关于申克皮带秤计量稳定性和精度的校对的总结分析

第一篇：关于申克皮带秤计量稳定性和精度的校对的总结分析

新疆金龙经验技术交流文摘

关于申克皮带秤计量稳定性和精度的校对的总结分析

皮带秤是水泥公司通常使用的计量和配比的重要手段，也只有很好的保证皮带秤的计量精度和稳定性，才能很好的保证各环节的配比的准确，保证从生料，熟料和水泥成品的合格率。所以保证和检验称的计量稳定性和精度就显得尤为重要。

一般当我们出现皮带秤计量不准确，流量反馈忽高忽低，飞称等各种问题时，通常解决的办法是去现场常看皮带秤有无出现不正常现象，如皮带有无断裂。跑偏，滚筒有无机械卡死，称重区有无卡料，称重传感器和速度传感器是否良好等等，如果检查都好的，那就选择重新校称，让称重新恢复到良好的状态，这样问题就出来了，第一，我们不能很好的发现原来存在的问题，也就无法从根本上确定具体的故障点，这样就影响了我们的判断和对称预埋了隐性的隐患，如果校称还是不行也延长了故障检修的时间节点，不能很好的解决和排除问题，所以我今天和大家一起交流的就是如何利用称重控制仪上的各种信号参数去透彻分析称的各项数据，从而从根本上去判断到底是哪个环节出了问题。如果有理解不详的地方，还望多加指导和交流。

我这里就拿我们公司的申克控制仪皮带秤作为讲解，在讲解之前，我要知道大家已经充分了解了皮带称的控制原理和过程（如图），工作原理是：物料通过给料设备送至配料皮带秤，秤体中的称重传感器和测速传感器将称重和速度信号送至皮带秤仪表，皮带秤仪表显示输送物料的瞬时流量、累计量等数据，同时将瞬时流量以4～20mA模拟电流形式送往PID调节器，调节器根据测量值与设定值的偏差，通

新疆金龙经验技术交流文摘

流量的公式为：

I=Q*V*3600 I为流量，Q为荷重（t）、V为速度（m/s），3600S为时间，流量单位为t/h 根据公式我们可以看出，当称重传感器或速度传感器中有一个失效为零时皮带秤都是无法开启的。

当我们称出现不稳定或计量不准确时，我们可以直接从控制仪上的反应出来，而不需要先去去现场，当V值和aW值出现不正常时，反馈肯定是不会准确的，如速度时有时无，称重偏小或偏大，这就需要我们对称正常值的了解和掌握，aw值一般在皮重校验时的范围值为10％-25％之间，如果这个值在有料的情况下严重偏离实际值，那就说明称重传感器的问题，我们就只需要重点检查这方面就可以了。

还有种普遍情况，就是现场情况都好，但是中控反应实际值偏离很多，有可能就是皮带的张紧度和磨损度影响了皮重，导致最后的流量值偏大或偏小，这也是我们通常校称或更换皮带后校称TW值相差很大的原因，所以标称要有计划和目的性，不能盲目的简单频繁的标称和对称体进行技改检修，这样不但增加了不必要的工作量，也使称缺乏了原有的稳定性，这是很不好的。

接下来我要和大家共享的是，在按照正常的标称程序走完了之后，Kor值也达到了正常的范围值【正常范围是0.9到1.1之间，小于或大于这个值都是不对的】，这也通常可以认定称暂时是好的，但这仅仅是在空皮带的情况下，这也无法看出给定和反馈的跟踪情况是

第二篇：《阿甘正传》与《肖申克的救赎》比较分析

摘要：通过比较分析电影《肖申克的救赎》和《阿甘正传》，阐述了两者情节上的差异，对 两者的内容及风格进行了对比，剖析了《阿甘正传》击败《肖申克的救赎》获得奥斯卡桂冠的原因，并且找出了两者的相似之处。关键词：电影；奥斯卡；对比

1994年的奥斯卡颁奖典礼上，《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)是《阿甘正传》(Forrest Gump)最大的竞争对手，而最终《阿甘正传》摘得了奥斯卡的桂冠。如果说《阿甘》是一个梦，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。这两部片子有缘凑在了一个奥斯卡，下面笔者就从几个方面对两部电影做对比分析。

一、情节对比分析

美国《娱乐周刊》在关于1994年最佳影片的点评中把该片与“猫王”和林肯对美国社会产生的影响相提并论。这部引起极大社会影响的影片就是《阿甘正传》，它是“一则成功而及时的美国神话，一部穿越了历史的人生寓言”。

Life was like a box of chocolates．you never know what you’re gonna get．生活就像一盒巧克 力，你永远不知道你会得到什么。这句话是阿甘的妈妈教导他时常说的话，浅显易懂的比喻中蕴含着深刻的哲理。而影片开头和结尾呼应出现的一片在空中缓缓飘荡的羽毛，把生活幻化成了一首优美的圆舞曲，在暗示生命的不确定性，而不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好而满足。

阿甘自幼患有腿疾，必须戴上腿箍才能正常行走，他因此受学校里的小伙伴欺负，他们叫他”dummy”(傻瓜)。然而，奇迹每天都在发生。有一次别人用石头砸它，他就拼命的奔跑，在跑动的过程中，腿箍竞散架了，从此阿甘再也不用戴腿箍，而且到哪里都一阵风似的跑过去。

凭借跑得快的优势，阿甘成功进入了大学，加入了橄榄球队，并且顺利毕业了。毕业后，阿甘就参军了，被送到越南战场上去，在一次战役中善良的阿甘冒着硝烟解救了很多战友的生命，也因此受到美国总统的接见，被授予荣誉勋章。退役后的阿甘加入了捕虾行业，因为他信守对他已故战友的承诺(I am a man of my word)，完成了他的遗愿。幸运的阿甘最终成了百万富翁，还收获了爱情和甜蜜的婚姻。忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，在这里生命变成了一种残酷的选择。

相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。[2] 肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。Fear can hold you prisoner, hope can set you free．A strong m an can save himself, a great man can save another．懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者渡人。希望是件好东西，也许是世上最好的东西。好东西从来不会流逝。

Andy在l9年的时间里，从来没有放弃过，他用那只在别人看来要600年才能把墙凿穿的铁锤凿出了越狱的出路，凿出了自由。正如Red所说，Some birds aren’t meant to be caged，that's al1．Their feathers are just too bright⋯⋯有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了，这里是比喻有些人是关不住的，因为他们太聪明了。虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷：狱友的性侵犯，监狱长的威逼以及幽闭室的关押，无不成为Andy的悲惨经历。

二、《阿甘正传》获奖的原因 它们都是极为优秀的影片，至少都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了它的竞争对手。但是这些年来，《肖申克的救赎》却开始了奋起直追，受关注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人开始为它鸣不平。笔者则能够充分理解为什么奥斯卡会选择《阿甘正传》。同汤姆．汉克斯比起来，蒂姆．罗宾斯(Tim Robbins)当时还是个小字辈。凭借着《费城故事》(PhiladelpIlia)，汉克斯已经问鼎过奥斯卡，而且他也是好莱坞好男人的典型代表，没有绯闻，家庭和睦，乐善好施。不管他被哪年的奥斯卡提名，他都会是最最热门的候选人。而后者却初出茅庐，影响不大，不过值得一提的是他现在已经极少演戏了，基本上都是当导演。而该片也是导演弗兰克．达拉伯恩特(Frank Darabont)的处女作，奥斯卡很少把大奖颁发给一个第一次执导筒的导演。弗兰克．达拉伯恩特后来也与汤姆汉克斯一起合作拍摄了《绿里奇迹》(Green Miles)。

奥斯卡比较偏向于弱智人士，对正常人题材往往重视不够。《飞越疯人院》(One Flew Over the Cuckoo’s Nest)、《雨人》(Rain Man)等等都是此类型影片，也都获得大奖，美国人也常说，只要是跟傻子有关，就容易获得奥斯卡。《阿甘正传》则是把美国当代很多的重要事件都贯穿起来，并以一种很幽默的语气调侃了一把。由此可见，《阿甘正传》获胜也是在情理之中的。

奥斯卡小金人虽然很重要，但是历来的传统是比较重视商业影片，忽视文艺片，重视大牌演员和导演，忽视新人，所以他并不能完全说明问题。在很多人看来，落败的《肖申克的救赎》远比《阿甘正传》要来的深刻也更有回味的余地，当然这是见仁见智的问题。

三、两部电影的相似之处 神似的男主角。笔者认为汤姆汉克斯与蒂姆罗宾斯在很多地方都非常相像，都属于那种沉默深沉型的男人，一幅生就正派的脸，是那种让女人觉得非常可靠有安全感的男人，让男人觉得是那种正直而又值得信赖的朋友，所以很容易博得观众的好感与信任。最为重要的是他们都有出色的演技，都是那种只要在屏幕上出现，就一身是戏的演员。

探讨人生的主旋律。这两部影片都是在探讨人生、人性以及社会。只不过一个充满了阳光和希望，而另一个则是阴暗和压抑，恰恰是这种鲜明的对比，让观众把这两部影片放在一起比较有了更多的意义。

不知道有没有人把这两部影片放在一起看过，笔者相信一个下午足够了，一个人静静的看，先看《阿甘正传》，后看《肖申克的救赎》，感觉就是从天上掉到了地上。两个男人不同的命运让我们对生活和未来有了一种重新的认识，看《阿甘正传》就好像在草地上晒太阳，一切都是那么的美好，阳光让观众体会到活着的乐趣和对美好未来的憧憬，在这温暖的阳光下，观众绝少能够想到太阳落山后的黑暗与寒冷。

而《肖申克的救赎》就让观众体会到这一切，监狱中的生活绝对没有乐趣可言，更加谈不上什么希望。在绝望中寻找希望，这恰恰就是最难的，很少有人能够在明知道没有希望的状态下还在寻找希望。人们常常能从年长的人口中听到人最好不要和命运抗争，然而什么是命运，哪种努力是对生命的抗争?谁都说不清楚。当Andy战胜命运的时候，我们也可以说这种胜利也许恰恰就是命运的一部分。参考文献：

[1]吴迎盈．世界影视博览．北京：汉语大词典出版社，2005．281． [2]王爱娟．《肖申克的救赎》中的哥特式冲突[J]．安徽农业大学学报(社会科学版)，2007，(5)．

第三篇：肖申克的救赎影片分析

电影《肖申克的救赎》影视发行分析

作者：陈竹

摘要：

《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)改编自斯蒂芬·《不同的季节》(Different Seasons)中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。影片《肖申克的救赎》在牢狱题材电影中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉，因而在公映时成为卖座鼎盛的黑马。

影片《肖申克的救赎》成功公映于1995年，所以又名《刺激九五》是因为本片当年大红一阵，而且确实造成了不小的轰动效应。在那一年的奥斯卡的激烈角斗当中，影片《肖申克的救赎》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳摄影等七项大奖提名，但是影片《肖申克的救赎》终于没能战胜掉同年同档期的《阿甘正传》、《低俗小说》、《燃情岁月》等，大片阵浪重重压顶。最后在台面上，《肖申克的救赎》终局铩羽全军归败。彻底输给了好莱坞的主旋影片人物阿甘。不过这部影片《肖申克的救赎》在全地球上最负盛名的电影网站IMDB里面，仍然拥有过份观者，其赏击频率极高，超过世界影坛的黑色影片《教父》，排名第一。影片《肖申克的救赎》的故事生动好看，抓紧人心，在这部142分钟时长的影片《肖申克的救赎》。

本篇论文主要是对《肖申克的救赎》的影视发行做出分析，包括它的剧情，主要内容，发行渠道，获取收益，以及成败原因等。重点是分析《肖申克的救赎》在当时票房上输于《阿甘正传》的各种原因分析，以便于从侧面了解《肖申克的救赎》的影视发行。关键词：肖申克的救赎 阿甘正传 发行渠道 票房 剧情概要

成败原因

目录：

一：基本资料 二：剧情简介

三：影片对比分析 四：营销策略 五：总结

正文：

一：基本资料

《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》(Different Seasons)中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。影片《肖申克的救赎》在牢狱题材电影中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉，因而在公映时成为卖座鼎盛的黑马。职员表: 制作人：Liz Glotzer ；导演：弗兰克·德拉邦特/Frank Darabont ；副导（助理）：Michael Greenwood；Thomas Schellenberg；John R.Woodward；杰西·约翰逊/Jesse Johnson ；斯蒂芬·金/Stephen King；弗兰克·德拉邦特/Frank Darabont ；摄影：罗杰·狄金斯/Roger Deakins ；配乐：Edoardo Micucci ；剪辑：Richard Francis-Bruce ；选角导演：Deborah Aquila ；艺术指导：泰伦斯·马什/Terence Marsh ；美术设计：Peter Landsdown Smith ；服装设计：Elizabeth McBride ；布景师：Michael Seirton.影片票房：

全美首映票房：$1,968,808(单位:美元)全美累计票房：$28,241,469(单位:美元)上映日期：

1994年9月23日美国USA 1995年1月6日挪威Norway 1995年2月16日澳大利亚Australia 1995年2月17日英国UK 1995年2月24日芬兰Finland 1995年2月24日西班牙Spain 1995年3月1日法国France 1995年3月2日荷兰Netherlands 1995年3月3日瑞典Sweden 1995年3月9日德国Germany 1995年3月23日阿根廷Argentina 1995年4月16日波兰Poland 1995年4月28日丹麦Denmark 1995年6月3日日本Japan 1995年10月26日香港Hong Kong

二：剧情简介

故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后本想用枪杀了妻子和她的情人，但是他没有下手，巧合的是那晚有人枪杀了他妻子和她情人，他被指控谋杀，被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱渡过余生。

瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功。他现在已经成为肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎能有办法搞到任何你想要的东西。每当有新囚犯来的时候，大家会赌谁将在第一夜哭泣。瑞德认为弱不禁风的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使他输掉了两包烟。

长时间以来，安迪几乎不和任何人接触。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，想雕刻一些小东西以消磨时光，并说自己想办法逃过狱方的例行检查。之后，安迪又搞了一幅丽塔.海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。一次，安迪和另几个犯人外出劳动，他无意间听到监狱官在讲有关上税的事。安迪说他有办法可以使监狱官合法地免去这一大笔税金，作为交换，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝着啤酒，瑞德猜测安迪只是借用这个空闲享受短暂的自由。

一次查房，典狱长拿过了安迪的圣经，却没有翻开便递还给他，并告诉他“救赎之道，就在其中”，可是典狱长没想到，所谓“救赎之道”真的就在其中。随后，他被派去当监狱的图书馆管理员，为了争取图书馆的图书更新，他每周写一封信，为图书馆的扩大而努力着，六年后，他实现了愿望。之后，他开始帮助道貌岸然的典狱长洗黑钱。并且为监狱其他狱警处理其他事项所需文件。

一名小偷因盗窃入狱，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。狱长以不可能成功为理由拒绝了安迪，安迪为此与狱长争执，狱长对他说别忘了自己是什么身份，且将安迪关小黑屋一个月，这一个月中，狱长谋杀了告诉他知道这个事实真相的汤米(即那个小偷，后来成了安迪在狱中的学生），到了安迪出小黑屋时又以汤米因逃狱而被狱警杀死的理由欺骗安迪，但安迪知道汤米是被害死的。狱长又给了他一个月，并叫他好好思量该怎么做（其实就是想让他继续帮他洗钱）。因为他一方面担心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在监狱帮他做帐。

安迪知道真相后，决定通过自己的救赎去获得自由行动之前，他给瑞德说了些“奇怪”的话，叫瑞德如果哪天出狱了就去一个地方，那里会有他留给瑞德的东西。安迪通过努力成功“越狱”，他的越狱工具就是那本圣经里面的“救赎之道”，那把藏在书里小小的石锤（书里被雕刻出一个刚好用来放石锤的凹槽）。他领走了帮典狱长洗的那些钱（分别去了12家银行共取走370,000美元），并且将典狱长贪污与谋杀的证据寄给了报社，典狱长在案发后绝望自杀。

安迪越狱是通过自己挖的隧道到达排污管，再爬过排污管到外面的小河（影片中还给了逃跑路线特写，并用三种计量方式来描述排污管的长度：500 yards;the length of five football fields;half a mile，而根据目测至少1Km以上，这几种描述特别声明想要表达的意思是安迪好不容易越了狱，又做了一件堪称传奇的事，详情参阅美国个人英雄主义。当瑞德获得假释、出狱后，他找到了安迪为他留下的礼物——一叠面值50的美元和一封信，信里面是说到关于“希望”的事，也是该电影的主题，因为在狱中瑞德认为“希望”是一种可怕的东西，而今天安迪证明给他看，“希望”应该存在，并在信中叫瑞德去墨西哥找他，瑞德克服了假释后的心理危机，找到了安迪。两个朋友最终相遇。

三：影片对比分析

（1）影片内容对比（肖申克的救赎和阿甘正传）

生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好的而满足。

忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。

虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。

他们都是极为优秀的影片，至少他们都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了他的竞争对手。但是埋在土里的金子终究是要发光的，这些年来，《肖申克的救赎》却开始了奋起直追，受关注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人开始为他鸣不平。而我则能够充分理解为什么奥斯卡会选择《阿甘正传》?

第一：同汤姆·汉克斯比起来，蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins）当时还是个小字辈。凭借着《费城故事》，汉克斯已经问鼎过奥斯卡，而且他也是好莱坞好男人的典型代表，没有绯闻，家庭和睦，乐善好施。不管他被哪年的奥斯卡提名，他都会是最最热门的候选人。而后者却初出茅庐，影响不大，不过值得一提的是他现在已经极少演戏了，基本上都是当导演。而该片也是导演弗兰克·达拉伯恩特（Frank Darabont）的处女作，奥斯卡很少把大奖颁发给一个第一次执导筒的导演。弗兰克·达拉伯恩特后来也与汤姆汉克斯一起合作拍摄了《GreenMiles》。

第二：奥斯卡比较偏向于弱智人士（扮演残疾人是演技的大考验），对现实主义题材往往重视不够。《飞越疯人院》、《雨人》等等都是此类型影片，也都获得大奖，美国人也常说，只要是跟傻子有关，就容易获得奥斯卡。而好莱坞对现实主义的题材往往重视不够，特别是那些揭露美国社会黑暗面的影片几乎是绝少得奖，而《阿甘》则是把美国当代很多的重要事件都贯穿起来，并以一种很幽默的语气调侃了一把，由此可见，《阿甘》获胜也是在情理之中的。

一个奥斯卡小金人虽然很重要，但是奥斯卡历来的传统是比较重视商业影片，忽视文艺片，重视大牌演员和导演，忽视新人，所以他并不能完全说明问题。在很多人看来，落败的《肖申克的救赎》远比《阿甘正传》要来的深刻也更有回味的余地，当然这是一个仁者见仁、智者见智的问题，但是不可否认的是这两部电影有许多的相似之处。

神似的男主角：我常常认为汤姆汉克斯与蒂姆罗宾斯在很多地方都非常相像，都属于那种沉默深沉型的男人，一幅生就正派的脸，是那种让女人觉得非常可靠有安全感的男人，让男人觉得是那种正直而又值得信赖的朋友，所以很容易博得观众的好感与信任。最为重要的是他们都有出色的演技，都是那种只要在屏幕上出现，就一身是戏的演员。

探讨人生的主旋律：这两部影片都是在探讨人生、人性以及社会。只不过一个充满了阳光和希望，而另一个则是阴暗和压抑，恰恰是这种鲜明的对比，让我们把这两部影片放在一起比较有了更多的意义。

不知道有没有人把这两部影片放在一起看过，我相信一个下午足够了，一个人静静的看，我先看的《阿甘正传》，后看的《肖申克的救赎》，我当时的感觉就是从天上掉到了地上。两个男人不同的命运让我们对生活和未来有了一种重新的认识，看《阿甘正传》就好像在草地上晒太阳，一切都是那么的美好，但仁者见智, 智者见仁。导演的思想, 总不能辩驳，阳光让我们体会到了活着的乐趣和对美好未来的憧憬，在这温暖的阳光下，我们绝少能够想到太阳落山后的黑暗与寒冷。

四：营销策略

（一）、品牌策略

斯蒂芬·金Stephen Edwin King:剧本、专栏评论，曾担任电影导演、制片人以及演员。斯蒂芬·金作品销售超过3亿5000万册，以恐怖小说著称，活脱脱概括了此一类别的整个发展沿革。他的作品还包括科幻小说、奇幻小说、短篇小说、非小说、影视剧本及舞台剧剧本。大多数的作品都曾被改编到其它媒体，像是电影、电视系列剧和漫画书上。他在2003年获得美国文学杰出贡献奖章。

（二）、价格营销

1994年在美国首映之时，曾在院线发售过5美元到10美元的优惠票价，这实际上只相当与一般票价的四分之一乃至更低。

（三）、强强联合的明星效应

影片《肖申克的救赎》是根据史蒂芬金的同名小说改编，由弗兰克达拉伯恩特导演，华纳影业公司拍制。影片中的第一主角为蒂姆罗宾斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼联手搭挡。因为影片没有女一号，所以尽由这两位影坛帝级人物在影片《肖申克的救赎》出手玩耍。尤其是蒂姆罗宾斯的表演，永远都是那么的不动声色，不温不火，雅质非常。蒂姆罗宾斯新近在《神秘河》中的饰角也是，一如他的影帝风范，有的地方眉目的传达，竟然神同自己的这一部《肖申克的救赎》。观众嚼得有滋有味。

五：总结

该影片的发行告诉我们，一部影片的成功不仅仅要有优秀的导演与演员，以 及让人深思的感人剧情，重要的是通过利用不同模式的宣传和营销，为影片的发行奠定了坚实基础，同时还要注意在不同时期选择发行的时机是相当重要的。在《肖申克的救赎》上映之际，试想如果没有《阿甘正传》等一系列影片与它同台共竞，多年后，人们也不会津津乐道此部影片的同时，叹息它原先票房的失利了。

参考文献：百度文库

第四篇：计量中心成品油损耗分析总结

计量中心成品油损耗分析总结报告

计量中心所辖分输站站场输油管道在储存、输转油品的过程中发生损耗,不仅是正常的,而且是不可避免的。由于这种损耗直接影响到西部管道的经济效益,因此,尽可能降低计量中心所辖分输站成品油损耗问题成为计量中心的重要研究课题。

计量中心所辖成品油分输管道由于储存和输转的是馏分较轻的汽油、柴油, 在油品计量交接过程中，存在着各式各样、不同程度的油品损耗问题。为了节约能源、防止环境污染、提高油品计量的准确性，认真研究油品损耗发生的原因，并采取相应措施降低损耗，是计量中心面临的一项重要工作任务。

一、油品转运过程中损耗

<一>污油转运油品损耗主要包含三个方面:量不准、卸不尽、装车损耗。

1、量不准主要分为两个方面：一是罐容积不准，二是计量操作误差导致。

一是回油罐容积表误差超标导致计量所得容积数量与实际装载油品数量差异较大，自然就反映出较大卸油损耗；

二是由于计量人员操作不规范导致数据测量不准，导致计量所得容积数与实际装载油品数量差异较大，卸后计量产生转油损耗，但这种情况一般差异量较小，因计量时液高误差一般为1－2毫米。

2、卸不尽：分为客观原因和主观原因两种情况。（1）客观原因是由于车罐卸油装置存在结构设计方面的缺陷或是被驾驶员动了手脚，在车罐内安装吸油材料和装置，改变了车罐的正常状态所致。某些油罐车的油罐与油箱之间有根细管连通,油罐车在装油过程中在不知不觉中加满了油罐车的油箱。

（2）主观原因是由于计量操作人员工作不认真，油品接卸完毕后未按要求上车查看并要求驾驶员进行晃车以卸尽余油；或者由于计量操作人员违反职业道德规范，利用职务之便伙同驾驶员偷盗油品，卸油时故意不卸尽，收取驾驶员的好处，牟取个人私利。

3、装车损耗

油品转运装车时间比较短，一般为1h左右，装车过程中油品温度基本无变化。另外，装车采用上部装油法，在装油过程中，油品在车内翻腾飞溅激烈，油面波动大。

装车过程中大量的混合气体从罐车帽口溢出，气体量较大，混合气体中的油品蒸气浓度逐步增大。据我国的一些实测数据统计，白天装车的损耗量比晚上的损耗量小，约为 20％-30％。

二、计量器具引起的油品损耗

保证计量器具的精度是做好油品计量交接工作的前提和基础。计量中心所辖分输站与油库交接使用的计量器具主要有分输站质量流量计、油库油罐（流量计计量系统出现故障时、新购置的流量计进行在线检定时、维修后需重新检定流量计时、检定流量计调整流量流程无法切换时）和其他辅助器具。在计量器具的使用过程中,要做好定期检定和监控、比对工作，防止质量流量计因超期、故障引起的油品损耗（一般为计量误差、计量纠纷引起的油品损耗）。

三、回油罐在储存环节上出现的损耗

计量中心所辖分输站回油罐均为地下油罐，覆土厚度约为1.0m，这就使罐内全日的温度变化很小。由于受土壤阻尼，油罐内温度变化相对于大气温度变化要迟后5-7h。因此，计量中心所辖分输站回油罐基本上不存在小呼吸损耗问题，主要损耗为大呼吸损耗（发生于油罐进、出油时）与蒸发损耗。回油罐大呼吸损耗主要发生在向外发油时，即污油转运油品装车过程中。

四、非正常损耗

非正常损耗包括事故损耗、盗油损耗、零星洒漏损耗、人工取样油品损耗。

事故损耗是指在油品储运过程中, 由于工作责任心不强,操作失误,麻痹大意及违规等原因,常发生跑油、冒油、混油事故而引起的损耗。

分输作业进行过程中，油库方为了检验接收油品的品质，测定用于质量计量的参数、污染物和油品的均匀程度，油库化验班值班人员每隔相同时间间隔将会采取管线动态样进行检测。因取样口位于计量流量计进口前，故正常分输期间，成品油将产生人工取样油品损耗。

五、总结

<一>针对油品转运过程中油品损耗产生原因，计量中心制定有效防范措施，积极开展工作，以控制油品损耗。

1、避免量不准：

首先，计量人员要严格按照卸油操作规程对车辆罐体的相关计量参数进行复核，在每次卸油之前都认真测量车罐的总高，核对其容积表是否真实，是否在有效期内，以排除车辆原始计量参数不准确导致的计量不准；如发现问题应立即停止油品转运操作。

其次，在进行回油罐卸前卸后计量时要停止加油、操作，确保回油罐卸前卸后计量所得罐内油品数量的准确性。

第三，计量操作人员要加强技能锻炼，规范计量操作步骤和操作手法，提高计量器具测量结果的准确度。

第四，加强营业计量数据的分析，掌握地罐容积误差的规律，准确了解地罐容积在各个高度范围内的误差值，避免虚假盈亏掩盖或时扩大卸车损耗数量。

2、避免卸不尽

首先，计量人员要严格遵守职业道德操守，维护公司的利益，不为个人私利丧失原则，不被驾驶员威胁利诱失去立场。要珍惜工作的机会来之不易，珍惜眼前所拥有一切，随时想到违法乱纪所带来的严重后果，时刻为自己敲响遵章守纪警钟。

其次，严格遵守卸油操作流程，卸前卸后均坚持测量油罐车油箱油高，防止卸油过程中油品从车罐卸入油箱。同时向驾驶员传递一个计量员严格遵守操作流程，工作细致认真，一丝不苟的信息，使驾驶员感到无机可乘，时间一长，他自然会放弃一些不良的想法。

另外，要坚持每次卸油前认真核对固定铅封和一次性铅封，检查铅封装置，测量核对车罐总高数据和检查容积表的真实有效性。因车辆长期在路上跑，并非随时处于我们的监控状态下，驾驶员可以利用一切机会对车辆做手脚，因此有关车辆的所有情况，只有在每次卸油前进行核对才能确认其正常状态是否改变。

3、减低蒸发损耗

油品装车时，鹤管伸入车内深浅和油品挥发损耗关系很大。伸入罐车内越浅，油料对液面冲击越大，油气蒸发越快，损耗越大。因此，油品转运装车时，鹤管尽可能伸入罐车底部。

尽量安排在白天装油，既有利于减低损耗，又方便人员操作。

若无特殊需求，油品转运过程中，保持回油罐罐盖为关闭状态，用以减低油罐蒸发损耗。

<二>为减少计量器具引起的油品损耗，计量中心将严格做到以下两点：

1、涉及计量交接的主要计量器具要求定期共同检定, 以减少检定偏差, 提高检定精度, 并按要求和使用情况进行规范操作及维护, 减少交接误差。

2、加强监控和定期比对。在使用流量计交接的同时,认真记录油库油罐检尺情况,定期汇总分析各环节数据,对出现的异常数据应认真分析,及时处理和调整,提高运行的稳定性;每月双方计量人员共同读表和有关检尺,验证流量计及罐容表的准确性。

<三>为减低事故损耗，计量中心严格执行企业的安全生产规章制度，制定安全生产防范措施，用以约束、控制违章指挥、违章作业，最大限度的减低事故发生率。

<四>为减少人工取样损耗，计量中心积极与分公司运销计量科协商，联系施工单位对分输站取样口进行上锁处理，严格控制油库工作人员取样时间间隔（一般为8小时）及清洗取样器的油品量。

第五篇：从《肖申克的救赎》中分析监狱亚文化

从《肖申克的救赎》中分析监狱亚文化

摘要：监狱亚文化，是指罪犯亚群体在监禁生涯中逐渐形成的，信奉和遵行与社会主文化偏离或对立的的价值标准、行为方式和现象的综合体。它有着相当多的表现形式，本文主要对其中的同性恋行为进行探究，试图寻找其影响因素以及解决途径。

关键词：监狱

亚文化

同性恋

影响因素

解决途径

正文：

一． 监狱亚文化的含义

亚文化指在主文化或综合文化的背景下，属于某一区域或某个集体所特有的观念和生活方式，一种亚文化不仅包含着与主文化相通的价值与观念，也有属于自己的独特的价值与观念，而这些价值观是散布在种种主导文化之间的。亚文化是一个相对的概念。是总体文化的次属文化。一个文化区的文化对于全民族文化来说是亚文，而对于文化区内的各社区和群体文化来说则是总体文化，而后者又是亚文化。

亚文化并不因为那个“亚”字便不值得关注、或是对社会不那么重要了。亚文化与主流文化之间，本就是一种互相影响、乃至可以兼收、转化的关系。而某个特定的亚文化，对于其特定的人而言就是主流价值观，决定了他们的生活。对这些边缘人物的探究，如果从其所处的亚文化入手，往往能够触摸到其本质与内在。

亚文化的种类相当之多，监狱亚文化就是其中一类。所谓监狱亚文化，是指罪犯亚群体在监禁生涯中逐渐形成的自觉或不自觉地信奉和遵行与社会主文化偏离或对立的的价值标准、行为方式和现象的综合体。① 监狱亚文化作为初级的、范围很小的一种文化现象，没有明确的规范体系，远不能形成对主流文化的整体防御力。但它的主体具有特殊性，罪犯们在接受羁押、再教育时，不可避免的被这种与主流价值观对立或偏离的亚文化所影响，同时由于监狱固有的封闭性，它所具有的感染力、内聚力变得相当大。这极大地耗散了管理与矫治效应，如果任其发展，还会泱及社会。以上都决定了，我们需要对其进行严谨的探究和有效的控制。

监狱亚文化常表现为服刑人员群体生活中的一些内部“规则”，正如服刑人员中流行的说法，“监狱有监狱的规矩”。不许告密、不得供出同伙、暗语、同性恋等均是其表现，其往往以服刑人员特有的“道德”和“规矩”来维系。它有着相当多的表现形式，展现了其作为一种亚文化的丰满程度。下文中我们主要来探究一下监狱亚文化中的同性恋这一方面。

二． 同性恋在监狱亚文化中的表现及影响因素。

在《肖申克的救赎》这部影片中有一个很有意思的情节：主人公在刚被关入监狱时，监狱里的所谓的头头，意图对他实施强暴，而在他强行反抗后，不仅被关了禁闭，更是时时刻刻受到强暴不成的猛烈报复。这种行为就如同黑帮收保护费、或是欧洲贵族的初夜权，已经成为了昭示力量的手段，有此可见同性恋在监狱中实属正常现象。

然而同性恋作为一种特殊的精神状态，并非随意就能够变化，为何它就能够在监狱中扎根，甚至成为一种亚文化，对所有服刑人员产生辐射性的影响呢？

弗洛伊德曾指出：“同性恋的日渐普遍，也可视为正常性生活不易得到而导致的另一后果；除了那些天生有同性恋倾向，或那些因幼年环境的影响而如此者之外，大多数同性恋者都是在成年之后，因为原欲的主流受阻，才被引流到同性恋这方面的。”监狱内出现的同性恋绝大多数属于假性同性恋, 也叫境遇型同性恋。② 同时，我们也能发现大多数在监狱中的同性恋者，入狱前性向正常，出狱后也会结婚生子，由此我们显然能够得出，同性恋倾向不等于实质同性恋，寻求情感慰藉，并不表明就实施过性行为。显然，监狱中压抑的单性环境，对同性恋的产生起到了相当大的影响作用，这一点同时也很大程度上影响到了监狱亚文化的表现型。

除了监狱大背景、大环境对监狱同性恋的影响，我们还可以联系到监狱亚文化的其他方面：比如与监管人员之间的对峙和冲突，以及不得告密等的价值观念，则是令监狱变成催生同性恋温床的重要促成因素。监狱通过剥夺罪犯人身自由来完成刑罚，监狱管理通过譬如有规律的时间表、强制性运动、集体劳动、遵纪守法、良好的习惯等等的方式监督矫正罪犯行为，相应的，罪犯的个人自由活动空间、个体需求、自主娱乐、交际都受到严格限制。在监狱管理人员与罪犯之间存在显著对立，监狱管理者强调监狱纪律与安全，而罪犯则希望获得更多自由。在监狱严格管理环境下，罪犯一般就会通过同性恋行为来表现自己的权威，满足好奇心或是单纯的进行对抗。同时在监狱中，同性恋属于隐晦话题。许多罪犯对同性恋持漠视态度，不会实施 “告密”。而民警对罪犯问同性恋倾向，只要无显迹、不影响监狱安全，一般不予深究。使得监狱同性恋倾向者有相对隐秘自由的活动空间。后者我们也可以在电影中看到现实的表现。

三． 解决办法及法律探讨

同性恋现象作为一种监狱亚文化，不可能从根本上予以杜绝，但是它又切切实实影响到了监狱的监管，并且因此我们应采取措施将其对监狱监管安全的影响与威胁降至最低，以至忽略不计。

第一，对监狱中同性恋亚文化的研究应当放到台面上来，认真对待。监狱管理人员对服刑者在服刑改造过程中的常见行为具有丰富的经验加以识别、引导与矫正。但对于服刑者特殊的心理状态及行为方式的识别与引导就缺乏深刻的认识与管理的经验。也就是说由于不了解服刑者的一些怪异的行为、隐秘性较大的行为, 就无法开展有针对性的管理与教育。对我们来说, 研究和解释同性恋的现象, 并不是要宣扬或扩散, 而是在探求这种文化现象的本质与表现形式后, 科学地予以对待, 寻找能够减少狱内同性恋的方法。③

第二，开展性权利的教育与性意识的引导不失为一种有效的方法。在管理过程中, 服刑者的性权利如何行使, 行使到什么程度, 这在法律上以及理论、实践上都是一个盲区。从道理上说, 服刑者性权利没有被剥夺, 但是由于所处的环境导致性权利行使的受阻。这一点应使服刑者充分认识到, 法律剥夺了服刑者的人身自由, 同时也就意谓着剥夺了其一定的性权利的行使。这种结局产生的原因不在于狱方, 而在于服刑者本人。宣传权利的好处之一是使服刑者意识到权利的享有与行使的现实差距, 同时更加明确自己在狱内所应尽的义务。

第三，因势利导，尊重情感需求。人是情感的动物。我们要尊重客观规律，正视罪犯的情感需求，监狱可以积极开展社会帮教活动，让罪犯保持与社会、家庭的适当接触与感情交流。同时也可以适当尊重其对于性及感情的追求，譬如安排入狱前有家室的犯人，定期与妻子见面，等等。在狱中组织开放性集体活动，以积极健康向上的监区文化引导人、塑造人、熏陶人、教育人，来降低罪犯因情感渴求发生同性恋现象的概率。

① **

《监狱学》

中国政法大学出版社

1999年版 ② 李光

《对监狱“同性恋”现象的调查与研究》

《犯罪与改造研究》2010年第7期 ③ 孙平

《狱内同性恋的文化特质及其法学思考》