[宋]李清照《鹧鸪天（寒日萧萧上锁窗）》原文、注释、赏析（合集）

第一篇：[宋]李清照《鹧鸪天（寒日萧萧上锁窗）》原文、注释、赏析

[宋]李清照《鹧鸪天（寒日萧萧上锁窗）》原文、注释、赏析

[宋]李清照《鹧鸪天（寒日萧萧上锁窗）》原文

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

注释：

1萧萧：形容萧瑟清冷的样子。锁窗：窗棂作连锁形的图案，名锁窗，又称琐窗。

2酒阑：酒喝完了。团茶：挤压成一团的.茶叶，类似今天的茶饼。据《宣和北苑贡茶录》载：“太平兴国初，初制龙凤模，遣使臣即北苑造团茶，以别庶饮。”团茶当时有龙团与凤团两种，后又有小凤团。欧阳修《归田录》载：“茶之品莫贵于龙、凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”

3瑞脑：香料名，又名龙脑，即入药的冰片。

4仲宣怀远：东汉末年文人王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县西南）人，属“建安七子”之一。董卓之乱，他避难荆州，依附刘表，不得重用。曾作《登楼赋》，以抒思乡之情。其中有“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”、“情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任”等句。

5随分：照样，照例。

6东篱：指种菊花的地方。陶渊明《饮酒》其五：“采菊东篱下，悠然见南山。”

赏析：

每到秋来，寒日萧萧，梧桐夜霜，愁恨依旧。词人不甘心就此忍受痛苦的折磨，她饮酒品茶，寻找种种消遣，以排解内心愁苦，终于在昏然中睡去。瑞脑香尽，梦中醒来，按捺下去的痛苦必将再度翻腾上来。夜深人静之际，更叫人不堪忍受。秋日已尽，冬季越发昼短夜长，但是词人依然感觉到白日的漫长。孤寂无聊，痛苦难耐，当然会感觉到时光流逝的缓慢而有所怨言了。“仲宣怀远更凄凉”，李清照借以写浓烈的怀念故国、思念故乡的悲凉怀抱，也解释了前文表现的秋日愁怨、日长难熬所产生的原因。

第二篇：鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗原文翻译赏析

鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗原文翻译赏析

鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗

作者：李清照

朝代：宋朝

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

译文

深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。

注释

萧萧：凄清冷落的样子。原为象声词，如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”，《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”，《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。琐窗：镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗，当以琐窗为胜。酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。

赏析：

这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。

此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

原文

《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

翻译

深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的`浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。

秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。

注释

萧萧：凄清冷落的样子。原为象声词，如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。

琐窗：镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗，当以琐窗为胜。

酒阑：酒尽，酒酣。

阑：残，尽，晚。

团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。

瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。

仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。

随分：随便，随意。

尊前：指宴席上。

尊：同“樽”。

东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。

赏析

这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。因为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞胸熏香，沁人心脾。三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结束的时候。“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。茶能解酒；特喜苦茶，说明酒饮得特别多；酒饮得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更能使人明显感觉到。

上片叙事，主写饮酒之实“秋已尽，日犹长”写作者个人对秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思乡心情自况。王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，十七岁时因避战乱，南至荆州依刘表，不受重视，曾登湖北当阳县城楼，写了著名的《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情。这两句透露出词人孤身漂泊，思归不得的幽怨之情。深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦，心情自然更加凄凉。“犹”、“更”这两个虚词，一写主观错觉，一写内心实感，都是加重描写乡愁。结句是为超脱语。时当深秋，篱外丛菊盛开，金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。“随分”犹云随便、随意。下片写饮酒之因，是对上片醉酒的说明：本来是以酒浇愁，却又故作达观之想，而表面上的达观，实际隐含着无限乡愁。李清照的这首词是其晚年流寓越中所作，词中表露的乡愁因和故国沦丧，流离失所的悲苦结合起来，其中的忧愤更深。

创作背景

这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。

第三篇：九月九日忆山东兄弟原文,注释,赏析

九月九日忆山东兄弟原文,注释,赏析

九月九日忆山东兄弟

作者：王维

朝代：唐代

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

翻译

一个人独自在他乡作客，每逢节日加倍思念远方的亲人。

遥想兄弟们今日登高望远时，头上插满茱萸只少我一人。

注释

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

异乡：他乡、外乡。为异客：作他乡的客人。佳节：美好的节日。

遥知兄弟登高处，遍插茱（zhū）萸（yú）少一人。

登高：古有重阳节登高的风俗。茱萸：一种香草，即草决明。古时人们认为重阳节插戴茱萸可以避灾克邪。

赏析

王维是一位早熟的作家，少年时期就创作了不少优秀的诗篇。这首诗就是他十七岁时的作品。和他后来那些富于画意、构图设色非常讲究的山水诗不同，这首抒情小诗写得非常朴素。

此诗写出了游子的思乡怀亲之情。诗一开头便紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。其中“每逢佳节倍思亲”更是千古名句。

“独在异乡为异客”，开篇一句写出了诗人在异乡的孤独之感。诗人在这短短的一句话中用了一个“独”、两个“异”字，可见诗人在外强烈的异地作客之感，在外越是孤独，诗人对家乡亲人的思念之情就越强烈。在当时封建社会里，交通闭塞，人们都过着自给自足的生活，地域之间的往来较少，所以不同地方的人们在风土人情、生活习惯、语言等方面有很大的差异，所以，诗人离开生活多年的家乡到异地生活，自然感到陌生而孤单。诗人平淡地叙述自己身在异乡，但是其中却包含着诗人质朴的思想感情。

如果说平日里思乡之情可能不是感到那么强烈，那么，诗人“每逢佳节倍思亲”。“佳节”是亲人们团聚的日子，大家在一起畅谈欢笑，而现在呢，诗人只身客居异地，在代表团圆的节日里不禁想到了家乡里的人和事、山和水等诗人在家乡时的美好回忆，种种回忆触发诗人无限的思乡之情，并且越想越思念，以致于一发不可收拾。这句写得自然质朴，如娓娓道来，也写出了许多在外漂泊游子的真切感受，很具有代表性。

前两句，可以说是艺术创作的“直接法”。几乎不经任何迂回，而是直插核心，迅即形成高潮，出现警句。但这种写法往往使后两句难以为继，造成后劲不足。这首诗的后两句，如果顺着“佳节倍思亲”作直线式的'延伸，就不免蛇足；转出新意而再形成新的高潮，也很难办到。作者采取另一种方式：紧接着感情的激流，出现一泓微波荡漾的湖面，看似平静，实则更加深沉。

“遥知兄弟登高处”，诗人从直抒胸臆，转笔写到自己对亲人团聚的联想，遥想兄弟们在重阳佳节登上高山，身上插着茱萸，该是多么的快乐。如果诗人单单是想到亲人们的欢乐，倒可以缓解诗人的思乡之情，但是，诗人在最后写到“遍插茱萸少一人”，原来诗人想到的不是欢乐，而是自己没有在家乡和亲人们欢度佳节，所以亲人在插茱萸时也会发现少了一个人，这样亲人们肯定会思念我的。这就曲折有致，出乎常情。而这种出乎常情之处，正是它的深厚处、新警处。杜甫的《月夜》：“遥怜小儿女，未解忆长安”，和这两句异曲同工，而王诗似乎更不着力。

第四篇：[宋]晏殊《清平乐（春花秋草）》原文、注释、赏析

[宋]晏殊《清平乐（春花秋草）》原文、注释、赏析

[宋]晏殊《清平乐（春花秋草）》

春花秋草，只是催人老。总把千山眉黛扫，未抵别愁多少。劝君绿酒金杯，莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。

注释：

1、只是：总是，尽是。

2、“总把”二句：化用唐李商隐《代赠》诗：“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。”

3、总，纵然，即使。

4、兔走乌飞：指时光飞逝。兔，代指月亮。

5、乌，代指太阳。

6、三台：本为星座名，代指崇高的官位。《晋书·天文志上》：“三台六星……一曰天柱，三公之位也。在人曰三公，在天曰三台，主开德宣符也。”

7、古代以星象征人事，称三公为三台。又，汉因秦制，设置尚书为中台，御史为宪台，谒者为外台，合称三台。

赏析：

《清平乐》大约为晚唐创调，较早见于唐末五代初韦庄词中（《尊前集》载有李白词四首，恐不可信）。为四十六字双调小令，为平仄韵转换格，上片四句四仄韵，下片四句三平韵。晏殊词中共有此调五首。本篇借此短调，直抒胸臆，自道身世之感，畅发其及时行乐的一贯思想。与他许多同主题作品先景后情的写法不同，本篇一开始就直抒怀抱，出以感叹语。春花秋草，都是悦人心目的美景，但在词人眼中，它们“只是”（总是、尽是也）催人衰老之物。生派愁怨与无知的自然物，一起便觉作者运意之妙。上片后两句，进一步做极度的情感夸张，谓纵然扫尽千山眉黛，亦难抵词人之无穷别愁。别愁之深就被如此表现出来了。过片两句，由感叹别愁之深转入以实际行动来销愁释恨——饮酒和听音乐。盖酒可使人暂时忘忧，丝管之声可以悦耳醒心、并释心灵之郁结也。末两句，自述身世，点出题旨。词人虽身登“三台”之高位，仕途比别人显达，但也曾几度罢相、外任州郡，尝到了许多不得意的苦闷烦恼。此词大约为罢相外放任期间所作，故感叹曰：时光飞逝，人生短暂，像我这样显达的人，虽登台阁，能有几度？还不如趁此美好时光，充分享受人生吧！晏殊的'许多宣扬及时行乐之作，写的都是普泛化的感情，但本篇却是写他这种身份的人独有的感受，故值得重视。

第五篇：[宋]欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》原文、注释、赏析

[宋]欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》原文、注释、赏析

西湖春色归2，春水绿于染3。群芳烂不收4，东风落如糁5。参军春思乱如云，白发题诗愁送春6。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人7。万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识8。

注释：

1西湖：指许州（今河南许昌）西湖。谢法曹：指谢伯初，字景山，晋江（今属福建）人，天圣、景祐年间以诗知名，当时在许州任司法参军。宋代州府置录事参军、司理参军、司法参军等属官，统称曹官，司法参军即称法曹。

2归：回去，指春光将逝。

3绿于染：比染过的绿丝绸还绿。

4烂不收：指落花委地，到处飘散，难于收拾。

5落如糁：碎米粒，引申指散粒状的东西，这里形容飘落的花瓣。以上四句写想象中的许州西湖暮春景色。

6参军：指谢伯初。春思乱如云：春天思绪缭乱，如同天空的云彩动荡不定。按，谢伯初曾先寄给欧阳修一首诗，其中有“多情未老已白发，野思到春如乱云”之句，这里便是针对谢伯初的这两句诗而发。

7天涯万里人：作者自指。因被贬在边远之地的夷陵，故如此自称。

8殊：不同，引申为“陌生”的意思。这句连同下句的意思是，夷陵的景色对我很陌生，只有春风依然和过去一样。

赏析：

这首古风也写于景祐四年（1037）春天。前一年十月，作者因为支持范仲淹的`政治革新和范对保守派的斗争，写信痛斥保守派谏官高若讷，被降职为峡州夷陵令。友人谢伯初从许州寄诗安慰他，他便写这首诗作答。此诗着重表现朋友间的思念之情，也抒发了自己遭受贬谪、览物伤春的苦闷心情。诗的前半部分写想象中的许州西湖春景和谢伯初游湖的心情，实际上是含蓄地表达对友人寄诗安慰自己的这番情意的感激。后半部分通过对夷陵春天景物的描绘，抒写自己的苦闷。全篇融情入景，即景抒情，从写想象中的西湖春景自然过渡到写眼前的夷陵春景，可谓步步生春，不但情景历历如画，而且都与友人和自己的心境浑然一体。这首诗想象丰富，意境悠远，音节铿锵流利，情韵绵长，风格接近李白而稍逊其豪迈，是欧阳修自己比较得意的作品。他在《六一诗话》中特意提到这首诗，并说明诗中有些抒情句子的来头道：“余谪夷陵时，景山方为许州法曹，以长韵见寄，颇多佳句。有云：‘长官衫色江波绿，学士文华蜀锦张。’余答云：‘参军春思乱如云，白发题诗愁送春。’盖景山诗有‘多情未老已白发，野思到春如乱云’之句，故余以此戏之也。”