春日路边作文[范文大全]

第一篇：春日路边作文

春日路边作文3篇

在学习、工作乃至生活中，大家都写过作文吧，作文是一种言语活动，具有高度的综合性和创造性。那么一般作文是怎么写的呢？以下是小编为大家收集的春日路边作文，希望对大家有所帮助。

春日路边作文1

送别了冬的寒冷，春，悄无声息地来了。

可不是吗。走在路上，留心观察，便可发现，春，正和你捉迷藏呢。

灌木丛的枯枝早已冒出了点点新绿。哈，旁边的不就是迎春花吗？它们早已闻到春的味道，立即就绽放了，仿佛是想要大声地告诉过路的人们：“嘿！春天已经到了！”

垂柳便不同了，它就是那样静静站在湖边，也不多说什么。只是悄悄地，悄悄地，让绿叶充满它身上的那每一束柳丝。等到春意正浓时，绿色的枝叶早已充满了它的身子。也从未担心柳枝们会相互缠绕在一块，毕竟有那春风，会去帮它好好休整一番的。

不知何时，脚下已全是那充斥着生命力的小草。或许它们也如垂柳一般，想带给世人一个极大的惊喜吧。轻俯下身，嗅到的是昨夜春雨的气息。多想直接躺上去，与自然，与春，来个亲密接触。却又不忍心压坏这翠绿的草坪，打破这无与伦比的和谐。

春，早已悄然而至。漫步路边，亲近春意，感受自然，不亦乐乎？

春日路边作文2

携带着那一抹温润的绿，春，仿佛已经触手可及，风中流连着花儿迷醉的香，轻嗅，芳香入鼻，我沐浴着暖阳春风，漫步校园。

早晨清风微凉，刚出门，朦胧睡眼便被席卷的`绿覆盖，灵动的蝶在娇嫩的花间轻盈跃动，散播星星点点的翠碧。草，清香柔软，轻抚一番，摩挲着春日早晨最真的暖。

去往食堂的小径旁，是排排的柳，草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟，柳条飘逸优雅，似女孩如瀑般柔顺的长发，摘一片柳叶，轻轻挤压，它饱满得要挤出水来似的，那么动人。

继续漫步在春的道路上，听到的是鸟的呢喃细语。鸟鸣啾啾，似在对歌。鸟啼中荡漾流转着对春日美好的愉悦和赞赏。释放着，诠释着春的活力与蓬勃。

我慵懒地徜徉在春的海洋中，流连忘返。赏花观树，闻鸟看人，春笼罩着一切，风飘逸，云也飘逸，春连蓝天都不放过，处处浸透。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

春，还在蔓延，谁与我同享阳春三月？

春日路边作文3

送别了冬的严寒，春，悄无声息地来了。

可不是吗。走在路上，留心观察，便可发现，春，正和你捉迷藏呢。

灌木丛的枯枝早已冒出了点点新绿。哈，旁边的不就是迎春花吗？它们早已闻到春的味道，立即就绽放了，仿佛是想要大声地告诉过路的人们：“嘿！春天已经到了！”

垂柳便不同了，它就是那样悄悄站在湖边，也不多说什么。只是静静地，静静地，让绿叶布满它身上的那每一束柳丝。等到春意正浓时，绿色的枝叶早已布满了它的身子。也从未担心柳枝们会相互缠绕在一块，究竟有那春风，会去帮它好好休整一番的。

不知何时，脚下已全是那充斥着生命力的小草。或许它们也如垂柳一般，想带给世人一个极大的惊喜吧。轻俯下身，嗅到的是昨夜春雨的气息。多想直接躺上去，与自然，与春，来个亲密接触。却又不忍心压坏这翠绿的草坪，打破这无与伦比的和谐。

春，早已悄然而至。漫步路边，亲近春意，感受自然，不亦乐乎？

第二篇：路边作文600字

精选路边作文600字四篇

在日常学习、工作和生活中，大家都跟作文打过交道吧，作文可分为小学作文、中学作文、大学作文（论文）。为了让您在写作文时更加简单方便，以下是小编整理的路边作文600字4篇，希望能够帮助到大家。

路边作文600字 篇1

我不经意地走过了一条乡间的小路，路边有着生机勃勃的小野花！

在城市中从未见过这样茂盛的小野花，只见得一片碧绿的草地。一条充满色彩的小路，就像一幅小水墨画。当我俯下腰时，才知道那是一片花花绿绿的小野花，在阳光的照耀下，这些小野花的眼睛，还在眨呀眨的，像星星，像眼睛。

这里是一个乡间的小路，没有人来观赏这些小野花，也没有小蜜蜂和小蝴蝶来采花的蜜。但有的是一片金光闪闪的、茂盛的小野花。一朵挨着一朵，一片挨着一片，一堆挨着一堆。它们都在一起你推我挤，好似一群小孩子们正在活泼的玩乐。

每一朵小野花，都在争着开放，你不让我，我不让你的，个个都挺直小腰板。红的像火，粉的像霞，白的像雪，黄的像蜂，蓝的像海……鲜艳的小野花从我视野中悄悄走动，它不仅留在我的眼中，还深深的留在我的脑海里。他们像刚出生的娃娃，那么讨人喜欢、好想摘一朵放到我的家中，但是我不忍心破坏这么好的氛围，希望它们能快乐地在一起。

这里除了色彩感染了我，还有芬芳的香味，仿佛这些香味也是五颜六色的，让我好像在仙境一般。忽然，让我想起几年前，家里盖新房，有几株小野花被砖砖瓦瓦覆盖了，可是没有想到，在这种被压迫的环境下，小野花也能顽强的生长着，是那样的蓬勃生机！

过了这么几年，再回到那早已没人住的乡下，那些在家旁的小野花，在没有照顾的情况下，也能开得那么天姿烂漫，美丽动人，真是让我留恋忘返。

花和人都有自己的性格，然而这些小野花不是那么名贵的花，也能活出自己的人生价值，活出自己的个性！

路边作文600字 篇2

来河实这么久了，你是否每天都是脚步匆匆、对周围的环境漠不关心？还是会停下来，看一看路边的风景？

有一天晚上，我和一位舍友一起去食堂。因为时间充足，我们走得不急不忙。突然，她指着路边说：“快看！”我停下脚步，顺着她指的方向一看，顿时眼前一亮。那天下午下了雨，路边的小灌木丛还留有晶莹剔透的雨水，在白色路灯的照射下，叶子折射出耀眼的光，一闪一闪的，仿佛满是珍珠。我们停下来细细欣赏着，都说：“真想不到河实也有这般美景！”

从那以后，我就开始留心身边的风景。渐渐的，我发现的美景越来越多：下雨和起风时人工湖面会泛起涟漪、长出“皱纹”，特别是晚上，光线弱，很漂亮；河实的天空比市区美许多，蓝蓝的，还飘着形态各异的云彩，尤其是黄昏时分，橘红色的太阳映着粉粉的天空，更加动人；清晨空气中总是弥漫着薄雾，朦朦胧胧的看不清远方，多了一种隐隐约约的美感；校道旁大树周围的泥土还长了几株小小的嫩嫩的草，不甘心地跟大树争营养……河实在我眼中也变得越来越美。

我们走在一条名叫“成长”的路上，尤其是在河实这种寄宿制学校，步伐就迈得更加急速。在这条路上，有很多障碍、坎坷，当无法成功越过，我们便会抱怨这成长的酸楚与不平。这时候，倒不妨停一停那匆匆的脚步，看一看、找一找路边的迷人风景。假如真的有美景被你发现，你会惊讶，会欣喜，内心的阴霾一扫而空，重新充满自信，鼓起勇气，再次挑战那路上的考验。你会发现，那原以为非常巨大的考验，突然就小了好多好多，成功的几率也大大提升。

不忙的时候，停停那匆匆的脚步，注意注意身边的风景，其实它也很美。

路边作文600字 篇3

我是马路边的一盏路灯，钢铁般的身躯顶着一个圆圆的脑袋，这就是我的模样，我忠于职守，每天为夜行的人们指引方向。

这样一天天，一月月，一年年我始终不离不弃，人们感激我羡慕，我还说要是我能照亮他们的家，就可以省下一大笔电费了，我听了心里暗自欢喜。

我在这里生活了许多年，这里每天发生的故事太多了，我很庆幸我是马路边的一盏路灯。

记得有一天晚上这里发生了一起盗窃案，一个蒙面大盗借的我的'灯光溜进了一家小店行窃真可恶，他带着铁棒熬开了商店的铁电门，偷走了店家的经营珠宝，还把抽屉里的钞票全部卷走，我用警察叔叔给我安装的“天眼”，完整的记录了案发当晚全部过程，协助警察叔叔破了案。

就在前几天晚上这里发生了一场车祸，这辆卡车，满载货物，相向而来。它们“四眼”相对，发出刺眼的光，射的人的眼睛都睁不开，双方司机都看不清方向，卡车像喝醉了酒的老人摇摇晃晃，没等他们靠近，这两头“牛”就互相冲向对方。一副“开打”的模样。最终车子双双翻进路边的水沟里，两名司机都不省人事。

这时一群工人下班回家正好从旁边走过，他们看到这情景，立刻拨打了120，把两名卡车司机抬上了救护车，送往医院，遗憾的是医生已经尽全力抢救，也没能免就这两个垂危的生命，对刚才发生的一切我都是看的一清二楚，要是两名卡测试剂能自觉遵守交通规则，当对方行驶过来的时候，关上远光灯，打开近光灯，也许就不会发生，这一车毁人亡的事故了。

血的教训太沉重了，整整一个晚上我都没合一下，也害怕还有别人会步其后尘，所以我想在这里提醒所有汽车司机:为了家人的幸福！请自觉遵守交通规则！您的家人在等着您归来！

路边作文600字 篇4

“哪里需要它，它就在哪儿很快地生根发芽，长出粗壮的枝干。不管遇到风沙还是雨雪，遇到干旱还是洪水，它总是那么直，那么坚强，不软弱，也不动摇。”昔日的琅琅书声又回荡在我的耳边。

在我们的声边是否也有白杨一样的人呢？

在我们学校门口，就有这么一个人。每天，他都会在这条路段上指挥交通。他的手上有一面小红旗，我总觉得这面小红旗有着一种神奇的魔力，只要他把红旗轻轻一挥，行驶中的汽车就会马上停下来让我们过去。当老人、小孩要过马路时，他主动带我们过去。一天下来，他在这条不足十米长的斑马线上，不知走了多少遍。

他就是吴增均伯伯。今天，我们采访了他。

吴伯伯的工作属于公益行动，一举一动都是为了我们的安全着想。

吴伯伯说，无论刮风下雨，还是烈日炎炎，他们都会准时上岗，即使生病了也得坚持上岗，因为有许多小学生和行人等着他指挥交通，时常这边的车停了，那边的车又开走了，两边的马路都要顾到很不容易，所以必须在斑马线上来回走，一天下来，脚又酸又痛。

有许多人尊重他的这份光荣的工作，也有许多人对他们所做的事感到不解。虽然有很多同学遵守交通规则，使用刚刚推出的交通手语使吴叔叔们的工作轻松了许多，但是极个别的同学却不太爱遵守交通规则，常常过马路不走斑马线而要横穿马路。有些人说吴伯伯们退休后不享清福还来这里顶着烈日指挥交通，简直是太傻了。但更多的家长说，有了吴伯伯们在这里指挥交通，他们便可以放心地让孩子自己上学了。吴伯伯还说，只要他们坚守在斑马线上，就一定会尽自己最大的努力保障小学生和行人的安全/。他相信不久的将来，整个社会的人都会自觉遵守交通规则。

吴伯伯和高伯伯就像那路边的白杨，他们对自己的做法不软弱也不动摇。他们这种无私地为大家奉献的精神难道不值得让大家敬佩吗？

他们就是扎根在马路旁的白杨，是让我们安全过马路的守护神！希望每个人都能自觉遵守交通规则让路边的白杨们的工作也能更轻松。

第三篇：站在路边鼓掌的人作文

站在路边鼓掌的人

是英雄，就要瞻望;而瞻望，也是为自己鼓掌。

——题记

刘继荣“望女成凤”，可小女儿的“望路边鼓掌”却使母亲的“英雄女儿梦”有所觉醒，也在网络上引起了一番争议——“在路边为英雄鼓掌”，到底是一种怎样的心态？

有人认为，小女孩没有李白“天生我材必有用”的抱负，也没有亚历山大“雄伟豪情壮一方”的勇气，所以她所缺的，就是成为英雄而必须的信心。也许在他们看来，刘继荣母女意见之间的分歧，所折射出的就是一个小女孩“不思进取”的懦弱与无知。

但我认为恰恰相反。请诸君试想，小女孩成绩平平，而母亲却认为她可以成为英雄。这也许是母性本能，但除此之外还有一代女作家忽略现实的厚望和小女孩正确认识自我的浅意识。

所以在我看来，“为英雄鼓掌”中体现的是这个小女孩向英雄看齐的心理。正所谓，学习是进步的源泉。小女孩以退为进，向英雄学习，为英雄鼓掌。在她的心目中，英雄正是能是自己进步的人。她不想成为英雄，又有谁能说她不思进取？

其实在现当代，刘母式的人也不少。他们总认为自己是将要成为英雄的人，包括我也是。所以小女孩的话让我有了不少反思。

“英雄”是众人之所求，因为英雄者必受瞻仰。而希望受到瞻仰的我们就会不断在心中为自己设想一个“万众瞩目”的光辉形象。殊不知，这久而久之的设想，就是阻止我们为成为英雄而奋斗的宏沟和虚心学习英雄努力成就自身的山石。无疑地，幻想者只会在幻想中迷失自我，迷失方向。我想，纵然翻遍史册，也找不出幻想者中的英雄吧——

周恩来“为中华之崛起而读书”，鲁迅“为国人之觉醒而从文”霍金孜废寝忘食钻虫洞，弘一孜孜不倦究佛法。他们都是英雄，而却没有一个是“幻想英雄主义的其一”。所以说，“工欲善其事，必先利其器”。要想成为英雄，首先要做好“鼓掌之人”。

英雄与幻想者的区别，在于行动。英雄的智慧，正是将汗水付诸现实的天真与不懈。故曰：鼓掌不幻想，才能“青出于蓝而胜于蓝”！

试题中的材料并不复杂，无非是个比喻，路边鼓掌者比喻欣然接受别人比自己优秀并为之祝贺的中等生，路上奔跑者比喻优等生，由此衍生出赞成路边鼓掌、不赞成路边鼓掌、两可这样三种看法，这本是考生熟悉的生活、思考过的问题。试题要求在这衍生的三种看法中选取一种，可以写成讲述自己（或身边）故事的文章，可以写成抒发自己感想的文章，也可以写成论述性的文章。

作文审题有两点是必须把握住的：一是“鼓掌者”和“奔跑者”这两个喻体喻指的本体必须明确，二是两个本体之间的关系要和材料的意思一致。两个本体可以分别是中等生和优等生，也可以分别是社会精英（成功者、英雄）和普通人，或其他相类似的社会成员或什么事物；两者具有可选择性，即可以选择前者——接受普通而“鼓掌”，可以选择后者——争取优异而“奔跑”，也可以两者都选——视具体情况而定。例如写不甘心平庸而奋力拼搏，或者写甘于平凡欣然接受别人的优异等都是可以的。如果一定要写红花与绿叶，也需要紧扣着“鼓掌”和“奔跑”的喻意，否则就有套作之嫌。

台湾女作家刘继荣在博文上说，她上中学的女儿成绩一直中等，但是却被全班学生全票推选为“最欣赏的同学”，理由是乐观幽默、热心助人、守信用、好相处等。她开玩笑地对女儿说：“你快要成为英雄了。”女儿却认真地说：“我不想成为英雄，我想成为坐在路边鼓掌的人。”博文引发了广大网民的热议 网民甲：坐在路边鼓掌，其实也挺好。网民乙：人人都在路边鼓掌，谁在路上跑呢？网民丙：路边鼓掌与路上奔跑，都应该肯定。

从上述网民的议论中，选取一种看法，写一篇文章。你可以讲述故事，抒发情感，也可以发表议论。

【注意】①角度自选，立意自定，题目自拟。②不得脱离材料内容及含义的范围作文。③除诗歌外，文体不限。④不得少于800字。⑤不得抄袭、套作。

第四篇：路边广告牌申请书

自设立路边广告牌申请书

县城建办：

为积极推动我县旅游城建设，加快我县旅游城市导向标服务，拟在公司****(地址)等处申请自设立路边广告牌。现向贵局提交如下申请材料： 1.行政许可申请书;2.广告牌图片小样;3.***有限公司《营业执照》复印件。申请人承诺：以上提交材料真实、合法有效。请贵局依法审查并予批准。

****有限公司 ****年**月**日

联 系 人：***

联系电话: ********

申请人地址：***

第五篇：路边野餐影评

浅析电影《路边野餐》的影像叙事：迷失在记忆的雾中风景

一、游走于现实和虚构间的个人讲述

导演毕赣，生于贵州凯里。《路边野餐》的英文名《Kaili Blues（凯里蓝调）》揭示了故事发生的地点贵州小城凯里。侯孝贤离不开台湾乡土，蔡明亮也无法逃脱光怪陆离的都市,熟悉的生活给予了导演更为自如表达自我的能力，而对故乡饱含的深沉的情愫也是导演艺术创作的原始动力。凯里、荡麦、镇远是影片中出现的三个地理空间，陈升从凯里到镇远寻找卫卫，途中经过荡麦，乘火车回凯里为结束。空间作为本片重要的叙事因素一再被强调，在荡麦的女孩洋洋渴望着去凯里做导游，于是时常背着“凯里东接台江雷山两县，南邻麻江丹寨两县……”。非职业演员和贵州方言的大量使用，使观众能最近距离的感受到扑面而来的本土气息。荡麦作为一个虚构的时空在现实中缺席，但影片以纪录片式的长镜头弥合了这一裂痕，让荡麦“真实”的呈现于观众眼前。虚构与真实之间没有不可逾越的坚固壁垒，在真实的凯里影像中设计着些许刻意为之的超现实，比如卫卫家的环境，湿漉漉的地板和昏暗的红色彩灯，墙上卫卫用粉笔画的时钟和海豚，以及花和尚送卫卫手表的时候床上投射的火车呼啸而过的影像和轰隆隆的响动。艺术化颇有设计感的镜头段落与之后荡麦的手持摄影的长镜头表面上迥异，却统一服务于影片的超验主题。

荡麦成为过去与未来、现实与虚构的反射节点。在细枝末节里，导演安排着隐秘的对照，扑朔迷离之间似梦似真。在游乐场数着“一、二、三……”的小卫卫长大后在荡麦被欺负，头上套着水桶站在路边也是在数着数字；陈升在荡麦碰到了和妻子张夕长相一模一样的女子，用老医生说过的手电筒的方法教女子看海豚，可惜女子已婚，他满怀对病逝妻子的怀恋唱了一首《小茉莉》来弥补入狱对妻子的愧疚，而在舞厅的场景里还是小混混的他在别人的怂恿下也不屑为妻子唱歌；荡麦的卫卫一路嬉笑着教陈升对付野人，他为了追喜欢的洋洋想出来了在火车上画钟表让时光倒流的方法，在陈升回凯里的火车窗外便出现了倒转的时钟。故事只要被讲述就存在虚构，毕赣说他要讲一个在家乡发生的故事，这个故事里有喜欢画钟表的小孩，有喉咙里声音如打雷的野人，有逆转的时间，我们只需要安静聆听。

二、异质文本加持后的哲学与诗意

《路边野餐》里充斥着许多异质文本（诗歌、佛经），这些文本与本身的故事并没有交集，甚至略显冲突，但为影片的诗意氛围做出了贡献，成为影片私语化叙事风格的关键要素。影片开始出现了《金刚经》，以文字形式呈现于银幕之上——“过去之心不可得，现在之心不可得，未来之心不可得。”借此点出电影的主题，火车经过漫长的黑暗的隧道，人的记忆也随之迷失。过去、现在、未来是影片叙述的三个时空维度，在传统的线性叙事时空中，时间存在不可逆性。在哲学中，三者却能够重叠，“现在”在下一刻即可成为“过去”，“未来”又即将成为“现在”。个人的成长经验和对过去的追忆是国产独立电影屡见不鲜的叙事母题，《颐和园》、《我十一》、《阳光灿烂的日子》等片均有涉及。片中陈升为帮老大花和尚之子报仇锒铛入狱，出狱时妻子已经病逝，母亲也时常出现在他不安的梦境之中，陈升对侄子卫卫的感情高于叔侄之情更像父亲对儿子的保护与关爱，借以此来弥补自己亲情上的缺失。荡麦是可视的空间，也是不可视的被悬置的神奇时空，在这里陈升见到已故的妻子还有长大后的卫卫，存在过的和未来的都在正在进行的时空中重叠。电影中人物也对应了三个层次的循环，母亲（陈升母亲和老医生），兄弟/夫妻/情人，孩子，人不可孤立存在，天下生灵皆有联系。佛教中讲求因果轮回，影片也不断的用墙壁上的时钟、转动的风扇、火车的连绵不绝和地理位置的闭环来凸显这种意向。人到中年的陈升未免带着遗憾，为年轻时的冲动怀着悔恨，放不下的过去结痂为潜意识深隐秘的伤痛。《金刚经》中提及的“不可得”既是对陈升人生状态的参悟，也是对被心魔缠绕的众生一句宽慰。

陈升入狱前混社会，出狱后用母亲留的钱盘下诊所做了赤脚医生，然而他还有另一个身份——诗人，一个写着诸如“所有的转折隐藏在密集的鸟群中天空与海洋都无法察觉，怀着美梦却可以看见，摸索颠倒的一瞬间”这些朦胧现代诗歌的小城诗人。影片开场，电视机里传来对陈升的介绍，紧接着陈升开始朗读演职员表，而非自己的诗，这一处明显的间离手法的使用即奠定了影片的超现实风格。人物身份与之既往想象产生差异，差异制造冲突，冲突增加了情绪上的隔膜感。诗人与罪犯一样，都是被主流社会抛弃的人。毕赣使用的诗歌都是自己所写，喃喃细语般记录下每一次心绪的波动，诗中蕴藏着的意象和情绪伴随着小城氤氲的雾气，如坠云中。诗歌成为了流动影像的辅助，诗歌或点明主题，或抒发人物情绪，或造成叙事停顿，在现代诗暧昧不清的朦胧意境中，毕赣完成了作品的诗性升华。“没有了剃刀就封锁语言，没有了心脏却活了九年。”陈升九年牢狱生涯的煎熬，活得定是像没有心跳的行尸走肉，这一句诗，写的如此熨帖。

三、视听语言构建多层暧昧文本

梦境、白日梦以及现实是人类感知的三个层次，梦境在醒来时怅然若失，白日梦漫长且带着迷幻，现实则最为清晰残酷。《路边野餐》里母亲的绣花鞋缠绕着陈升的梦境，花和尚被活埋的儿子时常托梦说想要手表，老医生梦见儿子拿着血染的蜡染布。在弗洛伊德的精神分析理论中强调梦是潜意识里的凝缩，是解读人内心隐秘愿望的入口，这三个梦境共同指向亲情与人生的遗憾。从花和尚到老歪家出现的火车投影开始，超现实的氛围将影片带入白日梦的混沌，荡麦之旅里出现成年卫卫和与张夕一模一样的女人，直到陈升离开荡麦时在摩托车上意味深长的那一眼回望，似乎懂了什么。荡麦段落与前后两部分视听语言风格上的割裂更强化了这种感知，相比较前后两部分精致的视听语言，荡麦部分颇有野心的四十五分钟的手持长镜头影像质感粗粝，镜头晃动，甚至带有画面变形。在电影大师巴赞最为推崇的长镜头美学之下，长镜头本应是可以最贴近真实还原时空的手段，毕赣巧妙地利用此混淆了观众，制造了一场漫长的接近真实的白日梦。镇远回凯里的火车上，陈升闭上眼睛后窗外出现逆行的时钟，再次模糊了现实、白日梦与梦境的界限，使影片结尾延宕在迷幻的韵味之中。

逆行的时钟成为本片对于时间最明确的主题意象，人类总是怀有对时间流逝的恐惧，对生死离别的忧虑。对过去怀有执念和遗憾的人来说，渴望时间倒流成为自我救赎的手段。影片中出现了两次时钟的逆行，一次是陈升和花和尚谈话时车里的钟表倒影在玻璃上出现了反方向转动，另一次是结尾处火车厢上时钟，仿佛陈升正在乘火车穿越时空隧道。摄影机取代了观众的眼睛，而观众则取代了做梦者。在黑暗的电影院中与《路边野餐》共同度过的两个小时即是一场清醒的梦游。主观镜头具有极强的代入感，便于造成观众同人物的认同，小卫卫在游乐场坐着游艺车在轨道上不断转圈便采用主观镜头。陈升出狱后在车上与同伴的对话摒弃了常用的正反打，也没有将对话主体摄入画中，近四分钟的主观长镜头采用了陈升的主观视角让观众一同在烟雾迷蒙的山间盘旋，并且利用声音（广播、对话）交代了老医生儿子之死，陈升入狱原因、陈升与弟弟的关系以及张夕的死亡等故事背景，填充了影片前五十分钟留下的诸多空白。声画分立也是本片中使用较多的技法，在老医生给陈升讲林爱人用手电筒给自己取暖的段落中，画面插入了一副静止画面，画面中的男人与女人只有脖子以下的身体在暖红色的光线中静坐。此时，观众会误认为男女是年轻的老医生和林爱人。直到荡麦部分结束，这个镜头才完整呈现，房间里的镭射球说明了这是陈升和妻子，观众才得以恍然大悟陈升在荡麦为什么对洗头女人讲他和妻子的故事，为她歌唱。用手电捂手给女人看海豚的举动又呼应了老医生之前的讲述，影片处处布满了这样的轮回和谜题，观众不能遗漏任何细节才有可能读懂影片深层。

导演用不断插叙的过去时一点点的拼凑起这个男人的人生，影片开始四分钟，陈升去老歪家找卫卫离开时陈升走进了屋中悬挂的镭射球，接着插入仅三秒钟的镜头——舞厅里，一个镭射球向男子的背影滚来。（这一画面在之后情节再度出现，是老陈与妻子在舞厅的段落）。接着画面出现有瀑布的屋外景，小卫卫的画外音“老陈，我的球打落了。”仿佛在叫醒沉溺于回忆的老陈。后来，我们才明白陈升与妻子就住在一个瀑布边的房子，这里是陈升的家，他和妻子在家跳舞，因为瀑布太吵他们几乎不说话。另一个镜头转场过渡的更为自然，这是改写陈升命运的转折点，九年前他带人去棋牌室找砍花和尚儿子手指的女人算账，镜头向左横移，停顿在一张湿漉漉的红色桌子上，画外音是陈升的诗“山，是山的影子。狗，懒得进化……”静止的画面逐渐变亮，继续向左横移运动，陈升再次出现在画面中已经是九年后，他在为卫卫的事情和老歪争执。影片在过去与现在之间游走创造着东方式的神秘，九年之差的时空间隙在镜头与声音的魔力中被填平。

《路边野餐》以纪实性书写作为基底，却不桎梏于第六代擅长的对社会黑暗的揭露和人性批评的主题窠臼，着力将对人物内心冲突和私人经验的探索融入血液，略显魔幻的气质混合着亚热带黔东南小镇的神秘让此片成为当代私语化影像叙事的典型文本。

作者简介：

袁晚晴，任教于西安文理学院。爱生活，爱美食，当然爱电影。对于文艺片，很多观众想靠近却又充满敬畏，害怕看不懂。随着《山河故人》《闯入者》《推拿》《路边野餐》《长江图》等一系列作品在影院上映，我们不难发现这些影片都有着对人类共同精神的追求。影评和分析为普通观众走进这些作品架起了桥梁，剥开文艺的外壳，能够打动人的还是感情的内核。