第一篇：日本鬼怪传说演讲稿
日本鬼怪传说
日本妖怪起源
日本民间有着大量关于妖怪的传说，妖怪的产生起初于远古人们对自然、动物的敬畏之心，人们把自己看不见、摸不着、无法控制的力量统统称为妖怪。
日本是个对水非常崇敬又是一个多山的国家，所以很多传说和水和山有关，比如豆子婆婆，就是用筛子在水中捞人来吃的妖精：如雪女，据说是被情人抛弃于雪山的女子所化。另外还有桥女河童山童山佬等。
据说日本古代曾因为鬼怪太多，而设立了专门的阴阳师。这个职务的尊贵在平安时代达到高峰，因为那时日本国内社会动荡、人心不安，统治阶层没有解决的办法，于是把种种问题归结于鬼神，转移人们的视线。因此，人们在生活中不免小心翼翼，唯恐触犯某种禁忌招致鬼神报复。当时的阴阳师权力极大，天皇和征夷大将军的日常生活都受到他们的干涉，影响之深可想而知。所以今天日本文化中的各种禁忌，大体就是那个时候遗留下来的。
日本民俗学的奠基者柳田国男认为，日本妖怪最大特征就在于它具有两面性，善恶可以互相转换。比如怨魂，如果好好供奉，也可以成为保护神。而西方的妖怪则善恶分明。所以在西方人眼中，日本的妖怪总是充满神秘感。
由于日本文化源自中国，所以70%的妖怪来自中国，20%来自印度，10%才是日本本土妖怪。比如天狗原是来自中国《山海经》中的犬怪。传到日本后，渐渐和佛教中的天魔、道教中的山神等结合起来，融合成为现代的形象。而春分时“撒豆驱鬼”的习俗，则起源于中国古代的追傩仪式。
日语里有很多和妖怪有关的俗语，这些俗语影响着日本人的日常生活。比方传说中河童爱吃黄瓜，所以海苔卷黄瓜这道菜就叫做“河童卷”；特别厉害的恶媳妇儿，叫做“鬼嫁”；说人生了个天狗鼻子，那是在批评人家骄傲自满；如果说“鬼生霍乱”，是指英雄也怕病来磨。
一向以认真严谨著称的日本人，已经将妖怪作为一门专门的学问去研究。号称“妖怪博士”的小松和彦教授带领国际日本文化研究中心的人员收集了1.6万条有关各种妖怪的传闻，耗时六年，并制成了一个庞大的数据库以供研究。现在，“妖怪学”已经作为日本文化人类学的一个分支正式确立，并在众多高校展开授课，就连各地“乡土会”的老人说起古往今来的妖怪，也是津津乐道。
日本文学
《雨月物语》
上田秋成于1768年完成的代表作《雨月物语》是日本江户时期特别重要的戏作文艺,取材于中国的白话小说，被誉为日本怪异小说的顶峰之作。《姑获鸟之夏》
”妖怪型”推理小说。描写的是犯罪者内心的“动机”和“环境成因”，并把这些晦涩的人类心理变成“妖怪”来描写，给予了这些心理的一个具体形象，并以“驱除”的方式解决。在此便大大超越了西方的侦探小说，京极夏彦并不拘泥于物理作案的线索，没有高科技的破案机器，注重的是对人类“心”的分析和理解。所以说比以往的侦探小说更胜一筹，也更接近本质。最离奇诡谲的新本格推理，最合情合理的怪奇小说。兼具不可思议谜团和怪奇传说的经典，糅合名实辩证与测不准定理，既诡异又理性，华丽而滔滔不绝的辩证，书写风格具压倒魅力。推理和传统怪奇传说的经典，神秘的事物却有合理的解释。精妙糅合不可思议的谜团与古老传说，存在与虚无、物质与意识、科学与幻觉、确定性与测不准原理…… 既离奇又充满理性，华丽而滔滔不绝的辩证，开创独特书写纪元。
日本校园七大怪谈 1．十三阶梯：
有个学生在某个楼梯口摔死，从此阴魂不散。所以不管怎样，深夜一人在学校时，如果上楼觉得自己数错了阶梯数，千万不要回头再数一次，否则这个楼梯，将是某处的入口。
2．理化教室的女学生：
说法一：
有个女学生在昏暗的教室里换灯泡，一个不小心，从椅子上摔了下来，可是脖子上的领巾勾住了灯座，女学生就当场被吊死。往后守夜的老师巡查到这个地方的时候，都会看到女学生的尸体，还垂在灯光下，摇啊摇啊。
说法二：
有个男学生因为受不了同学的欺压，在理化教室把自己的左手切了下来，男学生被发现，紧急送医流血不治死亡，警方在侦查现场的时候，却找不到男学生的手。之后到了男学生出事的那天，理化教室就会看到男学生的手在教室里，慢慢的爬著慢慢的爬著。
3．厕所女鬼花子：
有个女学生在上厕所的时候心脏病发作，可是厕所门坏了，她又叫不出声，最后死在厕所里，以后如果某楼的某间女厕禁用，那是因为花子在等著你。
也有人说在敲敲某间厕所的门，然后叫一声花子小姐，她就会回应你。4．会走路的二宫像或物理教室的人体模型：
二宫说法：
二宫因为好学，而且很爱看书，很想去学校图书馆借书来看，但是石像的他怕吓到学生，所以都等学生放学后到图书馆借书来看。
人体模型说法：
人体模型有骨头和人体解剖图，他们常站在同一个地方，所以有时候会在教室走廊上走动或奔跑。
5．音乐教室里的回音或保健室里的婴儿声：
说法一：
以前有个女学生是学校的才女，对自己的音乐才华很有自信，可是却在一次钢琴比赛中失去名次，悲痛地怪罪学校的钢琴，不小心，头被钢琴上的盖子压断，此后音乐教室里，时常会听到女学生的钢琴声，充满了不甘的回音。
说法二：
有个女学生未婚怀孕，在学校的保健室里产下一男婴，男婴不停地哭闹，女学生很害怕会被人发现，不小心将婴儿杀死，此后每个夜晚，都会听到婴儿的哭声。也有人说婴儿的尸体被做成了学校理化教室里的标本。
6．会笑的蒙娜丽莎的画像：
在学校的墙上有一幅蒙娜丽莎的微笑，出自一个大师的复制画，不知什麼原因，画中的蒙娜丽莎会对著看他的学生微笑。
7．惊异走廊：
某间学校的某个走廊，在夜深人静的时候会出现一排一排日本军人，因为那学校以前是座军营，常有士兵在走动在走动。
诸如此类的，还有牡丹花园、放学后的鬼婆婆、上吊的梧桐树、断腰的女学生、血染的水井等等。
日本动画 夏目友人帐
玲子的孙子夏目贵志从祖母的遗物中得到了那些妖怪契约书所做成的“友人帐”，同样他也能看到不会显现在人前的物体。他是和玲子一样被周围人疏远的一员，被同龄人叫成“骗子”的通灵者。虽然生活总是被妖怪扰乱，但作为唯一继承了玲子血统的他却做出了一个重要的决定：将玲子夺过来的妖怪们的名字一一归还。在这样的夏目的身边，开始聚集起各种各样的妖怪们„„在与妖怪的相处之中，夏目的心渐渐走向神秘的深处，在那里是接受他的妖怪们，虽然交好的方式是彼此斗法，但夏目舒展的胸口却没有了人世的一团晦涩之气。其实“友人帐”的真实作用并非是来支配奴役妖怪们的，而是如其本名“友人帐”一样，是一本记录朋友们姓名的通讯录。在动画中，友人帐上的妖怪们多数都是因为铃子的善良、真诚而甘心签署不平等契约的，而铃子也从来没有利用这本契约指使妖怪们做他们不喜欢事情。
伴随着归还名字的行动，贵志渐渐的认识了一个更真实的夏目铃子，同时也重新的认识了妖怪们：其实妖怪和人一样，有恶妖恶人，也有好妖好人，贵志慢慢的和铃子一样有了许多的朋友，不再感觉到孤独。但同时，夏目必须平衡妖怪与人类这两个世界之间的关系，渐渐地，他开始迷茫。最后当他不得不在别人的诘问中做出选择时，他选择的不是人类也不是妖怪，而是所有对他重要的“人”。
百鬼夜行抄
百鬼夜行抄并不能算是恐怖漫画，它讲述更多的是人与妖怪之间的感情。整本漫画弥漫一种淡然和平和,即使是怨恨和执念,最后都能找到最合理的结局。以作者特有的笔调叙述出来的这些故事，带着特殊的韵味，隽永，灵秀，智慧。
学校怪谈
与至今把吓唬小孩作为目的的作品不同，以作为主角的孩子们击退妖怪为主要内容的这部动画，获得了出奇高的收视率。即使在播放结束经过数年的现在仍然可以听到希望重新播放与希望能有续篇的声音，是一部高人气的电视动画。
整体风格类似于《虫师》，总是在诡异中穿插着感人心弦的故事，让人看后不知不觉，对那些因为怨恨而不能成佛的鬼的经历感到惋惜。
地狱少女
在都市的青少年中，有着这样一个传言：只要在深夜零时登录“地狱通信”，将所怨恨人的名字写下来，地狱少女就会出现，立即把你怨恨的人带入地狱。然而让人意想不到的是，其实这个传言是真的。写给地狱通信的信件都会传达给一名叫做阎魔爱的少女，当她与信件中的怨恨产生共鸣，就会变身成为地狱少女，发放自己随从变成的稻草人，并说明契约方式和后果：只要解开稻草人上的红线，契约就会成立，地狱少女会将对方的所怨恨者的罪恶重现并流放到地狱。但是，当你在解除怨恨后，自己亦要付出代价。对方决定把受诅人流放到地狱，自己在死后也要面对同一命运，不能去往乐土，只能徘徊于地狱。至于是否要解开红线，完全是委托人的决定。
“害人终害己。当对方下地狱的同时，你的灵魂也会堕入地狱，但那是死后的事了。你的灵魂将永远在黑暗中徘徊，无法抵达极乐世界。即使是这样你也愿意吗？”
地狱少女区别于普通动画的原因，在于它用鬼怪的视角去揭露人世间的丑恶。人类灵魂肮脏的一面有时令鬼怪都为之震惊。
XXXholic 《XXXholic》又名《四月一日灵异事件簿》,故事讲述了高中生四月一日君寻在偶然的机缘下闯入闻名于异世界的次元魔女：壹原侑子的魔法商店，并在此许下要剔除自身灵异能力的愿望（只要走在街上，随随便便就能招来一大堆妖怪，不时地要把他吃掉，怎么撵都撵不走。所以其为之十分苦恼），因此变成魔法商店的长期工读生，受郁子不停差遣
“不管有多少不可思议的现象，只要不是人类看得见的就不具意义......其实人类才是世上最神秘的生物......”与《Tsubasa翼》共同架构，呈现出令人惊奇的现实奇幻旅程！人类高中生与次元魔女一起探讨日本之次元中各式各样的灵异事件。另一特点在于故事中可窥见CLAMP其它同一次元相关故事，更增添其故事乐趣。
根据CLAMP大妈们的官方回答，《XXXHolic》只念后面的holic即可，意为对未知奇异事件中毒或沉沦之类的意思。(xxx:指代一切未知的，不被科学解释的现象。holic:中毒症，泛指不能自拔于某事物，以致产生精神和肉体的损伤)
百鬼夜行
日本的平安时代，是一个幽暗未明，人类和妖怪共处的时代，妖怪住的地方，和人类所住的地方，其实空间上是重叠的，只是人类在白天活动，妖怪们则是在晚间出现。这样的感觉，可以在宫崎骏电影《千与千寻》（又译《千与千寻的神隐》、《神隐少女》）中看到，白天杳无人迹的主题乐园，虽已成为荒墟，但一到了夜晚，华灯初上，妖怪们纷纷出现，饮食街，温泉乡，妖怪们出没的夜晚，过著如同人类一般的夜生活，好热闹。那个时代里，在京都，到了夜晚来临，整条路空无一人，这时候会出现许多奇形怪状的妖怪，像是庙会的行列一般，带著狰狞的面孔，走在大路上，人称“百鬼夜行”，有的像是破掉的茶壶、锅碗瓢盆成群结队地在夜晚的街道游行，据说亲眼目睹的人会遭受诅咒无缘无故地丧命。传说在盂兰盆节的夜晚，点上一百根蜡烛，几个人围坐在一起，轮流讲鬼故事，讲完一个吹灭一根蜡烛，等吹完第一百根蜡烛时，便会看到百鬼夜行。
百鬼 天狗
天狗是日本最广为人知的妖怪之一。据说天狗会把迷失在森林里的人拐走，所以古人称被拐走的小孩叫做「神隐」，顾名思义就是被神明藏起来了。（《千寻的神隐》）天狗的传说，后来又融入了山岳信仰的宗教之中（天台、真言密教两宗），镰仓时代《是害坊绘卷》描绘出天狗与天台宗僧侣大战，结果败退的景象，动作如栩如生，相当有趣。据说在这个故事当中，来自中国的天狗军团，前来向日本的天狗求援，但是日本的天狗摆出一副傲慢的态度，即日语中所谓的「自慢」、「鼻高高」。因此原本古代以「老鹰」为主要形象的天狗，到了中世后期转变为「鼻高天狗」，并穿凿附会说那些修行未臻火候、态度傲慢的山僧，死后会变成天狗。相关动漫《捉鬼天狗帮》。
山童
即中国的山魈，乃为疾病与火灾之恶鬼，公元前334年，越国灭，山魈东迁，于日本九州西岸登陆，此后俗称“九州山童”。
山童，位于鸟山石燕《百鬼夜行》之前篇阴之章。顾名思义其为山妖，出没与深山之中，又特别是常出现于九州一带，（不仅在九州的边境，其他地方的秋东两季也有出现），由于是与河童有众多的联系，所以也有山童既河童的说法，较为普遍的看法是春秋两季山童来到河边变为河童，秋冬回到深山即为山童。山童既然也谓之童，也是因为其身形矮小如同孩子般而得名。主要特点是体毛浓密，似猿猴，头顶盘（与河童一样）、仅有一目，也有的叙述中为单足，能像人一样站立步行。别看他们身材矮小，他们的力气可是很大的，喜欢吃饭团，爱恶搞作弄人，但绝对没有恶意，最多也只是在山寺附近出现，偷和尚们的食物吃，不过却很讨厌有盐分的东西。和河童类似的山童非但不会危害人，还非常乐于助人，特别是对于在山涧搬运的樵夫来说，常常离不开山童的帮助，但这也不是无偿的哟，不过只需要给山童们饭团吃，就能最大的调动其积极性了，特别是搬大树在翻越某些山峰遇到困难时，只要给与山童饭团，其必定每日前来帮忙。山童在与人合作搬运树木时，他不喜欢走在前面，而总是拖后，再怎么重的东西对他来说，都很轻松，毕竟其曾也是力大无比的山神。虽然山童热心，不过需要切记的是，可别在刚开始搬运的时候就给他饭团吃，否则可能还没等搬完他们中途就开溜，严重不守信用啊（再汗！）。所以一定要等事情完后再给饭团，这样第二天山童还会来帮忙。不过说到山童不害人并不包括十恶不赦的恶人，对于恶人来说，山童就是会施与威惩的。
玉藻前（杀生石）
据说在古代印度有一只九尾妖狐在印度迷惑国王，将大好河山弄得支离破碎，被人们追杀，后逃到中国，变化人形，在夏桀时化身为妹喜、在商纣王时化身成妲己。当商朝灭亡时她被姜子牙追杀，被迫飘洋过海来到日本，自称“玉藻前”，赢得了鸟羽天皇的宠爱与信任。继续迷惑国王，可是由于当时的国王知道了印度和中国的事情，就让手下将领带兵围杀，可是兵力去了大半还是无法战胜，这时来了个得道的和尚，说是从印度追杀而来，国王让他去试试，不想还真的成功了，和尚用自己的命封印了九尾妖狐，化成一个高大的石头，而该狐狸又在石头里向外面发毒气，路过的人畜鸟等都会死掉。所以名为杀生石。其野心和执念以“杀生石”的形态保留在那须野，时时刻刻等待着报复时机的到来。另一个说法中，同妖狐斗的不亦乐乎的是阴阳师安倍晴明，至于究竟是谁就不好说了。日本著名的旅游景点哦。
骨女
生时被人侮辱、欺负、蹂躏的女子，愤恨而死后，化为厉鬼向人索命，因为只剩下一堆骨头，所以会用人皮伪装自己，在中国叫画皮鬼（出自《聊斋志异》）。它所报复的对象多为男性，而且多是些品性不良者，在《百鬼夜行》中有比较详细的记载，所以爱国护税民俗学家一般都会用它来做研究对象。相关动漫《地狱少女》 5 雪女
在深山中居住，和人差不多，有著美丽的外表，常常把进入雪山的男人吸引到没人的地方和他接吻。接吻的同时将其完全冰冻起来，取走其灵魂食用，雪女的孩子叫雪童，在日本认为雪童就是带来冬天第一场雪的妖怪。
传说相传在日本民初,因 为民智未开,老一辈的人民特别相信一些神祇妖怪的传说,甚至于认为大自然的灾厄便是 由神祇鬼怪们负责掌控的,所以才有雪地里的雪女怪谈。
座敷童子（座敷娃娃）
座敷童子，稍稍有些日本风格的妖精，会以小孩子的姿态附在家中。传说只要有座敷童子在，家族就会繁盛。座敷童子是一种外表看起来像小孩的妖怪，她不但会替人们带来好运,家里有座敷娃娃踪迹的人家还会财源广进福禄双至。
座敷童子的个性十分调皮有时会在半夜发出巨大的脚步声让别人睡不着觉或者是欺负你一个人看家的时候发出怪声吓你，不过她有时会预先警告你什么时候会发生火灾让你防范于未然。
座敷童子并不像动物灵那样作祟,不过只要人类一不小心得罪她的话她就会二话不说马上离开。座敷娃娃离开之后那户人家一定会遭到家道中落的下场,因此有些人对座敷童子说跑就跑的做法有点感冒。因此整体来说座敷童子是一种很孩子气的妖怪,对人类一点害处都没有。
在贫穷的农业时代里经常有些人因为没有钱养孩子而狠下心来把刚出生的婴儿杀死。传说中这些死去的婴灵就是座敷童子的真面目。
这里也有另一个关于座敷童子的故事——传说中很久很久以前，在一个小小的破屋子里住着一个小女孩和她的母亲，由于父亲已经去世，母亲又有病，母女俩的生活只能靠当女的天天上山采药来维持。
一天清晨，小女孩和往常一样出去以后就再也没有回来，但是每天母亲总可以在门口看见新鲜的药草，足够维持自己的生活，甚至治好自己的病。在问了所有的村人以后，大家都不知道是谁做的。母亲于是一天在家门口躲了起来，清晨的时候，看见朦胧中一个小女孩出现在家的门口，手里是一把草药，依稀间是女的模样，母亲失魂落魄般走了出去，但是那个女孩却像看不见般的向山上走去。母亲跟在后面，最终来到了一个山崖前，只见那个小女孩正站在悬崖前望着自己，眼泪颗颗落下。很快地，她转身一跳，消失在云雾之中。
母亲走到了山崖前，只见地上有一个自己的女的药篮，和一只鞋，也许，这就是最好也是最坏的结果吧„„后来，这个女孩就成了家庭的守护神，为贫穷的孩子们带来幸福，为重病的老人们带来健康的希望，也为着自己没有原因和目的的未来，直到永远吧„„相关动漫《XXXholic》。
文车妖妃 文车妖妃是日本奈良时代末期的天皇宠妃，妖艳无比，是风华绝代的佳人。只是由于当时天皇身边另外一宠妃藤原元方之女佑姬的嫉妒，擅长和歌和汉诗，将日本王朝文化培育开花的村上天皇平生最大的夙愿便是早得子嗣，但天不遂人愿，其后宫千佳丽竟无一人怀有龙种——因此，谁能诞下第一皇子便成为了宫廷上下最为关注的事情。所以当文车妃产下第一子的同时，佑姬幽禁了她，并把婴儿杀掉喂了狗，文车妃子因此而疯掉，于3年后猝死。死前用血写下诅咒，伺此后佑姬虽然生了广平亲王，但是也过早猝死。据说广平亲王死前有人看到一个长得十分像文车妃的女人出现在广平亲王的宅邸。河童
水妖怪，古时候叫「みずち（みず是水）」「ち」是精灵的意思，所以就叫水的精灵。河童这个名字在日 本全国已经统一，一开始是以关东为中心叫起来的。在关西，叫做「かわたろう（川太郎）」或者「がわたろ（川太郎）」（都是一样的汉字~只是读音不同）。在九州叫「かわのもの（川者）」「かわ（川）の主」，佐贺县、宫城县叫「ひょうすべ」。「ひょうすべ」和河童是同一种东西，还有别有问题。河童的身长是4岁到5岁左右的小孩子的样子，力量很大，相当于6个人，8匹马的力量。河童把人拉到水里，拔掉“人の尻子玉”（就是死人肛门里塞的玉，古人认为玉可以让死尸不腐，也叫玉肛门塞）。死人的肛门完全给打开了。这个“人の尻子玉”河童是不吃的，是水之神“龙神”扔着玩的东西。河童也会迷惑人，被河童迷惑的女人会变得很淫乱。相关动漫《河童之夏》 人鱼
传说很久以前，推古天皇二九年（西元六一七年），在近（滋贺县）的蒲川被渔夫捕获，江户时代也发生过，尤其是宽政十二年（西元一千八百年），在大阪西堀附近河川钓起的人鱼，多数人看过后造成轰动。这些个人鱼，身高一公尺多，发出婴儿似的哭声。从这件事来考虑，人鱼也是传说中的幻兽，可算是相当神秘的鱼族，当时称为鲮鱼或发鱼。就这点而言，日本人的人鱼和西洋传说中的妖精人鱼的意思稍微有些不同。其姿态，不一定很美，不如说是奇形怪状较多。只出现于若狭湾、九州、四国近海只选在狂风暴雨迫近时现形，传说吃人鱼可长生不老或百病退却，《阴阳师》《夏目友人帐》等均有此类情节。
独脚
这个就是大家很熟悉的东西了。头上顶着大伞，下面有一个眼睛，一个长长的舌头，只有一条腿，走路就是一跳一跳的，不过大家可能忽略一点，其实它有两只手。独脚没什么邪恶的本性，由于其本身独特的长相，经常在夜晚吓唬路人，靠吸收其恐惧的心理而生活。其实它本身有一个很大的弱点，就是怕摔跤，哈哈。
第二篇：f-4II鬼怪战机简介
美国F-4“鬼怪Ⅱ”战机小考
飞设12 姬兴
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目录
前言
„„„„„„„„„„„„„„1
概述
„„„„„„„„„„„„„„1
原型机
„„„„„„„„„„„„„6
主力机型
„„„„„„„„„„„„„9
后续机型
„„„„„„„„„„„„12
曾经的辉煌
„„„„„„„„„„„15
终成历史
„„„„„„„„„„„„17
F-4对未来战机的借鉴意义
以及个人的思考
„„„„„„„„„19
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1、前言
记得小学一年级的时候，就认识了这款战机，那时所见只是一个心爱的玩具，却已被它修长的身姿所吸引。后来随着对航空航天这方面了解的越来越多，愈发喜爱这款战机。就如同有人喜爱苏-27那天鹅般的外形，并且一眼就能看出它的机动性能非比寻常一样，我认为F-4的外形是具有美的，而且这种美必将在今后的战机中得以延续！
时光荏苒，走进大学的我辗转来到飞行器设计与工程这个专业学习，并有机会用（更多的是摘录）一篇论文来描绘它，感到很快乐。我也相信通过这篇论文，我能更全面的了解它，欣赏它，甚至在今后我如果能设计一款飞机，我会将它的基因融入进去。
2、概述
“鬼怪Ⅱ”无疑是二战后最著名的战斗机，第二代战斗机的典型，至今仍在很多场合出现。不过随着这种生产周期持续19年（一说24年）、总量产达5195架的战斗机逐步退出现役，“鬼怪”II露面的次数也在减少。这种麦克唐纳自行研发的战斗机最初设计为一种不装备机炮的全导弹全天候截击机，采用当时最尖端的雷达和空空导弹技术。首批生产型F4-B于1960年开始交付美国海军，用作舰载战斗机。第二年美国空军也看中了“鬼怪”II，和F-4B略有不同的F-4C最终装备了战术空军司令部共23个战斗机联队的16个。越南战争爆发后，作为多用途战斗机的“鬼怪”II被大量投入实战，攻击中通常以大编队的形式执行轰炸任务。“鬼怪”II的改进型号（F-4E和F-4J）也在20世纪60年代末期参与了越南战争，“鬼怪”II还大量出口到
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英国，以色列、前西德和日本。
2.1 性能参数
尺寸
机长：17.76米（58英尺3英寸）。翼展：11.7米（38英尺5英寸）。机高：4.96米（16英尺3英寸）重量
空重：127000千克（28000磅）。最大起飞重量：26308千克（58000磅）飞行性能
F-4三视图
最大速度：2414千米/小时（1500英里/小时）。航程：3700千米（2300英里）。发动机：双发通用电气J79-GE-15（F-4C）。推力151千牛（34000磅）武器装备
机鼻中一门M61型20毫米机炮（仅F-4E有）：翼下4个挂架和机身半埋入式弹舱（仅能携带导弹）最大可外挂7257千克（16000磅）炸弹/火箭/导弹（包括AIM-7“麻雀”导弹、AIM-9“响尾蛇”导弹、MK82和M117通用炸弹、AGM-12“小斗犬”空对地导弹、LAU-3火箭弹发射器等）
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外形特征
后掠式下单翼布局，外侧机翼上反角明显，座舱下部机身两侧进气道，气泡型座舱，后掠式垂尾，平尾带上反角。
2．2绰号及标志
2.2.1鬼怪II 提及F-4很多人误以为起绰号为“鬼怪”，实则“鬼怪”这一绰号早在F-4诞生十年前就已名花有主，即同为麦道公司研发的FH-1舰载喷气战斗机，可能是公司觉得鬼怪形容F-4这个快的来无影去无踪的战机十分贴切，所以又冠以F-4“鬼怪”II（Phantom II）的名称。2.2.2标志
鬼怪式战斗机的象征符号是一个被称为“鬼怪”（The Spook）的古怪的卡通鬼，这个卡通形象是麦道公司的技术艺术家安东尼·托尼·金设计的，最初是作为臂章使用。“鬼怪”的称呼源自于第12战术战斗机联队（即驻麦克迪尔空军基地的第4453战斗训练联队）。这个卡通形象几乎出现在所有与F-4相关文化的产物中，在世界的不同地区，因当地文化的不同会有相应的变化。例如，英国皇家空军的“鬼怪人”有时候会戴着圆礼帽，含着烟斗。
2.3鬼怪家族
第一架F-4（原型机）于1958年5月27日首次试飞。F-4A F-4B F-4C F-4D F-4E F-4F F-4G（绰号野鼬鼠）
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F-4J F-4L F-4M F-4N F-4S RF-4C RF-4E RF-4EJ QF-4N
3、原型机
3.1设计初衷
朝鲜战争结束后，空战理论与战斗机装备技术水平均有了长足的发展。在越战前，主流的战斗机设计思想包括如下要点：
1.认为飞机的速度是决定空中优势的主要因素。为了保证飞机具有大速度，必须竭尽一切努力减小阻力，甚至不惜牺牲爬升率和机动性。F-104、米格21就是典型的范例。
2.主张研制多用途战术战斗机，要求飞机兼有空战和对地攻击能力，即主张研制战斗轰炸机，而不再像以往那样研制单纯的防空截击机或专用对地攻击机。
3.为对抗装备大射程对空/对地制导武器的敌机，截击机的战术被设想为利用速度优势追赶或快速逼近目标，并利用先进的火控武器系统（以使用半主动雷达制导空空导弹为突出特征）在尽可能远的距离上将敌机歼灭。
最终麦克唐纳的新型飞机定位为一种全天候舰载截击机。飞行员从一人增加到两人，后座的武器官将负责操作机载雷达。
3.2 XF4H-1原型机
1955年7月25日，美国海军订购了两架实验型的XF4H-1和五架预生产型的YF4H-1。原型机于1958年5月27日首次试飞。
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3.2.1气动外形
为了达到高速的目的，机翼设计成45°的悬臂式下单翼。翼根翼型为NACA 0006.4-64（修形）、机翼折线处为NACA 0004-64、翼尖为NACA 0003-64（修形）。前缘后掠角45°，平均相对厚度
XF4H-1原型机
5.1%，翼尖相对厚度3%，安装角1°，外翼上反角12°。
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风洞测试表明，原有的翼型会出现侧面不稳定的情况，有必要把机翼上反角增加5°，然而，这样修改设计意味着要重新设计机身中段的钛质骨架结构，因此麦克唐纳的工程师采取了一种新方法：把机翼尖端部分弯曲12°，恰好等效于将整个机翼弯曲5°。机翼尖端的犬齿前缘结构也改善了飞机在大迎角时的可操作性。全动式水平尾翼
颇具特色的上反翼 的下反角定为23°，以提高飞机在大迎角时的可操作性，同时避免水平尾翼受到引擎的气流冲击。同时，飞机涵道增加一块可动面板，以调节超音速飞行时进入引擎的气流。机头安装AN/APQ-50型雷达，从而获得全天候截击能力。机头部分加长20英寸（50厘米）以增加起飞时的迎角。
修长的机身，大角度后掠翼，双发加力发动机，尖锐的机头，造就了F-4带给人们的美感，同时也使它拥有了在当时条件下尽可能的高速。
3.2.2世界纪录
作为原型机的XF4H-1就一举打破了多项世界纪录，可见其优异性能。
1959年12月6日，第二架XF4H-1原型机爬升到30040米，打破了之前由苏联苏霍伊T-43-1（苏-9战斗机的原型机）创造的28852米的原世界飞行高度纪录。执行这次飞行的是美国海军飞行员小劳伦斯·E·菲林特，他首先将飞机在14330米高度加速至2.5马赫，然后以45°角爬升到27430米，最后关闭引擎，任由飞机顺着惯性爬
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升至最高点。当飞机下降到21300米后，菲林特重启引擎并恢复正常飞行模式
1960年9月5日，一架F4H-1创造了500公里闭合航线平均速度1958.16千米/小时的世界纪录。
1960年9月25日，一架F4H-1创造了100公里闭合航线平均速度2237.26千米/小时的世界纪录。
4、主力机型
在通过种种“行动”力压竞争对手后，F-4正式开始了自己服役之路。第一型F-4A（原F4H-1F）舰载舰队防空战斗机，共生产了45架，装两台通用电气公司J79-GE-2涡轮喷气发动机，只是F-4家族的试水之作，之后BCDE型才造就了F-4的不朽传奇。
4.1 F-4B 该型机为全天候战斗机，装备美国海军及美国海军陆战队。共生产649架，包括12架F-4G。
4.1.1动力系统
由A型的J79-GE-2型发动机换装为两台J79-GE-8发动机，单台加力推力75.7千牛（7710公斤）。
4.1.2 火控及航电系统
F-4B的雷达升级为更大的AN/APQ-72型，机头雷达罩变得更大，因此重新设计了座舱盖，增大了驾驶员的视野，减少后座舱的幽闭感。F-4B/C使用的AN/APQ-72机载截击雷达属Aero-1A火力控制系统的一部分。主要特点为圆锥扫描、脉冲加连续波。
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圆锥扫描方式的缺点是测角精度较差、抗干扰能力不好，因此使用脉冲方式完成对目标的跟踪。除雷达外，Aero-1A系统还包括AN/APA-157导弹制导雷达，AN/AAA-4红外搜索与跟踪设备，Aero-1A导弹发射装置和大气数据计算机。红外装置装在机头下方，作用距离为30千米。雷达天线为抛物面型，液压驱动。该雷达具有较好的抗干扰能力。但由于大部分采用电子管电路，故体积、重量和维护性能较差。
4.1.3武器挂载
可携带4枚“麻雀”III空空导弹，没有固定航炮。随着后续机型的发展，F-4所挂载的武器弹药也越来越多，甚至包括核炸弹。
4.2 F-4C 由B型改进的空军用战术战斗机，共生产583架。装两台J79-GE-15发动机，单台加力推力75.7千牛（7710公斤）。
在导弹控制系统中用APQ-100雷达代替APQ-72，主要改进是增加了地形测绘和手控投弹时显示距离的空对地功能。
机翼内侧挂架可挂AGM-45“百舌鸟”反辐射导弹。
4.3 F-4D C型的改型，加强了对地攻击能力，共生产了825架。D型飞机装备的Aero-1A系统使用的雷达和火力控制组分别改为AN/APQ-109和AN/APA-165，增加了空对地测距和手控地形跟踪功能。
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部分D型飞机的对地攻击武器增加了AGM-65“幼畜”空对地导弹、AGM-62“白星眼”电视制导炸弹以及GBU-8/B、GBU-9/B等制导炸弹等。
4.4F-4E D型的多用途改进型，主要用作制空战斗，兼顾对地攻击。是F-4型中生产最多的一款机型，共生产1350架
4.4.1 动力升级
两台通用电气公司的J79-GE-17加力式涡轮喷气发动机，该发动机是美国最为著名的涡喷发动机，发展了多种改型，装备于多个型号的美军作战飞机。单台加力推力79.6千牛（8120公斤），耗油率0.2千克/牛顿·小时（0.84千克/公斤·小时）。
4.4.2 航电改进
著名的J79-GE-17，由通用公司研发
F-4E采用AN/APQ-120火力控制雷达是在APQ-72、APQ-100和APQ-109雷达的基础上研制的设备。把脉冲搜索雷达、连续波制导雷达和目标截击计算机三部分结合归一。
4.4.3 回归航炮模式
实践证明航炮仍在相当一段时间内起着不可替代的作用，就连当今最
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先进的F-22战机也甩之不掉，故自E型后，“鬼怪”也不得不加装固定式M61机炮以改善近战性能
5.后续机型
5.1 侦察机型
RF-4C 该型机是由F-4C改装而成的照相侦察机，F-4C上的武器系统和雷达都被专的照相侦察器材代替。RF-4C最显著的特征是更长更尖的机首，里面安装了照相机、地形测绘雷达、红外影像等设备。RF-4E F-4的侦查衍生型外销版，共制造了150架。RF-4EJ 该型机是RF-4E的日本自卫队专用型，共制造140架，后升级航空电子设备称为“RF-4EJ改”，携带AN/APG-66J雷达。
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日本自卫队的F-4 5.2 不断升级
F-4J 该型机是美国海军与海军陆战队使用的最后一款F-4衍生型。F-4J修正了许多F-4B的缺陷，通过添加新系统近一步提升了性能。F-4N 1972年“蜜蜂线”升级计划中对F-4B进行升级后的版本，性能类似F-4J水平，也有改装了无烟引擎，共改装228架。F-4S 该型机是F-4J的升级版，改装了无烟引擎、强化机身、增强机动力，共制造302架
5.3 远销世界
F-4F 该型机是专门为西德改良生产的F-4E，西德先后共采购175架。相较于标准的F-4E，这批鬼怪式少了一个内部油箱，故重量较轻，航天航空学院
而且不能携带AIM-7“麻雀”空空导弹。1983年，经过ICE计划改装后，这批鬼怪式战斗机改换与F/A-18“大黄蜂”战斗轰炸机相同的AN/APG-65雷达，并能够发射AIM-120先进中距空空导弹。第一批改装后的F-4F在1992年服役。F-4K 该型机是英国皇家海军所采购的F-4外销版，70年代以后，皇家海军的无敌级航空母舰服役后，F-4K也成为了英国最后一种可以在传统航空母舰上起飞的战斗机。F-4M 英国皇家空军F-4K升级版，使用劳斯莱斯引擎，共制造116架。F-4还出口到包括澳大利亚、埃及希腊、伊朗、以色列、日本、西班牙、韩国和土耳其在内的多个国家。
5.4 F-4G野鼬鼠
涂装了全新的黑色喷漆的F-4，专用于发现、识别敌方地面防空雷达和地-空导弹阵地，并用反辐射空-地导弹攻击，配合其他战术攻击飞机完成任务。该机除一般的电子干扰设备之外，还有定向天线、计算机控制的接收装置、信号活动监视设备和地对空导弹发射告警装置。
在海湾战争中，它是唯一一种能够有效压制敌方防空武器的现役战机，为美军闪击伊拉
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克立下了赫赫战功。
5.5老骥伏枥
加装了哈姆反辐射导弹（最右侧）的F-4G QF-4靶机系F-4“鬼怪”飞机的遥控操纵改型，大量用于美国先进对空武器试验。英国BAE系统公司是向美空军提供QF-4靶机的唯一供应商，诗中“落红不是无情物，或做春泥更护花”，作为美国唯一的在役F-4系列飞机，它还在继续发挥着自己独有的作用。
6．曾经的辉煌
6.1技术创新
F-4所采用的创新技术包括先进脉冲多普勒雷达，机身骨架中大量使用钛。
6.2世界纪录
天空燃烧者行动：1961年12月22日，一架进过改装的鬼怪式（加装喷水设备）创造了飞行速度2585.086千米/小时的绝对世界纪录。
1961年12月5日，另一架鬼怪式创造了平飞高度20252.1米的世界纪录。
高跳行动：鬼怪式在1962年初期创造了一系列爬升高度耗时世界纪录，包括34.523秒爬升到3000米、48.787秒爬升到6000米、61.629秒爬升到9000米、77.156秒爬升到12000米、航天航空学院
114.548秒爬升到15000米、178.5秒爬升到20000米、230.44秒爬升到25000米和371.43秒爬升到30000米。这一时期的鬼怪式在最后一次创纪录飞行中突破了最大飞行高度100000英尺的纪录，但这一结果没有得到官方的承认。
鬼怪式共刷新了16项飞行世界纪录，除了天空燃烧者行动外，所有创造飞行纪录的飞机都没有经过改装。其中五项速度纪录直到1975年F-15“鹰”式战斗机出现之后才被打破
6.3奔赴战场
6.3.1越南战争
F-4B/C/D三型战斗机都参加过越南战争，在空战中F-4战斗机总共击落107架米格战斗机，占被击落飞机总数的78%以上。被击落的飞机中包括33架米格-
17、8架米格-
19、66架米格-21。F-4C在空战中共击落了42架米格战斗机，其中米格-17和米格-21各21架。
F-4D于1966年开始参加越南战争。在空对空作战中，1967年6月5日，F-4D在河内近郊首次击落米格-17，在整个战争期间共击落了44架米格战斗机，其中有12架米格-
17、4架米格-19和28架米格-21。F-4D还在空对地作战中参加了攻击桥梁等重要目标的战斗。例如1972年5月12日，第8战术战斗机联队的16架F-4D战斗机攻击杜梅桥，其中4架飞机每架带2颗907kg的GBU-8/B电光制导炸弹，其余的12架每架带2颗907kg的激光制导炸弹，开创了精确制导武器投入战争的先河。
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6.3.2贝卡谷地之战
以色列的F-4G“野鼬鼠”参与了贝卡谷地之战。贝卡谷地之战中以色列自行研制的“侦察员”和“猛犬”无人驾驶飞机率先飞临叙军导弹阵地上空，诱使叙军萨姆-6导弹的制导雷达开机。制导雷达一开机，“侦察员”和“猛犬”立即把截获的无线电信号传给早已等候在空中的E-2C“鹰眼”预警机，“鹰眼”再把这一信息传给F-4“鬼怪”式战斗机。“鬼怪”获得信息后，发射“百舌鸟”反辐射导弹，准确无误地摧毁萨姆-6的制导雷达，使萨姆—6顿时变成“瞎子”。与此同时，“侦察员”和“猛犬”无人机还把截获的信息传送给埋伏在贝卡谷地山脚下的大量“狼”式地对地导弹。这样，“狼“式和”百舌鸟“导弹的攻击下，萨姆-6导弹自然更是无法招架。贝卡谷地之战用事实证明夺去了制空权，就接近了战争的胜利，而F-4G发射的发辐射导弹也因此一战成名。
6.3.3 海湾战争
海湾战争中，美国出动了 24 架 F-4G，在首批空袭中便投入使用，对伊防空雷达实施打击，使伊方雷达不敢长时间开机。在海湾战争期间，美军作战中损失该飞机 1 架，在随队掩护中 , 伊军对其十分害怕，被掩护飞机只要呼叫其代号，伊军雷达就被迫关闭。其搭载的AGM-88” 哈姆 " 反辐辐射导弹也被公认为电子战中的最有效最
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直接的武器。
6.4 在空中舞蹈
F-4在“雷鸟”飞行表演队中服役了五年 ,在“蓝天使”飞行表演队中服役了六年。
7.成为历史
生产了5195架的F-4战机也终于走到了生命的尽头，由于当时技术的局限以及战争对武器需要的变化，F-4终被空军的F-15“鹰”式战斗机、F-16“战隼”式战斗机，海军的F-14“雄猫”式战斗机，蓝色涂装的F-4 海军和海军陆战队的F/A-18“大黄蜂”式战斗攻击机等所替代。
7.1自身的不足
7.1.1机动性差
修长的机型给了F-4尽可能的高速，但同时要达到静稳定，就不得不在机动性上作出牺牲。由于当时还没有在战斗机机体上采用较多份额的复合材料，F-4的重量居高不下，对飞行性能有着负面影响。由于机动性能的短板，高速高空的有时也在实战中难以发挥。普遍来说飞行员能目视观察到3600米以内距离的机动目标，因而转弯半径不大于1800米较有利。在9000米以上的高度，第二代飞机想以这样的盘旋半径实施不损失高度的速度机动是不可能的，所以高度就受了限制。
7.1.2没有航炮
忽视航炮的作用。当时有人认为空空导弹出现之后，航炮作为一种武器已没有前途。当时几乎所有新研制的战斗机，包括
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F-4，都没有装航炮。很快这一决策被实战证明是极为错误的。当时火控与武器技术水平还远远没有达令战机拥有超视距作战的能力，过早的抛弃航炮无疑是剥夺了F-4近距格斗的能力。后来的F-4E加装了航炮，不过也为时已晚。
7.1.3发动机
由于J79引擎在运行时会产生大量的黑烟，使得对手很容易定位鬼怪式飞机，这种缺点在鬼怪式和小型战斗机的空战中表现得尤为明显。飞行员可以通过使用加力燃烧室来减少烟雾，但是这样会消耗大量的燃料
7.2替代者
在意识到高速高空截击机与当时的飞行控制系统，动力系统，火控系统并不相配后，二代战斗机逐渐退出了历史的舞台，取而代之的是F-
15、F-16等第三代战斗机，它们虽然没有二代战斗机的高速，但重点是强调格斗空战能力和全天候作战能力；重视飞机在亚、跨音速范围内的机动性；机载航电和武器系统的性能水平有了突破性进展。从实战结果看，第三代战斗机研制比较成功。
8、F-4对未来战机的借鉴意义以及个人的思考
虽然F-4的那个时代早已过去，但是我认为第二代战斗机，包括它的气动外形，战斗模式等理念并没有过时，只是在那个时代超前了，并没有发挥出它真正的优势，而随着技术的进步，我觉得以下几点足以使F-4重生：
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8.1飞行控制系统大发展
随着飞控系统的快速发展，在三代战斗机上已经实现了混合电传的飞行控制。例如，装于“狂风”战斗机上的增稳系统，是这类系统的例子，但是“狂风”式飞机上的控制增稳系统万一发生故障时，保留了一定的机械回复能力，这说明这架飞机还是静定的。然而在“歼十”战机上，我们直观的就可以感受到它是静不稳的，事实上 歼-10却是采用了放宽静稳度设计，并采用四余度线传飞行控制系统，这样就可以使歼十实现重量的减轻和机动性能的提高。F-4当时的年代，还没有电传系统，要保证高速，又要达到静定，再加之复合材料并没有应用，结果就是“傻大笨”，发挥不了高速的优势，甚至没有更早的活塞发动机战机的灵巧。
8.2精确制导技术的发展
采用静不稳设计的歼十实现大迎角包括火控系统在内的战机作战系统在近年来也是突飞猛进，从导弹到精确制导炸弹，甚至智能地雷，都反映了武器“聪明”化的大趋势，美国最新型的F-35闪电II战机也终于抛弃了航炮的设计，改用近距空空导弹进行近距格斗，中距空空导弹进行超视距打击，精确制导炸药进行对地攻击，并且随着导弹精度的不断提升，超视距即结束战斗的情况会越来越多，对于战机的近距格斗性能要求也一定程度上
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有所减弱，这无疑给了高速战机“复出”的机会
8.3冲压发动机等新概念发动机的提出
冲压喷气发动机的核心在于“冲压”两字。冲压发动机由进气道（也称扩压器）、燃烧室、推进喷管三部组成，比涡轮喷气发动机简单得多。冲压是利用迎面气流进入发动机后减速、提高静压的过程。这一过程不需要高速旋转的复杂的压气机，是冲压喷气发动机最大的优势所在。进气速度为3倍音速时，理论上可使空气压力提高37倍，效率很高。高速气流经扩张减速，气压和温度升高后，进入燃烧室与燃油混合燃烧。燃烧后温度为2000一2200℃，甚至更高，经膨胀加速，由喷口高速排出，产生推力。因此，冲压发动机的推力与进气速度有关。以3倍音速进气时，在地面产生的静推力可高达200千牛。高超音速冲压发动机使用碳氢燃料或液氢燃料，是一种新颖的发动机，飞行马赫数高达5～16。目前尚处于研制阶段，想来在不久的将来研制成功后，战机的速度将成为战机保存自己，消灭敌人的最重要因素。
基于以上几点，以下是我对未来战机的设想：
1、部分翼面继承F-4等2代战机，以达到高速飞行下的低风阻
2、采用静不稳设计以实现高速下
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兼顾良好的机动性能，比如类似歼十的鸭翼设计，歼20的全动垂尾，甚至可以采用机身部位安装小型矢量喷口来保证战机高速状态下的迅速动作。
米格-25也采用了小展弦比，中后掠角以实现高速
3、大功率的发动机以保证马赫数5以上速度的实现
4、足够精确地火控系统及机载武器，足以做到超视距一击制敌
目前美国NASA也在积极研制高超声速战机，试想在超高速的战斗下，是否隐身不被雷达发现已经无关紧要，因为防空武器已经无法追赶上战机，那么战争模式也变得异常简单，先发现并在足够远的距离发动攻击，并以最快的速度撤离战场，就是胜利，否则，套用毛主席的一句话“落后就要挨打”。
X-43 高超音速验证机
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参考文献：
1.莫伊尔，飞行系统：机械、电气和航空电子分系统综合，北京：航空工业出版社，2011
2、霍姆斯，简氏早期经典战机鉴赏指南，北京：人民邮电出版社，2012
3、百度百科 baike.baidu.com
4、维基百科 zh.wikipedia.org
5、张智 昔日雄风--F-4“鬼怪”Ⅱ战斗机
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第三篇：《聊斋志异》中男性鬼怪形象研究
邱雪 贺梦菲 吴佳妮 内容摘要：《聊斋志异》具有极高的艺术价值和研究价值，但其中的男性鬼怪常常被人忽略。本文以此为出发点，以男性鬼魂和男性精怪为分类，重点探析男性鬼怪形象的性格特征。关键词：《聊斋志异》 男性鬼怪 形象
《聊斋志异》是由蒲松龄所创作的文言文短篇小说集，其中女性鬼怪形象丰富多彩，无论是普通读者还是学术研究，似乎都习惯把注意力投注在这些美丽动人的女性形象身上，而男性鬼怪形象则被忽略。本论文主要针对《聊斋志异》中的男性鬼怪形象进行深入研究。由于《聊斋志异》中出现的男性非人形象复杂多变，出现了一些难以界定类型的角色，在此要特别说明的是，本论文所研究的男性鬼怪形象是指具有明确男性性别特征，以人类形态（包括幻化成人类和鬼魂形态，非纯物态）出现过并进行了具体活动，展现出鲜明性格特点的鬼、魂、精、怪，神、仙和具有特异功能的人类等形象不计入研究范围。以此为标准，《聊斋志异》中出现男鬼的有74篇，男怪的有39篇，其中男性狐怪25篇，其他男性精怪14篇。一.男性鬼魂形象
(一)鬼性的升华与堕落 1.高尚品格的代言
鬼在大多数人的眼中都有着不好的形象，他们恐怖凶残，吓人害人。但在《聊斋志异》中却有着不少品格高尚、善良无私的男鬼，他们虽然身为鬼魂，却心持感恩，不泯人性，帮助人类。《水莽草》中的祝生因被水鬼所骗成为水莽鬼。水莽鬼不能轮回转世，需要找到另外的替死鬼才能去投生。然而祝生却坚持不犯下害人的罪孽，并赶走其他想要害人的水鬼，守护地方民众的平安。他的善良行为最终感动了上天，由鬼变神。《王兰》中的王兰被鬼差误勾而死，成为野鬼存于人间，却并没有因此自暴自弃伤害他人，反而利用自己作鬼的神通四处游历，治病救人。最后被天帝封为神官。《珠儿》中的珠儿本是被妖僧驱使害人的小鬼，被李化收留之后心怀感恩之情，如同亲生儿子般侍奉守护李化家人。这些男鬼都是因他人之错而被迫成鬼，但却坚守自己品行的善良高尚，最终也获得了好的结局。2.真挚友情的见证
从常理上看，鬼与人阴阳有别，不能够交往生活更不可能成为朋友。但《聊斋志异》中有一类男鬼，他们在与人类的交往中缔结出真挚动人的友情，成为终身知己。《王六郎》中的王六郎是个水鬼，他因感谢捕鱼人许某的祭酒之恩而为他捕鱼，两人每夜畅饮，遂成知己。后王六郎因为自己的善良无私，被天帝招为招远土地。仙凡之别，路途之远也并未分隔二人的友谊，捕鱼人奔走数百里赴昔日之约，两人梦中相见，互道珍重。《褚生》中的褚生也是这样一个有情有义的男鬼形象。褚生与陈生一起师从吕先生，褚生为报陈生的恩德，代替陈生参加考试。与陈生依依不舍地诀别后，褚生投胎成为吕先生的后嗣，此间情分绵长不尽。这些故事展现了一群看重友情，有情有义的男鬼形象，他们与人之间的动人友谊，如千古绝唱，感动人心。
3.忠贞爱情的守护
《聊斋志异》中还有一类男鬼痴心痴情，为爱献身，无论做人做鬼，都矢志不渝地守护着自己的爱情。《阿宝》中的孙子楚对阿宝一见倾心，魂竟脱离身躯随阿宝而去，后又化作鹦鹉，日夜伴她左右，而不顾自己的身体断气已久。《连城》中的乔生钟情于连城，连城病死后乔生也跟着痛苦而死，他的魂魄在地狱里依然不忘找寻连城行踪，只求来世托生在一起，可见用情之深。
4.感人亲情的展示
孝悌是中国社会的传统价值标准，父慈子孝、兄友弟恭的道德追求在蒲松龄的笔下也有许多体现。《聊斋志异》中有一类男鬼形象，展现了亲情的感人肺腑，是孝子、友兄的代表。例如《席方平》中的席方平就是一个十分典型的孝子形象。父亲冤死之后，席方平的灵魂飘到阴间为父伸冤，在地府中遭到鬼差与阎王的欺凌拷打，受尽折磨，仍不改初心。终于他的孝心被二郎神所赞识，席父起死回生，席家也最终富裕起来。5.丑陋人性的堕落
还有一类男鬼，他们生前便性格卑劣，诸多陋习，直到死去依然不思悔改，执迷不悟，成为丑陋之鬼。《死僧》中的死僧生前爱财如命，死后鬼魂依然抱着藏金之处大笑不止。《王大》中的周子明被鬼差涂成赤墨眼，中指被打断，被城隍惩罚痛打三十大板后依然赌性如故，病入膏肓，不知悔改。(二)鬼眼看世界 1.科举制度下的男鬼
《聊斋志异》中有许多关于科举和鬼书生的故事，这些鬼书生性格善良朴素，生前便紧紧围绕科举而活，死后依然放不下读书与功名，或教人读书，或替人科举。这些男鬼的形象，实际上就是世间无数读书人的形象，我们透过这些鬼书生之眼看到的是封建科举制度下无数读书人的生活环境和痛苦状况。例如《于去恶》中的男鬼于去恶，为了参加地府选官考试而抄书苦读，却因考官中游神耗鬼夹杂而落榜，最终得到桓侯赏识方才选为官员，深刻地展现出在科举制度下痛苦煎熬，饱受折磨的读书人形象。2.封建官场中的男鬼
封建社会官场的腐败黑暗在鬼的世界同样存在，《聊斋志异》中有不少阎罗、鬼差的形象，他们在地府任职，也同样贪污腐败，残暴百姓。《席方平》、《王大》、《鬼作筵》等多篇都出现了收取贿赂的鬼使，《考弊司》、《王十》、《公孙夏》等多篇都出现了运用酷刑奴役惩罚鬼魂的鬼差，这些男鬼形象实际上就是世间腐败官吏的形象，我们透过这些鬼差之眼看到的是封建官场的腐烂，封建官员鱼肉百姓的丑恶面目。3.民生百态里的男鬼
《聊斋志异》中还有一类普通男鬼，他们既非博学多才的读书人，也非有钱有势的商人或官吏，而只是代表着最平凡弱小的平民形象，透过他们的眼睛，我们看到的是平民百姓贫苦的生活状况和饱受欺凌的悲剧命运。如《王十》中无辜平民王十因贩盐被鬼使打上私贩之罪，而现实里漏数万之税的大商大户却非私贩，良民大众饱受欺凌。二.男性精怪形象(一)男狐形象 1.狐翁形象
狐翁在《聊斋志异》中多作为狐父形象出现，他们身为长者，常常显示出对于自己女儿的关爱。如《长亭》中的狐父爱女心切，不愿女儿嫁给石生，之后他与女婿石生关系一直很差，纷争不断。狐翁护女的心情和与女婿的纠葛带有很强的现实性，体现着一个人间普通父亲的爱女之心和固执骄傲的性格。另外如《萧七》中的狐父，主动把自己的女儿许配给徐继长，牵线姻缘，显示出一位长者的大度、儒雅与睿智。除了身为狐父而嫁女的这类形象之外，《聊斋志异》中还多涉及有报复行为的狐翁形象。如《九山王》中的狐翁就是一个报仇的典型。狐翁一家老小被李生残忍杀害，他化为算命先生复仇，诱导李生起义谋反，不久朝廷军队围剿李生山寨，李生全家被杀。另如《遵化署狐》中也有报仇情节，丘公杀死了狐狸全家，而狐翁化为老头，将丘公行贿一事状告朝廷以此报仇。这类狐翁的角色不仅揭示出狐狸所具有的人类复仇心性，亦展示了狐翁过人的巧智与缜密的心思。
2.狐青年形象
除了年长的狐翁，涉及男狐的篇目中有绝大部分都描写了青年之狐。如《胡氏》中的男狐是一个教书的秀才，欲娶主人女儿却遭到主人的拒绝，最终二人化敌为友，冰释前嫌，显示了狐与人类之间的情谊。再如《周三》中的义气之狐周三，身虽为狐却尽心尽力为人类铲除狐妖，与人类结下了深厚的友谊。除此外，《念秧》中的狐仆鬼头聪明机警，帮助主人识破骗子阴谋，讨回所骗之财，《娇娜》中的皇甫公子不仅让小妹娇娜为孔生治病，还主动介绍自己的姨女阿松给孔生结识，这些篇目都体现了狐与人类交好的和谐关系和至深友情。(二)其他男怪形象 除了狐之外，《聊斋志异》中还经常出现一些幻化成男性人类形态的妖、怪之类，如虎妖、蝎精、鱼妖等等，也具有十分鲜明的性格特征。他们中既有为非作歹的妖怪，也有报恩偿债的良物，显示了大千世界中的丛生万象。如在《五通》中，“五通”怪奸淫良家妇女，危害平民，而其主要势力最终被勇猛的万生所除绝，正如蒲松龄所言“万生真天下快人也”①，可见得民间对于妖怪作恶的憎恨之深。除了描写以反面形象出现的妖怪，《聊斋志异》中还呈现出对善的歌颂，即使是妖怪，他们也展现出人性中美好与善良的品质。如《二班》中的两只虎妖班爪与班牙，他们虽长相凶猛，“粗莽可惧”，却将殷元礼救治其母亲的恩情谨记在心，在殷元礼被狼群攻击时奋不顾身上前相救，显示了二班对恩情的看重与尊崇。这些善良的男怪形象读来使人倍觉温暖，可以看到《聊斋志异》中涉及男怪篇目的书写，都反映出了蒲松龄对人性恶的有力鞭笞和对人性美的弘扬，寄予了作者浓浓的讽刺与希冀。
总而言之，蒲松龄在男性鬼怪故事里着力表现男性鬼怪的生活追求、为人品质，展现他们的结友经历与奇异生活，影射着现实人类的性格与生活，字里行间充满着蒲松龄的情感寄托。注释
①蒲松龄：《聊斋志异》，华夏出版社2013年版，第597页。参考文献 1.贾海建：《<聊斋志异>中的狐男形象》，《淄博师专学报》2007年第1期。2.陈建萍：《论<聊斋志异>中男性形象折射出的蒲松龄内心世界》，《蒲松龄研究》2009年第4期。3.冯明涛：《万红丛中数点绿——聊斋话男狐》，《淮南师范学院学报》2012年第4期。4.刘湘吉：《<聊斋志异>中的死而复生现象研究》，暨南大学硕士学位论文2013年5月。
第四篇：日本动漫发展演讲稿
日本のアニメの発展の歴史
看视频了解日本动漫的大致发展
日本のアニメ、六つの部分を分けました．
第一は 戦前の草の根の期間（１９１７―１９４５年）
１９１７年 日本でアニメーションがありました．
この期間の初期は 主に世界の名著が題材にとして．後期に日本での軍国主義を横行するため、アニメのテーマは 軍国主義を宣伝して、自慢するルートのことを離れません．
しかし それはまた戦と爆発の芸術を高めました
例えば 右の写真を見て 海の神兵（ももたろう うみのしんぺい）はその時の一つの代表作です．
第には 戦後の時代を探検する（１９４５―１９７４年）
１９５８年アニメーションの＜＜白蛇伝＞＞はアニメーションの発展を代表する
日本の敗戦する後一部の人々が戦争の教訓に鑑みると、反戦のテーマにアニメで始まりました．今までこのテーマは非常に人気があります。
当然 一部の人々は違う題材を試しました．だから、この期間に色々な題材があります．
その写真は、その時の 代表作です
第三は題材が確定する期間（１９７４―１９８２年）
日本のアニメの産業の探査する期間の後．アニメとマンガの区別を設立した
漫画は 絵また絵と台詞によって、表現される物語．
アニメは 把动作或形状稍有不同的许多图画或人偶按画格拍摄下来，放映时可以看到影像连续活动的一种影片。（中国語）
次のページの写真は代表作です．
第四は 技術の進展に描画する（１９８２ー１９８７年）
人の波と視覚経験を追求すして、この期間の終わり（1987年）に日本のアニメーションの発展は、ストーリー、内容、芸術と技術は非常に高い基準を達成しました
成熟の期間に入りました
第五は ルートの分化（１９８７―９０年代）
アニメは成熟した期間にはいりました。いくつかの素晴らしいアニメが創作しました．ここまでに発展して一部の人々が幼年に向くアニメが少ないと思った。だから、１９８７年から幼年に向くアニメはだんだん増えていきました．
第六は革新的なスタイル（１９９３年―今）
新しいスタイルを追求し始めて、元のモデルを突破するのを試して、立派な技巧で超える時空の構想を加えて一新した感覚をもたらしました。日本のアニメーションの発展中に、象徴的なアニメは二つがあります。
それは鉄腕アトムとドラえもんです。ここで私は鉄腕アトムについての話を皆さんに紹介します。ドラえもんについての話は私のグループの王さんはあと みんなに紹介します．
後はいろいろなスタイルが違う作品です．
播放阿童木视频
鉄腕アトムは 日本人の手塚治虫という人が作られました．そして、日本
のアニメの里程標になりました．そのわけは、漫画は第一次にアニメーシュンにとってテレビで現れました．鉄腕アトムはロボットです。この作品は科学についての作品です．こちらに、手塚治虫という人が漫画の神様と呼ばれます．日本の漫画家、アニメーター、医学博士 と言われています．• 代表作は 『ジャングル大帝』、『鉄腕アトム』、『リボンの騎士』、『火の鳥』、『どろろ』、『ブラック・ジャック』、『三つ目がとおる』ということです． 下には、その代表作の写真です．みんなが見るだけで結構です．
次は ドラえもんというアニメです
このアニメの作家は藤子・F・不二雄 と言う日本人の人です．ドラえもんは日本のアニメの発展しつつけて、変化しつつける代表です
第五篇：《鬼怪》的诗意与温情
《鬼怪》的诗意与温情
《琅琊榜》此去经年，靖王魅惑不减。《放弃我抓紧我》乍现江湖，迷妹当然不忍错过。然而刷剧至35集，尽管中途一再鼓励自己做事要有始有终，最后还是忍无可忍，放弃了。时尚的题材，时尚的衣着，时尚的话语，就其时尚度而言，《放弃我》对韩剧可谓亦步亦趋，勇于借鉴。可惜的是，少了诗意与温情，平面的模仿就成了邯郸学步，就算是靖王与乔恩妹子的颜值也填补不了单薄的情节设置和苍白的语言表现的空洞。除了种种花式接吻，《放弃我》还能给观众什么关注点呢？
还是去看《鬼怪》吧。它才是渡过孤单之河的桥梁，点亮漫漫长夜的光芒。
《鬼怪》全名《孤单又灿烂的神：鬼怪》，可见此“鬼怪”跟中国观众想象中阴森恐怖的鬼怪根本不是一回事，而是趋近于神——永生不老，神通广大，慈悲为怀；悲则下雨，喜则花开；时而冷峻，时而卖萌。这个孤单中度过900年漫长岁月的鬼怪为了摆脱永生的诅咒只能等待鬼怪新娘来拔出插在胸口的剑，然而神做了个残忍的设定：拔出剑，鬼怪消失；不拔剑，新娘死去。爱让他们认出对方，祈求相守，命运却让他们在认出对方时不得不分开。这个矛盾设定似乎无解，激发观众的同情心和想象力，让观众在观剧过程中既沉醉于有趣的故事、美好的画面，又不断跳出情节试图提出解决方案。单这个矛盾设定已经够观众纠结了，更何况整部剧流露的浓浓的诗意与温情更是让人在整个观剧过程中不断地被感动被震撼，陶醉在观剧的美好体验中。
画面是极富诗意的。宁静的白色宅邸，大片透进阳光的晴窗，映入玻璃窗的绿植，奠定整部剧清新优雅的基调。摄影师对画面的要求很细致，每一个截屏如同一幅画，甚至有意把窗框当成画框，人物就成了活动的画。随着鬼怪打开的门我们跟主人公一起漫步荞麦田，在清冷的路灯光下，看初雪点点地飘落。也可以跟着一起欣赏加拿大魁北克的风景，有童话中的城堡，大片灿烂的枫树殷红的枫叶，还有广场上被行人惊起的一大群鸽子。即使是图书馆的画面，简洁的书柜竖线与橙色桌子的横线相交，衬托出中心点上的女主。每一个镜头都是一帧画，浓浓的诗情融入在画意中，而音乐总是适时响起，荡漾着淡淡的爱与忧伤。所谓视听盛宴应该是这样，画面和音响不仅满足眼耳的要求，而且通过眼耳的感知抵达诗与画的境界，给人以美的享受、艺术的认知。《鬼怪》对于感情的刻画更是细致入微，沁人心肺。男主抒情诗式的独白把沉入爱情的心情含蓄细腻地表现出来，让观众看到爱情的纯净美好和缱绻缠绵，而不是占有还是失去、爱还是恨这样简单的矛盾对立。“跟你在一起的时光全部很耀眼，因为天气好，因为天气不好，因为天气刚刚好。每一天都很美好。”这是鬼怪对爱的阐释，人物对白如诗，含蓄优雅，而不是国产剧的花式接吻大洒狗粮——诶，可怕！我们的电视剧对于爱情就一定要表现得这么动作化吗？说到动作，《鬼怪》也有啊。在恩倬因想起妈妈而悲伤的时候，男主伸出手轻轻摸她的头，充满深情，爱怜，安慰，但没有占有、戏耍和欲望。“即使我不在了，也要让我的新娘吃得好，学得好，过上幸福的生活。”他这样叮嘱仆人。所以女主总认为他是守护神。是啊，如果爱，不是应该默默守护对方的幸福生活吗？当女主在不明就里的情况下决定帮他拔剑的时候，他逃开了，陷于矛盾中：“只有她才能让我死，可她却总是让我想活下去。”没错，好的爱情是让人想要好好活下去，幸福美好地活着。哦，在这里，我又被老师上了一堂热爱生命珍惜爱情的班会课了。“我不想今天拔，今天天气太好了，我想和你散步。”“今天天气不好，一会儿得去接你。”“明天再拔。就一天。”能在一起的每一天都让他珍惜眷恋，眷恋着不舍得离开对方，不舍得离开这个有她在的世界。爱情如此温暖如此纯美，有这样的爱情，这人世一遭短短的生命中要承受的压力和痛苦就都值了。
同时剧中对人情方方面面不吝描摹，处处温情打动人心，让观众为生而为人而感谢。男主为悼念几代照顾他的仆人特意穿越去加拿大魁北克，在黄昏落日中长久坐着默默怀念。地摊奶奶对恩倬母女的照顾，一棵白菜，或一袋子菠菜。这些是不是都特有人情味？德华和恩倬抢数码相机，在家里吵吵闹闹追追赶赶，让鬼怪千年冷清的屋子成了温暖的家。还有美丽的炸鸡店老板对恩倬家人般的关心，让我们这些在三十年经济发展的狂潮中孤单长大的人重温早已忘记的人与人之间的善意、温暖。打动人心的还有亡者茶屋中地狱使者与亡者的对话。人生最后一刻的回顾与告别，本来是多么凄凉与恐惧，可是在地狱使者真诚的劝慰和陪伴中变得平静坦然。对辛苦学习而死的学生，他说：“这辈子辛苦你了。一路平安，去下辈子的路上。”对离世的盲人，使者安排了他生前的导盲犬在门外等他，最后一次，仍给他人世的温情。联想一下《请回答1988》，双门洞胡同的邻居相亲相爱地生活，做了好吃的饭菜邻居之间互相赠送，一个人生病了其他人轮流排班照顾，孩子们打打闹闹一起长大，一起踢球，吃宵夜，看电影，也会吵吵架或者默默爱上一个人。这些温情，在我们的世界，在我们的影视剧中，为什么久违了呢？ 时不时地，在情节之外，观众也会有很多收获。“我给数千人递过三明治，但像你一样前进的人并不多。一般人都会停留在奇迹发生的瞬间，请求我再帮助他们一次，说他们知道我的存在，就好像把奇迹寄存在我这里似的。你的人生是你自己改变的。”这是鬼怪对自己曾经帮助过的小男孩如今已走到生命尽头的律师做的最后的告别。是吧，听着这样的台词，看着这样的剧情，是不是很感激生命中有神的善意？是不是可以相信即使在生命最困窘的时刻也有可能发生奇迹？恩倬毕业时地摊奶奶忽然出现，给她一束花，一个温暖的拥抱，然后对班主任说：“孩子，你为人师表，就不能当得更好一些吗？就不能当得更璀璨一些吗？”呀，马上自省一下，我也当了这么多年教师，是不是把教师这个角色当得璀璨了呢？忽然间又想到《放弃我》，这样的剧，我们的国产剧，想通过故事给观众什么呢？不说了，唉，只可惜了靖王啊！
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