第一篇：面料二次再造教案（定稿）
《面料二次再造》教案
（任课教师 吴桂萍）
课程名称：面料二次再造
授课时间：2013——2014学年度第一学期 课 时：70课时
授课对象：2011级服装设计与工程专业
教学目的：服装面料作为服装设计的三大要素之一，在服装设计中起着至关重要的作用。服装面料是设计设想物化的重要载体。面料再造是目前服装设计领域一个热门话题，也是服装设计未来发展的方向之一。通过对面料再造的概念以及设计程序及应用的学习，学生应明确面料再造的设计原则，能够掌握面料二次再造的基本方法并能正确加以应用；掌握多种材料的特性；选择恰当的造型、样式及细节表现设计理念；运用基本的设计方法设计出完整的服装；强化设计思想，并对面料、手工、服装款式有更深层次的认识。
教学重点：基本方法的实际运用；依据设计原则设计出完整和谐的服装 教学难点：面料再造与服装款式的合理搭配；面料再造的工艺实现 教学内容：
一、面料二次再造的方法
课程主要内容：
一、面料形态的增型处理
一般是用单一的或两种以上的材质在现有面料的基础上进行黏合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的立体的、多层次的设计效果。如：点缀各种珠子、亮片、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、金属铆钉、透叠等多种材料的组合。
二、面料形态的减型处理
按设计构思对现有的面料进行破坏，如：镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果。
三、面料形态的钩编处理
各种各样的纤维和钩编技巧，如以不同质感的线、绳、皮条、带、装饰花边，用钩织或编结等手段，组合成各种极富创意的作品，形成凸凹、交错、连续、对比的视觉效果。
四、面料形态的综合处理
在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手段，如：剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用的情况，灵活地运用综合设计的表现方法会使面料的表情更丰富，创造出别有洞天的肌理和视觉效果。
作业：拼贴练习（同一材料的不同变化）1．拼贴 2．镂空 3.褶皱 4.折叠 要求：材料按规定选择
二、面料二次再造的表现形式
课程主要内容：
一、从平面化走向立体化
对一些平面材质进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把不同的纤维材质通过编、织、钩、结等手段，构成韵律的空间层次，展现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。
二、从具象走向抽象
提取、变形抽象、装饰等多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法，把抽象图形通过有规则或无序的排列组合，运用在面料材质上，演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错的节奏韵律感。
三、从单纯走向组合
多种面料的组合，也是服装面料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效果，在丰富华丽的材质上，笼罩一层轻柔透明的薄纱，带给人一种朦胧妩媚、别具风格的美感。
四、从手工走向现代
现代服装面料再造在制作上利用新型科技的手段层出不穷。在制作表现手法和面料后期整理工艺技术方面，从传统的手工艺印染、刺绣等拓展到使用大机器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数码印花等现代科技手段。
五、从有序走向无序
在服装面料再造过程中，设计师已不仅是被动从事操作，而是将制作的过程转为创造性活动，对面料进行反常程序的改造，吸收和创造一些新的制作方法，在无序中展现自己独特的表现语言。
六、从单一走向多元
材质的选用，从原始单一的棉、麻、丝等向多样化新型材质拓展，如仿真化纤、改良纤维、功能性纤维、抗紫外线纤维、大量合成纤维、有机化学纤维、金属、玻璃等人造纤维被广泛使用。
七、从单轨走向多轨
服装面料再造的改造制作手段，从比较狭窄的编结、织绣、滚边等传统工艺手段，拓展到镶饰、环结、覆盖、重叠、缠绕、色裹、粘贴、绗缝、折叠、堆积、钻孔、压花、饰边、拼接、镂空等多种处理方法和工艺，形成各种效果。
八、从传统走向现代
传统的材质改造一般在衣襟、胸前、后背、袖口等部位，在平面材质上用绣、补、挑等方法，制作一些纹样图案，从而表示出不同的层次变化。现在，个性化的表现手法就更为丰富，如在毛皮上打孔，在局部地方精致地装饰珠串、流苏、仿金属片、塑料等，形成特殊的形式美感。
作业：设计草图
将设计思想和设计内容以草图形式表现，方法不限。黑白、彩色皆可（8开纸）
三、面料再造在服装设计中的应用
课程主要内容：
一、设计程序
服装面料再造的设计程序通常分为：构思和表达。构思是指服装设计者在设计之前在头脑中对设计主体的思考、酝酿和规划的过程。表达是设计师通过造型技巧，将思想巾孕育的艺术形象转化为服装面料可视可感的物化过程。
1、构思
服装面料再造的构思包括如何选用面料、如何组织构图、如何塑造和表现艺术效果，也包括对着装对象、服装使用功能、使用场合、工艺制作等多方面问题的潜心思考。只有在确定了明晰的、合乎要求的设计意向之后，才能在整个面料艺术再造的过程中做到心中有数。一般来讲，构思要经过三个阶段：观察、想象和灵感。
2、表达
服装面料再造的表达包括案头表达和实物制作。案头表达是通过画设计图的方式(通常包括草图和效果图)将设计意图表达在纸上，它是设计者将其设计构思变成现实的第一步，根据需要有的还附有文字说明。实物制作是设计者根据自己的设计方案，运用实物材料进行试探性的制作。服装面料再造的实物制作包括对面料的制作和对整个服装的制作。前者用来表达设计者的主要设计思想，而后者可以很好地展现面料艺术再造运用在服装上的整体艺术效果。由于实物制作具有明显的试探性，通常需要在不同面料小样之间进行反复对比，最终得到令人满意的服装面料艺术再造。
二、设计原则
服装面料再造是一个充满综合思考的艺术创造过程。在服装面料再造的过程中，首先应把握以下设计原则。
1、体现服装的功能性
这是进行服装面料艺术再造的最重要的设计原则。由于服装面料艺术再造从属于服装，因此无论进行怎样的服装面料艺术再造，都要将服装本身的实用功能、穿着对象、适用环境、款式风格等因素考虑在其中，并在整个设计过程中都应以体现或强调服装的功能性为设计原则。
2、体现面料性能和工艺特点
服装面料艺术再造必须根据面料本身及工艺特点实现艺术效果的可行性。各种面料和工艺制作都有特定的属性和特点。在进行服装面料艺术再造时，应尽量发挥面料和工艺手法的特长，展示出其最适合的艺术效果。
3、丰富面料表面艺术效果
服装面料艺术再造更多的是在形式单一的现有面料上进行设计。如细麻纱、纺绸、巴里纱、缎、绸等本身表面效果变化不大的面料，适合运用褶皱、剪切等方法得到立体效果。
4、实现服装的经济效益
服装面料艺术再造对提高服装的附加值起着至关重要的作用，但也必须清晰地认识到市场的存在和服装的商品属性，经济成本和价格竞争对服装成品的影响。
三、面料再造的应用程序
1、先建立设计思路，再选择合适的面料
这种方法是从所要设计的服装的风格、穿着场合、穿着对象等因素着手去选择相应的服装面料艺术再造的设计方法。之后再根据服装面料艺术再造的表达和实现手法。考虑所要设计的服装足什么风格的，需用什么样观感的面料来表现，从而选择最适合的面料，这就要求服装设计者应掌握大量的“面料信息”，以便于从中优选。
2、由现有面料萌发设计灵感进行设计
根据面料的服用性能和风格特征，积极运用发散思维，创造出新的服装面料艺术效果。前文中讲到面料各自不同的风格(质地、图案、手感、光感等)给人在视觉、触觉及听觉和心理情感上都有深刻的不同影响。
作业：将之前练习内容作为素材，合理选择与之相适应的版型，做立体化应用设计训练（款式不限）
第二篇：面料再造及在服装设计中的应用
论文题目：面料再造及在服装设计中的应用
面料再造及在服装设计中的应用
（河南科技学院 艺术学院，河南 新乡 453003）
摘 要:面料再造有悠久的发展历史，科技的发展赋予了面料再造以新的内容和形式。面料再造成为服装设计师创作的重要设计手段。通过对面料再造的发展与现状分析，围绕面料再造在服装设计中的应用，对其概念、分类、基本要素、灵感来源等多方面进行了分析研究和总结，重点剖析了面料再造常用的表现手法以及各种创意思维方法在面料二次设计中的应用，指出各种创意思维方法是相互配合、互为补充的关系，只有在充分了解面料性能和服装风格的基础上，科学地综合运用多种创意思维方法才能设计出优秀的服装面料二次设计作品，并探讨了面料再造对我国纺织服装业的发展起到了重要意义以及为服装面料和服装设计的研究与开发提供了参考依据。
关键词：面料再造，服装设计，表现手法，创意思维方法，应用
GREEN MATERIAL AND PACKING DESIGN
Yuan xiao-yun(Henan Institute of Science and Technology,Institute of ArtXinxiang,Henan ,453003)
Abstract:Fabric has a long history of development of recycling, the development of technology gives the fabric recycled content and form new.Become a fashion designer recycled fabric design means creating an important.Through the development of recycling fabrics and present situation,recycled fabric around the design in the clothing,Its definition, classification, basic elements, a source of inspiration, and many were analyzed and summarized.Key analyzes the performance of fabrics commonly used recycling techniques and a variety of creative ways of thinking.That creative thinking is all complement each other, mutually complementary relationship,only by fully understanding the performance of fabrics and clothing styles based on the integrated use of a variety of creative scientific thinking, to design a good design of the works of secondary fabric.And recycling of the material development of China's textile and garment industry has played an important meaning as well as fabric and clothing design to provide a reference for research and development.Key word: Recycled Fabric, Fashion Design, Performance Practices, Creative Thinking, Applications
目 录
绪论........................................................................................................................................1 1 面料再造的发展及现状....................................................................................................1 2 面料再造的概念................................................................................................................2 3 面料再造的分类................................................................................................................2 4 面料再造的基本要素........................................................................................................2
4.1 材料.........................................................................................................................2 4.2 空间效果.................................................................................................................3 4.3 处理技法.................................................................................................................3 5面料再造的灵感来源.........................................................................................................1
5.1 姐妹艺术.................................................................................................................3
5.1.1 绘画风..........................................................................................................4 5.1.2 雕塑风..........................................................................................................4 5.1.3 建筑风..........................................................................................................4 5.2 科技成果的运用.....................................................................................................4
5.2.1 宇宙风..........................................................................................................5 5.2.2 未来主义......................................................................................................5 5.3 社会动态.................................................................................................................6
5.3.1 破烂式设计..................................................................................................6 5.3.2 环保式设计..................................................................................................7 5.4 民族文化.................................................................................................................7
5.4.1 中国传统文化..............................................................................................7 5.4.2 其他传统文化..............................................................................................7 5.5 艺术思潮.................................................................................................................1
5.5.1 现代主义思潮..............................................................................................2 5.5.2 后现代主义思潮..........................................................................................2 面料再造常用的表现手法................................................................................................2
6.1 服装面料的立体型设计.........................................................................................2
6.1.1 皱褶..............................................................................................................2 6.1.2 缝压..............................................................................................................3 6.1.3 叠加..............................................................................................................3 6.2 服装面料的印染设计.............................................................................................3
6.2.1 扎染..............................................................................................................3
6.2.2 蜡染..............................................................................................................3 6.2.3 手绘..............................................................................................................4 6.2.4 机器印染....................................................................................................................4 6.3 服装面料的添加设计..........................................................................................................4
6.3.1 绣..................................................................................................................4 6.3.2 烫贴..............................................................................................................5 6.3.3 挂缀..............................................................................................................5 6.4 服装面料的减损设计.............................................................................................6
6.4.1 抽纱..............................................................................................................6 6.4.2 挖孔..............................................................................................................7 6.4.3 破损..............................................................................................................7 6.4.4 做旧..............................................................................................................7 7 面料再造的创意思维方法................................................................................................7 7.1 基本创意思维方法.................................................................................................1 7.1.1 逆向思维......................................................................................................2 7.1.2 发散思维......................................................................................................2 7.1.3 收敛思维......................................................................................................2 7.1.4 形象思维......................................................................................................2 7.1.5 抽象思维......................................................................................................2 7.2 创意思维方法的应用.............................................................................................3
7.2.1 专题延伸......................................................................................................3 7.2.2 模仿和移植..................................................................................................3 7.2.3 组合和异化..................................................................................................3 8 面料再造在服装设计中的应用
......................................................................................3 8.1 在服装局部的设计应用.........................................................................................4 8.2 在服装整体设计中的应用................................................................................................4 9 面料再造的风格与服装风格的关系................................................................................6 10 面料再造的重要意义......................................................................................................4
10.1 对传统文化的在创造...........................................................................................4 10.2 面料再造是改变平凡的再创造...........................................................................5 10.3 面料再造是高附加值的再创造...........................................................................5 10.4 面料再造是高科技的再创造...............................................................................6 结束语....................................................................................................................................7 参考文献................................................................................................................................7
绪论
在现代设计过程中，一些设计师不仅仅满足于对现有服装材料的使用上，他们常常创造性的开发一些面料，而且他们常将现有的服装面料作为一种半成品，利用先进的设计和工艺更大的限度改变材料的外观，提高材质的品质，使材料本身具有的潜在视觉美感得以最大限度的发挥。因此，当今的面料设计也就有了面料的结构设计、图案设计及二次加工设计之分。
服装面料是服装设计的载体，也是设计中需要着重考虑的要素之一。面料的二次设计已成为展现服装设计品位、体现设计风格和提升产品附加值的有效手段，成为服装设计领域又一次新的突破。拓宽了材料在艺术创造中的空间地位，丰富了我们的设计思维，它不仅是设计师意念的具体体现，更是材质形态通过服装本身表现的巨大的视觉冲击力，可是说是一种全新的设计方法。这种设计方法通过特定的处理方法，使材料的空间形态、组织结构、肌理效果发生变化，从而形成原始、奇特、幽默、鲜明、怪诞等视觉艺术效果，令作品更生动、有趣、感人、匠心独运。面料的发展及现状
服装面料的再造也称服装面料的二次处理，它是服装设计的重要手段。在服装设计作品中对面料进行开发和创造，可以呈现多样化的表面特征，体现整体设计中的细节变化，大大地拓展了面料的运用范围。
面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案”为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造，是“三大构成”的学以致用，也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。面料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得心应手、游刃有余。
从服装业发展的角度来看，服饰艺术单纯地在造型结构上进行突破和创新已力不从心。因此服装材料的开发和创新变得越来越重要，现代服装设计趋势是以材质为构思创作源，比拼材料的创意设计，通过材料来表现其设计特色的时代。而服装面料的再设计无疑又为服装设计增加了新的亮点。面料再造的概念
服装材料的再创造是指以设计需要为前提，以以增强艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的基础上，根据设计主题的需要，依据材料的特性，对其施以的某种特殊工艺处理。它可以改变材料原有的外观形态，实现将原先平坦、单一的外观形式改变成或是规则的几何形状；或是抽象的肌理纹样；或是立体化等外-
观形式，赋予材料以新的面貌，使其成为一种具有律动感、立体感、浮雕感的新型的服装材料形式，以增添服装的美感。但是随着科技的发展，服装材料再创造已不局限于服装材料外观的变化，而通过再造工艺的实施，许多材料已经改变了它固有的理化性能，从而成为一种更符合人们需求的新型服装材料。面料再造的分类
服装材料的再创造可以分为肌理再造和纤维再造。肌理再造按照肌理的类型可以分为视觉肌理再创造和触觉肌理再创造。所谓视觉肌理主要是指平面材料的再创造，其艺术感染力主要来自于图案的变化，如手绘、晕染、泼溅等；触觉肌理是指通过压褶、绗缝、珠绣等工艺手段使材料表面产生凸凹、皱褶、重叠等触觉变化效果，它的魅力在于使材料具有立体的感觉，并且结合色彩和光感，能增强这种立体感。而纤维再造是近年来兴起的一种纺织材料再造的研究方向，它将高科技原料与传统原材料相结合，生产出具有特殊功效的高性能纤维，从而完成服装材料的再创造。面料再造的基本要素
4.1 材料
材料是面料再造的第一要素。离开服装材料就不可能对面料进行再设计。不同的材料具有不同的表现性，我们在处理这些材料前必须熟悉其性格，真正做到因材施艺，各得其所。材料的处理方式不仅与艺术构思、工艺技术相联系，而且还反映出社会的时尚和时代感。要对面料进行合理的二次设计，关键是要把握决定材料质地、性格的一些因素，这些因素包括以下几方面。
肌理：肌理存在与材料本身，千姿百态，不同的材料，不同的织造方式，会产生不同的肌理效果。面料的二次设计常常采用异化的设计观念，改变面料固有的肌理效果。例如陈旧式处理等。
结构:材料结构由制造方式而定。在面料的二次设计中常常破坏面料原有的结构，从而形成全新的形态结果。例如破坏性设计等。
色彩：面料色彩设计包括材料本身的色彩和处理材料过程中产生的色彩变化，后者又包括因材料与材料之间的组合关系而产生的色彩变化及材料受环境影响而产生的色彩变化。在面料二次设计过程中，一些设计手法，如层叠、组合、剪切等，会使色彩产生微妙的变化，从而形成全新的视觉效果。4.2 空间效果
服装面料的二次加工常将面料的二维形态转化为三维形态。加工前，必须对材料的张力及各材料的组合关系进行研究，从而采用适当的处理手法，形成满足设计要求的空间效果。空间效果是面料二次设计的重要视觉效果之一。4.3 处理技法
面料二次设计的处理技法繁多，主要有折叠、剪切、镂空、抽纱、披挂、层叠、挤压、撕扯、刮擦、烧烙、粘贴、拼凑等方法。采用何种方法来处理，要根据不同的面料及不同的设计要求而定，而且因人而异，其加工一般都是靠手工或半机械化工艺来完成的。面料再造的灵感来源
虽然面料二次设计手法多样、风格各异、但都与社会的思潮、流行的观念及对相关艺术形式的借鉴和工艺技术水平密切相关。5.1 姐妹艺术
绘画、雕塑、建筑等姐妹艺术是面料二次设计灵感的最主要来源之一，古今中外的姐妹艺术在很多方面都是相通的题材上可以互相借鉴，表现手法上也可以融会贯通。5.1.1 绘画风
绘画风中的线条与色块，应用于服装设计中更能显示服装以艺术美的融合。服装设计师伊夫圣洛朗曾将蒙德里安、梵高等绘画大师的名作运用到其设计中去，采用整合、手绘等方法、使面料具有了全新的风格，产生独特的美感。第九届“兄弟杯”大赛银奖作品将巴尔蒂斯、毕加索和马蒂斯的画与旧的印刷字体相结合表现了文化的贯通。5.1.2 雕塑风
雕塑的立体与空间感强烈，为服装面料设计所利用，可以加强服装的立体空间感，增强服装的表现力度及其造型艺术。设计师马可以中国秦俑为创作灵感来源，设计了秦俑服装。5.1.3 建筑风
建筑风强调造型的流畅和简洁，注重服装的结构，将人体抽象化，从而赋予时装以独立的三维结构。借助立体构成的方法，使人感到一种棱角分明的建筑风格。三宅一生设计的服装被称为“活动的雕塑”是建筑风的代表之一。
5.2 科技成果的运用
在面料二次设计上，大量采用涂料、涂层、电镀、抽褶、挤压等手法，以科技成果为题材，利用面料的形态来反映当代的社会进步，可以使服装显现出非常前卫的艺术风格。5.2.1 宇宙风
1960年人类争夺太空的竞赛刚开始，服装领域就出现了“宇宙风”。设计师皮尔卡丹的“宇宙服风格”就是以具有铝箔色泽效果的素材加上几何形超摩登设计设计出的一系列造型独特的科技风格服装。5.2.2 未来主义
随着科技的不断发展，人类对未来的思考越来越多，面料的二次设计在未来主义服装设计中得到了很好的的发挥。设计师巴可瑞帮将科技材质与女性服装结合起来，表现了未来服装的视点。5.3 社会动态
服装是社会的一面镜子，社会环境的重大变革影响到服装领域，不同的时代产生不同的动荡与进步，服装设计乃至面料的二次设计都受到了很深的影响。5.3.1 破烂式设计
世界大战创伤还未愈合，1960年的大动荡又让年轻一代由不满、反叛、失望到消沉，自称跨了的一代，服装界弥漫着一股反传统、反体制思潮，出现了破坏面料完整性的“破烂式”设计。5.3.2 环保设计
回归自然和生态学热是现代国际服装文化思潮之一。设计师们通过对自然物态重新组合和塑造，采用面料的二次设计，强调人与自然的高度协调，充分表现出人体的自然属性和大自然的恬静之美。5.4 民族文化
现代服装设计师都在民族文化的潜移默化中进行服装设计，不断将民族文化的美融合与服装设计中，民族文化中包含大量的面来二次设计方法的运用。5.4.1 中国传统文化
中国服装丰富多彩，经过多年的积累和完善，形成了丰富的独具特色且造型优美、结构严谨的民族传统纹样。运用绣、印、挑、染、补等手段来体现不同纹样的不同风格，对设计师们创造性地对面料进行二次设计有着很深的影响。5.4.2 其他传统文化
非洲各部民族文化、民俗、图腾、宽松、缠绕的服装式样，粗狂、豪放的装饰风格等，也带给进行服装面料二次设计的设计师很多灵感。日本设计师三宅一生、山本耀司、川久保玲等就是以日本文化为依托，创造性地对面料进行二次设计的优秀代表。5.5 艺术思潮
后现代主义和现代主义的艺术思潮也会影响面料的二次设计。超现实主义、解构主义、行动主义绘画等的创作及表现手法，都给面料二次设计以借鉴和启发。5.5.1 现代主义思潮
现代主义风格表现了先进技术对未来世界开发的结果在生活中的反映。从现代设计的观念和视觉出发，去除繁琐的装饰，用最简练的几何语言构成具有超时代精神的时装，其中融入了大量的面料二次设计的方法。5.5.2 后现代主义思潮
依照不和谐、繁复、混合、解构的表现特征的后现代主义兴起于1960年后，它扩展了服装面料的设计元素。维斯特伍德、加利亚诺等设计师将造型、点线面结合、色彩搭配、肌理、光泽、装饰等设计元素进一步组织糅合，表现出新意。面料再造常用的表现手法
6.1 服装面料的立体型设计
面料二次设计强调的是对后整理加工过的面料进行第二次处理，它可以是二维的，也可以是对面料的立体型的三维设计，其方法和处理手段多种多样。立体型设计主要是通过皱褶、重叠、压拓、编织等手法，使面料具有立体感、浮雕感的变形处理，产生更为丰富的肌理效果，具有强烈的触摸感觉。6.1.1 皱褶
面料的皱褶设计是使用外力对面料进行打皱，抽褶或局部进行挤压、拧转、堆积等处理，改变面料的表面肌理形态，使其产生由光滑到粗糙的转变，有强烈的立体感。
现代服装面料皱褶设计可以用于整块面料，对面料外观进行肌理的重塑。例如日本设计师三宅一生从褶皱入手，充分发挥了褶皱面料本身所具有的表现力，作品“Pleats Please（给我皱褶）”在巴黎时装周上引起轰动，并使褶皱从需要被熨斗铲平的瑕疵一跃成为了一种别样的设计美感，改变了面料平庸、单调的面孔，使服装更具有层次感、韵律感和美感。面料的褶皱设计也可以用于局部，与其他平整面料形成对比，可以通过捏褶、抽缩、缝饰、堆积等手法使面料形态发生改变，突出面料的肌理感与空间感，形成一种极具装饰性的艺术效果。6.1.2 缝压
面料的缝压设计可以通过机器绗缝或压印的手法对面料进行图案处理，使面料具有浮雕般的立体外观。
机器绗缝按照设计好的图案在面料表面进行缉缝而形成纹理效果，也可以在面料的反面附加一层海绵或是腈纶棉，来强化面料表面的立体感。目前，冬天的薄面服装进行面料图案处理多采用绗缝，展现服装材料凹凸不平的立体图案，并得到广大消费者的喜爱。压印设计选用的面料要求厚实且可以模压成型，一般选用较厚的皮革或经过特殊处理的可以压拓成型的面料。通过压印立体图案使原本平淡的面料焕然一新，不同的压印方法可以使同种面料形成风格迥异、新颖独特的视觉艺术效果。6.1.3 叠加
叠加也是塑造面料立体效果的一种方式，通过多层面料叠加来营造面料的立体造型，形成一种重重叠叠又互相渗透、虚实相间的别样的立体型空间。面料的重叠可采用同种面料或多种面料以各种叠加的手法来完成。不同的织物具有粗细、凹凸的质感对比，是服装产生层次感、丰满感和重量感，获得突出的表面装饰效果，充满视觉冲击力。设计大师加里亚诺的“多层风貌”利用面料的叠加充分展示了光影变化，使服装产生一种明暗、有序的梯变效果。
6.2 服装面料二次印染设计
利用染、印、绘等不同的手法来对服装面料进行二次再设计，以丰富服装面料的装饰美感，达到理想的设计效果。印染形式主要分为手工染绘和机器印花。6.2.1 扎染
扎染是借助于纤维本身及不同的扎结方法，有意识的控制染液渗透的范围和程度，形成色差变化，从而形成自然的纹理变化和斑斓的晕色效果。扎染主要用于服装面料图案的二次设计，尽管扎染图案种类繁多，但图案本身并不能表达出一套服装的美，而是要考虑服装与图案之间的关系，以及图案的布局分配，使之成为一个协调统一的整体，必须将纹样、色彩、缝扎技艺有机得结合起来。在当今怀旧及回归自然的思潮里，具有质朴、原始、自然特点的扎染自然会得到人们的钟爱。
6.2.2 蜡染
蜡染是利用蜡的排水性，在面料上按纹样的需要进行“封蜡”，下缸染色后，因蜡的防染作用而呈现纹样，蜡染可使图案粗犷自然、典雅、古朴，别具韵味。蜡染运用的手法十分灵活，可以根据不同的设计主题进行图案表现，或粗狂或细腻，或浓烈或淡雅，也可通过传统的工艺表达极具现代感的图案。设计师裘海索的手工蜡染服装细腻、淡雅，通过不同蜡染面料的结合使用，在古朴的思绪里展示着时尚的光彩，并因此一举获得全国美展金奖。6.2.3 手绘
手绘是以手工绘画的技法在现有面料上直接绘制的一种方法，可以是图案也可以是随意形。常采用印花色浆、染料色水以及各种涂料等无腐蚀性、不溶于水的颜料。手绘用笔挥洒自如，工艺限制少，方法简便。例如，通过中国传统水墨画的表现技法，营造一种浓淡虚实、层层氲染的效果。我国设计师吴海燕在创作中也非常注重手绘这一手法，她荣获“兄弟杯”金奖的“鼎盛时代”系列服装就是结合手绘的方法，从而取得成功的。但是由于纯手绘不能被复制，所以大批量的成衣制作很难实现。6.2.4 机器印染
机器印染是指在面料表面印上图案，有丝网印、加热转移印花等手法，一般以局部印花为主。
机器印染的题材广泛，表现形式多样，很受设计师青睐。维维恩韦斯特伍德1994年春夏推出的一款印花面料构成的时装以红色为主调,上装、裙、长袜上的花纹各不相同，最有趣的是在腹部印着猴子的形象。机器印花是进行面料图案二次设计广泛采用的方法，其加工方便、表现能力强，可通过电脑设计图案，逼真地再现图案效果，深受服装设计者和消费者的喜爱。6.3 服装面料的添加设计
面料的添加设计是在成品面料的表面添加质地相同或不同的材料，从而改变织物原有的外观，形成有特殊美感的对比设计效果。例如利用绣、贴、挂缀等手法，把线、绳、带、布、珠片等材料运用其中，对服装面料装饰美化。6.3.1 绣
绣是通过机器绣或手工绣的方法对服装面料进行外观改造，使面料更具装饰性。传统手工绣花通常是对面料的局部进行再加工，着重表达面料图案的艺术性。机器绣除了对面料局部再加工，还可以对服装面料进行全面的外观改造。其方法包括刺绣、平面贴补绣、立体贴布绣、贴补再刺绣等方法。绣饰还可以结合多种材料，例如毛线、缎带、金属线、珠片等来使面料显得精细而有变化，赋予面料新的活力。6.3.2 烫贴
烫贴是一种新型的对服装面料进行再装饰的技术。主要是将添加物和面料粘和在一起，对面料外观进行再加工。烫贴的材料也十分丰富，例如水钻、金属粉、亚克立、塑料等。烫贴多用于面料的局部装饰，起到画龙点睛的作用。近年来，各种烫贴材料甚至已经作为服装配饰被采用，自己通过熨斗加温就可将印有装饰图案的烫贴材料熨烫在服装面料上。6.3.3 挂缀
挂缀是通过缝、悬挂、吊等方法，在现有面料的表面添加不同的材料使面料或服装表面出现变化的添加方式。其材料也很丰富，如珠片、丝带、蕾丝、缎带、羽毛、毛皮、皮革、金属等。近年来，服装面料上的附加装饰越来越多样，并起到了各种不同的视觉效果。
6.4 服装面料的减损设计
服装面料的减损设计是指在原有面料上，通过抽丝、剪除、撕裂、镂空、磨损、烧、腐蚀等手法除掉部分材料或破坏局部，使其改变原来的肌理效果，打破完整，使服装更具层次感、空间感，形成一种新视觉美感。6.4.1 抽纱
抽纱是指抽取面料局部经线或者纬线，形成不同大小块面、不同形式、局部呈现只有纬纱或经纱的“洞”使面料呈现透空感。还可在服装的边缘部分进行拉毛处理，形成流苏的效果。抽纱是通过破坏面料的基本结构，大胆地打破完整、单
一、平面、洁净的面料概念。设计师通常用这种手法来表达设计中的一些反传统服装观念。
6.4.2 挖孔
通过使用切、剪、激光、腐蚀等方法在面料表面造成孔洞，营造出通、透、空的装饰效果。这种对面料的处理方法可打破整体沉闷感，产生更丰富的层次。可用于服装整体面料镂空与局部镂空，产生极具装饰性的效果。6.4.3 破损
在完整的面料上通过进行切割、损毁等方式的人为破坏，使面料残缺，产生各种不规则破损形态。这种面料再设计的方式营造出一种粗狂不羁的视觉效果。日本设计师川久保玲1992-1993秋冬推出的“破烂式设计”以撕破的蕾丝、撕烂的袖口等非常规设计给国际时装界以爆炸性冲击。6.4.4 做旧
改变纺织面料的物理性能，通过水洗、打磨、化学腐蚀等方法使服装面料产生减色、磨损。通过做旧设计使服装面料呈现出一种自然、柔和的外观视觉效果。牛仔面料通常使用水洗的手法使其更柔软，或通过在裤腰边缘、裤管口、袖口边缘、领部等局部打磨来体现粗放、洒脱的设计效果。面料再造的创意思维方法
7.1 基本创意思维方法
服装设计是一个很复杂的行为。它与纯艺术不同，但它秉承了艺术最本质的特色，像艺术那样与人性中最深层的东西息息相关，能使人类的天才和智慧得以充分的发挥和施展，并达到人与人之间心灵的沟通。它能展示奥妙无穷的世界，并让人享受放松与愉悦的精神假期。虽然它与纯科学有所不同，但它却秉承了科学领域的关键特色，也需要有较严密的逻辑思维和行之有效的概念支持以及循序渐进的工作态度，服装面料设计需要设计者具备发散与收敛、感性与理性、抽象与想象等多种思维能力。基本创意思维方法包括逆向思、发散性思维、收敛性思维、形象思维、抽象思维、只有充分理解每一种基本创意思维方法的思路，才能为后面的综合运用作准备。7.1.1 逆向思维
逆向思维也叫求异思维，它是对司空见惯的似乎已成定论的事物或观点反过来思考的一种思维方式。敢于“反其道而思之”，让思维向对立面的方向发展，从问题的相反面深入地进行探讨，树立新思想，创立新形象。例如，麻绳是常用作捆绑东西的，由于它具有粗犷的风格和质朴的外观，如果运用在面料的创意中，会带来特别的视觉感受，这就是一种求异思维的体现。7.1.2 发散思维
发散思维是一种重要的创造性思维，具有流畅性、多端性、灵活性、新颖性和精细性等特点，又称辐射性思维。发散思维运用在服装面料设计中主要表现在对给出的原材料、信息从不同角度、不同的方向和途径去设想、充分发挥人的想象力、突破原有的知识圈，从一点向四面八方想开去，探求多种答案。7.1.3 收敛性思维
收敛性思维是选择性的，在收敛时需要运用知识和逻辑。收敛性思维是在解决问题过程中，尽可能利用已有的知识和经验，把众多的信息逐步引导到条理化的逻辑程序中去，以便最终得到一个合乎逻辑规范的结论。这种思维运用在服装面料设计中主要表现在对信息的综合、归纳、概括以及演绎的能力。发散性思维与收敛性思维相互补充，在解决问题的早期，发散思维起到更重要的作用；在解决问题的后期，收敛性思维则扮演着越来越重要的角色。7.1.4 形象思维
形象思维是用在直观形象和表象解决问题的思维。其特点是具体形象性。这种思维运用在服装面料设计中主要表现为：在对形象信息传递的客观形象体系进行感受、储存的基础上，结合设计师主观的认识和情感进行识别（包括审美判断和科学判断等），并用一定的形式、手段和工具（如绘画线条、色彩）创造和描述形象（如最终的艺术作品）的一种基本的思维形式。形象思维具有形象性、非逻辑性、粗略性、想象性的特点。7.1.5 抽象思维
抽象思维是人们在认识活动中运用概念、判断、推理等思维形式，对客观现实进行间接、判断、推理等思维形式，对客观现实进行间接、概括的反应过程，属于理性认识阶段。它是在对事物的本质属性进行分析、综合、比较的基础上，抽取出事物的本质属性。要想把这种思维运用在服装面料设计中，要求设计者具备充分的实践基础。
7.2 创意思维方法应用 7.2.1 主题延伸
这种创意思维方法主要是从概念入手，构思如何实现这一概念的视觉效果。在构思中，首先确定主题，然后通过想象、联想在脑中抛开某事物的实际情况，而构成深刻反映该事物本质的简单化、理想化的形象。想象的过程是发散的，在众多构思方案中，从各种创意材料之间是否搭配协调，是否能体现创意的主题思想，其与服装整体造型、色彩是否匹配，与服装整体风格是否协调，对构思进行筛选，最后通过收敛思维把方案细化，做精做好。7.2.2 模仿和移植
这种创意思维方法是将现实中具象的人物、动物、植物花卉及各种物体的形态特征，经过形象思维，结合主观的认识和情感进行审美判断和科学判断，并用一定的形式、手段和材料创造和描述形象，从而产生新外观。这种创意思维方法主要从材质入手，运用逆向思维发觉材质的潜在价值，创意出特别的视觉感受。7.2.3 组合和异化
衣料的组合搭配是服装设计中常用的手法，它可以丰富服装的组织结构和层次感，也可以充实表现内容与表性形态，它必须遵循艺术设计的形式美规律，否则会变得杂乱五章。异化是逆向思维的体现，即不应用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些废旧物品变废为宝加以利用，就是一种异化思维的体现。常见的组合方式一般有同质同色组合、异质异色组合、同质异色组合、异质同色组合4种，其中“质”指的是质地、触觉效应；“色”指的是色彩、视觉效应。创意思-
维过程是抽象思维、形象思维、逆向思维、发散思维、收敛思维的综合运用。以麻绳为例，通常麻绳是用于编结的，不用于服装材料，首先运用逆向思维反其道而行之，将麻绳或编结或拉毛抽丝，充分释放它的粗犷感和自然特色，然后运用发散思维，想到把几条编结好的麻绳通过“之”字形相连，形成面；又想到地毯的花纹效果，可以通过卷曲或拼贴处理麻绳达到预期的花纹效果。捕捉到创意构想后，考虑用木质的串珠与麻绳搭配，两者质地会比较协调，最后运用收敛思维考虑将大大小小的串珠巧妙地或镶嵌或系扎在麻绳之间，完成作品。麻绳的粗犷与串珠的精巧、蕾丝的细腻相得益彰.8 面料再造在服装设计中的运用
对服装面料施以最合理的再造手法，必须遵循服装形式美的基本规律和基本法则，如：对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、反复等。但无论是何种形式美法则，都需要有度的控制。8.1 在服装局部设计中的应用 根据服装设计的理念定位，为突出或强调某一局部的变化，增强该局部面料与整体服装面料的对比性，而针对性地进行改局部的面料再造设计。主要部位有：领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下摆或衣服边缘部位等。如在服装的领部、袖口部采用填充绗缝，使改部位变得立体、饱满，与服装的整体平整性形成对比。瑞典的服装设计师Sandra Backlund对编织面料质感的把握，并把这种质感在服装局部的使用发挥到了极致。设计师们用镂空的织法赋予了毛线新的含义，在胸部腰部和领部等位臵进行巧妙搭配，用纯手工的技法，编织出层叠的类似宫廷服饰褶皱效果和皮草的奢华质感，构筑起新的时尚空间。8.2 在服装整体设计中的应用
对面料进行整体再造，强化面料本身的肌理、质感或色彩的变化，展示服装设计师对面料再造设计与服装设计两者之间的把握和调控能力。该类服装以突出面料变化为主，款式相对简单。
代表的服装设计师日本的三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，他曾运用远古时代农民对面料的处理工艺，使服装具有一种与众不同的外形。他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合他个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”。由他开创的“一生褶”，展示了面料二次创意的无限魅力，至今仍是面料再设计的典范。面料再造风格与服装风格的关系
服装面料的二次，是将许多元素进行融合、拼接和异化，从而使这些元素的组合体产生新的生命力，是艺术与技术相结合的创造活动。面料的光泽、肌理可以带给人以视觉与触觉的不同感受，从而引起不同的心理联想。面料风格包括视觉、触觉与心理风格，在二次设计的过程中，可以通过多种多样的工艺手段，赋予面料新风格。服装风格是指作品所表现的主要思想特点和艺术特点，风格体现在服装作品内容和形式的各种要素中，意味着某一作品或作品群的特色与个性。面料风格是服装风格的基调，它是服装设计的基本要素，直接影响到服装整体的直觉表象，还影响到观者的情感和心理态度。因此，好的服装设计师本身也应该是好的面料设计师，只有充分了解面料的材质、肌理、色彩及纹样，才能为创意的实现提供更大的可能性。服装面料再创造的重要意义 10.1 对传统文化的再创造
当衣着步入规范化，色彩、原料也初步确定后，如何运用工艺手段对服装进行美化便提到日程上来了。人们为了把自然界中的纹样记录下来以美化自己，于是诞生了如何将这些纹样用线缝制在面料上的刺绣工艺。由于最初织物纺织水平的低下，织物留有毛边，为了使其结实，人们把毛边一缕一缕系结起来，形成自然的流苏样式，于是产生了穗饰手段。通过对面料的折叠固定，于是产生了褶裥等服装工艺手段。之后随着生产力的发展和生活的逐渐改善，人们对服装的美化有了更高的要求和更新的追求，出现了越来越多的再造手段，如蜡染、扎染、提花、编织、挑花、花样褶裥，镶、嵌、荡、滚等等。这些传统的面料再造手段经历了漫长的不断发展、完善过程之后，逐渐形成了其独特的创作思维和艺术魅力。10.2 面料再造是改变平凡的再创造 现代人喜欢三宅一生的设计，不仅因为他的设计具有独创性，更因为他设计的服装符合现代人的生活节奏。三宅一生在设计一些褶纹服装时，其目的之一就是要通过再创造改变服装材料的性能，使一块轻的、不透气的化纤材料变成通气管道，结果不仅改变了服装的透气性，而且由于同时改变了力学结构而呈现出一种全新的造型，一种极致的高级时装就这样应运而生了，这便是服装材料再创造的魅力所在。从材料的原始再造—比如羽绒服的填充式再造，到复合再造—即薄型的材料复合在厚型的材料上从而形成融合两种材料性能的新式服装材料，再到如今的感观型再造—类似于在服装材料上缝制一些图案、或者镂空、甚至在服装材料上缝制与其毫不相干的镜子或金属片。服装材料再创造经过不断的创新与完善，终于成为高级时装领域中不可缺少的一个重要组成部分。服装材料的再创造不但能改变服装面料的性能，增强视觉效果，同时还可以让平凡变得熠熠生辉。10.3 面料再造是高附值的再创造 经过再创造的服装材料，价格至少要比原普通面料贵几倍甚至几十倍。廉价的化纤材料经过三宅一生的处理后，一跃成为金字塔尖的奢侈消费品，成为高级时装的添加代表之一。在中国曾有设计师将一块普通的防雨绸通过加棉绗缝的方法做成棉衣。12元一米的防雨绸经过再造后制成棉衣卖到400多元一件，还供不应求。如此高的附加值最主要的还是体现在工艺的复杂程度上。优秀的再造服装材料涉及含量与工艺要求都比较高，即便有人刻意模仿，也只能形似而非神似。因此可以说服装材料的再创造是高附加值的再创造。10.4 面料再造是高科技的再创造
随着高科技时代的到来，高新技术纺织品已成为国际纺织品市场的一个竞争热点，同时也是纺织行业新的经济增长点。一些发达国家纷纷投入巨资和人力，开发高新科技纤维和制品，抢先占领该类产品的国际市场。服装材料已经突破了织造物的束缚，具有创新的非织造物登上了材料史的舞台。高科技、计算机、数字化技术作为现代面料的开发手段已经得到广泛的应用。与用单纯的布料和裁剪达到设计要求的时代相比，服装材料的科学性、时代感、可穿性已经跃居现代社会服装业开发的首要位臵。11 结束语 总而言之，面料的二次加工设计是当今服装设计界十分流行的方法，它使许多材料重放异彩，别具人文价值，更重要的是，它打破桎梏，激发了人们的创造力，其创造性思维启发了许多现代设计家。面料的二次设计为服装设计的创造性思维指出了一条新的表现之路，为现代服装设计艺术发展提供了更广阔的发展空间，也必将是未来服装设计艺术的方向和趋势。
参考文献
［1］李春菁.服装材料的再创造［J］.服装设计师，2004，(4)［2］小川安朗.应用被服材料学［M］.日本：光生馆，1980 ［3］刘晓刚.时装艺术设计［M］.上海：中国纺大出版社，1997 ［4］陈培青.论面料的二次设计［J］.丝绸，2005(1)：8～9 ［5］吴晓艳.浅谈服装面料肌理的艺术表现作用［J］.黑龙江纺织，2005(4)：28～29 ［6］膝菲.材料新视觉［M］.武汉：湖北美术出版社，2000
［7］朱远胜.面料与服装设计［M］.上海：中国纺织大学出版社，2008 ［8］龚建培.现代服装面料的开发与设计［M］.重庆：西南师范大学出版社，2003 ［9］乔南.面料再造与服装风格的关系［J］.天津纺织科技，2005(1)：16～18 ［10］高科技纺织服装制品的发展趋势.http://dress.asiaec.edu.com 致谢
在本次论文设计过程中，老师对该论文从选题，构思到最后定稿的各个环节给予细心指引与教导,使我得以最终完成毕业论文设计。在学习中,老师严谨的治学态度、丰富渊博的知识、敏锐的学术思维、精益求精的工作态度以及侮人不倦的师者风范是我终生学习的楷模，导师们的高深精湛的造诣与严谨求实的治学精神，将永远激励着我。这五年中还得到众多老师的关心支持和帮助。在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意！
最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅，评议和参与本人论文答辩的各位老师表示感谢。
第三篇：风景的再造(教案)
风 景 的 再 造
——写作训练
【教学目的】
1、训练学生对写景抒情类古诗的理解和迁移创新的能力。
2、训练学生学会通过想象、联想进行写景抒情的方法。【教学重点】
1、让学生学会分析、提取古诗中的意象，并通过联想、想象进行扩展。
2、指导学生对古诗中描写的景致进行迁移重组，创造出个性鲜明的改写文章。
3、通过古诗改写，使学生体会借景抒情的表达方式。【教学设计】
一、激趣导入
我来自苏州-苏州的名胜古迹-寒山寺-新年的钟声-枫桥夜泊
1、张继《枫桥夜泊》
2、张晓风《不朽的失眠》（朗诵，配乐）找到文中对应的四句诗。
二、写作训练
（一）我眼中的风景
（引导学生分析古诗意象，为准确、全面改写奠定基础。）
1、例一：《渔歌子》 《渔歌子》•张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
①．诗中描写了哪些景物？（学生讨论后，教师归纳：有青山、白鹭、桃花、流水、鳜鱼、箬笠、蓑衣、斜风、细雨。）
意象——简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。
②．诗中景物有哪些色彩？（白、绿、红、青）③．诗中表现的是什么季节？（春天）
④．诗中景物体现出什么样的特征？（风景秀丽、生机勃勃，悠闲自在等）[明确] 明了上述内容，是我们改写古诗的前提，它可以使我们将古诗的内容全面地表现出来，以使内容更充实。
2、在了解诗歌的意象之后，继续让学生学会再现古诗，形成完整印象。
（鼓励学生对诗中词、句，通过联想、想象进行扩展，准确再现古诗中所表现的景致。）
（训练学生发挥主观能动性，对古诗内容迁移重组，运用一定的写作手法进行改写。）
再看《渔歌子》
①．扩词成句：将诗中的意象“青山、白鹭、桃花、流水、鳜鱼、箬笠、蓑衣、斜风、细雨”扩写成一句话。（建议：可从色彩、形态、性状、声音、气味、感情等方面进行扩展充实）
②．扩句成段：将曲中“西塞山前白鹭飞”，“桃花流水鳜鱼肥”等句子发挥想象，扩展成几句语意连贯的话。
（西塞山前白鹭在自由的翱翔，江上黄绿色的鱼儿欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，沐浴着斜风细雨坐在船上，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿回家。）（提问回答，讨论完成）
（二）我笔下的风景
1、扩诗成篇
在进行了一系列的扩写后，我们来一起改写古诗。
文二：学生当场写作，把《渔歌子》改写成一则短文，字数在100-200。
3、请学生自己朗读自己的文章，大家评价。（写得好的，写得不太好的，写得差的）
4、周老师的改写：《渔歌子》，请大家评价一下。
归纳明确：改写写景古诗的基本方法
1、充分理解原诗的内容和意境。
2、运用联想和想象的方法扩展内容。
3、在写景的过程中融入自己的思想感情。
意境——文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间
（三）我心中的风景
再现诗人眼中的风景，很简单，因为他们已经为我们打造了一个完美的框架。但是，每个人的阅读体验是有差异的，所以在此基础上，我们还想学会“再造”一个只属于我自己的独特的风景。
（指导学生对古诗进行个性化的阅读理解，选取最有感受的内容作为切入点，为古诗打上自己的烙印，再造一个属于自己的风景。）
1、例二：《竹里馆》
2、周老师的改写：《竹里馆》改写
（这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。读这首诗，就仿佛是欣赏一幅立体而富于变化的人物风景画，这诗情画意，实为作者之高手妙作。全诗优美高雅的意境，传达出诗人宁静、淡泊的心情。）
三、总结归纳
我们今天学习了怎样改写古诗词，也学习了古人怎样通过景物的描写来表达自己思想感情。所以说“一切景语皆情语”。
1、一切景语皆情语，学会通过景物描写来表达情感。
①一切环境描写的文字都是作者表情寄意的载体，都必须为文章所要表达的情感服务，②一切景物又必然引起作者情感波动，进而付诸文字，形成景语。景与情，情与景，二者相因相成，不可分离。
2、推荐阅读贾平凹《明月清泉自在怀》。
四、课外演练
选择自己喜欢的一首古诗（诗、词、曲），进行改写，写成一篇600字左右的文章。
第四篇：面料知识
棉织物
优点：吸湿性强，染色性能好，手感柔软，穿着舒适，外观朴素，不易虫蛀，坚牢耐用。
缺点：缩水率大，弹性差，易皱，服装保形性欠佳，易霉变，会有轻微褪色现象，不耐酸
注意事项：在服装及棉布存放、使用和保管中应防湿、防霉；不可长时间曝晒，晾晒时需将里层翻出，不可长时间浸泡，不可拧干，防湿、防霉，阴干。
熨烫要点：低温、中温熨烫；中温熨烫时需有衣服上盖上干布，以免出现极光
全棉丝光面料
优点：棉织物经高浓度烧碱(毛)处理后，手感滑爽，颜色鲜艳，有丝般光泽，穿着舒适
缺点：有轻微退色现象
注意事项：(与全棉织物基本相同)
名词解释：丝光处理是对棉织物的一种传统加工工艺。它采用低号(高支)棉织物，经高浓度烧碱处理，使之光滑并具有真丝般的光泽，再用优质柔软剂整理，穿着轻爽、光滑而舒适。本公司生产的有全棉单丝光T恤(指经过一次烧毛及碱处理)及全棉双丝光T恤(指经过二次烧毛及碱处理)。
T/C面料(涤纶/棉)
面料工艺：采用细旦或超细旦聚醋纤维与高支精梳棉(40支、60支、80支等)交织而成，优点：面料手感挺括、爽滑、色泽鲜艳。有身骨富有弹性，吸湿透气性好表面光洁，有一定的防雨水功能。
洗涤保养：水洗温度30?C以下，水洗浸泡时间不超过30分钟，不可氯漂，不可暴晒，不可拧干，不可转笼转烘燥，适宜阴干，另注意防潮。
熨烫要点：不可干洗110?C低温蒸汽熨烫。
毛料
优点：手感柔软富有弹性，光泽柔和自然，穿着舒适美观，感觉较高档，吸湿性好，不易导热，保暖性好，抗折皱性，特别是在服装加工熨烫后有较好的裥褶成型和服装保型性；
缺点：不耐碱、缩水、易皱
注意事项：洗涤温度不可过高，忌用力搓洗及拧绞，避免太阳曝晒
熨烫要点：湿烫法，从反面将衣料熨干
毛涤织物
毛涤织物：指用羊毛和涤纶混纺纱线制成的织物，是当前混纺毛料织物中最普遍的一种。毛涤混纺的常用比例是45：55，既可保持羊毛的优点，又能发挥涤纶的长处，优点：羊毛与涤纶混纺，质地轻薄，折皱回复性能好。坚固耐磨，易洗快干，尺寸稳定，褶裥持久
洗涤要点：先用冷水浸泡15分钟，然后用一般合成洗涤剂洗涤，洗液温度不宜超过摄氏45度，领口、袖口较脏处可用软性毛刷轻轻刷洗，清洗干净后，可轻拧绞，置阴凉通风处晾干，不可曝晒，不宜烘干，以免因熟生皱。
T/R面料(涤/粘混纺)
优点：坚牢、抗皱、尺寸稳定，可洗可穿性强。可改善织物的透气性，降低起毛起球性和抗静电现象
缺点：免烫性能差
洗涤要点：水洗机洗均可，不可用刷子刷洗，以免起球，反面晾晒。
高密NC
高密NC布为锦纶(尼龙)与棉纱混纺或交织的一种织物。
优点：综合了锦纶的耐磨性及良好的弹性，发挥了棉纱的吸湿性及透气性，穿着舒适感高于其他面料。交织后可减轻织物的确良重量，提高织物的弹性，不易磨损，手感柔软，清洗方便。高密交织工艺，外面的雨水不易渗透到织物里，具有一定的防湿功能。
缺点：耐热耐光性差，需小心洗涤、熨烫
洗涤要点：不可干洗，阴干。
保养方法：不穿的季节，套回胶袋平放收藏
天丝(TENCEL)面料
面料工艺：天丝，一种全新的粘胶纤维。天丝是采用氧化铵为基础的溶剂纺丝技术制取的，因溶剂可以回收，对生态无害，其成分为纤维柴油，其生产原料为大自然中的树木。
优点：湿强度高，具有良好的吸湿性，尺寸稳定性较好，水洗缩率小，织物柔软，有丝绸般光泽，透气性高，采用天丝制作的服装，服贴柔顺。当有湿度时，天丝织物会膨胀，它好象壁垒一样，可以在防雨水和雪侵入的同时，仍保持它具有的透气性，天丝织物具有天然纤维一样的舒适性。
注意事项：手洗，请勿使用漂白剂，阴干，不可拧干
熨烫要点：低温熨烫
TNC面料
面料工艺：采用高技术纤维，即超级纤维(涤纶、锦纶)与高支绵纱复合，即三合一纤维织的最新流行面料。
优点：该面料综合发挥了涤纶、锦纶、棉纱三种纤维的特色，集三种纤维的优点于一身，耐磨性好，弹性恢复率好，强度好，手感细腻滑爽，舒适透气，风格新颖别致，注意事项：小心干洗，不可拧干，阴干或反面晾干。
复合面料
面料工艺：采用高级胶水将两种织物复合而成。
优点：，面料厚实保暖，富有弹性，有良好的挡风，防雨水功能
注意事项：依成份而定。NT磨毛作面层的面料要随浸随洗，单独洗涤。
真丝织物
优点：手感滑爽，富有光泽，穿着舒适，高雅华贵
缺点：抗皱能力差，耐光性差，不可长时间曝晒，对碱反应敏感
熨烫要点：反面低温、中温熨烫，洒水时需均匀
涂层怀旧系列面料
面料工艺：采用超细涤纶丝经磨毛、染色后经特殊喷雾工艺加工而成。
优点：面料有真皮质感，柔软滑顺，弹性好，有绒茸感，经多次穿洗后得露出的细密均匀的短绒使外观焕然一新。风格古朴，具有浓厚的怀旧情调。
保养护理：TC的基础上，加上：
1、不可直接熨烫，需要垫布低温蒸气熨烫。
2、不可刷洗，轻揉洗涤。
3、不可折叠存放，需挂装。
4、出现皱痕可垫布蒸汽烫平。
5、机洗时反面朝外。
6、不可帖胶性物。
仿皮革(含植绒类，插针织袖类)
面料工艺：面料经优质基布与高档PU胶复合加工而成。
优点：面料有真皮的“肉”感，柔软滑糯，富有弹性，光泽柔和，免烫性优良，具有良好的挡风防雨、水功能。(仿皮植绒类毛绒感强，体现动物毛皮风格，粗犷而富有野性)
保养护理：在TC基础上加：
1、不可熨烫，不可机洗。
2、不可重搓，只可轻揉洗涤。
3、不可烘干，不可接触尖硬物。
4、不可接触明火。
5、不可帖上粘物性。
6、不可折叠包装，需挂装收藏。
7、洗后反面朝外凉干。
灯蕊绒(含霜花，双色灯蕊绒)
面料工艺：面料采用优质精梳棉为原料经织造、割绒、练漂、染色、水洗等加工而成。
优点：面料绒条清晰，绒毛丰满强度高，耐磨、富有弹性。经霜花处理面料，表面部份绒毛有如霜花般富有丝般光泽，体现美妙的闪色效果；双色灯芯绒采用不同原料织造，经二浴法染双色，双色效果明显，层面清晰、立体感强，有变色效果整个风格丰富多彩。
保养护理：
1、不可刷洗。
2、不可帖上粘性物。
服装的洗涤方法
麻织物
优点：吸水性能好，穿着舒适。
缺点：易皱，有褪色现象
注意事项：不可用硬刷刷洗，不可用力拧绞，避免太阳曝晒
熨烫要点：熨烫时需均匀洒水，可中温熨烫
服装的洗涤、保养知识
服装的表面或缝隙中会沾有外来的污物或人体皮肤的分泌物。外来污物包括风、沙、尘土、油烟、果汁、菜场等物质，主要存在于外衣上；皮肤分泌物包括皮肤脂肪、汗液和皮屑等，主要存在于内衣上。服装久穿不洗，污垢深入到缝隙和纤维内部，不仅堵塞孔眼，妨碍透气和正常的排汗，引起人体不适，而且孳生霉菌，色牢度下降，甚至威胁人体健康。久置不洗，还会影响洗净程度，因此，服装须勤洗勤换。
棉织物
棉织物的耐碱性强，不耐酸，抗高温性好，可用各种肥皂或洗涤剂洗涤。洗涤前，可放在水中浸泡几分钟，但不宜过久，以免颜色受到破坏。贴身内衣不可用热水浸泡，以免使汗渍中的蛋白质凝固而粘附在服装上，且会出现黄色汗斑。
用洗涤剂洗涤时，最佳水温为30—50℃。漂洗时，可掌握“少量多次”的办法，即每次清水冲洗不一定用许多水，但要多洗几次。每次冲洗完应拧干，再进行第二次冲洗，以提高洗涤效率。
应在通风阴凉处晾晒衣服，以免在日光下曝晒，使有色织物褪色。
羊毛织物
羊毛不耐碱，故要用中性洗涤剂或皂片进行洗涤。羊毛织物在30℃以上的水溶液中要收缩变形，故洗涤温度不宜超过35℃。通常用室温(25℃)水配制洗涤剂水溶液。洗涤时切忌用搓板搓洗，即使用洗衣机洗涤，应该轻洗，洗涤时间也不宜过长，以防止缩绒。
洗涤后不要拧胶，用手挤压除去水分，然后沥干。用洗衣机脱水时以半分钟为宜。应在阴凉处晾晒，不要在强日光下曝晒，以防止织物失去光泽和弹性以及引起强力的下降。
粘胶纤维织物
粘胶纤维缩水率大，湿强度低，水洗时要随洗随浸，不可长时间浸泡，粘胶纤维织物遇水会发硬，洗涤时要轻洗，以免起毛或裂口。用中性洗涤剂或低碱洗涤剂。洗涤液温度不能超过35℃。洗后，把衣服叠起来，大把地挤掉水份，切忌拧绞，洗后忌曝晒，应在阴凉或通风处晾晒。
涤纶织物
先用冷水浸泡15分钟，然后用一般合成洗涤剂洗涤，洗液温度不宜超过35℃。领口、袖口较脏处可用毛刷刷洗刷。洗后，漂洗净，可轻拧绞，置阴凉通风处晾干，不可曝晒，不宜烘干，以免因热生皱。
一般做工考究的高级呢绒服装
用高级面料做成的高档服装(如西装等)穿着不太脏而无需下水洗涤的服装，或
不能下水洗涤的服装均需干洗；珍贵的裘皮服装也应送到干洗店干洗。
不能干洗的服装
维纶和丙纶服装耐有机溶剂性较差，不能干洗。PU涂层面料及其它树脂整理的面料不能干洗。
演讲稿
尊敬的老师们，同学们下午好：
我是来自10级经济学（2）班的学习委，我叫张盼盼，很荣幸有这次机会和大家一起交流担任学习委员这一职务的经验。
转眼间大学生活已经过了一年多，在这一年多的时间里，我一直担任着学习委员这一职务。回望这一年多，自己走过的路，留下的或深或浅的足迹，不仅充满了欢愉，也充满了淡淡的苦涩。一年多的工作，让我学到了很多很多，下面将自己的工作经验和大家一起分享。
学习委员是班上的一个重要职位，在我当初当上它的时候，我就在想一定不要辜负老师及同学们我的信任和支持，一定要把工作做好。要认真负责，态度踏实，要有一定的组织，领导，执行能力，并且做事情要公平，公正，公开，积极落实学校学院的具体工作。作为一名合格的学习委员，要收集学生对老师的意见和老师的教学动态。在很多情况下，老师无法和那么多学生直接打交道，很多老师也无暇顾及那么多的学生，特别是大家刚进入大学，很多人一时还不适应老师的教学模式。学习委员是老师与学生之间沟通的一个桥梁，学习委员要及时地向老师提出同学们的建议和疑问，熟悉老师对学生的基本要求。再次，学习委员在学习上要做好模范带头作用，要有优异的成绩，当同学们向我提出问题时，基本上给同学一个正确的回复。
总之，在一学年的工作之中，我懂得如何落实各项工作，如何和班委有效地分工合作，如何和同学沟通交流并且提高大家的学习积极性。当然，我的工作还存在着很多不足之处。比日：有的时候得不到同学们的响应，同学们不积极主动支持我的工作；在收集同学们对自己工作意见方面做得不够，有些事情做错了，没有周围同学的提醒，自己也没有发觉等等。最严重的一次是，我没有把英语四六级报名的时间，地点通知到位，导致我们班有4名同学错过报名的时间。这次事使我懂得了做事要脚踏实地，不能马虎。
在这次的交流会中，我希望大家可以从中吸取一些好的经验，带动本班级的学习风气，同时也相信大家在大学毕业后找到好的工作。谢谢大家！
第五篇：服装废弃面料的二次设计与运用研究(精)
服装废弃面料的二次设计与运用研究
摘要：随着每年废弃服装面料的急剧增加，废弃物所产生的社会影响越发广泛，因此受到越来越多的重视。面料的二次运用拓宽了服装材料在应用过程中的可能性，丰富了设计师们的思维，同时在绿色环保方面也起到了一定的积极作用。
关键词：服装废弃面料；二次设计；做旧；叠加；做褶
在现代服装设计中，一些设计师不仅仅满足于对现有服装材料的使用，相反，他们常常将现有面料作为一种待完成品，在制作过程中不断改造：亦或者是将已使用过的废旧材料通过先进的设计或者是精湛的工艺再次革新与研发，重新投入生产。
一般而言，面料的二次运用拓宽了服装材料在应用过程中的可能性，丰富了设计师们的思维，同时在绿色环保方面也起到了一定的积极作用。
一、服装废弃面料的二次设计与运用概念
服装面料的二次运用指的是：在服装制作过程中，选取其中一部分元素，如：色彩、材料、工艺等，通过各种不同的工艺手段进行二次改造；以达到创新目的。
二、服装废弃面料的二次设计与运用基本手法
1.材料上
材料是面料二次设计的第一要素，离开服装材料就不可能对面料进行再设计。不同的材料具有不同的表现性，在处理这些材料前必须熟悉其性能，真正做到因材施艺，各得其所。‘通过改变材料，有时甚至可以完全改变服装性能、悬垂性、拉伸性等基本属性，以达到创新的效果。
2.颜色上
作为废弃的服装面料，大部分是已被使用过，因此面料上的颜色纯度不会很高。在做二次设计时，应该充分考虑这一点，色彩上的再设计应该偏于灰度较为明显的色系，且色彩选择上，与之前颜色偏差不大为宜。以免色差较大。
3.结构上
虽然，服装廓形可以通过借助其他的外力来达到，如利用粘合衬或鱼骨增加造型的坚挺性：使用柔软剂软化密度较紧的服装面料。但总体而言，针织面料在使用多次后组织结构会变得松垮，因此此类服装会变得较为柔软；而梭织面料却在多次洗涤与使用后会越发硬挺。因此，在废弃面料的二次设计上，应根据面料不同的特性进行改造。
4.肌理效果上
肌理存在于材料本身，千姿百态，不同的材料，不同的织造方式，会产生不同的肌理效果。面料的二次设计常常采用异化的设计观念，改变面料固有的肌理效果，使其呈现出与本身完全不同的形态。
三、服装废弃面料的二次运用创新手法
目前，服装废弃面料的再处理并没有收到很大程度的关注，而最为普遍的二次使用方式是将大城市的旧衣物捐赠偏远地区，循环使用。即便在政府和社会大力倡导低碳环保理念的今天，有一些二次加工的工厂专门回收废弃服装，但其回收后处理的方式很大一部分是将其重新制作成抹布之类的清洁工具、造纸原料或填充物等将服装本身彻底毁坏的方式。因此，在不破坏服装本身性能的前提下，可以有以下一些创新的处理方法。
1.针织梭织面料的结合
针织面料特别是毛线与生俱来有再造功能，可以通过编织及拆除来反复制造多种纹理效果。因此许多设计师正是发现了这一点，秀场上越来越多出现针织面料与梭织面料的综合体，其表现形式为：不同比例的两种面料拼合于同一件服装内。此类服装既能够体现出不同的审美品位，又能“一石二鸟”地切合低碳环保可回收理念。
2.做旧
作为已经使用过的服装面料，做旧方式是最直接最有效的。改变纺织面料的物理性能，通过水洗、打磨、化学腐蚀等方式使服装面料产生减色、磨损。通过做旧设计使服装面料呈现出一种自然、柔和的外观视觉效果。牛仔面料通常使用水洗的手法使其更柔软，或通过在裤腰边缘、“裤管口、袖口边缘、领部等局部打磨来体现粗放、洒脱的设计效果。”
3.叠加
叠加也是塑造面料立体效果的一种方式，通过多层面料的叠加来营造面料的立体造型，形成一种重重叠叠又相互渗透、虚实相间的别样的立体性空间。
面料的重叠可采用同种面料或多种面料以各种叠加的手法来完成。不同层的织物具有粗细、凹凸的质感对比，使服装产生层次感、丰满感和重量感，获得突出的表面装饰效果，充满视觉冲击力。
4.做褶
此设计方法是将整批布料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成，它常常形成自然的立体型。原来平坦服帖的面料经过整理后可能很皱，起伏不匀，但往往形成意想不到的良好效果。同时，做褶也是掩盖面料多次使用的有效方法之一。日本著名设计师三宅一生的“一生褶”就是一个典型的范例。
结语
废弃面料的二次设计与运用为服装设计的创造性思维指出了一条新的表现形式与发展道路，为现代服装设计艺术发展提供了更广阔也更深远的发展空间，也必将是未来低碳环保服装设计艺术的方向和趋势。
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