大哭作文400字（推荐五篇）

第一篇：大哭作文400字

大哭作文400字四篇

在日复一日的学习、工作或生活中，许多人都写过作文吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。相信写作文是一个让许多人都头痛的问题，下面是小编为大家整理的大哭作文400字4篇，希望对大家有所帮助。

小时侯，总希望长大，但长大后，才发现很多事，并不像我想的那样！

学习的压力

自从升入初三以来，学习的节奏更快了，学校看重成绩，老师家长更不例外，再加上我的基础并不是太好，反反复复的考试，更压的我喘不过气，每当晚上，我坐在台灯下，因为一道题，怎么也想不出来的时候，回想起原来的种种....我多想大哭！

朋友的离开

在初一初二的时候，我有一个最好的朋友，但是现在，她却离开了，她的离开好象带走了我的欢笑，我的渴望，我们曾经可以为了一件有意思的事，大笑好久！也可以为一件感人的事情，互相擦着眼泪。但是，现在她走了，学校里只能看见我一人孤单的背影，取而代之，陪伴我的却是无尽的思念和寂寞！

父母的期望

每天中午，当我风尘仆仆的从学校回家时，爸爸总会做好一桌我最喜欢的饭菜，和妈妈一起等着我回家，吃饭的时候，还不住的往我碗里夹菜，一边还“呵呵”地笑着说：“多吃点，吃饱了，就好好学习！”

妈妈呢，总会在天冷的时候，把厚衣服悄悄放在我的床头，在我成绩不好的.时候，给我打气加油！但是，想想我又给他们什么了呢？只是，一次又一次的失望罢了……

我多想大哭！

虽然，有时候我认为哭是懦弱的表现，但是现在我多想大哭一场，释放自己所有的压力。

然后背起行囊，为我的梦想奋斗！

烦恼，就像天上的星星一样多。遇到烦恼，谁不想大哭一场呢？有时，我也想大哭一场。

当军训打电话回家的时候，我也想大哭一场！“小荷，你打电话回家的时候为什么不大哭一场呢？”听了这句话，我不禁鼻子一酸。我怎么会不想大哭一场呢？我只是不想让妈妈担心罢了，其实，我多想把军训的苦哭着向妈妈倾诉啊！可是，毕竟报喜不报忧啊！

当被老师呵斥时，我多想大哭一场啊！“你怎么老是马马虎虎，丢三落四呢？”听了老师的批评，虽不算大声，但却犹如五雷轰顶般打在我身上，眼泪在我眼眶里打转。虽然我把眼泪“囚禁”了起来，但是，我也想大哭一场。

当考试失利的时候，我也想大哭一场。坐在考场，最后一分钟，仍有三道题没做。“刷刷刷”，我的心情，就像这笔尖点地的声音。“铃铃铃……”铃声响了，考试时间自然也结束了。老师一把夺过我的时间。完了，最后一道题还没写呢！我的脑子里一片空白，完了，考砸了！此刻，我多想大哭一场啊！

当与爸爸妈妈吵架时，我多想大哭一场啊！我多想认错，可我却没那个勇气，我多想大哭一场！

当作业写不完的时候，我多想大哭一场啊！玩修饰，拼命地赶作业，但还是赶不完。这时，组长过来检查，当名字被记上去时，我多想大哭一场！

当这些烦恼来临时，我多想大哭一场，让泪水把它们统统冲刷掉。但是，生活犹如一杯苦咖啡，苦涩是难免的。哭，解决不了问题，只能缓解情绪。困难，只能用乐观去面对！

我好想大哭一场，我好想尽情地大哭一场，把委屈、难过、伤心和失落全部哭出来。

在学校，有难过的事，我真的想哭出来，可是一哭，大家会放下自己的事来安慰我，因此，我不能哭；在外面，有伤心的事，我真想哭出来，可是一哭，大家都会看我，因此，我不能哭；在家，有委屈，我真的想哭，可越哭妈妈就会越吵我，因此，我不能哭。

我真的好想大哭一场，想哭到什么时候，就哭到什么时候。想流多少难过的眼泪，就流多少眼泪。我多么想发泄，多么想找个时间和大家一起哭啊！把心里的不舒服都发泄出来，用眼泪代替难过，让它们远离我。

我真的好想大哭一场，让大家知道我多么难过，我的心里其实是多么难过。外表的我只不过是一具空壳，真正的内心是多么想哭啊！真想找个人和我一起哭，让心里好受些，让自己笑起来。

我真的好想大哭一场，让女孩子应有的娇气彻底释放，让我撒娇般的哭，让自己完完全全变成个泪人，让大家注意到我，其实多么随时随地的想哭。

我真的希望我大哭一场，好好地哭一场，把悲伤和快乐表现出来，不要憋在心里。让自己的心灵受到泪的洗礼，让它敞开一扇窗，用阳光来爱抚着受伤的地方，让自己的伤口渐渐复合。

我真的好想哭啊，好想好想哭啊！你们让我哭吧，让我把难过发泄，人有快乐，也有悲伤，快乐要表现出来，请让我把悲伤也表现出来。

哭完之后，甜甜地睡上一觉，把悲伤赶得远远地…………

“我们来玩摔跤吧！”皮皮对小小说。

“好呀好呀！”小小拍着手，很开心。

他们玩的是怎么摔都可以的，他俩体重差不多，小小大，皮皮小。小小很有自信，仗着自己比他大三个月，以为自己一定会赢，连脸上都充满了自信。

大家最喜欢的当然就是跑到别人后面，然后用脚踢他膝盖骨，这样别人就会摔倒。小小也喜欢这样，他可是摔跤的高高手呢，每一次他就是凭借着这样的手段打败对手的。

可小小不知道，皮皮也是一个摔跤里的高高手呢！皮皮喜欢像猴子扛玉米一样直接把人扛着，然后，轻轻把人放在地上，得意地说：“哈哈，我赢了！”别看他人小，他力气可大着呢！

只见他们面对面站着，从眉间冒出一股“杀气”，小小大喝一声“呀！”用他闪电般的速度冲到了皮皮的身后，正准备踢皮皮膝盖骨的地方时，皮皮明察了一切，转过来准备扛着他。

结果当然是小小输了，这可是小小第一次输呢！只见他抿着嘴，鼻头红红的，眉头紧皱，这是要大哭的前奏。

“哇啊啊……”小小终于忍不住大哭了起来。渐渐的，大雨转为小雨，因为他实在哭不动了，抽泣着，直到妈妈劝她回家。

第二篇：读《金瓶梅》大哭的,张爱玲

读《金瓶梅》大哭的，张爱玲

【孤图导读】张爱玲，海上传奇。一生许多沉默，只一次例外。去世前两年，张爱玲写了生前最后一本书《对照记》，少有地贴出五十四张家族老照片，张爱玲以书“藉此保存”一切。张爱玲说：他们静静地躺在我的血液里，等我死时再死一次。

1971年，一次对张爱玲的夜访，拜访者纪录下一个撕去一层面幕的，张爱玲。

张爱玲画像蝉——夜访张爱玲

这次她竟然意外破例，邀约我到她住的公寓去，自是令人兴奋的消息。我拨了电话号码，她很爽快地来接听，并且决定了约见的时间是周末晚上7点半。就这样，我见到了张爱玲。胡兰成在《今生今世》里说，见到张爱玲，诸天都要起各种震动。雪莱在诗篇里常常说：tear a veil（撕去一层面幕）。”然而在撕去一层面幕后，我得到的感觉是：这不是我想像中的张爱玲！我很直接地告诉她自己这种感觉，重复了两三遍。她笑容满面地回答，是这样的，仿佛没有一点不应该。1950年，张爱玲在台湾她当然很痩——这瘦很多人写过，尤其瘦的是两条胳臂，如果借用杜老的诗来形容，是“清晖玉臂寒”。像是她生命中所有的力量和血液，统统流进她稿纸的格子里去了。她的脸庞却很大，保持了胡兰成所写的“白描的牡丹花”的底子。眼睛也大，“清炯炯的，满溢着颤抖的灵魂，像是《魂归离恨天》的作者艾米莉·勃朗特。”——这自然是她自己的句子了。她微扬着脸，穿着高领圈青莲色旗袍，斜着身子坐在沙发上，逸兴遄飞，笑容可掬。头发是“五凤翻飞”式的，像是雪莱《西风歌》里，迎着天籁怒张着黑发的女神。

她的起居室有如雪洞一般，墙上没有一丝装饰和照片，迎面一排落地玻璃长窗。她起身拉开白纱幔，参天的法国梧桐，在路灯下，便随着扶摇的新绿，耀眼而来。

远处，眺望得到旧金山的整幅夜景。隔着苍茫的金山湾海水，急遽变动的灯火，像《金锁记》里的句子：“营营飞着一窠红的星，又是一窠绿的星。”她早已预备好一份礼物，因为知道我去年订婚了，特地去购买了一瓶8盎司重的CHANEL NO.5牌香水，送给我的未婚妻。这使我非常惶愧，因为来得匆忙，没有特别预备什么东西送给她。然后她又站起身来，问我要不要喝点酒，是喜欢Vermouth，还是Bourbon，因为一个人家里，总得预备一点酒，她说。我回说不会喝酒，她便去开了一罐可口可乐。她扎煞着手，吃力地揭开罐头盖口的时候，使我非常担心，深怕她一不小心，把手划破了，像她在《流言》里写的那样。

此外，她又开了一罐糖腌蕃石榴，知道我在南洋呆过，可能喜欢热带风味的水果。我不能想像她会知道得我那样清楚，因为一直有个错觉，觉得自己在她眼中，是个无足轻重的人。谈话进人正题后，她首先告诉我，她还有一个笔名，叫梁京。梁山伯的梁，京城的京。因为从前我在这里问过她，弄错了，以为叫萧亮。

以梁京为笔名，发表《十八春》《半生缘》在初次问世的时候，便是用这个笔名发表的。当年，《十八春》（《半生缘》的前身）在上海《亦报》连载，引起一阵轰动。她说，有个跟曼桢同样遭遇的女子，从报社里探悉了她的地址，曾经寻到她居住的公寓里来，倚门大哭。这使她感到手足无措，幸好那时她跟姑姑住在一起，姑姑下楼去，好不容易将那女子劝走了。还有周作人也曾经在散文里，引用过曼桢的名字。谈话的锋头一转，她问起我南洋的事来，问起猎头族的生活情形。她对于这一种原始民族的风习，非常有兴趣。她听我谈起住在“长屋”的达雅人，竹编的地板，从裂缝里望得见下面凹坑里堆积的垃圾、人屎及动物遗粪，以及甘榜里逐水而居的马来人……神情专注，像是稚拙的小孩。她说喜欢阅读一些记录性的书籍，用英文说，便是Documentaries，像是史前时代的人类史。举例来说，她看过Mary Renaul写的《the King Must Die》，看得津津有味。她当然也喜欢看章回小说，尤其是张恨水的9本书，一看神经便松懈下来，有一种的感觉。我告诉她最近看了《歇浦潮》，叫好不迭。很少碰到这样好的小说。她说听到你这样说，高兴极了，因为一直没有人提过这本书，应该有人提一提。同时我又指出，《怨女》里“圆光”一段，似是直接从《歇浦潮》里剪下来的，她立刻承认有这样一回事，并没有因此不悦。不过，当我说起《歇》书里“圆光”那一段，比《怨女》写得还要好，因为前者包括了一个女人的心理惊悟，而后者只是一场过场戏时，她却不以为然，她说，“圆光”在《怨女》里，不是主戏，如果添上心理描写，便轻重倒置了，而且和整个小说的主题也不配。这话我当然以为是。

童年张爱玲和弟弟她说她看《歇浦潮》是在童年。“圆光”这一段，似是顺着下意识滑进《怨女》书中去的，因为写《怨女》时，手边并没有《歇浦潮》作参考。她还记得书中写得最好的是贾少奶、贾琢渠、倪俊人的姨太太无双，这和我的看法一致。我还说，我还喜欢作者塑造的吴四奶奶、君如玉、贾宝玉、玉玲珑、媚月阁以及钱如海的太太薛氏、开变相“堂子”的白大块头等人，她听了莞尔一笑。真的，《歇浦潮》是中国“自然主义”作品中最好的一部。

我说，可惜作者的“视景”不深，没有如《红楼》那样悲天悯人，也不像《海上花》的温柔敦厚。所以作者所看到的，只是人性狭溢的一面，也就是性恶的一面，使人觉得这本书太过cynical了，不能称做伟大。她说，真髙兴你看到这些，真应该写下来，比你写我更要好，更值得做。我说《歇》书的海上说梦人已经等了40年，让他再等几年不迟。倒是写关于您的小说评介，因为是一鼓作气写下来的，迟了也许不行，她听了又是盈盈一笑。

这时她站起身来，走到厨房里，替自己泡了一杯“即兴”咖啡。她不时用茶匙搅动着，搅得很细。她喝咖啡不搁糖，只放牛奶。然后又替我端了一杯来。她说一向喜欢喝茶，不过在美国买不到好茶叶，只有改喝咖啡。我问起为什么不请朋友从香港或者台湾寄点茶叶过来。她连忙说，我顶怕麻烦人家，因为大家都忙，我什么事都图个简单。说罢，她端起杯子来啜饮了一口。她喝咖啡的姿态，充分说明了所受的教养，很像亨利·詹姆斯一本名叫《波司登人》的小说的封面，那戴着半截手套的贵妇，一手端茶碟，一手侧倾茶杯，杯底向着人，极其优雅。顺便问起她起居饮食的情形，她微扬着脸说：大概每天中午起床，天亮时才休息。这习惯养成很久了——的确是作家的习惯。她是和月亮同进退的人，难怪看见月亮的次数较常人为多，所以她小说里有关月亮的意象，特别的多，也特别的玲珑。至于食物，一天只吃半个English Muffin(一种类似烧饼的食品），以前喜欢吃鱼，因为怕血管硬化，遵医嘱连鱼也不吃了。我猜她大概喜食零食，将一天需要的消耗量，一点一点分开来吃，因为零食一道，也很会饱人的。她说她有患一种High cholesterol病的可能性，还有一种“感冒”旧病，发起来可躺在床上，几天不吃饭，因为吃了都吐了出来。但是口渴却很难耐。说着，一杯咖啡已经饮完，她又去替自己斟了一杯来。她说她一喝起咖啡来，便喝个不停。

香港大学，张爱玲学生记录从《歇浦潮》，很自然地，谈到了《海上花》这本说部。我说《海上花》文笔虽然干净利落，可惜太过隐晦，很多地方交代不够明白。她认为是，譬如诗婢苏冠香便是一例。她又用手比划着说：“像《红楼》有头没有尾，《海上花》中间烂掉一块（她说时双手比成一个圆圈），都算是缺点。”她说话时运用的词汇很特别，像她形容30年代的小说，老喜欢“拖一条光明的尾巴。”又单用“戏肉”二字，来形容小说中的精彩部分，都使我感到新奇而怔忡。我又批评《海上花》的对话全部用苏白，也不是很写实的，谁敢保证书中人，个个都只会说苏州话呢？她颇不以为然，因为作者韩邦庆只会说苏白，不会道京腔，而且他在模拟苏白时，经过一番“再创造”，并不容易。我又说《海上花》如果用《歇浦潮》的方式写出来，可能会更成功。但是，她连忙接口说，《歇》书写成的时候，都快民国十年了，而《海上花》却是满清末年的作品。接着，我又批评作者写陶玉甫、李漱芳的恋爱，太过“温情理想化”，再插上妹妹李沅芳，整天歪缠着“姊夫”陶玉甫，看来非常的“假”，令人不耐烦。因为，沅芳虽是清倌人，却是在“堂子”里长大的，耳濡目染，不可能天真成那样，最后连姊姊的死都弄不明白，以为她是去做客，过几天还会回来的。她却认为：就李漱芳母女开堂子的作风来看，可能会产生出沅芳这样的雏妓来。这也是《海上花》的主旨之一，是描绘形形色色的妓女，并不仅限于暴露人性的黑暗面，像《歇浦潮》那样。我又说，根据自己的看法，仿佛李漱芳一半是她妹妹气死的，因为眼看着沅芳和玉甫亲热，心里气不过，嘴上又说不出来，积郁成疾，这自然是“弗洛伊德”派的看法。她听到这里，始先微微一惊，然后突然大笑起来，一面笑，一面说，这话让志清（夏先生）听见了，一定会诧异。这使我感到非常怔忡，事后仔细一想：大概她认为我这个人固执得可以，看小说从一个先入为主的观点出发，不太从容，显得霸道。这也许因为《海上花》一书，我没有她看得那样仔细透彻。谈起她自己的作品，她说早年的东西，都不大记得了，《半生缘》最近重印过一次，记忆还算新；《倾城之恋》难为你看得这样仔细，不过当年我写的时候，并没有觉察到“神话结构”这一点。她停了停又说，仿佛每个人身上都带有mythical elements似的。我说她每篇小说的意象，怎么安排得这样好？和整个故事的结构、人物都有关系，有时是嘲弄，有时是一种暗示性的“道德批判”，用英文来说，非五四以来的大家我看过一些，很少有人能够将意象的功效，发挥得像她这样活泼的。多半只限于“装饰”一途。好像连钱钟书也不例外。像《第一炉香》里，薇龙的姑妈梁太太一出场的时候，面纱上爬着一粒绿宝石蜘蛛，后来薇龙进入宅第后，“一抬头望见钢琴上面，有一棵仙人掌，……那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇;那枝头的一捻红，便像吐出的蛇唁子。”还有园游会过后，薇龙陪同姑妈一同进餐，因为彼此找到了新的男朋友，心里欢喜，嘴里说不出来，两人同时割切着冷牛舌——这牛舌头是个dumb brute，像唐人绝句里的“鹦鹉前头不敢言”，产生了极深的嘲弄意趣，真难为她设想得这样周到！她听到这里，说，你看得真仔细！要不是你这样一说，我完全记不起来了。她顿了一顿又说，我的作品要是能出个有批注的版本，像脂本《红楼梦》一样，你这些评论就像脂批。听到这里，我非常感动。

海上传奇，张爱玲我又问她，在写《第一炉香》时，有没有考虑到意象的这层功用呢？这话她没有作正面答复，只说，当时我只感到故事的成份不够，想用来加强故事的力量。我又侃侃直讲下去，像《阿小悲秋》，那苏州娘姨看来像一个“大地之母”，因为自始至终，她都在那里替主人洗衣服、整理房间，仿佛有“洁癖”似的。故事结尾时，她发现“楼下一地的菱角花生壳，柿子核与皮”，还忿忿不平地想着：“天下就有这么些人会作脏，好在不在她范围之内。”写得真是好！她听到这里，爽朗地又笑了起来。她的笑声听来有点腻搭搭的，发痴嘀嗒，是十岁左右小女孩的那种笑声，令人完全不敢相信，她已经活过了半个世纪。从笑声里，我觉察到她是非常偏爱《阿小悲秋》的。随即谈到了《红玫瑰与白玫瑰》。她说《传奇》里的人物和故事，差不多都“各有其本”的，也就是她所谓的documentaries，我说这篇故事充满了嘲弄和讽刺，像红玫瑰表面上像个“坏”女人，其实很忠厚，作者对她非常同情；而佟振保却是个道道地地的伪君子，作者暗中对他下了一道“道德制裁”。她说道德制裁不至于。佟振保是个保守性的人物。他深爱着红玫瑰，但他不敢同她结婚，在现实与利害的双重压力下，娶了白玫瑰一其实他根本用不着这样瞻顾的，结果害了三个人，包括他自己在内。她很抱歉地说，写完了这篇故事，觉得很对不住佟振保和白玫瑰，这两人她都见过，而红玫瑰只是听见过。我想她言外之意是说她对于佟和白玫瑰二人的要求，太过严苟了，不够宽厚。不知怎么，又谈到了《半生缘》。我说世钧和曼桢恋爱这件事，叔惠像是完全蒙在鼓里，似乎与实情不符。因为，据我所知，男人在爱情方面，嘴最敞了，对于好朋友的罗曼司，多半很清楚，而且好奇心重，不致于像叔惠那样，对曼桢漠不关心。她说30年代的男性，一切都学西方，连恋爱的方式也一律模仿，所以叔惠才显得那样潇洒。这一点我们争持甚久，她也相当执拗，结论是她对于现代的许多事情，太过隔膜了。不过当我谈到阿宝这个角色，塑造得不够逼真时，她一口承当下来。因为，我说，当曼骑装病，设计骗取曼桢到她家中时，阿宝表演得太过“逼真”了，简直是个演员，不像庸人;尽管事前她是知情的，曼璐也不可能像导演那样，将她排练得那样好，而且，事实上也决不可能。这一点她完全承认，因为迁就故事，权且将阿宝“利用”一下。张爱玲《秧歌》同时，我又告诉她，不太满意《秧歌》的结局。因为动作太多了，近乎闹剧化，冲淡了故事的“抒情”主调。她听到这里，连忙说，这些都该写下来，写批评如果净说好的，很容易引起别人的反感，结果人家失去对你的信赖。接着，她主动告诉我：《赤地之恋》是在“授权”的情形下写成的，所以非常不满意，因为故事大纲已经固定了，还有什么地方可供作者发挥的呢？不过，我说仍然喜欢戈珊这个角色。她说戈珊是有这样一个人的，虽然也是听人说起，自己并没有见过。谈到这里，她已经喝完第四杯咖啡了。张爱玲公民入籍证

话题转到五四以来的作家。她说非常喜欢阅读沈从文的作品，这样好的一个文体家。我说沈的短篇不错，有些地方，简直就是陀思妥耶夫斯基，她听着笑了起来。但是，我认为沈的长篇《长河》并不成功，看来不像小说。她说没有看过。至于老舍的《骆蛇祥子》，我说早年读的时候，非常钟意，她却不以为然，她认为还是老舍的短篇精彩。钱钟书呢？她只看过《围城》，没有碰过他的短篇。所以，当我提到《半生缘》有些地方，跟钱的一篇《纪念》，甚为类似时，她认为只是“偶合”。

我又说《围城》当然写得很好，可惜太过“俊俏”了，用英文说，便是too cute，看第二遍时，便不喜欢了。她听到这里，又笑了起来。看来她赞成我的看法，我接着还告诉她，还喜欢吴祖缃这个名字她听着陌生，她说在大陆上，只知道有个剧作家，叫吴祖光的，非常有名，这人后来被“斗”掉了。谈到鲁迅，她觉得他很能暴露中国人性格中的阴暗面和劣根性。这一种传统等到鲁迅一死，突告中断，很是可惜。因为后来的中国作家，在提高民族自信心的旗帜下，走的都是“文过饰非”的路子，只说好的，不说坏的，实在可惜。台湾作家，她看过朱西宁的《铁浆》，我说《铁浆》写得很好，她说，“嗳”。还有康芸薇的《新婚之夜》，她叫得出名字来，认为写得很coloful。康的其它的一些作品，她说没有留下很深的印象。

她手边经常收到两份台湾出版的杂志：《幼狮文艺》和《皇冠》。她说看《幼狮文学》，喜欢看翻译小说，她清晰地说出刘慕沙，朱西宁太太的名字。她又认为台湾作家聚会太多，是不好的。作家还是分散一点的好，避免彼此受到妨害。我说故世的夏济安先生，也提过这一点，曾经在一篇英文文章里，说台湾作家，不是隐士，是“声名狼藉的朝夕聚会的社交家。”……

然后她告诉我，平常喜欢看通俗英文小说，哑谜立即打破了。她看了不少James Jones的小说，对于作者和女经纪人之间的微妙关系，非常感兴趣。因为女经纪人是有夫之妇。她和丈夫两人，协助Jones成名，不遗余力，丈夫一点都不妒忌，甚至Jones把他跟女经纪人之间的一些艳秘，写进小说里去，丈夫也不介意。这使我立即联想起：早年上海的百万富翁哈同，跟太太罗迦陵和亲密“战友”姬觉弥之间的关系，也很能引人入胜。作家有时往往“小”题“大”做，见人所未见，是《红楼梦》里说的“情哥哥偏寻根究底”，张爱玲似也不例外。

初中时期张爱玲和姑姑阅读对于她来说，已成为第二生命，仿佛活在空气里一样，她说。她引用业已逝世的丈夫Rehyer的话说，Ferd常说我专看“垃圾”！说完又笑了起来，像是非常的应该。此所以她对于张恨水，嗜之若命了。关于《红楼》，她说一俟工作在6月份结束后，便准备用英文写一篇考证，同时接下去，把英译《海上花》的工作做完。像《红楼梦》，她认为不止写了十年，因为曹雪芹拆开了重订，又再拆阅。她用手不断比划着对我说。她说曹大概死于四十七八岁，所以《红楼》没完。……

从《红楼》移花接木，接枝到《金瓶梅》上。我说读《金瓶梅》，总觉得面对着一个纸糊的世界，样式看来假得很。她听了颇感诧异，好像一个人怎么能够欣赏《红楼梦》和《歇浦潮》，惟独走不进《金瓶梅》的世界里去？我说像吴月娘这种缺乏酸素的女人，实在少见。她认为好便好在这里，吴月娘对于潘金莲、李瓶儿等姨娘的态度，表面上似乎毫不嫉忌，那是因为当时的社会传统，不得不如此。但是，月娘有时说起话来，也会酸溜溜的，这使得吴月娘充满了“暧昧性”，所以是更近乎人性的。她接着又指出，每当她读到宋蕙莲以及李瓶儿临终两段，都要大哭一场。

但是，我坚持说，《金瓶梅》写得甚为粗糙，而且写来写去，无非是西门庆如何又娶了个姨太太，成了固定公式，看多了会令人起腻。她说西洋故事里，不也有唐璜吗？我又接下去说，很多人看《金瓶梅》，无非垂涎其中猥秽的部分罢了。她说看过“洁”本，仍然觉得很好。谈到她自己作品留传的问题，她说感到非常的uncertain(不确定），因为似乎从五四一开始，就让几个作家决定了一切，后来的人根本就不被重视。她开始写作的时候，便感到这层困恼，现在困恼是越来越深了。使我听了，不胜黯然。不过，一个作家实在无法顾忌这些，她说，我现在写东西，完全是还债还我欠下自己的债，因为从前自己曾经许下心愿。我这个人是非常stubborn（顽强〉的;她又补充一句，像许多洋人心目中的上海，不知多么色彩缤纷，可是我写的上海，是黯淡破败的。而且，她用手比划着，就连这样的上海，今天也像古代的“大西洋城”，沉到海底去了。她说这话的时候，有一种玉石倶焚的感慨。她随即问起我写东西时的情形来。我说自己创作的时候，很慢很苦，弄到最后，厌烦到了极点，甚至想将它扔掉。当然登出来以后，又不一样，因为换了一副面貌了。她笑了起来说，她不是这样的，她写作的时候，非常高兴，写完以后，简直是“狂喜”！她用嘹亮铿锵的音调，说出“狂喜”两个字。我想她的作品，为何这样感动人，大概和“狂喜”有极深极密的关系罢！

张爱玲画像她说写过一部英文小说，兜来兜去找不到买主，预备将它翻出来;不过有些地方还得改。另外用中文写的军阀时代的长篇，写了一半搁下来了，也想把它赶完。还有两个短篇，极待整理出来。她要想写的东西太多太多，不过她不大喜欢谈尚未完成的东西。又譬如美国人的事情，我也想写的，她说。“哦？”我有点不敢相信。但随即想起她的《第二炉香》，人物完全是香港一地的英国人，便不再淹异了。不过，我写的东西，总得酝酿上一二十年，她又说。我问是不是要写这么久呢？她说不，是指要隔这么久才写得出来。从她的三层楼公寓辞别出来，已经凌晨2时半了。这次会面，足足谈了7小时。然而仍有很多话，觉得没有说出来。是她说的，像这样的谈话，十年大概只能一次！又说朋友间会面，有时终身只得一次。那么，我应当感到十分满意了。张爱玲《怨女》走向清空明亮的柏克莱街头，手里捧着她亲笔题赠的《怨女》英文本，和CHANEL NO.5香水，刹时间，它们幻化成为珍贵的历史性的“南朝金粉”和“北地胭脂”〈《怨女》英文名我想张爱玲很像一只蝉，薄薄的纱翼虽然脆弱，身体的纤维质素却很坚实，潜伏的力量也大，而且，一飞便藏到柳荫深处。如今是“西陆蝉声唱，南冠客思深”的时候。又想起《第二炉香》里，描写一个人极大的快乐，“在他烧热的耳朵里，正像夏天正午的蝉声，‘……吱……吱……吱’一阵阵清烈的歌声，细，细得要断了；然而震得人发聋。”是的，蝉声是会震得人发聋的。这不正是张爱玲的写照么？夜访张爱玲补遗

书桌：张女士的起居室内，有餐桌和椅子，还有像是照相用的“强光”灯泡，惟独缺少一张书桌，这对于一个以笔墨闻世的作家来说，实在不可思议。我问起她为什么没有书桌？她回说这样方便些，有了书桌，反而显得过分正式，写不出东西来！我想起自己见识过的留美学人或者作家的书房，千篇一律一张四四方方大书桌，四围矗立着高髙低低的书架，堆满了书，中、西文并列。只有张女士的书房例外，看不到书架和书桌。不过，她仍然有一张上海人所谓“夜壶箱”、西洋称之为night talbe的小桌子，立在床头。她便在这张夜壶箱上，题写那本她赠送给我的英文书《怨女》。本文摘自山东画报出版社《为张爱玲补妆》这次拜访发生于1971年6月，张爱玲时年51岁

第三篇：毛泽东读宋词忽然大哭读后感

毛泽东读宋词忽然大哭读后感

4月11日《中老年时报》刊登一篇题为《毛泽东读宋词忽然大哭》的文章，介绍了中国中医科学院名誉院长、国医大师唐由之在1974年为毛主席治疗白内障的故事。当时主席已经得了白内障一年多，基本看不到东西了。他说服主席先在左眼手术治疗，主席叫身边工作人员张玉凤去放弹词《满江红》，这是中医眼科泰斗唐由之唯一一次听着音乐做的手术。好在唐由之专心致志地做手术，根本没听见满江红唱什么。后来，他被派到朝鲜为金日成主席治疗眼睛，没想到还没来得及再给主席做另一只眼睛的手术，主席去世了，这成了他一生中永远的遗憾。让他刻骨铭心的却是：术后一天，他陪主席在书房看书，忽然主席大哭起来。原来主席看的是南宋词人悲叹南北分离不能统一的词。文中未分析毛泽东读宋词为什么会忽然大哭，作者仅把此情景叙述了一下。实际上，毛泽东读宋词是触景生情，南宋词人悲叹南北分离不能统一的情景让主席联想到中国的现状，他一生为人民求解放，就是要建设一个统一的新中国。但是他已感到身患多病，新中国成立了几十年，每年都要喊“一定要解放台湾”，但因中国缺强大的海军，美国又派其第七舰队保护台湾，造成中国未能统一的局面。主席也是深感悲痛，至今中国尚未统一。就是眼疾治愈，他也想到他是看不到中国统一的那一天了，怎不令人伤感？

笔者仅是一个草民，也盼望中国有统一的那一天，何况作为人民领袖的主席，他早把中国统一作为革命的目的，毛泽东读宋词，勾起他现实的联系：中国尚未统一。作为一个革命家岂能不感叹自己奋斗一生，却未完成自己的抱负，统一的中国。主席的大哭是爱国真情的流露，是责任担当的表现，是要中国早日统一的强烈呼声！

第四篇：朴树唱《送别》崩溃大哭：最怕突然听懂一首歌

朴树唱《送别》崩溃大哭：最怕突然听懂一首歌

本文经授权转自公众号槽值（ID：caozhi163）不知道从什么时候开始，每次朴树上热门，都让人觉得伤感。这次，在《大事发声》的录制现场，他把自己唱哭了。往期的嘉宾在开头都有采访片段作引入，而朴树这一期，只有一句话：

“因为是朴树，所以就没什么好说的了……”

整期节目大概一个半小时，朴树没怎么休息。《送别》被放在最后，唱之前他说，“有的时候觉得生活就像炼狱一样，特别难熬，但在音乐里面的时候，即使唱最悲伤的歌也是享受。” 长亭外，古道边，芳草碧连天。

……天之涯，地之角，知交半零落。……人生难得是欢聚，惟有别离多。

这悲伤的歌，已被传唱一个多世纪。1897年，为躲避政局纷乱，李叔同从天津迁居上海，同许幻园、张小楼等人结为“天涯五友”。

后因时局动荡，好友许幻园家道中落，李叔同百感交集。1915年，他作出《送别》赠与挚友。

到了1927年，“五友”只剩四人相聚在上海，蔡小香已去世，许幻园依旧落魄，袁希濂的从政之路中断，而这时，李叔同出家已有九年。原先的风华正茂，终究在岁月中成了“知交半零落”。朴树爱极了这首歌。他甚至说过，“一个人一生能写出这样的词，真可以死而无憾。”

太多人会唱《送别》，也有太多人尝试改编。偏偏，朴树唱它时落的泪，让人感同身受。

可能在很多人心中，“朴树”这两个字，只是听到就觉得懂且心疼。“我不够强大”朴树不装坚强，活得好像一直连滚带爬。但他不是没得意过。虽然一直看不起“搞音乐的那帮人”，1996年，他还是对高晓松说，“我想卖歌”。

1999年，专辑一面世，他就成了一道闪电，带着理想主义的色彩，劈开整代人青春的天花板。

她们都老了吧?她们在哪里呀？我们就这样各自奔天涯 网易云音乐的《那些花儿》下面有评论说：

@Pmlwhmw：朴树火的那几年我还不懂他的歌，现在百听不厌。其实听歌看书都相通，你有了故事，才能听懂他要讲的故事。

不过那时的朴树可能也没想到过，事与愿违带来的阵痛，是那么强烈。

在最热血的年纪，他的作品给无数年轻人带来温暖与力量，却也让他自己陷入灰暗。

2003年12月13日，朴树在西安宣传他的新专辑《生如夏花》 他说，“从一进这个行业，尤其是2003年那段时间，我就被灌输了‘挣钱要赶紧’的观念。”

一年跑了50多场巡演，没有写歌，出不了专辑。他混夜店，到处玩，却患上抑郁症。

高晓松说，朴树的创作靠的不是底蕴，而是燃烧自己。初出茅庐就烧得太快，突如其来的名利，让他看不清自己。所以从2003年到2009年，他消失了。中间好几年不听歌，见到搞音乐的人就躲，觉得好像对音乐无能为力。我在这里啊就在这里啊惊鸿一般短暂像夏花一样绚烂《生如夏花》评论区留言

让她失望的那个朴树，也是朴树本人厌恶的。

消沉很久之后，2009年的某一天，他在家里重新拿起吉他，才发现音乐带来的快乐，还是那么不可替代。他只是想做纯粹的音乐而已。

那个“没有赚钱养活自己的概念”、又被生存法则牵着鼻子走的少年，终于明白，什么都比不上得到快乐更有意义。而为了体悟这种感觉，他折磨了自己六年。

几个月前，鲁豫采访朴树。她说，他之所以受那么多人喜欢，除了歌好听，更重要的是，他身上有种特别可贵的东西——脆弱，这是天生的，有着致命的吸引力。“我不信任语言”朴树是出了名的难采访。面对生活时常脆弱，可一碰上音乐，他就成了战士。那些听着《生如夏花》的人走进社会了，才等到朴树的新专辑。主持人沈星问朴树，这次是回归还是重新出发。他想了半天，和以前一样，总是不能给出答案。“我不太信任语言这个事儿，当你越深入地想去沟通的时候，你就越发现语言是一个充满歧义的东西。话从想到，到说出来，就不是一回事儿了。”朴树已经44岁，他的敏感却有增无减。屏幕里的这个人，声音没变，比年轻时更加清瘦，眼神也更澄澈。明明能看出，他的纠结是一种痛苦，但这份痛苦却显得耀眼。你知道自己过去仰慕的那个人，没有变，还是在浪漫地纠结。在2013年的一次采访中，他一说起歌词就头疼：“我特别不愿意写歌词，真不想写原来那样的歌词。我没有必要非把歌词写得一定有多好，我就想把我自己真正想说的东西放进去就好了。

不过最让我烦的是，我还得把这些字挨个填进去。因为汉语太不适合唱歌了，太颗粒了，每个音都咬得那么死。” 2003年金鹰节开幕式，朴树和周迅牵手出席

高晓松在自己的节目中谈起过，很多年以前，朴树和周迅相恋。

俩人有天半夜给他打电话，说出来喝杯酒。弄得高晓松一头雾水：这是出了什么事？

到了饭店，朴树和周迅说，“我俩打开空空的冰箱，想到，孤独应该是什么形状？” “答案是三角形的。”

三角形是最稳定的形状。事后高晓松说，他俩都是燃烧自己的艺术家。凑在一起，太灿烂了。

谈到孤独，宫崎骏说，它就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说；周国平说，从茫茫宇宙的角度看，我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿。都道出了虚无，却也少了一丝真实和肯定。

孤独，对于朴树，也对于平凡的每个人来说，都是必需品。他好像有种超能力，能看到潜藏在人心底又说不出的话，再用歌曲表达：

大风吹来了我们随风飘荡在风尘中熄灭的清澈目光我想回头望把故事从头讲时光迟暮不返人生已不再来

就像@作麦评论说的：世界不是那个世界，朴树还是那个朴树。

他一丝不苟地浪漫着，写出的，是人人都没敢说出口的话。“没有什么是重要的”访谈节目中，朴树面对一个个问题，说觉得什么都不重要。可他却在用行动证明，这话还有后半句。《大咖一日行》中的他自我检讨，自家狗狗小的时候，没有教它什么是自信，它才总会和小区里别的狗打架。所以朴树一看见大象（一条金毛的名字），就说自己爱他；虽然已经是个身经百战的歌手了，面对作品，还是会有一万个小心，录音要听几千遍，发片拖延到最后一秒；不怕老去，也不想让心中的少年被现实打倒。

永不再有的青春啊从未兑现的誓言啊都曾像屁一样地飘扬

《狗屁青春》评论区留言

“没有什么是重要的”，隐去的后半句是，“除了爱、音乐、和一颗永远年轻的心”。

朴树说，“不是我过于少年，而是我觉得这个国家的人提前就老掉了。”

所以你爱他，因为他和你一样，都在煎熬。不同的是，也许大多数人只是为生活所迫，而他，在带着这些人也曾有的梦想，坚持脆弱、浪漫，却又真实着。

第五篇：400字作文

今天是除夕，一大早，因为我心里惦记着放鞭炮，怎么也睡不着，早早地就起床了，我看见爷爷和爸爸在贴春联。我家大门的春联是“万事如意喜盈门，百花迎春香满地”，邻居家的小朋友已经迫不及待地放起了鞭炮。

吃完午饭，我就听见鞭炮声已经断断续续响起来了，爷爷给我和弟弟10元钱，让我们买鞭炮，我和弟弟一溜烟地跑到鞭炮买了10盒鞭炮。我对弟弟说：“不如我们来一场‘鞭炮大战’吧”。弟弟说：“好”。话音刚落，我们就来了一场激烈的“鞭炮大战”。

第一回合，我们比谁的鞭炮响。我放一声“噼”，他放一声“啪”在“噼噼啪啪”的鞭炮声中我们玩得真高兴。忽然弟弟放了一个鞭炮，过了好长时间还没响，原来是个哑炮。我赢了!我的运气真好，牛气冲天!

第二回合，我们比谁扔得远。我家门前有一条河，我们站在马路上向河里扔鞭炮，鞭炮在水面上炸成一团水花，太好玩了。弟弟比我小两岁，明显优势在我这边。

第三回合，我们把鞭炮放在饮料瓶里比谁的饮料瓶盖飞得高。我把鞭炮放在饮料瓶里，拧上瓶盖，“啪”的一声，瓶盖飞上天了，就像“神七”飞天一样。太有意思了!

哈哈哈哈，大获全胜，我骄傲的冲弟弟笑道：“服不服”。弟弟笑嘻嘻的对我说：“哥哥好厉害”。