剧场、演播室 TCPIP灯光控制网络解决方案

第一篇：剧场、演播室 TCPIP灯光控制网络解决方案

剧场、演播室 TCP/IP灯光控制网络解决方案

柳得安 上海戏剧学院副教授

梁国芹 中国照明学会理事、硕士

关键词： DMX 控制 TCP/IP 网络 远程设置 网络监测 网络配电柜 多网合一 资源共享 全光纤网络 网络解码 GPRS 灯光系统信息终端 1 引言

二十世纪八十年代以前，剧场、电视演播室灯光控制以模拟控制系统为主。八十年代中期，由于计算机技术的迅速发展，数字灯光 控制 系统开始进入剧场、电视演播室 , 逐步取代了模拟控制系统，成为一直流行至今的DMX控制系统。

本世纪开始，由于网络技术的普及和成熟，灯光控制系统中应用 TCP/IP网络技术己成了一种明显的趋势，在近期国内、外的一些剧场、电视演播室改造和新建的项目中采用网络技术的案例已非常普遍。

本文主要讨论近年来国内外剧场、电视演播室应用 TCP/IP灯光控制网络的中几种典型解决方案，重点讨论系统的布线结构、信号传输与分配以及各种灯光设备接入网络系统等问题。TCP/IP灯光控制网络的特点

什么是网络灯光设备 ?什么是 TCP/IP 灯光控制网络 ?以上两个问题可以用以下两个简单的式子来解释: 传统灯光控制设备 + TCP/IP网络接口 = 网络灯光设备 网络灯光设备 + 现成TCP/IP网络技术 = 灯光控制网络

配备了 TCP/IP 协议网络接口的灯光设备统称为‘网络灯光设备' ,或称为‘网络化灯光设备'。配备 TCP/IP 网络接口的目的是使灯光设备可以与网络上的其它设备双向地传送数据。在传统的 DMX 控制系统中 ,灯光控制设备的主要作用是安全、可靠地发出、接收或传输 DMX 控制信号。而网络灯光控制系统中网络灯光设备除了要保证 DMX 控制信号的稳定可靠传输以外，同时还要可靠地发送和接收其它多种通讯信号，如设备工作情况、电气参数、状态设置指令和出错警告等。换句话说，DMX 设备是一种单向控制设备，而网络灯光设备是一种双向控制设备。网络灯光设备通过一个双向的网络接口 ,一方面控制其它设备另一方面又可以接收其它设备对它的设置或控制；或者在接受其它,设备控制的同时,又可以发出一些有用的状态信息。

从电气原理来看 , 网络灯光设备通常是一台专用的网络计算机或带 TCP/IP 网络接口的嵌入式系统 ,具有自启动和热插拔功能,设备内部有一个掉电保护的记忆单元,记录着设备的 IP 地址、状态设置和物理位置等各种状态信息 ,当系统停电后恢复供电时,所有网络灯光设备会自动搜寻控制或被控制的对象,使整个系统自动复位运行。即使某一网络灯光设备出现故障,也不会影响其它设备的正常工作。常用的网络灯光设备有:网络灯光控制台、网络调光器、网络配电柜、网络直通开关柜、网络 DMX 解码 /编码器、灯光网络服务器、灯光网络工作站、无线 PDA 灯光系统信息终端和无线流动监控工作站等。

TCP/IP 灯光控制网络系统的布线结构同我们非常熟悉的办公室自动化网络系统基本一样。因此有一些厂商建议 ,只要经过一定的网络规划,灯光控制网络可以直接同办公室网络混合使用。事实上,国外的一些工程改造项目为了节省布线的费用,经常借用建筑物原有办公自动化网络或中央空调控制网络线路来传输灯光网络控制信息。在近期国内一些剧场和城市电视台演播室的灯光系统网络化改造工程也有一些案例效仿这种做法。然而,对新建的项目而言, 从系统的安全性和可靠性的观点来看,灯光控制系统最好采用专用的网络布线系统。

TCP/IP 灯光控制网络系统与传统的 DMX 控制系统比较在以下几个方面显示明显的优势。

①网络控制 :

比 DMX 控制系统更可靠、更灵活和更方便地控制灯光系统设备;

②简化布线 :

一条光纤(网线)传输所有控制、设置和监测信号,节省布线费用。

③远程设置 :

所有网络灯光设备可以接受网络远程设置，大大减轻灯光师的劳动强度;

④网络监测 :

可非常方便地监测整个灯光控制系统的实时运行状态（包括设备状态 和人的操作记录），把可能发生的事故尽早扑灭；

⑤数据管理 :

自动记录整个灯光控制系统有用的控制数据，并能对历史资料（如演出 Q场资料、用电安全历史数据等）加以管理和利用;

⑥多网合一 :

TCP/IP平台能非常方便地与剧场、电视演播室中的其它相关控和管理系统的平台实现扩展和联接，实现“多网合一，资源共享”的管理模式； 3 半网络化灯光控制系统布线方案

半网络化布线方案 是网络灯光技术应用初期 常见的 方案。与传统的 DMX布线方案相比，这个方案把从控制室到调光器室和控制室到设备层或灯位之间较长距离的信号传输用网络传输方式来替代传统的DMX传输方式,如图1所示。图 1 半网络化灯光控制系统布线方案 示意图

从各网络灯光控制台输出的TCP/IP信号直接输入网络集线器HUB，非网络控制台的DMX信号经DMX网络编码器（DMX Node）转换成TCP/IP网络信号后输入HUB。

从网络集线器 HUB输出的TCP/IP网络信号分为两条支路；第一条TCP/IP网络信号支路从控制室传输到调光器室，在那里TCP/IP网络信号通过网络DMX解码器（DMX Node）转换成标准的DMX-512信号驱动调光器。

第二条 TCP/IP网络信号支路包括电脑灯、换色器及其它智能灯具的控制信号，网络信号经DMX解码器转换成DMX信号后，再通过分配器和放大器将DMX信号分配到每一吊杆以及面光、耳光等区域或其它控制点。

从功能上来看，半网络化灯光系统布线方案有以下特点 :

①网络热备份控制模式：

可以实现主控台与备份台的网络热备份控制模式;

② 主干网络传输

主干线路采用网络线传输，取代了传统的 DMX信号线;

③传统设备网络接入 :

采用了 DMX编码/解码器（Node），使传统的DMX调光台、调光立柜和智能灯具等灯光设备实现了网络接入。

④不完全网络方案 :

网络线路未直接到吊杆或灯位，大部分设备还不是网络灯光设备，无法实现双向信号传输，因此这个方案不是一个完全的网络解决方案。4全网络灯光控制系统解决方案 图 2 TCP/IP “全”网络剧场 / 演播室灯光控制系统布线方案示意图

图2是一个TCP/IP全网络剧场/演播室灯光控制系统布线方案（简称：全网络方案）示意图。此方案的最大特点是从控制台到所有的灯光设备，可全部采用 TCP/IP网络信号线传输，但由于目前大多数电脑灯、换色器等灯光设备尚无网络接口，图2中最后一段暂时采用DMX信号传输，一旦这些设备有了网络接口，即可成为真正的全网络系统。

一般来讲，从控制室输出的 TCP/IP网络信号分三条支路。

第一条 TCP/IP网络信号支路从控制室传输到调光器室,在那里TCP/IP网络信号线直接接入网络调光器。网络调光器通过网络信号线与系统中的其它设备，如网络调光台、文件服务器、中央监控器等实现控制信息双向交换，这些控制信息包括：调光控制DMX信号、调光器状态信息（Reporting）、灯光场景备份、调光曲线设置等.第二(第三)条TCP/IP网络信号支路包括电脑灯、换色器及其它智能灯具的双向交换控制信息，在栅顶或设备层上通过(左、右)网络集线器转换成多路TCP/IP网络信号。然后这些网线被引至各吊杆和面光、耳光等区域或其它控制点。在此方案中传统的DMX信号分配器和放大器己被多路网络集线器取代，分配到吊杆和各个灯位上的多路DMX信号线被一条网线所取代，TCP/IP网络信号在吊杆和各个灯位上可以直接连接带TCP/IP网络信号接口的网络灯光设备，也可由网络DMX解码器转换成DMX信号以控制尚未设置网络接口的灯光设备。与半网络化方案相比 , 全网络方案有以下特点:

①网络化调光器 :

采用全网络化调光器，支持调光器工作状态的网络化监测和自动记录;

② 完全双向通信 :

采用全网络灯光系统布线，支持网线直接到吊杆、灯位和所有控制及受控制点；实现灯光系统中网络设备之间的完全双向通信;

③为未来设备留有充分网络扩展接口 :

全网络方案支持未来新的网络灯光设备在灯光系统任何位置的接入，无需另外铺设线路;

④节省布线及维修费用 :

全网络方案的线路结构比半网络方案有很大的简化，具有节省布线及 维修费用等优点。5 最新TCP/IP光纤网络解决方案

‘光纤网络布线方案'是近年来兴起的比较先进的舞台、演播室和主题公园等大型项目灯光控制系统网络解决方案，它支持从系统总控室到现场控制室、从现场控制室到灯光吊杆和各个灯位全部使用光纤作为信号双向传输的‘信息高速公路 '，传输速率可达百兆或千兆级。目前国内、外已开始有所应用。

与全网络（网线）布线方案相比 ,‘光纤网络布线方案'有更长的传输距离，更高的速度、更宽的通频带、更好的抗干扰性能、传输特性和接口性能。近年来光纤和相关的光纤网络设备（如光纤网络交换机）的市场价格已降到为一般用户可接受的水平。‘全光纤网络布线方案'是目前性价比最高的网络解决方案。

图 3 TCP/IP 光纤网络剧场 / 演播室灯光控制系统布线方案示意图

图3是一个典型的用光纤网络布线方案构成的多个剧场或多个电视演播室联网的灯光控制总系统示意图。在此系统中，采用双环光纤网络将灯光控制室光纤环网工作站、调光室光纤环网工作站和设备层光纤环网工作站连接起来，环网的特点是可靠性高，而双环网更使系统失效的概率降至极低。各工作站是相应区域的核心通信设备。

灯光控制室网络工作站由环形光纤网络交换机(Optical Switch)、RJ45网络交换机、若干通道的DMX编码器(DMX Node)、无线网络节点(AP)和不间断电源构成。如果今后各种控制台都具有网络接口，则可以不需要DMX编码器。灯光控制室网络工作站为控制室的各种灯光控制台、文件服务器和无线PDA灯光系统信息终端等设备提供DMX、RJ45和无线网络信号接入的接口。

调光室网络工作站由环形光纤网络交换机(Optical Switch)、若干通道的DMX解码器(DMX Node)、无线网络节点(AP)、RJ45网络交换机和不间断电源构成。它的主要任务是为调光器室内的固定（或流动）网络调光器、网络直通开关柜、网络配电柜和网络监视摄像头的网络灯光系统信息提供终端接入。固定（或流动）式网络调光器通过光纤或网线接入调光室网络工作站，一方面接受调光网络DMX信号的控制，另一方面通过光纤或网线反馈调光器的各种工作参数(如每回路电流、电压、温度和开关状态等)。网络直通开关柜与网络调光器的工作情况完全相仿。网络配电柜通过光纤接入调光室网络工作站，定时向服务器报告系统安全用电的具体情况(如总电流、电压、功率、功率因数、电度等)。

设备层网络工作站由环形光纤网络交换机（Optical Switch）、RJ45网络交换机、若干通道的DMX解码器（DMX Node）、无线网络节点（AP）和不间断电源构成。光纤网络的一个明显的特点是支持光纤到吊杆和灯位，因此在演出区中大量的吊杆、吊笼和设备层的主要控制点及灯位上都可安装DMX光纤解码器，支持非网络化的灯光设备（如电脑灯、换色器、数字灯等）接入网络。设备层网络工作站的主要任务是使这些DMX光纤解码器接入网络中，因此设备层网络工作站一般比调光室网络工作站和控制室网络工作站有更多的光纤或RJ45网线接口。

在光纤网络方案中，在每个剧场、电视演播室的设备层、调光室等区域可安装若干个网络摄像头，以监视某些关键工作点的视频图像，这些网络摄像头可以非常方便地用网线接入每个网络工作站的 RJ45接口，通过网络视频软件，可以非常方便地在每个剧场、电视演播室的控制室文件服务器、灯光网络总服务器或其它监控电脑上看到不同的网络监视图像。图 4 安装在某剧场总服务器工作站的光纤交换机

此外，灯光网络文件总服务器通过光纤或网线接入各个剧场、电视演播室的控制室网络工作站，一方面 ,它是灯光总系统的“黑匣子”，通过网络软件的配合，实现对每个剧场、演播室网络系统中所有设备的工作情况的监测、设置、记录和故障预警功能。另一方面, 文件总服务器充当灯光网络系统路由器的作用，按用户的设定和规划交换不同的剧场、电视演播室网络系统之间的控制和监测信息;允许不同的用户按一定的权限浏览、查询、打印有关系统的各种信息。

GPRS信息终端器通过网线接入文件总服务器，两者在相关应用软件的配合下实现个性化信息订制平台功能。各种预警和管理信息按权限和需要以短信的形式发送到相应使用者的手机上。

剧场和演播室的其它网络系统，如吊挂系统网络、办公自动化网络等通过光纤或网线接入文件总服务器实现这些网络系统与灯光控制网络的“多网合一，资源共享”。光纤网络方案与前面两个方案相比有以下特点 :

① 光纤布线 :

主要信息通道全部采用光纤布线，为剧场、演播室的灯光控制系统打造了可持续发展的、高可靠性的高速数字通讯平台。

② 文件总服务器 :

采用文件总服务器记录和处理所有系统现场和历史相关数据，意味着灯光控制系统的管理水平又上了一个层次。

③无线网络化设备 :

采用无线 PDA调光台、GPRS手机短信终端和无线技术总监移动工作站等无线网络化设备，标志着灯光控制系统的监察、技术保障水平跃上一个新的平台。

④ 采用网络视频监控 :

主要工作点安装网络视频头是一种投资小、效果明显的系统监控手段。目前网络视频监控的缺点是像素较低, 因此图像的质量较差。

⑤ 安全用电监控 :

安全用电监控是本方案的一个特点。网络配电柜、直通开关柜和调光柜与总服务器、监控设备的组合应用，使 安全用电的现场和历史数据得到了有效的监测、保护和开发应用。

⑥多网合一管理模式 :

光纤方案已初步实现了灯光控制、视频监测、安全用电监控、移动通讯网络和办公自动化网络的 ‘五网合一'管理模式，实现了重要信息资源的共享。在此基础上，可进一步实现与舞台机械、多媒体内部通讯、安全消防、中央空调及其它相关控制系统的信息资源共享，实现‘多网合一'的管理模式。6 结语

随着网络灯光设备技术的进一步成熟，应用 TCP/IP灯光控制网络的工程案例将逐步增加。由于国际上各灯光设备厂商和有关技术标准组织近年来的共同努力，灯光控制系统正在逐步实现了所有灯光设备之间的双向高速数据传送。灯光网络的应用给剧场、电视演播室的系统管理、营运管理和技术管理带来越来越多的增值性服务,它将成为剧场、电视演播室网络化、信息化和自动化管理的重要组成部分。

TCP/IP网络灯光控制系统正在向人们展示它美好的应用前景！笔者相信，TCP/IP网络灯光控制系统将逐步取代流行了近二十年的DMX数字灯光控制系统，成为未来剧场、电视演播室主流的灯光控制系统。

第二篇：演播室设计处理灯光几点注意事项

演播室设计处理灯光几点注意事项

在任何的演播室设计当中，都需要对灯光进行一定的处理。那么在处理灯光的时候，需要注意什么问题呢？主要从以下几个方面入手：

面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。

逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。

侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。

折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。

白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。

虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。（来源： 舞台美术设计）

第三篇：镜框舞台剧场常用灯光名称及应用

镜框舞台剧场常用灯光名称及应用 2008-05-28 12:33 追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。

顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。

顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。

顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。

脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。

顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。

顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。

顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。

脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。

地排光LoowHorizontLight以散光投光具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的灯光，回路编组通常采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色、等原色和白色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换。只开地排灯可以造成舞台画面下关部分的剪影效果，通常与天排灯配合使用，使色彩变化更为丰富。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。

天排光UpHorizontLight与地排灯相反天排灯是以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上关部分的投光，多用于表现天空的渲染背景色彩。回路编组通常也采用三至四色设置。同时开启天、地排灯可以造成舞台画面整体的剪影效果。但是，容易产生天幕上下部分亮度高，中间部分亮度低的现象。天排灯、地排灯的应用要注重与舞台景物和人物灯光进行恰当的衔接。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。

柱光Tower也可以称为梯光。设置在镜框舞台移动台口的内侧。根据演出灯光色彩分配需要，常常设置为四层，每层两台聚光灯。桥光GalleryFiyGallery根据剧场设计的需要，分别设置天桥侧的光和后天桥光以及假台口天桥光等投光位置。

侧光Side侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。侧光常用灯具以2kw平凸聚光灯为主，并在天桥设置灯光回路插线盒。

1）桥光：FiyGaller又称为天桥侧光或侧天桥光。可以沿天桥通道安装聚光灯，成像灯、以及PAR灯等。如果使用回光灯，其安置位置应该谨慎选择并远离幕布。

2）侧光吊笼：通过钢丝绳吊装的电动升降侧光灯光桁架，有些剧场的桁架还可以载人以便于对光。通常设置在第二道至第四道边幕与边幕之间，为了灯光调色的需要从上至下排列一般为4层/2kw/2只，可分为四组色光使用。

3）在日本一些没有吊笼的剧场中使用可移动侧光灯架，从上向下分为3~4排灯，每排2~3台灯，灯架底部装有脚轮和锁紧装置，根据边幕的位置随意摆放调整，对光时可以攀登作业。

流动灯StandSpotlight/StageSide安装在支架上面的灯具，可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位置上，在使用舞台侧光流动灯时，通常放在边幕的后面以便隐藏灯具。灯具的种类和数量可以按照剧情和灯具自身的投光性能选择。追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。

顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。

顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。

顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。

脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。

追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。

追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。

顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。

顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。

顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。

脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。

地排光LoowHorizontLight以散光投光具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的灯光，回路编组通常采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色、等原色和白色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换。只开地排灯可以造成舞台画面下关部分的剪影效果，通常与天排灯配合使用，使色彩变化更为丰富。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。

天排光UpHorizontLight与地排灯相反天排灯是以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上关部分的投光，多用于表现天空的渲染背景色彩。回路编组通常也采用三至四色设置。同时开启天、地排灯可以造成舞台画面整体的剪影效果。但是，容易产生天幕上下部分亮度高，中间部分亮度低的现象。天排灯、地排灯的应用要注重与舞台景物和人物灯光进行恰当的衔接。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。

柱光Tower也可以称为梯光。设置在镜框舞台移动台口的内侧。根据演出灯光色彩分配需要，常常设置为四层，每层两台聚光灯。桥光GalleryFiyGallery根据剧场设计的需要，分别设置天桥侧的光和后天桥光以及假台口天桥光等投光位置。

侧光Side侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。侧光常用灯具以2kw平凸聚光灯为主，并在天桥设置灯光回路插线盒。

1）桥光：FiyGaller又称为天桥侧光或侧天桥光。可以沿天桥通道安装聚光灯，成像灯、以及PAR灯等。如果使用回光灯，其安置位置应该谨慎选择并远离幕布。

2）侧光吊笼：通过钢丝绳吊装的电动升降侧光灯光桁架，有些剧场的桁架还可以载人以便于对光。通常设置在第二道至第四道边幕与边幕之间，为了灯光调色的需要从上至下排列一般为4层/2kw/2只，可分为四组色光使用。

3）在日本一些没有吊笼的剧场中使用可移动侧光灯架，从上向下分为3~4排灯，每排2~3台灯，灯架底部装有脚轮和锁紧装置，根据边幕的位置随意摆放调整，对光时可以攀登作业。

流动灯StandSpotlight/StageSide安装在支架上面的灯具，可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位置上，在使用舞台侧光流动灯时，通常放在边幕的后面以便隐藏灯具。灯具的种类和数量可以按照剧情和灯具自身的投光性能选择。

第四篇：会议室灯光情景控制

在情景操作设置中的按键与相关情景之间的一组或多组的关联，设置单元还在执行单元中预置每一个情景下的各个执行单元的规定动作的情景控制表；当用户通过操作单元上按键选定一种情景灯光或在已对按键分配情景灯光的前提下按下一个按键之后，各执行单元收到指令后从预置在存储器中的情景灯光控制表中读出并执行规定的控制。１）情景设置多样化； ２）使用更便利；

３）可兼容调光、调色和开关于同一系统中；

４）采用数字编码和ＩＤ逻辑选址，使得系统各组成单元的改变更灵活，能满足用户不同需求。

会议室灯光情景控制: 1.场景功能

需要的照明场景预先输入调光模块中，用户在使用时，只需按动一个按键，即可调用相应的场景，实现淡入淡出效果.2.排程开关功能

调光模块能根据用户预先输入的时间来打开或关闭相应的场景.3.红外线遥控

红外线遥控装置可增加控制灯光场景效果，实现方便快捷的操作.4.日照感应功能

通过室外日光自动调节室内灯光场景变化，满足照度需求.5.占空感应功能

在区域内感应人员，从而自动变化灯光场景，达到理想照度.6.控制空调系统

系统提供干触点控制信号输出接口控制室内空调与设备.调光系统可与报警、消防系统进行集成

调光系统可与其他系统如：安防、消防、报警系统集成.1、外出灯光情景模式(或全关)：用遥控器关闭家中所有灯光，按场景开关“外出”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“外出”场景模式已设置成功，以后就可以一键式进入这种灯光场景模式。

2、回家灯光情景模式：如果习惯回家时自动亮起客厅某一盏灯，就将这盏灯先开亮，然后关闭家中其他所有灯光，按场景开关“回家”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“回家”场景模式已设置成功，以后就可以一键式进入这种灯光场景模式。

3、就餐灯光情景模式：如果习惯就餐时自动亮起餐厅灯和厨房灯，就先开亮这些灯光，然后关闭家中其他所有灯光，按场景开关“就餐”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“就餐”场景模式已设置成功，以后就可以一键式进入这种灯光场景模式。

4、会客灯光情景模式：如果习惯会客时自动亮起客厅里某些灯，就先开亮这些灯，然后关闭家中其他所有灯光，按场景开关“会客”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“会客”场景模式已设置成功，以后就可以一键式进入这种灯光场景模式。

5、休息灯光情景模式：如果习惯休息时自动亮起哪个房间的哪些灯，就先开亮这些灯，然后关闭家中其他所有灯光，按场景开关“休息”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“休息”场景模式已设置成功，以后就可以一键式进入这种灯光场景模式。

6、阅读灯光情景模式：如果习惯休息时自动亮起哪个房间的哪些灯，就先开亮这些灯，然后关闭家中其他所有灯光，按场景开关“休息”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“休息”场景模式已设置成功，以后就可以一键式进入这种灯光场景模式。

7、娱乐和影院灯光情景模式：如果娱乐和看家庭影院时喜欢自动亮起哪个房间的哪些灯，就先开亮这些灯，然后关闭家中其他所有灯光，按场景开关

“娱乐或影院”键6秒钟，场景开关背景光闪烁并向各房间开关发出指令，当场景开关指示灯熄灭后，“休息”场景模式已设置成功，以后就可以一 键式进入这种灯光场景模式。

第五篇：谈谈网络灯光技术

谈谈网络灯光技术

来 源： 艾维网

谈到网络灯光，先说一下灯光技术的发展。在上世纪80年代以前，舞台灯光一直是以模拟技术来控制的（开关、调光等），这种控制方式，不但设备多、线缆复杂，而且不便于远距离控制。80年代以后，随着计算机技术的迅速发展，开始出现了数字技术的灯光控制系统，其中成为标准的DMX控制系统，成了数字灯光控制技术的主流。

近年来，随着网络技术的发展及舞台灯光系统变得日趋繁杂，场地的扩大、灯具数量的增多，再延用模拟技术及数字技术，在很多方面功能会受到极大的制约，有的还几乎不可能实现，因此采用网络灯光技术成了必然的选择。

那什么是网络灯光呢？

其实网络灯光包含了两层意思，一是采用网络联结、控制的技术，二是可以进行网络联结、控制的设备。

所谓网络灯光控制技术，就是利用以太网，采用TCP/IP通讯协议，通过网络交换机、网线组成一个网络系统，双向传输各种数据，从而确保灯光系统安全、可靠、调控便利，方便使用管理。采用网络灯光控制技术后灯光系统变得十分简单，尤其是省去了70%以上的线缆，不但节省了资源，同时给线缆敷设带来了极大的便利，这些在大型灯光系统中尤为突出。在大型灯光系统中，甚至采用了光缆，使信号传得更远，数据流变得清晰，数据流、控制信号、监测信号、设备状态信息都一网打尽。

正因为如此，在国外，超过50%以上的灯光系统采用了网络灯光；在国内，一些大型场所，比如大剧院、电视台演播厅等，也开始采用了网络灯光。国内一线灯光厂商也推出了网络型调光台、硅柜、灯具等，相信不久的将来，网络灯光也会逐渐地得到普及。