播音主持教案

第一篇：播音主持教案

宁乡县春天少儿培训学校播音主持班教案

第一课时

【字音练习】 双唇音

b p m 这三个声母有一个共同点，都是由下唇紧闭构成阻碍而发出音来 的。它们的发音部位是上下唇，所以叫双唇音。

步兵（bù bīnɡ）壁报（bì bào）

背包（bēi bāo）奔波（bēn bō）

乒乓（pīnɡ pānɡ）拼盘（pīn pán）

【绕口令练习】

八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。

北边（běi biān）冰雹（bīnɡ báo）偏旁（piān panɡ）

第二课时

【字音练习】 双唇音

b p m 这三个声母有一个共同点，都是由下唇紧闭构成阻碍而发出音来 的。它们的发音部位是上下唇，所以叫双唇音。

【美文诵读】

语言——是人类敞开心扉的交流形式。

语言——是人类搭架心灵桥梁的快捷方式。

语言——是人类情感交集的抒发模式。

语言——是人类释放悲喜的表达公式。

主持人：老鼠 亲爱的小朋友们，大家好！

我的名字叫老鼠，居住在阴暗的洞穴里。我身披灰色衣裳，尖尖嘴，小眼睛，长尾巴。我的牙齿很锋利，经常在夜间出来偷吃人类的东西，大米、地瓜、面包……只要人类吃的东西我都想吃，因此，我也常被人类追赶打骂，甚至遭到毒害。不是有这么一句话——“过街老鼠人人喊打”吗？但是我也很机灵，一旦听到有的脚步声，我就一溜烟跑得无影无踪，等人们走了，我又出来偷吃了。我知道，你们认识我，但不喜欢我，我多么希望能改掉缺点，成为你们的好朋友啊！

第二篇：播音主持教案

教:1、同学们,我们之前学习了三节的口部操,你们记得都是哪些运动吗?请一名同学到台前来带领大家一起做一遍,哪名同学来请举手。好,我们全体起立,第一节双唇喷的运动,预备起……(师每节喊四个八拍进行练习)2、今天我们学习第四节双唇绕的运动,这个运动非常的简单。我们上节课学习的是什么运动?(生回答:撇)很好,我们把撇的运动按着一个方向连接起来做,就是我们的绕唇运动。老师先来做一遍,你们注意观察。首先要双唇紧闭,然后噘起嘴巴,向左旋转……在向右旋转……(师边示范边讲解)。练:你们都看清楚了吗?下面我们大家共同来练习一遍(师喊四个八拍,再次讲解,带领大家一起做)。

教:嘴巴锻炼完,该练习我们的气息了。全体起立!来、、扩胸运动(师喊四个八拍)。首先是吸气练习,预备,开始!像闻花香一样,自然松畅得轻轻的将气吸进来,不要吸得特别多,肚子里要留一点点空隙。在慢慢的呼出去。(师边讲解生边做)。好,在来一次…。练:接下来是数枣练习,我们共同来一遍(师喊四个八拍进行练习,之后可分组练习)

第三篇：播音主持教案

播音主持教案

1.准确规范

播音吐字应准确规范，这是首要的，也是最起码的要求。这是因为我国的语言传播工作，同时还承担着向全民推广普通话的重要责任。要做到准确规范，就要按照普通话的标准发音，每个音的发音部位、发音方法都要准确无误。在这个基础上，还要努力提高发音质量，改正那些一般人不易察觉的细小的发音问题，取得比人们日常口语更好的效果。可以说，播音吐字所要求的准确规范比一般人所理解的要更为严格和精细。2.清晰集中

字音清晰是播音吐字的又一明显特点。清晰的播音吐字具有良好的穿透力。吐字清晰以发音准确为基础，但准确并不能代替清晰。清晰的吐字建立在一系列行之有效的发音技巧之上，而不是提高音调或加大音量所能奏效的。发音集中可提高字音的清晰度——这也是积极的发声状态的反映。同时，声音集中还便于话筒吸收，提高发声效率。在使用小音量或播讲环境较为开阔、嘈杂的情况下，发音集中的重要性显得更为突出。3.圆润饱满

吐字既要准确清晰，又要圆润饱满，前者关系到“字正”，后者关系到“腔圆”。圆润饱满，就是要有比较丰富的泛音共鸣，使字音悦耳动听。这是对吐字的审美要求。我国传统说唱中的所谓“吐字如珠”，就是对吐字圆润饱满的形象描绘。当然，“腔圆”也好，“珠圆玉润”也好，都是形容字音的优美动听，但必须注意的是，圆润是以字音准确清晰为前提的，不可为追求声音优美而损害了字音，不能因为追求“形”而丢了“神” 4.流畅自如

字音只有进入语流才能传情达意。播音吐字必须灵活自如，轻快流畅，才有助于表达。如果字音咬得过死，一字一板，不仅雕琢痕迹明显，听起来不自然;而且还会使语流滞涩，影响语言表达的顺畅。日常生活当中的说话有起伏变化，播音吐字也要遵循生活语言的规律：疏密相间，错落有致，该强则强，当弱则弱。这样，语言才能像水一样流动起来——水的声音听起来总是悦耳的。

吐字流畅自如与吐字准确、清晰、圆润看似矛盾，其实是相互统一的。准确、清晰、圆润是就整体而言的，它们构成了播音吐字的基本特点;但是作为“说”的语言艺术，播音需要使语言尽可能自然流畅，贴近生活。如果每个字都保持同一发音方式，都要达到同一标准，那么，播音语言就会成为一种脱离生活的“字话”。而为了避免沦为“字话”，就非常需要在播音实践中强调吐字应该富于变化，要根据表达需要的不同而“活用”，克服由于片面认识造成的吐字刻板僵死的吐字方式

二、基本技巧

广播播音吐字有多种技巧，熟练掌握了，往往会有事半功倍的效果。实践证明，一个合格的播音员得掌握以下吐字技巧：

1.字头有力，叼住弹出

从语音角度看，字头包括声母和韵头。韵头和声母结合得十分紧密，直接影响声母发音时的唇形，韵头是声母到主要元音(字腹)之间的过渡性成分，因此要注意“四呼”(即开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类韵母)对声母的影响，发音时做到声母加韵头一步到位。

字头发音又称“出字”，一般要求成阻有力，除阻轻捷。所谓“叼住”，是指声母的成阻部位要准确，又要使肌肉保持一定的紧张度，以形成有力的阻气、蓄气。叼字的力量应集中在唇舌的纵中部，而不能满口用力。所谓“弹出”，是指声母除阻要轻捷，具有弹动感，不粘不滞，不拖泥带水，不使拙劲。

就像“叼”字本身所体现的那样，“叼”要用巧劲儿，“噙字如噙虎”，不能过松或者过紧。叼住了，才能弹发有力，并带动整个音节，使之响亮清晰。字头发音口腔相对闭合，具有阻气、蓄气作用。如果叼字无力，气息会大量流失，影响到字头和整个音节的力度。但如果叼字过死，也会使发音显得笨拙。所以，字头成阻和除阻的力量既不可过大，也不可过小。

需要注意的是，我们在字头发音时强调“叼”的感觉，并不能把“吐字”简单地理解为“喷吐”，过分向外用力。只有“叼”才能和取气、共鸣很好地结合在一起。照搬说唱艺术的“喷口”，容易造成字散、声塌、气竭等问题。

字腹饱满，拉开立起

字腹在整个音节中明显突出：一方面，它作为音节中的主要元音，开口度最大，因而比较响亮;另一方面，它的发音较完整，持续时间较长，给人的听感显著。一个音节的发音能否达到“玉润珠圆”，与字腹有密切关系。

“字腹饱满”指的是音节中的主要元音发音清晰、共鸣充分，字音随着口腔的由闭到开好像“立”了起来，因而又称“立字”。“拉开”，指字头“弹出”后应迅速打开口腔，使气流在口腔内形成较丰富的泛音共鸣。口腔开度要大，应有竖着展开的感觉。“立起”，指主要元音的发音要占据足够的时间，使其响亮、圆润，在听感上形成字音立起来的饱满感。结合声束向硬腭前部的流动冲击，有字音“挂”于上腭的感觉。“立字”的过程实际上就是在一个音节里突出字腹的过程。

值得注意的是，字腹的发音是在滑动中完成的，即使是单韵母，其发音动作也要在本音位范围内做轻微移动，不可僵死不变，复韵母的滑动感更为明显。有人以为字腹发音要保持一种固定的状态，这是不对的。此外，字腹的发音不可横咧，那样口腔就难以拉开，字音就会发扁;字腹也不可过分拉长，那样会造成拖腔唱调。

字尾归音，趋向鲜明

字尾处于音节的末端，是发音过程中力度逐渐放松、气息逐渐减弱、口逐渐闭合、声音逐渐停止的阶段，如果归音不到位，会影响字音的完整性。与出字、立字相比，归音的难度更一些。

“字尾归音”是指字尾部分应发音完整，不能虎头蛇尾，只顾字头、字腹，不顾字尾。“趋向鲜明”首先是指唇舌动作要“到位”。如韵尾i，舌位应抬到一定高度;韵尾u，唇型应收圆;韵尾

n，舌尖要收到上齿龈，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声;韵尾 ng，舌根应收到软、硬腭交界处，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声。其次，“趋向鲜明”还要求声音“弱收”。所谓“弱收”是指字尾发音时唇舌力量渐弱，声音简短，点到为止，不像音素单发时那么紧、那么长。对于开尾音节收音时的喉关闭动作，也应注意渐弱收止。

字尾发音最容易犯的毛病是不归音。这往往是由于吐字时只注意了声音的响亮，没注意音节的完整，忽略了气息和声音处于衰落阶段的字尾，造成“半截字”。也有的人矫枉过正，把字尾收得过紧、过强，违反了发音的生理规律，听起来僵硬呆板，势必影响吐字的流畅及语言的节奏。这两种情况都是实际播音吐字中需要注意的。

吐字的整体处理——“枣核形”

字头、字腹、字尾三部分构成了字音的整体，人们形象地将其描述为“枣核形”。这个“枣核形”以声母为一端，韵尾为另一端，以韵腹为核心。从发音时口腔开度的变化来看，正好是由闭到开再到闭的过程，两头小，中间大;从时值来看，又是两头短中间长。

“枣核形”是一个有机整体，它是在咬字器官各部分不断滑动的过程中形成的，并非由字头，跳到字腹，再跳到字尾。因此，整个字音要有滑动感、整体感。为了达到这一点，最主要的是要有气息的支撑。吐字时，嘴里要蓄满气，才能使字音结实、有光泽。否则，字音是不会饱满圆润的。因此，“字头取气”十分关键。

“枣核形”既是吐字归音的一种规格，又体现了清晰集中、圆润饱满的审美要求。它作为吐字技巧训练，对于发音的规格化是必要的。但是在语言表达中，“枣核形”应有所变化，拉长或缩短，这样才有助于思想感情的传达。如果“枣核形”一成不变，字字如出一辙，必然会削弱广播语言的表现力，破坏广播语言的节奏感，以致影响到广播内容的表达。

第二节 发音技法训练

气息是人体发声的动力和基础。在播音和主持时，气息的速度、流量、压力的大小与声音的高低、强弱、长短以及共鸣情况都有直接关系。可以说，要控制声音，驾驭语言，就必须学会控制气息。

所谓“控制气息”，就是要学会胸腹联合呼吸法。在生活中，人们的本能呼吸是浅呼吸，即只作胸部呼吸。播音或主持时，用这种本能的呼吸方法发音，时间一长，声带就会疲乏，声音就会嘶哑。而胸腹联合呼吸法，是要深呼吸，将空气吸入肺叶底部——横膈膜处，即一般人系腰带的地方。它一般采用鼻子吸气，吸入横膈膜的气，使肋骨自然向外扩张。此时，腹部有发胀的感觉。随着小腹逐渐收缩，气息也从小腹深处涌上来，推动声带发音。通过这种方式发出的声音不仅洪亮、有力，而且持久，能保持整句话的声音都饱满圆润。与此相反，如果一吐气横膈膜就塌瘪，那么，气息就会像破了的皮球一样迅速泄掉，声音也就会失去气息的支持。这样造成的问题是：头几个字有气息支持，后面的字没有气息支持，讲起话来给人的感觉就会前强后弱，上气不接下气。而呼吸本身很费力，声音也难以持久。关于呼吸的训练下一节会专门讨论，以下介绍气息训练的几种方法。

1.软口盖练习法

最常见的是“闭口打哈欠”，即打哈欠时故意不张开嘴，而是强制用鼻吸气、呼气。

2.压腹数数法

平躺在床上，在腹部压上一摞书，吸足一口气，开始从1往后数。这是对气息输出作强制训练，以达到增强腹肌和横膈膜的控气力度的目的。做这个练习时，开始阶段压的书可少些，逐渐增加，即循序渐进。为了不占有工作中的时间，可利用睡前做这个练习。

3.气声数数法

先吸足一口气，屏息数秒，然后用均匀的、低微的、带有气息的声音从1开始数数，就像是说悄悄话一样。和压腹数数法一样，在开始阶段可数得少一点。不过应注意，数数时尽量不撒气、不漏气。

4.跑步背诗法

平时跑步出现轻微气喘时，可背一首短小的古诗。开始训练时可两人配合进行，并肩小跑，一句接一句地背下去。背诵时，要尽量控制不出现喘息声;一首诗背完后，要调节呼吸，然后再继续进行。此外，还需注意的是，激烈运动时不可进行此项训练。

5.偷气换气法

选一篇或一段长句较多的文章，用较快的速度读下去;在气息不足时，运用“偷气”技巧，读后确定最佳换气处。所谓“偷气”，是指不要边发声边吸气，而是要用极快的速度，在不为人觉察时吸入部分气流。而换气，宜口鼻并用，以鼻为主，掌握时间差，使气流充沛有。

用气推声的发音方法虽然可以省力，但要发出抑扬顿挫、铿锵有力、响亮悠远的声音，还必须在用气推声的基础上，学会共鸣的发声方法。因为生理学家告诉我们，声带产生的音量只占讲话音量的5%，其他95%的音量，则要通过胸膛、头腔、口腔、鼻腔所组成的共鸣器放大产生

人的声道主要共鸣器官有口腔、胸腔和头腔。这三个共鸣器的作用各有其妙处：口腔共鸣能使声音结实清晰，胸腔共鸣能使声音浑厚洪亮，头腔共鸣能使声音高亢明亮。但是，在没有经过正确的共鸣腔训练的情况下，一般人存在许多共鸣发音的弊病。

① 白声——共鸣位置过分靠前，口腔没充分打开，好像只用嘴皮子说话，因而声带发出的声音形不成共鸣。

② 音包声——音位靠后，喉头张开得太大，结果声音很响，但声母不清。这种弊病俗称“喉音过重”。

③ 鼻音太重——由于软腭下垂，舌根抬起，阻挡了咽喉与口腔的通道，声音大部分从鼻腔里出来。这也俗称“鼻囊鼻子”。

这些弊病可以通过训练得以纠正。以下介绍几种简单而实用的共鸣训练方法。

1.口腔共鸣训练法

采用张口练习法。可用惊吓张口、半打哈欠、吞咽食物张口等方式来练习口腔张口，在气推声之前吸气和同时打开口腔立即发音。经过多次反复练习，即可获得口腔共鸣的发音效果。

2.胸腔共鸣训练法

最简单的方法是发音之前先做好闭口打哈欠的准备，在气推声的同时，胸腔打开，像雄鹰展翅的感觉;或者，做扩胸动作，体会胸腔打开，如同手风琴的风箱张开的原理。多次反复练习就能获得胸腔共鸣的效果。

3.头腔共鸣训练法

最简单的方法是练习“凝目远视”。这也就是在气推声之前，先凝目远视并提小舌头，同时用气推声。它有两种效果：一是使头腔共鸣器官——鼻窦、额窦、蝶窦等器官张开，一是“提小舌头”，即软腭提起，打开咽腔。多次反复练习，即可获得头腔共鸣效果。

在分别做过三个共鸣器的共鸣训练之后，最后还需将三种共鸣方法融为一体：在前三种方法的基础上，注意做到从肚脐到口腔保持气息的畅通无阻，头腔、口腔、胸腔一齐打开，再用气推声，这样，就能获得“混合共鸣”的效果。这时候的声音，听起来就会响亮达远。

需要指出的是，共鸣方法虽有良好的效果，在具体运用时，还应根据播音或主持时的具体感情需要，在混合共鸣的基础上，有意识地加强其中一种共鸣的成分，以使播音或主持更符合情境。一般说来，表现热情要加强头腔共鸣，表现沉痛要加强胸腔共鸣，一般叙述要加强口腔共鸣。

三语调训练

语调是语言表达中的第二大要素，是语言表达的第二张“王牌”。它看起来很简单，即说话的腔调，是一句话里语音高低轻重的配置;但它的作用是巨大的，每个句子都有语调，恰当地运用语调，能有效地润色语言，促进思想沟通，使语言表达更加清晰明确，从而增强语言的表现力。因此，学会运用语调，对于提高语言表达能力是十分重要的。在讲解语调训练方法之前，有必要弄清楚语调本身的一些特点。

形成语调的因素是多方面的，但起决定作用的是思想内容和感情态度。而在一般情况之下，人的思想内容和感情态度，有一种基本状态，并不会出现大的起伏。这也就是说，语调的变化，是在一种基本语调的基础上进行的。基本语调是在中音区进行的。那些表现高昂、激越、紧张、热烈、愤怒、仇恨等情绪的语调在高音区进行;而那种表现低沉、悲哀、凄凉、沉痛等情绪，一般在较低音区进行。

这种划分是相当粗略的。事实上语调起伏变化万千，很难找到完全相同的形式。为了便于练习，我们可以把基本相似和大体相同的语调归纳为以下几类：

① 升调——指情绪亢奋，语流运行状态由低向高，句尾音强而向上扬起。它一般用于提出问题、等待回答、感到意外、情绪惊恐;中途顿歇，全句未完;发布命令，进行号召等。

② 降调——指情绪稳定，语流运行状态由高向低，句尾音弱而下降。它一般用于陈述句、肯定句、感叹句、祈使句等。

③平调——指情绪沉稳，语流运行状态基本平直，句尾和句首差不多在同一高度。它一般用于庄重严肃、踌躇迟疑、冷漠淡然、思索回忆等句子中。

④ 曲调——情绪激动或情感复杂，语流运行呈起伏曲折状态。或由高而低再扬起，或由低而高再降下，或起伏更大。多用于语意双关，言外有意，幽默含蓄，讽刺嘲笑，意外惊奇，用意夸张等语句中。

在这个基础之上，我们再来谈谈语调的训练。一般的语调训练包括以下内容：

1.把握重音

重音也叫重读。在口语表达中，它有强调重点、突出主要情感的作用。语句中的词语在语义上并不是完全并列、同等重要的，它们有主次之分，有轻重之别。表达者有意对那些重要的语词或音节加以强调和处理，这些词语或音节就是重音。

把握重音的关键是找到重音的确切位置，这就需要明确讲话的重点，弄清话语主旨，真正把握每句话的表意重点——表意的重点词语往往就是重音的位置。同一句话，由于重音位置的移动，表意的重点就会发生变化。比如“今天我来这儿讲课”这句话，重音不同，语意就不同：

今天我来这儿讲课(明天不来)

今天我来这儿讲课(不是别人来)

今天我来这儿讲课(明天在别处讲)

今天我来这儿讲课(不是来聊天)

由此可见，重音的位置对语意有重要影响。正确使用重音，是准确表情达意的关键。

2.巧设停顿

停顿是指语言顿挫。它在口语表达中至少有两个作用：首先，停顿起着标点符号的作用，它作为话语中换气的间隙，既是表明上句话的结束，又是下句话的前奏，以此加强语言的清晰度和表现力。其次，停顿能使口语抑扬顿挫，它以间歇的长短、一定时间单位里次数的多少，形成讲话的节奏，给人以韵律美。

和重音一样，停顿的位置不同，一句话表达的语意往往也会不同。比如“她了解我不了解”这句话在不同的停顿之下就可以有不同的意义：

她/了解我不了解?(问是否了解自己)

她了解/我不了解。(承认自己不了解)

她了解/我不了解?(不承认自己不了解)

她了解我/不了解?(想证实她了不了解)

她了解我不/了解?(不相信别人了解)

她了解我不/了解。(明白别人了解)

可见，停顿要得当、得体，应当根据传情表意的需要合理设置停顿。巧设停顿可造成言外之意和弦外之音，让人觉得“此时无声胜有声”。训练有素的播音员或主持人往往善于利用语句的停顿，让听众去思索、回味和期待，以获得理想的语言效果。

但凡事都有两面。以停顿的一个常用技巧“停连”为例。“停连”是指表达中声音的中断和延续。有断有连，能扣人心弦。但是当断不断，会语序纷乱;该连不连，会语意难全;所以，停顿切不可随意为之，以造成不必要的麻烦。

3.善用语调

语调分为升调、降调、平调和曲调4种。和重音、停顿一样，同一语句由于高低升降的不同，可以表达多种多样的感情和意义。因此，在发音训练中，应有意识地结合4种语调的不同特点进行训练，以使自己的发音具备更强的表现力。

四节奏训练

口头语言的节奏，是指因思想感情的起伏而激起的音势强弱、语速快慢的变化。语言节奏的处理，既是播音员(主持人)感情的表露，也是播音员(主持人)思想水平和涵养的表现。实践证明，语言的节奏速度同说话的思想感情是一致的。随着说话时思想感情所呈现出来的不同状态，声音的节奏速度也不断变化显现出不同的特点。有的轻快，有的凝重，有的高亢，有的低沉，有的急促，有的舒缓。

而人们在表达欢乐、兴奋、惊惧、愤怒、激动的思想感情时，语流速度一般较快;在表达忧郁、悲伤、痛苦、失望或心情沉静、回忆往事等心理活动时，语流速度一般较慢。一个优秀的播音员(主持人)，就应该结合思想情感的不同状态，说出语言的不同节奏。

为了更好地进行语言节奏的训练，以下对语言节奏的类型做简单介绍。

① 轻快型——语调多扬抑，语音多轻少重，语句多连少停，语流轻快活泼。如孙犁的《荷花淀》中水生与媳妇们嬉戏的一段，就属于这种类型。

② 凝重型——语调多抑少扬，语音多重少轻，语句多停少连，语流平稳凝重。如朱自清的散文《背影》就属于这种类型。

③ 低沉型——语调压抑，语音沉痛，停顿多而长，音色偏暗，语流沉缓。如柯岩的《一月的哀思》就属于这一类。

④ 高亢型——语调高扬，语音响亮，语句连贯，语流畅达。如茅盾的《白杨礼赞》、闻一多的《最后一次演讲》都属于这种类型。

⑤ 舒缓型——语调多扬，语音多轻，气息畅达，声音清亮轻柔，语流舒展，如峻青的《秋色赋》就是这种类型。

⑥ 紧张型——语调多扬抑，语音多重少轻，语气强而短促，语流速度较快。如山东快书《武松打虎》一段就属于这一种。

以上6种即是语言节奏的类型，事实上，训练的方法也蕴涵其中。要掌握语言节奏，首先就要掌握台词的基本节奏，然后再根据台词内容而调整节奏，使节奏同内容和谐一致，以便更好地表达思想感情。

第三节呼吸技巧

人们常用“气乃声之本”来形容气息与声音的关系，这表明呼吸在发音过程中起着提供动力的作用。呼吸状态好，气息流畅，说话的效果自然会好;若呼吸状态不好，气息不流畅，则会造成许多发音和用声上的问题。因此，掌握适当的呼吸知识和呼吸技巧，对播音主持的口才很有帮助。

一.电视播音对呼吸的要求

电视播音具有可视性，观众要么可以直接看到说话的播音员和主持人，要么可以看到与话语有联系的画面。它对呼吸的要求与播音主持使用的语言类型有直接关系。

在电视新闻播音中，新闻稿多采用组织严密、简练明确的新闻语言，语句结构较为复杂，句子也往往较长。它要求播音员吐字清晰，并有饱满的气息支持连贯的发音。播音员应有较强的呼吸能力，以提供较强的气息量和较长的呼气时间。另外，电视新闻播音吐字工整，声音起伏不大，要求呼气稳定，气流忽大忽小会使发音飘忽不定。归纳起来，电视播音主持应当在呼吸方面具有这样一些能力：

① 呼吸气流量较大，有较大肺活量;

② 有较强呼吸控制能力，呼气稳定，持续时间长;

③ 能够在播音和主持中灵活运用不同呼吸方式。

对电视播音员和主持人来说，除了播报新闻，还应尽可能地参与许多更接近生活的节目。比如采用接近口语的讲述方式主持一些交谈节目。在这类节目中，语言感情色彩变化常常很丰富，播讲方式也较为随便。语言的这种特点要求播音员和主持人有灵活变化的语言能力，随之而来的是呼吸方式的多样化和呼吸的灵活性。

二.三种呼吸方式

人的呼吸有3种基本方式：腹式呼吸、胸式呼吸与胸腹联合式呼吸。它们各有其特点。掌握它们的特点，特别是胸腹联合式呼吸的特点，对播音主持很有帮助。

1.腹式呼吸

“腹式呼吸”是以膈肌活动带动肺扩张或收缩，形成吸气和呼气动作的呼吸方式。膈肌因其位置处于胸腔和腹腔之间，又被称为横膈或横膈膜。腹式呼吸在吸气时，膈肌收缩。于是，朝胸腔凸起的横膈收缩向下，趋于平直，在横膈带动下，肺被向下拉动扩张，气流吸入。呼气时，膈肌放松，横膈膜回弹，气流在挤压作用下从口鼻腔呼出。这种呼吸在呼吸过程中腹部会有明显起伏，因此被称为腹式呼吸。

腹式呼吸是人的自然呼吸方式，膈肌的活动是不受大脑意识支配的自律性运动，人在出生之后就具有这种呼吸能力。我们在生活语言状态发音时使用这种呼吸方式。由于这种呼吸方式基本上处于自然状态，它在呼吸过程中缺少控制，发音时间不长，气流也不够稳定，但这种呼吸气息放松，声音自然，感情色彩较为丰富。再者，由于膈肌有较大的活动余地，因此，腹式呼吸可以有较大的气息变化幅度。

有人认为腹式呼吸吸气量小，在播音中没有使用价值，这种认识是不全面的。生活语言中使用的腹式呼吸，由于话语较短，气息需求量小，呼吸深度不大，有较大的呼吸潜力并未被使用。腹式呼吸放松、自然，且呼吸可有较大范围的变化。因此在语句简短的讲述类节目中经常用到。当然，播音时若使用腹式呼吸，呼吸的气息量要比日常口语大。

2.胸式呼吸

“胸式呼吸”是以胸廓扩张或收缩带动肺部扩大或缩小形成呼气和吸气的呼吸方式。在人体中，除了横膈活动带动肺扩张之外，肺还可以在胸廓的作用下横向扩张。胸廓是指由肋骨和附在上面的肌肉组织构成的桶状结构，它环绕着胸腔。肋骨构成胸廓的框架，附着在肋骨之间的肋间肌肉可以通过不同的收缩方式改变肋骨的位置，使胸径扩大或缩小，以此带动肺向四周扩张或缩小，这种呼吸方式被称为胸式呼吸。

胸式呼吸气息量较小。一般情况下，胸式呼吸往往是腹式呼吸的补充。正常呼吸时，如果横膈的下降没有受到阻碍，应该是先有腹式呼吸。当横膈下降到一定程度，下降阻力变大时，如果还需要进一步吸气，这时，作为对腹式呼吸的补充，胸廓的扩张才能明显。

在正常情况下，人们的呼吸是以腹式呼吸为主，胸式呼吸往往不会单独出现。出现单纯胸式呼吸常常预示着横膈下降严重受阻。这种状态往往是非正常的。对于播音员和主持人，造成以胸式呼吸为主这种非正常呼吸状态的最常见原因是心理紧张。紧张会使身体的各部分肌肉处于绷紧状态，腹部肌肉的紧张收缩，会使腹腔压力增大，造成横膈下降困难。在这种情况下，胸廓作用明显加强，形成以胸式呼吸为主的呼吸状态。消除心理紧张，使身体处于放松状态是避免胸式呼吸的主要方法。除了心理紧张，进食过饱、吸气时收腹过度、不正确的身体姿势等也会造成以胸式呼吸为主的呼吸状态。

胸式呼吸还会出现在某些强烈的情绪状态中，当人们处于兴奋、恐惧、惊喜等状态时，身体的肌肉组织会呈现紧张状态，这时，横膈下降也会受到阻碍。在表现这些情绪色彩时，可以有意识地运用胸式呼吸，以丰富语言的感情表现力。

3.胸腹联合式呼吸

“胸腹联合式呼吸”是横膈升降与胸廓扩张收缩相结合的呼吸方式。这种呼吸方式在日常生活中并不经常使用，对许多人来说，这种呼吸方式需要经过训练才能有意识地使用。胸腹联合式呼吸可以满足播音气息量大、进气快和发音时间长的需要，是播音员和主持人应当掌握的基本呼吸技巧。

胸腹联合式呼吸是胸式呼吸和腹式呼吸相结合的呼吸方式。这种结合并不是简单的相加，它利用腹式呼吸吸气量大和胸式呼吸的补气作用，尽可能加大吸气量，呼气时，则利用适当的控制手段，保持呼气的均匀，增加发音时间。

胸腹联合式呼吸可分为吸气和呼气两个阶段。

① 吸气

吸气时，口、鼻同时进气，这样可以提高吸气速度。当发音速度较快时，用于换气的时间常常很短暂，在这种情况下，应尽量缩短吸气的时间，以保持语句的连贯。吸气过程可采用两种控制方式。

一种是，当吸气时间比较充裕时，可采用先腹式、后胸式的吸气方式，运用这种吸气方式，腹部处于相对松弛状态，先利用横膈下降吸入气息，待小腹有膨胀感后，再利用胸廓的扩张进一步吸入气息，这时，两肋有张开的感觉。我们在深吸气闻花香时常使用这种吸气方式。

另一种吸气方式是在吸气时小腹适当收缩，保持腹部略微向上的压力，然后膈肌下降，吸入气息。由于膈肌下降时遇到阻力，胸廓会采取扩大胸径的方式吸入气息加以补偿。于是，腹式呼吸和胸式呼吸同时动作。这种吸气方式如控制得当，可以在很短时间内吸入较多的气息。较为急促的呼吸状态常使用这种吸气方式。

这两种吸气方式可称为“顺序吸气法”和“同时吸气法”。在需要较大气息量，但语言状态较为放松时，我们可以使用“顺序吸气法”;在需要较大气息量，语言状态较为紧张、急促时，我们可以使用“同时吸气法”。这两种吸气方法可以根据播讲的需要灵活使用。播音使用的胸腹联合式呼吸，吸气时腹部肌肉应保持略微收缩，并非完全松弛。腹部适当收缩可为呼气发音做准备。

② 呼气

胸腹联合式呼吸的呼气阶段是整个呼吸过程的关键。为了保持较长的呼气时间和提供稳定的气流，通常在呼气时采用肌肉力量对抗方式控制气流的呼出，而不采用单纯膈肌放松回弹方式控制气流。

在人的身体中，常常用两组作用力相反的肌肉控制某一器官的运动，当我们在做微小的精细动作时，两种作用相反的肌肉可以同时产生作用力，利用两种力的力量差控制运动量，使器官做精细的运动。呼气时，可以利用放松膈肌，使横膈回弹的方式产生气流。但这种呼气方式产生的气息不稳定，缺少力度，用于发音不易控制，声音会先大后小。

另一种呼气方式是采用肌肉力量对抗控制呼气。首先，在吸气阶段就让腹部肌肉略微收缩，做好呼气准备。这种收缩力量很小，收缩力量过大会影响膈肌下降和气息下沉，造成吸气量减少。进入呼气阶段时，腹肌收缩力量加大，产生向上挤压力量，与此同时，吸气时膈肌收缩下降的力量并未消除，于是，促使膈肌向上和向下的力量形成对抗，当腹部向上挤压的力量大于膈肌收缩下降的力量时，膈肌回升，气流呼出。需要气息量大的时候，可以通过加大腹肌力量，增大腹腔对胸腔压力或减小膈肌收缩力量，提高膈肌上升力度。需要气息量小的时候，可以用加大膈下压力量或减小腹肌上压力量的方式降低膈肌上升力度。当语句之中停顿，不需要气流时，我们可以用膈肌下压和腹肌上压力量相等的方式使呼气保持静止状态，以节省气流。胸廓也可以利用肋骨之间肋间肌的力量对抗来控制其扩张和收缩。当然，由于胸廓的呼吸作用有限，这种控制远不如横膈那样明显。

借助呼气肌肉和吸气肌肉的力量对抗产生的压力差控制呼气过程，可以获得稳定的气息，延长呼气时间，这对播音十分有利。这种呼气方式是播音呼吸的重要方法。它为播音员和主持人提高发音质量打下坚实的基础。

胸腹联合式呼吸依靠肌肉力量对抗完成呼吸过程，因此需要较长时间的体能锻炼，肌肉组织具有一定力量才能显示出效果。需要注意的是，在使用这种呼吸方式时，如果控制过度，反而会造成气息僵死，那样的话，语言的表现力不仅得不到增强，反而会被削弱。

三.常用换气方式

“换气”是指在发音过程中，当气息不能满足发音需要时，在句子之间或句子之中补充气息的过程。常见的换气方式有：利用句子之间较大停顿进行的正常换气，在句子中间利用短暂顿挫快速换气的偷气，以及利用吸气声作为表达手段的抢气。发音中用来换气的地方称为“气口”。所谓“气口”，是根据发音过程中语句内容连接的紧密程度和表达需要确定的用于换气的停顿点。不应简单地将气口等同于逗号或句号。有时，气口之间会包含由几个短句构成的句群，也有时在一句话中就会有几个气口。正常换气

“正常换气”是指在一段话之后，利用语句之间的较大停顿从容补充气息。一篇稿件或一段话语不可能一口气说完，中间往往伴随多次呼吸，利用话语之中的较大停顿进行换气是语言表达中最自然的换气方式。正常换气根据话语的长度、感情色彩及音量等因素确定合适的吸气量，一段话讲完，气息也正好需要补充，于是利用停顿补充气量，语言表达与呼吸节奏相吻合。这样可保持语言的生动、流畅。在语流之中换气是自然进行的，发音人会根据自己的经验，自动调整吸气量，并不需要有意识加以注意。

正常换气应注意吸气量适当，气息吸入过多不容易控制。吸气之后不应屏气。这两种情况都会使声门闭合过紧，造成发音不自然。偷气

“偷气”是发音过程中一种无声补充气息的方法。当发音时句子过长或发音速度较快时，一般没有较大的停顿进行正常的换气，这时，人们常利用句子之中词与词之间短暂的顿挫来补充气息，这种换气方式没有明显的停顿间隔作为标志，也没有明显的吸气声，不易被人们察觉。

偷气一般在气息将要用尽，后面话语不多的情况下使用。偷气的气口通常是在连接不太紧密、可以顿挫的词与词之间，这样不会影响语句的连贯，听者也不易察觉。偷气时，应在准备换气的词之后用较快速度从口鼻同时吸入少量气息，偷气一般是为补充气息，供短时发音用，吸入的气息有限。为了防止吸气声，吸气时声门应适当开大。抢气

“抢气”是发音过程中一种带有吸气声的换气方式。当话语的节奏急促或感情色彩强烈时，气息消耗很快，往往需要在句与句之间或句子之中急速补充气息。急速吸气会使气流在通过声道时产生较强的气流摩擦声。这种夹杂在语流之中的气流声能够显露出说话人焦急、紧张、感慨等不同感情色彩，使表达更富于表现力。抢气不仅是一种换气或补气方式，而且是一种感情表达手段。它常用于感情色彩丰富，描写生动的语言中。

抢气时吸气速度要快。由于不再需要顾及吸气声，声门不必开大。应尽量让抢气声成为语流的一个节拍，这可使语言听起来更自然。抢气时不要屏气，抢气的气流强度根据需要灵活使用，有时，抢气出现在句头，这种句头抢气往往出于感情表达的需要，气息量较大。而在句中出现的抢气多带有补气的性质，气息量不大。

上面几种换气方式都是播音员和主持人经常使用的，为了熟练运用这些方法，初学者可以先用文稿作为练习材料，将文稿内容在原有标点符号基础上重新分析，划分为呼吸段落，在需要换气的地方做上记号。抢气常与感情色彩相连，可随感情流露顺势而出，不必标记出来。当然，如果一时不习惯，可以用自己设计的符号把所有气口都标记出来。

四.播音呼吸练习

对于播音员和主持人来说，播音呼吸不能仅仅停留在认识上，还应将其化为用于语言表达的实际能力。初学者需要经过大量的练习才能完成这一转化过程。下面提供一些简单的呼吸练习供初学者使用。

1.横膈弹动练习

许多播音初学者不了解横膈的位置，感觉不到横膈的活动。这个练习可以帮助你感觉横膈的弹动。同时也可以锻炼膈肌力量。

步骤1：直立，双手垂直于身体两侧，小腹肌肉略微收缩。

步骤2：横膈下降，吸气至八成满。

步骤3：小腹肌肉猛烈收缩，压迫膈肌向上弹动，气流冲出，发“hei”音。

通过这个练习，你可以感觉到腹肌和膈肌的剧烈活动。

2.胸腹联合式呼吸练习

通过这一练习，可以体会胸腹联合式呼吸。

步骤1：双腿直立，两臂侧垂，贴近身体两侧。头部抬起，目光前视，全身放松，小腹前部微收，做好吸气准备。

步骤2：口鼻同时吸气，横膈逐渐下降，小腹有压力感。

步骤3：继续吸气，腹部膨胀，同时胸廓开始扩张，上臂与胸部两侧逐渐贴近，表明胸径扩大。

步骤4：在膈肌仍保持适度收缩的同时，腹部逐渐加大收缩力度，使膈肌匀速上升，胸廓也在肌肉对抗作用下回缩，气流均匀呼出，直至气息用尽。

练习时应当注意，小腹在作吸气准备时不应过分收缩，过分收缩会限制吸气量。

3.扩大吸气量练习

增加肺活量是提高呼吸能力的基础。通过这一练习可逐渐增加肺活量。

步骤1：按照胸腹联合式呼吸的要求，深吸一口气，将气息保持住。

步骤2：用稳定的音量和适当的音高、音色数数：1、2、3、4、5„„直至气息用尽。

步骤3：重新吸气，重复上面动作。

这一练习可每日连续练习多次，音量、音高、音色都可以变化。随着练习时间的延续，发音时间会逐渐延长，这表明肺活量在增加。

第四节

特殊用气技巧“特殊用气技巧”是一种使言语更富有感情色彩的用气方法。正如说话时的技巧可有效地促进人际关系的发展一样，用气技巧的高低，直接影响到思想情感准确生动的表达。气息用得好，对增加言语色彩的浓度、情感表达的深度都能起到很好的作用。

用气技巧主要包括气音、抽气、喷口、托气、笑语、颤音、模拟等7种，以下分别说明。

一.气音

这是指渲染言语中感叹、赞叹、悲叹、惊叹、咏叹等有关“叹”的色彩的一种修饰用气。它可以增强紧张等特殊情境中的气氛。运用气音的方法是：吸气时放慢速度，加强深度，吐字时，除实音外，可伴随一定的气音、虚音，将气很舒展地呼出。如——

革命正在胜利前进，红色根据地正在蓬勃发展。机会主义者却把革命的航船引入了歧路，人民的事业又面临着巨大的危险。

抗战8年，蒋介石躲在峨眉山，日本侵略者刚刚投降，这个卖国贼就疯狂地发动了全面内战。

我死了，化作老山上白云悠悠，死，也搂着祖国的山峰不肯放手!

标有“”的语句，如果用气音来读，效果就非常生动。

二.抽气

这是指渲染言语骤然紧张的气氛，表现人物异常激动心情的一种修饰用气。运用抽气的方法是：吸气时有意识地吸出声来，要使听众有一种气息很重、很强的感觉。如——

不幸的人啊!你爱凡兰蒂(抽气)——爱那个该死家族的女儿!

这里运用抽气技巧，就是要充分体现基度山对那“该死的家族”的痛恨，显现他那如汹涌波涛似的激动心情。又如——

孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出争辩说：(抽气)“窃书不能算偷„„(抽气)窃书!„„(抽气)读书人的事，(抽气)能算偷吗?”

这里几次使用抽气方法，是为了将孔乙己的精神状态体现出来;另外也可表现孔乙己由于深受封建科举制度毒害，以致被摧残糟蹋成了一个弱不禁风、气息虚浅的病鬼模样。

三.喷口

这是指言语者无法控制自己激动的心情，而需要突然爆发的一种修饰用气。运用喷口的方法是：先将口腔里的气息蓄足，而后忽然很有力量地喷射而出。运用喷口技巧可大大加强言语的力度，强化感情色彩。如：

死去原知万事空，但悲∧不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

诗中写出陆游收复中原的壮志未酬。这里的停顿之后吸足气(∧吸气符号)，然后有力地喷出“不见”二字，喷泄出悲愤的感情。

四.托气

这是指在言语过程中，极力控制某种情感的一种修饰用气。运用托气的方法是：在吸气时，有意识将气息控制住，然后慢慢用气息将言语托出。如——

部队集合了。妇女们打开竹篮，分赠着礼物。孩子们爬上大炮，把红叶插上炮口。小吉普也被无数的彩纸条和成串的花纸缠成了花束。阿妈妮们、孩子们、姑娘们，他们在做这些事情的时候，统统没有哭。昨天晚上，战士们告诉他们说不要哭。里干部们也告诉说，为了不使志愿军难过，让他们不要哭(托气)。他们很听话(托气)，他们真的制止住了，(托气)在做这些事情的时候(托气)统统没有哭。

朗诵到后面几处就需用托气技巧：少吸气，控制住，以较均匀的不多的气息慢慢将后面言语托出，音量不要大，略感有些憋气。这样利用托气的方法，就可有效地渲染出气氛，更好地体现出朝鲜人民以极大力量控制着自己对志愿军的随时将要爆发的惜别之情。

五.笑语

这是指带有弹动的一种特殊用气方法。运用笑语的方法是：口腔、喉、胸要放松，小腹膈肌来弹动，气息直射打软腭，随之发出“哈”“哼”“嘿”等笑语，以表示快乐或讥讽、嘲笑、鄙视、蔑视等。如——

啊，1976年，万众欢呼的10月!爆竹声声相连，锣鼓阵阵相接„„(带笑)不是国庆的国庆啊，不是过节的过节。

后两句用带笑的语调念出，有助于渲染欢乐的情绪。又如——

(笑)哈哈哈，这是何等可卑可笑!何等的不自量力!何等的枉费心机!

这是表达蔑视鄙视的感情，发“哈”时，应让人们听到对敌人犀利的嘲笑声。

六.颤音

这是指带有颤抖的一种特殊用气方法。运用颤音的方法是：吸气有如在抖气，呼气同样要颤栗，小腹软腭部位都痉挛。这种用气的方法可表现异常激动，十分悲痛、委屈、难过等心情。这种颤抖声是在有真挚感受的基础上内在感情的真实流露。如：

过了一大会儿，我们才轻轻走近梁三喜的坟前，只见玉秀把头伏在坟上，周身颤栗着，在无声悲泣„„

“小韩，你„„(颤音)哭吧，哭出声来„„”我呜咽着说，“那样，你会好受些„„”

玉秀闻声缓缓从坟上爬起来：“指导员，没„„(颤音)没啥，俺觉得在屋里闷„„(颤音)得慌„„”她抬起袖子擦了擦泪莹莹的脸，“没啥，俺和婆婆快回家了，俺„„(颤音)俺想起来坟上看看„„”

第一次颤音，要表现指导员呜咽时的言语，要强化强忍着的激动情感，在叫出“小韩”后，在向里抽气时，腹肌与横膈膜紧张地颤动起来，发出有节奏短促的颤音;然后呼气时与上相同，使呼气声也发出颤抖声。当气没有呼尽时，突然刹住，屏住不呼也不吸，稍停，然后用剩余气息发“你”，随即感到气息不够，再颤抖着吸气，再说出：“哭吧，哭出声来吧。”这种颤音是双方极力控制着自己万分悲痛的心情，每句话都是在饮泣中进行的。又如——

群山肃立，江河挥泪，辽阔的祖国大地沉浸在巨大的悲痛之中。敬爱的周总理和我们永别了。中国无产阶级失去了伟大的战士，中国人民失去了敬爱的好总理。周总理呀，周总理，全国人民都在哀悼您，都在呼唤您，都在想念您。八亿双眼睛都想看一看您，八亿颗心哪，都在为您哭泣。人们手捧讣告热泪流，千言万语涌在心头，哀思无限，难以诉说。„„泪水模糊了我们的双眼，灵车隔断了我们的视线，敬爱的周总理啊!我们多么想再看一看您，再看一看您啊!„„灵车队，万众心相随。哭别总理心欲碎，八亿神州泪纷飞。红旗低垂，新华门前洒满泪。日理万机的总理呀，您今晚几时回?„„长夜无言，天地同悲。只见灵车去，不见总理归。

打“”表示要发颤音。通过一连串的颤音，表达人民对总理无限崇敬和极其深切的怀念之情。

再如——

看看我们脚下这片土地吧!这才是我们自己(颤音)的土地!她给予我们的是太多太多，而我们给予她的却是太少太少(颤音)。她的贫乏是我的不是，你的不是，他的不是„„当我们明白了这一点，我们就会扑倒在她的怀里，深情地喊一声“妈妈”(颤音)，又怎(颤音)舍得离开她呢?

在播送或演讲中，若能注意其中几处颤音，就可更好地表达对祖国的热爱和内疚的强烈感情，加强演讲的感染力。

需要注意的是，在运用这种技巧时，既要注意情感的表达，也要注意言语的清晰度。不能只听到颤抖，而听不到声音。

七.模拟

模拟，即仿效、模仿。就是以情带声地模仿各种音响和腔调。这样可以启发听众的联想，提高效果，增强生动性，给听众以形象逼真的感觉。但要注意保持自己的音色，即声音的个性;还要注意如要转述高声呼喊的话或一种动物可怕的叫喊声时，可用略带夸张的声音，传达出那种情境就行了。

如文艺广播中，模拟某人转述一位姑娘在敌人就要到来之际，紧急向全村报信的呼喊声——

哪里来这么大的力量，雷声也没这样响亮：“来——了——，来——了——!”这声音响遍了全庄。

又如对反面人物的讲话腔调，也是用模拟法来刻画的——

听话会反听，精怪现原形。她说是：“一个普通的党员。”他说是：“一个小小老百姓。”

带有“”部分在读的时候，可以有意识地“模拟”特殊人物的语言腔调。

第四篇：播音主持教案

[播音主持教案（2）]

播音与主持专业主要培养德、智、体、美等方面全面发展，具有创新精神和较强实践能力，具有一定的基础理论和专业知识，能从事播音与主持工作的大学专科文化层次的传媒人才，播音主持教案（2）。实训课是播音与主持专业的学生在毕业参加工作之前所进行的一次集中实践课，是三年教学活动中的一个重要组成部分。它是将三年所学的知识与播音与主持实践相结合的一个不可缺少的实践教学环节。通过本综合实训课的学习，一方面使学生验证和巩固课堂教学讲授的理论知识，充实和丰富教学内容；另一方面综合运用所学知识，解决播音与主持运用中的实际问题。

本课程是一门综合实训课，要求学生高度重视，端正态度，严格按照教学大纲的要求进行训练，根据实训单位的具体情况，力求把所学的播音与主持的有关专业知识与工作实际结合起来，解决实际问题。

语言表达是播音与主持专业的必修课，主要通过备稿方法、内在语、情景再现、停连、重音等内容的学习，通过实训使学生更灵活的运用语言表达的内外部技巧，着重改善学生的语言面貌和表达习惯，为上镜处理综合稿件做好准备。

一、即兴讲话概述

其实，我们每个人，尤其是年轻人都想在社会舞台上展示自己，也希望能说会道，谈吐有致，可就是嘴吧不争气。良好的谈吐可以助你成功，说话木讷令人坐立不安。

（一）什么是即兴讲话

即兴讲话，也叫即席说话。即兴讲话者事先未作准备，是临场因时而发、因事而发、因景而发、因情而发的一种语言表达方式。

相对来说，生活中的语言表达以即兴为多。如同志间一针见血的辩论，朋友间滔滔不绝的谈吐，酒席上要言不繁的祝辞，谈判时有条不紊的应对等。有时不可能拿着稿子去念。因此，即兴讲话对我们每一个人来说非常重要。如果没有即兴讲话的技巧，遇事则脑门充血，无言以对，颠三倒四，哼哼唧唧。

（二）即兴讲话的特点

即兴而发，针对性强。

形式自然，灵活多变。

相互制约，听说并行。

情感激发，诱导联想。

语言精炼，达意为上。

（三）即兴讲话的主题

主题是即兴讲话最重要、最关键的内容，是整个表达的根本依据。讲话时每一层次、每一段落、每一句子、每一个词都反映着一个意思，这些意思都要统帅于主题之下。因此，即兴讲话要寻找触点，临场发挥，及时提炼新颖而典型的主题。下面介绍几种提炼主题的方法：

1．临场发挥。着眼于临场某一客观事物的特点和本质，进行主观联想，立即闪现出一种思想，然后把它言表于外。

2．内心孕育。当开展调研或检查工作时，从别人讲话中得到启发，荫发一个新的观点，这时就成了孕育主题的素材。

3．问题凝练。问题是形成主题的摇篮。当你参加会议，大家都说了话，你自己正襟危坐，此时不说也不行，于是你就向自己提出了一串串问题，怎么办？说什么？怎么说？有价值的主题往往就形成于有价值的问题之中。

4．角度更新。对同一个问题从不同角度进行表达，使之更加新颖，表达出众。如：以小草为题，有人说“小草默默无闻，造福人类”，有人却说“小草逆来顺受，软弱无能，不思反抗”。

一，感情与气质类型演讲离不开情感，毫无情感的感情演讲只能是苍白无力的，讲者在演讲中要流露真实情感，就要使感情表达得恰如其分，教案《播音主持教案（2）》。多血质的即兴演讲者在演讲时善于表达自己的感情，往往是或慷慨激昂声泪俱下，或语重心长娓娓道来，其需要注意的问题是：情感表达的适度性、适量性。胆汁质的即兴演讲者在演讲时感情炽烈，表达迅速而猛烈，但缺乏稳定性。持久性，有时易感情用事，因此要注意根据具体情况在前后基调一致的情况下训练自己表达情感的持久性。粘液质的即兴演讲者情绪不易外露，故感情表达不充分，也缺乏变化，需要在动真情的基础上充分地表达出自己的内心情感，并探索情感表达的变化性和感染力。抑郁质的即兴演讲者情绪不易外露，在演讲时要注意大胆表达自己的符合演讲场景的真实情感，不要忸怩，不要怯场，力求以感情充沛的形象出现在听众面前。

二，语言与气质类型。语言是人们交流思想。表达情感。传递信息的工具，而演讲又是语言的艺术。因此我们不仅要研究语言的内容，还要研究语言的形式。在有声语言方面，多血质者的音速、音调和音势灵活多变，给人以优美的音乐感。但也需做到有时尖锐泼辣，有时含蓄委婉，有时激越高亢，有时平和从容。胆汁质的演讲者在音速方面快而猛，在音调方面高而不稳定，音势重而不灵活，因此要注意使音速、音调、音势在符合内容的情况下，缓急有度，轻重得当。粘液质者要注意使音速、音调、音势不那么单调乏味，要根据具体内容调节音速、音调、音势，使其灵活多变。抑郁质者要注意音速不要过慢，音调适当多用上声调，音势要重些，不要压抑低沉。

作为语言另一种形式的态势语言，是演讲不可缺少的因素，我们对态势语言的应用原则是“台下刻意训练，台上听其自然”。因为台上如果仔细揣摩，便会失之做作，不会达到预期效果。多血质演讲者运用态势语言应注意不要贪多，贪多则滥，给人以手舞足蹈不够庄重之感。台下要精心设计各种情况下的手势。眼神。面部表情和动作。胆汁质演讲者要注意运用态势语言的适当性，运用范围。运用频率。运用幅度要适当增加。粘液质演讲者要注意增加一些符合演讲内容。情境的态势语言来辅助有声语言，以免给人单调。重复之感，以达到即兴演讲的成功。抑郁质演讲者运用态势语言时要注意适当大胆，不要畏缩，要敢于运用，善于运用，这样在台上的表现才会大方自然。

三．控制能力与气质类型。在演讲台上，控场能力直接决定着演讲的内容表达。风格体现和演讲者水平的发挥。即兴演讲的无准备性，对演讲者的控场能力提出了较高的要求。多血质演讲者一般具有良好的控场能力，具有引起听众注意的良好素质，能塑造良好的自我形象，能把握演讲的艺术分寸。胆汁质演讲者由于感受性高也能注意听众反应。引起听众注意，但塑造自我形象方面有难度。粘液质演讲者在即兴演讲时要注意力求以奇制胜，不要在引起听众注意方面失之平常。抑郁质演讲者引起听众注意的能力需要锻炼，要敢于表现自己。

四，应变能力与气质类型。所谓应变，就是指演讲者在整个演讲过程中，面对由主观或客观的突发事件和意外情况造成的障碍和干扰，敏锐、及时、准确地作出反应，并采取有效措施加以迅速、巧妙、果断地排除和平息，从而使演讲能继续进行的一种技巧和方法。应变能力就是这种迅速反应的能力和处理能力。意外包括主观、客观两方面的变化。多血质演讲者一般不会出现怯场、忘词等主观之变，即使出现也能灵活处理；如果出现诸如停电、听众骚乱等客观之变，多血质者也能敏捷反应，果断处理。胆汁质者往往由于心气浮躁而出现主观之变，出现客观之变时又容易急躁。因此，胆汁质即兴演讲者在出现主、客观之变时，要沉着稳健，处变不惊，不急不躁，然后采取正确、果断的措施。粘液质即兴演讲者应付主、客观之变时，不要太常规，要尽量想一些方法新颖。效果良好的处理办法。抑郁质即兴演讲者则要镇定精神，分析原因，不自我谴责，然后采取处理措施。

演讲者，尤其是优秀的演讲者都有自己的演讲风格。即兴演讲最能真实地体现一个人的演讲风格。在即兴演讲中发挥自己气质的良好方面，有利于我们做好每一次即兴演讲，并形成自己独特的演讲风格

首先，观点正确，分析到位。

拿到材料后，不要企图找出几个关键词就急于得出结论，要从头到尾通读一遍，读懂材料讲的是什么意思，找到材料的侧重点和考察点，究竟是要你讨论什么事情的，从哪些角度谈的。

其次，新颖独特，有自己的看法。

这并不是说要每位考生都反弹琵琶，挖空心思求奇求异，而是看问题的角度独具特色。比如有一篇材料的标题是“今天你被监控了么？”讲的是在一个学校教室里安装了监控器，校方和学生反映不一。有位考生评述开始就自拟了一个题目“监控与监督”，然后围绕什么才是真正有效的监督展开论述，紧扣材料，有理有据，独具匠心，得到了很高的分数。

最后，思路清晰，逻辑清楚。

快乐幸福的实习时光总是在匆匆忙碌中一晃而过。追忆这段时光，觉得自己是在同学和老师的共同见证下成长了许多。这次实训就像是影射我的一面镜子，它让我看到自己闪光点的同时，也毫无保留地发现了自己存在的一些不足。我将会在今后的学习生活中不断地发扬优点，改进不足，进一步完善自我，增强竞争力。

在行文收笔之际，我要再次衷心地感谢学校为我提供的这次宝贵的实习机会，同时还要衷心地感谢任瑜韦老师的辛勤栽培！

驻步路口，挥手告别的一刹那，我又清醒地知道：我又该赶路了。

第五篇：播音主持教案

播音主持教案 1、准确规范 播音吐字应准确规范，这就是首要得，也就是最起码得要求。这就是因为我国得语言传播工作，同时还承担着向全民推广普通话得重要责任。要做到准确规范,就要按照普通话得标准发音，每个音得发音部位、发音方法都要准确无误。在这个基础上,还要努力提高发音质量,改正那些一般人不易察觉得细小得发音问题，取得比人们日常口语更好得效果。可以说，播音吐字所要求得准确规范比一般人所理解得要更为严格与精细。

２、清晰集中 字音清晰就是播音吐字得又一明显特点。清晰得播音吐字具有良好得穿透力。吐字清晰以发音准确为基础，但准确并不能代替清晰。清晰得吐字建立在一系列行之有效得发音技巧之上，而不就是提高音调或加大音量所能奏效得。发音集中可提高字音得清晰度-—这也就是积极得发声状态得反映。同时，声音集中还便于话筒吸收，提高发声效率。在使用小音量或播讲环境较为开阔、嘈杂得情况下，发音集中得重要性显得更为突出。

３、圆润饱满 吐字既要准确清晰,又要圆润饱满，前者关系到“字正”,后者关系到“腔圆”。圆润饱满，就就是要有比较丰富得泛音共鸣,使字音悦耳动听。这就是对吐字得审美要求.我国传统说唱中得所谓“吐字如珠“,就就是对吐字圆润饱满得形象描绘。当然，“腔圆”也好,“珠圆玉润”也好，都就是形容字音得优美动听,但必须注意得就是，圆润就是以字音准确清晰为前提得,不可为追求声音优美而损害了字音，不能因为追求“形”而丢了“神“ 4、流畅自如 字音只有进入语流才能传情达意。播音吐字必须灵活自如,轻快流畅，才有助于表达。如果字音咬得过死,一字一板,不仅雕琢痕迹明显,听起来不自然；而且还会使语流滞涩，影响语言表达得顺畅.日常生活当中得说话有起伏变化，播音吐字也要遵循生活语言得规律：疏密相间,错落有致,该强则强，当弱则弱。这样，语言才能像水一样流动起来——水得声音听起来总就是悦耳得.吐字流畅自如与吐字准确、清晰、圆润瞧似矛盾,其实就是相互统一得。准确、清晰、圆润就是就整体而言得，它们构成了播音吐字得基本特点;但就是作为“说”得语言艺术，播音需要使语言尽可能自然流畅，贴近生活。如果每个字都保持同一发音方式,都要达到同一标准，那么，播音语言就会成为一种脱离生活得“字话”.而为了避免沦为“字话”，就非常需要在播音实践中强调吐字应该富于变化，要根据表达需要得不同而“活用“,克服由于片面认识造成得吐字刻板僵死得吐字方式

二、基本技巧

广播播音吐字有多种技巧,熟练掌握了,往往会有事半功倍得效果.实践证明，一个合格得播音员得掌握以下吐字技巧：

1、字头有力，叼住弹出

从语音角度瞧,字头包括声母与韵头。韵头与声母结合得十分紧密，直接影响声母发音时得唇形，韵头就是声母到主要元音(字腹)之间得过渡性成分，因此要注意“四呼”(即开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类韵母）对声母得影响,发音时做到声母加韵头一步到位。

字头发音又称“出字”,一般要求成阻有力,除阻轻捷.所谓“叼住”，就是指声母得成阻部位要准确,又要使肌肉保持一定得紧张度,以形成有力得阻气、蓄气。叼字得力量应集中在唇舌得纵中部,而不能满口用力。所谓“弹出”，就是指声母除阻要轻捷，具有弹动感，不粘不滞,不拖泥带水，不使拙劲。

就像“叼”字本身所体现得那样,“叼”要用巧劲儿,“噙字如噙虎”，不能过松或者过紧.叼住了，才能弹发有力，并带动整个音节,使之响亮清晰。字头发音口腔相对闭合，具有阻气、蓄气作用。如果叼字无力,气息会大量流失，影响到字头与整个音节得力度。但如果叼字过死,也会使发音显得笨拙.所以,字头成阻与除阻得力量既不可过大,也不可过小。

需要注意得就是,我们在字头发音时强调“叼”得感觉，并不能把“吐字“简单地理解为“喷吐”,过分向外用力.只有“叼”才能与取气、共鸣很好地结合在一起。照搬说唱艺术得“喷口”,容易造成字散、声塌、气竭等问题。

字腹饱满,拉开立起

字腹在整个音节中明显突出：一方面,它作为音节中得主要元音，开口度最大，因而比较响亮；另一方面，它得发音较完整,持续时间较长，给人得听感显著.一个音节得发音能否达到“玉润珠圆”，与字腹有密切关系。

“字腹饱满”指得就是音节中得主要元音发音清晰、共鸣充分，字音随着口腔得由闭到开好像“立”了起来，因而又称“立字”。“拉开“，指字头“弹出”后应迅速打开口腔,使气流在口腔内形成较丰富得泛音共鸣。口腔开度要大，应有竖着展开得感觉。“立起”,指主要元音得发音要占据足够得时间,使其响亮、圆润，在听感上形成字音立起来得饱满感。结合声束向硬腭前部得流动冲击，有字音“挂”于上腭得感觉.“立字”得过程实际上就就是在一个音节里突出字腹得过程。

值得注意得就是,字腹得发音就是在滑动中完成得，即使就是单韵母，其发音动作也要在本音位范围内做轻微移动，不可僵死不变，复韵母得滑动感更为明显。有人以为字腹发音要保持一种固定得状态,这就是不对得。此外,字腹得发音不可横咧,那样口腔就难以拉开,字音就会发扁；字腹也不可过分拉长，那样会造成拖腔唱调。

字尾归音，趋向鲜明

字尾处于音节得末端,就是发音过程中力度逐渐放松、气息逐渐减弱、口逐渐闭合、声音逐渐停止得阶段,如果归音不到位,会影响字音得完整性。与出字、立字相比，归音得难度更一些.“字尾归音”就是指字尾部分应发音完整，不能虎头蛇尾,只顾字头、字腹，不顾字尾.“趋向鲜明”首先就是指唇舌动作要“到位”.如韵尾 i,舌位应抬到一定高度;韵尾ｕ,唇型应收圆；韵尾

ｎ，舌尖要收到上齿龈，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声；韵尾 ng，舌根应收到软、硬腭交界处，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收声。其次,“趋向鲜明“还要求声音“弱收”。所谓“弱收”就是指字尾发音时唇舌力量渐弱，声音简短，点到为止，不像音素单发时那么紧、那么长。对于开尾音节收音时得喉关闭动作，也应注意渐弱收止。

字尾发音最容易犯得毛病就是不归音。这往往就是由于吐字时只注意了声音得响亮，没注意音节得完整，忽略了气息与声音处于衰落阶段得字尾，造成“半截字”。也有得人矫枉过正，把字尾收得过紧、过强,违反了发音得生理规律，听起来僵硬呆板，势必影响吐字得流畅及语言得节奏。这两种情况都就是实际播音吐字中需要注意得。

吐字得整体处理——“枣核形”

字头、字腹、字尾三部分构成了字音得整体，人们形象地将其描述为“枣核形”。这个“枣核形”以声母为一端，韵尾为另一端，以韵腹为核心。从发音时口腔开度得变化来瞧,正好就是由闭到开再到闭得过程,两头小,中间大；从时值来瞧，又就是两头短中间长.“枣核形”就是一个有机整体，它就是在咬字器官各部分不断滑动得过程中形成得，并非由字头，跳到字腹,再跳到字尾.因此，整个字音要有滑动感、整体感。为了达到这一点，最主要得就是要有气息得支撑。吐字时,嘴里要蓄满气,才能使字音结实、有光泽.否则,字音就是不会饱满圆润得。因此,“字头取气“十分关键。

“枣核形”既就是吐字归音得一种规格，又体现了清晰集中、圆润饱满得审美要求.它作为吐字技巧训练，对于发音得规格化就是必要得。但就是在语言表达中,“枣核形”应有所变化，拉长或缩短，这样才有助于思想感情得传达。如果“枣核形”一成不变，字字如出一辙，必然会削弱广播语言得表现力,破坏广播语言得节奏感，以致影响到广播内容得表达。

第二节 发音技法训练

气息就是人体发声得动力与基础。在播音与主持时，气息得速度、流量、压力得大小与声音得高低、强弱、长短以及共鸣情况都有直接关系.可以说，要控制声音，驾驭语言,就必须学会控制气息。

所谓“控制气息”,就就是要学会胸腹联合呼吸法。在生活中，人们得本能呼吸就是浅呼吸,即只作胸部呼吸。播音或主持时,用这种本能得呼吸方法发音，时间一长，声带就会疲乏,声音就会嘶哑。而胸腹联合呼吸法，就是要深呼吸，将空气吸入肺叶底部--横膈膜处，即一

般人系腰带得地方。它一般采用鼻子吸气，吸入横膈膜得气,使肋骨自然向外扩张。此时，腹部有发胀得感觉。随着小腹逐渐收缩，气息也从小腹深处涌上来，推动声带发音。通过这种方式发出得声音不仅洪亮、有力，而且持久，能保持整句话得声音都饱满圆润.与此相反，如果一吐气横膈膜就塌瘪，那么，气息就会像破了得皮球一样迅速泄掉,声音也就会失去气息得支持.这样造成得问题就是：头几个字有气息支持，后面得字没有气息支持，讲起话来给人得感觉就会前强后弱,上气不接下气。而呼吸本身很费力，声音也难以持久。关于呼吸得训练下一节会专门讨论,以下介绍气息训练得几种方法.1、软口盖练习法

最常见得就是“闭口打哈欠”,即打哈欠时故意不张开嘴，而就是强制用鼻吸气、呼气。

2、压腹数数法

平躺在床上，在腹部压上一摞书，吸足一口气,开始从 1 往后数.这就是对气息输出作强制训练，以达到增强腹肌与横膈膜得控气力度得目得。做这个练习时,开始阶段压得书可少些,逐渐增加,即循序渐进。为了不占有工作中得时间，可利用睡前做这个练习。

３、气声数数法

先吸足一口气，屏息数秒，然后用均匀得、低微得、带有气息得声音从 1 开始数数，就像就是说悄悄话一样.与压腹数数法一样，在开始阶段可数得少一点。不过应注意,数数时尽量不撒气、不漏气。

４、跑步背诗法

平时跑步出现轻微气喘时,可背一首短小得古诗.开始训练时可两人配合进行,并肩小跑,一句接一句地背下去。背诵时，要尽量控制不出现喘息声；一首诗背完后,要调节呼吸，然后再继续进行。此外，还需注意得就是,激烈运动时不可进行此项训练。

5、偷气换气法

选一篇或一段长句较多得文章,用较快得速度读下去;在气息不足时，运用“偷气”技巧,读后确定最佳换气处。所谓“偷气”，就是指不要边发声边吸气，而就是要用极快得速度，在不为人觉察时吸入部分气流。而换气，宜口鼻并用，以鼻为主，掌握时间差，使气流充沛有。

用气推声得发音方法虽然可以省力,但要发出抑扬顿挫、铿锵有力、响亮悠远得声音，还必须在用气推声得基础上,学会共鸣得发声方法。因为生理学家告诉我们,声带产生得音量只占讲话音量得５％,其她 95%得音量，则要通过胸膛、头腔、口腔、鼻腔所组成得共鸣器放大产生

人得声道主要共鸣器官有口腔、胸腔与头腔。这三个共鸣器得作用各有其妙处：口腔共鸣能使声音结实清晰,胸腔共鸣能使声音浑厚洪亮，头腔共鸣能使声音高亢明亮.但就是，在没有经过正确得共鸣腔训练得情况下,一般人存在许多共鸣发音得弊病。

① 白声——共鸣位置过分靠前，口腔没充分打开,好像只用嘴皮子说话，因而声带发出得声音形不成共鸣。

② 音包声——音位靠后，喉头张开得太大，结果声音很响,但声母不清.这种弊病俗称“喉音过重”。

③ 鼻音太重—-由于软腭下垂,舌根抬起,阻挡了咽喉与口腔得通道，声音大部分从鼻腔里出来.这也俗称“鼻囊鼻子”。

这些弊病可以通过训练得以纠正。以下介绍几种简单而实用得共鸣训练方法。

1、口腔共鸣训练法

采用张口练习法.可用惊吓张口、半打哈欠、吞咽食物张口等方式来练习口腔张口，在气推声之前吸气与同时打开口腔立即发音。经过多次反复练习，即可获得口腔共鸣得发音效果。

2、胸腔共鸣训练法

最简单得方法就是发音之前先做好闭口打哈欠得准备，在气推声得同时，胸腔打开,像雄鹰展翅得感觉；或者，做扩胸动作，体会胸腔打开，如同手风琴得风箱张开得原理。多次反复练习就能获得胸腔共鸣得效果。

3、头腔共鸣训练法

最简单得方法就是练习“凝目远视“.这也就就是在气推声之前，先凝目远视并提小舌头，同时用气推声。它有两种效果:一就是使头腔共鸣器官—-鼻窦、额窦、蝶窦等器官张开，一就是“提小舌头”，即软腭提起,打开咽腔。多次反复练习，即可获得头腔共鸣效果。

在分别做过三个共鸣器得共鸣训练之后，最后还需将三种共鸣方法融为一体:在前三种方法得基础上,注意做到从肚脐到口腔保持气息得畅通无阻，头腔、口腔、胸腔一齐打开,再用气推声,这样，就能获得“混合共鸣”得效果。这时候得声音，听起来就会响亮达远.需要指出得就是,共鸣方法虽有良好得效果，在具体运用时,还应根据播音或主持时得具体感情需要，在混合共鸣得基础上,有意识地加强其中一种共鸣得成分，以使播音或主持更符合情境。一般说来，表现热情要加强头腔共鸣，表现沉痛要加强胸腔共鸣，一般叙述要加强口腔共鸣.三语调训练

语调就是语言表达中得第二大要素，就是语言表达得第二张“王牌”.它瞧起来很简单,即说话得腔调,就是一句话里语音高低轻重得配置;但它得作用就是巨大得,每个句子都有语调，恰当地运用语调，能有效地润色语言,促进思想沟通，使语言表达更加清晰明确，从而增强语言得表现力。因此，学会运用语调，对于提高语言表达能力就是十分重要得。在讲解

语调训练方法之前，有必要弄清楚语调本身得一些特点。

形成语调得因素就是多方面得，但起决定作用得就是思想内容与感情态度。而在一般情况之下，人得思想内容与感情态度,有一种基本状态，并不会出现大得起伏.这也就就是说，语调得变化,就是在一种基本语调得基础上进行得。基本语调就是在中音区进行得。那些表现高昂、激越、紧张、热烈、愤怒、仇恨等情绪得语调在高音区进行；而那种表现低沉、悲哀、凄凉、沉痛等情绪，一般在较低音区进行.这种划分就是相当粗略得。事实上语调起伏变化万千,很难找到完全相同得形式。为了便于练习,我们可以把基本相似与大体相同得语调归纳为以下几类:

① 升调——指情绪亢奋,语流运行状态由低向高，句尾音强而向上扬起。它一般用于提出问题、等待回答、感到意外、情绪惊恐；中途顿歇,全句未完;发布命令,进行号召等.② 降调-—指情绪稳定,语流运行状态由高向低,句尾音弱而下降.它一般用于陈述句、肯定句、感叹句、祈使句等。

③平调-—指情绪沉稳，语流运行状态基本平直，句尾与句首差不多在同一高度。它一般用于庄重严肃、踌躇迟疑、冷漠淡然、思索回忆等句子中。

④ 曲调—-情绪激动或情感复杂，语流运行呈起伏曲折状态.或由高而低再扬起，或由低而高再降下，或起伏更大。多用于语意双关,言外有意,幽默含蓄，讽刺嘲笑,意外惊奇，用意夸张等语句中。

在这个基础之上，我们再来谈谈语调得训练。一般得语调训练包括以下内容：

１、把握重音

重音也叫重读。在口语表达中,它有强调重点、突出主要情感得作用.语句中得词语在语义上并不就是完全并列、同等重要得，它们有主次之分，有轻重之别。表达者有意对那些重要得语词或音节加以强调与处理，这些词语或音节就就是重音。

把握重音得关键就是找到重音得确切位置，这就需要明确讲话得重点,弄清话语主旨,真正把握每句话得表意重点-—表意得重点词语往往就就是重音得位置。同一句话，由于重音位置得移动，表意得重点就会发生变化。比如“今天我来这儿讲课”这句话,重音不同,语意就不同:

今天我来这儿讲课(明天不来)

今天我来这儿讲课(不就是别人来）

今天我来这儿讲课（明天在别处讲)

今天我来这儿讲课（不就是来聊天）

由此可见，重音得位置对语意有重要影响。正确使用重音，就是准确表情达意得关键。

２、巧设停顿

停顿就是指语言顿挫.它在口语表达中至少有两个作用：首先，停顿起着标点符号得作用，它作为话语中换气得间隙，既就是表明上句话得结束，又就是下句话得前奏,以此加强语言得清晰度与表现力。其次,停顿能使口语抑扬顿挫,它以间歇得长短、一定时间单位里次数得多少,形成讲话得节奏，给人以韵律美。

与重音一样，停顿得位置不同,一句话表达得语意往往也会不同。比如“她了解我不了解“这句话在不同得停顿之下就可以有不同得意义:

她/了解我不了解？（问就是否了解自己)

她了解／我不了解。(承认自己不了解)

她了解／我不了解?(不承认自己不了解)

她了解我／不了解?（想证实她了不了解）

她了解我不／了解？（不相信别人了解）

她了解我不／了解。(明白别人了解)

可见,停顿要得当、得体，应当根据传情表意得需要合理设置停顿。巧设停顿可造成言外之意与弦外之音，让人觉得“此时无声胜有声”。训练有素得播音员或主持人往往善于利用语句得停顿，让听众去思索、回味与期待，以获得理想得语言效果。

但凡事都有两面。以停顿得一个常用技巧“停连”为例。“停连”就是指表达中声音得中断与延续。有断有连,能扣人心弦。但就是当断不断,会语序纷乱；该连不连，会语意难全；所以,停顿切不可随意为之，以造成不必要得麻烦。

３、善用语调

语调分为升调、降调、平调与曲调 4 种。与重音、停顿一样，同一语句由于高低升降得不同,可以表达多种多样得感情与意义。因此,在发音训练中，应有意识地结合 4 种语调得不同特点进行训练,以使自己得发音具备更强得表现力。

四节奏训练

口头语言得节奏,就是指因思想感情得起伏而激起得音势强弱、语速快慢得变化。语言节奏得处理，既就是播音员（主持人）感情得表露，也就是播音员(主持人）思想水平与涵养得表现。实践证明，语言得节奏速度同说话得思想感情就是一致得.随着说话时思想感情所呈现出来得不同状态，声音得节奏速度也不断变化显现出不同得特点.有得轻快，有得凝重，有得高亢，有得低沉,有得急促，有得舒缓。

而人们在表达欢乐、兴奋、惊惧、愤怒、激动得思想感情时，语流速度一般较快;在表达忧郁、悲伤、痛苦、失望或心情沉静、回忆往事等心理活动时,语流速度一般较慢。一个优秀得播音员(主持人),就应该结合思想情感得不同状态，说出语言得不同节奏。

为了更好地进行语言节奏得训练，以下对语言节奏得类型做简单介绍.① 轻快型——语调多扬抑，语音多轻少重,语句多连少停，语流轻快活泼。如孙犁得《荷花淀》中水生与媳妇们嬉戏得一段,就属于这种类型。

② 凝重型——语调多抑少扬,语音多重少轻,语句多停少连，语流平稳凝重。如朱自清得散文《背影》就属于这种类型。

③ 低沉型——语调压抑，语音沉痛，停顿多而长,音色偏暗，语流沉缓。如柯岩得《一月得哀思》就属于这一类。

④ 高亢型——语调高扬，语音响亮，语句连贯,语流畅达.如茅盾得《白杨礼赞》、闻一多得《最后一次演讲》都属于这种类型。

⑤ 舒缓型——语调多扬,语音多轻,气息畅达,声音清亮轻柔，语流舒展，如峻青得《秋色赋》就就是这种类型。

⑥ 紧张型——语调多扬抑，语音多重少轻,语气强而短促,语流速度较快。如山东快书《武松打虎》一段就属于这一种。

以上６种即就是语言节奏得类型，事实上,训练得方法也蕴涵其中。要掌握语言节奏,首先就要掌握台词得基本节奏,然后再根据台词内容而调整节奏,使节奏同内容与谐一致,以便更好地表达思想感情。

第三节呼吸技巧

人们常用“气乃声之本”来形容气息与声音得关系，这表明呼吸在发音过程中起着提供动力得作用。呼吸状态好，气息流畅，说话得效果自然会好；若呼吸状态不好，气息不流畅,则会造成许多发音与用声上得问题.因此,掌握适当得呼吸知识与呼吸技巧，对播音主持得口才很有帮助.一、电视播音对呼吸得要求

电视播音具有可视性，观众要么可以直接瞧到说话得播音员与主持人，要么可以瞧到与话语有联系得画面。它对呼吸得要求与播音主持使用得语言类型有直接关系。

在电视新闻播音中，新闻稿多采用组织严密、简练明确得新闻语言，语句结构较为复杂，句子也往往较长。它要求播音员吐字清晰,并有饱满得气息支持连贯得发音。播音员应有较强得呼吸能力，以提供较强得气息量与较长得呼气时间.另外,电视新闻播音吐字工整,声音起伏不大，要求呼气稳定,气流忽大忽小会使发音飘忽不定。归纳起来，电视播音主持应当在呼吸方面具有这样一些能力：

① 呼吸气流量较大,有较大肺活量;

② 有较强呼吸控制能力，呼气稳定，持续时间长；

③ 能够在播音与主持中灵活运用不同呼吸方式.对电视播音员与主持人来说,除了播报新闻，还应尽可能地参与许多更接近生活得节目。比如采用接近口语得讲述方式主持一些交谈节目。在这类节目中，语言感情色彩变化常常很丰富，播讲方式也较为随便。语言得这种特点要求播音员与主持人有灵活变化得语言能力，随之而来得就是呼吸方式得多样化与呼吸得灵活性。

二、三种呼吸方式

人得呼吸有 3 种基本方式:腹式呼吸、胸式呼吸与胸腹联合式呼吸。它们各有其特点。掌握它们得特点，特别就是胸腹联合式呼吸得特点，对播音主持很有帮助.１、腹式呼吸

“腹式呼吸”就是以膈肌活动带动肺扩张或收缩，形成吸气与呼气动作得呼吸方式。膈肌因其位置处于胸腔与腹腔之间,又被称为横膈或横膈膜.腹式呼吸在吸气时,膈肌收缩。于就是,朝胸腔凸起得横膈收缩向下,趋于平直，在横膈带动下，肺被向下拉动扩张,气流吸入。呼气时,膈肌放松,横膈膜回弹，气流在挤压作用下从口鼻腔呼出。这种呼吸在呼吸过程中腹部会有明显起伏,因此被称为腹式呼吸。

腹式呼吸就是人得自然呼吸方式，膈肌得活动就是不受大脑意识支配得自律性运动，人在出生之后就具有这种呼吸能力。我们在生活语言状态发音时使用这种呼吸方式。由于这种呼吸方式基本上处于自然状态,它在呼吸过程中缺少控制，发音时间不长,气流也不够稳定，但这种呼吸气息放松，声音自然，感情色彩较为丰富。再者，由于膈肌有较大得活动余地,因此,腹式呼吸可以有较大得气息变化幅度.有人认为腹式呼吸吸气量小,在播音中没有使用价值,这种认识就是不全面得。生活语言中使用得腹式呼吸,由于话语较短,气息需求量小，呼吸深度不大，有较大得呼吸潜力并未被使用。腹式呼吸放松、自然,且呼吸可有较大范围得变化。因此在语句简短得讲述类节目中经常用到.当然，播音时若使用腹式呼吸，呼吸得气息量要比日常口语大。

2、胸式呼吸

“胸式呼吸”就是以胸廓扩张或收缩带动肺部扩大或缩小形成呼气与吸气得呼吸方式。在人体中，除了横膈活动带动肺扩张之外，肺还可以在胸廓得作用下横向扩张。胸廓就是指由肋骨与附在上面得肌肉组织构成得桶状结构，它环绕着胸腔。肋骨构成胸廓得框架，附着在肋骨之间得肋间肌肉可以通过不同得收缩方式改变肋骨得位置，使胸径扩大或缩小,以此带动肺向四周扩张或缩小，这种呼吸方式被称为胸式呼吸。

胸式呼吸气息量较小.一般情况下,胸式呼吸往往就是腹式呼吸得补充。正常呼吸时，如果横膈得下降没有受到阻碍，应该就是先有腹式呼吸.当横膈下降到一定程度，下降阻力变大时,如果还需要进一步吸气,这时，作为对腹式呼吸得补充,胸廓得扩张才能明显。

在正常情况下,人们得呼吸就是以腹式呼吸为主，胸式呼吸往往不会单独出现.出现单纯胸式呼吸常常预示着横膈下降严重受阻。这种状态往往就是非正常得.对于播音员与主持人，造成以胸式呼吸为主这种非正常呼吸状态得最常见原因就是心理紧张。紧张会使身体得各部分肌肉处于绷紧状态,腹部肌肉得紧张收缩,会使腹腔压力增大，造成横膈下降困难。在这种情况下,胸廓作用明显加强,形成以胸式呼吸为主得呼吸状态。消除心理紧张，使身体处于放松状态就是避免胸式呼吸得主要方法。除了心理紧张,进食过饱、吸气时收腹过度、不正确得身体姿势等也会造成以胸式呼吸为主得呼吸状态。

胸式呼吸还会出现在某些强烈得情绪状态中，当人们处于兴奋、恐惧、惊喜等状态时,身体得肌肉组织会呈现紧张状态,这时,横膈下降也会受到阻碍.在表现这些情绪色彩时，可以有意识地运用胸式呼吸，以丰富语言得感情表现力.3、胸腹联合式呼吸

“胸腹联合式呼吸“就是横膈升降与胸廓扩张收缩相结合得呼吸方式。这种呼吸方式在日常生活中并不经常使用，对许多人来说,这种呼吸方式需要经过训练才能有意识地使用。胸腹联合式呼吸可以满足播音气息量大、进气快与发音时间长得需要,就是播音员与主持人应当掌握得基本呼吸技巧.胸腹联合式呼吸就是胸式呼吸与腹式呼吸相结合得呼吸方式。这种结合并不就是简单得相加,它利用腹式呼吸吸气量大与胸式呼吸得补气作用,尽可能加大吸气量,呼气时,则利用适当得控制手段，保持呼气得均匀，增加发音时间.胸腹联合式呼吸可分为吸气与呼气两个阶段。

① 吸气

吸气时，口、鼻同时进气，这样可以提高吸气速度。当发音速度较快时，用于换气得时间常常很短暂，在这种情况下，应尽量缩短吸气得时间,以保持语句得连贯。吸气过程可采用两种控制方式。

一种就是,当吸气时间比较充裕时，可采用先腹式、后胸式得吸气方式,运用这种吸气方式，腹部处于相对松弛状态,先利用横膈下降吸入气息,待小腹有膨胀感后,再利用胸廓得扩张进一步吸入气息，这时,两肋有张开得感觉.我们在深吸气闻花香时常使用这种吸气方式。

另一种吸气方式就是在吸气时小腹适当收缩,保持腹部略微向上得压力，然后膈肌下降，吸入气息。由于膈肌下降时遇到阻力，胸廓会采取扩大胸径得方式吸入气息加以补偿。于就是,腹式呼吸与胸式呼吸同时动作。这种吸气方式如控制得当,可以在很短时间内吸入较多得气息。较为急促得呼吸状态常使用这种吸气方式.这两种吸气方式可称为“顺序吸气法”与“同时吸气法”。在需要较大气息量,但语言状态较为放松时,我们可以使用“顺序吸气法“;在需要较大气息量,语言状态较为紧张、急促时,我们可以使用“同时吸气法”。这两种吸气方法可以根据播讲得需要灵活使用。播音使用得胸腹联合式呼吸，吸气时腹部肌肉应保持略微收缩,并非完全松弛。腹部适当收缩可为呼气发音做准备。

② 呼气

胸腹联合式呼吸得呼气阶段就是整个呼吸过程得关键。为了保持较长得呼气时间与提供稳定得气流，通常在呼气时采用肌肉力量对抗方式控制气流得呼出,而不采用单纯膈肌放松回弹方式控制气流。

在人得身体中，常常用两组作用力相反得肌肉控制某一器官得运动,当我们在做微小得精细动作时,两种作用相反得肌肉可以同时产生作用力,利用两种力得力量差控制运动量，使器官做精细得运动。呼气时，可以利用放松膈肌,使横膈回弹得方式产生气流。但这种呼气方式产生得气息不稳定，缺少力度，用于发音不易控制，声音会先大后小。

另一种呼气方式就是采用肌肉力量对抗控制呼气.首先，在吸气阶段就让腹部肌肉略微收缩,做好呼气准备。这种收缩力量很小,收缩力量过大会影响膈肌下降与气息下沉,造成吸气量减少。进入呼气阶段时,腹肌收缩力量加大,产生向上挤压力量,与此同时，吸气时膈肌收缩下降得力量并未消除,于就是，促使膈肌向上与向下得力量形成对抗,当腹部向上挤压得力量大于膈肌收缩下降得力量时,膈肌回升，气流呼出。需要气息量大得时候，可以通过加大腹肌力量，增大腹腔对胸腔压力或减小膈肌收缩力量,提高膈肌上升力度。需要气息量小得时候,可以用加大膈下压力量或减小腹肌上压力量得方式降低膈肌上升力度.当语句之中停顿，不需要气流时,我们可以用膈肌下压与腹肌上压力量相等得方式使呼气保持静止状态，以节省气流。胸廓也可以利用肋骨之间肋间肌得力量对抗来控制其扩张与收缩。当然,由于胸廓得呼吸作用有限,这种控制远不如横膈那样明显。

借助呼气肌肉与吸气肌肉得力量对抗产生得压力差控制呼气过程，可以获得稳定得气息,延长呼气时间,这对播音十分有利。这种呼气方式就是播音呼吸得重要方法.它为播音员与主持人提高发音质量打下坚实得基础。

胸腹联合式呼吸依靠肌肉力量对抗完成呼吸过程,因此需要较长时间得体能锻炼,肌肉组织具有一定力量才能显示出效果。需要注意得就是，在使用这种呼吸方式时,如果控制过度，反而会造成气息僵死,那样得话,语言得表现力不仅得不到增强，反而会被削弱。

三、常用换气方式

“换气“就是指在发音过程中，当气息不能满足发音需要时，在句子之间或句子之中补充气息得过程。常见得换气方式有：利用句子之间较大停顿进行得正常换气,在句子中间利用短暂顿挫快速换气得偷气,以及利用吸气声作为表达手段得抢气。发音中用来换气得地方称为“气口”.所谓“气口”，就是根据发音过程中语句内容连接得紧密程度与表达需要确定

得用于换气得停顿点.不应简单地将气口等同于逗号或句号。有时，气口之间会包含由几个短句构成得句群，也有时在一句话中就会有几个气口。

正常换气

“正常换气”就是指在一段话之后，利用语句之间得较大停顿从容补充气息。一篇稿件或一段话语不可能一口气说完,中间往往伴随多次呼吸，利用话语之中得较大停顿进行换气就是语言表达中最自然得换气方式。正常换气根据话语得长度、感情色彩及音量等因素确定合适得吸气量，一段话讲完,气息也正好需要补充，于就是利用停顿补充气量,语言表达与呼吸节奏相吻合。这样可保持语言得生动、流畅。在语流之中换气就是自然进行得,发音人会根据自己得经验,自动调整吸气量，并不需要有意识加以注意。

正常换气应注意吸气量适当，气息吸入过多不容易控制。吸气之后不应屏气。这两种情况都会使声门闭合过紧，造成发音不自然。

偷气

“偷气”就是发音过程中一种无声补充气息得方法。当发音时句子过长或发音速度较快时，一般没有较大得停顿进行正常得换气，这时，人们常利用句子之中词与词之间短暂得顿挫来补充气息,这种换气方式没有明显得停顿间隔作为标志，也没有明显得吸气声，不易被人们察觉。

偷气一般在气息将要用尽，后面话语不多得情况下使用。偷气得气口通常就是在连接不太紧密、可以顿挫得词与词之间，这样不会影响语句得连贯，听者也不易察觉。偷气时,应在准备换气得词之后用较快速度从口鼻同时吸入少量气息，偷气一般就是为补充气息，供短时发音用，吸入得气息有限。为了防止吸气声，吸气时声门应适当开大。

抢气

“抢气”就是发音过程中一种带有吸气声得换气方式。当话语得节奏急促或感情色彩强烈时，气息消耗很快，往往需要在句与句之间或句子之中急速补充气息。急速吸气会使气流在通过声道时产生较强得气流摩擦声。这种夹杂在语流之中得气流声能够显露出说话人焦急、紧张、感慨等不同感情色彩，使表达更富于表现力。抢气不仅就是一种换气或补气方式,而且就是一种感情表达手段。它常用于感情色彩丰富，描写生动得语言中.抢气时吸气速度要快。由于不再需要顾及吸气声，声门不必开大。应尽量让抢气声成为语流得一个节拍，这可使语言听起来更自然。抢气时不要屏气，抢气得气流强度根据需要灵活使用，有时,抢气出现在句头，这种句头抢气往往出于感情表达得需要,气息量较大。而在句中出现得抢气多带有补气得性质，气息量不大。

上面几种换气方式都就是播音员与主持人经常使用得,为了熟练运用这些方法，初学者可以先用文稿作为练习材料,将文稿内容在原有标点符号基础上重新分析,划分为呼吸段落,在需要换气得地方做上记号.抢气常与感情色彩相连，可随感情流露顺势而出,不必标记出来。

当然,如果一时不习惯,可以用自己设计得符号把所有气口都标记出来。

四、播音呼吸练习

对于播音员与主持人来说，播音呼吸不能仅仅停留在认识上,还应将其化为用于语言表达得实际能力.初学者需要经过大量得练习才能完成这一转化过程.下面提供一些简单得呼吸练习供初学者使用。

1、横膈弹动练习

许多播音初学者不了解横膈得位置，感觉不到横膈得活动.这个练习可以帮助您感觉横膈得弹动。同时也可以锻炼膈肌力量。

步骤 1:直立，双手垂直于身体两侧,小腹肌肉略微收缩。

步骤２:横膈下降，吸气至八成满。

步骤 3：小腹肌肉猛烈收缩,压迫膈肌向上弹动,气流冲出，发“hｅi“音。

通过这个练习，您可以感觉到腹肌与膈肌得剧烈活动。

2、胸腹联合式呼吸练习

通过这一练习,可以体会胸腹联合式呼吸。

步骤 1：双腿直立,两臂侧垂,贴近身体两侧。头部抬起,目光前视，全身放松，小腹前部微收,做好吸气准备。

步骤 2:口鼻同时吸气,横膈逐渐下降,小腹有压力感。

步骤３：继续吸气,腹部膨胀，同时胸廓开始扩张，上臂与胸部两侧逐渐贴近,表明胸径扩大。

步骤４:在膈肌仍保持适度收缩得同时，腹部逐渐加大收缩力度,使膈肌匀速上升，胸廓也在肌肉对抗作用下回缩,气流均匀呼出，直至气息用尽。

练习时应当注意，小腹在作吸气准备时不应过分收缩，过分收缩会限制吸气量.3、扩大吸气量练习

增加肺活量就是提高呼吸能力得基础。通过这一练习可逐渐增加肺活量。

步骤１：按照胸腹联合式呼吸得要求，深吸一口气，将气息保持住。

步骤２:用稳定得音量与适当得音高、音色数数：1、2、3、4、５„„直至气息用尽。

步骤３：重新吸气,重复上面动作。

这一练习可每日连续练习多次，音量、音高、音色都可以变化。随着练习时间得延续,发音时间会逐渐延长，这表明肺活量在增加。

第四节

特殊用气技巧“特殊用气技巧”就是一种使言语更富有感情色彩得用气方法。正如说话时得技巧可有效地促进人际关系得发展一样，用气技巧得高低，直接影响到思想情感准确生动得表达。气息用得好,对增加言语色彩得浓度、情感表达得深度都能起到很好得作用。

用气技巧主要包括气音、抽气、喷口、托气、笑语、颤音、模拟等 7 种,以下分别说明。

一、气音

这就是指渲染言语中感叹、赞叹、悲叹、惊叹、咏叹等有关“叹”得色彩得一种修饰用气。它可以增强紧张等特殊情境中得气氛.运用气音得方法就是：吸气时放慢速度，加强深度，吐字时,除实音外,可伴随一定得气音、虚音,将气很舒展地呼出。如--

革命正在胜利前进，红色根据地正在蓬勃发展。机会主义者却把革命得航船引入了歧路,人民得事业又面临着巨大得危险。

抗战 8 年,蒋介石躲在峨眉山,日本侵略者刚刚投降,这个卖国贼就疯狂地发动了全面内战.我死了，化作老山上白云悠悠,死,也搂着祖国得山峰不肯放手!

标有“”得语句，如果用气音来读，效果就非常生动。

二、抽气

这就是指渲染言语骤然紧张得气氛,表现人物异常激动心情得一种修饰用气。运用抽气得方法就是：吸气时有意识地吸出声来，要使听众有一种气息很重、很强得感觉。如—-

不幸得人啊！您爱凡兰蒂（抽气)--爱那个该死家族得女儿！

这里运用抽气技巧,就就是要充分体现基度山对那“该死得家族”得痛恨，显现她那如汹涌波涛似得激动心情。又如——

孔乙己便涨红了脸,额上得青筋条条绽出争辩说：（抽气)“窃书不能算偷„„（抽气)窃书！„„（抽气)读书人得事,(抽气）能算偷吗?”

这里几次使用抽气方法,就是为了将孔乙己得精神状态体现出来;另外也可表现孔乙己由于深受封建科举制度毒害，以致被摧残糟蹋成了一个弱不禁风、气息虚浅得病鬼模样.三、喷口

这就是指言语者无法控制自己激动得心情，而需要突然爆发得一种修饰用气.运用喷口得

方法就是:先将口腔里得气息蓄足,而后忽然很有力量地喷射而出.运用喷口技巧可大大加强言语得力度，强化感情色彩。如:

死去原知万事空，但悲∧不见九州同。

王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。

诗中写出陆游收复中原得壮志未酬。这里得停顿之后吸足气（∧吸气符号），然后有力地喷出“不见“二字,喷泄出悲愤得感情。

四、托气

这就是指在言语过程中，极力控制某种情感得一种修饰用气.运用托气得方法就是:在吸气时，有意识将气息控制住，然后慢慢用气息将言语托出.如——

部队集合了。妇女们打开竹篮，分赠着礼物。孩子们爬上大炮,把红叶插上炮口。小吉普也被无数得彩纸条与成串得花纸缠成了花束。阿妈妮们、孩子们、姑娘们,她们在做这些事情得时候,统统没有哭。昨天晚上,战士们告诉她们说不要哭。里干部们也告诉说,为了不使志愿军难过,让她们不要哭(托气）。她们很听话(托气）,她们真得制止住了，（托气)在做这些事情得时候（托气）统统没有哭。

朗诵到后面几处就需用托气技巧：少吸气，控制住，以较均匀得不多得气息慢慢将后面言语托出，音量不要大,略感有些憋气.这样利用托气得方法,就可有效地渲染出气氛,更好地体现出朝鲜人民以极大力量控制着自己对志愿军得随时将要爆发得惜别之情.五、笑语

这就是指带有弹动得一种特殊用气方法。运用笑语得方法就是：口腔、喉、胸要放松，小腹膈肌来弹动,气息直射打软腭，随之发出“哈”“哼”“嘿”等笑语，以表示快乐或讥讽、嘲笑、鄙视、蔑视等。如-—

啊,1976 年,万众欢呼得 10 月！爆竹声声相连，锣鼓阵阵相接„„(带笑）不就是国庆得国庆啊,不就是过节得过节。

后两句用带笑得语调念出,有助于渲染欢乐得情绪。又如——

(笑）哈哈哈，这就是何等可卑可笑!何等得不自量力！何等得枉费心机!

这就是表达蔑视鄙视得感情,发“哈”时，应让人们听到对敌人犀利得嘲笑声。

六、颤音

这就是指带有颤抖得一种特殊用气方法.运用颤音得方法就是:吸气有如在抖气,呼气同样要颤栗,小腹软腭部位都痉挛。这种用气得方法可表现异常激动,十分悲痛、委屈、难过等心情。这种颤抖声就是在有真挚感受得基础上内在感情得真实流露。如:

过了一大会儿,我们才轻轻走近梁三喜得坟前,只见玉秀把头伏在坟上,周身颤栗着，在无声悲泣„„

“小韩,您„„(颤音)哭吧,哭出声来„„”我呜咽着说，“那样，您会好受些„„”

玉秀闻声缓缓从坟上爬起来：“指导员，没„„(颤音)没啥，俺觉得在屋里闷„„(颤音）得慌„„”她抬起袖子擦了擦泪莹莹得脸，“没啥，俺与婆婆快回家了,俺„„(颤音）俺想起来坟上瞧瞧„„“

第一次颤音，要表现指导员呜咽时得言语，要强化强忍着得激动情感,在叫出“小韩”后，在向里抽气时,腹肌与横膈膜紧张地颤动起来,发出有节奏短促得颤音；然后呼气时与上相同，使呼气声也发出颤抖声。当气没有呼尽时，突然刹住,屏住不呼也不吸,稍停,然后用剩余气息发“您”,随即感到气息不够,再颤抖着吸气,再说出:“哭吧，哭出声来吧。”这种颤音就是双方极力控制着自己万分悲痛得心情,每句话都就是在饮泣中进行得。又如——

群山肃立，江河挥泪,辽阔得祖国大地沉浸在巨大得悲痛之中。敬爱得周总理与我们永别了。中国无产阶级失去了伟大得战士,中国人民失去了敬爱得好总理.周总理呀,周总理，全国人民都在哀悼您,都在呼唤您，都在想念您.八亿双眼睛都想瞧一瞧您,八亿颗心哪，都在为您哭泣。人们手捧讣告热泪流，千言万语涌在心头,哀思无限,难以诉说。„„泪水模糊了我们得双眼,灵车隔断了我们得视线，敬爱得周总理啊！我们多么想再瞧一瞧您，再瞧一瞧您啊！„„灵车队，万众心相随。哭别总理心欲碎,八亿神州泪纷飞。红旗低垂,新华门前洒满泪。日理万机得总理呀，您今晚几时回？„„长夜无言,天地同悲。只见灵车去，不见总理归。

打“”表示要发颤音。通过一连串得颤音,表达人民对总理无限崇敬与极其深切得怀念之情。

再如——

瞧瞧我们脚下这片土地吧!这才就是我们自己(颤音)得土地!她给予我们得就是太多太多，而我们给予她得却就是太少太少(颤音）。她得贫乏就是我得不就是,您得不就是，她得不就是„„当我们明白了这一点,我们就会扑倒在她得怀里，深情地喊一声“妈妈”（颤音),又怎(颤音)舍得离开她呢？

在播送或演讲中,若能注意其中几处颤音，就可更好地表达对祖国得热爱与内疚得强烈感情，加强演讲得感染力。

需要注意得就是,在运用这种技巧时,既要注意情感得表达,也要注意言语得清晰度。不能只听到颤抖，而听不到声音。

七、模拟

模拟,即仿效、模仿。就就是以情带声地模仿各种音响与腔调。这样可以启发听众得联想,提高效果，增强生动性，给听众以形象逼真得感觉。但要注意保持自己得音色,即声音得个性;还要注意如要转述高声呼喊得话或一种动物可怕得叫喊声时，可用略带夸张得声音，传达出那种情境就行了.如文艺广播中,模拟某人转述一位姑娘在敌人就要到来之际，紧急向全村报信得呼喊声——

哪里来这么大得力量，雷声也没这样响亮：“来——了——，来-—了——!”这声音响遍了全庄。

又如对反面人物得讲话腔调，也就是用模拟法来刻画得——

听话会反听,精怪现原形。她说就是:“一个普通得党员。”她说就是:“一个小小老百姓。”

带有““部分在读得时候,可以有意识地“模拟”特殊人物得语言腔调.