“竹林创作与作品研讨会”发言稿

第一篇：“竹林创作与作品研讨会”发言稿

“竹林创作与作品研讨会”发言稿

我与竹林曾同在少年儿童出版社工作，对她的创作有所了解。作为过去的老同事，她希望我出席这个研讨会，并谈谈对她的创作和作品的看法。

我也曾从事儿童文学的创作和评论，不过，这二三十年来，主要精力放在主编辅导少年儿童写作的刊物《作文大世界》上，其它的事过问得很少。据我所知，竹林的创作是从儿童文学开始的。她1975年调到少年儿童出版社，我于文革后也回到了出版社，继续担任《少年文艺》的编辑。我与竹林接触不多，她给我的印象是平时不声不响，很腼腆的样子。我知道她在《少年文艺》（原《上海少年》）发表了好几篇儿童小说，并出版了儿童散文集《老水牛的眼镜》。这部作品受到了当时老一辈儿童文学作家严文井、陈伯吹、金近等的赞赏。严文井还特地给她写了信，称赞她的文章“有风格”。冰心也喜欢她的儿童文学作品，亲自给她题词“创作未有穷期，竹林前途无量”。这部作品还在全国第四次儿童文学评奖中获奖。就儿童文学创作来说，竹林不仅早于也写过儿童文学作品的王xx，而且当今红遍儿童文学界的许多作家，那时都还没有作品问世呢！包括秦xx、曹xx等；连曹xx自己也说：“记得七十年代末，我在上海延安西路的少年儿童出版社修改一部长篇小说，常常能看到她——那时她在少年儿童出版社做编辑。听人说，她的小说写得很好，并且在往更好的地方写。于是，还未出道的我就在心中暗暗地羡慕她。”后来，竹林还写了好几部儿童长篇小说，如《夜明珠》、《晨露》、《今日出门昨夜归》、《脆弱的蓝色》、《流血的太阳》等；而她的《竹林村的孩子们》，被收入了“中国百年百部儿童文学经典书系”。

竹林在结束知青生活到少年儿童出版社工作以后的这段日子，也是她在创作道路上最艰难的一段日子。在这段日子里，她承受了别人难以想象的磨难，主要是单位领导的不择手段的横加干涉，以种种莫须有的罪名强加在她的头上，什么名利思想、不务正业，甚至发信给全国刊物，禁发竹林的作品。我与竹林在同一单位，以上种种也感同身受。令我敬佩的是，她没有像我那样逃避现实，丢弃创作，而是坚持创作，走自己的路。如果单位不是这样干预她，她应该成为胜过当前上海许多儿童文学作家的杰出的一位，这些事至今想起来不无遗憾；不过，幸好上海作协支持了她，使她终于成了一位卓有成就的成人文学作家。

竹林大多数写的是成人文学。今天的研讨会上，大家评论的也大都是她的成人文学。我对她的成人文学没有很好的研究，但我不希望成为这次研讨会的听众，或者只是为竹林捧场而出席活动。更何况我对当前举办的许多研讨会很有看法。那么出席这次研讨会，究竟说什么好呢？直到我收到上海作协的邀请函，此次研讨会定名为“竹林创作与作品研讨会”，于是我联系到当前文学界的某些现象，结合竹林的创作，确实有些并非人云亦云的看法。

一位作家写出一部好的作品，或者是对他的创作值得加以研究、总结和探讨，研讨会不乏是一种好的形式。在我有限的视野里，为竹林开研讨会是很少见的。从这个角度来说，竹林的这个研讨会，似乎来得迟了一些，但是，不管怎么说，上海作家协会还是为竹林举办了这次研讨会，这是非常值得庆幸的一件事。

记得XX年世博会期间，原中国作家协会创联部的关登瀛来上海，他曾对我谈起中国作协最早举办的关于秦xx作品研讨会的情况。他说，在那次研讨会上，著名文学评论家曾镇南批评秦xx不会写小说。可是，这样尖锐的批评在如今的研讨会上已经十分少见了。现在，一位作家写出一部作品，不管好坏都要开个研讨会，无非是借与会者的廉价宣传，扩大作品的影响和作者的知名度。某些有背景、有能量的作家，总有媒体宣传、研讨会捧场，实际上，这些宣传和研讨会变成了无原则的吹捧文章和“捧场会”。虽然有一时的热闹，却与作品的实际水平和价值毫无关系。更有甚者，有的研讨会除了博取廉价宣传以外，还往往以讹传讹，把某些作品吹的天花乱坠，恶意炒作，却带有不可告人的目的。这样的研讨会不但失去了它的意义和价值，还会误导舆论和读者，造成很坏的影响。

竹林的《老水牛的眼镜》、《生活的路》这些作品并没有召开过研讨会，但它们经受住了时间的考验。《生活的路》作为全国第一部知青文学，至今人民文学出版社还在作为“中国当代名家长篇小说代表作”重印呢。因此，这次研讨会虽然召开迟了，但是，我们对竹林的创作，经过时间的检验，更能够作出符合实际的公正的评价。更重要的是，作家的创作不应为其它所左右，创作只是忠于生活，表现生活，表达自己的思想和爱憎感情。竹林就是一位不爱张扬、不图名利，潜心创作的作家。她从小时候起就喜爱文学，至今还保留着小学时代写的作文。她的作文曾在上海《青年报》征文中获奖。多年以前，我主编的《作文大世界》多次发表了她的童年作文。竹林的第一部长篇小说《生活的路》出版之前，就曾在《上海少年》（即《少年文艺》）和安徽的文艺刊物发表作品。在她漫长的创作的道路上，经受了不少磨难，却能够顶住种种压力，坚持对文学事业的执着追求。竹林的这种创作态度和精神应该肯定，她不愧是一位真正的作家，值得人们崇敬的作家。

竹林从事文学创作在1975年就开始了，这样算起来，迄今已经有40年，这次研讨会也是竹林创作40周年的纪念。值此机会，我向走过40年艰辛创作道路并获得丰硕成果的竹林，表达热烈的祝贺和诚挚的敬佩，祝愿她一如既往，创作出更多更好的作品。

第二篇：散文作品研讨会发言稿

散文作品研讨会发言稿

杨xx在三十多年的散文写作中，不断地耕耘和探索，逐渐形成了自己独特的风格。以本人阅读的感受，简略说说他散文写作中几个叙述的特色。

一、叙述的多样性

杨xx的散文，叙述沉稳、细腻、温婉中含着硬朗。他巧妙地将“叙事”转化为“叙述”，使他散文中的事有着浓郁的“文学意味”。曲折的叙述中，不动声色地说着他看到的人与物，这些事物通过他主观心理的变异，趋向陌生与新颖，且蕴含着作者的灵魂，体现出生命的律动，从而具有了阅读与思考的价值。比如《一只手的叙述》。

二、叙述的节制性

杨xx散文的叙述较为节制，他的节制使他的散文有着丰富的含义。散文中的语言与叙述之间的分寸把握得很到位。几乎没有多少夸张的成分，也很少流露出个人的情感和议论。他散文中的节俭，含着某种隐忍的力量，这种力量由内向外渗透、漫延，最终抵达事物的本质。比如《1907年的灯光》等。

三、叙述的不确定性

杨xx散文的叙述有着某种不确定性，其过程是运动的、流淌的、变化的，而不是固定在某个中心。这种不确定性，通过他的叙述又变得稳固，使散文有了不可动摇的整体性。他的叙述善于旁敲侧击，王顾左右而言他，不断扩大作品的边界，且在缓慢的扩张中注入作者自身的思考以及夜晚的灵魂。这给他的散文来带了张力和阅读效果，仿佛他在引诱着读者参与到他的文本中去，从而共同完成他的作品，这是一个由“文本”逐渐转化成“文学”的过程。比如：《返回》《触摸》等

四、叙述的现代性

杨xx的散文有着某种不可忽视的现代性。无论是对呈现的事物，还是词语的运用组合以及叙述的方式，都散发出一定的现代气息。他在散文中有时打破时空，有时将某种写作主题进行碎片化处理，有时在叙述某个事件中，插入对另一个事件的叙述。他是沿着自己的意识，自己的时空，自己的感悟，自己的直觉一路前行。自由、随意、博大、即兴、洒脱，没有羁绊。打破了教科书书上所谓散文的章法。比如《地下铁》《江边看羊》等。

五、叙述的诗性

诗性的叙述是杨xx散文的一个重要特征。他的散文里有某种诗歌的韵律在流动。叙述的语言有任性、隐喻、灵动、韵致，仿佛水一样的灵动、闪烁，这给他的散文带来了澄明，这个澄明显露在他叙述的每一个角落，仿佛海德格尔存在的一束光，瞬间倾斜而来，使他叙述中的人与物在不同的场所亮出了自身的本质。无疑他是带着诗的语言，诗的节奏、诗的韵律、诗的灵动，诗的感悟诗的音乐写着他的散文。比如《河边的叙述》《和郁达夫一起去寻找A城的秋天》等。

六、叙述的含蓄性

这与杨xx散文叙述的节制是一脉相承的。他的散文有着某种“曲径通幽”的意味。从一个点出发，然后回环往复，弯曲前行，最终抵达他所希望的彼岸。在阅读他的散文，我常常掩卷沉思，感觉意犹未尽，有一种难以言说的审美享受。由于时间的关系，在这里就不展开了。

总之，杨xx的散文具有一定的审美价值和阅读价值，这里我们期待杨xx在今后的散文写作中，不断超越自己，扩大疆域，写出更好更多的作品，以飨读者。

第三篇：新闻作品研讨会发言稿

作为一名基层通讯员，今天能够参加王老师的新闻研讨会，我感到万分荣幸。我是一个刚刚步入新闻宣传工作行列的新手，对新闻的认识和理解非常简单和片面，甚至还停留在朦胧和茫茫然之中。下面我结合自己的理解和认识谈谈三点体会，有不妥之处，请大家批评指正。

体会一：标题的制作——简而实

仔细阅读王老师的每篇新闻作品，给我的第一感觉就是在标题上制作非常简短而直观，大多是第一眼就可以让读者看到什么单位发生了什么事情。比如《建一破解黄土塬管道铺设难题》就非常直截了当的告诉了读者是建一破解了管道铺设的问题，同时还交代了事件的发生地黄土塬。又如《荣盛公司五大支柱产品全面实现出口》也是直接告诉了读者是荣盛公司的（防喷器、抽油机、泥浆泵、油管、接头）五大产品实现出口。这类的例子很多，在此不一一类举，他们都是开门见山的告诉了读者要知道的新闻要素（何人、何事、何地）。下面我在结合我曾经采写的一篇稿件《运输公司成品油配送鼠年大吉》说说我的感受，今年正好是鼠年，作为三大支柱产业的成品油配送在公司的地位举足轻重，发展态势逐年曾上升趋势。后经王老师指点，把题目更改为《运输公司成品油配送拿到100万吨大单》，为什么要这样修改，我仔细琢磨了好久，同样说的是一件事情，我只交代了一个现象，而修改后的标题则直接说明了公司今年的配送量，同时也高度概括了文章内容。这就是王老师的第一个独到之处。我想用王老师讲课时讲过的一句话作为我对标题的理解。“标题是一篇文章的思想和灵魂，她是吸引读者想不想看，值不值得去看的关键”。

体会二：导语的制作――精而全

记得王老师讲课时还讲过这样一个小故事：有甲乙两个商人，他们都是作餐饮外卖的，甲商的卖点就特别好，而乙商总是卖不出去，无功而返。不是乙商的饭菜质量不行、更不是味道不好。究其原因才发现，甲商在出售时总是把肉放在最上面，而乙商忽视了，认为自己的饭菜质量和味道都是最佳的，不怕没有人来吃。孰不知甲商的做法极大的迎合了食客的心理。这个故事告诉大家，同样是同行，有的成功了，有的却很失败。作为一名新闻工作者，各人的采写风格各异，有喜欢金字塔式的、有喜欢倒金字塔式的，也有喜欢倒纵结合的。王老师的作品绝大多数都采用了倒金字塔式和金字塔两种方式的联合写法，这是第二个独到之处。还是结合我刚才说的《运输公司成品油配送拿到100万吨大单》一稿来谈谈王老师给我的启迪。我的原稿是“刚刚过去的XX年运输公司在成品油配送业务方面取得了骄人成绩，昨日记者从公司生产部获悉，该业务在11年的配送能力将不断递增，达到100万吨意向，其中还新承揽了欧四新油品配送10万吨运量。”经王老师修改后为：“经过多方努力，一月初，运输公司从中石油下属的山东销售和河北销售公司成功承揽到100万吨成品油配送工作量，从而继续保持了该公司在这一市场的优势地位”仔细对照这两条导语，前者含糊不清，说了半天没有说到点子上，想表达的主题也不明确，而后者呢则充分说明了成品油的配送量和发展的强劲势头，三大支柱产业的地位不言而白。综合来说，王老师的作品就的把肉放在最上面的甲商，先是从视觉上吸引住读者，然后在引导读者慢慢去读全文。

体会三：主体的制作――朴而美

主体是一则消息的主要部分，是进一步对标题和导语的补充，是对标题和导语提出的问题的延伸和解答。王老师的作品不管是背景的交代还是事件的经过都充分体现了一个朴实美，没有过多的赘述，背景交代恰到好处，事件经过简单明了。比如：《深南油田率先实现成规模绸油冷采》一文，首先在背景上介绍了深南油田的地理位置，介绍了该地区的地层构造，同时也说明了开采该区域地下原油的难度；在介绍事件经过的时候，充分介绍了采油五厂大胆利用新技术，开发新工艺，合理利用科学技术引导大家合理开采，既节省了事件也节约了成本。像这样制作主体，把需要的展开说明，不需要说的不说，让读者看起来非常惬意，没有一点多余和臃肿的感觉，朴素之余尽显文章美。这是王老师的第三点独到之处。

我记得著名作家徐迟曾经对“美”有段精彩的描写：“美是多种多样的，雄浑阔大是美，激昂慷慨是美，热情澎湃是美，富丽堂皇是美，而含蓄朴素同样是美，而且往往是美的极致。”这是经验之谈，事实也是如此，一篇文章的语言最能代表作者的风格。王老师的文章语言质朴无华，淳真自然，没有华丽的辞藻，没有刻意的雕饰。实际上这样的朴实自然是经过良苦用心、潜心修为而反璞归真的艺术美，他的文字都是从心坎里流淌出来的，朴素流畅，却是最能打动人心的。

最后，我还想说一句：我们期待王老师今后诞生更多的新闻作品，更多的获奖作品，让我们共同祝愿王老师的未来之路更加美好。这不仅仅是我个人的意愿，我想还有更多的群体和读者也是这样的心愿。

第四篇：摄影作品创作感受

摄影作品创作感受

班级：姓名：06教专班 卫 静

摄影作品创作感受

“摄影”是现代科学技术发展的产物。自1839年以来，它已有了160多年的历史。短短一个半世纪多，摄影作为现代文化的视觉媒介，已渗入到天文、气象、地质、探矿、医学、考古、新闻、教育等各个领域，并以其纪实功能，成像的快捷以及操作技术的简便易学，吸引着越来越多的爱好者。尤其是各大学院校，他们已把“摄影”作为一门专业的学科来教学。

2007-2008学期，我们也学习了摄影。通过一学期的学习，使我对摄影有了进一步的认识。“摄影”，它是一门年轻的艺术，是二维空间的平面造型艺术。“摄影”一词的原意就是“光画”，最早的摄影派是“绘画派”，20世纪20年代摄影在中国则被称为|“美术照相”。今天，以“画意”为主体的创意摄影与纪实摄影仍为摄影艺术的两大支柱。纪实摄影体现着摄影的本性特性是摄影的主导。摄影爱好者从拍纪念照到从事摄影艺术创作，必须经过一个控制光影，把摇画面结构的学习过程。当然，学习过程中的习作难免会有不少模仿之作，但即便如此，也是无可后非的。有才能的摄影家正是在这模仿中掌握了摄影艺术创作的要领，才创作出了不少佳作，最终能够跳出“沙龙”，自成一家。下面我就自己拍摄的三张作品具体地谈一下“摄影心得” ：

照片一：“环保”，本画面所呈现的内容十分简单：主体是一只手，手里拿着一张废纸；背景是一个垃圾桶。该相片采用了“顺光”→“侧拍” →“特写”的拍摄技巧，很自然地巧抓拍了一幅“往垃圾桶扔废纸” 的画面，它揭示了“爱护环境，从我做起”的寓意。从侧面也可反映出：只要人人献出一点爱，世界将变成美好明天！

照片二：“室中花”，本画面的主体是几盆“争艳”的花，采用了“侧面” → “俯拍”的拍摄技巧，勾勒出了一幅“室中的花儿在阳光的照射下竞相开放”的画面。它揭示了：同一片蓝天下，同样的耕耘，同样的收获。由此，我们可联想到：为什么在我们学生中间有优生和差生之分呢？这值得我们反思„„

照片三：“阳光”，本画面采用了“正面” →“仰拍”的拍摄的技巧，形象地描述了一幅“透过树枝阳光普撒大地”的画面。该相片是早晨拍摄的，也许由于光线不强的原因吧，整个画面给人一种模糊感，看起来有虚化的艺术效果，不过这也是我想要的。忽然间我明白了：原来大自然是那样的奇妙，只要我们用心去观察，到处都存在着美„„

上述三张相片是我通过一学期的拍摄练习精选出来的，自我感觉还不错，望老师再为我指点一二，谢谢！

第五篇：作品创作说明书(参考)

作品创作说明书（示例）

作品名称：***** 作品类型：*****

一、创作目的（描述作品的创作起因或者用途）

为了更有效地宣传推广以及销售香瓜产品，本人欲设计此作品用于香瓜产品的外包装上，作为该产品独特的产品标识使用，以方便消费者在购买使用该产品时能够更准确的将其区别于其他同类或近似的产品。

二、创作过程（（①描述创作开始和完成时间、地点，且精确至年月日；②描述创作手法如手绘或者电脑软件绘制；③描述整个作品的结构、组成部分以及色彩等；④描述作品创作的特殊意义或者独特之处）

该图于

年 月 日开始构思，着手创作。

整幅图运用电脑绘制出来，图案由

等部分组成，主要采用

三种颜色。最初，“******”考虑由电脑的艺术字形成；在设计过程中，本人为了更突出“***”的标识，把图左侧的香瓜以流线型的图案方式，通过绘图工具photoshop绘制而成。

历经____次修改，于

年

月

日在广州市创作完成。

三、作品独创性（描述作品创作的特殊意义或者独特之处）

该图经过本人的独特构思，充分运用美工设计，将文字，英文字母及图片配上特有的颜色做背景，主要采用***三种颜色设计出来。图片左端是一个切开了的香瓜的图案，形象生动的体现了箱内的产品，香瓜。采用流线型的与英国国旗颜色相仿的图案，暗指了该西瓜是来自欧洲的品种。

整幅图生动形象地体现了产品的独特寓意，具有独创性。

四、发表情况（如有发表，必须注明首次发表的时间和地点；如无，则写没有发表）

该作品于

****年**月**日，首次发表于**。

申请人（签章）：

****年**月**日