整体的高大和雄伟，南北两翼开竖向长窗，主体用粗大的柱子做装饰，这样就把建筑的视线引向了纵向度。平面布局沿用了中国传统建筑的三段式划分方法，多功能前厅和活动空间用当代的建筑语汇重新诠释了传统中国建筑。室内装饰材料选择了木材、石材和玻璃，和谐统一的风格诠释出了自然大气的空间氛围，而具有特殊功能的意义的房间则选用了对比强烈的材料。北侧的建筑朝向长安街，其内部展厅主要展示了中国现代发展史，而南侧的建筑则包含了一座图书馆。在新加建的建筑中，主要展览区域被划分为四个重叠的楼层，分别位于中心大厅的南北两侧，其中包含接待处，宴会厅和举办小型活动的多功能厅。国博交通非常明确，只要人们一走到中央大厅，可以立刻辨清方位，可以看到不同的空间和空间之间是比较宽敞的，而且有渗透的感觉。不像一般博物馆压抑，他的交通空间非常大。而且交通组织是非常简洁、集中，在中央大厅的南北两侧分别设计了交通廊，比如说室外的楼梯，扶梯都集中在这个位置，人们只要走到这一块肯定可以往上走往下走，不会走丢。柱廊及开窗风格 ,用当代建筑语汇重新诠释了原有建筑。

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2.故宫博物院

故宫

故宫旧称紫禁城

它是汉族宫殿建筑之精华，无与伦比的古代建筑杰作，世界现存最大、最完整的木质结构的古建筑群。故宫全部建筑由“前朝”与“内廷”两部分组成，四周有城墙围绕。四面由筒子河环抱。城四角有角楼。四面各有一门，正南是午门，为故宫的正门。被誉为世界五大宫之首。故宫严格地按《周礼•考工记》中“前朝后市，左祖右社”的帝都营建原则建造。整个故宫，在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体。在功能上符合封建社会的等级制度。同时达到左右均衡和形体变化的艺术效果。中国建筑的屋顶形式是丰富多彩的，在故宫建筑中，不同形式的屋顶就有10种以上。以3大殿为例，屋顶各不相同。故宫建筑屋顶满铺各色琉璃瓦件。主要殿座以黄色为主。绿色用于皇子居住区的建筑。其它蓝、紫、黑、翠以及孔雀绿、宝石蓝等五色缤纷的琉璃，多用在花园或琉璃壁上。太和殿屋顶当中正脊的两端各有琉璃吻兽，稳重有力地吞住大脊。吻兽造型优美，是构件又是装饰物。一部分瓦件塑造出龙凤、狮子、海

马等立体动物形象，象征吉祥和威严，这些构件在建筑上起了装饰作用。据史料记载，故宫南北长961米，东西宽753米，面积约为723,60平方米。建筑面积15.5万平方米。宫城周围环绕着高12米，长3400 米的宫墙，形式为一长方形城池，墙外有52米宽的护城河环绕，形成一个森严壁垒的城堡。故宫宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。故宫有4个门，正门名午门，东门名东华门，西门名西华门，北门名神武门。面对北门神武门，有用土、石筑成的景山，满山松柏成林。在整体布局上，景山可说是故宫建筑群的屏障。由故宫的平面图可以看到,故宫的平面布置是非常规整的,南北严格对称,建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“内廷”两大部分。“外朝”与“内廷”以乾清门为界，乾清门以南为外朝，以北为内廷。故宫外朝、内廷的建筑气氛迥然不同。

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3.国家大剧院

中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。是亚洲最大的剧院综合体。

国家大剧院外

部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10层楼那么高。国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。国家大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。

4.南锣鼓巷

南锣鼓巷位于北京中轴线东侧的交道口地区，北起鼓楼东大街，南至平安大街，宽8米，全长786米，与元大都同期建成。是北京最古老的街区之一，至今已有740多年的历史。也位列规划中的25片旧城保护区之中。因其地势中间高、南北低，如一驼背人，故名罗锅巷。到了清朝，乾隆十五年

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（1750年）绘制的《京城全图》改称南锣鼓巷。

它是中国唯一完整地保存着，是最富有老北京风情的街巷。周边胡同里各种形制的府邸、宅院多姿多彩，厚重深邃。南锣鼓巷及周边区域曾是元大都的市中心，明清时期则更是一处大富大贵之地，这里的街街巷巷挤满了达官显贵，王府豪庭数不胜数，直到清王朝覆灭后，南锣鼓巷的繁华也跟着慢慢落幕。

南锣鼓巷是一个保留得比较完整的巷子群，里面最值得一趟的就是小吃啦，老北京冰糖葫芦，老酸奶，炸糕，豆汁等等在里面都是有迹可寻的。南锣鼓巷传承着老一辈人的记忆，但又有着当代年轻人的时尚和活力，而且南锣鼓巷在地理分布上很靠近中心位置，这条古巷呈鱼骨状，四通八达，再穿梭古巷时还可以感受历史。无论中外游客，还是年轻老少，都是适合逛的地方。

4.奥林匹克公园鸟巢

鸟巢位于北京奥林匹克公园中心区南部，为2008年北京奥运会的主体育场。工程总占地面积21公顷，场内观众坐席约为91000个。举行了奥运会、残奥会开闭幕式、田径比赛及足球比赛决赛。奥运会后成为北京市民参与体育活动及享受体育娱乐的大型专业场所，并成为地标性的体育建筑和奥运遗产。整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质般的钢网以透明的膜材料覆盖，其中包含着一个土红色的碗状体育场看台。在这里，中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计完美地相融在一起。

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鸟巢是北京的一个象征，形态如同孕育生命的“巢”，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来的希望。来到北京必去的其中一个地方就是鸟巢，这里很干净，因为广场上面的垃圾桶蛮多的，地面上特别干净。鸟巢的设计很独特，看起来很结实是标志性的建筑，而且里面也很大很大，气势磅礴的。

5.水立方

国家游泳中心（俗称“水立方”）位于北京奥林匹克公园内，2008年北京奥运会标志性建筑物之一。其与国家体育场分列于北京城市中轴线北端的两侧，共同形成相对完整的北京历史文化名城形象。“水立方”的墙面和屋顶都分内外三层，设计人员利用三维坐标设计了3万多个钢质构件是由中国与澳大利亚的设计人员共同完成，这三

万多个钢质构件在位置上没有一个是相同的。这些技术都是我国自主创新的科技成果，他们填补了世界建筑史的空白。这个看似简单的“方盒子”是中国传统文化和现代科技共同“搭建”而成的。中国人认为，没有规矩不成方圆，按照制定出来的规矩做事，就可以获得整体的和谐统一。在中国传统文化中，“天圆地方”的设计思想催生了“水立方”，它与圆形的 “鸟巢”——国家体育场相互呼应，相得益彰。方形是中国古代城市建筑最基本的形态，它体现的是中国文化中以纲常伦理为代表的社会生活规则。水立方是北京为2008年奥运会修建的主游泳馆，也是北京奥运会的标志性建筑物之一。没去之前在网上看到水立方的图片觉得很好看，但是亲身去了之后我想说，何止是好看！喜欢看它在晚上变化各种颜色，蓝的、紫的、粉的、彩色的，然后去想这种变化是否有轨迹可循，只是去过多次，没有一次安静下来去细想。但看着那些彩色的细胞组合在一起，看着看着，就变成了好看的鹅软石。

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6.长城脚下的公社:社长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品，同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一。

6.1手提箱：建筑师：张智强(香港)

4间卧房分别拥有独立卫生间，另有一间室内桑拿室。二层所有的墙均可临时拆除，变成一个通透的完整空间。沿屋顶降下的电动楼梯可到达屋顶平台，饱览长城美景的同时，也可品尝自助烧烤的美味。手提箱屋后，一条蜿蜒小道通向后山，穿行在树木笼罩的山坡上，有一种“曲径通幽”的感觉。手提箱位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。

6.2家具屋：建筑师：坂茂(日本)

卧室共4间，其中两间带有独立卫生间。客厅与室内餐厅相通，露天庭院位居中央，置身其中，周围景观纷至沓来，有坐拥群山之感。家具屋四面都是门，衣柜隐身门内，保持整体的和谐完整。外观空间和内部空间保持表里如一的单纯风格，简洁明快的特点俨然一个现代四合院。家具屋位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。家具屋可用餐，可举办各类聚会，亦可以用新品发布、小型音乐会、各类展演等诸多活动。

6.3三号别墅：建筑师：崔恺(中国大陆)

4间舒适的卧室，主卧带独立卫生间，其他三间卧室共用两个卫生间。开放式厨房。一层客厅与餐厅相连。主卧的浴室配有整面的落地玻璃，山景扑面而至，让您在入浴也不会错过难得的田园野趣。三号别墅曾有个诗意的名字——“看与被看”。这里室内室外相通，开阔视野与私密生活浓缩于方寸之地。人看山，山看人，室内看室外，室外看室内，邻里之间在看与被看的互动往来中享受无穷乐趣。三号别墅位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。三号别墅适合举办各类时尚PARTY，装有壁炉的会客空间是私人聚会、小型发布、座谈会的绝佳地点。

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6.4怪院子：建筑师： 严迅奇(中国香港)

错落有致的三层空间、两层露天庭院与院子中的小露台彼此呼应。共有4间卧室，其中三层的主卧无墙无门，象一个独立升起的舞台，与户外风景紧紧相连，视野极为通透。房间内部装饰简洁素雅，白色的墙壁、木地板和石板铺面让你有乡村式家居生活的感觉。在小露台上栽花插柳，呼吸新鲜空气，晒晒太阳，将是都市中少有的惬意感受。怪院子位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。怪院子适宜举办私人聚会、小型发布、高层会议，在露台及露天庭院还可举办烧烤晚会及其它户外活动。

6.5飞机场：建筑师： 简学义(中国台湾)

4间卧室，桑拿屋带有天然石头浴缸，3个会客室如机场伸向不同方向的登机通道，还有一个半地下的私密空间将多边风格发挥到极致。两道嵌入山坡的石墙与“长城”交相唱和，宛若回归自然怀抱。两幅石墙后面，有一排窗户向山敞开的房间，花草树木触手可及。14米的长形走廊可以让你在最酷的别墅里观赏风景。飞机场位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。飞机场可做不同主题PARTY、私人聚会。亦适合举办另类展示、艺术活动、时装表演、新品发布等活动。

6.6红房子：建筑师： 安东(中国大陆)

4间面向不同风景的卧室，主卧及一个客卧带独立卫生间。主卧中桃红色的主色调富有怀旧感，客卧采用浅色木地板,与窗外的景观和阳光遥相呼应。客厅空间大、采光好，与阳台相连，独立厨房隔断油烟。二楼露台可尽享长城山谷的风光。房子顶上的屋顶庭园，视野开阔,可一览公社全景。从红房子后面一条曲径通幽的小路可走上长城，如有兴致，还可以在古长城上体验一下现代鸡尾酒会的感觉。红房子位于核桃沟，提供24小时客房专业管家

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服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。红房子最适合开PARTY，举办婚庆活动，以及烧烤晚会或鸡尾酒会，穿行于山体的悬臂则最适合作公司或私人聚会场所。

6.7竹屋：建筑师： 隈研吾(日本)

竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的烽火台。“茶室”有十多平方米，悬于水上，极具禅意。开放式的厨房外，两个客厅互通互连。其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗与窗外的水草树木紧紧相依。客厅的一面墙由鸭绒垫做成，将夏季酷热和冬季苦寒远远隔在墙外。屋内有两条石板桥，其中之一通往 “茶室”，另一条则连接到饭厅和通往下面客房的走廊。竹屋位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。竹屋适合举办公司高层会议，私人聚会，还可以会晤贵宾。

6.8大通铺：建筑师： 堪尼卡(泰国)

大通铺有4间卧室，三个卫生间。饭厅和客厅相连。饭厅里有一张加长的桌子，可以和多位朋友一起用餐。大通铺强调沟通和共享。二楼的卧室是一排大通铺，甚至每个卫生间里都有两个大浴缸，可以让你和朋友体验边洗澡边聊天的乐趣。客厅屋顶上有一块凸出的长形玻璃窗，使屋内屋外可相互观望，连为一体。大通铺的设计师堪尼卡是12幢别墅的设计师里惟一的女性建筑设计师。大通铺位于核桃沟，提供24小时客房专业管家服务，俱乐部设施及会议礼宾部服务。大通铺举办新品发布会，时尚PARTY、各种展示等。

7.银河SOHO

来到银河SOHO

面前，便被它的外表所深深吸引，而当我进入其中时，我更是为扎哈高超的技艺所臣服，可以说，银河SOHO是我这次去北京参观的最喜欢的建筑。从外观看，建筑由横向的“一张张”圆盘堆叠而成，又好像是结合了中国传统的梯田，绵延不断，如梦如幻。银河SOHO由四个形状类似的体块结合而成，而奇怪的是，无论我从哪个角度看去，似乎都看不到四个体块，这大概便是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”吧。

进入内部后，这其中的空间更是极其活跃，让人的心情一下子兴奋起来。我进入其中的一个单体，便来到了左图所示的中庭空间。中庭做的很大，其布置手法和楼梯的布置让我想起来贝聿铭先生设计的美国国家馆东馆，同样的巨大的中

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庭，上方同样是玻璃网架，同样是活跃的空间，每层的人流间都能产生视线交互。而继续走，我发现自己好像是置身于迷宫之中，在其中兜转几圈后，便已然找不着北，若要让我去SOHO内部的一间办公室，我大概得找上个半天吧。

从其中一个单体走出，便来到了如左图所示的空间。这相当于一个小型广场，喷泉，汀步，以及各种形式的座椅，都与建筑的形式十分吻合。每个单体与单体之间都有一个庭院，而单体与单体在四楼也通过廊道相连接，平台的相互交错，不同层面对彼此视角的介入，产生环绕流动的环境。建筑在从下至上的不同层面向各个方向展开，可以说是三百六十度无死角，根本没有一般建筑所谓的角落的说法以及不平滑的过渡。

不过，再好的设计都有它的缺点，正因为银河SOHO的自然流动和平滑过渡，使其在空间上的延续性得到很大程度上的增强，因此，人置身其中很容易迷路。在我参观的过程中就发现有很多人在问工作人员方位，这大概是这栋建筑的弊端吧。总的来说，我喜欢银河SOHO的处理手法和空间流线方式，因为这，我开始喜欢上扎哈的设计。

8.798艺术区

798艺术区位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又称大山子艺术区（英文简称DAD－Dashanzi Art District），原为原国营798厂等电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙桥路，东至京包铁路、北起酒仙桥北路，南至将台路，面积60多万平方米。718联合厂是国家“一五”期间156个重点项目之一，是社会主义阵营对中国的援建项目之一。由于在这个阵营中电子工业的领先地位，东德被赋予了建设联合厂的重任。当时，东德副总理厄斯纳亲自挂帅，利用全东德的技术、专家和设备生产线，完成了这项工程。因为东德不存在同等规模的工厂，所以厄斯纳组织了东德44个院所与工厂的权威专家成立一个718联合厂工程后援小组，最后集全东德的电子工业力量，包括技术、专家、设备生产线完成了这项带有乌托邦理想的盛大工程。718联合厂的首任厂长李瑞在回忆文章里说：“我看过德国20多个厂，其中没有单独一厂具有如此规模的。据我所知，在苏联和社会主义其他阵营的国家中，此类规模的工厂也实属罕见。”德绍一家建筑机构负责联合厂庞大的建筑设计，它和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。1919年，格罗皮乌斯在德国魏玛成立了包豪斯学校。在抽象艺术的影响下，一种新的工艺美术风格和

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建筑风格诞生，其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。以此为基础，新的现代主义建筑风格形成，主张适应现代大工业生产和生活的需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征，后来被称为包豪斯学派。联合厂具有典型的包豪斯风格，是实用和简洁完美结合的典范，德国人在建筑质量上追求高标准。比如，抗震强度的设计在8级以上，而当时中苏的标准都只有6至7级；再比如，为了保证坚固性，使用了500号建筑砖；还有，厂房窗户向北，而当时一般建筑物的窗户都朝南，这种设计可以充分利用天光和反射光，这就保持了光线的均匀和稳定，而从视觉感受来看，恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。

9.园博园

入口区：主要包括主入口、东次入口、西次入口三个。景园区：位于平地展园区与山顶生态区之间的风景坡地，具有较好的视觉观赏性和良好的观景视线。按照一轴两星一环”的结构规划，设置候鸟湿地、卧龙石、双亭瀑布、龙景书院、湿地花溪、青山茅庐、枫香秋停、荟萃园、云顶揽胜、悠园、巴渝园、环湖六景、风雨廊桥、莫纹世界等景区、景点。

展园区：根据规划设计的用地要求，充分利用园中较为平坦的区域安排城市展园，其中包括北方园林、江南园林、岭南园林、闽台园林、现代园林、荟萃园、西部园林、港澳园林、国际园林和企业园林等10个展园区，汇集了包括中华不同流派的园林和充满异国情调 的国际园林在内的127个展园。

生态区：为维护园区整体优良的山体生态环境而设置的区域，既是园区各园林的绿色大

背景，也是维持动植物多样性的天然宝库。

①皇家园林流派主要集中在北方园区，包括北京同和园、天津、沈阳园等。特点：风格庄重严肃，布局

规整又富有变化，建筑大气稳重。②江南园林流派以苏州园林为代表，有10个城市展园采用了这一建造手法，包括苏州园、南京园、成都园、济南园、长沙园、武汉园、南昌园、宁波园、岳阳园、常德园。

特点：空间布局灵活，多采用借景、对景、框景、障景等造园手法，布局紧凑，主要建筑以江南水街为轴线，采用“粉墙黛瓦”风格，色彩淡雅，轮廓柔和优美。充分展现江南小桥流水人家的水乡特色和古镇风韵。

特点：受江南园林影响，又受西洋风格的影响，自成风格。在近现代园林中，把园林引入酒店的做法就来自岭南园林，闽南地区的假山制作、花木营造都受岭南风格的影响。

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④闽台园林流派共有14个城市展园，分为闽中、闽东、闽南、闽西和闽北及台湾地区展区。

特点：以闽台共有的地域特色古厝及骑楼街市，引入“茶艺、曲艺、园艺”营造闽台-独特的文化氛围。闽台园林受海洋文化影响，中西合璧，它的红砖文化和石文化很有特色。以下是我们游览的一些景点

2、江南园区：参观了以南京、成都、济南为代表的共10个城市展园，采用江南园林理念设计手法，布局精练，造型轻巧简洁，色彩淡雅，轮廓柔和优美，“粉墙黛瓦”风格展现江南的水乡特色和古镇风韵。建筑沿河沿街，形成小桥流水人家的江南水乡风貌。

3、北方园区：以北京、天津、河南为代表共有六个城市展园，充分利用了山体的景观控制性，紧扣以“皇家园林”为代表的北方园林意境的精髓，房山石、垂花门、汉白玉拱桥等园林要素的运用强化突出皇家了园林严谨的视觉控制轴线和庄重的风格，建筑庄严、厚重是这一园区的鲜明特色。

4、民族风情园区：以一个民族风情广场为核心，突出民族大团结大融合的主题，融合和组织各具特色的民族风情展区。有西藏、云南、蒙古、新疆石河子、贵阳、呼和浩特等城市参展，各少数民族地域特色特色鲜明，置身其中仿佛身临其地。

5、现代园区：共参观了上海园、重庆园、烟台“烟景荟园”、合肥“和园”、威海园等9个城市展园。整个园区以“时代乐章”为主题，设计简洁大方，采用各种新材料、新工艺，塑造了丰富的园林空间，让人感觉耳目一新。

6、国际园区：包括澳大利亚、日本、埃及、墨西哥、美国、新加坡等24个国家的展园。展示世界各地的园林特色和建筑风格。如新加坡的“狮身鱼尾”雕塑、非洲草原的“金钱豹追逐羚羊”的雕塑以及荷兰的“大风车”无一不体现着各国的地域特色。

7、风景园林师园区：分别参观了王向荣、王浩、朱建宁、俞孔坚、章俊华等8位国际 青年风景园林师的园林作品，给我最深的体会就是他们运用了诗的语言，灵活运用空间艺术，耐人寻味，创造了符合场地原有特质的诗情画意，同时又特别崇尚简约、节约，摒弃了造园中大兴土木，为造景而造景的弊端。

8、闽台园：是集中反映闽台文化的场所，是主办地福建及近邻台湾园林的共同展示区。

意在反映大陆与台湾同根同源，同属一个中国的思想。

10.颐和园

颐和园坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园

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毗邻。它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11月被列入《世界遗产名录》。2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。2009年，颐和园入选中国世界纪录协会中国现存最大的皇家园林。

通过这学期在颐和园的游览实习的过程中，不难发现，作为中国历史上最后一个皇家园林的颐和园，毫无疑问的采取了中国传统园林中“一池三山”的造园模式，而这种模式无不体现着封建帝王梦想着万寿无疆与长久统治的梦想。颐和园不光只是一个园林，它也是中国三千年封建君主专制制度的皇权的缩影。通过这次实习更加深刻的感受到了颐和园在建筑设计上也同样体现出了的皇权的无上地位。

颐和园中的景观多借助造景来表现天人感应、皇权至尊、纲常轮纪等的象征寓意，比一般园林在范围上更广泛，在形式上更多样。建置有大量的佛教寺观，也表现了古代封建社会的统治者以推广佛教来管理百姓达到自己的政治目的，所以也可以说整个颐和园中的建筑就像是封建制度的缩影。颐和园在造园艺术上将中国古代封建秩序、哲学思想、宗教信仰渗透于中，反映了中国皇家园林区别江南园林的特点。

这次实习我们是从东宫门进入的，途径了仁寿殿、万寿山、石舫、谐趣园等景点。东宫门是颐和园的正门。宫门为五扇，三明两暗。正中设三个门洞，中门叫御路门，为慈禧太后和皇帝、皇后进出专用的；两旁门洞供王公大臣出入。门檐下是光绪皇帝御笔题写的“颐和园”匾额。

仁寿殿在颐和园还叫清漪园时名勤政殿，始建于清乾隆十五年，咸丰十年被英法联军烧毁，光绪十二年重建，取《论语》中“仁者寿”之意，改名仁寿殿。这里是慈禧和光绪住园期间临朝理政，接受恭贺和接见外国使节的地方。仁寿殿位于颐和园东宫门内，意为施仁政者长寿。仁寿殿坐西向东，面阔七间，两侧有南北配殿，前有仁寿门，门外有南北九卿房。殿内有一只蹲在石须弥座上的铜铸异兽，龙头、狮尾、鹿角、牛蹄、遍体鳞甲，造型离奇怪异，是传说中的瑞兽

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麒麟。

中国园林多水，有水就会有船，而用石头做的船就叫做石舫。颐和园中的石

舫位于昆明湖的西北部，万寿山的西麓岸边。建于清乾隆二十年。船体用巨石雕成，全长36米。船上二层白色木结构楼房，都用油漆装饰成大理石纹样，顶部有砖雕装饰，精巧华丽，是著名的水上建筑珍品。舫上舱楼原为古建筑形式，但在英法联军入侵时，舫上的中式舱楼被焚毁。光绪十九年，按慈禧意图，将原来的中式舱楼改建成西式舱楼，窗上镶嵌五色玻璃，是园中唯一具有西洋风格的建筑。并取河清晏之义，取名清晏舫。

谐趣园位于颐和园的东北角，由于它小巧玲珑，在颐和园中自成一局，故有“园中之园”之称。谐趣园中共有桥五座，其中以知鱼桥最为著名。该桥接近水面，便于观鱼，故取名知鱼桥。走进谐趣园可以明显感到它与整个颐和园的区别，仿佛走进了江南的园林。在大二的时候我曾去过江南的一些园林，苏州、扬州、无锡的各个著名的园林，虽各有各的特点，但同时也有着许多的共性。而在颐和园中的这个园中之园——谐趣园也同样具有着江南园林的共性，走入其中就会让人有置身于江南的错觉。谐趣园是乾隆仿无锡的寄畅园建造，整个格局和寄畅园还是很是相像的。不过在这次实习中当走进谐趣园中我还是感到，虽然身处园中会觉得谐趣园和江南园林很像，但放眼望去广阔的昆明湖万寿山，那依旧是只有皇家才有的霸气园林。而谐趣园，作为皇家园林中秀气的一笔反而更加的凸显了皇家权利的绝对，也只有皇家才能因为喜欢江南的园林所以就在自家园林里复刻一个。

颐和园作为园林是有着无与伦比的价值的，它保存至今作为最完整的的古代皇家园林，也为作为后人的我们提供了如此珍贵的学习机会。同时，通过这次颐和园的实习我也又一次的体会到了颐和园的魅力。有人告诉过我一年四季的颐和园都是不一样的，这次也是我第一次在春天的时候走进颐和园，也是第一次走进雨中的颐和园。蒙着着薄雾的昆明湖，淅淅沥沥的万寿山，无不透着一种别样的和谐。而这次实习也必然会对我之后的学习和工作起到作用，我也会在其他的季节继续走进颐和园去发现颐和园在设计上更多特点。

11.北海公园

北海公园位于北京市中心区，城内景山西侧，在故宫的西北面，其中水面占公园的一半，其中水体有收有缩，收缩有度，没有破坏大水面的水体景观，内部结构为“一池三水”，形式独特。金融园内水面的狭窄与宽敞形成强烈视觉效应，沿水岸为一些建筑小品，亲水设施如亲水平台等。与中海、南海合称三海，属于中国古代皇家园林。全园以北海为中心，面积约71公顷，水面占583市亩，陆地占480市亩。这里原是辽、金、元建离宫，明、清辟为帝王御苑，是中国现

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存最古老、最完整、最具综合性和代表性的皇家园林之一，是中国保留下来的最悠久最完整的皇家园林。

北海公园内的两大特点，一是水，二则是北海白塔，刚从入口进去倒入眼帘的便是一座翠绿的小岛岟衬着白塔。起初我看见北海白塔，就以为它是妙应寺白塔，不过老师纠正了我的错误，白塔不仅庄严肃穆，而且具有天人合一的强大亲和力。从山脚仰望白塔，迢递山路怀着一种朝觐礼佛的虔诚。拽拉着层层殿宇直至山顶。白塔直指蓝天，白云缭绕，长天似洗。那种庄严肃穆让人感到置身于佛门的净土世界。环顾四下，南向是楼阁峥嵘的紫禁城，花团锦簇的中南海，北面则是一湖天广水影。白塔登临，使人胸襟开阔，而抚古思今，更能感受一股来自心底的震撼。

12.首都博物馆

走进博物馆内部，由于看惯了长方体体块，自然对椭圆形体块在建筑内部的穿插

形式更为感兴趣。从左图可以观察到这个名为“圆形展厅”的体块是斜斜地贯入长方体中的。不知道走进其内部的空间感受会是如何，我姑且给自己留个悬念，就先去了其旁边的方形展厅。不过方形展厅另我有些许失望，其中并没有让我特别感兴趣的地方。不过置身其中的空间是十分活跃的，每一层的游客间都可以存在视线交流，利用活跃的空间布局而并非压抑的实墙封闭给整个博物馆带来几分灵动和活泼。参观完方形展厅，我迫不及待地来到了圆形展厅。不得不说圆形展厅内部的空间让人感到与以往的建筑颇为不同。首先是难得一见的环形过道，这既是过道又是有一定坡度的坡道，绕所在层一周便往上来到了其上方一层展厅，这样的处理使空间的

垂直交通丰富多彩。再者便是它的斜墙设计。许

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多

内部的墙都是斜向的，虽然在平时设计中曾经用到过一些斜墙，但在真实的空间中感受，说实话，虽然其实墙的斜率并不大，但还是感到有一些不习惯，当然，这些墙真正起承重作用

部分还是竖直的。另外，我观察到部分柱子是倾斜承重的，说实话，我对这部分的结构不是特别的清楚，不过能亲身经历这样的空间真的是件美妙的事情。

另外，值得一提的是，圆形展厅一楼空间的厕所以及一些暗房间的高度很低，我观察到有一见甚至低于2m，这出现在公共建筑中我感到有些不合适，起码带给人们的直接感受是不乐观的。

采光方面，自然光照通过朝南和朝东的建筑外立面以及屋顶投射进来，照亮了宽敞的空间。光线经过过滤，避免了眩光，更好地展现了建筑各部分的形状。

从整体上讲，首都博物馆是一座让人倍感亲切的博物馆，它不像大多数博物馆那样沉闷，而是将纪念性和亲切感紧密地结合起来，这座建筑带给我的感触较深，因此叙述的篇幅较大。

第三篇：北京建筑认知实习报告

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目 录

一、前言............................................2

二、实习内容及目的.....................................3

三、典型实习案例认识与分析.............................4 3.1 3.2 国家大剧院...................................3 银河SOHO....................................7

四、实习总结..........................................10

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第一部分

前言

从元明清建立古代中国政治文化中心——北京城起，到新中国成立初期的十大建筑，再到如今的奥运建筑、绿色生态建筑，北京的建筑无时无刻不在引领着风骚。

2013-2014学年第二学期，我校建筑学2009级的学生怀着无比憧憬的心情来到北京开始为期七天（9月4日—9月13日）的建筑实习。实习是认识社会的重要手段,也是我们从学校过渡到社会的重要方法.参与结合专业课程的实习，学生可以进一步了解认识自身知识能力的现状和不足，以便进一步完善。不仅如此，实习还是锻炼意志品质，提高敬业精神，磨砺工作能力和技能的重要步骤.大学生在校期间，设立一段时间专业实习，对于了解认识社会、提高心理适应能力、提高心理承受能力和增加对社会、对职业岗位、对与人交往重要性的认识，都是非常必要的。

本实习报告涵盖了两个我在实习过程中认为印象深刻并会对我未来设计产生积极影响的建筑——、银河SOHO和国家大剧院，其中列举了这几个建筑的概况和本人的一些认知心得体会。通过对这些建筑的实地参观和考察，体验真实的空间感觉，了解国内建筑最新发展状态，学习国内最新建筑技术，掌握最新建筑风格。

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|第二部分

实习内容及目的

1．实习内容

本次实习的目的地为北京。教师指导学生自己选择具体的建筑物（展览馆、博物馆、开放型广场、影剧院等公共建筑）。通过详细地观察和理性的思考,对所选定的建筑物从使用功能、材质、色彩、体块造型、建筑形式美学、场地、技术等在内的概括性特征的总结。

2.实习目的

学习建筑设计的一个重要手段是观察现实的建筑物。从观察建筑的表面开始，尝试从中识别出隐含其中的形式要素、组织规律逐渐习惯于运用形式概念进行思考。同时，深入了解其隐含的技术方法，并对其含有的技术方法产生直观感性认识，形成正确的建筑技术美学观念，并为今后在设计工作中恰当的运用技术奠定认识基础。

建筑认知实习要求在已经掌握的专业知识的基础上，进一步体会大型公共建筑物的功能性以及空间特点；进一步了解和掌握建筑物各组成部分的构造原理和构造方法；体会新结构、新技术对建筑的积极意义；同时了解传统与文化对建筑和城市发展的意义。

经过了接近四年的专业学习, 在掌握建筑设计基本原理和方法的基础上，通过现场调研和实地参观，增强对建筑的感性认识,拓宽知识面,初步具备以理性眼光概括中等及以上规模建筑物主要特征的能力, 培养学生作为建筑师的基本素质，为以后更进一步的学习打好基础。

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第三部分 典型实习案例认识与分析

3.1国家大剧院

3.1.1建筑简介

国家大剧院侧面

中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。是亚洲最大的剧院综合体。

国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10层楼那么高。国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。国家大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。

3.1.2建筑师背景

保罗·安德鲁（Paul Andreu），1938年出生于法国波尔多市附近的冈戴昂，毕业 于法国高等工科学校（1961年）、法国道桥学院（1963）和巴黎美术学院（1968年）。1967年，他设计了圆形的巴黎戴高乐机场候机楼。从此，作为巴黎机场公司的首席建筑师，设计了尼斯、雅加达、开罗、上海等国际机场，日本关西国际机场的基本概念也出自安德鲁之手。

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安德鲁参与过许多大型项目的建设，像巴黎德方斯地区的大拱门、英法跨海隧道的法方终点站等。

1999年，安德鲁领导的巴黎机场公司与清华大学合作，经过两轮竞赛三次修改，在中国国家大剧院国际竞赛中36个设计单位的69个方案中夺标。1999年7月，获选为最终的建设方案。安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他的作品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”

3.1.3认识分析

国家大剧院，在初次看到这座大体量的建筑时，当看到它犹如浮在水面上亦幻亦真时，我认为国家大剧院绝对是北京城数一数二的地标，建筑与环境的融合似乎已经做到极致，让我好生喜欢。但当我看到国家大剧院所处的地理位置时，我发现它似乎建造的有些不合地宜。它位于北京城最重要的中轴线上，东边不远处便是人民大会堂，再往东便是人民英雄纪念碑，毫无疑问，它所处的位置是十分敏感的。我想大概正因为其所处地块的敏感性，所以安德鲁先生便引入了最简单的几何体，如同贝聿铭先生在巴黎卢浮宫改建项目中设计的玻璃金字塔一样。如今它已然呈现在我们面前，我想，如果抛离其所处的地块，单论这一个建筑，那么国家大剧院确实是做的气势恢宏。而如果，其巨大的体量以及光亮的外表却显得与周边格格不入，文化在此也无踪可循。

当然，在这里我并没有否定国家大剧院的意思，毕竟存在及合理，况且，大剧院内部有许多值得我们学习的地方。如右图，这是国家大剧院入口处长达80米的水下长廊，据说天气晴朗的时候能看到湖水波光粼粼所投下的倒影，可惜那天空似乎不作美。进入内部，可以观察到国家大剧院采用了体块化零为整的处理手法，巨大的蛋形结构覆盖内部的三个小蛋——即歌剧院、音乐厅和戏剧场。在北京现代建筑认知实习报告

大蛋与小蛋，小蛋与小蛋之间产生了大量活跃的公共空间。

另外，大剧院的细部设计也非常用心，墙壁上雕刻着高低起伏的不规则线条，勾勒出光影的律动。红色调变得鲜亮和细腻，楼板上是由一个个不规则的四边形红色天花板构成上，亮丽的红色给天花板平添了几分动感。整体色调符合国家大剧院中国红的元素和民族自豪感。但那天在参观时，我觉得整个剧院的采光并不是很好，那天的天气是阴天，没有太阳光，剧院内部的光线很弱，又没有开灯，我用相机根本无法拍摄出亮背景的

照片来。另外，中途我去上厕所，却发现其中一个卫生间只有两个小便卫和一个如厕卫，在大剧院人流量如此大的场所却设置这样的卫生间我认为这是不合理的。讲到这里，回过头去，我又在想这样一个建筑形式安放在这样一个特殊意义的地块是否合适。毕竟在北京城中轴线的最中心位置，就不光应满足其剧院的使用功能，我们更需要的是一种文化归属感和认同感。而如今的这个国家大剧院，却无法带给我们任何的文化认同。试想，如果以后我们技术更为发达并趋于成熟，我们把其拆了建造一个技术更为先进的剧院，我们会不舍吗？我想答案是否定的。而倘若把对象换成位于她旁边的人民大会堂，那答案便必须是肯定的了，因为无论把人民大会堂的功能做的多先进，属于如今这个人民大会堂的文化就再也找不回来了。

国家大剧院内部景观

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3.2银河SOHO 3.2.1建筑简介

银河SOHO

银河SOHO地址位于东二环朝阳门桥西南角，总建筑面积33万多平方米，包含166,000平方米的写字楼及86,000平方米的商业区域，全新的工作休闲空间使项目与周边枢纽的联通趋于完美化。贯穿建筑群南北的中央大道及地下商城向北面与朝阳门SOHO（一期与二期）及地铁站出入口相连，同时向东通过横跨东二环的天桥与外交部大楼毗邻。

这座融动的优美建筑群不但营造了流动和有机的内部空间，同时也在与此毗邻的东二环上形成了引人注目的地标性建筑景观。设计的一个主题是借鉴中国院落的思想，创造一个内在世界。而同时，这又是一个完全二十一世纪的建筑：不再是刚硬的矩形街区及街区之间的空间，而是通过可塑的、圆润的体量的相互聚结、溶合、分离以及通过拉伸的天桥再连接，创造了一个连续而共同进化的形体以及内部流线的连续运动。在建筑设计策略上，此项目通过单体的整合营造出一个壮观的整体。每栋建筑个体均有它的中庭和交通核心，且在不同层面上融合一起，从而创造出丰富流动的空间景致和室外平台。平台的相互错综位移，不同层面对彼此视角的介入，产生环绕着的、引人入胜的环境。建筑在从下至上的不同层面各个方向展开，所以它是一个360度的建筑世界，没有角落也没有不平滑的过度，源自自然的启迪，建筑的外观展示了连续流动的深空间。数百米长的景观构成深远的、全角度的视野。访客可以仰望，也可以向前远眺，透过百米长的空间找到下一目标和方向。这里的关键策略是空间的流动性和导向性。当走近建筑的时候，访客会观察到光影的游戏，开放空间和封闭空间的转换。

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3.2.2建筑师背景

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利兹克建筑奖获奖者。扎哈·哈迪德是广州歌剧院、德国宝马汽车中央大楼、美国辛辛那提当代艺术中心等世界顶级项目的设计师，建筑界均称“扎哈代表未来”。2010年入选美国《时代》周刊“100位全球最具影响力人物”，在“思想者”组别中拔得头筹。

3.2.3认识分析

来到银河SOHO面前，便被它的外表所深深吸引，而当我进入其中时，我更是为扎哈高超的技艺所臣服，可以说，银河SOHO是我这次去北京参观的最喜欢的建筑。从外观看，建筑由横向的“一张张”圆盘堆叠而成，又好像是结合了中国传统的梯田，绵延不断，如梦如幻。银河SOHO由四个形状类似的体块结合而成，而奇怪的是，无论我从哪个角度看去，似乎都看不到四个体块，这大概便是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”吧。

进入内部后，这其中的空间更是极其活跃，让人的心情一下子兴奋起来。我进入其中的一个单体，便来到了左图所示的中庭空间。中庭做的很大，其布置手法和楼梯的布置让我想起来贝聿铭先生设计的美国国家馆东馆，同样的巨大的中庭，上方同样是玻璃网架，同样是活跃的空间，每层的人流间都能产生视线交互。而继续走，我发现自己好像是置身于迷宫之中，在其中兜转几圈后，便已然找不着北，若要让我去SOHO内部的一间办公室，我大概得找上个半天吧。

银河SOHO入口

从其中一个单体走出，便来到了如左图所示的空间。这相当于一个小型广场，喷泉，汀步，以及各种形式的座椅，都与建筑的形式十分吻合。每个单体与单体之间都有一个庭院，而单体与单体在四楼也通过廊道相连接，平台的相互交错，不同层面对彼此视角的介入，产生环绕流动的环境。建筑在从下至上的不同层面向各个方向展开，可以说是三百六十度无死角，根本没有一般建筑所谓的角落的说法以及不平滑的过渡。

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银河SOHO中庭景观

银河SOHO中庭喷泉

不过，再好的设计都有它的缺点，正因为银河SOHO的自然流动和平滑过渡，使其在空间上的延续性得到很大程度上的增强，因此，人置身其中很容易迷路。在我参观的过程中就发现有很多人在问工作人员方位，这大概是这栋建筑的弊端吧。总的来说，我喜欢银河SOHO的处理手法和空间流线方式，因为这，我开始喜欢上扎哈的设计。

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第四部分

实习总结

写到这里，我的北京建筑认知实习报告也就告一段落了。看了那么多的北京建筑，这里的建筑无疑具有区别于其他城市的特征，归结起来主要有几点：体量庞大的建筑居多（特别是水平方向上）、经典甚至保守的建筑居多、庄重大气的建筑居多、前卫的建筑多。

本次北京建筑认知实习，让我们领略到了北京的知名建筑和壮丽山河，开拓了我们的视野，拓展了我们的设计思路，增强了对建筑的感性认识，学到了许多对我们以后的设计有着积极的作用的事物。在未来的建筑专业学习中我会更为细致地看待问题，努力培养属于自己的设计理念。

最后，衷心感谢老师的殷切教导。

2013年9月29日

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第四篇：北京建筑认知实习报告

北京建筑认知实习报告

实习时间：2017年8月03日——8月 17日 实习地点：北京市

实习目的：旨在了解中国古代建筑与认识中国现代建筑。同时对各种建筑类型有一个更加深入的了解，了解一下当今世界设计发展的趋向。实习内容：这次实习共持续两周，参观了包括北京著名景点、商场、展览馆、2008年奥运会规划景观、高校等二十多处，内容十分丰富。

第一天到达的时候，我们安排好了住宿，随处逛了逛。第二天才正式开始参观。我们去了天安门广场、故宫、国家大剧院、百盛购物中心、王府井世都百货，东安商场、先农坛、天坛、颐和园、鸟巢等等。下面我就重点介绍其中的几个著名景点。

一、古代建筑与传统建筑的参观

天安门广场位于北京市中心。它是世界上最大的广场，面积有50万平方米。广场西面是人民大会堂，这里是全国人大的办公地点。东面是中国革命博物馆和中国历史博物馆，在广场中央矗立着人民英雄纪念碑。在纪念碑南面是毛主席纪念堂，一代伟人毛泽东的遗体安放于此。在广场北面隔着长安街就是宏伟的天安门城楼，它建在北京市的南北中轴线上。

故宫的建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“内廷”两大部分。“外朝”与“内廷”以乾清门为界，乾清门以南为外朝，以北为内廷。故宫外朝、内廷的建筑气氛迥然不同。外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，位于整座皇宫的中轴线，其中三大殿中的“太和殿”俗称“金銮殿”，是皇帝举行朝会的地方，也称为“前

朝”。是封建皇帝行使权力、举行盛典的地方。此外两翼东有文华殿、文渊阁、上驷院、南三所；西有武英殿、内务府等建筑。内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫为中心，两翼为养心殿、东六宫、西六宫、斋宫、毓庆宫，后有御 花园。是封建帝王与后妃居住、游玩之所。内廷东部的宁寿宫是当年乾隆皇帝退 位后养老而修建。内廷西部有慈宁宫、寿安宫等。此外还有重华宫，北五所等建 筑。

颐和园位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。

右图是刚进入颐和园看到的方得江南小镇，北方的这种地方别具一番滋味。从昆明湖上和湖滨西望，园外之景和园内湖山浑然一体，这是中国园林中运用借景手法的杰出范例。湖区建筑主要集中在三个岛上。湖岸和湖堤绿树荫浓，掩映潋滟水光，呈现一派富于江南情调的近湖远山的自然美。万寿山一景，在颐和园只能体会到古代园林设计者的匠心独运，却不知道它妙在何处。有种只缘身在此山中的迷茫。还发现了一些窗框的神奇效果，见识了古代的取景手法。

谐趣园是颐和园中园林的代表。我当时被湖中的金鱼吸引，由于当时又饿又累，没有体会到那种应该有的感觉，实属遗憾。总觉得颐和园适合闲暇的时候好好游览，而不是走马观花式观赏，支直觉的有太多东西，多的以至于吸收不了。

北京的这些古典建筑可谓是中国建筑史上的瑰宝，是我国的历史财富。他们虽然曾经辉煌过，但也难逃岁月的洗礼，我真心的希望游客更深刻的意识到保护文物的重要性，政府出台相应的政策保护好古人留给我们的礼物。

二、著名的现代建筑的参观

国家大剧院主壳体和人工湖位于场地中部，沿湖规划环形观光通道，外部为整片的绿化林地。这个大剧院在跟大堂配合的问题上，大会堂立面非常垂直，大剧院成为一个对比。它把大会堂的美凸显出来，又不压抑其光辉。阳光从天上洒过来。国家大剧院外部为钢结构壳体，呈半椭球形，大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。通过参观国家大剧院我意识到了中国意识形态的转变在不像以前那样保守，但同时也有点忧心，怕这种势头一旦蔓延，就会对古代的建筑造成不可估量的伤害。另外国家大剧院体量不是那么的巨大。弧线形的建筑外观与人民大会堂形成鲜明的的对比。

奥体中心，奥体中心体现的是一种新的结构形式，也是一中生态仿生建筑。它粗粗的钢构架略显遒劲，远没有设计初始那么灵动，体量比较庞大。“鸟巢”位于北京奥林匹克公园中心区南部。体育场基座以上部分共七层，设有观众服务设施、媒体工作区和贵宾接待区等。基座以下部分

共三层，设有零层内部环路、停车场和大量功能用房。碗型看台分为上、中、下三层，并在中、下层看台之间设置包厢及其座位区。国家体育场主体是由一系列钢桁架围绕碗状座席区编织而成的“鸟巢”外形，空间结构新颖，建筑和结构浑然一体，独特、美观，具有很强的震撼力和视觉冲击力，充分体现了自然和谐之美。“水立方”是一个看起来形状很随意的建筑立面遵循严格的几何规则，立面上的不同形状有11种。内层和外层都安装有充气的枕头，梦幻般的蓝色来自外面那个气枕的第一层薄膜，因为弯曲的表面反射阳光，使整个建筑的表面看起来像是阳光下晶莹的水滴。而如果置身于“水立方”内部，感觉则会更奇妙，进到“水立方”里面，你会看到，像海洋环境里面的一个个水泡一样。“水立方”与“鸟巢”只有一路之隔，一方一圆，一蓝一红，形成了一种微妙、均衡的关系。

国家图书馆新馆，国家图书馆在设计上体现了以人为本、服务为先的理念：二期新馆给读者的第一印象是水平伸展的体态和简约的风格，其巨型钢结构屋顶宛如一本“书”，由一个个“人”支撑于充满浓重中华文化色彩的底座之上，一部无支撑扶梯从二楼直通四楼，方便读者进出阅读室。此外，二期新馆外墙及顶棚全部采用玻璃幕墙装饰，阅读室利用从玻璃顶棚和30多个采光窗射进的光线采光，节约了照明用电。

三、商业区的参观

王府井中心商业区以王府井大街为主轴, 两侧向纵深发展, 形成了东区和西区两个街坊型商业街区格局。东区步行街成十字交叉型。笔直的街道, 紧邻大体量的建筑物侧墙, 空间结构易形成生硬、单调之感。以优美、丰富的曲线为空间造型的基础, 以旋转、律动的圆来变化, 以郁郁葱葱的绿化来点缀, 柔化了建筑物坚硬的外观。西区以三个形态各异的广场作为空间形态的构成点。以稳重、简洁的直线和灯柱将三个广场联成一个整体, 形成西区开敞的城市空间形态。王府井大街是中心商业区最主要的街道, 地处天安门以东，与西单沿主轴线对称布置，全长1800多米，是一条物丰人旺的综合性商业步行街。整个街道分为三部分，中间为主要街道，两边随商业建筑布置，设有部分小品和散点商业供人们休息，其装饰具有浪漫的格调，使人们放松心情。但是现有的王府井商业街空间形态单一, 空间无节奏感和秩序感, 并且匮乏公共空间, 没有足够的参与性的活动空间和休息空间, 现有的无使用功能的空间依然保留着, 存在空间的浪费现象。环境景观视觉形象缺乏完整性与统一性。没有合理的规划, 成为凌乱的小开间密集型店面及经营同类商品的聚集地。

北京新东安广场位于北京市东城区，处于北京王府井心脏地带，不仅是王府井内首个重建项目，更是北京最著名的时尚消闲购物热点之一。商场面积达130万平方尺的新东安广场，翻新后除营造更宽敞的购物空间外，并以凸显商户形象的设计为重点，双层垫付门面采用答复玻璃幕墙，务求令商场更富时代感。

以前看建筑物，不知道从哪方面的去看建筑，也不知道从哪些方面去评价一个建筑的优劣好坏，想深入去了解的建筑，却不知道从哪方面去了解，经过两周建筑认识实习，面对实体建筑，通过老师的仔细讲解，自己终于有了对建筑整体的感性认识，对建筑的观察力有所提高，对建筑由了解变成了喜欢，而且自己也学到很多的有关建筑方面的知识，对单个建筑、建筑群等都有了较深的认识。建筑为人们提供的不仅仅是休息、活动的场所，而且给予人们精神的享受。建筑在满足功能的同时，其艺术性也发挥着重要的作用。以后我要更多的出去认识更多的建筑，更多的了解建筑，把建筑学学好，尽自己所能，从事自己喜欢的建筑实业。

第五篇：参观北京建筑的实习报告

暑假北京写生实习报告

——11建筑学

2013年7月12日在老师的带领下我们踏上了写生的行程，开始了令人难忘的北京之旅。

记得那时还正值盛夏，经过漫长的候车，我们已迫不及待地奔进了火车。短短的两分钟内，大家便已找到各自的座位安顿了下来。果然是时代青年，上车的节奏就独具时代的高效性。

大概因为是始发站，车上还不致一片狼藉，我站起身放眼望去，几近半截车厢都是我们同学，顿觉温馨之感涌上心头。从高中算起，我已做过十多次的火车，每次都是一个人的旅途，除了大一寒假回家那次车上遇到过一个同学外，十数次的乘车都不曾遇到过熟人。若是侥幸能在车上遇到个老乡，我就已觉格外亲切，这次看到半车厢的同学，似乎有种家的感觉。虽然此去北京路途遥远，但一路上车上充满了欢声笑语，因而并不感觉时间漫长。7月13正午，就在我们几醒几睡之后，便到达了我们期待已久的目的地，首都北京。穿过熙熙攘攘的地下过道，来到了一家美国烤肉店前，看着 长长的人群排队进店，心里有了几分焦躁也多了些许的期待。我们都在期待，期待北京会有怎样的盛宴来招待对于我们这些大多数还是首次抵都的“乡下少年”。在期待中我们窃喜，再窃喜后我们无语。我们期待的盛宴竟已满桌的青菜清汤而宣告结束。莫非这就是传说中的“老北京风味”，本着试吃的心态，我们以浅尝辄止的方式完结了“盛宴”，之后迅速的离场也为后面即将要试吃的游客腾出座位。来不及回想刚才的“美味”，也顾不得休息片刻，我们分成两拨登上了大巴前往参观此次第一站国家博物馆。司机师傅应该也是位“老北京”，熟知城内路线，不一会就在国家大剧院附近停车了。

1.国家大剧院

来北京我们首次见到的知名建筑就是国家大剧院，圆润的躯壳在阳光的照耀下散发着银光，这是我想到之前在某本书中看到过的光亮式建筑。在大剧院旁还造了一个人工湖，平静的湖面与大剧院交相辉映，别有一番风境。听老师说，但凡采用大面积玻璃幕墙的建筑附近一定设有水面，这是从节能与造景的角度考虑的。国家大剧院做了下沉处理，因而高度比人民大会堂要低，据说是因为人民大会堂为国家的重要建筑，赴京其他的任何建筑视线上均不能将其遮挡，因而各建筑高度都将受其限制。这里我看到了任何建筑都必须在符合城市规划的规定之内建造，否则便是不合格建筑。城市 规划的规定便是建筑不可违背的法典。对于从事建筑的人必须得熟知当地的城规，以期做得合格的建筑。

2.国家博物馆

穿过国家大剧院前的马路，便来到了国家博物馆。

国家博物馆远比我想象中的要大的多，虽不知其实际高度，但如前所述，它的高度肯定要比人民大会堂要低。可它给人高大的感受远胜于人民大会堂，我想这得益于建筑师采用的设计手法。虽是一个形体，却采用了线条式的方式来表现，横纵方向均现深远，再加之纵向线条与高度架空的结合使用，使得博物馆的高大之感表现得更加强烈。在建筑表现手法中，我们学过体量与立面的处理，建筑给人的感受源自两方面因素的影响：一种是建筑实际的尺度，一种是建筑师运用某些手法营造出来的氛围。对于博物馆，我想它受后种因素的影响更多。至于博物馆的内部陈列，摆放的多是一些文物古迹，以鸦片战争，戊戌变法，侵华战争的题材居多，次之便是近代我国在航天领域取得的辉煌成就。参观博物馆的各文物时，我的脑海里充斥着某种强烈而又模糊的感受；历史屈辱，弱肉强食，不忘国耻，奋发自强，忠于祖国，勤于建设，光复大中华。是的，这就是博物馆，它不同于寻常建筑，它叙述着历史，唤起一代又一代人心中的记忆。这对于我们以后若是从事博物馆的建设做出了指导，博物馆的建设因尊重历史，了解历史，这也是此类建筑能赢得公众认可的不二法则。曾听人说，若要了解一个地方的历史就去参观当地的博物馆，以博物馆来代言历史，可见博物馆这类建筑的重要性不同一般。

3.正阳街

们随即在正阳街稍作了停留。正阳街是条消费街也是条观赏街，给我的感觉是既贵且美。贵是因为我们逛了整条美食街，竟未尝一口美食，着实太贵，消费不起。可能是像北京这样的大都市这样的街只适合有钱人来消费吧，而我等屌丝观光下就够了。说到观光，正阳街给我的感觉是一种古朴又现代的美，街口的部分房屋仿照了古建筑的形式，之后的房屋就像是沿袭民国的风格而建造。仿民的建筑采用都是灰色的墙体，透露出古朴的风味，凹凸的墙面错落的窗洞有分明的表现着现代的气息，像是在彰显着秉承历史又立足现代的文物保护理念。

7月13下午，在参观了国家博物馆之后，我4.故宫

7月14，我们一早起床奔赴明清紫禁城。

终于来天安门了，很小的时候就在电视上见过天安门了，长这么大都一次看到上面毛爷爷的画像，心里抑制不住的激动啊。以前只是在课本上听说过人民英雄纪念碑，只是知道它很高很大，去年上课时才听老师讲到它的设计采用了下大上小收缩的 手法，在巨大体量下依然呈现出高耸之感，不禁对其设计者在当时不太先进的时代就具有高深的智慧而叹服。这次有幸目睹纪念碑，更为钦佩。

在纪念碑前拍照留念之后，就前往了故宫。故宫作为明清皇宫，吸引了数以忘记的游客前来参观，来往行人络绎不绝。

故宫规模庞大，举国之财力毕尽于此。故宫的殿宇均是采用的重檐庑殿顶，台阶级数十级以上，雀替走兽均是古建制度的最高级别。故宫殿宇众多，都是按中轴对称布置。这一切的一切只在宣告一件事，皇宫等级森严，皇权至高无上！在这里，我看到建筑不仅仅只是讲究造型满足居住的府邸，亦是权利与地位的象征。

在进入殿堂里去，我看到了金碧辉煌，珠光宝气，感受到了帝王家的奢华生活，不仅思忖，难怪历朝历代为了王位争个你死我活，甚至不惜兵戎相见，挑起战争，置人民生死于不顾。

但当我进入珍妃馆见到珍妃井听说珍妃惨死的事迹后，不禁感叹，皇宫内的勾心斗角，人心险恶。皇宫高墙，深宫内院，困住的不单是人的行走，禁锢的是人心。说到这里，我庆幸自己生活在现代，庆幸自己没有生在那个年代，庆幸自己没有那些与生俱来却无法摆脱的命运。

5.王府井 在参观完了王府井之后，我们去了北京最繁华的街，王府井。

高楼大厦，商场云集，街道宽广，地面干净，王府井甚是繁华，在这里，我感受到了大都市的时尚与气派。另外，不得不提的是，小吃街的美食真的是好吃不贵，吃了第一次还想第二次。在北京，小吃首选王府井。

6.长城脚下的公社

7月15，我们去了大概只有爱建筑的游客才会去的长城脚下的公社。这也是对于建筑学的同学来说，梦寐已久的参观圣地。早前就听老师说过长城脚下的公社，今日得见，足慰平生。

长城脚下的公社是由许多知名建筑师各自设计而建造的，每一个公寓都代表着一个建筑师的风格。长城脚下的公社依山而建，亲近自然，被认为是中国建筑与环境融为一体的杰作。不过这些都只是听说的，不代表我对它的认识。建筑与环境与自然融为一体，听起来很高深很玄虚，在我看来，那多半是人们对亲近自然的希冀或是激励建筑更人性化提出的一种口号，很少也很难有建筑能做到与环境“融为一体”。长城脚下的公社依山而建，只能说是借助山为建筑遮挡借助茂盛的树枝把建筑包围使建筑不至于暴露在一片空地上，不至于成为广袤山地上一块醒目的房子。尽管这些公寓根据地形或采用斜坡的形式，或采用竹条作外围并在四周营造草地，极力表现出亲近自然，亦算不得是与自然融为一体。因为这些都不能改变建筑作为人为建造的容器而坐落于自然之中的本质。因为这样建筑即使被草木所遮挡，但它有别于山体的外轮廓依然清晰可见，遮挡了视线却遮蔽不了它的本质。

公社之所以能较为亲近自然，除了大部分是由于它位于山下郊外草地的地理位置因素外，也与建筑师的精心设计分不开。

建筑的设计与装饰的选择都是古朴与低调的风格，对于过惯了灯红酒绿都市生活的人，栖息于这里，或许能找到内心的些许安定。

7.北京798 从公社回来，吃完午餐后，我们去了798艺术区。

798是由废弃的工厂改造的，现为艺术区。改造翻新，废物利用，历来被人推崇，尤其符合当下倡导环保节能的理念。798的房子保留着原先的承重结构，外部的墙面做了改善，由于个人所学尚浅就单说它的门窗开洞及整体墙面吧。798的窗洞凹凸不一，一些墙面甚至为了强化这种参差感有意的在墙上增建突出的线面短墙。给人的感觉，凌乱而有韵味。记得在某个街口程老师还停下来特意给我们指出了那扇窗户表现手法的高妙，我至今记忆犹新，那本是一个狭长的方形窗洞，但采用的却是一排斜向钢铁构件维护窗，将洞口原有的狭长之感消减。798处处都是艺术，内部售各种 艺术品，街道都陈列着艺术雕塑，再加之保留的古朴低调的墙面使得798艺术感表现的十足。

8.银河soho 参观完了798，我们随即去了一下银河soho。之前只是在书本上见到过银河soho的图片，给我的感觉就是流线型的几个相连的圆滑的山峰。亲临现场，才发觉内心受到极大的震撼。它巨大的体量及平滑的曲面给人舒缓畅快的感受远超出了之前的想象，非亲临其境无法体验。

银河soho内部的装修室内的设计也无一不引领着时代的潮流，前卫与现代。那些在我们自己学设计时不敢用的曲线，以为做不出来的建筑，在这里，我们看到了它真实地存在，以优美的姿态巍然屹立于都市的中心，并成为了都市的一个新地标。银河soho的建成也给北京创造了新的经济区，商业向它集中，人们娱乐休闲也向它靠近。从它身上我看到了王澍先生所说的，一个建筑就是一个世界。

9.颐和园

7月16，我们参观了颐和园。至于颐和园是因何而建，且不做细究。只是听说，当年光绪皇帝被慈禧太后幽禁于此。

殿前的龙凤石像，在我看来，从建筑的角度看应属于建筑小品。这里的建筑小品显然被设计者灌注了某种思想，强凤劣龙示意后尊帝卑。石凤神采奕奕，脚踏江山，石龙衰眼病态，脚踩浅滩。慈禧用石凤代言掌管皇权指点江山，光绪 软弱无能，命系一线，任由太后摆布。古代皇室家族的建筑不仅代表着等级，也牵系皇权，此处可见一斑。

颐和园给我的印象就是，山多水蓝，适合养生。园子很大，花了半天的时间都没能逛完，山很多，山路交错，若是没有地图，恐怕真会走丢。难怪妃嫔轻易不走动，官少出巡都会携带随从。

10.北大

逛完了颐和园，我们大部队向清华进发。怎奈清华闭门谢客，我们就移驾北大。若是早些年，听说要去拜访北大我们心里定是万分的激动，或许在参观了北大后我们心里还会暗暗地下定决心：要好好学习，要上高校，要考北大等等。诸如此类在若干年后看似幼稚的想法都或多或少地曾存在过每个曾想好好学习的学生的心中。但对于已经大二的我们，对于已经尘埃落定的我们，对于稍作成熟的我们，对这些高等学府也不再有当初的憧憬和太多的评价。

对于北大的建筑设计自不必说，时尚前卫，据说某些电影的取景就是在北大。就谈下在进入北大后新的认识吧，据说北大的那个巨人铜像是北大校友在校庆时送的，它象征着北大学术的渊博与包容性。记得北大有栋教学楼叫陈明楼，是位名为陈明的校友捐款而建的，故以他的名字命名以作纪念。且这样命名的教学楼在北大不在少数，可见高等学校的校友毕业后都不忘母校，回报母校，为母校的建设做贡献。想到我们，以后毕业了也不能忘本，力图回报母校，为校争光。

11.奥林匹克公园

7月17，我们来到了奥林匹克公园，参观了曾一度被世人关注的鸟巢与水立方。

进入公园后，我首先看到的是对面的盘古酒店。盘古酒店外形似龙，是全球第二个七星级酒店，全球第一个七星级酒店便是迪拜的帆船酒店。虽然都为七星级酒店，配套设施也相差无几，不过我个人觉得，盘古酒店人不能与帆船酒店相提并论。因为帆船酒店是临海而建，有沙滩有海洋景色怡人；盘古酒店虽然靠近鸟巢水立方这些知名建筑景观，但这人为景观怎可与自然环境相提并论。因此，就周围环境来看，我觉得盘古酒店远逊于帆船酒店。至于国家体育场鸟巢，是一个型似鸟巢的大体量的钢架，之所以定型为鸟巢是从观众角度考虑出发而设计的，采用鸟巢的形式是为了保证在各个方位上观众看赛场的视角都是一样的，不存在好差之分。鸟巢的占地面积巨大，细部结构十分复杂，我不禁佩服建筑师想象力和工程师的行动力。以程老师的观点来看，这一切还多亏了中国强大的国力与财力做保障。鸟巢是由外国设计师与国内建筑师合作设计的，我看到了建筑是无国界的，建筑是面向全球的。

水立方是一个方形的现代式建筑，之所以欢迎，很大程度上与它采用的高科技材料膜结构分不开。酷似泡沫的形状，给人一种流动的气息。无论是鸟巢还是水立方，夜晚的景象都特别的迷人。这也就吸引着本来一早就逛完公园的我们坚持等到晚上8才离开，只为了一睹它们夜晚的风采。

12.园林博览会

7月18，我们参观了北京园博园。说实话，园博园是我觉得去的最有价值的一个景点。其他的景点，虽说也都很大，有很多建筑可看，但都是一种或几种为数不多的风格。只有在园博园，我们可以一天看到N种风格的建筑，简直是视觉的盛宴，让人目不暇接。这里有江南的，闽南的，也有海南的郑州的；有传统的也有现代的；有国内的也有国外的；有科技的也有生态的，多种风格汇聚于此。

园博园的景色优美，让人心旷神无论是科技的还是生态的，都是亲近自然的佳作，是我们学习的典范。

13.北海公园，中国美术馆

7月19，我们参观了北海公园。在参观了颐和园与园博园之后，再看北海公园没能给我太大的惊喜。北海留给我的印象就是不一会儿就走完的山路和要收门票的白塔。稍作小憩，便动身离开。

匆匆吃完午餐后，我们就奔向了中国美术馆。美术馆的画很多，但让我感兴趣的却美术馆的布局。美术馆给我的 感觉就是，流线畅通，但墙壁又把视线遮挡，有点像是迷宫，透露着一种神秘感。在参观完最后的景点后，我们来到了北京西站，大家各自返乡了。对于这次的实习，我感觉收获颇多。见识多了，经历多了，思维也得到了改善。一些以前自己在做设计时以为做不出来或不敢设计的建筑都被前辈做出来了，且设计得更为奇特夸张。这给我们吃了颗定心丸，指示我们在设计时要放开思路，大胆想象。在北京见过很多优秀的设计，我们的思维不知不觉得提高了，有时候在设计时潜移默化地会想到或模仿大师的设计。见识多了，想法也就多了。难怪听说，搞设计的只有在四十岁以后才能称得上是建筑师。大概就是由于到了一定年龄后，人的眼界思维都随之打开，想法就更为成熟与灵活。所以搞设计的人，得多出去走一走，看一看。若是我们实习的费用学校包销的能多一些，真希望能多去几次这样的实习。