创意类纺织品设计调研报告

第一篇：创意类纺织品设计调研报告

创意类纺织品设计调研报告

姓名 张赫凡

学号 B110301220 指导老师 王建

创意类纺织品设计调研报告

张赫凡

南京与艺术学院设计学院纺织品纹样设计专业

摘要：本文是通过本人对江苏南京明匙路99号南京宜家家居实地走访考察后所得出实践报告。本文从创意性纺织品设计方向入手，通过文字、照片等形式对市场上逐渐出现的以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的加以研究探讨。本文从以下两方面进行以上问题的探讨研究：(一)市场出现的以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的原用；

（二）以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的优势；

（三）以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的未来发展趋势。

关键字：纺织品、编织、布料

引言：这次调研由于个人原因，未能跟随集体前往北京、上海国内一线城市开阔眼界、增长见识、丰富与同学之间的感情，真心感到深深的遗憾，同时也希望在完成个人近阶段目标后，能多出去走走，增长见识，学习相关知识。由于时间有限，所以仅仅使用几个小时在南京宜家家居调研，深知与同学们去北京、上海数天的调研的数量和质量上无法相提并论，因此论文涉及的深度和广度也会有一定的缺陷。尽管时间有限，取得的素材也不算多，但是调研也有一定的收获，如发现现今市场有一定数量的本应用塑料、木材等硬质材料制作的家具却使用纺织品（编织品）材料进行制作，隐约感到这是一种新型家具制作的潮流趋势，因此本文从以下三个方面论述观点。

一：纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的原因

（一）：历史原因

纺织品是指纺织纤维经过加工织造而成的产品。在中国古代，人们使用这些原料加工出的物体都有个共同的特点，就是满足人们日常的生活需求，尤其是茹毛饮血远古时期，原始人发明了纺织品用作为日常生活必需品，为人类遮蔽身体、取暖保温时，不会把它当做艺术品来对待。但是随着时代的发展和人类文明的进步，艺术性慢慢地在纺织品上体现出来。人们不满足于纺织品单纯的实用性，人开始在纺织品上设计各种图案，飞禽走兽、风土人情，广大的劳动人以此寄寓对美好生活的向往，纺织品慢慢脱离了单纯的生活必需品，而以艺术品的形式呈现。任何一块布上必须有一些图案，这成了不可动摇的约定俗成的规律。图案或美或不那么美，但是图案的初衷都是为了让纺织品脱离单调。历史是发展的，事物是相对运动的，纺织品的功能也不是一成不变的，因此历史发展到了21世纪，历史的发展定律决定了纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作是历史的必然趋势。

（二）：发展原因

到了21世纪，随着人们生活水平和审美情趣的提高，当人们面对千篇一律的家居构造已不再满足时，纺织品作为一种自古就存在的生活与艺术的结合品，不断的被运用到新型家居的创作和制作中.纺织品以其自身材料的独特性，不断刷新和挑战人们对于家居材料的认知。经济基础决定上层建筑，是马克思主义哲学的重要理论依据。当人们的生活水平已经达一定的层次，审美水平也必然有一个质的改变，便会不满足于现有供应状况，不满足于现有现有产品的艺术性。市场根据消费者需求不断推陈出新，所以这种发展的供求关系决定了纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作是社会发展的必然趋势。

二：纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的优势

（一）市场优势

社会生活是艺术创作的源泉，艺术是社会生活能动的审美反映，这是马克思主义艺术论的一条根本原则。本文所探讨的纺织品（编织品）已经将其列入艺术品范畴，更多的是为了满足人们对艺术审美的需求。既然社会上有这种需求，则会必然出现这种现象。未来十年内，家居用品的主流消费人群年龄定位在30至45岁之间，也就是所谓的70后到85后之间。这个年龄层次的中国人，成长在中国改革开放的大背景之下，从小大量的接触外界新鲜事物，并从内心有一种打破常规喜欢创新的精神。因此，面对对此庞大的消费市场，以“创新”、“前卫”“打破常规”为主题和创作要素的纺织品（编织品）材料家居必然有广大的市场和受众群。

（二）材料自身优势

众所周知，传统家具小如灯罩、鞋柜、纸篓，大如衣柜、床板等，皆采用塑料、木材等硬质材料制作，优点是结实，缺点是缺乏变化或者是变化困难。但是纺织品（编织品）材料以其自身的柔性为最大特点，在实际运用中弥补了硬性材料的不足，而且随着科技的发展，刚柔兼备的纺织品（编织品）材料必定应运而生，同时兼备各种材料的优点，必将更大程度上满足广大消费者的生活需求及审美需求。

（三）艺术性优势 艺术源于生活又高于生活。纺织品作为一种有几千年历史的重要艺术品与生活用品的结合体，其自身艺术价值毋庸置疑，这一点从东汉时期的“丝绸之路”中可见一斑。而现今以纺织品（编织品）材料代替传统家居材料，其过程本身就是一次艺术的再创造。艺术并不是生活的照搬照抄，是从生活之中提取元素后，经过大脑的筛选提炼甚至是想象和虚构，才能孕育出凝聚着创作主体强烈感情的、富有审美意义和价值的审美意象，并用特定的艺术语言将其物态化，使其成为具体生动的艺术形象。使用纺织品（编织品）作为创作原材料，通过设计师对人们的生活环境、审美需求等因素进行综合考量，用独特的艺术手法进行加工改造，才创作出更加富有情趣、更加满足时代需求的家具作品。而且，纺织品，尤其是传统纹样的纺织品，是中华民族五千年艺术之瑰宝，作为新一代的我们有义务和责任将其发扬。然而，受困于传统纺织纹样形式上与内容上的单调，将来接受更多流行文化的70后到85后们很难接受传统纺织品普及自己的生活。因此，将传统纺织品运用到现代家居的创作和制作上，将纺织品代替材料本身，而并非简单的装饰，既是创新，又是传承。

三：以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作的未来发展趋势。

本文所论述的“以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作”观点，并非是指在将来纺织品比以其无可替代性代替所有家具原材料成为家具创作制作的绝对主流，而是在现有生产方式及生产力总体不变以及市场大众接受能力总体不变的情况之下，小范围的、小部分的进行的以艺术性为主导的实验性改造与创作。未来家具制作行业是否会有天翻地覆的改变我们现在不得而知，今天我在宜家看见的事物也许只是冰山一角，无法代替整个家居行业的整体状况，但是历史的发展是有一定的规律可循的，任何事物的产生和消亡都有其必然的连续性，也许有一天纺织品本身都会被另一种更加适应人类生活的材料所替代。又或许“以纺织品（编织品）材料代替原用材料进行家居创作制作”的观念长期存在，只是我们不了解，或者是没有进行过深入的研究。今天，这种现在已经存在于市场，但就目前的生产力及生产方式来看，纺织品材料尚不能大范围的代替原有材料进行生产，而只能作为少数有一定审美观念的人群特定的消费品而存在，或者纯粹作为一种艺术品供人欣赏。也许有一天，纺织品经过革新，大范围的作为原材料生产家具，那一定是经过长期的人们思想的发展及生产力生产关系的改变。如果有一天，我们的桌椅板凳，甚至是衣食住行，都与纺织品材料密不可分，当纺织品材料完全改变了我们的生活，若是到那时，一定是我等纺织品行业从业人员的春天！

参考文献

（1）：王树良、张玉花 《艺术学基础知识》［M］（2）：马克思 《资本论》［M］

第二篇：废旧纺织品再利用调研报告

废旧纺织品再利用调研报告

一、国内外废旧纺织品再利用现状

1、国外废旧纺织品再利用现状

在纺织工业发达国家，各种化学纤维是纺织工业的重要原料，因此如何成功地将化纤回收再利用是重要的研究方向。

1979年，美国一家造纸公司用废旧纺织品生产出了优质的造币用纸，开辟了废旧纺织品回收再利用的新技术。1993年日本开始大量回收聚酯瓶，从第一家聚酯瓶再生处理厂投产到聚酯瓶再循环公司成立，日本的聚酯回收技术逐渐成熟，年处理能力达到8000吨。例如东洋纺公司与三菱公司合作，利用聚酯瓶再生树脂来生产衣物用Ecole纤维，由此纤维织成的各类织物在市场上非常走俏。西欧国家和美国的地毯消费量很大，20世纪90年代之前，这些国家产生的大量废旧地毯大都被当作垃圾填埋，只有很一少部分破损不很严重的旧地毯被翻新再利用。英国人丢弃的服装与纺织品每人每年达30千克，只有八分之一的废纺织服装被送到慈善组织再利用。英国专业研究机构OakdeneHollins研究表明，英国纺织品每年平均消费已达190万吨，但仅17％被回收利用，绝大部分被作为垃圾掩埋。同样日本每年约有100万t的服装被作为垃圾扔掉，仅10％被再利用。根据位于北卡罗莱那查罗特的南部纺织再循环中心的调查显示，每年超过2500万吨的服装在美洲实施垃圾掩埋。毫无疑问，纺织服装已成为增长最快的固体垃圾。因此，废旧纺织服装的再使用意味着资源的再利用和能

源的节省。

2、国内废旧纺织品再利用现状

作为一个拥有大量人口的发展中国家，中国正面临着生态资源匮

乏、环境污染和能源缺乏的发展问题，中国不仅是一个纺织大国也是

一个消费大国。对于废旧处置问题，根据中国废旧处置委员会报告，中国政府一直都相当重视废旧物品的回收，而且已成为一个重要的产

业。2002年数据统计有5000多家回收企业，注册回收站有16030多

家，没有登记的有4万多家，处理公司3000多家，但人们对于纺织

服装再回收的认识却是相当薄弱，从研究角度而言，中国在纸张、玻

璃和塑料等方面已经有了较为成熟的研究和再循环体系，从全球化视

野来看，与国际纺织服装废旧物的研究进程和成果相比而言，中国废

纺织服装的再回收和相关研究就显得尤为滞后。根据统计，每年中国

纺织服装的废弃物已达100万吨，且呈递增趋势。怎样对废纺织服装

纺织品实施再回收利用，以节约能源和资源，减少污染应该引起行业

及研究人员的高度重视。

二、废旧纺织品回收利用方法

目前针对废旧纺织品的回收再利用方法主要有3种，分别是物理

回收、能量回收和化学回收。

物理回收是指对废旧纺织品进行初步的机械加工后，就可以被重

新利用，或是得到一些初级原材料的回收再利用方法。例如可以将废

旧服装剪成小块，用作抹布，对破损程度不很严重的废旧地毯，经过

修复工艺后得到翻新的地毯产品可被重新使用。能量回收是将废旧纺

织品中热值较高的化学纤维通过焚烧转化为热量，用于火力发电的回

收再利用方法，对于那些不能再循环利用的废旧纺织品适合采用能量

回收方法。化学回收是将废旧纺织品中的高分子聚合物解聚，得到单

体，然后再利用这些单体制造新的化学纤维的回收再利用方法。

物理回收对废旧纺织品回收利用彻底，可以完全利用。但是通过

物理回收方法可能导致一些贵重的纺织原料浪费。能量回收其回收方

法简单，成本低，回收彻底；但是在回收处理中会造成环境污染同时

也是的大量可重复利用的纺织原材料浪费。化学回收利用是对废旧纺

织品回收的最佳方式，不仅可以是的纺织原料彻底利用，而且对于价

格昂贵纺织原料能够较好的重复利用，经化学回收的原料与新料所制

造的纤维性能差别较小。但是化学回收法所需的工艺技术较高，成本

相对较高适用于批量生产，对于所回收的废旧纺织品所含原料要求较

为严格。

三、废旧纺织品回收利用

1.废旧纺织品回收

纺织品回收可以在各小区设立专门的回收站点，采用新颖的回收

方式进行回收，对于居民可以采用废旧纺织品兑换积分，每公斤一个

积分，累积积分至1000，兑换一定面值的电影票或者游乐票；同时

在居民小区内设立公益基金，采取每回收一吨废旧纺织品，向公益基

金提供一定量的资金用于小区基础设施建设。

2.回收废旧纺织品预处理

首先对纺织品进行分类，按照其材质分类，之后人工拆解，去除

废旧纺织品上的拉链以及其他装饰品。这样将废旧纺织品进行分类

后，有助于都纺织品中可重复利用高价值的原材料合理利用。将分类

后的废旧纺织品进行清洗消毒处理。

3.废旧纺织品分类处理

对于回收利用附加值高的废旧纺织品，比如：羊绒制品、驼绒制

品、聚氨酯制品等，进行精细分离处出所含价值较高的原料；对于价

值不是很高的废旧纺织品，切割、撕裂、开松后得到的纤维分为可纺

纤维和不可纺纤维两种，于可纺纤维，可以利用摩擦纺、环锭纺、转

杯纺和平行纺等方法进行纺纱。对于不可纺纱的废旧纺织品可以直接

用开松机处理生成绒状再生棉，可用于大棚保温被等低端产品。

第三篇：调研类实践报告

调研类实践报告

调研类实践报告1

按照市委统一部署和安排,根据《XX市深入学习实践科学发展观活动前期准备阶段工作指导意见》的要求,为了搞好深入学习实践科学发展观活动，全面把握电大发展的现状，找准制约发展的瓶颈，寻求快速发展的突破口，进一步谋划和理清发展思路，做到有的放矢，校党支部积极行动，党支部书记牵头、支部成员及科以上主要负责人组成专题调研小组,认真制定调研方案,确定调研内容和课题，围绕干部思想作风和教学管理创新、学习支持服务体系完善等主题，从3月2日开始，利用一周时间，深入教学点、发放问卷调查、召开座谈会、走访毕业生代表、开通热线电话和设立征求意见箱,取得了可喜的调研成果。共发放回收调查问卷106份，召开校内以及邀请社会人士参加的座谈会3次，征集到了电大发展和改革积极建议和意见。根据反馈建议和意见，经过认真梳理，现将调研情况报告如下：

一、影响科学发展的主要矛盾和问题

1、传统因素。由于一些干部思想观念不够开放,致使在工作中缺乏开拓创新精神。个别党员干部还是习惯于用过去的发展理念和发展方式抓发展，工作中有时存在因循守旧的现象，只求过的去，不求过的硬。不善于解放思想，缺少活力、动力和竞争力，在落实“以人为本，质量立校、服务社会”的办学理念上，眼界不够广，思路不够宽，办法不够多，科学发展的能力不够强。而这种适应和努力都需要有一个过程,不可能一蹴而就,因此，全面系统地进行一次学习实践科学发展观的活动是当前党员干部必须要做的工作，对我们工作思路的拓展以及发展能力的提高有极大帮助。

2、主观因素。在我们当中的一些党员干部,对科学发展观思想认识有偏差,对中央提出的新的.发展理念,虽然从口头上支持和拥护,但在具体贯彻执行中,特别是遇到改革发展中的困难,还是按老套路来办事情，创新科学发展的观念和思路不多。原因在于学习意识不强、学用结合不好，学习效果不理想，解决实际问题的能力还有待根本性提高。由于这些认识上的偏差,影响了大家增强践行科学发展观能力的自觉性和实效性。另外,有些同志忙于抓教学业务,对科学发展观学习认识不够，认为学不学无所谓，有的虽然理解了,但不善于用理论联系实际,不善于用科学发展观指导实践,不善于总结工作中的经验和教训。以上这些都直接影响了科学发展能力的提高。

4、自身因素。通过调研，我们也发现在具体工作中，还存在一些与科学发展观不相适应的问题。一是学风不够浓厚，二是服务学生意识有待提高。三是教学管理质量需要提升。这些问题都应乘着这次学习实践科学活动的东风逐步解决落实。

二、对存在问题原因的初步剖析

我校通过群众提、自己查、党员干部深挖细剖找思想根源，在班子成员互相谈心、深刻剖析产生问题原因，通过梳理和总结，主要有以下几方面：

1、对科学发展观认识还不够深刻。近年来，随着现代远程教育不断发展和变化，电大工作有了很大提高和转变，但是离建设学习型城市服务平台的目标还有一定的差距。原因在于：一是理论学习不够系统深入。对科学发展观的丰富内涵学习不够透彻，理解不够深，科学发展观还没有在广大干部职工的头脑里牢固树立起来，还没有真正的深入人心。二是工作中解放思想不够，观念转变滞后。思想陈旧，跟不上时代步伐，全局意识不强，责任意识不强，本位思想不同程度的存在，不能正确处理好局部利益和全局利益的关系，对远程教育遇到的矛盾和问题研究不深。三是开拓创新意识不强。由于没有好的激励和奖罚措施，开拓创新动力不足，存在安于现状、不思进取的思想，行动上明显滞后。四是理论联系实际不够紧密，没有充分把工作中的突出问题上升到影响科学发展的高度来认识、研究和解决。五是在服务理念和推动工作上缺乏用科学发展观解决重点问题。特别是对一些业务工作难点问题研究不深，认识不足，强调客观原因多，主观努力不够。根本是对科学发展观理解不到位，没有真正形成符合科学发展观要求的世界观和方法论。

2、创新意识不够强，改革创新意识不够。电大工作正面临着前所未有的机遇，但由于缺乏锐意进取的工作激情，缺乏那么一股劲、那么一种精神，缺乏应有的科学态度和求实精神，还局限于原来旧的思维定势和管理模式，教学管理创新成果不多，

3、干部队伍作风尚未完全适应科学发展观根本要求。以人为本的思想和观念还树立不够牢固，想问题、做决策还没有充分掌握基层意见，联系基层和群众不到位。把握大局、统筹兼顾、协调各方能力还需要进一步增强。管理职能转变还不到位，服务效率和质量还需要进一步提高。工作作风还不够扎实，基层调查少、研究多，总结经验多、推广少，发现问题后，抓落实的力度和措施跟不上，一些决策部署、重点规划有时只停留在会议、文件和文稿上，不能及时组织实施。

4、管理体制和运行机制还不够健全、完善，管理能力亟待提高。制度创新不足，一些重大事项缺少必要的管理制度，有的制度已经出台，但是执行困难，还是只挂在纸上，制度不健全导致一些进展缓慢。还有一些职责不明确，责任落实不到位，也存在相互间扯皮、推诿的现象。在坚持“以人为本”方面，缺乏新思路、新办法。精神文明建设、民主管理等软实力建设方面与时俱进、开拓创新还不够。工作中更多的还是习惯靠行政手段来推动，缺乏超前意识和创新精神，存在求稳，不求有功只求无过的思想，不能以超前发展的眼光看待和推动电大工作。

三、找准问题，对症下药，用科学发展观来推动电大事业更好更快发展

找出问题后，就应该理清发展思路，解决突出问题，用科学发展观来推动电大事业发展。这是我们学习实践科学发展观的根本所在。我们要把这次前期调研成果作为下一步扎实推进学习实践活动的新起点，进一步强化科学发展新理念，明确电大发展新思路，推进改革创新新举措。党支部将带领全体党员干部和教职工，在认真学习、集思广益、充分讨论的基础上，查摆问题和不足，研究并提出整改意见，提出解决问题的具体办法和措施，推进学习实践科学发展观活动的扎实有效开展，促进电大事业再上新台阶。

调研类实践报告2

市场调查报告是在对目标市场了解、分析及研究的基础上做出的，一般是为企业的经营管理者或者是相关机构负责人阅读的，因此，在写市场调查报告时，一定要要言简意赅、条理清晰。调查报告是方法、手段，一定要通过这些资料为决策提供依据。

一、市场调查报告格式

市场调查报告的格式一般由：标题、目录、概述、正文、结论与建议、附件等几部分组成。

(一)标题

标题和报告日期、委托方、调查方，一般应打印在扉页上。

关于标题，一般要在与标题同一页，把被调查单位、调查内容明确而具体地表示出来，如《关于哈尔滨市家电市场调查报告》。有的调查报告还采用正、副标题形式，一般正标题表达调查的主题，副标题则具体表明调查的单位和问题。

(二)概述

概述主要阐述课题的基本情况，它是按照市场调查课题的顺序将问题展开，阐述对调查的原始资料进行选择、评价、作出结论、提出建议的原则等。主要包括三方面内容：

第一，简要说明调查目的。即简要地说明调查的由来和委托调查的原因。

第二，简要介绍调查对象和调查内容，包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。

第三，简要介绍调查研究的方法。介绍调查研究的方法，有助于使人确信调查结果的可靠性，因此对所用方法要进行简短叙述，并说明选用方法的原因。例如，是用抽样调查法还是用典型调查法，是用实地调查法还是文案调查法，这些一般是在调查过程中使用的方法。另外，在分析中使用的方法，如指数平滑分析、回归分析、聚类分析等方法都应作简要说明。如果部分内容很多，应有详细的工作技术报告加以说明补充，附在市场调查报告的最后部分的附件中。

(三)正文

正文是市场调查分析报告主体部分。这部分必须准确阐明全部有关论据，包括问题的提出到引出的结论，论证的全部过程，分析研究问题的方法，还应有可供市场活动的决策者进行独立思考的全部调查结果和必要的市场信息，以及对这些情况和内容的分析评论。

(四)结论与建议

结论与建议是撰写综合分析报告的主要目的。这部分包括对引言和正文部分所提出的.主要内容的总结，提出如何利用已证明为有效的措施和解决某一具体问题可供选择的方案与建议。结论和建议与正文部分的论述要紧密对应，不可以提出无证据的结论，也不要没有结论性意见的论证。

(五)附件

附件是指调查报告正文包含不了或没有提及，但与正文有关必须附加说明的部分。它是对正文报告的补充或更祥尽说明。包括数据汇总表及原始资料背景材料和必要的工作技术报告，例如为调查选定样本的有关细节资料及调查期间所使用的文件副本等。

二、市场调查报告的内容

第一，说明调查目的及所要解决的问题。

第二，介绍市场背景资料。

第三，分析的方法。如样本的抽取，资料的收集、整理、分析技术等。

第四，调研数据及其分析。

第五，提出论点。即摆出自己的观点和看法。

第六，论证所提观点的基本理由。

第七，提出解决问题可供选择的建议、方案和步骤。

第八，预测可能遇到的风险、对策。

第四篇：纺织品图案设计讲稿

课程讲稿

《纺织品图案设计》

广州美术学院设计学院染织艺术设计

霍 康

广州美术学院设计学院染织艺术设计——霍 康 纺织品图案设计（讲稿）

第一章 纺织品图案构成的概念

纺织图案设计中，按构思的意图，在—定的规格范围内，把要素按一定的关系、形式进行编排、组合、安置、布局，这就是纺织图案的构成。纺织图案的构成形式按最终产品的实用特点，大体可分为单独型、连续型两大类。现将染织图案构成的有关问题，从规格、布局、接版、排列及构成原理等方面，进行介绍。

一、规格

图案制作的尺寸、范围，一般表现为长X宽的平面，由生产工艺设备所规定，与纺织品的门幅或成品款式有关。—般单独型的印花图案规格，有明显的框架作用，如方巾、被面、壁挂、台毯、靠垫等，纹样就在框架尺寸内构图布局。连续型图案则无明显的框架，而是以连续反复的规律来限定平面空间。连续图案的规格可以认为是给设计人员规定的空间平面。构图就是指要素在此平面空间内的合理编排，当然编排时要考虑连续后的效果。

二、布局

布局主要指要素占据平面空间的密度，以及“花”与“底”的比例状态，亦可理解为构图的基本样式。根据不同品种和图案风格的要求—般可分以下三类：

1．清地布局： 图形占据空间比例较小，地蚊面积多于花纹面积，留有较多的空地。“花”大约占平面空间；分之一以下，特点是花底关系明确，有清楚可见的面积底色。这类图案看似简单，却有一定众度，讲究图案章法，强调姿态优美、造型完整、花叶相映、穿插自如、自然得体，表现出“花”清“底”明、布局明快的特色，如图所示。

2．混地布局： “花”、“底”各占平面空间的一半，面积相当，排列匀称，虽然留有一定的地纹，但总体效果仍以花纹为主，花纹关系也较明确。往往采用多种表现技法并配以一定的对比变化因素，求得表现效果的多样性，如图所示。

3．满地布局： “花”占据规格空间的大部，特点是花多底少，有时底色不明

显，甚至不确切存在，形成“花”、“底”交融的空间效果。这种布局形式给作者以较大的创作自由，多采用于装饰变化强、或抽象、多层次效果的图案配以一定色调变化和不同形式的对比，呈现多种风格、多种类型的布局变化，如图所示。

三、接版

连续型图案单元纹样之间相连接的方法叫接版。四方连续是以一个循环单元(由规格所限定)的纹样(或点、线、面、形、色、肌理)，向上下、左右四个方向作无穷尽的反复延伸。这种连续状态，给人视觉上、心理上以匀称的韵律感和反复统一的美感。尤其因为反复连续，明显突出了节奏与律动感，因此连续的方法显得很重要。一般常用的接版方法有两种；

1．平接版：平桉版亦叫对接扳(如图所示，单元纹样上与下，左与右相接，使整个单元坟样向水平与垂直方向反复延伸。

2．跳接版： 跳接版亦叫1／2接版(如图所示)，单元纹样在上下方向相接，而左接右时，先把左右部分为上下相等的两部分，然后使左上部纹样接于右下部，左下部纹样与右上部纹样相当，形成单元纹样垂直方向延伸不变，而左右延伸各斜向延伸状态，故又称它为斜接版或称跳接版。

两种接版法相比较，平接版不如跳接版的效果自由活泼，单元的反复不宜过于明显。平接版适合密集小花型之染织纹样，而跳接版多被印花图案采用。除以上两法外，还有许多接版法，因为不如这如两法简便，一般不常用所以不再作介绍。

四、纺织图案的排列

排列指单元图案平面空间内要素组织的基本骨架，常用的排列有下列几种：

1． 几何形排列：几何形排列是以一个或几个相同或不同的几何形，作为一个循环单位，上下、左右 连续的组织形式，如图所示。这种排列的特点是连续性十分紧密而突出，形与形之间极其自然的形成—种网状的组织骨架，表现出非常有规律的节奏感。几何形排列可直接表现为染织图案(如条格等)，亦可作为几何骨架在其上或其中，安置、嵌入几何形或其他纹样；或以色彩来填充形体不同部位使之产生丰富变化。

2．散点排列： 在一个循环单位内，按照对立统一的规则，自由编排、组织、布局因素的排列，称为散点排列，如图所示。这种排列形象变化生动，有量的多少、大小、长短等不同；还有方向姿态、方圆、轻重、色彩的变化，加上组合的疏密虚实等处理，显得自然生动、自由灵活，能够随心所欲地表现多种艺术效果，也易于使纹样与纹样之间产生穿插自如的组织，充分应用变化、对照、平衡等形式法则，它的组织变化将在另节详述。

3．连缀式排列： 连缀式排列也叫穿枝连缀排列，是以几何的曲线骨格为基础，与散点的纹样密切结合，产生静中有动，齐中有变，连锦不断，曲折回绕的艺术效果，如图所示。

4．重叠型排列： 重叠型排列是指两种不同类型的排列骨架的重叠组织，如几何骨架排列上有散点排列组织与它相重叠，连缀式的排列骨架上又有散点排列相重叠等，以及它们本身组 织相重叠，诸如此类都属重叠型排列，如图所示。它的特点是层次丰富、耐人寻味，变化生动，另有一种类似音乐和声之美感。

上述四种排列大多以规则样式组成骨架，有时亦有种种变化，此外还有些以自由排列的形式构成的染织图案，可归纳为下列几种： ’

(1)嵌花：在—定的几何骨架内嵌入另一种形式的花坟图案，在整体中示出粗与细、曲与直的对比变化，如图所示。

(2)变格：是平中求奇的一种排列方法，难度虽高，但处理得法，能出奇制胜，如图所示。

(3)反地：染织图案的排列形式—般都正地形式出现，有时为了表现少套多色的效果，则反其道而行之，花地互换处理，花即地，地则花。显得新颖巧妙而又合情合理，如图所示。

(4)渐变：多用于几何图案的排列式，从大到小，由密而疏，图案花纹过渡自然，适应于人们的视觉感受，如图所示。

第二章 纺织品图案构成的基本法则

对立统一法则，是纺织图案构成的基本法则、基本规律。

一、对立

在这里对立是指图案构成要素的对比、对照、，比较、变化、矛盾、差别、差异等不同的区别之意(如图)。图案要素的对立是指，组织的按规则与不规则，齐与乱，聚与散，清与满，疏与密，前与后及图与底等关系的差别；色彩的色相、明度、纯度差，冷暖、轻重、强弱、雅艳、浓淡，以及面积、开关、位置等变化；技法的点、线、面之变化，笔法的快慢、燥润、刚柔，肌理效果的变化等。

这些对立的矛盾，在图案的构成要素里必然存在，绝对契合，它是图案紧张意识产生的视觉根源。因此，可以说没有对立就没有力量。图案就不生动，就毫无兴趣，没有生命力，也就没有艺术的吸引力，从而显得平淡无味。从这种意义上讲，图案设计有制造矛盾、差别、紧张和艺术处理职能。当然，—味的制造矛盾并不意味成功，往往可能适得其反，因此要妥善她解决矛盾，解决矛盾的决窍就在于图案的统—。

二．统—

是指要素的同

一、相似，有内在的联系，能使图案表现为—种宁静的安定状态。从图案构成要素求统一，正好是对立因素中求相同、相似之性质。统一是相对的，必须经过设计者着意寻求加工才能获得统一。三．对立统—

图案要素的和谐、协调，无论在质和意两方面都能表现出—种“秩序”的状态，这种状态即有对立存在，但又不允许对立造威妁呆板、无珠、中庸、死气沉沉之状态。染织图案的构图同其它事物一样，在对立统—规律的支配下，才能取得美的协调，造成—种生气勃勃的、充满生命力的而又和谐的安定局面。

1． 在纺织图案设计申，处理构图要素时要努力做到以下几点：

① 形象：大小相宜、多少相同、姿态相依、气韵相通、主次分明、宾主呼应、层次丰富、疏密有序； ② 组织：疏而不空、满而不塞，齐中有变、乱中见整，你中有我、我中有你、穿插自如、虚实相映； ③ 笔法：动中有静、静中有动、圆内见方、方内见圆、刚中蓄柔、柔中含钢、笔笔有神、形神兼备； ④ 色彩：雅而不灰、艳而不俗、浓而不腻、淡而有神、丰富多彩、协调丰满。

大调和小对比、整体协调局部对比，是图案构图达到协调和谐美感的常用做法，亦是取得对立统—效果的方法。

2．组织构成，在对立统—规律指导下，还有下述—些形式原理。

1． 对称：对称是指要素的物理量(形的大小、多少、形状、色彩等)在空间的上下、或左右等方面的同

一反复，是自然界的基本构成原理之一(如图)。对称能产生安静、稳定、永恒性的美感。在纺织图案设计中，对称常用于装饰面料独幅件料和服装件料的设计，有时在全局构成或局部装饰设计中也有应用。

2．平衡：平衡是指要素引起的心理量在空间上下或左右等方面的相称，是纺织图呼案设计中最为常见的构图法则(如图)。构图应用平衡原理，可冲破对称的单调、呆扳感，使图案富有生动、自由、活泼、多样、运动、变化的情趣美感。同时不会产生重心不稳、不安定的心理感受。

3． 反复：反复是指要素在规格范围内的重复出现(如图)。视觉要素的反复是视觉艺术魅力赖于产生的根原之—，从—定意义上说，没有视觉要素的反复就不存在视觉艺术，如同没有声音的反复就没有音乐一样。视觉要素的反复，产生视觉运动的时间与空间的连续变化，这种变化直接影响人的心理、产生不同的感情。

反复可能产生同一的、静的单调效果；相似的、静中有动、调和中有变化的效果；秩序的、方向的、渐进的效果；不同的、动的、特别的效果。但过于不同的反复易失去调和，产生孤立的格格不入之感。

反复是形成节奏、秩序、韵律、呼应的重要形式原理。

4．比例： 比例指要素之间的的分配比较，具有数列的良好关系(如图)。比例是形成程序、律动、统一等美的基础之一。保持良好的要素量之比例是染织图案重要的艺术语言。如黄金比例是自古以来人们公认的美的比例，其它如柏拉图比例，费伯齐比例，．．．．等比例，都是实践中经常使用的构图比例。

5．秩序： 秩序是指要素的变化在顺序、条理、渐进等关系，常采用渐变、推移等形式表现(如图)。也可理解为要素的变化是按一定的比例、顺序进行，可以是定向和，也可以是不定向和，亦可以是明显的，也可能隐藏于要素的复杂关系中。6．节奏： 要素的连续反复产生节奏，反复产生的视觉运动形成韵律感(如图)。不同节奏、不同韵律 的律动，产生不同的感情效果，如动、静、激动、微妙、雄壮、可怜、单纯、复杂等律动及其相应的感情效果。在图案艺术引向时间、空间等听觉艺术感受的重要手段。

7．重点： 重点走指要素中引人注目的视觉中心(如图)。重点—般是图案要素中的主角，是图案的重

心和主题，或是感情表达的中心。在一般田案中，构成的其它要素往往受重点所支配，所谓宾主关系、主次关系、及衬托等手段，都从属于重点而设置。

8．呼应： 呼应上构图中要素的反复(如图)，使其中要素的存在不孤立，避免要素使人产生突然闯入、格格不入的感觉。让要素有依靠、有伙伴、有对照、形成呼应之势，产生一种时空的和谐美。

9．点缀： 点缀是强化图案艺术效果的重要补充手段(如图)。必须按照补充、强化的法则进行，起到丰富原有图案构图、画龙点睛的作用。点缀切不可泛用，否则不但不能使图案增色，反而喧宾夺主，起画蛇添足的副作用。

10．单纯化：单纯化足现代染织图案重要的构成原理之一(如图)，符合现代人的欣赏习惯，它是获得适销对路的重要方法。

上述各种构成形式原理，在各类纺织染织图案中都有应用，它在对立统—法则的指导下，组成丰富多彩、各具个性的纺织图案构图形式。

第三章 纺织品图案“花”与“地”的空间层次

在纺织图案设计中，通常把图案中所描绘的各种纹样称为花，而把不描绘的空白背景称为地，“花”与“地”的关系，是指平面图案空间层次的组织关系，是纺织图案构成的十分重要的问题。

一、“花”与“地”的特性：

从图案的空间因素这个角度来看，“花”是占据图案平面的形，而被地包围。“地”是—定设计规格决定的；次元平面空间，它一般被“花”占据而包围“花”。但，这种关系并不固定，在—定的条件下，即如果花占据“地”，且形成了对“地”的包围时，花可能破视为“地”。而“地”反而被视做花。这种情况在设计实践中常常碰到，如小花充满面面，而留出的具有视觉形象的“地”可能被看成为“花”，而那些充满画面的小花及可能被看成为“地”。因此，为了区别地上述情况下“花”与“地”的概念，我们一般将占据平面空间的花称为正的形，同时把这种空间关系称为正的空间；而把花包围地，形成的形象称为负的形，同时把这种间关系称为负的空间。

从这里可以看到，就空间视觉关系来说，花有时可能成为“地”，“地”也可能成为“花”，花有时是正的地，亦可能是负的地，这就发生了所谓正与负的“花”、“地”空间移位现象，这种现象使平面图案的空间层次空间感出现了复杂的关系。

二、“花”与“地”的空间构成

任何纺织图案都存在“花”与“地’’的空间关系构成，只是构成的形式不同而已。一般可分成为下面几种类型：

1、平面性空间：如果所有妁“花”都在图案画面的同一平面上，这种图案的空间构成可称它为平面性空间(如图)。在这个平面性空间中，各形象都应该是扁平而无厚度，甚至与眼的视觉距离也完全相同，既没有前后、远近，也没有立体、深度。但是，在这种空间构成中，既然存在占据空间的“花”，必然存在包围“花”的“地”，否则无法区别它们。所以，在平面性空间的“花”与“地”的关系中，依然承认“花”与“地”不在同一平面上，只不过它们都是平面的。这样可明确地看到在平面性空间中“花”与“地”的空间意识。这里的空间就是留地，或称空白，它包围“花”又被“花”占据。这时的“花”有同平面上占据“地”，并且—形成图案平面的分割与积集等变化。

由于平面尾构成的特性，此类纺织图案的构成变化只能从“花”的形态、指向和占据平面空间的方位，以及“花”在平面空间的相通状况(如接触、逢叠、联合、减缺、重合、分离)等等方面来考虑。“花”在平面空间的积聚与分离必然包含占据“地”的面积比例，和与“地”形成的分割的比例。它们的不同状态都使图案组织、构图、排列产生变化，必将影响平面性空间的张弛状态，进而影响人们视觉运动的多变，引起不同的心理激动，使图案产生动静、方向、势态、节奏、韵律以及情感待不同的空间视觉效果。

如前所述，有平面性空间中，“花”与“地”都在同一平面上，而实际上客现存在着“花”与“地”的层次关系，而且随着色彩与肌理效果等因素的变化，都可能使平面性空间转变为多层次的幻觉性空间。平面性空间构成的纺织图案，花、地单纯、清晰、鲜明、肯定，亦较简洁，易于统—，是清地纺织图案常用的“花”、“地”空间构成形式。

2、幻觉性空间：与上述情况相比，如果染织图案中，“花”与“地”形成了具有立体、深度、层次等空间幻觉效果时，则该图案的空间构成就称做幻觉空间，如图。幻觉性空间的形成，主要是由图案中的形、色、肌理及其组织善，引起人们与过去对客观物质世界空间的视觉生理、心理体验的联想而产生的。

在幻觉性纺织图案中，常采用立体投影透视原理，来表现“花”的重叠、旋转、弯曲、切割、凹凸、阴影等立体空间变化。采用远近透视、空气途视、色彩透视等原理，表现“花”的虚实、疏密、清晰与模糊等空间深度变化。藉以产生图案画面的立体、深度层次等幻觉性空间感觉。这里所说的“花”可以是主体的也可以是扁平的(薄如纸片)，“地”也可以足扁平的或立体的。“花”与“地”的空间关系，可能是正的也可能是负的，甚至是嗳味矛盾的。

幻觉性空间构成，使图案具有更加丰富、真实、自然的视觉效果，是多层次满地染织图案常用的空间构成形式。

3、嗳昧性空间、矛盾性空间：如果在同—幅纺织图案中，“花”与“地”的关系并不明确，则称这种图案的空间构成为嗳昧性空间(如图)。如，在一幅染织图案中，这部分是花包围地而出现负的“花”，而在另一部分地又包围花而出现正钓“花”，整个图案空间关系并不固定而相互易位。这种现象在利用反转图形构成的染织图案中更为明显，如黑白方格相同的图案，可以视黑为“花”，白是“地”，也可以视白为“花”，黑是“地”，它们的关系十分嗳昧。由于纺织图案服用装饰的要求，一般不强调整幅图案的空间自然进视的合理性，如光源、视点、生长方法的一致性等。而往往在同幅图案中采用散点透视，甚至同形的反透视，这就使图案空间构成出现矛盾。这类纺织图案的空间构成叫做矛盾性空间，如图所示。

矛盾性空间、嗳昧性空间，构成纺织图案闪动的、神奇的空间幻觉已成为纺织图案中常用的空间构 成形式。

4、“花”与“地”的层次感：所谓层次可理解为形象进入人们视觉的前后关系。如“花”与“地”的关系中，由于花的形态性，色的刺激量，肌理妁易辩性，以及它们的关系因素(对比性、整体性、关联性)与效果(注目性、趣味性、联想性)等不同，它们速成人们的视觉、心理的空间十分复杂。在设计实践中，着意加强其种空间构成形式是重要的，但更应该从整体效果上审视它们，方能得到理想的层次关系。下面把“花”与“地”的一般视觉作一比较：

(1)花

①具有前进感，浮现在环境中；

②引人注目；

③有趣味、富有联想；，④明确、清晰；

⑤具有或暗示熟悉的形；

⑥完整的形；

⑦稳定、有秩序；

⑧矛盾的、突变的。(2)地

①后退感，深入环境中；

①不显眼；

①无兴趣、易忽视；

④模糊、不肯定；

⑤无定形印象；

⑥不完整；

⑦空间位置、方向不定、散乱无序；

⑧平淡反复的，千篇一律的。

这里所说的仅限于“花”与“地”的层次关系上，关于纺织图案的其他空间效果就不多谈了。

第五篇：纺织品检测实习报告

纺织品检测实习报告

这是一篇关于纺校学生纺织品检测实习报告，了解我国纺织品检测设备的现状及发展趋势。由纺织服装系组织下，我们纺织品检测与贸易二班在专业老师的带领下，来到**市电子仪器有限公司进行为期一周的实习，让我们充分认识纺织品检测所用到的设备仪器，了解我国纺织品检测设备的现状及发展趋势，为我们将来走进社会工作打下坚实的基础，在实习过程中，公司上至领导下至员工积极配合帮助我们的学习，从理论学习到思想学习都给于大力支持，使我们同学受益匪浅，车间工人师傅为我们讲解各种仪器的原理、生产工艺、使用方法，并鼓励我们大家动手实践操作。其间我们有幸听取了**市电子仪器有限公司销售部总经理**和公司技术顾问、全国纺织品仪器有名的专家**的报告，他们的报告不仅进行了技术指导，而且还进行了思想教育，使我得到全面发展、全面的学习。其次我们还在装配工人师傅的指导帮助下，进行了简单的机件安装，并了解仪器内部的结构，这次实习对我们的成长起到良好的作用。

(一)实习目的：了解专业、认识设备、明知未来

(二)实习时间： 2008-6-14~2008-6-20

(三)实习单位：**市电子有限公司

(四)实习内容：

我国是世界上最大的纺织品生产国，也是世界上最大的纺织原料消耗国。由于中国具有世界上最大的纺织品生产能力，所以，无论是现在还是将来，中国都必然是世界上最大的纺织机械和纺织仪器的市场。也必然存在着激烈的竞争。

纺织行业从纤维原料到纺纱、织布、印染、服装、或其他制成品的工艺流程很长，为了控制和提高产品质量，必须对复杂、多环节的工艺流程中各个过程进行在线检测和监控，对原料、半成品、成品进行质量检验和质量控制。从上世纪八十年代中期至今的二十年里，我国纺织仪器和在线检测、监控设备有了长足的发展，已基本能满足我国纺织工业发展的需要。

在实习期间，我们不仅提高了动手实践操作的能力，而且还听取了专家的讲座，加强了 思想方面的认识学习，全面提高了自身素质。

课外认识

首先，**市电子仪器有限公司销售部总经理**和我们举行座谈会，张总是一个讲话幽默风趣，工作干净利索、认真执着，和蔼可亲的老人，开始张总大致介绍了自己方方面面，讲述了自己对待人生的态度，包括家庭、工作、学习以及生活上等等。他的一番话使我深深的认识到一个人的情商也是很重要的，现实中许多大学生为追求高学历努力提高智商，而忽略了情商。对于一个将来做贸易的大学生尤其重要，协调处理好各方面的问题甚至能够关系到自己的前途命运。张总还把自己多年经商积累的经验传授给我们，教育我们先要从做人开始，正确的看待自己的人生价值。做任何事情首先有一个正确态度，因为“态度决定一切”。张总都是微笑的对待每一天，他在工作上一丝不苟、非常认真、非常热情。更令我惊奇的只是小学毕业，但是他非常热爱学习，特别是电脑。一个近七、八老人真正把电脑当成自己的“好朋友”。他拼借能力是饭碗，工作上认真学习，刻苦钻研，积极好学的态度，从一个普通的员工成就了今天的辉煌，总体用一句话来概括张总“他是在玩事业、玩工作、玩人生”，努力培养自己人生的兴趣。

第二天，我们听取了**工程师的讲座，张工开始先为我们分析了专业发展趋势，使我们对专业有个充分的认识，然后具体的分析如今纺织检测的现状，总体还是弊大于利的，他具体分析了了三个问题，并提出了自己的想法和建议。