黑镜观后感

第一篇：黑镜观后感

黑镜观后感

英国人牛逼的地方不是《黑镜》系列所展现的深刻内容，因为这些内容可以在众多传播学经典着作里找到影子，比如波茨曼的《娱乐至死》，比如麦克卢汉的《理解媒介——论人的延伸》以及《机器新娘——工业人的民俗》等等。《黑镜》在我看来简直就是一篇传播学论文的文献综述。这个系列的电视剧展现了大量传播学的经典理论，比如卢因的“守门人”，比如李普曼的“探照灯”或者”议程设置“，比如拉扎斯菲尔德的“意见领袖”，比如诺依曼的“沉默的螺旋”，比如麦克卢汉的“媒介是人体的延伸“，比如新媒体（自媒体）与传统媒体的”冲突“等等。英国人牛逼的地方就在于能够为这些冷冰冰内容创造一个荒诞而热闹的世界让其夸张的凸显而又顺理成章——因为我们已经被改变，却又用同样荒诞而又顺理成章的结局让你目瞪口呆，然后手心冒汗。

英国人发起了工业革命，创造了工业时代。《黑镜》从某种意义上来讲，也许就是这个时代的造物主对自我的深刻批判，和对未来的惶恐不安。鲁迅说人钓虫，虫也在钓人。而自以为掌握着科技的人，又何尝不是被科技玩儿得团团转？前几天看新闻，腾讯马总告诉强哥，大概意思是移动科技已经成为人的一个器官。就如麦克卢汉几十年前的论述，电视是眼睛的延伸，广播是耳朵的延伸。而虚拟技术如果作为器官，它便是我们大脑的延伸。人的器官本来是客观而自由的，而媒介从来不是。换句话说，控制了电视，便控制了我们的眼睛；控制了广播，便控制了我们的耳朵。

如果说波茨曼和麦克卢汉对人类还有一点信心，认为在电视等大众媒介人们还能有一点自主思考的能力。《黑镜》的编剧却告诉我们，控制了虚拟技术，也就彻底的控制了我们的大脑。

所以《黑镜》第二集中的人们愿意每天重复机械的踩脚踏车，来换取虚拟货币，用以购买生活必需品和虚拟世界的各种”产品“。在这个世界里，人的生活将变得非常简单，他们对食物，对穿着的欲望早已被虚拟技术”洗“掉。所以他们每天穿着简单的衣服，吃着只能满足卡路里需求的食物，追求屏幕上虚拟世界带给感官的刺激。导演别出心裁的是，这个世界男女是共用一个厕所的。因为”性“作为人类的繁殖行为已经可以通过科学技术取代，人只需要追求”性“带来的感官刺激即可。于是一切原始的关于”性“的禁忌在高度发达的科学技术下已经荡然无存，人类几千年来形成的认知和行为模式彻底被颠覆。

《黑镜》第二集中对于物质生活欲望的”阉割“，不仅仅是对工业时代的讽刺与反思，也是对生产关系转变与社会控制力的探讨。工业时代，统治者用物质来刺激和满足人的欲望，进而促使人劳作，维持社会运转。在科技高度发达的未来世界，科技同样成为奴役大众的工具，虽然社会生产关系发生了巨大的变革，但”道高一尺，魔高一丈“，统治者仍然会通过改变刺激欲望的”产品“来继续让人们心甘情愿的踩脚踏车。

未来世界的人更像一只只的蜜蜂，住在蜂巢一样的窄小而封闭大厦里。和古时候的牛和驴拉磨盘一样，每天重复的等着不知道为什么提供动力的脚踏车来换取自己的食物。唯一不同的是他们还需要情感刺激。所以大量的电视节目日复一日的刺激着他们麻木的神经，无用的虚拟服装让他们乐此不疲的换试。他们同时还能够以虚拟的画面出现在选秀节目的观众席上，变成一个个卡通的微笑，哭泣，赞扬，嫉妒与愤怒的表情，跟着三个”统治阶级“共同戏看自己的同类出丑或者获得成功。

《黑镜》第二集罕见的描述了一段温情的爱情故事，而这段爱情却也终究挡不住”上帝“的最后拷问，不，是诱惑。男主角站在聚光灯下，面对可以改变他命运的评审和无数站在虚拟形象背后的观众，最终在评审的诱导和大众的起哄下，顺理成章的放下爱情和武器（用来自杀的武器，而不是反抗），进入”上流社会“。最后的结尾同样精彩，他站在比以往宽大很多的房间，通过窗户凝视外面的世界——一大片森林，还有一只偶然飞过的小鸟。屏幕构成的墙壁不见了，他不用再看电视，而是欣赏真实的世界。

我们本可以不用付出任何东西来欣赏窗外的风景，而如今却要付出一切来换取这个地位。

从起点到终点，从终点到地点，这又是一个完美的闭环。

写完时，已是深夜，先看一集《非诚勿扰》再睡吧。

第二篇：黑镜《第二季》02影评（推荐）

第二集编剧感觉蛮神的。

这集背后的隐喻主要是围绕媒介审判展开的。后20分钟直接深度挖到另外一个程度。

前20分钟：

Hunters象征媒体，拍照的游客象征着如今媒介环境中所存在的各路看客。这一段不太难理解。

1.Hunter一路对于新闻事件中所涉及的报道对象穷追猛打，尤其是马头女手中的电锯活生生地让我想起来在电视记者手里拿的话筒。编剧很明显对于这种现象本身是反感的，甚至觉得这种行为是极度畸形甚至变态的。所以就出现了中年男人拿着电钻要xx女主的镜头。

2.大众媒体、司法体系本身在这一类（虐杀女童）案件中也难以保持客观中立的态度，对于被告人本人的表述无视，而媒体在评价女主的申辩时直接斥为狡辩。而被告人对于自己行为的辩护是合法且合理的3.各路看客对于新闻报道所涉及对象的感受熟视无睹。当女主高喊HELP ME HELP ME的时候，依旧在拍摄不帮忙。而且他们对于事实的真相本身并不关心，而是裹挟着自己的情绪做一个围观者，激动时用言语作为武器（在这集里女主游街时砸向车的各种乱七八糟的东西可以视为其象征）进行攻击。

4.这种大众传播的麻痹功能并不是什么新鲜玩意。社会公众表面上言语的参与代替了实质上的社会参与，表面上更为积极参与的背后实质上是更为冷漠的心态。编剧尤其强调手机，暗里有一种很悲观的心态。科技发展、技术进步实际上是让这种麻痹作用更为严重，而本应严肃的司法审判成为了一种娱乐形式。

（让我吐槽搜索....搜索花了100多分钟想表达的，黑镜20分钟就表达完了）

——————————————————————————————最后20分钟，尤其是白熊正义公园的出现真心牛1

3前20分钟所展现的所有情节实际上都只是白熊正义公园的daily routine，媒介审判成为了White Bear的一个公共景观。在这个公共景观是由四方共同完成的：公园管理者、无聊地演员、苦逼的女主、蛋疼的游客。

审判活动成为一种公共景观这个问题，在福柯《规诫与惩罚》里就已经分析过了（= =所以说福柯是个聪明的男人...），这集碉堡的地方就在于告诉大家：嘿嘿，媒介审判也是一种公共景观，我们不能单纯批评下媒体和受众就了事，而要看到背后的权力关系。

公园管理者象征着现实中掌握社会权力、把控意识形态的一方。把媒介审判改造成公共景观，以此牟利、把自己塑造成绝对的正确方。他们还把握着话语权，整个案件的描述、细节实际上都是以他们的为准。他们还设定了一些规则，要求所有游客遵守。这种公共景观的操控背后隐藏着意识形态的渗透.....对比现代媒介环境....呵呵呵

苦逼的女主，有没有杀小女孩都不能确定。但是，她还是如囚犯一样，是完全不存在自由意识的，每天都要被迫上演同样戏码，成为公园管理者的工具。

演员象征着现实生活的媒体，自觉地参与到这种公共景观当中。

观众象征着普罗大众，他们自觉或者不自觉地参与到这种公共景观当中，他们既是参观者又是演员。他们还是公园管理者真正利益的来源（真是羊毛出在羊身上），他们还必须遵循公园管理者的规则和控制（最后提到的监视摄像头）。

这四方的互动实际上表现了媒介审判作为一种公共景观在社会生活中存在的一种模式，以及之间的权力关系。

哎，以前都没有反映过来，媒介审判也可以是一种公共景观= =

有人觉得和楚门的世界像= =还真蛮像的....不过楚门的世界更关注楚门内心的挣扎以及与制片人两方的互动，楚门和观众（第三方）并不存在直接互动。如果编剧是意识到媒介审判是公共景观编的还蛮神的，要是是本来想copy下楚门的世界.....祝他们幸福。嗯

第三篇：廉镜漫笔观后感

观“廉镜漫笔”漫画展有感

9月25日，由**市纪委、**市监察局策划举办的“廉镜漫笔——十八大以来党风廉政建设漫画展”在**博物院开展，为迎接党的十九大的胜利召开，深入推进“两学一做”学习教育常态化制度化，10月9日，我区组织领导干部前往参观，“这些生动的漫画寓意深刻、发人深省、令人深受教育。”参观结束后，大家都颇有感触。

本次展览共展出漫画110幅，全部由宁波海事局党委书记赵青云同志创作而成，按照“六大纪律”的顺序予以展出。每幅作品都围绕一个主题，对应习总书记一段重要论述，同时配上生动贴切的诗词和学习体会短评，以小见大，寓教于乐，找准了政治、社会与艺术的结合点。

比如有一幅图是两个人将公章如同切蛋糕般划成了几等份，上书“权是蛋糕香喷喷，化整为零私下分。拉帮结派野心胀，权欲熏心陷太深。”大量案例证明，领导干部一旦形成小山头、小帮派，围绕一个“权”字大做文章，像分蛋糕一样，把权力收入自已的腰包，搞权钱权色交易，其破坏力是惊人的。这幅画，旨在提醒领导干部要坚持党性，守住底线，不搞“拉拢一部分人、排斥一部分人”这一套，正确对待权力，职位越高、权力越大，越应心存敬畏，只有永葆共产党人的政治本色，才能赢得人民群众的信任和支持，承担起执政兴国的历史重任。

展馆里主办方还布设了两部投影，循环播放户县农民画图解《廉洁自律准则》《纪律处分条例》和党风廉政建设公益广告视频；还有两台触屏电脑可用于党风廉政建设互动答题。

在讲解员的引导下，大家时而驻足观看，时而交流讨论，有的还在展板前拍照、记录，准备回去后认真学习。参观完毕后，党员干部纷纷表示，一定要坚定理想信念，强化廉政意识，严守政治纪律和政治规矩，始终保持共产党员的政治本色，敢于担当、干净做人、清白做事，以实际工作的优异成绩诠释对党和人民的忠诚。

第四篇：黑皮书观后感

《黑皮书》观后感

我不写成影评，一是因为自己不专业，不敢对这么一部优秀的作品妄加点评；二是因为这部电影给了我很多感触，虽然是很久以前看的，现在记忆还是很清晰，所以，我觉得信马由缰地写写感受可能会好些。

《黑皮书》是保罗·范霍文和老搭档杰拉德·舒伊特曼（Gerard Soeteman，《纳粹军旗下》的编剧）再度联手炮制的二战题材电影，以罕见的快节奏、浓墨重彩的性和复仇、层层叠起的悬念吸引人心。《黑皮书》延续了范霍文人文关怀和惊悚悬疑气氛并重的电影风格，区别于战争题材的控诉反思，没有以往同类题材电影的沉闷压抑和无法摆脱的思想包袱，从特定人群着手，揭开一个被忽视的历史真相，情色、动作有其采用的必然性，而且效果颇佳，娱乐观赏性也很强，毫不庸俗肤浅。保罗·范霍文和杰拉德·舒伊特曼在剧情编织上设定的唯一原则就是尽可能地好看而不流俗，那种紧密围绕“反思战争”、“荷兰情结”、“抵抗运动”等的惯常打法被全然搁置一边，整个故事集中笔墨浓重书写一个极具戏剧张力的动作性很强的情节剧，如此反而相当好看。

这部电影的大致剧情是：在二战快要结束的时期，在荷兰战场上幸存下来的德国犹太女孩蕾切尔·斯坦恩，加入了荷兰地下抵抗组织想找出那个背叛的人，她所有家庭成员在解放南部的斗争中由于此人的出卖而全部被害。刚刚从战场中逃脱出来的她为了藏身，当了一名出色的歌手。但，当这位漂亮的犹太女歌手藏身的地方被炸后，她无路可走，便随另一群犹太难民去逃亡。但是，他们的船在中途被德国的巡逻人员发现，难民们都被杀害了，只有蕾切尔活下来。她进入到德国队伍当中，化名爱丽丝，以便和德国人相处。一位德国军官对爱丽丝很好，还为她安排了个工作。荷兰抵抗组织要营救自己被俘的人，让爱丽丝帮助，但是，这个计划被叛徒得知了。德军方面与荷兰抵抗组织都把她视为敌人，她又一次陷入绝境。一直爱护她的那位德国军官与她一起逃离并躲了起来，等待着战争结束。而结束了战争，却并没有给爱丽丝带来自由，因为每一个幸存者在一定程度上都是有罪的，而她，必须找出那个叛徒……

人性的灰色地带

杰拉德·舒伊特曼的剧本让电影有了史诗的美誉，但这却是一部女人的战争史诗。除了老套的“男人的战争，女人的牺牲”之外，后半段的转折更加出人意表。看似正义的战争，实际上表达的是人性的善恶。保罗·范霍文在此触及到人性的灰色区域:敌我双方和解甚至交融的可能性，电影里没有简单的英雄或恶棍，没有简单地将对阵双方一分为二。在一次采访中保罗·范霍文曾说，片子的剧本他和编剧一起研究了很多年。在荷兰的历史上，那个年代的很多事都被刻意回避了，没有人谈也没有这样的意识，很多人都有一个盲区，他们的经验都来自一些正统的电影情节，是非黑白似乎阵营分得很清楚，但是实际并非如此。而在现今的政治气候下，任何美国工作室能不会允许范霍文去拍摄如此一部在道德上不合情理而又模糊的片子。范霍文说:“我完全同意，美国政府里都是信奉正统基督教和新保守主义的人。布什的教条就是:敌人都是魔鬼恶棍，而这些魔鬼和恶棍都没有任何人性，这一观念在过去的六年里极为盛行。在《黑皮书》里，认为敌人也有人性的观点是被接受的，而对敌人的同情和怜悯并非无论如何都要避免的事。我不相信关于人性的黑白分明的观点--我认为所有的人都是好坏的混合物。将你的敌人称为邪恶的即意味着你用不着再考虑他们。”

最该先说的当然是女一号瑞秋。她是一个犹太人，影片中的一开始她就在躲避德国人的追捕，靠背圣经获生的食物，当她被一个自称是地下组织的人发现时，这个人承诺可以帮她出境，这是她第一次看到希望。接着，她在登船时遇见了家人，当时感觉好高兴，可是这种高兴是极为短暂的，因为，就在这条船上，她目睹了亲人被德军射死而自己在水里声都不能出。后来，她被运到了真正的地下组织那里参与了间谍工作。

我至今都记得葛本问她是否愿意时，她说：“我还有什么可以失去呢？”当时我眼泪就下来了，我佩服她的坚强，因为，平心而论，换做是我，我极有可能选择自杀。她因为在火车上的机遇而有了接近德国军官蒙次的机会，她一开始目的很明确。当她得知蒙次的妻儿也因战争而死时，两颗孤独的心有共鸣了，他们的关系也不仅限于床上云雨之后套密。

与《色戒》相比，我觉得瑞秋的塑造更为成功些。毕竟，瑞秋接近蒙次是因为背负了家仇，后来与他深爱是因为他们都因战争而失去家庭，相互安慰，加上蒙次本身也是一个人品不错的人，所以，瑞秋的各种表现更让我接受。而色戒呢，一个女大学生打着爱国的旗号为套情报而与汉奸上床，都大学生了？这种决策让人不能接受女主的白痴。另外，上了无数次床之后，所谓麦太太竟然在关键时刻放走了汉奸，最后害的自己的盟友都死掉。或许人真的可以由性生爱，但是如此把握不住自己的人，可以理解她，但从内心很难生出对她的喜爱。瑞秋相比于麦太太，多了许多机智和可爱。她与律师们策划劫狱时，我们可以看到她对生命的悲悯。劫狱失败，她与蒙次逃亡，自己被当成了背叛组织的人，这期间，他们在空隙中得以享受一点点相濡以沫的温暖。她以为律师出卖了他们，刚找到律师夫妇就被枪杀，蒙次也被捕。

终于，到了最痛苦的时候，战争结束，多数人的好日子来了，可是对她却比地狱还黑暗。她被扒光了衣服，被粪水冲。那一幕，人性中的丑恶简直展现得淋漓尽致，都说纳粹坏，可是那些耀武扬威打着惩罚卖国贼的人与纳粹相比简直有过之而无不及。我一直惊叹，一个女孩，在那种情境下，该有怎样强大的心脏才能挺过来？她被医生带走，我舒了一口气。万万没有想到，医生是一个伪君子，人面兽心，竟然给她注射过量胰岛素，企图杀死她。看到这里，我整个人都不好了。用瑞秋的台词说，就是：“到底什么时候才是个结束？”即便将要死去，瑞秋的机智再次拯救了她，她吃了巧克力，恢复了血糖，逃走了。

黑皮书，就是那个黑色的日记本。瑞秋发现了惊天秘密，原来医生才是背后的终极大BOSS。当真相袒露时，医生逃走，被瑞秋和葛本截获。他试图用金钱收买瑞秋换自己一命，瑞秋一个字也不说，任由他再那边企求和谩骂，她做的，就是拼命把棺材锁上。最终，她用不属于自己的钱财建立了“|犹太遇难者基金”，找了 一个老公，当了一名贫困区老师，生了几个孩子。

我真的很佩服她经历了那么多常人无法忍受的悲痛依然对生命不加放弃，对他人怀有悲悯知心。这是一名令人尊敬的女英雄。

至于其他人，因为都没有瑞秋那么丰富，我就不单独分析。必须要说的是，编剧在塑造人物的时候，都没有把每个人一个标签贴死，而是给了他们很立体的存在。比如，葛本是一个热血的积极分子，一心在干革命，应该算是一个好人。

可是当他儿子被捕，需要在儿子和其他波兰人之间作抉择时，他还是本能地执意要救自己的儿子。蒙次是德国军官，有许多人死在他手中，当他面对在他面前一丝不挂的瑞秋时，发现她是犹太人，他本可以当场就让她死于非命，他没有。影片的故事情节非常紧凑，看起来很带感，不会有打瞌睡的想法。而且画面也拍的很好，尤其擅长用细节暗示情节，用画面细节来“说话”，让没有台词的画面向观众传达他想要表达的意思。比如，瑞秋到监狱去作准备之后，影片给了瑞秋一个到卫生间洗脚的画面，这个画面一则向我们暗示了她穿着高跟鞋在相当短的一段时间里在狱中撬锁有多不容易，另外也间接展示了瑞秋的机智，怕别人看出来连鞋子都想到了。

影片的音乐非常应时应景，用得不多，但都用在了点子上，对故事情节的烘托起了很好的作用。配合画面，让观众的心情很容易进入到当时的情节中，也即是说”带入感“极强。

总之，看完黑皮书之后，从各方面来说，我都觉得它很棒，看得出来是部诚意之作。

第五篇：黑瞳 观后感

《黑瞳》观后感

为了增强党员干部教育针对性和实效性，奇瑞公司计划及物流中心党支部组织了党员观看反腐倡廉教育电影《黑瞳》。

《黑瞳》最大的吸引力之一就是它没有像以往的作品那样概念化、脸谱化，它不仅从创作理念上加重了反贪反腐的要素，更从拍摄手法上寻求到了全新的突破，所谓“实、精、新”，表达的意思就是着眼于现实，直面现实，敢说实话，每一个篇章及要素都是精华，在拍摄手法上也不断创新，以全新思路呈现出不一样的反腐电影。特别是里面的人物对话以及内心活动，其实都非常人性化，非常真实的，有拷问灵魂的感觉，这部电影对打击贪腐、营造清廉正气的社会氛围，有很好的教育意义。

观看反腐倡廉佳作《黑瞳》，对于营造“不敢腐、不能腐、不想腐”氛围无疑具有重要现实意义，同时也验证了公司领导余总提出的“扛得住”，才有可能“扛不住”的观点。腐败的人无论是位高权重的领导干部，或是在关键岗位上工作的人物，他们的行为，不但给国家和人民造成了经济上的损失，更为严重的是损害了国民的形象。只有扎扎实实的为人民服务，提高自我约束能力，提高自我警省能力，坚决抵制市场经济条件下物欲横流的诱惑，过好权利关、金钱关、人情关，才能经受住各种考验，才能保持自身的廉政，抵御住各种诱惑。

组织观看反腐倡廉系列教育片，有利于党员干部尤其领导干部引以为鉴，增强自身党性修养，筑牢拒腐防变思想防线，也对于当前打击贪腐、营造清廉正气的社会氛围，具有很好的警示与教育意义。