第一篇：海明威的写作生涯
一、引言：
欧内斯特·海明威是美国著名的小说家，与乔治·奥威尔、惠特曼等许多欧美作家一样，海明威也是记者出身，且是参加过一战、二战和西班牙内战的战地记者。虽然在海明威本人看来为报社和杂志写稿最初是为了获得经济保障和取得参战资格等现实需要，他曾说过：“记者工作对作家是‘一种日常性的毁灭’”。不过事实上，记者职业生涯不仅为海明威的文学创作提供了大量素材，而且也造就了其独特的写作形式和语言特点，战地记者的经历也练就了他的硬汉风格。
二、早期的文字训练在文体形成中的体现。
海明威早期的新闻实践主要是1917年-1920年，这期间他的主要经历有：
1917-1918年4月，海明威中学毕业，进《堪萨斯星报》当实习记者，周薪十五美元。1920年12月，结识《多伦多星报》（The Toronto Daily Star）和《多伦多星报周刊》(The Toronto Star Weekly)的编辑，答应做自由撰稿人。
1920年12月，为精装月刊《合作联社》做助理编辑，主要是编写广告宣传文字，周薪四十美元。
海明威在《堪萨斯星报》做实习记者的半年中受到了初步的文字训练，该报对记者的“文体要求”主要有：“要写短句，第一段要短”，这其实在说消息的导语；“用陈述句，叙述要
1有趣味”，“不要用陈旧的形容”，“要正面说，不要反面说”等等。该报所提倡的简洁有力的文风，被海明威自然地融入到日后的文学创作中去。提到海明威的风格，大多数人首先谈到他写的句子通常较短，因为中国学生最头疼的就是英语的从句嵌套着从句，而海明威的句子与我们印象中的英语不一样。贝茨将其概括为“他以
2谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了干净”，乱毛指的就是形容词。就连他的景物描写都有别于巴尔扎克那种把伯爵夫人礼服的花边、样式连篇累牍地描写方法。例如：
我们穿过森林，上了路，绕过一块高地，只见前面绿油油的一大片平原，绵延起伏，路的尽头是黑黝黝的山峦。《太阳照常升起》
又如：“那年夏天，我们住在村庄上的一栋房子里，望得见隔着河流和平原的那些高山。”《永别了，武器》
他写环境，用了“只见”、“望得见”这些词，这表明他以读者的心理去考虑，为了怕读者厌倦而没有用“有些什么”，让读者所读正是作者所见。
海明威本人用“冰山原理”总结了他的文体。他把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字
3表达出来的东西只是海面上的八分之一，而八分之七在海面以下。什么该省去，什么该浮在水面上让读者看到？这不禁让我想到魏老师在讲出镜记者时举的一例，他说在汶川地震的现场，战士们正在挖掘废墟，一记者在采访的头一句话是：“请问你们现在正在干什么？”这个问题之所以没意义就在于画面镜头已经告诉观众他们在干什么了，记者应该搜集大家所不了解的信息。马原将“冰山理论”概括为“经验省略”，他颇有些饶舌似地解释为： “他知道大家都知道的东西你不说大家也会知道，他就说大家不知道的东西，结果大家还是都知4道了。”这点突出表现在《永别了，武器》中被海明威改写了39遍的那段，（也是研究海明威的学者们都提到的一段）： 我往房门走去。
12董衡巽：《海明威传》 浙江文艺出版社 第7页
贝茨：《海明威的短篇小说》，319页，上海译文出版社，1981 吴晓东《从卡夫卡到昆德拉——20世纪的小说和小说家》 三联书店版 3
4马原：《小说》，《文学自由谈》，1989年第一期
“你现在不可以进来。”一个护士说。“不，我可以的。”我说 “目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说。“那位也出去”
这段文字是写的是“我”的妻子凯萨琳死后我的表现，作者没写“我”如何绝望和伤心，即使前面生离死别时也只写和妻之间的对话，一句内心独白也没有，但“我”的情绪郁积已久，在与护士的争执中爆发。我短短的几句话比大段的心理描写来得更有冲击力。读完这段读者已知道房里有两个护士的事实，以及我悲痛的心情，所以说海明威省去的东西读者在读完后还是知道了。
三、“冰山原理”对新闻写作的启示
梁衡先生说过：“文学吸引人的魅力在于，一是它通过语言来表现，是一门语言的艺术；二是它诉诸形象，是形象艺术；三是使用典型手法，有极强的表现力。而新闻写作也离不开这三点，于是新闻与文学便有了相似之处。”他说新闻为了增强自己的表现力，无疑地也常向
5文学借鉴语言，借鉴锤字炼句的功夫。
海明威运用“冰山理论”的写法，既是来源于他早年当记者写报道时的文字训练，也为新闻写作提供了一种方法上的借鉴。这启示我们，对新闻事实的报道，尤其在写电视新闻稿件时，要注意镜头语言已经呈现给观众的信息，要考虑到观众的认知规律。不要喋喋不休地配上画面内已有的内容作为画外音，也不要为了调动观众的情绪而拼命地煽情，要相信观众的理解力，这才是真正地尊重观众。
四、后期的战地记者经历
海明威是将个人传奇的经历和等身的著作相结合的作家，可以说他首先是个军事高手，是个斗牛、猎狮子和捕大旗鱼的爱好者，然后才是记者和作家。他作为战地记者的经历主要有： 1922-1923年，赴巴黎，为《多伦多星报》担任驻欧记者，报道欧洲时局和生活。在此期间，采访了在日内瓦召开的国际会议，采访名记者林肯·斯蒂芬斯、墨索里尼、希土战争及洛桑和平会议。
1933-1936年，为《老爷》杂志（Esquire）写散文通讯，在此期间常去古巴捕鱼，第一篇通讯为《古巴来信》。同在《老爷》杂志发表的有通讯《在蓝色的海上》，内容即为小说《老人与海》的原型，以及小说《非洲的青山》和《乞力马扎罗的雪》。1937-1939年，去纽约与“北美报业联盟”（The American Newspaper Alliance）订立合同，采访西班牙内战的通讯稿每篇一千美元，电讯稿每篇五百元。此期间与J.伊文思合拍纪录片《西班牙大地》，发表剧本《第五纵队》和小说《丧钟为谁而鸣》。
1941年，代表《午报》（PM）、《柯里尔》（collier’s）杂志访问中国，先后采访宋庆龄、周恩来、蒋介石，发表通讯《海明威说日俄条约未能阻止俄国帮助中国》、《海明威说中国
6需要飞行员和飞机在空中打击日本》等。
1944年，二战期间与《柯里尔》签约去伦敦报道英国皇家空军的战斗。
如果说一战带给他的是挥之不去的失落感幻灭感写《太阳照常升起》的话，那么在他之后的作品中更多的表现出了与世界抗争的硬汉形象，（在《老人与海》中达到顶峰）。这样从“迷惘的一代”到积极入世的姿态的转变，从在西班牙内战中的表现可窥见一斑。
如前所述，海明威是代表“北美报业联盟”赴西报道战事的。在和J.伊文思合拍纪录片《西班牙大地》时，他把镜头对准战场，经常去前线拍镜头。为了赶拍政府军的反攻场景，他们天没亮就赶到司令部，跟在政府军坦克和步兵后，边躲闪炮击边取景拍摄。他扛着笨重的摄 56梁衡《梁衡文集 卷六》 人民教育出版社 第130-135页
参考自董衡巽《海明威传》 浙江文艺出版社 第178-185页
影机，告诉伊文思站在什么方位取景，或居高临下，或摸到敌人阵地前面。之后又为之写解说词并亲自配音。并在卡内基音乐厅内发表“法西斯主义是一派谎言”的演讲稿介绍此片。他批评美国国务院用禁运武器给共和政府的办法来结束西班牙内战，希望罗斯福总统支持西班牙共和政府，谴责英国首相张伯伦对法西斯政权的姑息养奸的行为。
再赴马德里时，战事进一步恶化，弗朗哥军队已控制北部沿岸各省，占领全国三分之二的土地。与之同行的马修斯这样形容他们艰苦的采访：“有四次我们边开车边写，一口气工作了二十四小时，有一次工作了四十四小时。”
五、硬汉的写作风格对记者职业的启示 西班牙内战是以民主政府的失败，弗朗哥的上台为结局的。海明威自己也对于他们无法挽回败局深感无奈，他说，作家就是要写作，打仗的事他无能为力了。即便如此，海明威亲历了战争，成为历史不偏不倚的见证人，甚至还挑战了当权者，做了记者该做的事，这让我们感到一股悲壮的力量。面对西班牙内战复杂的局面，海明威在《丧钟为谁而鸣》中也写到了这是一场打不赢的战争。他说：“战争太复杂了，我们明白，战争是件坏事，但一旦打起来，唯一要做的事情就是打胜——然而我们没有打胜。” 学习新闻的学生都理想成为一个出色的记者，像伍德沃德和伯恩斯坦一样惊爆政治丑闻将尼克松赶下台，像爱德华·默罗那样将麦卡锡打倒，新闻媒体真的有足够的力量冲破体制的封锁吗？正如老人一定能够打败大鲨鱼吗？用海明威的一句格言就是：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”也就是说，重要的不在于最终结果是胜利与否，重要的是要保持海明威式的战斗姿态，担当起监督体制的责任。
第二篇：评《老人与海》中海明威写作风格和手法
评《老人与海》中海明威写作风格和手法
Abstract
Being distinguished from many greatest American writers, Hemingway is noted for his writing style.Among all his works, The Old Man and the Sea is a typical one to his unique writing style and technique.The language is simple and natural on the surface, but actually deliberate and artificial.Sometimes the simple style is made a little different.The dialogue is combined with the realistic and the artificial.The simplicity is highly suggestive, and often reflects the strong undercurrent of emotion.Occasionally, the author uses some figures of speech.Hemingway‟s style is related to his experience as a journalist, his learning from many famous writers, and most importantly, his conscientious effort in looking for a style of his own.The influence of his style is great all over the world.The Old Man and the Sea is full of facts, most of which comes from Hemingway‟s own experience.So the way to use facts is a very important writing technique in this novel.The facts in the novel are selected and used as a device to make the fictional world accepted.In the forepart of the novel, they are used to show the quality of Santiago‟s life, and are narrated simply and naturally;while in the latter part of the novel, they are used from inside Santiago‟s own consciousness and form part of a whole scheme of the novel.Keywords: Facts;Simplicity;Artificial;Iceberg Theory 中文摘要
在众伟大的美国作家中，海明威以独特的写作风格而著称。在他所有的作品中，《老人与海》最能体现他独特的写作风格和手法。这部小说语言看似简洁，其实包含了作者的精心揣摩和润色加工。有时为了突出某一部分，作者会采用长句代替短句。文中的对话内容真实、贴近生活，而表达形式则经过了加工。小说简洁自然的语言背后隐藏了深刻的意义和感情。文中还运用了比喻、拟人等修辞手法.还名位的这种独特风格与他当过新闻记者的经历有关,同时他兼菜各家之长,自成一体,形成了自己独特的创作方法和艺术风格。这种风格对整个世界文坛产生了重要的影响。
《老人与海》这部小说中运用了大量的事实,他们大多来自于作者亲身经历。海明威对这些事实精心选择,从而吸引读者的兴趣并使读者有一种身临其境的感觉。小说一开始用大量事实描写了主人公生活的环境,叙述风格简洁自然,未加任何感情色彩。随着情节的,大量的事实主要被运用于主人公的心理活动之中,而不是主要由作者来叙述。同时,这些事实构成了整个小说体系中不可缺少的一部分。
关键词：
事实；简洁；加工；冰山理论
Hemingway‟s Writing Style and Techniques in The Old Man and the Sea
Introduction
The Old Man and the Sea(1952)comes round at the finish of Hemingway‟s writing career.With its vivid characterization, its simple language, and the profound implicating it carries, it stands out as one of the excellent books Hemingway‟s former stature as the word‟s preeminent novelist after Hemingway‟s unsuccessful novel Across the River and into the trees(1950).The Old Man and the Sea earned its author the Pulitzer Prize in fiction for 1952, and was instrumental in winning him the Nobel Prize for Literature two years later.It is a short novel about Santiago, an old Cuban fisherman who has gone for 84 days without catch.Therefore the boy, Mandolin, who used to sail with him, is forced to leave him and catch in another ship.The old man insists on fishing alone and at last, he hooks an eighteen-foot, giant marlin, the largest he has ever known.But the fish is very powerful and disobedient.It tows the old man and his boat out to sea for 48 hours, with the old man bearing the whole weight of the fish through the line on his back.The old man, with little food and sleep, has to endure much pain and fights against his treacherous hand cramp.To his great excitement, on his third day at sea, he succeeds in drawing the weakened marlin to the surface and harpoons it.On his way home, he lashes marlin alongside his boat because it is too big to be pulled into the boat.But, unfortunately, the come across sharks in different numbers for four times.The old man fights to kill the sharks with as much might and many weapons as he can summon, but only to find a giant skeleton of his marlin left after his desperate defense.At last, Santiago, having lost what he fought for, reaches the shore and struggles to his shack.He falls into sound sleep, dreaming of Africa, and the lions again.His struggle wins him much respect.Among many great American writers, Hemingway is famous for his objective and terse prose style.As the last novel Hemingway published in his life, The Old Man and the Sea typically reflects his unique writing style.This paper aims to discuss the writing style and techniques in The Old Man and the Sea.Of course, Hemingway has used many techniques in this novel, such as realism, the creation of suspense, monologue, etc.And this paper focuses especially on the language style and one of the important techniques-the way to use facts in this novel.Hemingway is famous for his language.With much care and effort, he created a very influential and immediately recognizable style.“The style he created in his early work, such as In Our Time and The Sun also Rises, was almost too good.Like the style of certain painters, it tended to become a manner, rather than a flexible way of responding to experience and conveying fresh insights through words.”1 Among all his works, The Old Man and the Sea is the most typical one to his unique language style.Its language is simple and natural, and has the effect of directness, clarity and freshness.This is because Hemingway always manages to choose words “`concrete, specific, more commonly found, more Anglo-Saxon, casual and conversational.” 2 He seldom uses adjectives and abstract nouns, and avoids complicated syntax.Hemingway‟s strength lies in his short sentences and very specific details.His short sentences are powerfully loaded with the tension, which he sees in life.Where he does not use a simple and short sentence, he connects the various parts of the sentence in a straightforward and sequential way, often linked by “and”.In his task of creating real people, Hemingway uses dialogue as an effective device.It is presented in a form “as close to the dramatic as possible, with a minimum of explanatory comment.”3 Here is an example chosen from The Old Man and the Sea: „What do you have to eat?‟ the boy asked.„No, I will eat at home.Do you want me to make the fire?‟ „No, I will make it later on.Or I may eat the rice cold.‟
Here we can see that such interpolations as “he said” have frequently been omitted and the words are very colloquial.Thus the speech comes to the reader as if he were ing.Hemingway has captured the immediacy of dialogue skillfully and has made the economical speech connotative.But it is good to note that Hemingway‟s style is deliberate and artificial, and is never as natural as it seems to be.The reasons are as follows.Firstly, in some specific moments, in order to stand out by contrast and to describe an important turning point or climax, the style is made a little different:
He took all his pain and what was left of his long gone pride and he put it against the fish‟s agony and the fish came over on to his side and swam gently on his side, his bill almost touching the planking of the skiff, and started to pass the boat, long, deep, wide, silver and barred with purple and interminable in the water.5
The language in this one-sentence paragraph is different from other parts of the novel.Kenneth Graham has commented that the sentence builds up its parts in a carefully laborious sequence-“all his pain and what was left of his strength and his long gone pride”.It emulates the movement of the exhausted marlin and the physical strain of the old man.And it mounts to a heavy crescendo in the very un-prosaic inversion of adjectives-“long, deep, wide”-ending in the virtually poetic cadence, “interminable in the water.”6
The dialogue, too, is combined with the realistic and the artificial.Usually the content contains and the expression contains the artificial.In The Old Man and the Sea, the language style is very peculiar from Hemingway‟s other writings.This is because the novel is an English version of the Spanish that Santiago and Mandolin would speak in real life.“Since we are meant to realize that Santiago and Mandolin could not possibly speak like this, since English is not his tongue anyway, we are more likely to accept other artificialities of the dialogue.Using the device of a pretended „translation‟, which would be bound to stilt in any case, Hemingway can „poetize‟ the dialogue as he wishes.”7 The speakers are distanced from readers to a certain degree.And while their language taking on a kind of epic dignity, it does not lose its convincingness.Even slightly strange exchanges like the following become fairly acceptable.For example:
„You‟re my alarm clock‟, the boy said.„Age is my alarm clock‟, the old man said.„Why do old man wake so early? Is it to have one longer day?‟
„I don‟t know‟, the boy said.„All I know is that young boys sleep late and hard‟.„I can remember it‟, the old man said.„ I‟ll waken you in time.‟8
The simple sentences and the repeated rhythms hit at the profundities that the surface of the language tries to ignore.Its simplicity is highly suggestive and connotative, and often reflects the strong undercurrent of emotion.Indeed, the more closely the reader watches, the less rough and simple the characters appear.In Death in the Afternoon, Hemingway uses an effective metaphor to describe his writing style:
If a writer of the prose knows enough about what he is writing about, he may omit things that he knows and the reader, if the writer is writing truly enough, will have a feeling of those things as strongly as though the writer had stated them.The dignity of movement of an iceberg is due to only one-eighth of it being above water.9
Among all the works of Hemingway, the saga of Santiago is thought as the most typical one to this Iceberg Theory.The author seldom expresses his own feelings directly, nor does he make any comments or explanations.On the contrary, he tries to narrate and describe things objectively and blend his own feelings harmoniously to the natural narration and description this gives readers a pictures compression, from which-the 1/8 of the iceberg above water, they can learn the implying meaning and feelings of the author-7/8 of the iceberg under water.When Hemingway said of this story, “I tried to make a real old man, a real sea and real sharks”, he then went on to say, “But if I made them good and true enough they would mean many things.”10 So this novel has a great and significance conveyed by a compressed action.The core of the novel‟s action is fishing.To the hero, fishing is not simply of contest in life.It contains profound philosophic meaning.In addition, two details-the baseball match and the hand wresting with the Negro, like fishing, symbolize the contention in life.They compensate and enrich the inner meaning of the main plot of fishing.So the simplicity of the novel is highly suggestive.Occasionally, the author uses such figures of speech as metaphor, personification, etc to describe details.Hemingway likes to us natural things to make metaphors.For example, he describes Santiago‟s eyes as “the same color as the sea and were cheerful and undefeated.”11The metaphor reveals that the old man is closely linked with nature.At the beginning of the novel, a simile is used: “the sail was patched with flour sacks and, furled, it looked like the flag of permanent defeat.”12 Here Santiago‟s eyes are contrasted with the patched sail, which symbolize defeat, as reveals Santiago‟s unyielding character.So Hemingway has formed of narrative and dialogue, though natural and simple on the surface, is actually deliberated and artificial.It combines elements that are realistic with elements that are stylized and heightened.How Hemingway has formed such a writing style? The reason is related to his own experiences.“His use of short sentences and paragraphs and vigorous and positive language, and the deliberate avoidance of gorgeous adjectives are some of the traces of his early journalistic practices.”13 After leaving school at 17, he went to the Kansas City Star, which was one of the best newspapers in America at that time.He served as its eager and energetic reporter.As a journalist, Hemingway trained himself in the economy of expression.He once said that, during his working in Star, he had to learn to use simple sentences, which is very useful to him;and that the experience of working as a journalist would not do harm to a young writer, instead it is very helpful if he could cast it off timely.He laid stress on “speaking” with facts and objected groundless concoction in writing.His descriptions of details are full of factuality, and are as precise as news reports.The influence of Hemingway‟s language style is great.In the latter part of his life, Hemingway was known as “Papa Hemingway.”14 It refers mainly to his contribution to the development of a new writing style in America-the colloquial style.His simple word, short sentences and vividly colloquial language purity American novel.In England, which Miss Storm Jameson discussing “The Craft of the Novelist” in the January 1934 issue of The English Review, she advanced an explanation of Hemingway‟s popularity:
It is this simplicity, this appeal to our crudest interests, which explains Hemingway‟s success…In English at least his success has been largely with the intellectuals.Thy have praised his simplicity, his directness…15
When Hemingway‟s death was reported on 3 July 1961, the obituary in The Tines pronounced pontifically:
No history of the literature of our time will be able to ignore his achievement or his far-reaching influence…his last masterpiece, The Old Man and The Sea, he remained a solitary both in achievement and style…16
And Hemingway‟s influence as a stylist was “neatly expressed in the praise of the Noble Prize Committee about „his powerful style-forming mastery of the art‟ of writing modern fiction.”17 Apart from the language style, which The Old Man and the Sea is famous for, the writing techniques in this novel are also worth paying close attention to.A very important one of them is the way to use facts.The main events of the story seem to be based on a real incident, which is described by Hemingway in an article about fishing in the Gulf Stream in Esquire for April 1936.So the novel of full facts, such as the habit of fish, the technique of catching marlin, the weather, the sea, and so on.But the power of the novel lies in the way to use these facts.Firstly the facts are selected.“Hemingway‟s old man, boy, sea, fish, and sharks are not so much built up in our minds, detail by detail, facts by facts, as drive into our mind by the force and the sympathy with which the author himself shares in their imaginary existence.”18 Like any realist, he relies on selection.When the giant marlin finally surfaces, his tail “was higher than a big scythe blade and a very pale lavender above the dark blue water.”19 Sargasso weed is bleached and yellow by day;Tuna are silver when they jump out if the water, but blue-backed and gold-sides when swimming.Hemingway never described them with excessively, but choose some effective ones.He uses them with a sense of how colors shift and change in their relationship.Without selection, there can be no intensity, and compression.Secondly, the facts are used as a device to make the fictional word accepted.The novel is not simply a manual for us to study the technique to catch a fish or how to survive in a boat.The author tries to implicate people‟s imagination in what is happening by appealing to our love of practical knowledge.This shows “the facts are fundamentally a device, a technique of reassuring our sense of everyday values.”20 So they can help to make us accept more readily what the author has invented and made more dramatic than in everyday life.Still take the use of color as example: The clouds over the land now rose like mountains and the coast was only a long green line with the gray-blue hills behind it.The water was a dark blue now, so dark that it was almost purple.As he looked down into it he saw the red sifting of the plankton in the dark water and the strange light the sun made now.21
These facts show readers the process of fishing, which mostly comes from the author‟s own experience.From these facts, which are vivid, precise and terse, readers can learn a lot about how to catch a fish and can also feel as if they themselves were catching a fish.Then they will have the sense that what the author describes is real and believable.Therefore, as Kenneth Graham has said, many facts in the novel about fishing and about the sea have a double function: they satisfy people‟s sense of the real word.And this is what underlies Hemingway‟s famous statement that his intention was always to convey to the reader “the way it was.”22
All in all, Hemingway‟s language in The Old Man and the Sea is simple and natural on the surface, but actually deliberate and artificial.“The language is rarely emotional.Rather, it controls emotions: it holds them in.”23 The forming of this distinct style is related to Hemingway‟s own experience.And the influence of this style is not only within America but also all over the world.The facts in the novel are selected and used as a device to make the fictional world accepted.Unlike other novelists who add allegorical meanings to their facts, Hemingway uses the facts simply and naturally, without any emotion.In the latter part of the novel, instead of being narrated by the author, the facts are used from inside Santiago‟s own consciousness, and form part of a whole scheme of the novel.Besides what have been mentioned above, other techniques in The Old Man and the Sea, such as realism, monologue, the creation of suspense and so on, are also very successful.All these show Hemingway‟s superb artistic attainments as a Nobel Prize winner.Notes:
1.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p41
2.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature,(TianJin: Nankai University Press, 1987), p304
3.Mary A.Campbell, “Study Guide” in The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p126
4.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p8 5.Ibid, p83
6.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p42 7.Ibid, p45
8.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p20
9.Ernest Hemingway, Death in the Afternoon,(New York, 1932), p138
10.Times, 13 December 1954.11.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p2 12.Ibid, p1
13.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature,(TianJin: Nankai University Press, 1987), p295
14.A.E.Hotchner, Papa Hemingway,(New York: Random House, 1966), p1
15.Roger Asselineau, ed, “Hemingway‟s English Reputation” in The Literary Reputation of Hemingway in Europe,(New York: New York University Press, 1965), p15
16.Ibid, p10
17.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature,(TianJin: Nankai University Press, 1987), p305
18.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p25
19.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p79
20.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p29
21.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p26
22.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p29
23.Peter B.High, “Chapter 11” in An Outline of American Literature,(New York: Long man Inc., 1986), p147
Bibliography:
1.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature.TianJin: Nankai University Press, 1987
2.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea.Beijing: world Publishing Corporation, 1991
3.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea.Beijing: world Publishing Corporation, 1998 4.崔道怡等编.《“冰山”理论：对话与潜对话》工人出版社，1987.5.刁绍华.《海明威》.辽宁人民出版社, 1980.6.傅景川.《二十世纪美国小说史》.吉林出版社, 1996
第三篇：海明威经典语录
海明威经典语录
海明威经典语录1
1、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。海明威
2、人并不是生来就注定失败的，人可以消灭，但打不败。(海明威)
3、人不是生来要给打败的，一个人能够被毁灭掉，但不能被打败&。这体现了海明威主人公对待人类社会的基本态度，因此，这些人所表现出来的硬汉性格显得深沉有力真实。
4、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？——（海明威）
5、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？海明威
6、海明威最好的写作一定来自我爱的时候。
7、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。——海明威
8、海明威说人可以被毁灭，但不可以被打败。也许并不是每个人都能成为人生的大赢家，但是面对失意的人生，请无论如何要淡定地保持风度地活下去，默默无闻也好，平平凡凡也罢，重要的是，一个人只要活着，再怎样一无所有，也不应该把做人的尊严和风度也输掉。
9、这世界是个好地方，值得为它奋斗！——海明威
10、在人生清醒的时刻，在哀痛和伤心的阴影之下，人们离真实的自我最接近。——海明威
11、恕我不能站起来。海明威（墓碑上刻）
12、一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。海明威
13、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威
14、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。海明威
15、海明威说，我只有对第二天要干什么心中有数时，才能休息。所以，人生还是需要有方向需要有格局需要提前谋划。只是我们需要做到临事而惧，好谋而成。拥有自己的想法，打开自己的计划，睿智创新，谋定而后动。
16、只要你不计较得失，还有什么不能想法子克服的。海明威
17、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。--海明威
18、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。——海明威
19、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？海明威
20、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。海明威
21、每个人的生活都以同样的方式结束，区别只在于他是如何活着，如何死去的。这是人和人之间的所有区别。欧内斯特.海明威
22、这世界是个好地方，值得为它奋斗！海明威
23、四十五每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。海明威
24、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。
25、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？海明威痛苦或快乐的各种感情
26、青年人应有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神。海明威
27、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威FOT
28、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？——海明威
29、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。海明威
30、当你发现自己的小说所意味的远远多于你写下的，你就知道自己成功了。海明威
31、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。——海明威
32、青年人应有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神。
33、四十九每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威
34、一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。——海明威《老人与海》
35、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以分英勇，但他也可能分孤独。海明威
36、每个下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。海明威
37、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。海明威
38、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威
39、冰山在海里移动很威严壮观，这是因为它只有八分之一露出水面。海明威
40、酒是世界上最文明的东西。厄纳斯特?海明威
41、在人生清醒的时刻，在哀痛和伤心的阴影之下，人们离真实的自我最接近。海明威
42、一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。——海明威《老人与海》
43、冰山在海里移动很威严壮观，这是因为它只有八分之一露出水面。美国海明威
44、只要你不计较得失，还有什么不能想法子克服的？——（海明威）
45、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。海明威
海明威经典语录2
1、假作真时真亦假，无为有处有还无。
2、他是个老人，独自一人驾着一只小船，在墨西哥湾流中捕鱼。
3、我不在意你曾堕落，我只在意你是否会崛起。—林肯
4、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。——海明威
5、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
6、胜利者一无所获。
7、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫
8、爱情应该给人一种自由感，而不是囚禁感。——劳伦斯
9、人不是为失败而生的。一个人可以被消灭，但是不能被击败。
10、性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资远不如由判断力所节制着的自制、耐心和规律。
11、只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。以最幸福的人的生活为例，它是一团纠缠在一起的麻线。
12、青年人要有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神。
海明威经典语录3
1、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——《永别了武器》
2、一个人可以被毁灭，但不能被打败。
3、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
4、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？
5、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
6、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心
7、一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
8、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
10、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。 ——海明威 《真实的高贵》
13、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心 ——海明威
14、心灵愈加严谨，外表愈加简单。
15、所有人其实就是一个整体，别人的不幸就是你的不幸，不要以为丧钟为谁而鸣，它就是为你而鸣。
16、每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。 ——海明威 《老人与海》
17、我们必须习惯 站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。——海明威
18、绝望是一种罪过。 ——海明威 《老人与海》
19、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。
20、悔恨自己的错误，而且力求不再重蹈覆辙，这才是真正的悔悟。
21、真正的高贵应该是优于过去的自己。
22、除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。 ——海明威
23、每样东西都会杀死别的东西，只不过方式不同罢了
24、你若不统治别人，就只能被别人统治。
25、人不抱希望是很傻的。 ——海明威 《老人与海》
26、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。 ——海明威 《永别了武器》
27、只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。 ——海明威
28、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。 ——海明威 《真实的高贵》
29、我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。
30、冰山在海上之所以显得庄严宏伟，是因为他只有八分之一露出水面
31、勇气是在压力之下展现出的优雅。
32、人不是生来就要被打败的。
33、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。
34、决不要同你并不爱的人一起出门旅行。 不要搞任何花招去迎接任何一种俗套。
35、人不是为失败而生的`，一个人可以被毁灭，但不能给打败。
36、一个人对于死亡的恐惧程度与其财富的增长程度成正比。
38、不同的青春，同样的迷惘。然而，青春会成长，迷惘会散去。黑夜过后，太阳照常升起！
海明威经典语录4
1、每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。
2、陆地上空的云块这时候像山冈般耸立着，海岸只剩下一长条绿色的线，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈现蓝色，深的简直发紫了。
3、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。
4、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
5、胜利者一无所获。
6、你一有爱，你就会想为对方做些什么。你想牺牲自己，你想服务。
7、在这个世界上，欲望并非痛苦，他可以使感觉变得敏锐，是一个人的青春的内在标志。
8、爱情是一场游戏，就像打桥牌一样。不过这不是玩牌，而是叫牌。就像桥牌一样，你得假装作你是在赌钱，或是为了什么别的东西而打赌。没有人提起下的赌注是什么。
9、上帝创造人，不是为了失败。
10、一个人可以被毁灭，但不能被打败。
11、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
12、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
13、男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。
14、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
15、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
16、最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！
17、只向老人低头。
18、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
19、对一个作家最好的训练是—不愉悦的童年。
20、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。
21、每个人都不是一座孤岛，一个人务必是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
22、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？
23、我们生下来有什么就是什么，从来不需学会什么，我们从来不吸收任何新的东西。
24、生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛挑死你。
25、爱你时，觉得地面都在移动。
26、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。
27、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。
28、心灵愈加严谨，外表愈加简单。
29、一个国家里有个统治阶级，愚蠢，什么都不懂，并且永远不会懂得。战争就是这样打起来的。
30、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了。
31、在风平浪静的大海上，每个人都是领航员。
32、冰山户外之雄伟壮观，是正因他只有八分之一在水面上。水底的部分占整座冰山的八分之七。
33、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自我生活中的义务。
34、在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。
35、二十世纪的丧钟为人类而鸣！
36、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心。
37、我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。
38、除非你拥有爱，否则你不知道快乐是什么。
39、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对坚信自我是正确的，而克制自我，持续正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
40、事非经过不知难。
41、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？
第四篇：海明威名言
篇一：海明威名言 海明威名言：
1、人生来就不是为了被打败，人能够被毁灭，但是不能够被打败。
2、胜利者一无所有。
3、对一个作家最好的训练是---不快乐的童年。
4、冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。
海明威冰山理论：“冰山在海上移动很是雄伟壮观，这是因为它只有八分之一露出水面，‘八分之一’是读者所看到的，‘八分之七’虽然没有写出来，却能为读者感受到的。”海明威小说常常富于暗示或象征手法，语言简洁明快。雨果名言
1世界上最宽阔的是海洋,比海洋更宽阔的是天空,比天空更宽阔的是人的胸怀.篇二：海明威名言
海明威的名言
先说一句他最著名的话：人生来就不是为了被打败的,人能够被毁灭,但是不能够被打败。生活与斗牛差不多。不是你战胜牛,就是牛挑死你。我多希望在我只爱她一个人时就死去。所有的罪恶都始于清白。没有失败,只有战死。胜利者一无所获。
对一个作家最好的训练是—不快乐的童年。二十世纪的丧钟为人类而鸣!如果你有幸在年轻时居住过paris，那paris将会跟着你一辈子。只向老人低头。
每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿,然后才能成为大陆的一部分。上帝创造人,不是为了失败。
最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！海明威名言:“人不是生来要给打败的,一个人可以被毁灭掉,但不能被打败”。这体现了海明威主人公对待人类社会的基本态度,因此,这些人所表现出来的“硬汉性格”显得深沉、有力、真实。
只要不计较得失，人生便没有什么不能克服的!——海明威详细
[人生·命运|得失成败]偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。——海明威 每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。——海明威
自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自己。——海明威详篇三：海明威 博尔赫斯赫塔米勒 的名言整理 海明威的名言
先说一句他最著名的话：人生来就不是为了被打败的,人能够被毁灭,但是不能够被打败。生活与斗牛差不多。不是你战胜牛,就是牛挑死你。我多希望在我只爱她一个人时就死去。所有的罪恶都始于清白。没有失败,只有战死。胜利者一无所获。
对一个作家最好的训练是—不快乐的童年。二十世纪的丧钟为人类而鸣!如果你有幸在年轻时居住过paris，那paris将会跟着你一辈子。只向老人低头。
每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿,然后才能成为大陆的一部分。上帝创造人,不是为了失败。
最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！海明威名言:“人不是生来要给打败的,一个人可以被毁灭掉,但不能被打败”。这体现了海明威主人公对待人类社会的基本态度,因此,这些人所表现出来的“硬汉性格”显得深沉、有力、真实。
只要不计较得失，人生便没有什么不能克服的!——海明威详细 [人生·命运|得失成败] 偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。——海明威 每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。——海明威
自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自己。——海明威详 博尔赫斯的名言
越是无所顾及，越能让人相信这不是骗局；越是明目张胆，越不会露出马脚。我们管千百个变化不定的原因的无限运作叫做命运。
假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。
天使对我说，绵羊的毛皮不是老虎的颜色，撒旦对我说，强大的上帝要它变成那种颜色，利用了我的技巧和染料。现在我知道，天使和撒旦都在颠倒黑白，一切颜色都是可恶的。在那做梦的人的梦中，被梦见的人醒了。
某些道德家认为拥有钱币不一定表示幸福，另一些幸运的形式也许更为直接。知道某些幸福只是偶然的机遇会减少幸福的魅力。
任何决定都不是最终的，从决定中还可以衍化出别的决定。无知的人以为无限的抽签需要无限的时间，其实不然，只要时间无限地细分就行。假如我无缘得到那份荣誉、智慧和幸福，那么让别人得到吧。即使我要下地狱，但愿天国存在。我从怯懦中汲取了在关键时刻没有抛弃我的力量。我预料人们越来越屈从于穷凶极恶的事情；要不了多久世界上全是清一色的武夫和强盗了；我要奉劝他们的是：做穷凶极恶的事情的人应当假想那件事情已经完成，应当把将来当成过去那样无法挽回。我就是那样做的，我把自己当成已经死去的人，冷眼观看那一天，也许是最后一天的逝去和夜晚的降临。
英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，只求杀死对手或者沙场捐躯。
上帝在克莱门蒂诺图书馆的四十万藏书中某一卷某一页的某一个字母里。我的父母、我父母的父母找过那个字母；我自己也找过，把眼睛都找瞎了。
他不是为后代，也不是为上帝写作，因为他对上帝的文学喜好一无所知。他殚精竭虑、一动不动、秘密地在时间的范畴里营造无形的迷宫。我们往往为小说人物的不幸一掬同情之泪，结果我们自己的不幸更让人伤心。
傍晚有一个时刻，平原仿佛有话要说；它从没有说过，或许地老天荒一直在诉说而我们听不懂，或许我们听懂了，不过像音乐一样无法解释。他要了一杯咖啡，缓缓加糖搅拌，尝了一口，一面抚摩猫的黑皮毛，觉得这种接触有点虚幻，仿佛他和猫之间隔着一块玻璃，因为人生活在时间和时间的延续中，而那个神秘的动物却生活在当前，在瞬间的永恒之中。悠久的岁月使他抽缩，磨光了棱角，正如流水磨光的石头或者几代人锤炼的谚语。他黎黑、瘦小、干瘪，仿佛超越时间之外，处于永恒。永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生的意识是神明、可怕、莫测高深。
我是神，是英雄，是哲学家，是魔鬼，是世界，换一种简单明了的说法，我什么都不是。死亡（或它的隐喻）使人们变得聪明而忧伤。他们为自己朝露般的状况感到震惊；他们的每一举动都可能是最后一次；每一张脸庞都会像梦中所见那样模糊消失。在凡夫俗子中间，一切都有无法挽回、覆水难收的意味。与此相反，在永生者之间，每一个举动（以及每一个思想）都是在遥远的过去已经发生过的举动和思想的回声，或者是将在未来屡屡重复的举动和思想的准确的预兆。经过无数面镜子的反照，事物的映像不会消失。任何事情不可能只发生一次，不可能令人惋惜地转瞬即逝。对于永生者来说，没有挽歌式的、庄严隆重的东西。地狱的属性之一在于它的不真实，这一属性使它的可怖似乎有所减轻，但也可能加强。当我明白什么都救不了我时，我感到绝望；当我知道我的不幸不能由自己负责时，又感到宽慰。
神预见到天地终极时将会发生许多灾难和毁灭，于是他在混沌初开的第一天写下一句能够防止不幸的有魔力的句子。他之所以写下来是为了让它流传到最遥远的后代，不至泯灭。谁都不知道他写在什么地方，用什么字母，但是我们知道那句话一直秘密地存在，将由一个被神选中的人看到。我认为我们一直处于天地终极的时期，我作为神的最后一名祭师，将会获得知觉那些文字的特权。
你的醒并不是回到不眠的状态，而是回到先前一个梦。一梦套一梦，直至无穷，正像是沙粒的数目。你将走的回头路没完没了，等你真正清醒时你已经死了。领悟的幸福远远超过想象或感觉。
过去是构成时间的物质，因此时间很快就变成过去。德国作家使赫塔米勒的名言
——我觉得我获奖之后好像别人都比我自己还要激动。这种狂热的氛围再过一两个礼拜就会烟消云散，一切又重归平静。到时候大家都会冷静下来。我认为，在工作中你可以找到自我，每样工作，如果你投入进去，你就有了努力的方向，生活就有了某种意义，而除此以外，它什么都不是。——如果我是生活在一个没有自由、难以生存的地方，比如今天那些在监狱里的人，那么，语言还是他的家乡么？为政治独裁和意识形态服务的语言是他的家乡么？有时候语言偏偏就不是家乡，因为它只是它自己。如果人们互存敌意，用同一种语言相互攻击，那么这“同一种语言”显然也就不再是同一种语言了。因此对我来说这句话并不怎么合适。——人们学语言的时候总是循序渐进的。在这个过程中我发现总会有新的感受，而我也能够意识到许多细微的东西，这时我才感受到罗马尼亚语中的诗意景象是多么美，我才发现这是一种多么富有画面美感的语言，它有一种特殊的力量，和整个罗马尼亚民族的存亡紧密相连，是那样激动人心。
——我不知道人们从哪里看出我用诗化的语言写作的。我不能胡乱捏造——这和人们写作的天性有关——写作风格是思想的肉体表达，你不能突然说，好吧，现在我决定换一种写作风格。至少我不行，也许别的作家可以。
——人在极端困苦的情况下甚至会把实实在在的物体拟人化。一个人什么都没有了，就会特别注意周围的每一样事物，比如一个跳蚤、一个铁罐子、身上穿的衣服等等。他们对于事物的看法已经超出一般人的理解了，而这些事物也定义了人本身。我觉得，人们拥有的东西越少，人们就越会用他拥有的东西来定义自己，因为他们谁也不是了，什么都被剥夺了。他们定义自己的时候就通过眼前可以看到的这些他们还拥有的东西。——我觉得文字就像食物，语言也是可吃的。人们把它吃到脑袋里而不是胃里。通过细致的感觉把劳动的过程、劳动所用的材料比如沙子、水泥、石块、石灰等等吃到脑袋里。然后这些东西就被拟人化了，它们在脑袋里自我定位。
——长期的饥饿使他脑袋里只想着吃，他凭空想象了一顿美餐，却告诉自己其实不是抽象的。什么都和吃的有关，所有工厂附近的气味都和吃的有关。有的闻起来像香草，有的像揣了馅儿的辣椒，有的像柠檬花、橙子或者烤香肠。他都到处能闻到不同食物的味道。他整天都在“吃”，这就是吃的语言。吃的语言、饥饿的语言，这些基本上是一回事。这就是语言，到处都是。死亡就是最大的幸福
——劳动营里也有幸福。有思想上的幸福，有嘴巴里的幸福。甚至劳动营里，人们死前看到的东西也能带来快乐和幸福。死之前的那一瞬间，身体会感到一种突然的放松。对于那些在劳动营里长期忍饥挨饿，终于不能再忍受这一切的人来说，死亡就是一种幸福。——幸福就是你发现了一棵薄荷草或者一只果子，不告诉别人自己吃了，虽然其他人也很饿。这就是嘴巴的幸福。思想上的幸福是比如有一瞬间你特别想家了或者陷入绝望，然后就产生一种斯德哥尔摩情结（又译“人质情结”），当你完全失去自我的时候，你爱上了劫持你的人。也就是到了一定的时候内心对自己放弃了，说现在就是这么着了，我在这儿听任支遣，这就是我的生活了。这就是最外化的、最脆弱的或者也可以说是反常的一种幸福。
——小说里的人物关系是一种想要生存下来的关系，是一种紧急情况下的关系。在这种关系下，人们会毫无保留的互相依赖。在极端情况下，人们当然会变得粗鲁，社会也变成了一种“胳膊肘社会”（这个词来源于20世纪，用来形容一种充满竞争和自私主义至上的社会）。生存下去对每个人都尤其重要。
——我们总是谈论诗意，但关键是，什么是诗意？对我来说写作必须要准确，它必须要鞭辟入里，——“美”在这里就是一个双重含义的词，对于一种东西，如果我们找不出别的词来形容，我们就会用“美”。在艺术领域里，我们对无法接受的作品就用“美”这个词。我必须要这样做，因为这和主题休戚相关。
——写作的句子要准确、有它的节奏，读来朗朗上口，如果读起来佶屈聱牙，那么肯定是那里有问题。段落间的变化，诗化的段落和纪实的段落搭配，错落有致，整体之间要有变化，环环相扣，这都是要考虑的，但是这些又都是直觉的东西，我之前也不知道，只是写到这里某个句子自己冲口而出，仿佛要将自己展示在世人面前。我只是一个媒介和载体而已。这些都是在写作中水到渠成的，在此之前我也不知道我会怎么写。——我现在想祝福东欧那些经历了独裁时期的人们，比如安德鲁霍维奇或那些东保加利亚地区的人们，我为他们而高兴。但我不能装作好像自己一直都在为他们着想，否则我就是自欺欺人，我的写作并没有什么任务可言，我只是写和我自己有关的事情，这些从某种角度来说都是我自己一直承载的伤痕，而我并没有刻意让它们成为我的文学的某种使命。
——如果可以带来一些积极的结果，那自然很好，我认为任务化写作让人变得失去灵感，如果人们陷入了这样一个囹圄——我自己也读过很多意识形态的文章——那么即便它说的是对的，由于刻意为之，这些意识形态的意义反而会适得其反。我不信任这种方式。塞林格《麦田的守望者》：一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去，一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。
第五篇：海明威语录
海明威语录
海明威语录1
1、在风平浪静的大海上，每个人都是领航员。
2、冰山户外之雄伟壮观，是正因他只有八分之一在水面上。水底的部分占整座冰山的八分之七。
3、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自我生活中的义务。
4、在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。
5、二十世纪的丧钟为人类而鸣！
7、我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。
8、除非你拥有爱，否则你不知道快乐是什么。
9、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对坚信自我是正确的，而克制自我，持续正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
10、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？
海明威语录2
1、只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。海明威
2、这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句海明威《战地钟声》
3、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。海明威《老人与海》
4、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？海明威
5、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。海明威《永别了武器》
6、绝望是一种罪过。海明威《老人与海》
7、我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。海明威《乞力马扎罗的雪》
8、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。海明威《老人与海》
9、假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。海明威《流动的盛宴》
10、除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。海明威
11、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了海明威《太阳照常升起》
12、夜间醉倒在床上，体会到人生不过一醉，醒来时有一种奇异的兴奋，不晓得穷竟是跟谁在睡觉。在黑暗中，世界显得那么不实在，而且那么令人兴奋，所以你不得不又装得假痴假呆，认为这就是一切。海明威《永别了武器》
13、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。海明威《真实的高贵》
14、心灵愈加严谨，外表愈加简单。海明威
15、确认某些人是否可以信任的最好的办法，就是信任他们。海明威
16、当晚与你记住蒲公英今晚偏偏想起风的清劲当晚与你记住流水声今晚站在大地自己倾听海明威《我的回忆不是我的》
17、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心海明威
18、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。海明威《真实的高贵》
19、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。海明威《真实的高贵》
20、我们必须习惯站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。海明威
21、人不抱希望是很傻的。海明威《老人与海》
22、你一有爱，你就会想为对方做些什么。你想牺牲自己，你想服务。海明威《永别了武器》
24、在白天对什么都不动感情是极为容易的，但在夜晚就是另外一回事了。海明威《太阳照常升起》
25、每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。海明威《老人与海》
26、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。海明威《丧钟为谁而鸣》
27、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。海明威《老人与海》
29、一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。海明威《老人与海》
30、一个人可以被毁灭，但不能被打败。海明威《老人与海》
31、人不是生来就要被打败的。海明威《老人与海》
32、我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。海明威
海明威语录3
1、事非经过不知难。
2、没有失败，只有战死。
3、人不抱希望是很傻的。
4、除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。
5、如果他以谎言为生，他就应该试着以谎言而死。
6、心灵愈加严谨，外表愈加简单。
7、上帝创造人，不是为了失败。
8、只要不计较得失，人生便没有什么不能克服的！
9、只向老人低头。
10、爱你时，觉得地面都在移动。
11、胜利者一无所获。
12、冰山户外之雄伟壮观，是正因他只有八分之一在水面上。水底的部分占整座冰山的八分之七。
13、所有的罪恶都始于清白。
14、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。
15、一个人可以被毁灭，但不能被打败。
16、绝望是一种罪过。
17、不过话得说回来，没有一桩事是容易的。
18、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了。
19、一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。
20、二十世纪的丧钟为人类而鸣！
21、人不是生来就要被打败的。
22、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。
23、所有人其实就是一个整体，别人的不幸就是你的不幸，不要以为丧钟为谁而鸣，它就是为你而鸣。
24、最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！
25、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
26、在白天对什么都不动感情是极为容易的，但在夜晚就是另外一回事了。
27、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
28、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。
29、生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛挑死你。
30、每一个人在世界上都要受挫折，有许多人反而在折断的地方长得最结实。
31、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管能够十分英勇，但他也可能十分孤独。
32、爱情是一场游戏，就像打桥牌一样。不过这不是玩牌，而是叫牌。就像桥牌一样，你得假装作你是在赌钱，或是为了什么别的东西而打赌。没有人提起下的赌注是什么。
33、确认某些人是否可以信任的最好的办法，就是信任他们。
34、我并不在乎这个世界怎么样。我一心只想弄明白究竟该如何生活在其中。假如你果真弄懂了如何在这个世界上生活，你说不定也就能由此而得知这个世界到底是怎么回事了。
35、自我就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自我。
36、假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。
37、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？
38、在某种意义上，所有事物都在互相残杀。捕鱼就是要了我的老命，可是它同时也养活我。
39、人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。
40、男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。
41、这两个肩膀挺怪，人非常老迈了，肩膀却依然很强健，脖子也依然很壮实，而且当老人睡着了，脑袋向前耷拉着的时候，皱纹也不大明显了。
42、每个人都不是一座孤岛，一个人务必是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
43、人不是生来要给打败的，一个人可以被毁灭掉，但不能被打败。
44、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
45、一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
46、在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。
47、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。
48、在风平浪静的大海上，每个人都是领航员。
49、但是这就是巴黎早期的样子，那时候我们很穷，却很幸福。
50、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。
51、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？
52、搏斗，直到战死。
53、我讨厌抽筋，这是身体对自身的背叛。
54、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
55、每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。
56、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
57、陆地上空的云块这时候像山冈般耸立着，海岸只剩下一长条绿色的线，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈现蓝色，深的简直发紫了。
58、如果你有幸在年轻时居住过Paris，那Paris将会跟着你一辈子。
59、除非你拥有爱，否则你不知道快乐是什么。
60、夜间醉倒在床上，体会到人生不过一醉，醒来时有一种奇异的兴奋，不晓得穷竟是跟谁在睡觉。在黑暗中，世界显得那么不实在，而且那么令人兴奋，所以你不得不又装得假痴假呆，认为这就是一切。
61、一个国家里有个统治阶级，愚蠢，什么都不懂，并且永远不会懂得。战争就是这样打起来的。
62、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心。
63、在这个世界上，欲望并非痛苦，他可以使感觉变得敏锐，是一个人的青春的内在标志。
64、你一有爱，你就会想为对方做些什么。你想牺牲自己，你想服务。
65、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
66、当晚与你记住蒲公英今晚偏偏想起风的清劲当晚与你记住流水声今晚站在大地自己倾听。
67、我们生下来有什么就是什么，从来不需学会什么，我们从来不吸收任何新的东西。
68、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
69、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。
70、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自我生活中的义务。
71、人生来就不是为了被打败的，人能够被毁灭，但是不能够被打败。
海明威语录4
1.优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。——海明威 《真实的高贵》
2.一个人可以被毁灭，但不能被打败。——海明威 《老人与海》
3.现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。——海明威 《老人与海》
4.一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。——海明威 《老人与海》
5.我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。——海明威 《真实的高贵》
6.你一有爱，你就会想为对方做些什么。你想牺牲自己，你想服务。——海明威 《永别了武器》
7.每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。——海明威 《老人与海》
8.你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心——海明威
9.相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的`是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。——海明威 《永别了武器》
10.这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句——海明威 《战地钟声》
11.我们必须习惯 站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。——海明威
12.心灵愈加严谨，外表愈加简单。——海明威
13.生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——海明威 《老人与海》
14.我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。——海明威
15.每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。——海明威 《丧钟为谁而鸣》
16.在白天对什么都不动感情是极为容易的，但在夜晚就是另外一回事了。——海明威 《太阳照常升起》
17.绝望是一种罪过。——海明威 《老人与海》
18.但是这些伤疤中没有一块是新的。它们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。——海明威 《老人与海》
19.确认某些人是否可以信任的最好的办法，就是信任他们。——海明威
20.我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。——海明威 《乞力马扎罗的雪》
21.人不是生来就要被打败的。——海明威 《老人与海》
22.假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。——海明威 《流动的盛宴》
23.当晚与你记住蒲公英 今晚偏偏想起风的清劲 当晚与你记住流水声 今晚站在大地自己倾听——海明威 《我的回忆不是我的》
24.一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了——海明威 《太阳照常升起》
25.只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。——海明威
26.人不抱希望是很傻的。——海明威 《老人与海》
27.只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？——海明威
28.在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。——海明威 《真实的高贵》
29.夜间醉倒在床上，体会到人生不过一醉，醒来时有一种奇异的兴奋，不晓得穷竟是跟谁在睡觉。在黑暗中，世界显得那么不实在，而且那么令人兴奋，所以你不得不又装得假痴假呆，认为这就是一切。——海明威 《永别了武器》
30.除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。——海明威
海明威语录5
1、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
2、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
3、男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。
4、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
5、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
6、最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！
7、只向老人低头。
8、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
9、对一个作家的训练是—不愉悦的童年。
10、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。
海明威语录6
1、每个人都不是一座孤岛，一个人务必是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
2、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？
3、我们生下来有什么就是什么，从来不需学会什么，我们从来不吸收任何新的东西。
4、生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛挑死你。
5、爱你时，觉得地面都在移动。
6、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。
7、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。
8、心灵愈加严谨，外表愈加简单。
9、一个国家里有个统治阶级，愚蠢，什么都不懂，并且永远不会懂得。战争就是这样打起来的。
10、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了。
海明威语录7
1、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。海明威
2、人并不是生来就注定失败的，人可以消灭，但打不败。(海明威)
3、人不是生来要给打败的，一个人能够被毁灭掉，但不能被打败&。这体现了海明威主人公对待人类社会的基本态度，因此，这些人所表现出来的硬汉性格显得深沉有力真实。
4、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？——（海明威）
5、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？海明威
6、海明威最好的写作一定来自我爱的时候。
7、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。——海明威
8、海明威说人可以被毁灭，但不可以被打败。也许并不是每个人都能成为人生的大赢家，但是面对失意的人生，请无论如何要淡定地保持风度地活下去，默默无闻也好，平平凡凡也罢，重要的是，一个人只要活着，再怎样一无所有，也不应该把做人的尊严和风度也输掉。
9、这世界是个好地方，值得为它奋斗！——海明威
10、在人生清醒的时刻，在哀痛和伤心的阴影之下，人们离真实的自我最接近。——海明威
11、恕我不能站起来。海明威（墓碑上刻）
12、一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。海明威
13、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威
14、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。海明威
15、海明威说，我只有对第二天要干什么心中有数时，才能休息。所以，人生还是需要有方向需要有格局需要提前谋划。只是我们需要做到临事而惧，好谋而成。拥有自己的想法，打开自己的计划，睿智创新，谋定而后动。
16、只要你不计较得失，还有什么不能想法子克服的。海明威
17、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。--海明威
18、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。——海明威
19、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？海明威
20、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。海明威
21、每个人的生活都以同样的方式结束，区别只在于他是如何活着，如何死去的。这是人和人之间的所有区别。欧内斯特.海明威
22、这世界是个好地方，值得为它奋斗！海明威
23、四十五每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。海明威
24、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的。
25、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？海明威痛苦或快乐的各种感情
26、青年人应有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神。海明威
27、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威FOT
28、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？——海明威
29、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。海明威
30、当你发现自己的小说所意味的远远多于你写下的，你就知道自己成功了。海明威
31、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。——海明威
32、青年人应有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神。
33、四十九每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威
34、一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。——海明威《老人与海》
35、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以分英勇，但他也可能分孤独。海明威
36、每个下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。海明威
37、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。海明威
38、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。——海明威
39、冰山在海里移动很威严壮观，这是因为它只有八分之一露出水面。海明威
40、酒是世界上最文明的东西。厄纳斯特?海明威
41、在人生清醒的时刻，在哀痛和伤心的阴影之下，人们离真实的自我最接近。海明威
42、一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。——海明威《老人与海》
43、冰山在海里移动很威严壮观，这是因为它只有八分之一露出水面。美国海明威
44、只要你不计较得失，还有什么不能想法子克服的？——（海明威）
45、人不是为失败而生的，一个人可以被消灭，但不能被打败。海明威
海明威语录8
1、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——《永别了武器》
2、一个人可以被毁灭，但不能被打败。
3、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
4、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？
5、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
6、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心
7、一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
8、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
10、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。 ——海明威 《真实的高贵》
13、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心 ——海明威
14、心灵愈加严谨，外表愈加简单。
15、所有人其实就是一个整体，别人的不幸就是你的不幸，不要以为丧钟为谁而鸣，它就是为你而鸣。
16、每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。 ——海明威 《老人与海》
17、我们必须习惯 站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。——海明威
18、绝望是一种罪过。 ——海明威 《老人与海》
19、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。
20、悔恨自己的错误，而且力求不再重蹈覆辙，这才是真正的悔悟。
21、真正的高贵应该是优于过去的自己。
22、除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。 ——海明威
23、每样东西都会杀死别的东西，只不过方式不同罢了
24、你若不统治别人，就只能被别人统治。
25、人不抱希望是很傻的。 ——海明威 《老人与海》
26、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。 ——海明威 《永别了武器》
27、只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。 ——海明威
28、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。 ——海明威 《真实的高贵》
29、我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。
30、冰山在海上之所以显得庄严宏伟，是因为他只有八分之一露出水面
31、勇气是在压力之下展现出的优雅。
32、人不是生来就要被打败的。
33、在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。
34、决不要同你并不爱的人一起出门旅行。 不要搞任何花招去迎接任何一种俗套。
35、人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。
36、一个人对于死亡的恐惧程度与其财富的增长程度成正比。
38、不同的青春，同样的迷惘。然而，青春会成长，迷惘会散去。黑夜过后，太阳照常升起！
海明威语录9
1、每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。
2、陆地上空的云块这时候像山冈般耸立着，海岸只剩下一长条绿色的线，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈现蓝色，深的简直发紫了。
3、每一个人都需要有人和他开诚布公地谈心。一个人尽管可以十分英勇，但他也可能十分孤独。
4、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
5、胜利者一无所获。
6、你一有爱，你就会想为对方做些什么。你想牺牲自己，你想服务。
7、在这个世界上，欲望并非痛苦，他可以使感觉变得敏锐，是一个人的青春的内在标志。
8、爱情是一场游戏，就像打桥牌一样。不过这不是玩牌，而是叫牌。就像桥牌一样，你得假装作你是在赌钱，或是为了什么别的东西而打赌。没有人提起下的赌注是什么。
9、上帝创造人，不是为了失败。
10、一个人可以被毁灭，但不能被打败。
11、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
12、每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
13、男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。
14、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
15、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
16、最后我觉得他自题的墓志铭也能表现出他的思想和语言特色：恕我不起来啦！
17、只向老人低头。
18、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
19、对一个作家最好的训练是—不愉悦的童年。
20、我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。
21、每个人都不是一座孤岛，一个人务必是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
22、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服？
23、我们生下来有什么就是什么，从来不需学会什么，我们从来不吸收任何新的东西。
24、生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛挑死你。
25、爱你时，觉得地面都在移动。
26、世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。
27、但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。
28、心灵愈加严谨，外表愈加简单。
29、一个国家里有个统治阶级，愚蠢，什么都不懂，并且永远不会懂得。战争就是这样打起来的。
30、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了。
31、在风平浪静的大海上，每个人都是领航员。
32、冰山户外之雄伟壮观，是正因他只有八分之一在水面上。水底的部分占整座冰山的八分之七。
33、每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自我生活中的义务。
34、在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。
35、二十世纪的丧钟为人类而鸣！
36、你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心。
37、我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。
38、除非你拥有爱，否则你不知道快乐是什么。
39、偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对坚信自我是正确的，而克制自我，持续正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。
40、事非经过不知难。
41、只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的？
海明威语录10
1、假作真时真亦假，无为有处有还无。
2、他是个老人，独自一人驾着一只小船，在墨西哥湾流中捕鱼。
3、我不在意你曾堕落，我只在意你是否会崛起。—林肯
4、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。——海明威
5、我多希望在我只爱她一个人时就死去。
6、胜利者一无所获。
7、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫
8、爱情应该给人一种自由感，而不是囚禁感。——劳伦斯
9、人不是为失败而生的。一个人可以被消灭，但是不能被击败。
10、性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资远不如由判断力所节制着的自制、耐心和规律。
11、只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。以最幸福的人的生活为例，它是一团纠缠在一起的麻线。
12、青年人要有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神。
海明威语录11
1、墙壁被漆成明亮的蓝色，是木制的，几盏灯的影子投射在墙上。那个黑人的影子非常大，它在墙上的移动就像微风吹动那盏灯一样。
2、这种鱼的味道比金枪鱼还差，但话又说回来，没有什么是容易的。
3、那是很奇怪的肩膀，很老了，但仍然很结实，脖子仍然很结实，当老人睡着，头向前耷拉着的时候，皱纹是看不出来的。
4、他是一个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，到现在已经走了八十四天，一条鱼也没钓到。
5、但话又说回来，没有什么是容易的。
6、一个人不是生来就注定要被打败的，你可以摧毁他，但不是打败他。
7、老人知道他要远航了，所以他把陆地的气味抛在身后，把船划进清晨清新的海水中。
8、生活总是让我们遍体鳞伤，但后来，那些受伤的地方会变成我们最坚强的地方。
9、现在不是思考我们缺少什么的时候。想想你能用你所拥有的做些什么。
10、每件事都会以不同的方式杀死其他的事。
11、他想，如果这孩子在这儿，他会把鱼线弄湿的。B：是的。如果孩子在这里。如果孩子在这里。
12、这条鱼仍然很熟练。我看见钩子钩住了他的嘴角，但他一直闭着嘴。钩上的伤算不了什么。饥饿的痛苦和与一个它一无所知的目标的斗争是根本问题。
13、他望着大海，看到他是多么的孤独。但他能看见深蓝色的海水中有几道光线，这些光线在他面前伸展开来，平静的海水在微微移动。接着，信风卷起了乌云，他朝前望去，看见一群野鸭飞过水面，时而在一起，时而分散开来，他知道他在海上并不孤单。
14、你杀它是为了骄傲，因为你是个渔夫。当它活着的时候你爱它，当它死了的时候你也爱它。如果你爱它，杀死它并不是一种罪过。也许是更大的罪过？
15、每一天都是新的一天。幸运固然好，但我宁愿完全正确。这样，当你的好运来临时，你就会准备好了。
16、保持你的头脑清醒，知道如何像个男人一样受苦。
17、但这些伤疤都不是新的。它们就像无鱼的沙漠中的侵蚀一样古老。他的一切都很古老，除了他那双像大海一样蓝的眼睛，那是一双快活而不屈的眼睛。
18、他的衬衫打了许多补丁，看上去就像他的船帆，补丁在阳光下褪成了许多深浅不一的颜色。
19、从某种意义上说，一切都在互相残杀。钓鱼杀了我，但它也养活了我。
20、我讨厌抽筋。它们是对身体的背叛。
21、人不是生来就注定要被打败的。
22、他不再梦见风暴，不再梦见妇女，不再梦见大事，不再梦见大鱼，不再梦见搏斗，不再梦见摔跤，不再梦见他的妻子。
23、现在，陆地上的云层像小山一样隆起，海岸只剩下一条长长的绿线，后面是灰色和蓝色的小山。海水现在是蓝色的，几乎是紫色的。
24、他确信他能打败任何他想要的人。
25、每一次都是一个新的开始，他从来没有想过他以前做过什么。
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