别惹我影评

第一篇：别惹我影评

黑帮家庭，生人勿近

——《别惹我》影评

说实话看《别惹我》是冲着吕克·贝松的名声去的，显然影片的黑帮题材确实不是我喜欢的类型。在电影院看的是中文配音版的，就更显得无趣，丧失了那种原汁原味的“黑帮”范儿。中场的时候甚至看到有一对情侣离场，就连我也看的有些兴致缺缺。看来是看多了商业大片的缘故，在电影院总是期待着各种炫目的特效和动人心弦的情节，却忽略了电影的“艺术”特性，这也正是我们所要研究的，电影中最美好的部分。

同为黑帮片，我们确实可以在《别惹我》中找到很多类似《这个杀手不太冷》的元素，片头的杀手冲入民居开始大杀特杀，面无表情的将子弹射入一个个惊慌逃窜的人胸膛，让我有一种又回到莱昂和玛蒂尔达故事的即视感。但显然不同于《杀手莱昂》，这次吕克·贝松要着重表现的并不是主角之间的深厚感情，（或许亲情并不需要太多笔触且显得太过日常）而是重点刻画黑帮家庭中每个成员的性格。果然不负众望，上至父母下至儿女性格中都有一种“残暴”的特性。不管是麦姬风淡云轻的炸掉又一家超市，还是男主人公弗莱德一时冲动将水管工打成全身20多处骨折，都让人感觉有些可怕。当然我承认电影惯用一种夸张的手法，但是我依然不觉得如果我家附近搬来一家像他们一样的邻居是一件美好的事情。

在影片111分钟的叙述下，我们可以看出4位成员的性格都是有缺陷的，最显而易见的就是冲动。在父母的影响下，姐姐贝尔和弟弟瓦伦的冲动特性都显露无疑。姐弟俩离家出走和遇见渣男后要跳楼的情节设置我其实都觉得稍显突兀，在我看来他们应该更加坚强和沉稳。当然，人无完人，大师电影中很成功的部分就是将人物刻画的形象生动丰满，这时就需要以缺陷的部分来衬托人性的美好，姐姐的美丽热情和弟弟的聪明机智都给我们留下了深刻的印象。值得一提的是，姐姐的扮演者以近30岁的“高龄”来出演16岁的少女依然青春盎然，毫不违和。

自然，《别惹我》也继承了吕克·贝松一贯的黑色幽默，很难想象一部黑帮片也可以拍的这么有笑点。在贝尔和帅气助教在办公室的亲热场景之后，下一个镜头就是老爸弗莱德在餐桌前的一句口头禅：“Fuck！”一语双关。导演把各种暴力情节都处理得十分有趣，基本不会出现血肉模糊鲜血飞溅的场景，相反他却是以一种轻松的手法来演绎角色们的情感发泄，让观众忘记了暴力的残忍可怕，只感受到了教训那群“bad guys”之后的酣畅淋漓。可以说导演是让主角们做出了我们普通人经常在脑海里幻想但是却没勇气做的事情，让观众们忍不住拍手大赞：“打得好！”

影片中，导演安排了弗雷德跟他的老朋友FBI探员和小镇居民一起看了一部关于黑帮的电影——《盗亦有道》。有意思的是，我事后查资料才发现这部电影本身就是由弗莱德的扮演者罗伯特·德尼罗所出演的。观影后弗莱德在台上对影片的讲解惹得大家捧腹大笑，而探员先生则在台下呈无力吐槽状。这一别具特色的情节设置也体现出导演的功力，吕克·贝松确实是已经把电影玩儿的得心应手了啊。

对于男主人公弗莱德来说，一个没什么教育背景，口头禅只会说一个“Fuck”的大老粗在经历了危险刺激的黑帮生活后竟然对写作产生了兴趣，确实很令人惊奇。这让我想到了《美国往事》中，主角也是在经历了一切大风大浪之后，开始风淡云轻，笑对人生。也许对弗莱德来说，将自己的前半生的故事记录下来才是对自己曾经激情岁月的最好告别。影片结尾，一家人又一次如影片开头时奔波在路上，但正如弗莱德所说的，“这一切使他们家人之间的感情联系的更加紧密。”旅途的终点未知，他们的故事也将继续下去。

第二篇：别惹我影评观感

别惹我影评观感

谢谢好莱坞和乐视，让我看完《家园防线》就可以看个比较轻松好看的《别惹我》。

近年来德尼罗和汤米貌似也没啥好片子，广告宣传动静也不大，海报平平无奇，搞得我几次在影院都没敢去看，怕弄个《敢死队》那样的蟑螂弄坏我对德尼罗无比喜爱的心境和美好回忆。

刚开始，影片轻松搞怪的调子，就让我等逻辑帝松了一口气。话说，如今能当得起逻辑帝们挑剔的片子也越来越少了。

明确了影片的基调，就很好看，也很耐看。台词、情节的结合，还有音乐、画面、镜头控制，都很细腻、精妙，大师出品，自非粗制滥造之作。三个戏老成精的主角，两个横行无忌的孩子，有款有格的意大利黑帮，都让你觉得很爽，无论输赢。

不满意的地方嘛，有那么几个，一是3个老戏骨的表演，调侃搞怪的成分貌似略微有点过了，特别是德尼罗和汤米，感觉他们自己都忍不住要笑；要是更真实、含蓄一些，可能还会更爆笑一点；二是煽情的成分也好像略多了一点。像他们这种出身和阶级成分，我想，字典里根本不会有“感伤”这个字吧？按照这个思路，贝儿跳楼自杀就未免不太合理，应该是杀奔巴黎将正在某经济型酒店开房啪啪啪的帅哥老师拉出去TJJDS才比较科学…三是威风八面的意大利黑帮，最后一战无论布局和战果，包括德尼罗的反应，未免太锉了一点，杀得再彪悍一些才过瘾嘛…

亮点嘛，片子里很多，除了老爸那句餐桌上极其应景的“Fuck!”外，印象最深的还是小儿子发觉在学校摊上大事儿以后的决断，席卷金银细软揣上早已做好的假护照准备跑路那一幕，这孩儿，真不是一班二班的战士~~回顾我们可怜的过往人生，有哪一秒钟曾经这么牛逼过？

第一、认真你就输啦~~影片本身表现的就是一个黑帮家庭流浪生活中的一个片断、一种状态，围绕着它展开一些对黑帮人物的内心探索、英语法语文化差异的嘲弄、以及社会现实的折射，不是很用力、假扮很深刻那种。虽然片子中稍许提及了一些他们自己对生活的反思，但无论是影片本身的主体视角、口吻，还是片中的父母孩子，我看不出半点批判或者后悔，甚至颇为赞许，悲剧一说，只能说是观者的臆想和YY罢…

第二、如此这般的煞神家庭，什么生活环境他们需要害怕不能适应？血雨腥风、千万人中杀将出来的一家人，躲在一个地方混日子只是会让他们感到苦闷而已…他不来搞你已是祖上积德，什么时候他们会需要去时刻把被动语态的“融合”挂在心上？

第三、也是最重要的，好莱坞影片里、现实生活中，“融入主流社会”的悲剧还少吗？“融入主流社会”=快乐幸福？在快意恩仇中颠沛流离、在忍让屈辱中苟且偷生，他们会选择哪个？我们愿意选择哪个？

就像片中那样，从头爽到尾吧~~，至少，给我们一个梦想的空间。

第三篇：《别惹小孩》影评

不知道从什么时候开始，可能是提倡计划生育以后吧，中国的小孩越来越被 大人宠爱着，于是乎出现了不少的小皇帝小公主，都说孩子是父母掌中的宝，这 本不可厚非，然而，如今的溺爱已经让孩子们的天真中掺杂了一份薄情，看看现 在社会中很多的孩子，只能是一个寒心。起初看到这个片子的名称，还以为是一 部啥搞笑片子来着，贺岁片来着嘛，然而，看罢此片，我不竟怀疑起影片制作者 在起名上的意图，是哗众取宠呢，还是商业目的呢，老实说，自己认为这个片子 名称起的真够差的，言不达意，甚至有点背离片子的主题的意思，因为整片看来，都没有题目那股子味道，倒是在片后的花絮中看到剧本上的那个名称《我和你的 夏天》，觉得这个来得似乎更加的贴切些，当然，我这里也不多对题目进行抨击 了。以笔者的眼光来看，这部片子严格上来说应该是定位于儿童的片子，正如片 尾所写，献给有童贞的孩子而老人们，然而，这个片子似乎在一定的程度上又有 起了一个误导孩童的作用。先说片子中的主角，小致，一个标准的城市儿童，对 于乡村是一片茫然和无知，在他的脑海中对农村是怀有排斥的，他只喜欢迪斯尼，当他爸诉说着童趣的时候，他是如此的不屑。更为严重的是他是一个蛮横挑剔的 孩子，还不懂得尊老，可能孩子都娇贵吧，大人们总是宠着，当他爸爸带他去乡 下的时候，他是万般的不情愿，走几步路就爬在了爸爸的肩上，看着潘吃力的背 着这么大一个孩子，还大包小包的拉着，真是为这样的老爸感到一些悲哀，然而，这还不是最让我受不了的，这么大一个小孩，居然在后来还骑在了爷爷的身上满 山跑着打手机，都这样大的孩子了，还要这样子，真是有点让人汗颜，看着年迈 的老爷爷，心中那是一阵酸啊，如果这是我儿子，非揍他一顿不可，反了天了！再看看他之前对爷爷的态度吧，俗话说态度决定一切，小致的态度是很不端正的，完全的没大没小，在爷爷的面前，他似乎是爷一般，对爷爷也是冷言冷语，呼来 呵去，这哪里是中国传统的尊老典范啊，简直是没有家教，然而片子中却没有指 出这么一点，这样的孩子形象放到荧幕上让孩子们模仿的话，那岂不是贻害孩童，以后还哪里来得尊老一说呢？小致身上的毛病也绝不止这一个，再拿一个笔者觉 得很有问题的做法来说，小致向爷爷借钱去打电话，爷爷不给，他就自己偷了爷 爷的钱去镇上大肆花费了一把，最后用自己的望远镜算作补偿，这个细节看似孩 子还满懂事，懂得照价赔偿，可是事实上这样的一种行为是极其危险的，孩子不 但没有

受到惩罚或者批评，反倒是好像很正确的样子，如果孩子们都这样学着，那么以后社会还不乱套了么？何谓偷？就是未经人允许拿他人物品，尤其是钱，并不是还个其他东西就没事了，还好在是自己的爷爷，疼爱孙子不予计较，换做 其他人那肯定是要给他颜色看了，从小就懂得偷偷摸摸了，长大了还了得？因而 此风绝对不可长啊，可片子咋就把他的这种行为描述的理直气壮呢，唉…… 当然说完小孩就要说说大人了，这里面的父母还真是不称职啊，身为人父母，他们不称职，因为他们没有教育好自己的孩子，自己的言行还让孩子对老人有了 一些误解，身为子女，他们也是不称职的，他们对老人孝道尽的不够，片子中可 以看出，自打潘成婚之后就没有在家过几次新年，老人常年独自过日子，何等的

凄凉，虽然说父子之间有些问题，但是这样也不能成为他不回家过年尽孝的理由 哈，由此看来，这两个大人本身也不咋滴，唉～！这个片子表面上看起来一团和气、大团圆收场，就算有争吵也是鸡毛蒜皮，然而片子本身透露出来的一些现象还是很让人心酸，尤其是里面一些想当然的想 法实在让笔者感到可悲可叹，莫非真的是社会道德开始沦丧，忠孝礼仪已成为古 董一说？现在的社会越来越多的小皇帝小公主，他们的形成也并不是没有原因 的；乡下的孩子和城里的孩子一样拥有着童贞，虽然在教育上城市要高于乡下，然而，孩子的品性却不尽然如此，有时候甚至城市的孩子显得不那么可爱了。关 于孩子们的问题，我想还是值得人们好好的反思，因为毕竟他们是未来的希望。总的来说，这部片子拍的很失败！上学期学校组织我们看了一部电影，这部电影的名字叫《别惹小孩》，主人公是 小志的爷爷、小志的爸爸和小志。电影主要演了小志是一个娇生惯养的小孩，在一次暑假，他爸爸妈妈很忙，无法照顾小志，于是就把他送到了乡下的爷爷家。小志刚到农村时非常想回家，因为他在城里过着舒坦的日子，现在一下子到农村生活，觉得很不习惯。他还不 在爷爷精心为他准备的床上睡觉，偏要在自己带来的帐篷里睡觉。有一次，他竟 然偷拿爷爷的钱去打电话，还给他好朋友买冰激凌吃。然而经过种种事件，小志 已经对乡下有了浓厚的感情。最后小志不想离开乡下了，因为他和许多农村的孩 子成为了好朋友，还有他也已经习惯了农村的生活了。无巧不成书，在开学那天，他看到农村邻居婷婷转入了他的班级，他高兴极了，也和婷婷成了好朋友、好同 学。看了电影之后，我感慨万分。在现实生活中，有不少孩子，也是不懂事又任

任 性的，我要告诫他们及我自己：“必须要听话！从小到大，爸爸妈妈为我们操碎 心？如果我们还不听话，再惹父母生气，那我们岂不是很没良心？”我之所以也 要告诫自己，理由很简单，因为在平时的生活中，我也不是很懂事，也是有点任 性的，我有时也会惹父母生气。当我看完了这部电影之后，我便在心中暗暗发誓： 从现在起，决不因为一点小事，向爸爸妈妈发脾气，要体谅他们，决不让他们再 为我操许多心。我还要再次奉劝那些任性的孩子：“别再任性了，对自己的爸爸 妈妈好一点吧，不要再让他们为你们操心了。养儿方知父母恩，生后万拜不妨生 前多善待。” 父母的恩惠永远比山高、比海深，它是我们无法回报的。许多小孩都认为父 母既然生了我们，就应该理所当然地照顾我们、养育我们。如果你真的这样想，那就大错特错了。父母从你“哇哇”落地的那一刹那，就把他们所有的希望全都 寄托在了你身上。他们养育你，供你吃、供你穿，却不求一点回报，他们只希望

看着自己的孩子有朝一日能够出人头地，能够自力更生。父母给你如此大的恩惠，却不图任何回报，如果你再不体谅父母的用心的话，那实在是太对不起他们了。总之一句话，只要我们能够体谅父母，不要再让父母为我们操心了，相信我们一 定能够做到的。潘长江同“儿子”(周倜饰)因为观念问题闹出了许多的笑话，在假期里，潘长江和 爱人(宋娜饰)因为工作原因，决定将“儿子”送到乡下父亲(潘林生饰)家。潘长江因为同父亲有些隔阂，回乡后的潘长江处处受挫，而过习惯了城市生 活的“儿子”，不仅一下子要面对“爷爷”这个沉默古板的老头，还要适应“爷爷”家简 陋的生活，而更让“儿子”不开心的是，“爷爷”村里的小朋友竟不知道他时尚的“暴 走鞋”、不相信他这么点儿小孩儿也可以拥有酷酷的手机……长长的假期里，“儿 子”在乡下的生活笑料层出不穷。一家团聚的时刻，笑声中一定少不了温情，“儿子”的单纯与亲情搭起了潘长 江与“父亲”沟通的桥梁，两代人长久以来的隔阂也因此烟消云散。子孙三代一台戏 《别惹小孩》的故事发生在今天许多中国人的身边。潘长江饰演的“父亲”，生在农村，打拼在城市。“潘长江”的“儿子” 小东，一个从小生活在城市，被城市 文化中的 CS、《头文字 D》及《星球大战》“养大”的孩子。“儿子”的“爷爷”，一 个一生生活在农村的朴实农民。三个人的不同生活背景、生活内容成为制造本片 喜剧效果的源泉。乡下没有“迪士尼” 一直在城市“轨道”上快乐生活的“儿子”，在一

个假期，突然被“父亲”潘长江很 仓促地送到乡下“爷爷”家，儿子的“城市”生活习惯不可避免地在乡下“水土不服”。城市文化与农村文化的冲突集中在一个孩子身上，一幕温情的喜剧也因此拉开了 帷幕 潘长江：“你爷爷家可好玩了。” 儿子本能地回道：“有迪士尼好玩吗？” 潘长江：“你爷爷家后山有竹林，你猜有什么？” 儿子：“有竹子。”

潘长江：“废话，没竹子能叫竹林吗？你爷爷家有很多动物”儿子：“有狮子 吗？”潘长江：“没有”儿子：“有老虎吗？”潘长江：“你当你爷爷家是动物园啊。” 没有大制作，没有“大人物”。有的是轻松而朴实的喜剧气氛。尤其是潘长江 饰演的“父亲”和“儿子” 小东，他们普通，他们乐观，他们的生活也因此充满了欢 乐的笑声。剧中，无论是潘长江、潘长江的父亲潘林生，还是潘长江的“儿子”小 东都用朴实的风格演活了各自的角色，他们那种来自生活本真的演绎，更幽默，更煽情，更有娱乐性。影片结尾，“冬天没事儿，带着孩子回来过个年”！“爷爷” 简单、深情地对“潘长江”说。这是影片最后，让人一次次大笑之后，又让人感到 温情的一个细节。“儿子，你坐过火车、坐过飞机、也坐过大奔，我敢保证你绝对没坐过这个”。镜 头一转，突、突、突，潘长江和“儿子”乘上拖拉机，直奔乡下……《别惹小孩》 由潘长江和父亲潘林生及小演员周倜(饰潘长江儿子)共同主演。影片从潘长江“儿 子”的视角，讲述了一个充满喜剧色彩的温情故事：潘长江同“儿子”因为观念问题 闹出了许多的笑话，在假期里，潘长江和爱人因为工作原因，决定将“儿子”送到 乡下父亲家。潘长江因为同父亲有些隔阂，回乡后的潘长江处处受挫，而过习惯 了城市生活的“儿子”，不仅一下子要面对“爷爷”这个沉默古板的老头，还要适应 “爷爷”家简陋的生活，而更让“儿子”不开心的是，“爷爷”村里的小朋友竟不知道他 时尚的“暴走鞋”、不相信他这么点儿小孩儿也可以拥有酷酷的手机……长长的假 期里，“儿子”在乡下的生活笑料层出不穷。当然，一家团聚的时刻，笑声中一定 少不了温情，在影片结尾，“儿子”的单纯与亲情搭起了潘长江与“父亲”沟通的桥 梁，两代人长久以来的隔阂也因此烟消云散。本片由曾拍过《杨德财征婚》的著名导演冯海涛执导，潘长江的女儿潘阳在 本片中初试啼声，演唱电影主题曲《我和你的夏天》。潘长江的父亲潘林生首次 触电，在影片中扮演了一名沉默寡言及固执的老头，在孙子的出现后改变了他的 生活，也让他原谅了儿子潘长

第四篇：影评

《摩登时代》观后感

B090301094

母伟佳

看多了现在商业大片，再看以前的经典影片真是各种感受涌上心头。尽管经典影片拍摄的年代没有昂贵的制作、没有高质量的设备，可是影片是那么的耐人寻味。这就是我今天看完《摩登时代》的强烈感受。

在没看这部影片的时候我只是知道这是卓别林演的，而我对卓别林的了解也只是知道他是世界最著名的喜剧大师。影片刚开始我就被滑稽的画面吸引了，男主人公夏尔洛是个摩登时代大工厂的一个流水线工人，一天到晚神经质般的重复着同样的工作，连去厕所抽根烟的享受都被无情自私的资本家剥夺了，最后由于不堪重负，夏尔洛精神失常，被工厂送到了精神病医院，同时他也失去了赖以生存的工作。不久，他出院了。可是在大街上，他却被警察误认为是工人暴动的领袖而关入了监狱。在监狱中，他又误食海洛因导致兴奋而戴罪立功，一系列荒诞的情节发生在夏尔洛身上，最后他被提前释放，监狱长对他说：“你自由了。”可夏尔洛却说：“可以在多关我几天吗，我待在这里很好。”也许只有在那个荒诞的年代，才有夏尔洛这样荒诞的想法。的确，他在外面确实还不如在监狱中，虽然获得了表面自由，但是他却依然生活在一个更大的牢笼中，在这个牢笼中，有钱的人随心所欲，无产者无家可归。后来，夏尔洛遇到了同样是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角爱上了夏尔洛，他们找到了属于自己的天堂——一个河边的小破木屋。他们曾经也幻想过理想中的天堂，比如一个富人家的别墅中的生活，比如大百货商场中的快乐时光，但是这些仅仅是幻想，真正属于他们的天堂，也仅仅是那个河边的小破木屋，可是也只有在这里，我看到了他们从来没有的温馨与幸福。

影片最后，夏尔洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是这一章的标题是“黎明”。我想卓别林更希望他们是走在通往黎明的道路上，夏尔洛看到女主角紧锁着眉头，他告诉她应该笑，应该向着黎明微笑，这也是卓别林带给我们一系列艰辛，悲苦，荒诞以及黑色幽默后给我们的一丝希望。

我就这样全身心投入的看完了这部经典喜剧影片，这是我第一遍看完的感受，当我去进一步了解这部影片的时候，我的感触更深。当我带着了解到的社会现实再去看这部电影的时候我少了些许狂笑，多了更多的慨叹与叹服。我慨叹的是那时候的社会对底层人民是那么的不公，那么的困难；叹服的是即使这样主人公还是那么的拥有积极心态，让我感受到了苦中也有幸福的。我对卓别林这位大师不由的肃然起敬。

我敬佩起卓别林，他不在只是我以前所认为的喜剧大师，他用他的演技带我了解到不管社会生活中有多么的困难都不能没有希望，即使希望在社会现实面前是那么的不堪一击，可是有希望就会有快乐。而更让我体会良多的是快乐不是你拥有多少物质、多大权势，快乐其实就是你的一个心态。

第五篇：影评

评《菊豆》的剧情安排

文法学院

108511

汉语言文学

代颖舟 1

评《菊豆》的剧情安排

《菊豆》讲述的是20世纪20年代江南小镇上的故事，镇上的一染坊主杨金山因自身原因折磨死了两房太太，后买进了小他三十多岁的王菊豆续弦，自身有问题的杨金山对其百般虐待。染坊伙计、杨金山的养子杨天青对菊豆由怜生爱，两人私通生得一子，杨金山以为自出，取名天白。但不久杨金山中风，菊豆和天青更加肆无忌惮。得知真相的杨金山屡次欲对天白下手，结果却误坠染池丧命。被迫分开的菊豆和天青只能暗地里来往。十多年后，天白长大，外人的闲言碎语使他无比仇恨自己的生父，在发现地窖中重温旧梦的杨天青和菊豆窒息昏迷后救出了母亲，却把生父丢进了染池淹死，菊豆万念俱灰，一把火点燃了染坊。

影片看完后给人一种压抑感，反映了封建压迫与人性发生冲突时不同性格的人面临的不同命运，暴露出中国固有的对人性毒害的封建“秩序”、吃人的礼教道德，给人很大的震撼。

我就这部影片的剧情安排，谈谈自己的理解。第一个就是杨金山对王菊豆的态度的场景。影片多次表现出菊豆这类女性的社会地位。金山折磨死前妻，买来菊豆，可以受到社会的认可。杨金山用马鞍压在菊豆身上，大骂菊豆，女人在他的面前如同牲口一般，任意屠戮，百般折磨，女人什么都不是，只是供男人传宗接代的的工具，白天像牛一样拼死干活，晚上又遭受性无能的杨金山的虐待，在黑暗中煎熬度日。天白出生后，乡间的长者都聚在祖辈的灵位和家谱前议论取名字和继承家业的事情，而女人，包括孩子的母亲，都被排除在外。金山死后菊豆要挡七七四十九次棺，还有天青在天白的生日宴上放声痛哭，一位老妇取笑说让金山给天青也买一个媳妇，引来了大家的欢笑，这笑声说明男女不平等的社会观念不仅深深的埋在男人的意识之中，而且也深深的埋在女性的意识之中。

从上面可以看出“不孝有三，无后为大”的观念和男尊女卑思想在广大封闭农村的根深蒂固，即使放在今天这么开放和进步的社会里，人们仍然对不能生育的女子表示歧视，对女子的不公平对待。在广大农村，女人生来就是在家干活操劳，伺候他人。有的家庭想要男孩，不想要女孩，有的女孩考上大学家里却不让上，让她们去打工，因为要挣钱供男孩上学。

还有就是“弃妇”的现象，历史从来不缺少这类现象，菊豆也可以说是一个弃妇，嫁到杨家后就遭到杨金山的虐待，每夜的折磨，完全是被抛弃的工具，这不能不说是现在社会的某一些写照。这部片子上映于上世纪90年代，却对现在仍是巨大的嘲讽，这也是片子播出后就被禁播的原因之一。

第二个就是杨天青偷窥他婶婶王菊豆洗澡的场景。年近四十而尚未娶亲的天青，是一个瘦小、懦弱、没有理想的一个纯粹式的男人。对叔叔每夜滥施淫威而痛苦哀叫的菊豆产生了同情和异性的好奇。尤其是剧中反复出现的天青挖洞和菊豆堵洞的场景。

对于天青来说，他喜欢自己的“婶子”菊豆，这在他看来是大逆不道，一方面是他自己内心的爱，一方面是那强大的礼教的压力，所以开始他受礼教的影响，只敢偷偷的看菊豆，在他夜里听到杨金山迫害菊豆的声音后，他表现出了一种反抗，即使一时冲动拿起了刀，但很快又放下走开。他只是把刀砍在了楼梯上。后来他又多次拒绝菊豆对他的追求，可以说天青一直挣扎在矛盾中，他一方面追求自由和解放，一方面又在礼教的压迫下不敢做出反抗礼教的事情，而菊豆有堵那个洞到主动引诱天青去偷看她，这又是她的转变，如果她不自救的话，迟早要被杨金山折磨死。为了自己，她只有寄托于天青，希望他能帮他。也可以说天青和菊豆刚开始他们之间是没有爱情的，一个对女人充满渴望，一个急切要摆脱恶魔、渴望正常生活。于是两人就发生了火花。

第三是“秩序堂”，那座只允许男人进出的杨家祠堂，它成为杨家所有事的决裁者。

南方的小镇，封闭的镇民生活在世世代代祖训家规之中，平静死板的度过自己的每一天。菊豆怀不上孩子，杨金

山就去祠堂上香祈祷；天白起名字还要按祖训，依家制；就在杨金山看着天青和菊豆明目张胆的乱搞愤怒至极时，第一个诉苦地对象竟然还是那些列祖列宗的木头牌位，试图要用这个他永远信奉地“秩序”使自己脱离苦海，并惩罚菊豆和天青对“秩序”地背叛；杨金山死后，天青和菊豆要按礼教组制挡棺七七四九次；即使到最后杨家长辈对天青和菊豆的决定也依然是在祠堂里做出的。这所有事的背后都有一双无形的手在操纵着，任何人都无法摆脱这双手。

现在社会的事情难道不也是按照所谓的“秩序”操纵的。第四是杨金山和杨天青在染池中临死挣扎的场景。水池边的镜头，当坐在木桶里的杨金山艰难地想要帮“儿子”把狗尾草染色时，却被天白不小心拉进了水池。看着在水里挣扎的这个被自己唤作“爹”的人，年幼的天白没有恐惧没有呼救，而是在一旁那样静静看着，笑容在脸上扩散。

同样是在水池边，当少年天白把生父从地窖里背出来后，毫不犹豫地扔进了水池，看着同样在水里挣扎的生父，他脸上的冷漠、冷峻和仇恨一成不变，并且面无表情地举起手里的木棒，丝毫不顾及身后的母亲歇斯底里的叫声。

同样是染池，同样是天白，不同的却是礼教的遵守者杨金山和矛盾的天青，这是否是一种讽刺呢？天青破坏了杨金山所定的“秩序”，天白的母亲遭受杨金山的百般虐待，天青救天白的母亲于水火之中，却被自己的亲儿子天白打死在

染池中。这是不是在向人说明凡是破坏秩序的必将受到严惩，所有的人都将在“秩序”中走下去，一代一代，没有终止。

第五就是杨天白这个人在电影中的表现。

天白在剧中的台词很少，完全通过神情、动作来展现其内心复杂的感情，这样的剧情安排给了他很大的表现空间。这个孩子似乎从出生就是带着所有的报应而来，他很晚都不会开口说话，一开口就打破了菊豆和田青的所有美好期待，称杨金山为“爹”，称杨天青为“哥”。他始终冷眼看着母亲和天青得偷情，愤怒的程度与杨金山一样。我从没有在他的脸上看到孩子的笑容，他始终都有种戾气。而在杨金山死后，青天搬出去住，天白无疑是个称职的看守者。不笑、不可通融的，将大门紧紧锁上，也锁起了菊豆和田青他们的构想。而在街道上听到关于母亲的流言蜚语时持刀追赶的情形让人想起来就不寒而栗。他也许真的是杨金山的亲生骨肉，因为他的情感冷酷的让人完全找不出缘由。他的悲剧在于丧失了所有人的柔情和欢乐，只有冰冷和仇恨在脑中。当他把天青从地窖里拉出来时我以为他会救天青，因为人们亦有在善恶中挣扎的时刻，但出乎意料的是天白完全毫不犹豫地将他扔进染池中，仿佛这是他早该做的一样。

影片最后没有交代他的生死去留，但他这样的生存状况继续下去所带来的只有更多可怕的悲剧，他的生命也在这次

杀戮中被抹杀了。

整体上来看，《菊豆》这部电影在剧情安排上是很紧凑连续的，并且情节层层相扣，真实立体而又一波三折，给人带来超越语言可以诠释的“悲剧快感”。影片确实很好。