鸟人影评

第一篇：鸟人影评

《鸟人》影评

姓名：胡晓辉 班级：广电101学号：201002024137

《鸟人》影评

由美国著名导演艾伦.帕克拍摄的电影《鸟人》在1984年12月21日上映，这么多年以来，被公认为是一部经典的反战电影，经久不衰，恒久经典！

这部电影对我来说，理解它还不是一件简单的事，也许和它的叙事方式有关，看了好多遍才理清这部电影的脉络，并且领悟到它的主题意图，不愧是恒久不衰的经典佳作！

这部影片之所以恒久经典，让人过目不忘，是因为它把当时普通大众的内心世界剖析给了那个时代，对战争是一种控诉，对和平是一种渴望，对当权者来说是一种反省。

在本部影片中，鸟人进行了三次飞翔，每次飞翔都具有着深刻意义。第一次是鸟人和艾尔爬到建筑工地的高架上去捉鸽子，由于过于

认真兴奋，鸟人不幸从高架上跌落，场面显得非常危险，但鸟人却用最优雅的姿势飞了下来，但是这是一次付出了很大代价的飞行，鸟人因此摔坏了双腿。对于第二次飞行来说，鸟人进行了精心准备，他认真锻炼身体，并且根据鸟翅的组织结构制作出了大型鸟翅，并且在垃圾场进行了试飞，无奈落入了污水坑。第三次飞行是一种梦幻式的飞行，也是飞行水平程度最高的一次飞行，正如他的独白：在我死亡时，我愿做一只鸟，其实这也是最为本真的一次飞行。

在三次飞行中，最为引人注目的是第一次飞行。在此次飞行中，导演艾伦.帕克运用了平行蒙太奇拍摄手法，在鸟人掉下之后，鸟人和艾尔两人镜头来回频繁切换，给观众一种紧张急促的感觉，并且反复呈现鸟人在空中飞行的优雅姿态，这也是本部影片的一大特色。

我们许多人也像鸟人怀有或大或小的梦想，但是这个世界并不是我们想象的那么完美，并不能事事让我们满意。我们不能肆意地评价他人的梦想，他们生活在自己的世界里，在有的人的眼中，他们就是疯子，但是他们不会在意别人的眼光，并且因此获得了很大的快乐。不被他人理解又怎样？每个人都有自己的梦想，各得其乐，我们为何要去嘲笑污蔑他人的梦想？其实扼杀我们梦想的不仅仅是他人，还有来周围的客观环境。也许我们许多人和鸟人一样怀有梦想，但由于种种客观原因致使我们的梦想中途中断乃至夭折，正如越战迫使鸟人的梦想显得苍白无力。就如越战粉碎了多少人的梦想，多少青年才俊在这次战争中断送了自己的一生，或者带着巨大的创伤归来，彻底摧毁了一代人的精神家园，最为重要的是，这一切都无法复原，只能是永

久的创伤。

对于这部影片的反战意图是在前后对比之中产生的，如果将不同的片段割裂开来，就难以体会到这部影片的这一主题，因此必须将前后各个片段紧密联系起来并加以比较。在影片的前半段，主要向我们展现了艾尔和鸟人之间的快乐时光无拘无束，多么令人向往。在中段鸟人出现在疯人院，前后判若两人，令我们非常不解。鸟人不再是以前的鸟人了，显得极其呆滞，蜷缩在阴暗的角落里，侧面仰头望向窗外的天空。虽然鸟人的精神崩溃了，但是他的愿望一直还在他的内心深处，其实对着天空发呆就是他对于愿望的渴望。鸟人所处的环境与其说是病房，还不如说是监狱，失去了自由，他只能自我怀念自己梦想，只能进行无声的反抗，这对鸟人来说是对精神世界的莫大束缚与禁锢。他蜷缩于阴暗的角落里的镜头屡次刺激着我们的视觉神经，加深了我们对于他的印象。在影片的后半段，用一系列镜头向我们呈现了越战前线的惨烈画面，艾尔和鸟人不可避免成为受害者。纵观整部影片，突出体现了强烈的反战思想。将两位主人公的前后生活状况进行对比之后，昭示着战争的残酷无情，反差极大，这一切都告诉我们，他们两人的悲剧都是残酷的战争造成的。本部影片以艾尔和鸟人为例，以他们的悲剧无声地控诉着战争，教育我们珍爱和平

“我不知道在那些绷带下还是不是我，老天我不要一张拼凑的脸。”这个社会，是以扼杀理想和真正自由为代价来存在的，这正是这部影片的主题。在这部影片中，自从艾尔越战负伤头裹纱布后，他就一直

紧裹纱布出现在镜头中，在影片结束的时候，他依旧裹着纱布，缠绕地有些夸张，看不清楚他的面容，只能看到他的眼睛和嘴巴。导演艾伦.帕克别具用心，用这样的画面刺激着受众的视觉神经，以这样朴素的方式控诉着战争，召唤者和平。

本部电影在叙事手法上一大亮点就是时空跨越比较大，现在与过去频繁交叉叙述，这样的一大好处就是运用时空的跨越来提升我们的观看兴趣，不至于是整部影片显得那么沉闷。而且通过不同时空的切换，更让我们受众体会到了战争的惨烈，更能昭示这部影片的反战意图。

本部影片在向我们展示鸟人蜷缩在阴暗狭小的病房这一场景时，运用了蓝色调的画面，鸟人衣衫不整抱着双臂蜷缩在角落里，并且鸟人视线近乎45度仰视天空，一缕阴冷的光束使鸟人的形象更加突出，就连病房里的墙壁也感觉到更加冰冷。导演艾伦.帕克运用这样的冷色调将鸟人的内心世界通过画面呈现在受众面前，将鸟人崩溃的精神世界剖析给受众，无疑是对战争的一大控诉。

第二篇：《鸟人》影评

《鸟人》影评

内容摘要：究竟什么是理性世界？什么是非理性世界？看完《鸟人》也许每个人的答

案都会不同。在这个世界上，只有梦想才是真正的天堂。

关键词：理性，自由，疯癫

剧情简述：

艾尔是一名在战争中脸被炸伤的军士，他到医院看望自己年少时的玩伴鸟人。鸟人精神上出了问题，整天蹲在角落里，目光呆滞，没有言语。他已不认识这位最好的朋友。医生威斯告诉艾尔，如果鸟人继续这样，三天后会将他送去精神病院。艾尔为了挽救最好的朋友，开始了一段回忆的旅途——在家乡的小镇，鸟人和其他孩子都不一样，他不和别人玩乐，只会摆弄他饲养的鸽子。因为鸽子，他和艾尔成为了好友。他们全身心地投入鸽子的养育工作。鸟人一直幻想自己可以飞翔，并不停地做着努力。鸟人有一位专制的母亲和一位体贴的父亲。家庭的贫困成为了他养鸟的阻碍，父亲却为了儿子干了几份工作，成全儿子的爱好。鸟人开始饲养金丝雀。他对女孩的投怀送抱完全没有反应，却脱光了自己的衣服和金丝雀躺在一起。

艾尔离开去充军，同一时刻，鸟人最心爱的金丝雀撞死在玻璃上，他几近崩溃。鸟人在战争中目睹一枚炸弹炸死了大量的鸟，他歇斯底里地大叫，从此陷入了一种病态。艾尔竭尽全力地唤起鸟人的记忆。一切似乎都是徒劳。在限期的最后时刻，艾尔仍不放弃。终于，鸟人和他说话了，但却不和其他人说话，所以他依然被视为精神病人。艾尔带着他逃离医院，鸟人张开双手跳下了窗台，艾尔绝望地大叫，而意外的是，鸟人跳下的地方居然是一方平台。①

在影片中，导演艾伦•帕克似乎在为我们展示一个几近疯癫和非理性的世界。鸟人怪异的举动让人觉得不可理解，但这正是最真实的世界。理性与非理性其实并没有真正意义上的界定，在影片中，人们对待鸟人的怪异行为有着截然不同的两种态度，这两种态度的代表分别是艾尔和威斯。

威斯是理性世界的代言人，他以医生的身份出现，力图将癫疯的世界按照文明世界的规则来规范。艾尔是界于理性和非理性之间的过渡，起初他代表理性的文明世界对非

理性的癫疯的鸟人实施拯救行动。威斯和艾尔之间的差别仅仅从他们对鸟人不同的形容词中就能看出来，威斯说鸟人是“快疯的”，而艾尔则认为鸟人只是“很特别”。反复努力之后，艾尔发现他自己正在被鸟人所同化——变成一名说服者。①

当艾尔日益受着战争残酷记忆的折磨时，他也开始像一直受伤的小鸟一样卷曲着手脚，蜷缩着身体。直到最后，他意识到自己已经有了和鸟人一样“非常人”的想法和举动后，他对鸟人说：“如果威斯知道我在想什么，他也会把我关起来的。”这个时候他已经陷入非理性而癫疯的世界之中而无法自拔。他甚至在向鸟人道歉说“我不应该留下你”。而正是从这个时候开始，威斯医生认为他已经没有作用了，因为他已经站到了理性世界的对立面，也成为了常人眼中的疯子。

然而艾尔并没有疯，他只是在用不同于鸟人的方式来对抗这个残酷的世界。他嘶吼、咆哮，甚至拒绝所谓的帮助。当护士和颜悦色的要求与他谈话的时候，他说：“从我进来之后就一直在谈，但是没有人会听，即使他们没疯。”从某种程度上来讲，这是一种更为“理性”的拒绝，是一种人性最本能的选择，更是对抗现实世界最有力的工具。

这个社会，是以扼杀理想和真正的自由为代价来存在的，所谓理性只是人类掩饰自己欲望的遮羞布，追求自由更是会被看成是不可饶恕的叛逆。人们用自己创造的文明束缚自己，似乎非理性的东西都是对人类的亵渎，只有经过岁月沉积下来的可以被接受的所谓“理性”选择才是最最正确的真理。

面对残酷的现实世界，鸟人选择沉默，他“不知道同他们说什么”。而当艾尔从战争的轰炸中醒悟过来，面对自己残破的脸，他说“我还是想要他是原来的艾尔，而不是什么怪物，他们的世界有什么好，我们还是呆在这里别出去，我们不要跟任何人说话。”这种无语的沉默令人悲哀，他们只是向往自由，向往真实而又快乐的生活。②

影片中鸟人有三次飞翔，第一次是意料之外的飞翔，鸟人和艾尔爬到建筑工地的高架上，鸟人不小心滑落下来，可是在危险的一瞬，鸟人却以一种极为优雅的姿态“飞”降下来，他第一次飞，却因此摔断了双腿。

第二次飞是经过精心策划的。鸟人为自己做了大翅膀，并每天锻炼臂力，计算每分钟扇动的次数，但当他们真的从垃圾场的小山坡上飞下来的时候，结果却是一段距离之后鸟人落入一个污水坑中。这是第二次关于飞行的悲剧结局。

第三次，鸟人终于飞起来了，但是这次飞行不是在现实中飞，而是在幻想中飞，是精神的飞翔，是象征着自由的飞翔。他说：“我飞了，好象是在梦里，不过不是梦。你

没法形容，只能去感觉。”鸟人的这种状态，是一种回归自然的状态，是一种更为原始的状态：我宁愿死去，重生时，做一只鸟„

囚禁，使鸟人失去了自由，同时也禁锢了人们对于自由的追求。影片中鸟人所在的医院其实就是一个大牢笼，他所居住的小屋只有一扇天窗，这个窗户是如此的小，并且也布满了否定自由的铁丝网。由天窗中射进来的一缕蓝光笼罩着蜷缩着的鸟人，这是他的希望之光，而也就只有这一束光守候着鸟人。

片头蓝天中滚滚的云朵和稠密的铁丝网的叠画形成强烈的对比，也给影片在一开场就蒙上了一层悲剧的色彩。鸟人以其经典姿态：像鸟爪一样勾起的脚趾，紧紧蜷缩的双手，赤身裸体的蹲在床栏杆上，扬头向上，望向窗外，好象一只始终作好了准备，时刻梦想着展翅高飞的鸟。②

鸟人的癫疯其实是对现实世界的一种对抗，是对自由的一种追求和渴望。他用自己的身体向理性世界发出挑战，因为他对禁锢的环境充满了敌意，而对精神世界充满了爱。

艾伦•帕克是以一种赞赏的态度和唯美的眼光来拍摄鸟人的现实生活和他的内心世界，鸟人的行为，在世俗和常态的眼光看，无疑是病态、癫狂和非理性的，然而当战争被指认为是一场疯狂而惨无人道，违背自然意愿的行动时，癫疯便是一种恢复了的常态，更是一种控诉现实的无声的吼叫。

整部影片虽然有很大的启发性，但还是存在一些瑕疵。影片结尾处鸟人的一跳似乎出人意料，但细想却让人觉得虎头蛇尾，好像导演在刻意制造一种莫须有的悬念，但结果却并不理想，这与整部影片的基调大相径庭。

另外，影片的结构设置显得有些松散，总让人在欣赏过程中有睡觉的冲动，不知道这是否是导演刻意制造的“慢”效果。而且相比较一些出奇的结构设置来说，《鸟人》的叙事手法和表现方法都显得过于简单。但总的来说，《鸟人》还是一部不可多得的好片子。

参考资料

①《一生必看的96部著名电影》 紫都、张勇编著 远方出版社2005年5月第1版 ②《左边看，右边读——碟鉴》 张扬编著 浙江人民出版社2005年3月第1版

鄂娜 03142121

第三篇：电影《鸟人》影评

电影《鸟人》影评

除了真挚的心灵外，别无高贵的仪容。

——拉斯金

《鸟人》是2014年奥斯卡最佳影片。其主角里根作为飞鸟侠的出演者，曾经是一位众人口中的Super Hero，但这已经成了明日黄花。但是他不甘于此，经过近二十年的沉寂后，转战百老汇，亲手改编雷蒙德·卡佛的《当我们谈论爱情的时候，我们谈论什么》并企图重登荧幕，重新唤醒人们对他的记忆。几经蛰伏，里根终于“如愿以偿”，造就了一场意外之美。

里根的内心曾经是纯粹的，他很想真实地演好一部电影，随着《飞鸟侠》地出演，让他迈向了成功的巅峰。但公众们不会始终如一地拥戴他，新生代在不断地崛起，好电影在不断地涌现，逐渐让里根成为时代洪流的前浪。所以，他害怕着，害怕人们会遗忘他，其实人们并未遗忘；他害怕着，害怕自己的身体会逐渐消逝，其实他从未消逝。正是这些害怕，让里根在这二十年中想方设法重归荧幕、重获成功。然而急功近利的他，以一种浮躁、伪实来诠释着自己的百老汇演出。而这恰恰与剧中的麦克相反，麦克虽然看起来并不靠谱，一副吊了郎当的样子，但是他却真实地为舞台演出，宁可背负骂名也要做真正的自己。于此同时，里根的女儿萨姆，即使被视为一个叛逆者的形象，但也是真实的，她清楚地了解父亲的所作所为，清楚知道人类社会的尊严和自尊与浩瀚的地球和宇宙相比而言，实在太渺小。而里根，他却不认可麦克也不理解萨姆。

在《鸟人》电影里，导演运用了比传统蒙太奇手法更为纪实的长镜头手法，并且以超乎寻常的一镜到底让我们身临其境，让我们走进了一个真实、质感的世界。但我认为最成功之处并不是它那炫酷的一镜到底，而是它巧妙地通过里根看似超能力的行为和其内心的鸟人独白，深刻地刻画出了一个立体的里根。

超能力其实是里根的幻想。在影片伊始，阳光刺眼地照进狭小的房间，空气里氤氲着微尘，里根一边坐禅悬浮空中一边冥想，此时他渴望的是能够悟出人生的真谛，但这下一刻就被世俗的繁琐所淹没了；在他与萨姆激烈争吵过后，他幻想着打火机凭自己的意志而转动，此时他渴望的是能够扭转局面，但却无法凭意志改变现实；在第二次令人不满的预演后，他幻想着自己再次能够演绎科幻大片，此时他渴望的是能够重新遨游于“人世间”。这些渴望，衍生出了幻想，也滋生了欲望。回到我们生活的现实世界中，我相信每个人都有白日做梦的时候，每个人都渴望着自己的渴望，每个人都幻想着自己的欲望。但这仅仅是欺骗自己的做法，亦或是安慰自己的做法。所有人都活生生地生活在这颗星球上，没有人能够像科幻大片里一样跳跃时空到达自己向往的空间中。所以，与其幻想，倒不如真实、真挚地做点事情，活在当下。

鸟人，它属于里根的心魔，它是里根心中邪念的投影。在这场百老汇中，鸟人代替了曾经的里根，它用它那“精湛”的演技，为空虚的灵魂注入一针强心剂。里根在此也挣扎过，那句安慰自己的话——这只是心理现象，让他暂时摆脱投影的光芒,让他暂时回归自我。翻看现实生活的日历，我们何尝不像里根一样呢？我们心中也有心魔，它有时候会悄无声息地溜出笼域，悄悄地溜进我们现实世界中，慢慢地引诱我们，慢慢地吞噬我们，直到我们醒悟，才又缩回到原地，然后我们又回到了正常的生活中。人过这一生，会有多少次这种循环呢？答案是不计其数的。问题不在于这种现象曾经出现过，而在于往后怎么少出现，亦或不出现? 在近期，柴静的《穹顶之下》引来了网络地热议，内心被鸟人捆绑的人们会认为这是炒作，这是柴静想红的理由。他们难道认为雾霾是好事？其实不然，他们只是内心的心魔嫉妒柴静，嫉妒这个会“偏袒”的社会，他们的言行是虚空的，是不真诚的，也是不真实的。所以当我们对待一些事情时候，能否控制心中的鸟人，能否让内心平衡，能否真实、真诚地为人为事，这些都是在观影后和现实中留给我们的思考。

影片最后，对现实妥协的里根在聚光灯的照耀下，扣动扳机，祈求子弹穿脑而过，是的，他想要用自杀来走出这个循环，走出内心的阴霾的时候。不巧的是没有死成，但却得到了出人意料的结果，媒体因他能为艺术而献身的精神，高度评价与赞扬了他。而公众不但没忘记他，还为他点起蜡烛，祈祷他平安无事。

这是一场“无知”中的意外之美。影片的高度讽刺感，不仅带给我们心灵真挚地叩问，更带给我们心灵真实地思考。

第四篇：鸟人大赛主持词

鸟人大赛开场

A：尊敬的各位领导，各位来宾，现场热情的老师们，同学们，大家……下午好！

欢迎来到^^^第……届“鸟人大赛”比赛现场。很高兴能在这样一个美好的上/下午与大家相聚。

B：“鸟人”大赛源起于希腊神话，神话中伊卡洛斯借助自制的“翅膀”飞行天际。为了追念这位“飞行先驱”，每年举办“鸟人”大赛已成为世界上许多地方的传统。我校已于2008年、2010年和2011年举办3届鸟人大赛，获得了空前成功，中央电视台经济频道、河南电视台、新浪网、搜狐网、大河报、东方今报等国内知名媒体网站纷纷报道，引起广泛影响。

A：为了传承“鸟人大赛”敢于追求，勇于创新，积极展现自我才华的精神，我校特举办第四届鸟人大赛，让“鸟人”的翅膀更加强壮，让我们的鸟人“飞得更高，飞得更远......” B：首先，让我们认识一下莅临本次比赛的领导和嘉宾，他们分别是：

……

……

让我们用热列的掌声欢迎他们的到来！

A:下面，请允许我宣读比赛的评分标准

1、作品展示（关于参赛选手飞行所用道具或所穿戴佩戴的各色服饰的评选，以创意、新

颖、高人气为评选标准）

2、空中姿势（关于参赛选手入水前在半空中所表现的一系列动作的评选，以滑稽、高人气、是否丰富具有表现力为评选标准）

3、飞行距离（关于参赛选手入水前无外界助力下的滑翔距离评选）

4、水花大小（关于参赛选手入水后所产生水花的大小评比，以越大越好为准则）

B：根据这些标准，我们将评出最佳创意奖，最佳人气奖，最佳飞行奖，及最佳鸟人一二三等奖。获奖者将得到由香江娱乐会所独家提供的丰厚奖品。

好的，话不多说，让我们一同期待选手们的精彩表现把

现在我宣布，郑州大学西亚斯国际学院第四届鸟人大赛现在开始！

下面让我们掌声有请一号选手闪亮登场

下面有请……讲话，大家鼓掌欢迎！

结束语：

朋友们，本届参赛的鸟人已比赛完毕，我们将在一周内评选出优胜者并张贴公告，敬请期待。现在我宣布，……第四届鸟人大赛到此结束，再此感谢到场嘉宾及同学们的热情参与，再次感谢香江音乐会所的大力支持。下次再会！

第五篇：影评

《摩登时代》观后感

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母伟佳

看多了现在商业大片，再看以前的经典影片真是各种感受涌上心头。尽管经典影片拍摄的年代没有昂贵的制作、没有高质量的设备，可是影片是那么的耐人寻味。这就是我今天看完《摩登时代》的强烈感受。

在没看这部影片的时候我只是知道这是卓别林演的，而我对卓别林的了解也只是知道他是世界最著名的喜剧大师。影片刚开始我就被滑稽的画面吸引了，男主人公夏尔洛是个摩登时代大工厂的一个流水线工人，一天到晚神经质般的重复着同样的工作，连去厕所抽根烟的享受都被无情自私的资本家剥夺了，最后由于不堪重负，夏尔洛精神失常，被工厂送到了精神病医院，同时他也失去了赖以生存的工作。不久，他出院了。可是在大街上，他却被警察误认为是工人暴动的领袖而关入了监狱。在监狱中，他又误食海洛因导致兴奋而戴罪立功，一系列荒诞的情节发生在夏尔洛身上，最后他被提前释放，监狱长对他说：“你自由了。”可夏尔洛却说：“可以在多关我几天吗，我待在这里很好。”也许只有在那个荒诞的年代，才有夏尔洛这样荒诞的想法。的确，他在外面确实还不如在监狱中，虽然获得了表面自由，但是他却依然生活在一个更大的牢笼中，在这个牢笼中，有钱的人随心所欲，无产者无家可归。后来，夏尔洛遇到了同样是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角爱上了夏尔洛，他们找到了属于自己的天堂——一个河边的小破木屋。他们曾经也幻想过理想中的天堂，比如一个富人家的别墅中的生活，比如大百货商场中的快乐时光，但是这些仅仅是幻想，真正属于他们的天堂，也仅仅是那个河边的小破木屋，可是也只有在这里，我看到了他们从来没有的温馨与幸福。

影片最后，夏尔洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是这一章的标题是“黎明”。我想卓别林更希望他们是走在通往黎明的道路上，夏尔洛看到女主角紧锁着眉头，他告诉她应该笑，应该向着黎明微笑，这也是卓别林带给我们一系列艰辛，悲苦，荒诞以及黑色幽默后给我们的一丝希望。

我就这样全身心投入的看完了这部经典喜剧影片，这是我第一遍看完的感受，当我去进一步了解这部影片的时候，我的感触更深。当我带着了解到的社会现实再去看这部电影的时候我少了些许狂笑，多了更多的慨叹与叹服。我慨叹的是那时候的社会对底层人民是那么的不公，那么的困难；叹服的是即使这样主人公还是那么的拥有积极心态，让我感受到了苦中也有幸福的。我对卓别林这位大师不由的肃然起敬。

我敬佩起卓别林，他不在只是我以前所认为的喜剧大师，他用他的演技带我了解到不管社会生活中有多么的困难都不能没有希望，即使希望在社会现实面前是那么的不堪一击，可是有希望就会有快乐。而更让我体会良多的是快乐不是你拥有多少物质、多大权势，快乐其实就是你的一个心态。