军情观察室栏目分析（共5篇）

第一篇：军情观察室栏目分析

《军情观察室》 电视栏目解析论文

姓名：

目录

前言

一、栏目概况

二、栏目定位

三、栏目特点

四、栏目优势

五、栏目存在的问题

六、栏目的发展建议

总结

前言

随着经济建设的发展和人民生活水平的提升,国家的安全、民族的利益,越来越受到人民群众的普遍关注。海湾战争、科索沃战争、9·11事件、伊拉克战争等,使人们越来越感受到战争对和平的威胁。与国防、军队建设有关的话题,不再只是战略家、军事家和国家官员关注的专利,也成为人们日常生活中的话题。

国防观念是建设和巩固国防的思想基础,也是增强民族凝聚力、固国兴邦的力量源泉。近年来,我国的国家安全形势和国防建设领域发生了深刻的变化,经济和社会发展也取得巨大成就,电视媒体凭借着其多样化的表现形式与高效的传播途径脱颖而出,在军事文化的传播中发挥着越来越重要的作用。

电视军事节目作为大众军事宣传媒体担负着面向广大国民介绍本国的军事情况、讲解军事知识,以及进行国防教育的职责,成为对广大民众进行国防教育的平台,使人们了解党和国家的国防建设方针、政策,明确一个爱国公民在国防事业上必须承担的责任和义务。

军事节目是众多电视节目中一个比较独特的类型。由于其自身所具有的特殊性，因而不可能像娱乐访谈类节目那样“自由”。然而，香港目前是世界上信息最为密集的自由港，亚洲的信息中心，各种信息都可以在香港自由流通，军事节目也不得不面对收视率的严峻形势，究竟如何才能在把党和国家的宣传功能放在第一位的同时，又保证收视率，这就需要节目好好把握。

一、栏目概况

1、栏目简介：

《军情观察室》是香港凤凰卫视推出的一档军事强档节目，主要是分析当今世界的最新军情动态，经典战例、兵器辞典知识，和你一起走进野战实地、电玩战争、用军事发烧友的目光看海陆空世界。《军情观察室》诞生于伊拉克战争的硝烟之中。2003年3月，伊拉克战争爆发，董嘉耀与马鼎盛拍档主持《军情观察室》，全面生动解构战局，引人入胜，受到海内外观众广泛赞赏，从此《军情观察室》由一个为伊拉克战争开设的特备节目，而成为正式的专题节目，并成为凤凰高收视节目之一。

2、基本资料： 创办时间：2003年

类型：军事，访谈，电视栏目 播出平台：香港凤凰卫视 主持人：董家耀

播出时间：周三22:00-22:35（首播）周四15:15-15:50（重播）、、节目时长：33分钟

版块设置：军情谍报、焦点连线、军史揭秘、网友互动等版块

3、主持人、军事评论员：

董嘉耀，毕业于北京广播学院电视节目主持专业，曾在中央电视台第四频道及广东电视台担任新闻节目主持，也兼任专题新闻的采访工作。2005年升任为凤凰资讯台副台长，参与节目策划统筹管理。董嘉耀主持风格大气沉稳、作风硬朗、思路清晰、视野开扩，是凤凰卫视新闻时政节目的王牌主持人，也是凤凰卫视最年轻的管理层人员，是一个多面手，主持凤凰卫视多个重要节目，他工作精力旺盛，有“凤凰铁人”之称。

目前他主持的节目除《军情观察室》之外，还是《风云对话》、《时事开讲》、《时事直通车》等凤凰重要节目的主持人，同时还是《时事开讲》节目的监制，《军情观察室》的制片人，是凤凰最年轻的管理层人员之一。

军事评论员

马鼎盛，出生名门，是粤剧大师马师曾和红线女的儿子，是香港著名的军事评论员，他的军事评论，在全球华人中有很高的知名度。

马鼎盛在香港出生，新中国成立后，父母抛弃香港的荣华富贵，回到广州为新中国创建粤剧事业。马鼎盛也随父母来到广州。八岁时，红线女把小儿子马鼎盛送到北京读书，在北京育才小学和清华附中读小学和中学，文革爆发后，他和哥哥到广东东莞农村下乡，当了四年农民。在农村，他和哥哥有过唯一一次的演戏经历，他演李玉和，哥哥演狗腿子，虽然他日后没有继承父母的戏剧事业，但父母的艺术基因，已经遗传进他的血液，在电视这个大众舞台上，得到充分演绎和发挥。

经历四年的农民生涯后，他又当了六年的工人，恢复高考后，他考入广州中山大学历史系，开始了军事历史的研究，毕业后，他分配到广东省社科院工作，研究近现代军事史，并到过法卡山前线，亲自感受战场的硝烟和体会战争的真实含义。

1989年，马鼎盛定居香港，曾在大公报、星岛日报、明报、文汇报及香港电台等媒体工作，积累了丰富的新闻工作经验，2004年正式加盟凤凰卫视，成为《军情观察室》的节目主持人，也同时担任《时事开讲》、《时事辩论会》及《时事直通车》等节目的时事评论员。截止到2013年，他还是中山大学人类历史学研究中心和客座研究员，也是香港知名的专栏作家，他最多一年发表过六十万字的文章，现在一年保持三十万字以上，并着有《国共对峙五十年军备图录—台海战线东移》等专著。

1995年、1996年台海军事演习期间，他的军事分析和研究受到多方关注，邀请他接受采访的要排队预约，最多的时候有七八个新闻机构同时到达他的办公室。他取得这一与家庭文化传统“背道而驰”的成就，得到他的母亲红线女的理解和赞赏。

其他评论员

宋兆文——凤凰台《军情观察室》特邀军事评论员。台湾军事评论员。

徐光裕将军——凤凰台《军情观察室》特邀军事评论员。解放军防化学院原院长、解放军总参谋部退役军官、中国军控裁军协会理事、北京三略管理科学研究院高级顾问

林长盛——凤凰台《军情观察室》特邀军事评论员。在美国研究中国军事问题的学者

毛峰——凤凰台《军情观察室》特邀军事评论员。《亚洲周刊》驻日本特派员。

4、收视情况：

凤凰卫视收视率最高的栏目

二、栏目定位

军事节目，主要是分析当今世界的最新军情动态，经典战例、兵器辞典知识，带你一起走进野战实地、电玩战争、用军事发烧友的目光看海陆空世界。紧贴每周的全球热点军事话题，以丰富、有趣的电视动画以及快节奏播报大量信息的方式搜罗军事情报，同时请来军事专家对热点话题进行深度地分析与解读，并与观众和网友一起互动，共同分享军事大餐。

三、栏目特点

大量信息与快节奏是节目的特色，每周网罗很多信息，又有海内外多方视点，即使是专题部分，也辅之以快节奏的音乐，制造出紧张氛围。真实的战争是灾难，虚拟的战争却是游戏，也是娱乐。在解读金门之战、中印之战时，信息、节奏，加上恰到好处的包装与纯军情目光的解读，增加节目卖点。强烈的军情互动意识，挑战您的智慧，考验您的眼光，精彩过瘾，人人跃跃欲试。开场飞机、坦克、军舰等动画形式的武器伴随着紧张而又有节奏的音乐扑面而来，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼；主持人董嘉耀一身武装，迷彩服、军靴、避弹衣等军事战场上的常见之物也被运用到节目当中；解说、播报，制造出紧张氛围；节目结束也不忘配以较有冲击力的军事画面填充电视屏幕的空白。无论是节目的开场音乐还是节目的背景画面；无论是主持人董嘉耀的着装打扮还是马鼎盛的侃侃而谈；无论是节目内容的紧张刺激还是董嘉耀解说的紧促和一气呵成，整个节目都给人一种刚性十足、紧张、急促的感觉。

四、栏目优势

1、信息面广泛，观点公正。香港是世界上信息最为密集的自由港，亚洲知名的信息中心，香港的政治环境相对宽松，各种信息都可以在香港自由流通。《军情观察室》凭借得天独厚的地理和言论环境。

2、版块设置合理，节奏把握准确，紧凑又不啰嗦。

3、诡秘的特性。为了满足大家好奇，军情观察室收集了很多猎奇的资讯的观点，来满足我们观众的需要，提供更好的一些有趣的信息。如军情谍报等一些我们在其它媒体上无法看到的消息。

4、题材永远是最新的、最受关注的热点，身边刚发生的事。

5、电视手法运用得当，强大的感染力。比方说音乐、图表、字幕，特技，画面、每一样的使用，它都做好最好，包括标题，用词的使用，希望为观众营造出一种非常紧凑的，非常有趣的，非常变幻的，非常丰富的电视手法。让观众看起来很过瘾，很好玩，很好看。

6、加入互动模块。网友以视象、帖子和打来电话联机等方式参与节目，可以自己发表高见，也可以向评论员提出疑问或要解答的问题。解答观众最关心的问题，提高观众的参与度。

7、强烈的本土关怀，考虑到受众人群，军情关注点永远是围绕华人，围绕中国的利益，从亲近性传播原则出发，军情的题材牵动中国人的目光，台海、中日、中美是它的核心题材，那些与中国人八杆子打不着的军情，就进不了“军情观察室”。

8、适当的“擦边球”。细看军情，经常有一些擦边球，可能是金门之战，也可能是中印之战，但恰到好处的包装与纯军情目光的解读，使它规避了政治风险，却增加了收视卖点。

五、栏目存在的问题

1、渠道问题，可信度有待提高。作为一档民间的节目，军情观察室缺乏有权威性的官方消息（CCTV垄断）。连主持人董嘉耀也说：我们并没有任何的这个官方有权威性的这种渠道，包括在电视的消息、军事的消息、军事的画面，我们都不具备。这就涉及到信息的可信度。

2、缺乏新意,运营模式不够灵活。

3、人员固定化。后继无人。

4、个别观念有夸大之嫌。

六、栏目的发展建议

1、继续加强新闻性和突出军事信息量与多角度多层次的分析与评论。提升节目内涵。

2、扩宽渠道，提升信息可信度。

3、引进接班人，挖掘具有潜力的新人。既分担了现有人员的压力，也可增加可看性。

4、坚守准确消息来源，避免夸大新闻。

总结

以上是对军情观察室的栏目分析，对于任何节目来说，可持续发展是一个永恒的课题，作为凤凰卫视的一个王牌栏目，军情观察室应该继续保持其风格，继续这个品牌的辉煌、不断超越，更加努力地向前。

我相信，只要永不止步，时刻以观众为中心，军情观察室一定能创造一个新的辉煌。让我们拭目以待。

第二篇：《人与自然》栏目分析

媒介经营与管理期末作业

（电视组）

题目：对电视栏目《人与自然》的分析

姓名；张志强 班级：新闻一班 学号：2010510201

42提要：1981年12月，《动物世界》栏目在中央电视台一套节目黄金时间播出。似曾相识或未曾谋面的奔腾跳跃的自然生灵一下从隐秘的世界走到了每一位观众的面前，观众喜爱的程度体现在收视率上，据中央电视台总编室观众收视率调查统计，《动物世界》的收视率保持在15%至25%之间，在专题节目中名列前茅。13年以后为了拓展栏目的包容能力更名为《人与自然》，《人与自然》也颇受观众好评。

一、栏目简介

《人与自然》开播于1994年5月11日。栏目宗旨是“讴歌生命，关注环境。”栏目内容定位是介绍动植物和自然知识以及探索人与自然之间的相互影响，相互作用，探讨社会、经济、生态协调发展和可持续性发展的有效途径。主持人是赵忠祥，每集长度30分钟，目前播出时间为北京时间每周四16时20分。

《人与自然》开播于1994年5月11日。栏目宗旨是“讴歌生命，关注环境。”栏目内容定位是介绍动植物和自然知识以及探索人与自然之间的相互影响，相互作用，探讨社会、经济、生态协调发展和可持续性发展的有效途径。

《人与自然》你了解了世界，认识了自己。<原生故事〉领略生命的差异与共同，讲述生存相依的道理。<自然启示〉体验自然界的危险与奇异，开拓见识，留下思考。<人物亲历〉分析人类社会的压力与恐惧，舒缓情绪，理性应对。不开拓眼界，怎能有开阔胸怀。不观世间百态，怎知生活之路千万。

播出时间：中央一套 周一至周五 16:27。

二、栏目分析

《人与自然》是一个大题目，它和以讲人群、城市中的自然；个体的人之中的自然，以及自然中的人；人与自然的关系；单纯的自然；单纯的人等多方面的内容，可以说包容度很大。同时，《人与自然》又是当今最热门、最前卫的话题，其中人与生态环境的题目更为社会所关注。所以，发现《人与自然》栏目的包容能力，扩展它的内容，以及挖掘《人与自然》的热点，在本栏目所涉及的几个方面中有所侧重和正确取舍，是《人与自然》栏目得以立足和发展的两个关键。

《人与自然》栏目1994年开播的是全国同类电视栏目中的第一个。由于人与自然的内容十分丰富，在西方发达国家，这一类节目所占的播出时间要远大于我国。如英国88C广播公司专门有一个“大自然部”制作这类节目，而我们只有一个科组从事这类节目的编播工作，播出时间也较短。但“人与自然”这个题目又十分重要，以至本栏目开播仅一年，就受到当时联合国秘书长加利的重视，专门派人参观本栏目的制作，并转达他对这个栏目的赞誉。《人与自然》栏目是以宣传环境保护为目的的电视栏目；把有关自然的题目纳入它的名下和放在其他栏目中播出有着完全不同的意义与效果。

一、优质是所有名牌产品的共同特征

电视节目，无疑也是一种文化产品，对于广大观众而言，联系十分密切。已经成为他们日常生活中不可缺少的伴侣。好看的节目，大家必然都要看，才会锁住频道，才会有很高的收视率。

1.从节目的质量上来说，《人与自然》的质量是一流的，它是世界各国自然类节目的精品荟萃。《人与自然》有四分之三的节目都是从国际市场上购买的。自然影视片作为纪录片的一个重要支派，在国际影视节目中占有越来越重要的地位。因为自然片不分国界，没有意识形态方面的问题，因此从商业角度讲，便于在世界各国推销。所以许多西方制片人投巨资，用最先进的仪器设备来拍摄自然片，有时一个节目要拍摄三、四年，最少也要花费一年左右的时间才能拍完。因此，自然影视片的节目质量均是一流的。而我们在进行选择购买时，又是十分慎重的，经过反复挑选，将最优秀的节目引进来。

2.对节目质量的把关，在国外是相当严格的。例如本台的电视服务公司与澳大利亚南星公司合作，将国内众多影视编导十几年来拍摄的大量自然影视素材进行重新编辑，试图打入国际市场，结果只编制出了五个小时的节目，许多精彩的镜头，皆因为画面质量不过关而忍痛割舍。

二、人类需要对大自然有更多的了解

近两年来，各地电视台纷纷掀起了制作娱乐节目的热潮，形式千篇一律，内容大同小异，题材相互抄袭，又都是上卫星的节目，一到周末的黄金时间打开电视，几乎到处都是此类节目。喧闹之声此起彼伏，往往给人以无聊、浮躁的感觉。

而《人与自然》节目却在闹中取静，“讴歌生命，关注环境，唤起爱心，保护家园”是这一栏目的宗旨。正是在这一宗旨的指导下，由赵忠祥同志这位知名度很高的主持人坐阵，讲知识、讲环保、讲发展，娓娓道来，给人一种清新、和谐的感觉。特别是节目的内容，伴随着人与自然这一主题，充分展示了自然界的内在规律。它通过科学的手法，以纪录片的形式，向人们展示了生物的进化、动植物的演变，以及它们的多样性和可持续发展等等各方面的内容，成为人类与大自然实现对话和情感交流的媒介。

因此可以说，自然影视片是纪录片中一种独特类型，是纪录片中最崇高的片型之一，具有其他片型无法取代的特殊的价值和魅力，是永远追求完美、自然的片型。一切虚假的、违背自然规律的，或是创作者本身主观想象的东西，都是违背这一制片原则的。也正是因为遵循了这一制片原则，才使《人与自然》的节目制作者所制作和选取的影视片都必须真实地反映大自然的科学规律。否则，将会使之失去意义，也失去观众。

在当今的世界，现代化带来了许多的便利，却也带来了许多危害。对人类生存环境的污染和破坏已经成为人们共同关注的一个重要的社会问题。能够生活在一个纯洁、美丽的环境之中，是整天被污水、垃圾包围，在空气质量极差的环境中生活的都市人，以及被化肥、农药、激素困扰的农村人所共同羡慕和想往的。因此可以说，这种自然影视片对大自然的充分展示，对于广大观众而言，有着非同寻常的感染力。

三、课堂外的科技知识有更大的魅力

《人与自然》之所以受到人们的喜爱，很重要的一个原因，就是这一栏目的科技知识含量比较高。自然影视作品必然是以科学性为前提的。因为大自然本身，它的演化过程就是科学的。来不得半点的虚假和虚构。尊重自然规律，展示自然的本来面目，是《人与自然》节目制作者的宗旨。

据了解在一次国际自然影视片演播研讨会上，某地方的一位导演播放了一段他拍摄的影片，描写某种动物浮水吃老鼠的场面，结果遭到了外国同行的反对。因为这位导演只是听说这种动物会浮水，并没有请教科学家，和亲身目睹，为了制造这一情节，他故意把它抛到河里进行拍摄，这显然是违反自然片的拍摄原则的，是一种不尊重自然科学的作法。

对一种自然现象，你真的看到了，你才能拍摄，并在拍摄过程中尽量不去干扰被摄对象，不加入人为的因素才是真实的纪录。这是拍摄自然影视片的原则，正是因为大多数的影视片制作者们遵循了这一原则，才使得这类节目的科技含量很高，这样的节目才会赢得观众的喜爱。

同时，我们还知道，每部自然影视节目制作者的背后，都有许多科学研究人员做为后盾。他们长期深入到大自然之中，仔细认真的研究动物的生活习性，有的科研人员终身研究某种动物或植物，并且为之献身。正是因为有这样一大批科学工作者的支持，才使得自然影视片拍摄得以顺利进行。制作完的自然影视片，自然包含了许多科研人员的研究成果。

五、《人与自然》的语言魅力依据专题片的语言构成划分，基本上是由三种语言形态构成：一是画面语言，包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言；二是有声语言，其中包括人声语言、音乐语言、音响语言；三是画面与声音相结合而产生的造型语言。《人与自然》的语言魅力涉及到以上方方面面。

画面语言

《人与自然》展示魅力最主要是用它的画面语言，自然界的精魂构成的一幅幅画面都使观众流连，赞叹。在这钢筋水泥浇铸成的家园里，向往自然、回归自然是人们久违了的心愿。《人与自然》恰恰满足了观众这一心态。《人与自然》的画面语言极为丰富，解说词很少，但是它几乎部部都是经典。很多时候大家只看画面就能理解片子所要讲的内容。

1、构图语言

构图语言又是画面语言中的重中之重，它通过被拍摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象表情达意。

2、光效语言

影视是光与影的学问，没有光也就没有电视，②光效的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗体现出的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。

3、色彩语言

色彩语言在《人与自然》中更是无处不在，大自然的斑斓全是通过色彩描绘出来的，真正是有声有色，在这一点上，其它节目是无法比拟的。七色光构成了一个绚丽的世界，蓝天、白云、绿树、红花，正是这各具鲜明特征的七色光为人们展示出一个含蓄、深沉的情感世界：红色给人以激情，橙色给人以温暖，黄色给人以飘逸，绿色给人以生命，青色给人以严峻，蓝色给人以深沉，紫色给人以温馨。这种生活中人们对色彩的联想，使色彩具有个性。③拍摄沙漠动物时侧重于黄色，拍摄海洋动物时侧重于蓝色，拍摄雨林动物时侧重于绿色，用这些色彩突出自然环境特征，增添作品的生活氛围，同时，也可以直接刺激观众的感观，激起人们对生活中色彩感受经验的联想。

4、影调语言

《人与自然》中时常运用明暗反差和明暗对比，它也可以烘托气氛表达情感。在《生命的绿洲》一片中，运用鲜明的影调语言表示了有水时，草丰、物美、生命的欢畅。绿树、红花，不同的动物形象均取亮调，在干旱时，把龙卷风、污泥等

做暗调处理，前后的影调语言形成了鲜明的对比。

有声语言

观众看电视的同时也在听电视，据国外研究资料表明，人对外界事物的感知，80%来自视觉，20%来自其它器官，主要是听觉。《人与自然》的画面虽可以说话，但是如果没有有声语言，它也会失色。

1、自然之声

自然之声逼真传神，很多《人与自然》节目没有音乐，自然声从头至尾。大的从狮子、老虎的吼叫，小的到蚱蜢的一弹跳，这些让你感觉你离它也就几步之遥。夜里猫头鹰的叫声常使人毛骨悚然，同时，又让人感觉黑夜的迫近。北极熊捕食大海象的喘息让人体会捕食的艰辛。鹈鹕入水时声音干脆利索，大鲵的叫声总让人以为是孩子在哭。自然之声能喧染气氛，表情达意。《生命的绿洲》一片中有一段反映大地的酷热和干旱的程度。用一只犀鸟不停地鸣叫，确实让人感觉躁热难耐，在结尾处有一只小鸟的鸣叫却让人有相反的体验，这时干旱结束，水重新来到这块干涸的土地上，一只刚刚孵出来的小鸟，跟在妈妈的身后，响亮地鸣叫，小鸟的鸣叫体现了生命有水后的欢欣和自然界的重新循环。

2、音乐

在所播出的《人与自然》中几乎没有音乐是贯穿全篇的，它常和画面结合的恰到好处，起到点睛的作用。

3、解说

解说是附加于视像之上的画外语言，它可以用来解释议论、抒情、介绍、表达作者观点等。

造型语言

电视艺术是一种时空艺术，发展到今天，已经成为一种时空交融、视听结合的完整艺术形式。这种时空统一、声画结合就构成了造型语言。虽然《人与自然》中的主角并不像电影、电视中的人物那样需涂抹一番，但是环境、气氛、声音和运动也会构成屏幕上完整的视听系列，也正是这种毫无雕琢才自然纯真。

参考书目：

①[英]罗宾·乔治·科林伍德：《从艺术原理》

②[中]高鑫：《电视专题片创作》

③[中]朱羽君：《摄影艺术讲座》

第三篇：焦点访谈栏目分析

焦点访谈栏目分析

一、栏目简介：

《焦点访谈》于1994年4月1日由中央电视台新闻评论部创办。自开播以来，受到党和国家领导人、各界观众的广泛关注和重视。它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。

二、栏目的定位：

《焦点访谈》所要作到的就是“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”这四句我们每天都会看到的广告宣传语。《焦点访谈》第一任责任人孙玉胜曾在内刊中写道：“根据栏目定位，„焦点'节目不可能回避问题，而同时又要坚持正面报道为主。所以我们在新闻部全体工作人员中灌输一种指导思想，即不要以在野党、反对派，甚至持不同政见者的角度观察社会，分析问题，选择题目。在这里，不允许渲染个人好恶，一切报道要有利于团结、稳定、鼓劲。”

三、选题设计：

《焦点访谈》的选题遵循三个原则，即“领导重视，群众关心，普遍存在”。“领导重视”和“群众关心”是分别着眼于社会的管理决策层和普通行为层说的，它们反映出了不同社会群体在某个社会事件和社会问题上的意见的交汇，体现着不同的社会群体的共同利益和价值观。此外，从大的宏观角度来看，国债的发行与运作也从本质上反映出中国的经济模式向市场转型的趋向和力度。

综观《焦点访谈》多年来的选题视角，我们可以从三个方面来加以概括：选题视角应以事实为基础、选题视角应以政策为依据、选题视角应以独到为目标。例：按照一定的原则选取2004年至2006年《焦点访谈》播出的90期节目作为样本，并将节目的选题从主题和内容上进行分类，如下：

A监督地方政府或者相关职能部门的“越位、失位、错位”等问题 B弘扬时代正气和时代主旋律的典型报道

C鞭笞社会转型时期出现的假、丑、恶现象

D对国家各个时期的中心任务或取得的成绩进行主题性报道 E经验性报道

F重大国际问题

G突发性事件

四、栏目的风格： 《焦点访谈》栏目的总体风格是庄重、严肃型的，它深入报道政治、社会、经济生活中重大的热点、焦点和难点问题，展现典型事件、现象的发展情况，进行深度分析，并且请权威人士具体评论指导。此外，该栏目真实、朴素、尖锐、深刻、生动、鲜活的风格也吸引了越来越多的忠实观众。

五、栏目设计：

1、栏目的长度：13分钟，2013年1月1日改为17分钟。

2、播出的频率：每天一个节目。

3、制播方式：录播。在节目形态上采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式，使报道有着落、评论有依据，述与评相互支持、相得益彰。

4、栏目性质：综合性新闻栏目。

5、栏目板块构成：由2013年之前每期节目只是一个话题，到2013年1月1日开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个话题以上。结构模式为：演播室主持人评论（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10

分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。改版后的栏目开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式。

6、栏目的卖点：舆论监督，用事实说话。

六、播出时段：

播出时间：每晚19：38 中央电视台一套综合频道和新闻频道并机直播，重播时间：次日06：17 中央电视台一套综合频道和中央电视台新闻频道。2013年1月1日起，每晚19:38－19:51在综合频道和新闻频道并机播出，次日3:30－3:

43、5:45－5:58在新闻频道播出。

七、荣誉：

《焦点访谈》曾得到共和国三任总理的题词和赠言。1997年12月29日，李鹏总理视察中央电视台时题词“焦点访谈，表扬先进，批评落后，伸张正

义。”1998年10月7日，朱镕基总理专程来到中央电视台，与《焦点访谈》的编辑记者座谈，并郑重赠言“舆论监督，群众喉舌，政府镜鉴，改革尖兵。”2003年8月26日，温家宝总理视察中央电视台，在《焦点访谈》演播室赠言“与祖国同在，与人民同行，与世界同步，与时代同进。”

《焦点访谈》在这些年的新闻评奖中取得了突出成绩，其中，《“罚”要依法》、《巨额粮款化为水》、《难圆绿色梦》、《和平使沙漠变绿洲》、《“粮食满仓”的真相》、《吉烟现象》、《铲苗种烟 违法伤农》、《河道建起商品楼》、《洗不掉的恶行》、《追踪矿难瞒报真相》、《想要通知书 先拿十万来》等节目曾经在社会上引起广泛反响，并获得每中国新闻奖评论类大奖。《焦点访谈》

曾两次被评为“中央主要新闻单位十大名栏目”，1999年和2001年获首届和第二届中国新闻名栏目奖，1994年至今，连续获中央电视台优秀栏目一等奖。

2010年8月28日揭晓的第十七届中国新闻奖评选结果，《焦点访谈》栏目喜获中国新闻名专栏奖。此次评奖汇集了国内有影响力媒体的优秀栏目。《焦点访谈》从众多新闻栏目中脱颖而出。评委认为《焦点访谈》栏目特色鲜明，在国内媒体中具有广泛的影响力。作为一个已经运行十几年的品牌栏目，《焦点访谈》既保持栏目特色，又不断开拓创新，不断提高节目的核心竞争力，拓展选题领域，改进表达方式，优化传播效果，围绕党和政府的中心工作，推出一系列导向正确、监督力度大的单体和系列节目，保证了栏目在收视率、收视排名等指标上始终名列前茅，保持了强势的影响力。

2010年9月26日，在全国关注森林活动总结表彰大会上，中央电视台获得多项荣誉。中央电视台获第三届“关注森林”活动组织奖，《焦点访谈》制片人余伟利获第三届“森林奖”；中央电视台另有14件作品获关注森林新闻奖。其中《焦点访谈》选送的《寻找回来的神农架》等四件作品获一等奖，《缩水的湿地》获二等奖。《焦点访谈》1名个人、4件作品喜获大奖，成为此次全国关注森林活动总结表彰大会上的一大亮点。

八、成功的原因：

1、客观的外部原因：

（1）电视媒介广泛的传播能量

这是和其他类型的媒体上的舆论监督类栏目相比较而言的。电视媒体具有声画一致的特点，无论是对事件过程的真实记录、还是对事件现场的真实再现，或者是被访者的言行的客观展示，都是实现“用事实说话” 的有力工具。也就是说，受众对电视画面容易产生一种崇拜感。这种崇拜使得电视媒体的舆论监督节目明显地具有更高的实证性。

（2）背靠中央电视台的独特优势

梁建增曾经说过，“《焦点访谈》之所以成为中国电视的常青树，是因为它背靠中央电视台这棵大树，依赖于中央电视台强势媒体的强大影响力。”《焦点访谈》由此而获得的一些得天独厚的条件，是其他同类媒介上的同样内容的专题节目所无法与之竞争的，这是体制上的事情。就这一点而言，除了省级电视台在本省范围内的模仿外，多数其他媒介是无法仿效。

（3）党中央和政府的支持

《焦点访谈》的节目，有相当部分是正面宣传党的精神和一些典型。它的揭露性报道的威力，也主要在于以揭露问题的形式告之社会，党中央当前正在着力解决哪方面的问题，具有明显的政策导向作用，从而得到党中央的支持。这个节目的实际意义已经超出了监督者和具体监督对象，而是党和中央政府通过这个惟一的全国性电视媒介，以这种反面揭露的形式晓喻社会以正确的政策，明确规范，协调当前全国工作的布局。曾得到共和国三任总理的题词和赠言就体现了这一点。

（4）顺应了时代发展的需要

长期以来，国内电视台的主要新闻栏目中没有固定的舆论监督阵地。《焦点访谈》的出现，恰巧是填补了这一空缺。

（5）节目播放时间处于黄金时段。

（6）大量的群众来信，构成了其独特的资源优势。

2、主观的内部原因

（1）栏目编采人员自身的能力

具有较高的社会责任意识、把握政策的能力以及节目制作技巧。

（2）用事实说话

梁建曾就把《焦点访谈》的成功归功于“体现了用事实说话的要求”。虽然2000年《焦点访谈》的定位语才从“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说”改为“用事实说话”，但《焦点访谈》在“实际操作中一直是按这个要求来做的”。

（3）舆论监督的建设性立场

从选题到具体操作，《焦点访谈》都最大限度地考虑到中国的现实国情和现阶段问题的可解决性，“帮忙”而不“添乱”，以理智和成熟的心态抨击时弊、揭露黑暗。

（4）平民视角，注重策划

（5）用人制度的改革

九、存在的问题：

居安思危，《焦点访谈》也存在一些影响其更好的发展的一些问题。

值得关注的是，《焦点访谈》在保持了相对收视率高排名的同时，近年来的绝对收视率却有了较明显的下降。在能找到的《焦点访谈》从１９９８年１月份至２０００年１２月份的收视率，计算出１９９８年到２０００年每年的平均收视率分别为２９．５７％、２７．００％、２３．８６％，１９９６年《焦点访谈》的收视率就比１９９５年下降了５个百分点。

1、节目的自身超越问题

《焦点访谈》节目到今年的4月1日就已经19年了，作为一个开播19年的节目，在操作中如何，如何克服或者说尽量减少自我复制，做到不断的自我超越和创新，是一个关键的问题。

《焦点访谈》的制片人梁建曾对此深有体会：“一方面栏目做得久了，主题不可避免地有重复性，手法也容易重复。成熟是一件好事，也是一件坏事。成熟往往意味着固步自封，难以突破。”而观众则往往都是有一种求新求变的心理，一成不变的节目形态，就有被观众遗忘的危险。

栏目的受众群也是在不断的成长和变化的，一方面，原先的受众经过19年的洗礼，收视习惯、欣赏口味等都会发生一些变化；另外一方面，主要受众群也在发生着变化，原先的边缘受众群随着年龄的增长而进入主要受众群，他们的特征要求等会带有自身的时代的特点。只有根据受众不断变化着的需求不断调整栏目的形态，不断创新，才能使《焦点访谈》具有长久的生命力。

2、追踪报道的质量问题

追踪报道是《焦点访谈》节目反馈中的一种重要的处理方式，是表明其舆论监督的建设性立场的重要途径。但在操作过程中，仍存在一些值得注意和改正的地方。这主要有以下几方面：有一些报道缺乏应有的广度和深度；一些报道信息少，时效性差；有一些报道对“度”把握不准，有变相的表扬稿之嫌。这样做的后果，就是在观众中产生一些看法，认为追踪报道就是为被批评的单位讲好话，“打一巴掌揉三揉”，这显然对《焦点访谈》要实现的舆论监督的任务是不相符的，也在一定程度上影响了《焦点访谈》的声誉；此外，便是导致新闻单位在解决问题中的作用被夸大了，群众有问题找《焦点访谈》、找新闻媒体，这可以理解为是对新闻单位的信任，但从另一个角度讲，新闻媒体并不是政府机关，不具有解决问题的法定权利，这在一定程度上是不利于培养人们的正常解决问题的程序的。

3、《焦点访谈》面临的竞争环境在加剧

首先，是中央电视台各频道开办的一些同等类型的深度报道类的栏目，如《新闻调查》，还有许多栏目正逐渐加大监督力度，如《新闻３０分》、《现在播报》、《晚间新闻报道》以及《今日说法》等。而且，这些栏目的制作周期比《焦点访谈》相对要短，时效性较强，因而在一些大的事件报道中会占有“先机”，“抢”走部分观众。

其次，《焦点访谈》播出后，我国各地的省、市（地区）乃至县电视台纷纷推出了自己的“小焦点访谈”。这些栏目虽然没有《焦点访谈》依托中央级大台优越的资源，但无论在内容、形式还是手法上，和《焦点访谈》的“同质度”都很高。加上报道的新闻事件在地域上更贴近当地百姓，这些栏目也会分流《焦点访谈》的一些观众。

九、改版：

1、让普通人自拍说心声

央视的王牌新闻栏目《焦点访谈》创建于1994年，可以说是伴随了一代人的成长。这一对中国社会有重要

影响的舆论监督节目，长期以来只是对节目进行了些小的调整。2012年9月开始，央视大规模预告这个老牌新闻节目要进行大改版，改版方向就是加强突发性新闻的深度报道，加大社会民生类节目的比例，并在主持人播报方式、演播室包装等多个方面进行调整。

2013年第一天，《焦点访谈》正式改版了，时长由原先的13分钟增加到了17分钟，之前每期节目只是一个话题，从昨晚开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个话题以上。昨晚播出的两个话题都与民生相关，首先是梳理2013年开始实施的新规新法，特别聚焦了新的交通法规。第二个是开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式，回顾2012年，展望2013年。此外，还增加了白岩松、杨禹两位评论员。

从首期改版节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是央视记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。昨晚一个小男孩面对镜头说：“2012年我上学了，太累了，每天要早起，还要写作业，那么难的题……干嘛啊，我才6岁。”这个采访，许多观众大赞很真实，说出了很多小孩的心声。

2、新主持站着主持

除了内容和话题选角上的变化以外，这次《焦点访谈》的包装和主持人的变化也很大。2013年的第一天早上，《焦点访谈》节目组就在网上曝光了节目的新片头，新片头显得很时尚，吸引了许多网友的目光，在微博上短短半天就有几千条的转发。晚上开播后，新加入的主持人劳春燕更是改变了以往坐着主持的方

式，首次站立主持，播报时还用了触屏导播。劳春燕早前主持中央电视台12频道《中国法制报道》和《大家看法周末版》栏目。

此外，节目内容的包装也很轻松、很亲民。节目内容加入了flash动画，还有郭德纲的相声出现在节目中，这是以往《焦点访谈》从来没有过的。有观众调侃：“《焦点访谈》是和春晚抢郭德纲亮相央视首秀吗？”不仅如此，在讨论交通新规时，居然举例有人遮挡车牌，车牌号是“亲O 594SB”。节目播出后，许多观众表示当场笑喷了，严肃的节目变得轻松自在了，看起来也更津津有味。

3、电视新闻改革的信号

针对《焦点访谈》改版，中国人民大学新闻学院常江博士表示，《焦点访谈》的改版其实是央视新闻转变语态和文风“大工程”的一个组成部分，与《新闻联播》的改版其实是不可分割的整体，不可孤立看待，这一变化释放出电视新闻改革的信号。

常江表示，其实电视新闻节目的改革通常要沿着一个循序渐进的过程进行：先是观念的松动，然后是形态的调整，最后才能冲破重重阻力，进入到内容层面的变化。观念的变化，是从1993年5月1日《东方时空》逐渐积累下来的，到了“质变”的程度。因此，到了2013年，电视新闻节目的变化应该可以全面进入形态调整的阶段。常江指出，按照国际惯例和趋势来看，下一步形态上的变革应该是将播报类新闻节目(如《新闻联播》)和新闻评论节目(如《焦点访谈》)整合为一体，成为真正意义上的电视新闻杂志。这一思路，其实在观念上并不存在什么障碍了，但央视内部的权责划分和部门设置等因素，也许会形成阻碍。

4、反应

观众反应两极分化 专家：形式改变不能削弱内容深度

从改版后的节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。但也有不少网友表示不看好这样的改变。也有部分观众对节目内容的深度性表示出担忧，网友张硕洋称，改版后的节目背离了“焦点”与“访谈”的真理，没有深度，“风格清新淡雅，何必占用黄金时间”。

昨日，记者就《焦点访谈》改版一事采访了西北大学新闻传播学院副院长、教授韩隽，韩教授说：“1日到3日的三期节目我都看了，第一期看完整体感觉确实让人耳目一新，新主持加新包装，主题从以前的一期一个变成两到三个，很明显语言形态也发生了变化，更符合年轻人的语言特性，这都是想增强节目的传播力。看到第二期会感觉选题内容上稍微削弱了一点，但第三期又回归到批评报道。我觉得作为一档央视黄金时段播出的老牌新闻评论节目，《焦点访谈》进行改版，寻求创新这种态度是值得肯定的，但是形式上的改变一定不能削弱内容上的深度。一定要加强舆论监督，做批评报道。”在谈到改版后的栏目发展趋势，韩隽说：“关键是一定要坚持这档节目监督社会、正确引导舆论的功能和职责。”

第四篇：超级演说家栏目分析

《超级演说家》第三季电视栏目分析

《超级演说家》是安徽卫视联合能量传播推出的中国首档原创新锐语言竞技真人秀节目，于2013年8月1日正式在安徽卫视播出。第一季、第二季由陈鲁豫、李咏、林志颖（后由陈建斌接替）、乐嘉担任评委，从2015年3月28日《超级演说家》第三季开始导师阵容调整为陈鲁豫、乐嘉、金星、窦文涛。说话是一种本能，更是一种技能，《超级演说家》以挑选中国最会说话的人为目的，同时也希望让观众感受说话的魅力，搭建起一个让国人学会如何表达的舞台。

以前人们总觉得唱歌、跳舞、表演、乐器、魔术这类的东西才叫做才艺，而《超级演说家》第一次将“说话”作为了比赛的项目，告诉人们会说话在现在社会的重要性。随着网络的普及，人们的交流越来越集中在网络上，QQ、微信、微博……然而高科技带来的却是语言能力的缺失，现实当中的交流越来越少了，很多人都会面对着和很好的朋友也有可能会面对面无话可说而在网络上却和陌生人无话不谈的局面。语言的力量不容小觑，许多人都知道会说话的人往往更容易取得成功，因为语言可以透露出一个人的思想、性格、学识和为人处事的方式，拥有好的答辩能力的人应对能力也相应的高于常人。超级演说家的播出，无疑再向大家传递一种信息：成功离不开准确有力地语言表达，在日趋激烈的社会竞争和生存压力面前，语言能力的缺失往往会成为致命的绊脚石。

近几年中国的娱乐节目逐渐的风生水起，然而事实上绝大部分火热的娱乐节目都是借鉴了外国的优秀先例或是购买了他国版权，像是《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》、《中国达人秀》等等。确实，这些节目的收视率都非常的高，但同时也暴露了中国电视娱乐市场缺乏原创的事实。而《超级演说家》却在这个模仿的浪潮中开启了原创之路，充分彰显了原创的力量，为国内电视节目注入了一股新的血液，打破了国内大部分火爆节目都由国外引进的尴尬局面。这也使得这个节目一开始便赢得了很大的关注度，后来的热播也证实了这一尝试的成功。自《中国好声音》开播以来导师学员互选的模式便普及开来，《超级演说家也将这一模式运用到了节目当中。超级演说家第三季海选启动“抢人复活”全新赛制。四位导师本季拥有一个复活权力。选手演讲过程中，导师进行选择。演讲结束，选手反选。选择导师后，选手立刻进入导师战队。没有选择权力的选手，直到退场前，都可以争取导师的复活权力。一旦被某位导师复活，选手即可加入导师战队。这样在参赛者演讲除外导师之间的较量与选择也成了看点之一，导师之间要互相比赛争取得到学员的机会，而且还有未知的复活权利，使得节目具有不定性，增加了看点。在真人秀竞技节目中导师的选择是节目的一大看点，因为导师是明星本身具有一定的明星效益，能带动观众对节目的热心度。陈鲁豫、乐嘉、金星、窦文涛四位导师中除了乐嘉以外其他三位都是语言类谈话类节目的主持人，而乐嘉之前在非诚勿扰性质也基本相同，以语言打动人心。四名导师的性格迥异，鲁豫以感性著称，窦文涛圆滑幽默，金鑫爽直犀利，乐嘉抓住人物内心，四个不同的人不仅为节目的收视率奠定了基础同时也在节目中碰擦出他们的火花，导师的情感也影响着学员和观众的选择。像是乐嘉的队员“婚礼疯子”胡白第二次的演讲被金鑫直接点评为“很烂的演技”，乐嘉在节目中极力为胡白辩护，觉得别人这样看待是因为不了解胡白，这就是众多火花当中的一个。

节目内容的多变性和不可预知性也是吸引观众的重要因素，节目的一大亮点就是对于演说内容的不可预知性。对于演说者来说，观众并不知道其演讲内容，这样一来就增加了受众对于每一个选手的兴趣，营造了一种神秘的气氛。参加的选手来自各行各业，学生、网商、婚礼主持人、律师……应有尽有，每个人都带着自己的故事，演讲的过程也是自己生活遭遇的倾诉，这正满足了观众的窥私欲。现在的电视节目中，有许多的真人秀和访谈节目的火热都是因为它们在一定条件上满足了观众的窥私欲。对于观众而言，无论是普通人还是明星，最吸引人的都是他们私底下的故事，像是明星的感情经历、童年苦难，老百姓的离奇身世、曲折人生等都是人们关注的对象。在第三季中，断臂美女雷庆瑶和脑瘫网商崔万志应该是最符合这一点的人了，他们一开始在外观上就得到了观众的同情，所以观众对于他们的故事就更加的期待，因为他们的故事一定不同于他人，更能使人们在心灵上产生共鸣。在不可预知性上，导师对学员的选择、学员对导师的选择、复活权利的使用、即兴演讲的题目等等，很多也都是未知的。侦探悬疑类的小说和影视作品广受欢迎的原因就在于“出乎意料”和“意想不到”，先如今被称为优秀的电影作品也大多让人猜不到结局，可见对于不可预知的东西人们的兴趣更大。

同时，由于参赛选手的多元化，很多观众都能够在选手身上找到自己的影子，在他们的演讲中找寻到自己对生活的美好期望。演说是传达演说者的观点，其目的在于使听众赞同、认可观点并产生共鸣，是一种信息与信息交流的有利媒介。《超级演说家》提供了一个平台，让有思想有想法的人讲出自己的心声，受众也会从演讲中了解很多不同的人生观、价值观、世界观，从而感悟人生、反省自身、引发共鸣并传递更多的正能量。第三季中最为人们所关注的应该就是崔万志，他由于出生的时候没有气息因此落下了终生残疾——脑瘫，成绩好但学校不肯收，自己通过互联网从二十元起家一路跌宕起伏，最终成为身价数千万的网络旗袍销售商，他的演讲一经播出就在网上成为了热搜话题，人们不仅是为他的命途多舛而唏嘘，也为他积极面对生活的正能量所感化。

总而言之，《超级演说家》不仅仅是对参赛选手的选拔，也带给受众不同的价值观与感悟，让受众思考反省或者指导迷茫的人前行。娱乐节目开始主流化，同时我们也需要像《超级演说家》这样将娱乐挖掘出思想深度的节目，让每一个收看的人自我思考。

第五篇：《艺术人生》栏目分析（精选）

品味《艺术人生》

艺术人生》是中央电视台的一档电视节目名称，该节目的宗旨是：用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。主持人是朱军，每期节目全长50分钟。作为一档谈话节目，《艺术人生》的成功之道并不仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事，还在于它善于调动其它艺术手段，如运用戏剧元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突，使整个节目层次分明，高潮迭起

现在是一个全民娱乐的时代，娱乐化是我们再熟悉不过的词语。娱乐节目层出不穷，为争取高收视率，往往停留在肤浅的层面上。通过做秀“制造”快乐。这样一定会影响谈话类节目的整体水平。《艺术人生》作为谈话类节目的典型，以“文化引导娱乐”为栏目的终极目标，重视节目含金量是十分必要的。通过对《艺术人生》的解读，来探讨电视谈话节目如何从情感的深入理解，集体记忆的挖掘，对人生意义的探寻方面实现其内容方面的深入开掘。通过感悟人生，浅谈艺术，制作出有深度、有底蕴又不失娱乐化的电视谈话节目精品。

一、电视谈话节目的内涵

电视谈话节目是指:由主持人邀集有关人士及受众,围绕公众普遍关

注的重要问题,在轻松和谐,平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。随着谈话类节目的不断发展，电视谈话的话题也不断丰富，除了公众普遍关注的重要问题，各类以人物为核心的谈话节目也不断推出。

二、从《艺术人生》看电视谈话节目内容的深入开掘

现在有些谈话节目喜欢用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升华，而忽略了对文化底蕴的深入挖掘，必然会使文艺节目不再保有生命力，促使人们不再追求高尚情感。我们只有不断提高节目质量，才能制作出精品，一部精品要拥有文化的灵魂，要有生活的气息。我们只有不断强调对文艺节目的深入挖掘，才能使之健康的发展，对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的美感。《艺术人生》在深入开掘方面称得上是一个典范，《艺术人生》给我们一种和谐，平静，礼乐相济，人情融融的美。我认为《艺术人生》在表现人物方面，通过探索找到了最有利于塑造其生动形象的方式，这是一种成功的模式，而重点还是内容能够打动人。就像有些经典的影片，它的拍摄手法是我们再熟悉不过的了，但我们依然被深深感动，这是因为它融入了人性，是一种人文关怀。什么是人文关怀？现如今的电视节目一直追求创新的形式和独特的内容，但是艺术的创造，贵在朴实，《艺术人生》正是因为重视人性，生命伦理道德等方面的因素，才会使节目更贴近生活。艺术来源于生活，高于生活。真正做到“用艺术照亮生命，用感情温暖人心”。

（一）对情感的深入理解

人的情感很广博，是大海是天空，其中包括对祖国的热爱，对亲人的依恋，对恋人的真情，对朋友的信任，对过往的怀念，对于文艺节目来说，挖掘情感至关重要。《艺术人生》选取了嘉宾身上的特质，使观众感同身受。流泪是情感宣泄的一种外化形式，是人情到深处的一种真情流露，有人说这样做是为了煽情，但我认为在这一过程中，嘉宾与观众的情感得到了释放。

现如今，人与人之间缺乏沟通和交流，人情越来越淡漠，但这并不意味着人们不渴望真心的交流。《艺术人生》中主持人和嘉宾的谈话大多从嘉宾的个人经历谈起，通过他的家人朋友从中挖掘亲情、友情、爱情等一般观众能感同身受的东西。正式通过谈话的形式，使主持人、嘉宾、观众平等，直接的进行交流。这种形式也正是受众所喜爱的。《艺术人生》的嘉宾多是演艺界的明星，这种名人效应成为节目的一大亮点。明星也是人，也有人生的悲欢离合，酸甜苦辣。通过他们的人生经历，让观众从悲伤和快乐中得到精神财富。在《冯小刚》专辑中，我们不得不说他是一位特殊嘉宾，之所以说他特殊，是因为他是为同一期节目而两次走进《艺术人生》演播室的，在节目进行到一半时，小刚导演的心脏病突然发作，节目不得不中断。这时主持人的一番话让我们对情感，对人文关怀有了更深入的理解。在一个月后，冯小刚导演第二次来到《艺术人生》现场，特别来宾徐帆的到来，给节目增加了更浓的生活气息，给人更多平凡的感动。这一切都来源于对嘉宾情感的深入开掘。

（二）与观众产生共鸣的表现形式

“我们在日常繁忙的工作和生活中，或是为成功喜悦，或是为失败沮丧。每个人都会面对不同的人生情况。面对形形色色的人生难题，智慧的人是应该经常驻足来思考人生的真谛。我想面对明星的心态不是崇拜，不是羡慕，不是忽视，他们是在灯光明亮的幕前活动的人们，我们可以借鉴他们的经历和感情。而最让我们感动的是嘉宾和观众对艺术，对事业的热爱。在人生中追求艺术，在艺术中感悟生命的过程往往让我们产生共鸣。”

每个年代都会给那一代人留下无法磨灭的记忆。我认为电视艺术要寻找“共鸣”的支撑点。每个年代都有它的特殊性，无论它是兵荒马乱还是安逸舒适。因为它是那代人生命的一部分，因此往往能使一个年代的人产生共鸣。在《西游记》专辑中，西游记剧组在阔别二十年后重新聚到一起，讲述了历经7年之久的拍摄过程的艰辛及剧组成员间的深厚感情。《西游记》的观众从孩童步入了青年，青年步入了中年，那些曾经万人空巷的日子是那段岁月的见证，因此，这种情感的共鸣也就来的更佳的强烈。整个节目从头至尾围绕着真挚的情感，让人们沉浸在公共记忆中。

（三）对嘉宾个人经历的深入探寻

每个人都拥有不同的人生经历，每种不同的经历铸就了不一样的人生。《艺术人生》通过对嘉宾个人经历的挖掘探寻，更能展现一个与众不同的精彩人生。在《宋丹丹专辑》中，提到了她的童年经历对今

后的人生所起的作用，使观众认识了不一样的宋丹丹，在观众的印象中她是个超级笑星是个活宝，而在这期节目中让我们知道了她在童年时期是个沉默寡言的人，性格是在成长中改变的。而她周围的家人朋友没有人想到她会当演员，正是在成长过程中萌发了对表演的热爱。而《蒋雯丽》一期中，提到她曾在自来水厂工作，不但要三班倒还要上夜班，十分辛苦。这些经验让她们的表演充满生活气息，正所谓艺术来源于生活又高于生活。《艺术人生》中挖掘的是嘉宾一般不为人知的个人经历，这些特殊经历感人至深，给观众以心灵上的震撼。

（四）对人生意义的讨论

谈电视谈话节目的深入开掘，还要对意义和价值进行追寻。在这个信息爆炸，科学技术瞬息万变的年代，多种意识形态迎面出现使人迷惑，是随波逐流还是坚持它的艺术品味。所谓的意义价值是让过去的经历，过去的情感留给我们一些有益的感悟，给我们将来的生活一些启迪，让我们更好的认识嘉宾的价值，自己的价值，从而认识生活，品位生活，热爱生活。

《艺术人生—赵宝刚》专集讲述的是一个从普通工人到著名导演的传奇故事,是一个能够引发中国电视剧众多话题的焦点人物。在这期节目中，当赵宝刚导演看到他在首钢的工友时，激动的心情易于言表。人是环境的产物。在他看来那段时光是最有意义，最能激励他努力向前的一段时光。1972—1984年，他当时工作过的翻砂车间是工

厂里最苦最累的地方，正是这种环境，对他的人生观、价值观产生了极大的影响，成就了“中国言情第一人”赵宝刚。

提起成龙，我们会将他与国际巨星，武打明星联系起来，在《艺术人生—成龙》专集中，呈现在我们面前的是一个更加真实的成龙，从一个配角到武行，从一个演员到导演，从默默无闻到红遍全球。在他演艺事业刚刚起步的时候，为了试镜要往返30个小时的飞机，因为在他的字典里没有行不行，只有要不要，成功只眷顾准备好的人，成龙则是时刻准备着。当导演拒绝他时，他的选择是做的更好，而非放弃。我们在众多公益活动中都能看到他的身影，他在尽自己的力量去帮助别人，以回馈社会为己任，积极奉献。在他身上我们看到的是责任，是对国家，对社会，以及家庭的责任。

三、从《艺术人生》到“人生艺术”

（一）感悟“人生”

在《艺术人生-温暖2004》特别节目里，采访到濮存昕，他作为艾滋病大使到四川资中县慰问那些感染者，并和他们同吃同住。在这里我们希望整个社会对艾滋病人不是漠视更不是歧视。这就要求人们首先要获得知识，然后是端正态度。时代在前进，社会在进步，作为社会的一员，我们都有责任，对社会，对家庭，一个人的良知，品德，觉悟决定了其文明程度。濮存昕作为一个公众人物，一个明星，可以去参加一些商业活动，也可以投身公益事业。他有三句话值得我们借鉴

学习、“该挣的钱一定要挣，不该挣的一分都不能要，该花的一定要花”。正是这三句话一直指引着他的人生。

随着年龄的增长，我逐渐明白了一些做人的道理，人与人之所以不同是因为所处不同的社会位置，不同的时代。学会理解别人，尊重别人，对自己的健康也是一件十分有益的事。世界的完美是相对的，而不完美是绝对的，因此，就需要理解和宽容。

辩证法在我们日常生活中应该得到广泛应用，无论是对人还是对事，都要一分为二，要设身处地才能感同身受。任何事情都做到尽善尽美，只不过是一种良好的愿望。快乐的源泉是什么？我认为首先是要有爱心、善心、对他人的宽容之心。爱心，包括对自己的爱、对他人的爱；有了爱心才会有善心，才会乐于助人，才能体会到帮助别人的幸福；宽容之心更为重要，生活中不尽人意之事十有八九，如若没有一个宽容大度的心灵，只能增加自己的心理负担，有时甚至是自寻烦恼，只有胸怀坦荡、不拘小节才能心情舒畅。其次是要有自省、自律的自觉心。如若没有，就可能使自己心理失控，看不到自己短处而刚愎自用；一个真正快乐的人，是能够时常自我解剖，时时对自己发问的。

人生把握在自己的手中，就像巨轮在海上长途远涉，不可能总是一帆风顺，唯有时刻保持一个乐观，向上的心态，冷静面对时时变幻的风浪，并不断调整自己的航向，才永不会在海上迷失，顺利抵达坚守如一的目标。

（二）浅谈“艺术”

“Art，在中文是指美术的意思，而西方人却也用来泛指艺术，看来英语没有“艺术”的专用词，艺术即美术，也是绘画、音乐、建筑、文学、摄影、电影等等一切艺术的总称。很多理论家都把艺术一词说得很详细了，在此不做更详细的论述。他们都从三个层面来分析艺术的概念、一是精神层面，指和宗教、哲学、伦理等平行的一种意识形态；二是活动层面，理解为艺术家的自我表现、创造过程、再现生活等活动过程；三是活动结果层面，认为艺术是一种艺术品，这个层面强调的是艺术的客观存在属性。”

我的理解，艺术是艺术家用某种手段创作再现生活的形式的整个过程，包括最后留下来的创作痕迹和物品，就是艺术。所以，按照我的理解，就发现了问题，艺术必须是艺术家的活动，这里提到“艺术家”，据我所知，目前好象还没有艺术家这个职称。我是这样理解了、艺术家在被别人称为艺术家之前，他也是普通人，当他的作品被观赏者们广泛接受的时候，观赏者们就把他称为艺术家，所以，艺术家这个称呼是观赏者给封的。这就说明，其实艺术是一种平民性很强的东西，并不是高不可攀的，也并不是只能被少数自以为是的人理解的东西才是艺术，艺术就是无形的永恒。许多时候，生活就是艺术，艺术原本生活，两者好象没有太多的区别。你用艺术的眼光看生活，生活就是艺术的，你用生存的眼光看艺术，艺术他就是生活着的。

（三）人生的艺术化

欧洲阿尔卑斯山谷中有一条宽阔的汽车路，两旁景物极美，路上一条标语 “慢慢走，欣赏啊!”朱光潜先生的《谈美》一书最后一章就以这6个字为标题，全书也以这6个字结尾，朱先生以此奉赠青年朋友们、在这车水马龙的世界中生活，不要像在阿尔卑斯山谷中乘汽车兜风，匆匆忙忙地急驰而过，而要多多回首流连风景，这样，丰富华严的世界才不会了无生趣。

朱先生建议我们像欣赏艺术一样欣赏世界和人生。凡是善于欣赏的人，他“有一双慧眼看世界，整个世界的动态便成为他的诗，他的图画，他的戏剧，让他的性情在其中‘怡养’。到了这种境界，人生便经过了艺术化”。艺术是情趣的活动，艺术的生活也就是情趣丰富的生活。通常情趣愈丰富，生活也愈美满。所谓人生的艺术化就是人生的情趣化。以情趣为着眼点，朱先生把人分为两种、一种是情趣丰富的，对于许多事物都觉得有趣味，而且到处寻求享受这种趣味；另一种是情趣干枯的，对于许多事物都觉得没有趣味，也不去寻求趣味。人生的情趣来自宇宙的人情化和生命价值的张扬，来自对人生意义的体味和对生命意蕴的解读

生活是包蕴一切的大海，它包含着污浊的泥砂，也蕴藏着稀世的珍宝。而高雅的情趣使人独具慧眼，敏于发现生活海洋中的宝石和贝壳。他们随时随地被这些美好的事物所激动，并以高昂的激情进一步

揭示蕴涵在生活中美的真谛。一个科学发现，一项技术革新，一件优秀作品

（四）栏目现状及发展趋势

《艺术人生》是央视的名牌栏目，自2000年12月22日开播以来，即成为关注的焦点。在《艺术人生》中没有空泛的政治宣言，没有虚情假意，个人、伴侣、儿女成为最主要的话题，友情、爱情、亲情成为倾诉的重点，在坎坷、病痛、失落前的勇气、乐观、豁达成为栏目的主旋律。在节目内容的取舍上以其是否有利于收导社会向善为标准。《艺术人生》弘扬的是明星们“真善美”的一面，祛除艺人习气和阴暗面。他们希望能够重建演艺界的表率作用，毕竟，中国社会巨大的变迁带给人们普遍的信仰游离，社会需要活动于幕前的公众人物带来清新的思想和有力量的作品。《艺术人生》的中心话题基本围绕着个人如何面对命运的挑战，以及个人和家庭，个人和时代的关系。2002年开播的《温暖》系列是这几年元旦的特别节目。盘点一年当中演艺界重要的人，没有从他们的名气上排名，而是彰显人性的光辉。例如2003年的“个人主题”

《英雄》、“家庭主题”《和你在一起》、“时代主题”《激情燃烧的岁月》三个段落，谈理想主义的陈凯歌，谈不惧伤痛的张柏芝，谈丧亲之痛的赵季平成为华彩。《温暖2004》的主题是关怀和责任，成龙为公益事业所做的贡献，对儿子的教育诠释了他对责任的理解。华侨女作家张纯如，用自己年轻的生命谱写了一曲曲爱国的篇章。节

目弘扬的是一种健康向上的价值观。文艺是需要深厚人文关怀的，正如《艺术人生》的主题一样，“用艺术点亮生命，用情感温暖人心。”

现在的《艺术人生》也在寻求改变，总结，温暖系列，再聚首等等。这一改变的过程也是吸取营养，不断创新的过程。相信今后的节目会在保持原有艺术氛围的基础上，融入一些全新的元素，为节目添光加彩。

四、期盼《艺术人生》

《艺术人生》是央视的名牌栏目。这个栏目之所以大受欢迎，我认为主要原因有二。第一，出场的嘉宾多是腕级明星，著名的导演、演员、歌手、主持人，人气本来就旺，公众的关注度本来就高。公众对明星的幕后生活从来有强烈的好奇，让他们走下舞台，作为普通人谈一谈自己的人生，公众自然不肯错过。但他们毕竟仍是在一个电视节目中出现，面对的仍是镜头和观众，公众看到的也仍是他们在一个特定舞台上的表现。因此，为了使他们的表现最大限度地接近于生活中的真实模样，《艺术人生》摄制组靠着真诚和敬业，以及节目前对被采访人尽可能充分的了解和沟通，节目中诚恳、质朴而又不失机敏的主持风格，善于营造出一种让嘉宾动真情、吐真言的氛围，使这些名人在不同程度上显出了普通人的“原形”。这也就是原因之二了。

我认为作为文化界的公众人物，他们的行为不仅仅是履行职责，更应当承担社会责任。我们不仅关注他们在文化事业上的创造，更关注其

背后的精神内核。他(她)应当以回馈社会为己任，积极奉献。正是《艺术人生》为大众提供了这样一个平台。

其实，在《艺术人生》推出期间，或者之后，观众就接触到了许许多多的访谈节目、《鲁豫有约》、《超级访问》、《康熙来了》、《背后的故事》等等。在这么多的节目竞争和夹击之下，《艺术人生》要想永保生命力就不能有局限性，就是嘉宾都是演艺圈的，既然人生是一门艺术，那么艺术人生就应该扩大一些范围，生活中成功人士都可以上，这样我们作为观众可借鉴学习的地方也就更多了。我认为艺术人生应该不拘一格广泛选材，这样才能谈得上是真正的艺术人。