关于阿干镇纪录片的商业策划书

第一篇：关于阿干镇纪录片的商业策划书

果酱盒子（JAMBOX）数字影像工作室

影视纪录片《阿干镇》

商业计划书

2006年12月12日

保密须知

本商业计划书属商业机密，所有权属于果酱盒子（JAMBOX）数字影像工作室。其所涉及的内容和资料只限于有投资意向的投资者使用。收到本计划书后，收件人应即刻确认，并遵守以下的规定：1）若收件人不希望涉足本计划书所述项目，请按上述地址尽快将本计划书完整退回；2）在没有取得北京果酱盒子数字影像工作室的书面同意前，收件人不得将本计划书全部和/或部分地予以复制、传递、影印、泄露或散布给他人；3）应该象对待贵公司的机密资料一样的态度对待本计划书所提供的所有机密资料。

本商业计划书不可用作销售报价使用，也不可用作购买时的报价使用。

北京果酱盒子数字影像工作室 1

纪录片《阿干镇》商业计划书

目

录

一．工作室背景.....................................................................................................................................3 二．团队主要工作人员介绍.................................................................................................................3

导演 编剧：顾博............................................................3 制片人 线下发行：张磊.......................................................4 BD 线上发行：吴英楠.........................................................4 三．创作背景，包括卖点、制作周期等.............................................................................................4

创作背景...................................................................4 节目卖点...................................................................5 记录目的...................................................................5 四．纪录片市场分析.............................................................................................................................6

用户市场...................................................................6 创作优势...................................................................6 五．本纪录片市场潜力和市场规模.....................................................................................................7

国外电视台.................................................................7 专业纪录片收购商............................................................8 国内电视台.................................................................8 六．市场营销宣传推广方案，包括自用资源及市场营销计划.........................................................8

现有合作商的推广渠道........................................................8 与影视网站合作共同推广发行..................................................9 七．预期收益.........................................................................................................................................9

实质回报..................................................................10 无形回报..................................................................10 八．远期规划.......................................................................................................................................10

北京果酱盒子数字影像工作室 2

一．工作室背景

北京果酱盒子数字影像工作室（JAMBOX）只要从事纪录片、广告片、形象片、宣传片、专题片的策划、摄制、投放、发行等相关业务，并在此经验基础上参与制作各类影视剧。丰富的制作、发行经验使JAMBOX数字影像工作室具备准确的影视市场判断能力，站在影视市场的角度，用独特的眼光制作各类影视作品。公司的管理团队年轻富有朝气和创造力，和公司有着多年合作基础的各摄制组班底完全胜任胶片、高清、标清各级别指标要求的影像片策划和摄制工作，是公司创造优秀作品最坚实的基础。向客户提供最专业最优化的服务是我们的工作目标，为社会各界提供优秀的影视作品是我们的目的。

多年的行业历练、丰富的制作经验使我们建立起一支专业、高效、富有创造力的团队——有着丰富影视拍摄的导演，为全片制作指点乾坤；睿智的策划和撰稿，妙笔点亮全片灵魂；成熟的执行导演，拍摄中统筹画面效果；老到的摄影师，娴熟地记录各式场景；稳重的后期编导，用灵感为作品增色；充满热情的剪辑师、动画包装师，让画面效果更为精彩缤纷；才华横溢的音乐创作人，带来渲染气势的合片旋律„„ 不同工种通力合作，众志成城，为一个完美影视作品的诞生齐心协力。

作为以影视制作为主的专业型数字影像工作室，JAMBOX始终把自己定位于国内影视制作的先驱探索者，专心致力于用领先的视觉艺术推动传播效果，强大的业内资源调动能力与丰厚的境内外导演制作群助力，使JAMBOX数字影像工作室不断提升国际化制作水准，在不断变化的中国媒体市场与客户共策影像新法。欣赏创造与远见卓略将是我们的共识。创意出众，力在执行是JAMBOX数字影像工作室在业内发展的信念。

二．团队主要工作人员介绍

导演 编剧：顾博

毕业于浙江传媒大学电视编导专业，曾执导“东芝洗衣机”，“养乐多”饮品，“宇通客车”，北京果酱盒子数字影像工作室 “TOTO”卫浴，花王“碧柔”等多部TVC广告片，并且导演了“新安江”城市宣传片，“西子奥的斯电梯有限公司”企业宣传片，曾就职于吉林卫视《回家》，凤凰卫视《凤凰大视野》等国内优秀纪录片栏目，此外，个人原创的MV作品《给你的》曾获得法国AFCC短片展最佳摄影奖。

制片人

线下发行：张磊

曾就职在中央电视台法制频道《第一线》，凤凰卫视《凤凰大视野》，吉林卫视《回家》等国家级和省级卫星电视台，长期担任各类电视节目的统筹，策划和发行工作，并在长期的电视节目工作中与业内人士建立了良好的人际关系。参与策划与发行的凤凰卫视《凤凰大视野》的《京剧百年》和吉林卫视《回家》的《常香玉》都曾经在业内引起热烈反响和一片好评。

品牌推广 线上发行：吴英楠

北方工业大学计算机网络专业毕业，2003年进入中国网通工作，曾任新业务发展部，数字媒体部项目经理，Openv项目筹划组产品总监，工作期间参与了杭州网通IPTV规划，千龙网重组以及Openv.tv的项目组建以及产品规划。有着丰富互联网视频产品的规划经验，以及业内的人脉关系。

三．创作背景，包括卖点、制作周期等

创作背景

阿干镇，位于兰州市区南部，是一个有着５００年开采历史的资源型城镇。因为拥有丰富的煤炭资源，阿干镇曾经是一座年税收超过１７００万的小康镇，是兰州市工业用煤和民用燃料的主要生产基地。当地的老人流传着这样一个说法“先有阿干煤坑坑，后有兰州城窝窝”。

阿干镇因煤而立、因煤而兴，并最终为煤所困。随着煤炭资源的枯竭，经济效益的迅速下滑，阿干镇的城市面貌几乎停留在了上个世纪８０年代的样子。所有的城市建设及配套设施基本都是上个世纪８０年代的产物。因为贫穷落后，从上个世纪九十年代开始阿干镇开始了人口的大量迁移，在不到五年的时间里，阿干镇从最初的将近十万人口锐减到现在的两万左右，并且以女人，儿童和老人为主，有人给阿干镇起了一个很形象的名字叫做“386199部队。”

北京果酱盒子数字影像工作室 节目卖点

本纪录片主要是看重了阿干镇的典型性和独特型。

它的典型性就是因为阿干镇是中国典型的资源性城市，因煤而立、因煤而兴，并最终为煤所困。它代表了中国众多的资源性城市所面临的同样问题和尴尬处境。

它的独特性也就是它最大的一个卖点：和中国众多资源性城市最大的不同是：阿干镇完整的保留着上世纪八十年代的城市面貌。虽然在我们现在看来这样的城市面貌是那样的萧条和衰败，但确实是这座城市当年最繁荣时期的面貌。

阿干镇这样得天独厚的城市面貌能轻易的将国内外观众的回忆毫不生硬的带回到中国社会的八九十年代；而我们在现在进行时下的原生态情景记录，又可以使观众真切的感受到如今这里人们生活的真实现状；整部片子能让国内外观众对这座曾经辉煌如今没落的一座资源性城市的未来产生种种猜想和憧憬。

记录目的

做这个纪录片的目的就是通过记录阿干镇普通居民的日常生活，借用阿干镇这座城市似乎是二十年前的城市，给所有观众一个视觉上的冲击和震撼，从而发人深思，耐人寻味。整个纪录片最关键的地方就是在于问题的设计，记录的内容和对象。从最原生态的记录到最真实的回答，将观众带入一个时空错觉的空间，时而感觉这是一件发生在现代的市情，时而感觉似乎将自己拉回一个曾经熟知的年代。本片最大的忌讳是做成新闻调查类或者社会问题思考类节目，我们只是记录现在发生的事情，不对任何事情做出评价，给所有观众一个充分宽裕的想像空间，仁者见仁，智者见智。

选择阿干镇是因为它的独一无二性，我们不能说它是贫穷，是落后，在中国比阿干镇贫穷落后的多的地方还非常的多，也不能说它是悲哀，是牺牲品，它只不过是社会发展到某个阶段的一个产物。它就是阿干镇，它就是这么一个集各种社会矛盾和问题于一身的一个小城镇，它的辉煌代表了一个时代，它的衰败代表了另一个时代。从阿干镇的现状，很多人想像不到曾经北京果酱盒子数字影像工作室 辉煌的阿干镇是个什么样子，更多的人也看不到阿干镇未来将会怎样，所以，在欣赏完这部纪录片后，我们将对于阿干镇往事的想像或者回忆，对于阿干镇未来的猜想和憧憬，都留给了观众们。

拍摄周期

整部片子从前期的策划，拍摄到后期的合成，制作预计将在三个月内完成。

四．纪录片市场分析

用户市场

长期在中国纪录片前沿工作所积攒的丰富的创作经验和敏感的市场洞察力让我们预感到《阿干镇》将是一部非常有卖点的纪录片。

首先，无论对于国内还是国外电视台，他们都非常的关注中国当下的一些具有典型性和代表性的社会问题和现状。在已经厌倦了黄土地，文革，边缘人等这样的典型的中国式纪录片之后，在如今全球资源大量匮乏这么一个现实情况下，资源性城市面临的社会问题引发了全球性的思考，所以，对于中国资源性城市的现状对于国内外电视台都是特别关注和希望了解的。

其次，因为体制原因，很少有国内的电视台能够深入的拍摄这种社会问题，所以很多潜伏在社会问题深处的关键地方，国内的电视台是无法把它挖掘出来并播出的；因为文化差异原因，也很少有国外的电视台能够比较客观真实的反映出这些有中国特色的社会问题。所以具有专业技能，既能独立制作又能独立发行的中国公司成为拍摄这种题材的最好对象。在节目成片后，可以根据具体情况将片子剪成国内发行和国外发行两版，以迎合因为种种原因所造成的不同媒体对于同一题材的不同需求和表现方式。

创作优势

纪录片的创作关键是创作者必须具备感性和理性的认知。

北京果酱盒子数字影像工作室 所谓感性认知就是我们通常所说的生活体验，创作一部好的纪录片是需要创作者对于要创作的对象有着亲身的体会和认知，对创作对象有着丰富的内心情感和理性思考，要亲身到创作对象的第一线并且深入下去才有可能创作出一部用心完成的优秀纪录片。

所谓理性认知就是我们在具备感性认知的基础上，能熟练的运用所掌握的专业技术，将对于创作对象的丰富情感和理性思考用最擅长的方式展现在所能掌握的专业技术上。

我们最大的创作优势就是我们的创作者，这部纪录片的总导演顾博就是一名土生土长的兰州人，在这部纪录片上总导演顾博有着对故乡阿干镇特有的情感，从儿时的记忆，到成人的认知，再到如今的思考，整个阿干镇在他的脑海中已经形成了一部天然的纪录片载体，毕业于浙江传媒大学电视编导专业的他将会用自己多年在创作纪录片中积攒的经验和对阿干镇那份独有的情感，最终将阿干镇拍摄成一部优秀的电视纪录片。

五．本纪录片市场潜力和市场规模

国外电视台

美国――CBS（哥伦比亚广播公司），PBS（美国公共广播社），ABC（美国广播公司），FOX（福克斯广播公司），History Channel（历史频道），NGCI（国家地理频道）和Discovery Channel（探索频道)。CBS-3（哥伦比亚广播公司3频道－纪录片频道）

英国――BBC（英国广播公司），Channel4（频道4电视台），BSkyB(英国天空电视台)，ITV（独立电视台）。

日本――NHK（日本公共广播电视台），FUJITV（富士电视台），TOKYOTV（东京电视台）。加拿大――CBC（加拿大国家电视台），CITYTV（城市频道）。法国――FTV-5（法国国家5台），； 德国――ZDF（德国ZDF电视台）意大利――RAI（意大利国家电视台）

以上国外电视台都是以播放世界各地的纪录片而闻名于世的专业纪录片电视台和电视频道，此外，还有大量可以播放纪录片，但不是专业的纪录片频道，栏目或者电视台并没有列在其中。

北京果酱盒子数字影像工作室 国内电视台

主要针对中央电视台，中央数字电视频道，北京电视台，香港凤凰卫视，阳光卫视及各地方卫视频道的生活和记录栏目，这样的频道和栏目现在在国内至少有大约在八十个左右。

专业纪录片收购商

主要是针对在各个电视节的展会中，专门为电视台搜集好的纪录片的专业收购商。

独立发行

主要是指光盘发行。将制作完成的片子独立制作成DVD光盘，面向市场发售。

六．市场营销宣传推广方案，包括自用资源及市场营销计划

现有合作商的推广渠道

国外发行

首先，我们将会选择一些有良好关系的国外电视台，直接将制作完成的节目光盘邮寄到他们那里，针对不同国家的语言，我们会给节目当中的解说字幕打上不同国家的语言，以方便不同国家观众的欣赏和理解。

其次，我们将通过良好的人际关系和国外电视台驻京办事处的负责人直接取得联系，然后将制作完成的节目光盘亲自送给负责人并商讨购买事宜。

第三，委托专业的境外发行机构，通过这些专业机构我们能和更多的境外媒体取得联系并使他们观看到我们制作的节目，从而为影片的拓展带开更宽广的渠道。

国内发行

依靠多年在电视界的人脉关系，我们可以将制作的成片直接寄送给例如中央台，北京台，凤凰卫视，阳光卫视等众多国内媒体相关栏目或者频道的负责人观看，并进一步协商购买事宜。北京果酱盒子数字影像工作室 其它省市电视台，我们将派业务专员通过电话联系的方式，以邮政快递的方式将节目推荐给他们，并积极做好后期跟踪调查服务。

与网络院线推广发行

2006年中国网络视频市场收入规模将达到5亿元。根据艾瑞的预测，2010年该市场规模有望达到34亿元，未来五年的复合增长率约为60%.以上数据来自艾瑞最新发表的《2006中国网络视频研究报告》。2006年已经成为中国网络视频产业元年，在包括电视机构、电信运营商、互联网公司等多方力量的共同推动下该市场将保持迅猛发展的态势。

视频互联网的发展是一个必然，2006年在中国有超过5000万互联网用户访问过视频网站，已经占到中国宽带用户总数的60%.2007年这一数字将大幅度提高视频是承载信息量最大，也是最有感染力和冲击力的一种信息形态。

所以，互联网也是我们的发行重点。我们与包括新浪宽频，土豆网，数字星空，杭州华数等国内众多的影视发行网站有着良好的合作关系，在影片制作完成后，我们将会在以上影视发行网站同步上传影片，并通过免费下载，浏览预告片和付费下载完成片，让更多的观众做到足不出户就可以欣赏到本片。

我们通过业界公认的成熟DRM技术，保护影视作品不被盗版，即使在网上到处传播，没有相应的激活序列号，用户也不能观看、收听相应的影视作品，有效地解决产品盗版问题。

北京果酱盒子数字影像工作室 七．预期收益

实质回报

国际市场纪录片收购价格因国家和频道的不同以及根据节目的不同质量相差很大，以60分钟的电视节目成品为例，参考价位如下：美国8万美元，德国6万美元，英国，加拿大5万美元，日本，韩国为3.5万美元，法国、意大利2万美元。与国际市场纪录片收购价格相比，国内的收购价格相差很大。一般情况下每分钟是100元人民币，好一些的是200元，首播又质量很高的能达到500元左右。也就是说以60分钟的电视节目成品为例，最高价格在3万元左右。通过出售播出权的方式，可以将纪录片卖给国内外的电视台和片商，仅此一种出售方式，按照国际和国内收购纪录片的标准价格，完全可以在将投资成本收回的同时，根据购买节目的电视台的数量来取得更大的收益。除此之外，光盘的发行是另一项锦上添花的回报项目，如果节目达到了一定的影响力，这一方面的回报将不可估量。

无形回报

在通过以出售播出权的方式将纪录片出售给国内外的电视台，片商以及通过发行光盘，网络传播的同时，贵企业（公司）的名称和LOGO将会以独家赞助拍摄，大力支持单位，全球唯一合作伙伴等方式出现在片尾。这在无形间将帮助贵企业（公司）在全球范围内扩大国际知名度，增强社会影响力和提升品牌国际效应。

八．远期规划

我们将在成功制作完成纪录片《阿干镇》后，希望将再次携手众多合作伙伴，以阿干镇为背景，以这座城镇的兴衰成败为主线，从普通百姓的生活角度入手，制作一部低成本的高清数字电影，目前剧本的初稿已经完成，并已经和包括中央台电影频道，上海文广传媒集团电影部，西安电影制片厂等多家收购集团达成初步购买播出权的意向。在纪录片完成之后，我们将马上进入这部高清数字电影的前期准备状态，届时，本工作室还希望能和在《阿干镇》纪录片上有着良好合作基础的贵公司（企业）继续强强合作，共创辉煌。

北京果酱盒子数字影像工作室

第二篇：纪录片策划书

小编纪行

一、选材背景

现今社会，传媒作为“第四权力”，在社会中起着举足轻重的作用，对传媒人员素质也有严苛的要求。广播电视新闻学是随着社会经济的发展以及市场的需求而兴起的一个新兴专业，为培养大量媒体高级人才而不懈努力。

编辑是用物质文明设施和手段组织、采录、收集、整理、纂修、审定各式精神产品，使之传播展示于社会公众的工作和从事这项工作的人员。广播电视新闻学是培养具有广播电视新闻学的理论和宽广的文化科学知识，能在广播电视宣传部门，从事编辑、采访、节目主持与管理等工作的高级专门人才。大学本科的教育在进行理论知识传授的同时，也为广播电视新闻系的学生提供了广泛的实践平台。

二、目的意义

在教学实践中，班级分组创办报纸、杂志等，在采访与写作中感受记者和编辑的双重身份的认证。在大学各类的文学社、杂志社、报社、网络等传播媒介中，我们总能看到记者在各种活动奔走的身影，因为这些传媒机构的相对不专业性和注重学生学习实践的性质，往往是一人分担两个角色甚至更多。即使有些社团有记者团和编辑部的分管机构，但是大部分来说是虚设的，记者和编辑的工作相对来说是难以分割的。另外，大多数学生社团是缺乏老师或专业人士的指导的，对于初出茅庐的学生记者、编辑来说，怎样开始、拍摄行程和制作相对来说是十分陌生的，在实践中缺乏一定的理论指导和实践方向的指导。基于上述原因，大多数的学生媒体工作者在进行媒体实践过程中缺乏头绪。

而对于想从事媒体工作的圈外人员更是对媒体工作者的工作情境有所向往，想对其一探究竟。如我们小组的一个成员曾在采访时候遇到相关人员的探究目光和询问质疑等，甚至被被采访者追究专业的学科建设、社会实践、课程设计等方面。“传媒新声杂志社”（原“生活杂志社”）是广播电视新闻系的学生实践基地，在相关指导老师的带领下，已经初步建立了以新闻传播为主要传播理念的、充分发挥学生主观能动性的杂志的雏形。但是，不可否认，编辑责任制在社团内部起着十分重要的作用，编辑承担着选题策划、人员分配、后期版面设计等内容。其中，因为业务不熟、自尊心较强和自信心不足、人际交往能力差等原因致使杂志出版进程受到很大影响。参加杂志出版的相关人员也对自身的经历和经验进行过相关反思，并在实践中不断改正和前进。此次的纪录片拍摄就是针对这种现象的一个缩影，在张弛有序的故事叙述中，我们将向着我们提出的问题和观众想知道的方面进行客观而密集地呈现。

三、内容策划

（一）纪录片名称：初步定为《小编纪行》

（二）片长：15分钟左右

（三）纪录片主题：以参与出版《传媒新声》杂志的一个编辑的日常工作为出发点，体现学生编辑在进行杂志风格、内容等方面的探索进行时，展现学生编辑的工作中遇到的挫折、挣扎以及从中得到的经验教训等。

（四）纪录片的主要人物：

学生编辑小A、杂志社相关人员、被采访对象等。

杂志社是事件的发展的最初的环境，也是事件之所以发展的诱因。小A是全篇的中心人物，是整个事件的推动者，他与杂志社其他人员有很深切的联系。而被采访对象是冲突的交锋点，小A对采访对象的寻找和采访，全篇的核心轴。在寻找采访对象过程中所遇到人员也对故事发展起到推波助澜的作用。

（五）纪录片的基调：

影片主要呈现欢快向上的思想情绪，在快乐的音乐（如《菊次郎之夏》或欢快的音效设置）的映衬下和轻松明快的图景中展现一种朝气蓬勃、勇于克服自我、直面困难的精神面貌。但在小A处于自我矛盾和外在矛盾交锋中时也应该侧重突出其抉择与耐心，配以沉重与激昂的音乐（如《蓝色多瑙河》），提高感染力。又如在以小A的工作状态的画面的基础上，画外音进行内心独白的时刻，配上抒情音乐（如《Give me your hands》）。

（六）纪录片的形式与风格：

本记录片属于人文社会纪录片，关注现实世界、身边的生活场景，在平稳的叙事中，强调叙事纪实，并能够在解说词的烘托中体现主题。本纪录片的解说词将以第一人称的口吻娓娓道来，在讲述故事、补充画面内容的同时，也使得主人公的思想和观众之间有一个交流的空间。

镜头语言的应用，也是定位影片风格的一个很重要的因素。如长镜头对寻找采访对象的完整记录，特写镜头对人物高兴、紧张等情绪的突出等来展现出影片的节奏的张弛有度。也可将不同景深的画面进行相关重叠，错乱排序等来体现叙事方式和角度等，如将绿叶、阳光等进行处理来展现影调。与此同时以不同的拍摄视点与观众进行相关的交流，并推进情节的发展，如在主人公不知进退与否的时刻，可仰拍并采用运动镜头，展现选择的迷茫。此外还可以在背景音乐、主题音乐的应用中体现纪录片的风格，《小编纪行》主要是以明快的音乐为主，即使在主人公遇到困难时也是以沉重但略显滑稽的音乐进行表现以为后面的情景的升华做铺垫。

（七）纪录片的冲突：

学生编辑的角色定位与现实认知的差异，对编辑的原有认识与学生编辑工作的对比，纪录片内在的人物之间的矛盾等。影片主要是对学生编辑工作的一个客观展示，主要着眼于对新事物的认知和展现。在故事的三个起伏点中展现，他们互相促进。

（八）纪录片的表现方式：

本纪录片采用故事化的形态的手法来表现纪录片的真实内容、悬念、细节、铺垫、重复、冲突、高潮和情景再现法对曾经的故事情节代替语言的讲述。例如，在故事叙述时，我们可以通过对主人公或其“同事”的摄像机采访来插叙其中来推动事件的发展。

（九）纪录片的结构：

结构是纪录片的生命。本纪录片围绕杂志出版流程这一主线来展现学生编辑的生活的一个侧面。主要以本片主人公以第一人称来进行解说贯穿，按照杂志出版的相关流程的时间顺序来记述。在影片的开头将与主题有关的相关人员的采访来引出纪录片的主人公和主要事件，使用画外音和与情境有关的空镜头来交代地点事件。并在顺叙中适当插入相关人员的评价和主人公的回顾等，从而较为完整地展现事件的过程和表现主旨。

故事有三个起伏点：策划确立、寻找采访对象、与主编的交涉。而寻找采访对象是故事的高潮，也是展现学生编辑的工作的一个重要反应点。在这个阶段，存在对故事的现实的还原和对主人公采访的展现，设置悬念，欲扬先抑。按照受众的观看心理，至少在三分钟内设置一个高点，并能有效推动故事情节的叙述。

在影片的最后是将成果的一个展现，如杂志的展卖活动或发送的画面以及画外音中主人公对此次出版活动的感想的表达，最后将画面切入被采访的主人公，最终定格在主人公拿着杂志微笑的中景镜头上。

四、拍摄场地

传媒新声杂志社办公室、石大校园采景、其他根据被采访对象的情况进行安排

五、受众分析

显性受众：广播电视新闻学专业师生；从事广播电视行业的工作人员；学校报社及杂志社团；与广电相关行业的人员，出版行业等

隐性受众：对编辑行业感兴趣的人（对文化水品要求无要求，一般大众）；对纪录片拍摄感兴趣的人；想要了解研究学习纪录片的人。

六、实施可行性分析及可能遇到的困难

被拍摄对象均在石河子大学这一个整体环境中：人员相对固定，并且时间的有效性较长，整体流程中有一定的可控性，需要的资费较少，设备较为简单，场地选择相对容易、基本不用设置特定的布景来进行主观意愿的表达。有相关老师的指导，可以在理论上有一定保障。我们还可以看到，在拍摄纪录片的时候，还可以在被拍摄对象的指导下对策划和实施进行不断校正和完善。

但有些情节已经为过去式，需要相关的人员的表演融入其中，搬演与真实的冲突不可避免，并且，相关人员面对镜头的不自然也会影响纪录片的真实性的表现。另外，是将主人公的深刻的经历进行展现还是再一次的策划、采访、编辑等还有待商榷。当然，在场面的调度方面、节奏的把握、后期编辑等技术方面也存在一定困难。

七、效果预测

1、从人文的角度去反映和展现编辑的日常工作，从表现客观生活逐渐深入到关注人的存在方式与内心世界

2、以画面为基础语言，配以解说词与音乐，把握节奏和印象的造型美感；

3、提高受众的人文精神与审美价值与品味，开阔视野，由多种文化的交流最终达到情感交流的目的；

4、以形象性和客观实录精神满足人们求知渴望和精神探索需求，作为审视社会和人类自审的工具；

5、让潜在受众对编辑行业有所了解，对想要参与到该行业的的人提供参考与借鉴，以及已参与到该行业的人产生内心的共鸣。

八、拍摄设备

摄像机一台；三脚架；录像带若干；服装道具等

第三篇：纪录片策划书

纪录片《艺考生》策划书

类型定位：人文纪录片 创作理念：

以高三艺术生自己的视角来反映高三的生活、爱情、梦想。艺考作为一代高三学生考上大学的主要捷径之一，是广大家长和老师关

注的重要对象。对高三艺术生群体的纪录是一个反映当今社会发展轨迹、追寻社会发展走向的重要线索。

基本风格：

尽可能以平视的视角，从细微的生活素材中，全面表现高三艺

术生的日常学习生活中的点点滴滴。尽量不使用旁白和画外音。

拍摄对象：

1、艺考的高三学生为主

2、周围的其余学生老师为辅

拍摄目的：

通过对艺术考试高三学习生活的拍摄和纪录，来向艺术考试

之外的人展示其最真实的一面，消除原本存在的好奇和误解。展示部分当代艺考生的学习生活的普遍现状，诠释出当代艺术生在面对未来，梦想的人生抉择时的酸甜苦辣喜怒哀乐，透视高等教育现状、启发人们思考日益紧迫的教育体制改革问题、反映90一代面对社会剧烈转型的苦闷和彷徨。

具体流程（概况）：

1、9月份分阶段跟拍高三艺术生的学习生活，例如上专业课、备考、考试。

2、全面长时间纪录某一天内发生的点点滴滴。

3、对学生的学习生活进行拍摄，并有少量的社会交往和其他生活镜头。

4、对部分同学进行采访，录制约半小时的可用素材。

5、对学生的老师、家长进行采访。

6、拍摄一些反映季节变化的空镜头。

7、10月份将所有素材进行整合，采访穿插着学习生活的素材，进行后期剪辑。

8、11月1号——11月20号：听取各方意见修改9、11月20号——12月10号：加字幕、配音、加音乐10、12月10号———12月20号：最后合成、上交

B111001074 唐煦棋B111001118张志鹏

第四篇：纪录片策划书

纪录片策划书

2015221895 李婉萍

片名《铿锵玫瑰》（暂定）类型：人文社会纪录片

导演：李婉萍文案：李婉萍采访：李婉萍摄像：钟伟超解说词：李婉萍

自我创作理念：现在主流媒体关于城管暴力执法的新闻层出不穷，城管成为了一个被百姓所厌恶的执法部门，关注城管这个备受争议的执法部门，关注宏大叙事外的小叙事，小人物，选择一个拍摄对象，完整真实的记录她工作的过程，了解她的日常生活，真实的表现一个鲜活的人物形象，用客观的镜头去讲述城管的故事，城管在执法过程中的内心世界，了解为什么城管和小贩（商户）会产生对抗性，这个棘手的社会问题究竟该何去何从，强调纪实叙事。

创作风格：采用真实电影和直接电影的手法，用客观的视角关注城管这个群体，了解他们的工作状态，执法的过程，执法时的内心活动，他们在执法时的难题。穿上制服她们会跟商户产生对峙和对抗的情绪，脱下制服，在生活中，她们回归到了普通人的生活状态，对峙背后究竟是什么让他们会产生情绪的对抗呢？

拍摄对象：以兰州市七里河执法大队为拍摄对象，主要拍摄一个女子中队，展现这群女城管的工作和生活。

拍摄地点：七里河执法大队女子中队的办公室以及她们户外巡逻时的一些街道和路面。

拍摄目的：通过对城管这个群体的关注，让更多的人去了解城管的工作和生活，不要把城管妖魔化，不要总是片面的去看待城管的执法，真实客观的去记录和呈现一个事实的真相。城管执法是工作职责所在，商户，小贩违反执法是维护自身利益，究竟谁是谁非，把事实真相呈现出来。

以下从三个方面阐述策划意向及准备 一前期准备工作 1.题材的选择

题材的的选择在纪录片中有非常重要的意义，有人说找到好的题材片子就成功了一半，从本片来说选择拍摄这个题材有以下几个原因特别吸引我：

（1）往往城管执法是大家备受争议的一个话题，城管这个角色也显得异常尴尬，很多人听到城管就会跟暴力执法联系起来，主流媒体的新闻报道往往也非常片面，那么城管执法的过程是什么样呢？是工作职责所在？还是滥用权利？

（2）通常大家看到的城管都是男性，女城管很少见，城管因为要具体的执法，兰州七里河执法大队成立一个这样的女子中队来执法，究竟是作秀还是想改变执法的方式彻底的改变城管的形象？

（3）现在是一个自媒体时代，任何一个人都可以通过手机和网络平台来发表自己的看法，那么对于城管这样一个执法部门，他们执法的过程被群众经常拍下上传到网上，这些看客的心里活动

是什么？城管怎么样看待自己的工作，他们想说什么？商贩想说什么？他们怎么看待城管？他们之间为什么会形成对峙的局面？ 2.前期采访

（1）了解一下这个女子中队的大致情况，什么时候成立的，为什么要组建这样的一个中队，中队有多少人，工作范围，工作指责是什么？工作中的困难。

（2）选择一两个比较有特点的人物，简单的进行采访，了解一下他们的故事，重点跟拍，突出人物特点，鲜活的展示出这个人物形象！

（3）在跟拍她们执法的过程中也可以对商贩进行采访，聊聊他们怎么看待城管，也可以随机对一些路边围观者进行采访，聊聊自己的看法！

第五篇：纪录片专题策划书

为了能写出更好的策划书，下面好范文推荐一篇优秀策划书范文,仅供参考：

1.监制：陈x

2.策划：牟x

3.撰稿：孙x

陈x

4.摄像：唐x

白x

5.采集：米x

万x

6.配音：向x

7.剪辑制作：白x

8.后期合成：唐x

9.协调：牟x

10.统筹：唐x

一.形象片(用记录片的表现型风格展示大通门的形象)：

沿着西昌顺城街东行，一座古铜色琉璃瓦覆盖的大屋顶中式阁楼，[莲 ]在秋意十足的榕树叶的掩映下跃入眼帘，它就是大通楼了。

这里没有闪烁的霓虹灯，没有拔地而起的高楼大厦，有的只是那具有悠远历史的古城墙。老式的红色漆染木门，将这座历经沧桑的城墙藏在这五百多平方米的城楼里。

“八百里河山风风雨雨依还看蓝天白云，两千年往事是是非非试问这红墙绿瓦。”大通门历经历史沧桑变迁，是西昌六百年历史的见证，大通楼由正厅、耳房、楼厅、檐廓、阳台等部分组成，为重檐歇山式仿明建筑。城楼上的对联、匾额、石刻、木雕、彩绘都具有较高的艺术品味。土红的墙体，朱红的楹柱，灰白的石刻，以及青灰的城垛，使这座古楼显得格外庄重古朴。迂回在走廊楹柱之间，仿佛回到了过去。

举目环顾，似乎在翻阅一页页积满尘土的史籍。墙上的诗文，柱上的楹联琳琅满目，无不诉说着西昌的历史，倾注着文人的一腔情怀。书者虽是今人，仍不乏名家大师。中国书协副主席何应辉便是其中的代表。隶书、魏碑、楷书、行草各领风骚，尽显书家的艺术才华。

大通楼高22米，重檐歇山式大屋顶中式建筑，红墙绿瓦、雕梁画栋，楹联诗词，石刻斗都拱，具有较高的文化艺术价值。作为四川省历史文化名城，西昌大通门成了这座历史名城的标志性建筑，大通门上的大通楼更是西昌历史文化的象征。它不仅仅象征着历史，更重要的是它具有强烈的文化特性和高超的艺术品味。

二：专题片(用记录片的纪实型风格表现展示大通门的休闲文化、饮食文化和彝族文化元素)

大通门文化之休闲文化

在现代化的进程中，这座城墙已经或多或少地融进了一些现代因素，它不再具有军事防御作用，作为一种历史遗迹，它更具有一种休闲旅游的特色!在大通楼上，你可以要一杯清茶，坐在自己喜欢的位置，观赏四周，也可以与亲朋好友打打牌下下棋。不论是棋牌娱乐，喝茶聊天还是赏花观月，悼古念今，大通门都换上了休闲的外套，不再有战争中弥漫的硝烟!

大通门之饮食文化

随着大通楼成为一个休闲之所，大通门周围的饮食文化也成为它的一道亮点。这里除了有出名了名的许锅魁、还有名震西南的城门洞牛肉米粉店，据说，城门洞牛肉米粉这个店名是因为城门洞牛肉名气很大，所以老板决定再利用这个名气开了一家米粉店。虽说名称来历如此，这家粉店的味道却也名不虚传，因为它用的汤是正宗的牛肉熬制而成。而许锅魁则是汉源名小吃，老板到这个地方已经经营了也有七八年了。

大通门之彝族文化元素

民以食为天，除了好吃的东西，大通门作为西昌的老城区一部分，还具有浓厚的民族特色。精美的彝族服饰，巧夺天工的漆器制品和彝族特色的手工制品在这里随处可见。就连那古老的打磨银制品也能在街头看到。彝族人以黑色黄色和红色作为主色，勤劳的彝家女孩在衣料上绣上自己崇拜的颜色的花纹，然而，如今的彝族服饰作为一种民族文化，已经走出了传统的手工制作，位于城门下的彝族服饰加工点，已经将现代电脑技术运用到彝族服饰花纹的绣制上。(镜头)

大通楼不是一座普通的楼，它是一处具有品味的建筑文化。人们乐登斯楼，大都为着怀古而来，为着感受文化艺术而来。它所蕴涵的历史文韵必将流芳千古。