靳埭强谈设计以及中国银行VI设计的心得

第一篇：靳埭强谈设计以及中国银行VI设计的心得

靳埭强谈设计以及中国银行VI设计的心得（ZT）

靳埭强谈设计以及中国银行VI设计的心得（ZT）

在灌水之余，还是可以注重一下有关设计方面的东西，尤其是这种大人物。

靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很 多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆 勋章。

靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设 计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计 顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。靳在8 0年代初设计的中国 银行的行徽至今仍然被视为典范。

企业就是品牌

靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基 础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在 和外在。而作为设计师，则必须了解企业的这些特点，了解企业的本质，确定企业的文化，塑造企业的真形象。

同时他认为，设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造形象，准确地传达企 业的文化精神。设计一方面发挥其商业功能，达到应有的市场效应；另一方面又能蕴涵比较 深厚的文化素质，为企业建立一个正面的视觉形象。靳在给企业设计的过程中，也是按照这 个原则来进行的。

设计要了解市场

靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设 计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强设计的猛龙牛仔就是这一宗旨下的传神之 作。“ 因为美国以出产优质的牛仔裤而闻名，所以我们在设计的过程中为猛龙牛仔的形象增 加了美国色彩。同时在其外包装上增加了充满节日气氛朱古力形象，使得这个包装有了浓郁 的人情味。” 新的包装推出来后，猛龙牛仔的市场迅速打开，现在猛龙牛仔已是香港人过节 送礼的佳品。

靳埭强认为一个好的设计师不仅应该掌握现代的设计语言，还应具备市场分析能力，对 市场有敏锐的触觉，为产品进行市场定位，这样才能创造出出类拔萃的品牌形象。

融合中西的设计理念

靳埭强主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。靳强调这种相融并 不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流 畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的“ 中”字 凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。

裁缝出身的靳埭强坦言自己“并不是很聪明”，创作灵感主要来自平常生活中的发现。靳 埭强说：“我不是天生的设计师，只是自然地从生活中培养潜能。热爱生活帮助我领悟宝贵 的人生观，同时给予我神妙的创作动力?quot;

未来的设计在大陆

靳埭强认为现在亚洲的设计，除了日本，就要算香港，若论将来的发展，中国大陆有很 大的潜力。开放了15年，中国的现代设计也发展了1 5年左右，21世纪，中国人的设计力量 很可能就在大陆，香港年轻一代的设计师若不是努力不懈，将来必将悲同辈的的大陆设计师 所超越。

靳埭强认为深圳和广州集中了内地一流的设计人才，但设计师工作的环境，包括社会对 设计行业的认同，还有一段长路要走。靳埭强一直呼吁在广州建立一个具有世界先进设计水平的设计中心，目的是” 为了给设计师们一个更好的发展环境，帮助更多的广东企业打造优 秀品牌“。

靳埭强希望继续为中国的设计事业作一些事，希望中国能有一本真真正正具有权威、又 在国际上占有重要地位的设计刊物，将世界的设计信息带到中国，亦将中国的好东西推广出 去--作为桥梁，增进互相交流，提升中国的设计到国际水平。

设计是为他人度身订做

靳埭强说：做裁缝是注重为他人度身订做一套衣服，是要别人穿起来舒适，看起来美 观，又合他的心意。这套观念是一个设计师亦须要有的。你要为别人--消费者或者委托人 去创作一件设计品，是要满足他，而不是为了自己而做。正如裁缝做的衣裳须要适合别人的 身材，不是做来自己穿。我很容易明白这套观念，我不会好似一个艺术家只是自持有艺术气 质而去设计，我会为委托人度身订做一件适身合体的设计。简介：

企业形象必须确实地表现企业的内在精神。每一个企业在人事关系、经营策略、生产与服务

多方面皆有—定的宗旨和理想，并创造出企业文化。若企业经营有所发展或策略有所改进，新的企业形象也应随着企业文化的改进而更新。……

中国改革开放后，社会经济突飞猛进。在市场的拓展和竞争力提升的过程中，CI（企业 形象）成为有高度价值的策略性工具。但如何深切理解CI，已成为中国企业非常重要的课 题。为了共同努力探索中国企业形象的路线，我提出建立“真、善、美”CI的主张。现试以 中国银行的CI工作来探讨这个课题。

企业形象必须确实地表现企业的内在精神。每一个企业在人事关系、经营策略、生产与 服务多方面皆有—定的宗旨和理想，并创造出企业文化。若企业经营有所发展或策略有所改 进，新的企业形象也应随着企业文化的改进而更新。

良好的企业形象必须具备3个条件：

一是真的形象，真的本质。企业形象必须符合企业的真实性格，绝对不能模仿抄袭，或 照本全搬。CI工作者应了解企业，确定企业的文化，塑造出企业的真形象。

二是善的理念，善的行为。企业必须有清晰完善的理想和目标，上下一心贯彻在对内对 外的行为中，建立出类拔萃的形象。

三是美的内在，美的外在。企业本身具备美的内质，是建立美的企业形象设计的基 础。

中国银行作为国家外汇外贸专业银行，给国民经济和对外贸易的发展以强有力的支持，改革开放以来配合国家经济、金融政策，认真履行专业银行职责，为促进经济和金融的发展 积极拓展业务。中国银行具有80多年的历史，实力雄厚，信誉良好，不断引进现代化设备，发展成为业务齐全的多功能服务银行，现已跨进了世界大银行的行列。

随着业务的发展和管理的改进，中国银行在80年代开始就推行CI策划。1980年，中国银 行香港分行与12家中资银行推行电脑化联营。我接受委托设计标志，后经中国银行总行选 定。标志设计是将古钱与“中”字结合，赋以简洁的现代造型，表现了中国资本、银行服 务、现代国际化的主题。

中国银行的标志是一个“真”的形象。真的形象具备3个要求：

原创——不抄袭、不模仿。这个标志可说是百分之百的原创设计，更成为全国很多机构 争相抄袭和模仿的对象。

识别——有个性、不类同。世界各地银行的标志意念与造型类同者很多，中国银行标志 与众不同，容易辩识，显出独特的个性。

份属——合身份、创文化。中国银行的标志造型完满大方，符合国家专业银行的身份，更包含着具有中华民族特色的企业文化。

要建立一个“善的”企业形象，必须有企业的理念、行为与视觉形象三方面的配合。中 国银行的理念一向根据国家金融政策而确立，朝着国际化、集团化、企业化、现代化的方 向，以新的姿态为发展中国外向型经济提供高效、优质、全面的金融服务。

视觉形象的完善规范，则有4个重点：

精进——千锤百炼，力求臻善。中国银行的标志设计经过100多个构想草图，发展多个 可取的意念，几番研究精选出最佳方案，再作进一步的加工造型，才作定稿。

恒久——历久常新，超越时代。标志形象不是流行时装、追随潮流人有我有的东西；臻 善的形象必须与企业的性格相配，不会过时落伍。中国银行标志在15年前制定，现在看来仍 有现代感，可谓是超越时代的形象。

前瞻——策略远见，形象领先。中国银行有远见的策略，领先同业，很早就建立了新形 象，成为全国银行业的形象典范。

系统——度身设计，统一规范。中国银行是一个非常庞大的企业，视觉形象的应用存在 很大的困难。制定统一规范形象策略要经过周密的研究，探索具有高度适应性的应用设计。我们经过长期的努力，于1992年编订了基本形象手册；在1995年才成功规范了分支行的门面 设计。每一个企业有不同的特点，应用设计需各适其身。形象设计手册切不能将别的企业形 象手册照搬。

“美”的形象亦有3项要求：

立意——意念先行，以形取神。中国银行的标志是由结了红绳的古钱启发出创意，钱孔 与红绳构成了“中”字，现代的造型内涵着民族特色。后来，我在中国银行的年报封面设计 中，运用红绳结古钱的意念，表现中国银行与属下机构的紧密联系。

创新——承先启后，破旧立新。以古钱为形象的标志，并不是始于中国银行。我们很容 易找到古老的金钱牌商标的例子，但最重要的是怎样将一个平凡的题材，赋予新的造型，表 现创新的意念，前无古人，更能启迪后学。我相信中国银行的标志已产生着这样的影响 力。

活用——适身合用，灵活生动。建立了标志形象只是CI的开始，每一项实际的应用设计 都必须符合客观的条件，小心处理每一细节，更须配合各种媒介，灵活运用，使统一的形象 生动活泼。

中国银行要建立一个完美的形象，当然要努力培养企业的内在美。上下员工的修养、行 为举止、谈吐礼貌、工作效率、专业知识、团结齐心及对企业文化与经营理念的认同，都是 必须长期贯彻的工作。具有内在美，才能配合外在美，发挥企业良好形象的实际作用。

柯达标志的演变过程

（美国时间）2006年1月7日——世界影像业界最著名的品牌Kodak（柯达）公司宣布启用新标识，柯达新的标志保留公司的特别红色和黄色颜色, 采用特别设计的字体。但废除1987年设计包含了”柯达" 过去70年的箱子。新的标识将帮助公司塑造成一个21世纪创新者的形象。

第二篇：靳埭强设计奖2011全球华人设计比赛

“靳埭强设计奖2011全球华人设计比赛”参赛规章

主办单位：汕头大学长江艺术与设计学院

赞助机构：李嘉诚基金会

合办单位：《包装与设计》

协办单位：长江设计研究中心

独家网络媒体支持：设计在线 www.xiexiebang.com

一、活动背景

「靳埭强设计奖」介绍：

光阴荏苒、岁月如流，「靳埭强设计奖」从开办至今，迎来了崭新的第十二届。多年来，「靳埭强设计奖」引导、鼓励和启发参赛者积极探索、不断前进。它已成为热爱设计的华人青年发挥创意与才华，提升设计修养与品位的最广阔平台，也积极地引导着中国未来设计的栋梁们思考人生、反省人性。

参赛者们通过比赛展现自我、通过交流检验学习成果。每一次颁奖礼上靳埭强先生的致辞都发人深思，每一位获奖者的发言都感人肺腑，一路走来，我们有欢笑，有感动，有思考，也有沉淀。同时，比赛提倡公平、公正的评审原则；贯彻高标准、高水平的严格评审制度，也是我们坚持的一贯宗旨。

2011年，「靳埭强设计奖」将以全新的面貌呈现给大家，本届比赛再次扩大参赛者范围，除原来的学生组别，将增设35岁以下华人青年设计师专业组别！我们希望「靳埭强设计奖」能提供更多的机会给帮助和支持我们的各界人士，以此来回报更多期待和鼓励我们的人们。也期盼广大华人青年设计师与大学生积极把握机遇，挑战自我。我们将更加努力，与大家携手再创新辉煌！

二、活动目的

大赛致力于以国际先进设计创意理念和具有原创性、本土精神的设计作品推动中国艺术设计教育的发展，并用高水准的参评标准启发、引导华人青年设计师的设计思维与理念。

三、主题

1、主题作品

主题：工夫

主题释义：

从人心浮躁的现实开始，你是否尝试解读“工夫”一词。

《说文解字》云：“工，巧饰也，像人有规矩也。”徐锴注曰：“为巧必遵守规矩、法度，然后为工。”段玉裁注曰：“凡善事其事曰工。”

工夫是中国人骨子里的坚持和自信；工夫是积功累行，涵蓄存养心性；工夫是一种人生态度，是积时累日，也是竭尽全力，持之以恒；工夫是千锤百炼，也是学而不厌，习而不怠；工夫是付出，是时光，是造诣，是积攒，是提炼；工夫是勤力，不是投机；工夫是重复锻炼，不是快捷方式；工夫是不懈努力，不是不劳而获；工夫是自我修炼，不是急功近利。

工夫是一歩一歩走出的长路，不是一条捷径；工夫更不是贪图便宜般的招摇撞骗，也决不是浅尝表面的急功近利。工夫亦体现了量变与质变的哲学道理，体现了对整个世界观的宏观把握。

工夫并非功夫，它在生活中能被更好地演绎，它能耐得寂寞，不焦不躁；它能经受桎梏，不怨不弃；它能感悟荣誉，不骄不傲。而设计需要在生活中禅悟，于是，工夫是否就是设计生活，或者设计就是工夫生活？

年轻人，需要下苦工夫，练就真工夫！本届比赛以“工夫”为主题，等待你意味深长的诠释。

2、自由主题作品

运用任何题材的设计作品均可做非主题作品参赛。

四、参赛作品类别及要求

专业组：

专业组的参赛作品必须是近三年创作，即2008年6月1日之后创作的作品。

海报设计：需提交由胶版或丝网印刷，或高精度喷绘的作品。尺寸不小于36.4cmX51.5cm，不大于120cmX180cm，系列参赛作品不超过5幅。一式两份，无需装裱。

字体设计/广告设计/标志设计/视觉形象系统设计/插图设计：需提交不超过5张A3幅面高精度打印稿，无需装裱。包装设计：需提交包装设计作品实物，请妥善包裹作品。

书籍设计/宣传品设计：只接受印刷成品，无需装裱。

学生组：

海报设计/字体设计/广告设计/标志设计/视觉形象系统设计/插图设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿，无需装裱。

包装设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或实物照片均可），要能体现包装的整体、局部或组合效果，也可提供包装作品原件。

书籍设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或实物照片均可），要能体现书籍的整体设计（包括书籍的封面、内页和局部的设计），也可提供书籍作品原件。

多媒体设计：表现形式不限，可以采用二维、三维、网页设计或电子出版物等表现形式；需提交作品不超过5张主要画面的截图打印稿（A4幅面）及电子文件光盘，光盘请妥善包装。多媒体作品的播放时间长度不得超过3分钟，文件大小不得超过100MB。

人物形象设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或模特实拍照片均可），通过服装、发型、妆面、姿态表情的整体形象设计演绎主题。稿件要能体现设计的整体、局部效果，不接受作品原件。

空间设计/立体设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或实物照片均可），要能体现作品的整体、局部等效果，不接受作品原件。

专业组和学生组所有的参赛作品，请自行保留作品电子文档，组委会届时将通知进入终评的入围者提交电子文档。电子文档格式为：A4幅面，不低于300dpi，CMYK，存储格式为JPEG。

五、参赛资格

专业组：

年龄35周岁以下，即1976年1月1日之后出生的华人设计师、教师以及热爱设计的青年人士。

学生组：

1、中国大陆、港澳台地区及海外华人在校（包括2011年应届毕业生）本科生、专科学生、研究生和成人教育院校、高等教育自学考试学生，在高等院校正式注册的进修生均可报名参加。

2、指导教师资格：在参赛者所在的高等院校任教，并在参赛作品创作过程中提供了实际指导和建议的所有教师，指导教师在其日常教学活动中不需对参赛者有直接任教关系。

3、没有经教师指导的作品亦可以个人参赛。

六、收费标准与参赛办法

专业组：

1.每件作品收取报名费人民币100元，系列作品150元，系列作品不得超过5幅。

2.请登录大赛网站http://www.xiexiebang.com

下载【靳埭强设计奖2011】专业组参赛标签，详细填写后贴于每幅作品右下角。

3.专业组参赛需提交“身份证复印件”及“报名费汇出收据复印件”（重要），随作品一起寄来。学生组：

1、每件作品收取报名费人民币30元，系列作品按一件计算。

2、请登录大赛网站http://www.xiexiebang.com下载【靳埭强设计奖2011】学生组参赛报名表格，参赛报名表格上所填信息均必须在电脑里输入，并贴于每幅作品背面。

3、学生组参赛需提交“学生证复印件”及“报名费汇出收据复印件”（重要），2011年应届毕业生则要附毕业证复印件或院系证明。

七、邮寄地址与汇款方式

1、邮寄地址：参赛作品请邮寄至以下地址。采取邮寄方式寄送参赛作品的，提交时间以寄出邮戳为准；采取送达方式寄送的，提交时间以送达时间为准。建议使用邮局特快专递EMS或挂号形式邮寄作品。所有参赛作品都必须以“无商业价值印刷品”的形式寄达。

中国 广东省汕头市金平区大学路243号 汕头大学长江艺术与设计学院

靳埭强设计奖2011组委会 收（请注明是“专业组”或“学生组”）

邮编：515063

2、汇款方式：

专业组与学生组的参赛者均先以汇款的方式将报名费缴纳至以下帐户，再邮寄作品，报名费不得在作品中夹寄。报名费一经汇出概不退还，初评之前组委会未收悉参赛费或费用不足，作品将不获参评权。

请将报名费汇至：广东中国银行汕头大学支行

帐号：4764510-0188-017131-0 户名：靳埭强

八、比赛截止日期：2011年10月14日

九、提交参赛相关资料的处理和版权问题

1.所有寄送至大赛组委会的参赛作品及相关资料概不退还。

2.参赛者的参赛作品必须是参赛者本人（或团体）创作的作品，如有抄袭他人创意、构思的行为，或作品发生知识产权、版权纠纷等，组委会将取消其参赛资格，并由参赛者承担后果；评委拥有作品评选的绝对权利；组委会有权拒收任何对各国文化、民族尊严或道德有侵犯以及不符合参赛要求的作品，并拥有参赛作品的展览、出版、宣传、收藏的权利。

十、奖项及奖励设置

专业组：

未来设计大师奖：1名（奖金人民币30,000元及奖杯）

金奖：2名（奖金人民币10,000元及奖杯）

银奖：3名（奖杯）

铜奖：6名（奖杯）

评审奖：5名（奖杯）

优秀奖：50名（获奖证书）

学生组：

未来设计师大奖：1名（奖金人民币15,000元及奖杯）

金奖：2名（奖金人民币5,000元及奖杯）

银奖：3名（奖金人民币3,000元及奖杯）铜奖：6名（奖金人民币1,000元及奖杯）

评审奖：5名（奖金人民币1,000元及奖杯）

最佳包装设计奖：1名（奖金人民币1,000元及奖杯）

优秀奖：50名（获奖证书）

入选奖：200名（入选证书）

优秀作品指导奖：10名（获奖证书）

大赛组织奖：10名（获奖证书）

上述奖金所述金额均指税前金额。参赛者应自行按照相关国家（包括但不限于中华人民共和国）及相关地区的法律规定纳税。获奖及入选者名单将于评选完毕后及时在大赛网站http://www.xiexiebang.com公布。

十一、评委

为保证对作品进行公正、客观的评价和导向，比赛的评选工作将分初评和终评两阶段进行。初评评委：由国内七位设计专家组成。为保证作品评选的公正性，初评评委名单将于初评结束后公布。终评评委：由靳埭强教授与不少于两名国际著名设计师担任。

十二、评选原则

1.创意概念

2.表现技巧

3.作品主题

十三、大赛日程

2011年7月至10月14日：征集参赛作品

2011年11月初：初评评委对参赛作品进行初次评选，选出进入终评阶段的作品 2011年11月中：终评评委对进入终评阶段的参赛作品再次评选，评选出获奖的作品 2011年12月：举行颁奖礼，同期举办相关学术活动

2012年：获奖作品全国巡回展览

（具体活动时间以网上公布的时间为准）

十四、查询、通知和咨询

收稿结束后，大赛组委会将在大赛网站http://www.xiexiebang.com/213570288

1博客：http://hi.baidu.com/stuktk

十五、争议

对本规则产生的任何疑议，大赛组委会保留最终解释权。与本次大赛有关的任何未尽事宜，均由大赛组委会进一步制定规则并进行解释。

第三篇：2011——靳埭强设计奖(工夫)

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活动背景&目的 主题

参赛作品类别及要求 参赛资格

收费标准与参赛办法 汇款方式与邮寄地址 资料处理和版权问题 奖项及奖励设置 评委&评选原则 大赛日程

查询、通知和咨询 争议

参赛资料下载

组委会消息最新消息 2011-7-1

活动背景

光阴荏苒、岁月如流，「靳埭强设计奖」从开办至今，迎来了崭新的第十二届。多年来，「靳埭强设计奖」引导、鼓励和启发参赛者积极探索、不断前进。它已成为热爱设计的华人青年发挥创意与才华，提升设计修养与品位的最广阔平台，也积极地引导着中国未来设计的栋梁们思考人生、反省人性。

参赛者们通过比赛展现自我、通过交流检验学习成果。每一次颁奖礼上靳埭强先生的致辞都发人深思，每一位获奖者的发言都感人肺腑，一路走来，我们有欢笑，有感动，有思考，也有沉淀。同时，比赛提倡公平、公正的评审原则；贯彻高标准、高水平的严格评审制度，也是我们坚持的一贯宗旨。

2011年，「靳埭强设计奖」将以全新的面貌呈现给大家，本届比赛再次扩大参赛者范围，除原来的学生组别，将增设35岁以下华人青年设计师专业组别！我们希望「靳埭强设计奖」能提供更多的机会给帮助和支持我们的各界人士，以此来回报更多期待和鼓励我们的人们。也期盼广大华人青年设计师与大学生积极把握机遇，挑战自我。我们将更加努力，与大家携手再创新辉煌！

主办单位合办单位

协办单位赞助机构独家网络媒体支持

活动背景

「靳埭强设计奖」介绍： 光阴荏苒、岁月如流，「靳埭强设计奖」从开办至今，迎来了崭新的第十二届。多年来，「靳埭强设计奖」引导、鼓励和启发参赛者积极探索、不断前进。它已成为热爱设计的华人青年发挥创意与才华，提升设计修养与品位的最广阔平台，也积极地引导着中国未来设计的栋梁们思考人生、反省人性。

参赛者们通过比赛展现自我、通过交流检验学习成果。每一次颁奖礼上靳埭强先生的致辞都发人深思，每一位获奖者的发言都感人肺腑，一路走来，我们有欢笑，有感动，有思考，也有沉淀。同时，比赛提倡公平、公正的评审原则；贯彻高标准、高水平的严格评审制度，也是我们坚持的一贯宗旨。

2011年，「靳埭强设计奖」将以全新的面貌呈现给大家，本届比赛再次扩大参赛者范围，除原来的学生组别，将增设35岁以下华人青年设计师专业组别！我们希望「靳埭强设计奖」能提供更多的机会给帮助和支持我们的各界人士，以此来回报更多期待和鼓励我们的人们。也期盼广大华人青年设计师与大学生积极把握机遇，挑战自我。我们将更加努力，与大家携手再创新辉煌！

活动目的

大赛致力于以国际先进设计创意理念和具有原创性、本土精神的设计作品推动中国艺术设计教育的发展，并用高水准的参评标准启发、引导华人青年设计师的设计思维与理念。

参赛作品设计要求 1.主题作品 主题：工夫

主题释义：

从人心浮躁的现实开始，你是否尝试解读“工夫”一词。

《说文解字》云：“工，巧饰也，像人有规矩也。”徐锴注曰：“为巧必遵守规矩、法度，然后为工。”段玉裁注曰：“凡善事其事曰工。”

工夫是中国人骨子里的坚持和自信；工夫是积功累行，涵蓄存养心性；工夫是一种人生态度，是积时累日，也是竭尽全力，持之以恒；工夫是千锤百炼，也是学而不厌，习而不怠；工夫是付出，是时光，是造诣，是积攒，是提炼；工夫是勤力，不是投机；工夫是重复锻炼，不是快捷方式；工夫是不懈努力，不是不劳而获；工夫是自我修炼，不是急功近利。

工夫是一歩一歩走出的长路，不是一条捷径；工夫更不是贪图便宜般的招摇撞骗，也决不是浅尝表面的急功近利。工夫亦体现了量变与质变的哲学道理，体现了对整个世界观的宏观把握。工夫并非功夫，它在生活中能被更好地演绎，它能耐得寂寞，不焦不躁；它能经受桎梏，不怨不弃；它能感悟荣誉，不骄不傲。而设计需要在生活中禅悟，于是，工夫是否就是设计生活，或者设计就是工夫生活？

年轻人，需要下苦工夫，练就真工夫！本届比赛以“工夫”为主题，等待你意味深长的诠释。

2.自由主题作品

运用任何题材的设计作品均可做非主题作品参赛。

参赛作品类别及要求 专业组：

专业组的参赛作品必须是近三年创作，即2008年6月1日之后创作的作品。

海报设计：需提交由胶版或丝网印刷，或高精度喷绘的作品。尺寸不小于36.4cmX51.5cm，不大于120cmX180cm，系列参赛作品不超过5幅。一式两份，无需装裱。

字体设计/广告设计/标志设计/视觉形象系统设计/插图设计：需提交不超过5张A3幅面高精度打印稿，无需装裱。

包装设计：需提交包装设计作品实物，请妥善包裹作品。

书籍设计/宣传品设计：只接受印刷成品，无需装裱。

学生组：

海报设计/字体设计/广告设计/标志设计/视觉形象系统设计/插图设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿，无需装裱。

包装设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或实物照片均可），要能体现包装的整体、局部或组合效果，也可提供包装作品原件。

书籍设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或实物照片均可），要能体现书籍的整体设计（包括书籍的封面、内页和局部的设计），也可提供书籍作品原件。

多媒体设计：表现形式不限，可以采用二维、三维、网页设计或电子出版物等表现形式；需提交作品不超过5张主要画面的截图打印稿（A4幅面）及电子文件光盘，光盘请妥善包装。多媒体作品的播放时间长度不得超过3分钟，文件大小不得超过100MB。

人物形象设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或模特实拍照片均可），通过服装、发型、妆面、姿态表情的整体形象设计演绎主题。稿件要能体现设计的整体、局部效果，不接受作品原件。

空间设计/立体设计：需提交不超过5张A4幅面高精度打印稿（作品的效果图或实物照片均可），要能体现作品的整体、局部等效果，不接受作品原件。

专业组和学生组所有的参赛作品，请自行保留作品电子文档，组委会届时将通知进入终评的入围者提交电子文档。电子文档格式为：A4幅面，不低于300dpi，CMYK，存储格式为JPEG。

参赛资格 专业组：

年龄35周岁以下，即1976年1月1日之后出生的华人设计师、教师以及热爱设计的青年人士。

学生组：

1、中国大陆、港澳台地区及海外华人在校（包括2011年应届毕业生）本科生、专科学生、研究生和成人教育院校、高等教育自学考试学生，在高等院校正式注册的进修生均可报名参加。

2、指导教师资格：在参赛者所在的高等院校任教，并在参赛作品创作过程中提供了实际指导和建议的所有教师，指导教师在其日常教学活动中不需对参赛者有直接任教关系。

3、没有经教师指导的作品亦可以个人参赛。

收费标准与参赛办法 专业组：

1、每件作品收取报名费人民币100元，系列作品150元，系列作品不得超过5幅。

2、请登录大赛网站http://www.xiexiebang.com/ktk2011公布。

评委&评选原则 评委

为保证对作品进行公正、客观的评价和导向，比赛的评选工作将分初评和终评两阶段进行。初评评委：由国内七位设计专家组成。为保证作品评选的公正性，初评评委名单将于初评结束后公布。终评评委：由靳埭强教授与不少于两名国际著名设计师担任。

评选原则

1、创意概念

2、表现技巧

3、作品主题

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第四篇：靳埭强背后的东方文化意境（写写帮整理）

靳埭强背后的东方文化意境

靳埭强作为华裔平面设计师这一领域的佼佼者之一，其超凡的功力并不仅仅在于他的创造力。正是因为他对中国元素的提取与再造吸引了更多的粉丝对他的喜爱与推崇。在创造新设计的过程之中，以自己对东方文化内涵的深刻感悟进行提取、衍生与再造。正是因为众多元素的集合，才会有那1980年，靳埭强为中国银行设计的商标的浮现。就以此商标为例，靳埭强对中国银行标志的设计源泉来自于受到了红绳和古钱的启发而生出的创意。用古钱孔与红绳构成了“中”字，现代造型中内含这您组特色，性建易赅地体现了中国银行的信息内涵和视觉形象。该标志造型简洁流畅，形象传神，寓意深刻，在单纯中有变化。同时，中国银行的标识设计综合运用了汉文字和图形的象征方式。传统与现代结合并赋予其新的见解与认知。准确的表达了设计的内涵，受到了既有民族特征，又具有国际认同的完美效果。备受赞誉。初次之外，在看到靳埭强的创作的作品当中总是在无形之中传达着这样的一个信息：优秀的设计既要有现金的技术和条件，更要有身后的文化心理积淀和现代的设计理念，在此基础之上，那么设计中的创意也就随之欲出了。

一：设计背后的东方意蕴：

在一次对靳埭强设计师的访谈上，有一段对话：“我发现您的很多设计都有中国元素在里面，但整体感觉有挺时尚。”“是，因为我不是在勉强地卖中过元素的图腾，我不喜欢只是个图腾就说是中国的，而是里面的精神，就像我们设计的瓶子，不是谁一看就得有中国的感觉，从外表上看，你说它是西方的也可以。”“您觉得真正代表中国文化里精深的一些东西是什么？”“平衡，刚柔，阴阳。这就是一个平衡，生活也是需要平衡的，思想也是，这都是我们道家看宇宙的一个而感觉，大家有对比，但是也有互相的协调，和谐不是单一的和谐，而是包容性的和谐。

这是一段多么深刻而有意义的对话，值得每一位学习研究创作的设计人学习探讨。中国元素的设计并不是单一性的和谐，而是包容性的和谐，中西的交融，东方意蕴的浓厚，为设计带来的不仅仅是一股春风怏然的新气象更是独具匠心的心领神会。

二：中国土元素作为创作之源泉：

靳埭强从本土文化出发，在求本的基础上，寻求改革、创新与发展，站在中西文化交汇的“现代桥”之上，时刻探索和实践着在西方中心化的文化语境中打开另一番天地。传统却不失时尚，大气之中存在着细腻。

三：解读靳埭强的水墨情怀：

靳埭强说：“做裁缝是注重为他人度身订做一套衣服，是要人穿起来舒服，看起来美观又合他的心意。这套观念是一个设计师亦须要有的。你要为别人（消费者或委托人）去创作一件设计品，是要满足他，而不是为了自己而做。正如裁缝做的以上需要十二和别人的身材，不是做来自己穿。我很容易明白这套观念，我不会好似一个艺术家只是肚子持有艺术气质而去设计，我会为委托人度身订做一件适身合体的设计。”

正因如此，在自身对设计的整体感受之上加之对水墨情怀的挚爱，使得其创作更加多元化。水墨艺术在其特有形式表现的基础上，以艺进道，作为一种独特、凝练、含蓄、超越的有机物化形态，充满着辩证的哲理，反映着一个以“形”延“意”的思维意趣，印证着民族内在的积养、品性和操守。“形”和“意”的和谐统一构成了艺术作品中的意境。水墨形意之美成为当代招贴设计师们的普遍追求，并多方面地从中国画中汲取审美智慧。

情、景、物的多思维的转变结和传统文化的积淀加之西方艺术文化气息的奢华的时尚之感，使得靳埭强的水墨情怀的展现更加的引人入目。也因他的作品中蕴含着浓浓的中国文化气息，其中不乏经典之作，正以其独特的东方魅力屹立于当今世界设计之林。

第五篇：VI设计论文

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目 录

一、软件介绍.............................................................2

（一）CorelDraw 9.....................................................2

（二）PhotoShop cs3...................................................6

二、色彩构成.............................................................7

（一）原色............................................................7

（二）间色............................................................7

（三）复色............................................................7

（四）有彩色系........................................................8

（五）无彩色系........................................................8

三、VI设计概述...........................................................8

（一）VI标志设计的特征...............................................8

（二）VI设计开发步骤..................................................9

四、仙潭集团酒业有限责任公司VI设计......................................9

（一）标志创意与构思..................................................9

（二）简述基础要素...................................................10 1.标志标准色与辅助色.............................................10 2.企业标准字体...................................................11

（三）应用要素.......................................................11 1．员工工作服....................................................12 2．名片..........................................................12 3．信息墙........................................................13 4．会员卡........................................................14 5．手提袋........................................................14

五、标志的发展趋势......................................................15

六、程代码..............................................................16

七、小结................................................................18

八、致谢词..............................................................18 参考文献................................................................19

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仙潭集团酒业有限公司VI设计

前言

VI全称Visual Identity, 即企业VI视觉设计，是企业CI形象设计的重要组成部分。随着社会的现代化、工业化、自动化的发展，加速了优化组合的进程，其规模不断扩大，组织机构日趋繁杂，产品快速更新，市场竞争也变的更加激烈，此时的企业比以往任何时候都需要统一的、集中的VI设计传播，个性和身份的识别因此显得由为重要。企业可以通过VI设计实现这一目的。

世界上一些著名的跨国企业，如美国通用、可口可乐、日本佳能、中国银行等，无一例外都建立了一整套完善的企业形象识别系统，他们能在竞争中立于不败之地，与科学有效的视觉传播密切关联。近20年来，国内一些企业也逐渐引进了形象识别系统，最早的太阳神、健力宝，到后来的康佳、创维、海尔，也都在实践中取得了成功。在中国新兴的市场经济体制下，企业要想长远发展，有效的形象识别系统必不可少，这也成为企业腾飞的助跑器。

一、软件介绍

在潭酒的整套VI设计中，我主要运用了二个设计软件。一个是CorelDraw,它主要是运用于矢量设计，在印刷中可以无限的放大和缩小，不会产生锯齿，而且它的应用也非常简单，可以很快上手做设计；另一个软件是PhotoShop，它主要是用于后期的效果处理，让图片达到更好的效果，使设计师的图形得到更好的展示。下面分别介绍一下它们的简单应用：

（一）CorelDraw 9 中文CorelDraw 9在安装和启动上没有特殊要求。启动中文CorelDRAW 9,屏幕上将显示如图 1所示的“欢迎来到CorelDRAW 9”对话框，单击此对话框中的任何一个图标，即可开始进行操作了。

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图1 coredraw9欢迎界面

为了绘制新图形，您需要在“欢迎来到CorelDraw 9”对话框中单击“新文件”按钮，进入如图2所示的主操作窗口，中文CorelDraw 9也将同时建立一个绘图页面，并且命名为“图形1”。在图2中，光标所在的矩形区域是绘图页面中的可打印区域，中文CorelDraw 9允许在操作窗口中创建多个页面，单击工具栏的“新建”按钮便能建立起一个新的页面，并自动以“图形X”命名。

图2 coreldraw9界面

中文CorelDraw 9工具箱中的“文字工具”，使用它可以十分轻松得将文本内容建立在图形的指定位置。文字是组成图形的重要部分，为使图形变得丰富多彩，可以在图形中制作出各种各样的文字。不同的文字有不同的创建方法，下面以制作透视文字为例：

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透视文字是在普通文字上增加透视效果而成的，透视文字会产生一种“深度”效果，让文字看上去感觉它变远或变近了。如图3所示，制作所用的操作步骤如下所列。

图3 文字效果

步骤一：单击选取工具箱中的“文字工具”。

步骤二：选取一种输入方法并且输入文字“美来自真实”，参见图4与图5。

图4 选择输入法

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图5 输入文字

步骤三：使用“选取工具”选取文字，选择“文字”下拉菜单的“文字格式”命令，进入“文字格式”对话框，如图6所示。

图6 文字格式

步骤四：单击“亚洲字型”下拉按钮，可展开字体下拉菜单，再将光标移至所需的字体上，单击它即可选取该字体。

步骤五：按下 “确定”按钮退出对话框后，选择“效果”下拉菜单中的“新增透视点”命令。此时，文字被一个网格框包围合并在一起，如图7所示，在网格框的四个对角上分别有一个“手柄”，拖动它便可改变文字的透视效果。

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图7 网络显示

步骤七：将光标移至某一对角的“手柄”上，按住鼠标左键并拖动光标，此时，网格框随着光标的拖动而改变着形状，放开鼠标左键，文字便产生出了透视效果。

步骤八：在屏幕白色区域单击鼠标右键清除网格框，完成透视文字的制作。如图8。

图8 文字设置后的效果

注意：若选择“效果”下拉菜单的“清除透视点”命令，将取消透视效果，还原至文字增加透视效果前的模样。

（二）PhotoShop cs3 图像编辑是图像处理的基础，可以对图像做各种变换，如放大、缩小、旋转、倾斜、镜像、透视等。也可进行复制、去除斑点、修补、修饰图像的残损等。这

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在婚纱摄影、人像处理制作中有非常大的用场。

图像合成则是将几幅图像通过图层操作、工具应用合成完整的、传达明确意义的图像，这是美术设计的必经之路。PhotoShop 提供的绘图工具让外来图像与创意很好地融合，可以使图像合成天衣无缝。

校色调色是PhotoShop中深具威力的功能之一，可方便快捷地对图像的颜色进行明暗、色偏的调整和校正，也可在进行颜色模式切换，以满足图像在不同领域的应用。

特效制作在PhotoShop中主要由滤镜、通道及工具综合应用完成。包括图像的特效创意和特效字的制作，如油画、浮雕、石膏画、素描等常用的传统美术技巧都可由 PhotoShop 特效实现。

二、色彩构成

色彩在平面设计中是不可分割的一部分。每一个设计师，对于色彩的感觉，往往比设计更加重要，它是个设计的最基本要素，没有任何人可以生活在一个没有色彩的世界里。对于VI，它是靠形状和色彩的巧妙组合形成人们对这个企业文化的第一感知，所以色彩在VI中也占了相当重要的位置。

在千变万化的色彩世界中，人们视觉感受到的色彩非常丰富，按种类分为原色，间色和复色，但就色彩的系别而言，则可分为无彩色系和有彩色系两大类。

（一）原色

色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。原色只有三种，色光三原色为红、绿、蓝；颜料三原色为品红（明亮的玫红）、黄、青（湖蓝）。

（二）间色

由两个原色混合得间色。间色也只有三种：色光三间色为品红、黄、青（湖蓝），有些彩色摄影书上称为“补色”，是指色环上的互补关系。颜料三原色即橙、绿、紫，也称第二次色。必须指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色。这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。

（三）复色

颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相

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混合得复色，亦称第三次色。复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等灰调色。

（四）有彩色系

指包括在可见光谱中的全部色彩，它以红、橙、黄、绿、蓝、紫等为基本色。基本色之间不同量的混合、基本色与无彩色之间不同量的混合都属于有彩色系。有彩色系是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相，振幅决定色调。

有彩色系中的任何一种颜色都具有三大属性，即色相、明度和纯度。也就是说一种颜色只要具有以上三种属性都属于有彩色系。

（五）无彩色系

指由黑色、白色及黑白两色相融而成的各种深浅不同的灰色系列。从物理学的角度看，它们不包括在可见光谱之中，故不能称之为色彩。但是从视觉生理学和心理学上来说，它们具有完整的色彩性，应该包括在色彩体系之中。

无彩色系的颜色只有明度上的变化，而不具备色相与纯度的性质，也就是说它们的色相和纯度在理论时等于零。

三、VI设计概述

（一）VI标志设计的特征

1．识别性： 识别性是企业标志的基本功能。借助独具个性的标志，来区别本企业及其产品的识别力，是现代企业市场竞争的“利器”。因此通过整体规划和设计的视觉符号，必须具有独特的个性和强烈的冲击力，在VI设计中，标志是最具有企业视觉认知、识别的信息传达功能的设计要素。

2．领导性： 企业标志是企业视觉传达要素的核心，也是企业开展信息传达的主导力量。标志的领导地位是企业经营理念和经营活动的集中表现，贯穿和应用于企业的所有相关的活动中，不仅具有权威性，而且还体现在视觉要素的一体化和多样性上，其它视觉要素都以标志为中心而展开。

3．同一性： 标志代表着企业的经营理念、企业的文化特色、企业的规模、经营的内容和特点，因而是企业精神的具体象征。因此，可以说社会大众对于标志的认同等于对企业的认同。

4．造型性： 企业标志设计表现的题材和形式丰富多彩，如中英文字体、具像图案、抽象符号等，因此标志造型变化就显得格外活泼生动。标志图形的优劣，不仅决

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定了标志传达企业情况的效力，而且会影响到消费者对商品品质的信心与企业形象的认同。

5．延展性： 企业标志是应用最为广泛，出现频率最高的视觉传达要素，必须在各种传播媒体上广泛应用。标志图形要针对印刷方式、制作工艺技术、材料质地和应用项目的不同，采用多种对应性和延展性的变体设计，以产生切合、适宜的效果与表现。

6．系统性：企业标志一旦确定，随之就应展开标志的精致化作业，其中包括标志与其他基本设计要素的组合规定。目的是对未来标志的应用进行规划，达到系统化、规范化、标准化的科学管理。当视觉结构走向多样化的时候，可以采用统一标志不同色彩、同一外形不同图案或同一标志图案不同结构方式，来强化关系企业的系统化精神。

7．时代性：现代企业面对发展迅速的社会，日新月异的生活和意识形态，不断的市场竞争形势，其标志形态必须具有鲜明的时代特征。特别是许多老企业，有必要对现有标志形象进行检讨和改进，在保留旧有形象的基础上，采取清新简洁、明晰易记的设计形式，这样能使企业的标志具有鲜明的时代特征。

（二）VI设计开发步骤 1．制作设计开发委托书；

2．说明设计开发要领，依调查结果订立设计方针；

3．探讨企业标志要素概念与草图，挑选几个代表性的标志图案； 4．企业标志设计图案展现；

5．进行设计方案的意见调查，进而选定造型优美反映良好的作品； 6．企业标志设计要素精致化；

7．将标志同其它基本设计要素之间的关系、用法、规定提出企划案； 8．编辑基本设计要素和系统手册； 9．企业标准应用系统项目的提案； 11．进行测试、打样；

四、仙潭集团酒业有限责任公司VI设计

（一）标志创意与构思

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图9 标志

标志采用徽记的形式，以墨绿色作为背景，以土黄色作为辅助色，以酱色作为主体色，突出潭字，从外型上看，其中的九条竖线，有无穷的意思，代表潭酒的未来是无穷大的，又把潭字与“天道酬勤，与厚道潭酒”有机的结合起来，展示仙潭集团的运作信念，潭酒是仅次于泸州老窖和郎酒，位居第三，所以用三颗星，中间的麦穗与下面的酱香经典结合，显示其天然成分，中间的潭字，用厚实的黑体，突显仙潭集团的核心文化理念。

（二）简述基础要素 1．标志标准色与辅助色

图10 标准色

标准色是品牌精神的重要视觉传播要素，而辅助色起到平衡主色的冲击效果和减轻观看者的视觉疲劳度，起到一定量的视觉分散的作用。

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在这个标志中，主要运用红色、绿色和黄色。

红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。

在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳，是一种柔顺、恬静、潢足、优美的颜色。在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

2．企业标准字体

图11 标准字体

为保证字体在组合中达到整体协调，体现企业的特色与内涵，特规定中英文专用字体组合规范。标准字体是宋体，宋体是起源于宋代雕版印刷时通行的一种印刷字体。宋体字的字形方正，笔画横平竖直，横细竖粗，棱角分明，结构严谨，整齐均匀，有极强的笔画规律性，从而使人在阅读时有一种舒适醒目的感觉。宋体字便于书写和刻写,字体美观端庄,适应了印刷出版业的行业操作要求，成为宋代文化的见证者，与英文标准字结合也显得大气。

（三）应用要素

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1．员工工作服

图12 工作服

工作服是为工作需要而特制的服装。可以将公司的LOGO和字号印在我们的工作服上面，走到哪里都是一个流动的广告，是便捷而省钱的宣传方式。工作服还有一种作用，就是展现统一的美，统一的着装会给顾客留下很好的印象，顾客会觉得我们的公司很注重形象，很正规。

2．名片

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图13 名片

名片使用大多以营利为目的，属于商业名片，主要是由公司的标志、吉祥物、联系方式及通讯地址组成，是为公司宣传最直接最快的方法之一。

3．信息墙

图14 文化墙

文化墙是以倡导文明、宣传公益、健康运动、绿色环保、宣传新城市文化、推动城

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市品牌建设以及帮助城市提升品牌形象为己任。所以随处可见的文化墙是广告宣传的好途径。

4．会员卡

图15 会员卡

会员卡的作用是用来稳定你的顾客的，其相关的企业管理及会员卡策略是你的会员卡作用大小的直接影响因素。

5．手提袋

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图16 手提袋

只有当一个设计师对不断变化的目标市场及其理性、感性需求体会得越深刻，他的包装袋与消费者的距离就拉得越近.包装袋又称购物袋或手提袋，它是商品包装的一个重要组成部分。进一步执行包装的保护功能之时，由于方便消费者随身提携，它的便利功能起着极其重要的作用。而在与消费者如影随形的过程中，其审美性和传播性将因尚好的视觉设计不断体现，包装袋的出现使消费者更加充分地享受着购物的乐趣。

五、标志的发展趋势

在设计过程中各设计领域风格的互相交融也成为设计风格变化的主题之一。如UI设计风格。插画设计风格。卡通设计风格等在领域的应用。在一种设计领域中作为传统风格的表现手段放到别的设计领域中也许会为一种全新风格的。所以涉足多领域。多实践也是创新的重要手段之一。这也对我们设计人员提出了更高的要求。总体来看的三维化。材质化确实带来了一场“视觉欣赏视觉革命”。进入三维领域也是发展的必然。客户更苛刻的视觉欣赏视觉要求。功能更强大的软件，更加方便有效的传播媒体。无不推动着这次势不可挡的潮流。这个潮潮流发展没有也不可能代替或排挤传统风格。它只不过是在领域竖起了一面前卫的旗帜。开辟了一个前人未有涉足的领域。不论它的形式有什

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么新的变化。它的最终日的还是要为客户和市场服务。成为商业武器，这也许也是它作为横跨艺术与商业两大领域的产物最可悲的一点。

就设计来讲标志新趋势也有令人担心的一面。那就是表现手段的单一化。这新风格的与在一定程度上受到了苹果风格的冲击。但由于有其丰富内涵及许多优秀的传统手段的支撑。这种影响还不甚严重。但也应当引起注意。因为在近邻UI设计领域已是“苹果”一统天下。创作者的思想被严重的压抑和限制了。这无论如何对我们都是一个警示。另外这场新风格运动的倡导者和实践者仍然来自西方先进的设计思想。我们国内在这里差了很大一步(有时甚连最基本的要求也达不到)。当然我并不想指责或是抱怨什么。这种情况的出现并非个人行为或短时期现象。所以我希望我们的设计者能在多参考国外优秀的先进设计风格的基础上也尝试着向新领域挑战，我想这也是一名新时代设计者的职责和义务。无论充满什么样的困难和约束。我想的进程的脚步只能越来越快。这和经济快速发展。技术的日新月异。以及。西方社会在各领域对于欲望的快速实现要求",紧密相连。但把握客户的视觉欣赏视觉要求。及受众的视觉欣视觉承受力。仍然而且必然是最基本的。的结果毕竟是一个商业产物。是商战中一枚极具杀伤力的棋子。所以设计手段是次要。目的是第一位的。以上提供的新设计风格也应依据具体情况而行。不能一味在形式上追新。

六、程序代码

程序代码主要是打开图像文件、图像平面移动事件、图像缩放事件、旋转处理事件。

//打开一个图像文件（在此不是显式存储为数组）

Bitmap bmp;

private void OpenPics_Click(object sender, EventArgs e)

{ if(this.openFileDialog.ShowDialog()==DialogResult.OK)

{ bmp=new Bitmap(this.openFileDialog.FileName);

this.pictureBox.Image=bmp;} } //图像平面移动处理事件

float x=0,y=0;

vate void x_Transform_Click(object sender, EventArgs e)

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{ Getx_y answindow = new Getx_y();

if(answindow.ShowDialog(this)==DialogResult.OK)

接受可变数值{x+=(float)Double.Parse(answindow.textBox_x.Text);

y+=(float)Double.Parse(answindow.textBox_y.Text);} answindow.Dispose();Bitmapfinal=new Bitmap(bmp.Width+(int)x,bmp.Height+(int)y , pictureBox.CreateGraphics());//对图像数组进行扩充

Graphics g = Graphics.FromImage(final);Point poi =new

Point(0,0);

Size siz = new Size(bmp.Width,bmp.Height);

Rectangle r = new Rectangle(poi,siz);

r = new Rectangle(poi,siz);

g.TranslateTransform(x,y);//对增广数组进行平移

g.DrawImage(bmp,r);

this.pictureBox.Image = final;}

float changesize_x = 0,changesize_y=0;//缩放方向参数

private void SizeChange_Click(object sender, EventArgs e)if(answindow.ShowDialog(this)==DialogResult.OK)

{ changesize_x +=(float)Double.Parse(answindow.x_Size.Text);

changesize_y +=(float)Double.Parse(answindow.y_Size.Text);}

answindow.Dispose();

float bmp_x =(float)bmp.Width*changesize_x;

float bmp_y =(float)bmp.Height*changesize_y;

Bitmap final = new Bitmap((int)bmp_x,(int)bmp_y ,pictureBox.CreateGraphics());//扩充图像原来的数组

Graphics g = Graphics.FromImage(final);

Point poi =new

Point(0,0);

Size siz = new Size(bmp.Width,bmp.Height);

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this.Text=bmp.Width.ToString();

Rectangle r = new Rectangle(poi,siz);

this.Text=siz.Height.ToString();

r = new Rectangle(poi,siz);

g.ScaleTransform(changesize_x,changesize_y);//进行缩放重绘

g.DrawImage(bmp,r);

this.pictureBox.Image = final;

}

float rotatearc = 0;//选择顺时针旋转角度（最好为0-90度，选择其他角度会有图像越界）

private void PicsCircumrotate_Click(object sender, EventArgs e){ Circumrotate answindow = new Circumrotate();

if(answindow.ShowDialog(this)==DialogResult.OK)

{ rotatearc +=(float)Double.Parse(answindow.arc.Text);}

answindow.Dispose();}}

七、小结

对于几个月来的辛苦努力，终于把毕业设计做完。在毕业设计过程中学到了很多知识，增强了对PS的认识和应用。其实最困难的要属coreldraw了，因为在校没有使用过这个软件，自己在网上找教程，在图书室借书，后来实践，慢慢地熟能生巧了，现在特别喜欢用这个软件来制作矢量图。通过这个毕业设计的制作，让我在自学能力上和设计感上都有了不小的提高，在以后的工作中，我会更加努力的实现自身的价值，做出更好的设计。

八、致谢词

这次毕业设计终于完成，需要感谢的人真的很多。首先，我最要感谢的是我的毕业设计知道老师贺涛老师。从我们选定毕业设计课题后，贺老师就随时准备着给我们指导。我在毕业设计中遇到很多的问题，而且有的问题出现很多次，贺老师都不厌其烦帮助我四川师范大学成都学院专科毕业设计

改正。从大一开始，贺老师就给我们上基础课，这次的毕业设计就是靠着从贺老师那里学到的知识完成的。所以非常感谢贺老师这几年来对我的知识传授和这段时间来的悉心指导。我还要感谢带过我的辅导员和学校，感谢辅导员们平时对我的严格要求和管理，使我养成良好的习惯，再就是学校为我们提供的良好的学习环境，这都是我能顺利完成毕业设计所不能缺少的条件。最后，我还要感谢这些年陪我走过的同学和朋友们，使我拥有了更加丰富精彩的大学生活。

再次，衷心感谢大家！

参考文献

[1] 吴 欣：《文字图像处理技术》，中国轻工业出版社.[2] 李 晨：《图形图像处理技术》，机械工业出版社.[3] 赵 红：《CorelDRAW与包装设计》，中国铁道出版社.