写材料常用的77句歌词

第一篇：写材料常用的77句歌词

写材料常用的77句歌词

1.不经历风雨，怎么见彩虹？没有人能随随便便成功。——《真心英雄》

2.生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。——《生活不止眼前的苟且》

3.自信好要紧，应该放开胸襟，愿望定会一切都变真。——《创造命运》

4.不忘初心，继续前进。——《不忘初心》 5.时间都去哪儿了。——《时间都去哪儿了》

6.敢问路在何方，路在脚下。——《敢问路在何方》

7.官兵一致同甘苦，革命理想高于天。——《过雪山草地》

8.人都应该有梦，有梦就别怕痛。——《淋雨一直走》 9.我们能熬过这最苦的现阶段，反攻的胜利就在眼前！——《二月里来》

10.军民鱼水情意深，顶天的青松扎深根。——《边疆的泉水清又纯》

11.心若在梦就在,天地之间还有真爱，看成败人生豪迈,只不过是从头再来。——《从头再来》

12.从头再来

13.我相信我就是我，我相信明天，我相信青春没有地平线.——《我相信》

14.三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢。——《爱拼才会赢》

15.小小的天有大大的梦想，重重的壳裹着轻轻的仰望。——《蜗牛》

16.阳光总在风雨后，请相信有彩虹。——《阳光总在风雨后》

17.风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕至少我们还有梦。——《水手》

18.如果骄傲没被现实大海冷冷拍下，又怎会懂得要多努力，才走得到远方。——《最初的梦想》

19.心若在，梦就在。——《从头再来》

20.几度风雨几度春秋，风霜雪雨搏激流，历尽苦难痴心不改，少年壮志不言愁。——《少年壮志不言愁》

21.没有什么能够阻挡，你对自由的向往。——《蓝莲花》

22.十万百姓泪汪汪，思情似海不能忘。——《十送红军》

23.红旗一展满地红，抬头望见指路星。——《红军战士想念毛主席》

24.每个人都曾渴望成为飞行的鸟，在天空和太阳之间穿行。——《飞翔鸟》

25.我的未来不是梦，我认真地过每一分钟。——《我的未来不是梦》

26.岁月不知人间多少的忧伤，何不潇洒走一回？——《潇洒走一回》

27.熙熙攘攘为名利，何不开开心心交朋友？——《真心真意过一生》

28.我行我素做人要敢作敢为，人生苦短哪能半途而废。——《铿锵玫瑰》

29.失去过，才能真正懂得去珍惜和拥有。——《祝福》

30.做个好汉子，每天要自强。——《男儿当自强》

31.生命像鲜花一样绽开，我们不能让自己枯萎。——《孤独的人是可耻的》

32.青春是一阵路过的风。——《一路顺风》

33.没人能为你把握青春。——《勇气》

34.流水它带走光阴的故事改变了一个人，就在那多愁善感而初次等待的青春。——《光阴的故事》

35.曾经豪情万丈，归来却空空的行囊。——《故乡的云》

36.昨日像那东流水，离我远去不可留。——《新鸳鸯蝴蝶梦》

37.万水千山总是情，聚散也由天注定，不怨天不怨命，但求有山水共作证。——《万水千山总是情》

38.你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰温暖了我的心窝。——《冬天里的一把火》

39.同样的感受给了我们同样的渴望，同样的欢乐给了我们同一首歌。——《同一首歌》

40.万里滔滔江水永不休，淘尽了世间事，混作滔滔一片潮流。——《上海滩》

41.把我的悲伤，留给自己，你的美丽让你带走。——《把悲伤留给自己》

42.一山还比一山高——《一生有意义》

43.白天不懂夜的黑。——《白天不懂夜的黑》

44.相见不如怀念。——《相见不如怀念》

45.如果对于明天没有要求，牵牵手就像旅游。——《十年》

46.惊鸿一般短暂，像夏花一样绚烂。——《生如夏花》

47.有多少人值得等待？——《有多少爱可以重来》

48.一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。——《东风破》

49.万里长城永不倒，千里黄河水滔滔。——《万里长城永不倒》

50.我们都有一个家，名字叫中国。——《大中国》

51.五星红旗，你是我的骄傲。——《红旗飘飘》

52.洋装虽然穿在身，我心依然是中国心。——《我的中国心》

53.只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。——《爱的奉献》

54.说句心里话，我也想家。——《说句心里话》

55.我想有个家，一个不需要华丽的地方。——《我想有个家》

56.丰收果里有你的甘甜，也有我的甘甜；军功章啊，有我的一半，也有你的一半。——《十五的月亮》

57.所有的故事只能有一首主题歌。——《明天你是否依然爱我》

58.外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。——《外面的世界》

59.痛并快乐，快乐着。——《痛并快乐着》

60.是我们改变了世界，还是世界改变了我和你？——《一样的月光》

61.不是我不明白，这世界变化快。——《不是我不明白》

62.不要问我从哪里来，我的故乡在远方。——《橄榄树》

63.星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮。——《篱笆墙的影子》

64.乘风破浪后也不会一定成功，生命只能向前，坚定信念的人都是英雄。——《勋章》

65.没有追求和付出哪来的成功，谁说我们一定要走别人的路。——《没有什么不同》

66.本领虽高，没法比天更高。——《红日》 67.生命的广阔不历经磨难怎能感到。——《追梦赤子心》

68.不在乎等待几多轮回，不在乎欢笑伴着泪水。——《超越梦想》

69.梦想成真不会遥远，鼓起勇气坚定向前，奇迹一定会出现。——《奇迹再现》

70.曾经多少次失去了方向，曾经多少次破灭了梦想。——《怒放的生命》

71.我们的理想，在希望的田野上。——《在希望的田野上》

72.多少风雨，多少苦难，矢志不改，梦想成真。《中国梦》

73.万物生命,苦乐喜悲，小草再小也有沉静的美。——《我梦最美》

74.世间自有公道付出总有回报，说到不如做到要做就做最好。——《步步高》

75.想做的梦从不怕别人看见。——《我相信》 76.幸福不会从天降，社会主义等不来。——《幸福不会从天降》

77.自信可改变未来。——《光辉岁月》

第二篇：写爱情的歌词

写爱情的歌词大全

1、我发誓不再说谎了，多爱你就会抱你多紧的，我的微笑都假了，灵魂象漂浮着，你回来那就好了。——梁静茹《会呼吸的痛》

2、其实我真的很快乐，有你一直守候，一直走到了最后都挽着你的手。——徐若瑄《好想你》

3、爱你是孤单的心事，不懂你微笑的意思。只能象一朵向日葵，在夜里默默的坚持。——蓝又时《孤单心事》

4、分散时间的注意，这次会抱的更紧，这样挽留不知还来不来得及。——周杰伦《回到过去》

5、只要我长大，就可以爱你吗，你教我认得爱却不能碰它等到我长大，才可以去爱吗，这颗心我管不住它，请你收下。——twins《只要我长大》

6、过了太久没人记得当初那些温柔。你和我手牵手说要一起走到最后。——张惠妹《记得》

7、如果我是真的决定付出我的心，能不能有人告诉他别让我伤心。——刘若英《当爱在靠近》

8、我不是天生爱寂寞，却比任何人都多，就算把世界给我，我还是一无所有。——张惠妹《我要快乐》

9、还是害怕夜深人静是总想起你，还是害怕不经意的听见你的消息。——孙燕姿《害怕》

10、你是空气但是好闻胜过了空气，你是阳光但是却能照进半夜里。——五月天《恋爱ing》

11、那一天，古着指尖，不问什么，我就相信我们会永远，那一年，没有宣言，但抱着你，我曾抱着全世界。——蔡依林《酸甜》

12、我们说好绝不放开相互牵的手，可是现实说过有爱还不够。——张靓颖《我们说好的》

13、多少次，流云飞舞，恍惚重现，你当年青春曼妙，一瞬间，情意满天。——李健《珍爱深深》

14、也许总是要等到失去了之后才能被感动，才能发现自己原来也拥有那么多。——徐若瑄《幸福的轮廓》

15、这故事开始一个人我认真写成了我们，这段缘分没有人转身，你也开始修改剧本加重我的戏份。——林俊杰《将故事写成我们》

16、只因为我不想打扰，只因为怕你解释不了，只因为现在你的眼睛里，她比我还重要。——戴佩妮《街角的祝福》

17、我的世界一天一点为你改变你没发现，我所有的付出你看不见。只要过了今天，就会爱自己多一些，我的世界里不会再有你的誓言。——关心妍《终点》

18、如果我没有爱过，没有遇见过某个伤口，而生命会有多寂寞。——谭维维《如果我没有爱过》

19、想念是会呼吸的痛，它活在我身上每个角落。后悔不贴心会痛，恨不懂你会痛，想见不能见最痛。——梁静茹《会呼吸的痛》

20、我想看到，我在寻找，你所谓的将来的美好，我紧紧的依靠，紧紧守牢，不敢漏掉一丝一毫，愿你看到。——范玮琪《到不了》

21、回到现实前我们真诚的互相说再见。我说以后别记得我，就当我们什么都没有发生过。——秦海璐《什么都没有发生过》

22、我曾以为我会永远守在他身旁，如今我们已经离去在人海茫茫。——朴树《那些花儿》

23、流泪的下一秒，我已完全明了，你是别人，再无关我爱情的成分。——许慧欣《我美丽的爱情》

24、偶尔我会想起他，心里有一些牵挂，有些爱不得不各安天涯。——何洁《你一定要幸福》

25、能不能给我一首歌的时间，紧紧的把那拥抱变成永远。——周杰伦《给我一首歌的时间》

26、最美丽，莫过于听说你还回忆。其实我也感激，当我听说你还相信爱情。——刘若英《听说》

27、当我们还能拥有，却不懂得要把握，知道失去之后，才明白爱是那么贵重。——徐若瑄《幸福的轮廓》

28、我有多久没感动过，若不是你那么强烈的保护我，若不是你的那一句，你有的不多，却愿意把最好的都留给我。——戴佩妮《防空洞》

29、如果没有你，没有过去，我不会有伤心。但是有如果还是要爱你。——莫文蔚《如果没有你》

30、听见你名字，还有心跳的`感觉。经过多少年，伤痕才会看不见。——江美琪《朋友的朋友》

31、再不想问，也不想被通知到，反正你的世界我管不了若不想问，若不想被通知到，就把祝福，留在街角。——戴佩妮《街角的祝福》

32、你迎风吟唱，露水挂着发梢，结满透明的惆怅，是我一生最初的迷惘。——老狼《恋恋风尘》

33、我找不到，我到不了，那所谓的爱情的美好。我什么都不要，知不知道，若你懂我这一秒。——范玮琪《到不了》

34、你在我门前出现，细雨中你没有打伞，几缕湿润的头发，荡在眉间，你笑着说，好想见面。——赵薇《雨中的故事》

35、你的温柔像羽毛，秘密躺在我怀抱；你的微笑像拥抱，多想藏着你的好。——周杰伦《你听的到》

36、再见到你，我一定让自己，让自己坚定。再见到你，我一定让自己，假装很坚定。——徐若瑄《爱笑的眼睛》

37、其实我一直都想亲口对你说，你爱我也不容易吧，但是你并不问代价。——莫文蔚《其实我一直都想对你说》

38、我怀念的是无话不说，我怀念的是一起做梦，我怀念的是争吵以后还是想要爱你的冲动，我怀念的是你很激动求我原谅抱的我都痛。——孙燕姿《我怀念的》

39、其实你是个心狠又手辣的小偷，我的心我的呼吸和名字都偷走。——五月天陈绮贞《私奔到月球》

40、那是多久后的事了，有一天你突然问我，在那个时候，是否也爱着他。——孙燕姿《我也很想他》

41、我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够永远单纯没有伤害，我想带你骑单车，我想带你看棒球，想这样没担忧唱着歌一起走。——周杰伦《简单爱》

42、你做了选择对的错的，我只能承认心是痛的，怀疑你舍得我被伤的那么深，就放声哭，何必再强忍。——张靓颖《如果这就是爱情》

43、因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样，因为爱情，简单地生长，依然随时可以为你疯狂。——陈奕迅《因为爱情》

44、曾经太过年轻却绝对真心，我给的爱始终任性，不懂花开只一次的爱情。——蓝又时《曾经太过年轻》

45、我也很想他，我们都一样，在他的身上，曾找到翅膀。只是那时的他，是因为你他开始飞翔。——孙燕姿《我也很想他》

46、我只想愿来世不灭的灯，照亮这世界游戏的人，我只想要一个最深的吻，多年后仍有你的温存。——林辰希《不想问》

47、我舍不得，可是时间回不去了。爱你很值得，只是该停了。没有我你要好好的。我舍不得，最后一次抱紧你了，我们错过的，错了就错了，不用担心我，我不爱你了。——弦子《舍不得》

第三篇：童年歌词仿写

童年

--仿写歌词《童年》

初一（4）班 刘美文

教室外的草坪上 秋虫在咕咕地怀念夏天

落地窗前的书桌上 只有那作业堆在上面

试卷上老师的红笔 还是哗啦哗啦打着红叉

不想去上课 不想去上学 不想考试的童年

书包夹层里备着零食 可是这教室里老师不让吃

这场篮球赛真是丢脸 他们的主力伤口刚拆线

隔壁班的那个女孩 她的长发昨天刚刚剪

手里的课本 嘴里的零食 嘻嘻哈哈的童年

总是要等到上了公车 才发现口袋里没有半毛钱

总是要走到我家门前 才想起钥匙掉在教室没有捡

家和学校之间往往返返 就这样总是两点一线

等待着公车 等待着闹铃 忙忙碌碌的童年

没有人知道为什么 存在着一对南北回归线

没有人能够告诉我 这两种时态要怎样转换

记叙说明描写抒情，议论总是傻傻分不清楚

一天又一天 一年又一年 迷迷糊糊的童年

期待能开上大大飞机 却得到一台旧旧录音机

期待能开拓一片沃土 却只有楼缝中一线蓝天

什么时候才可以甩脱稚气 拥有一张成熟长大的脸

盼望着展翅 盼望着明天 盼望长大的童年

一年又一年 一天又一天 盼望长大的童年

第四篇：娜写年华歌词

每条路 走过了

都留下故事

甜或苦 只为了

美丽的果实

我也是在泪眼中

慢慢看清楚

所有梦想只为证明最初的坚持 娜写年华那些歌

多么简单的快乐

谁唱着 轻轻和

回忆上心头

娜写年华那曲折

都给我很多收获

谢谢你啊总陪着我 微笑的泪流

空房子 爱满屋

用温暖写诗

聚光灯 照亮了

内心的孤独

花谢了还会再开

不断的重复

与你相遇只为证明最初的幸福 娜写年华那些歌

多么简单的快乐

谁唱着 轻轻和

回忆上心头

娜写年华那曲折

带给我很多收获

谢谢你啊总陪着我 微笑的泪流

娜写年华那些歌

多么简单的快乐

谁唱着 轻轻和

回忆上心头

娜写年华那曲折

带给我很多收获

谢谢你啊总陪着我 微笑的泪流

娜写年华那些歌

多么简单的快乐

谁唱着 轻轻和

回忆上心头

娜写年华那曲折

带给我很多收获

谢谢你啊总陪着我微笑的泪流

娜写年华那些歌

多么简单的快乐

谁唱着 轻轻和

回忆上心头

娜写年华那曲折

带给我很多收获

谢谢你啊总陪着我微笑的泪流

谢谢你啊总是微笑陪我到最后

第五篇：教你写歌词

写歌词的技巧

大家都喜欢写歌词.因为大家想表达自己内心的想法.用最简单的方法.说唱的方式.表达出来.其实写歌词不难.很简单.不过写出好的歌词.就需要一些文笔.技巧.来写出好的歌词._______________1压韵.压韵是歌词基本需要的技巧.没有压韵的歌词.不是好的歌词.因为中国的汉字.发音.是世界任何一种语言都无法超越的.普通话一共有414的音.在加上我们的普通话还有4个音调.汉字“一”的同音字都有158个.所以.歌词如果写的好.离不开对中文的理解.中文歌词是好的语言.比如.随便写个词.“压力”这个词怎么压韵呢?我想的是“压抑”.因为两个字都压韵了.这叫双压韵.是非常好的词.比如“压力”我又想到了“杀气”.组成一句歌词: 给你们看看:太多太多的压力 在我的心里压抑

我知道前方的路上充满杀气.这一句歌词.念起来.就非常不错.利用了词语压韵.再举一个例子.就比如“例子”这个词把.我想到压韵的词语是“即使.气死.历史.” 那么我写段歌词: 你不会饶舌你的朋友都快被你气死.跟你battle我会改写一段hiphop的历史.我举个例子.你的这件衣服真是土 即使.我输了跟你battle 其实有没有任何的意思.所以请你不要再对我diss.不要乱了你的意识.这种压韵.就是一种很流畅的压韵.因为歌词是双压韵的.是用词语压韵.而不是字压韵.所以念出来.别人听都了也觉得很不错.但是要注意的是.歌词不一定要这样压韵.用字压韵也是不错的.词压韵只能说是说唱的一种技巧.不要盲目的用词语压韵.那样会让歌词变的很烂._______________2歌词的意义.比如我们想表达一段内心的想法.比如今天我觉得很累.不好的歌词会写“我觉得今天真的很累.我好像早点睡”.而有水平的歌词会写“我好象永远沉睡在这个世界.每天太大的压力伴随我的日日夜夜,”就是我们要表达清楚.最好末尾是用词语.而不是字.比如“我累了”这种句子的结尾.听起来感觉歌词没有内涵.但是“好疲惫”听起来就不一样了.最好结尾用的是词语.这样的歌词才好.歌词的意义.要用词语.把一整句.有一个引导作用.用词语.体现出一整句的意思._______________3多看些别人的歌词对比自己的歌词.其实有时候自己写的歌词.不停的修改自己的歌词.其实有时候自己的歌词有很多病句.比如第1句和第2句.没有什么联系.比如自己用的词语.不恰当.试着换写词语.还有.之后写歌词4句压韵的做一个小节.不要第4句的歌词长度到了第二个小节去了.这样不好.免得歌词和节拍.不符合.还有.建议不要学热狗的歌词.热狗的歌词是很不错.不过他可以乱压韵.语句乱接.字的数量自己乱写.这种水平是很强的.写歌词学习中的朋友最好不要学习.热狗水平确实很强.建议大家看看MC光光的歌词.他的歌词很有意义.并且压韵很厉害.学习他歌词的长度和意义._______________4字的数量.有些时候多个字.或者少个字.会在自己念的时候.和别人听的时候.感觉你没有跟上伴奏的节奏.整个一首歌.有时候就被这一句毁了.所以有些句子最好加个字或者去个字.会让整个句子.和伴奏就会比较符合.听起来当然也比较舒服.多修改.就可以了.转一篇文章，可能会对你有帮助。

怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧！

青春总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。

写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。

那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。

很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。

现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。

话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。下面，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。

一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。

反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。

同桌的你 词：老狼

明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)

你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)

从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)啦„„(D)

老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——日记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈„„

综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面： ● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；

● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；

● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；

● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面； ● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；

● 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。

第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。

做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。

我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。

驿动的心 词：梁宏志

(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉(转——)哦„„

(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ 疲惫的我是否有缘/和你相依

大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。

最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。

这里要注意的是：

●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人； ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句； ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化； ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。

第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。

流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。

每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。

恋曲1990 词：罗大佑

乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变 轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年

苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步 黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁

或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途 人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变 孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼 凡人歌 词：李宗盛

你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲

(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤

问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。

从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。

所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。

所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考： 十三辙 韵 母 用此韵的歌词

发 花 a(啊)ia(呀)ua(哇)《雨一直下》 梭 波 o(喔)e(鹅)uo(窝)《小城故事》 乜 斜 ie(耶)üe(约)《雾里看花》 姑 苏 u(乌)《风雨无阻》 一 七 i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》

怀 来 ai(哀)uai(歪)《有多少爱可以重来》 灰 堆 ei(诶)uei(威)《爱不后悔》

遥 条 ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》 油 求 ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》

言 前 an(安)ian(烟)uan(弯)üan(冤)《真永远》 人 辰 en(恩)in(音)un(温)ün(晕)《凡人歌》 江 阳 ang(昂)iang(央)uang(汪)《梦里水乡》

中 东 eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》

在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。

在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。

只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。

以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。

其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！

如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。

我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。

有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：

一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；

二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；

三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；

四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。

创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。

一、歌词的特点

我们＜歌词广场＞建立很久了，从建立到现在有很多词作者光临广场，使广场增色不少，但总体来看，比＜原创诗歌＞栏目办的要差几分，究其原因在哪呢？主要是有些作者在意识中很模糊，不知道诗与歌词有什么区别，更不知道歌词有什么基本特点。

要想解决这些问题，必须得先了解什么是歌词？歌词与诗的关系是什么？歌词与诗有什么区别？下面我就这一问题谈一谈个人的看法。单从艺术形式上来看，歌词与诗没有本质上的区别，它们都是诗的一种形式，在远古歌词和诗实为一体的，这一点从原始的民歌到唐诗、宋词、元曲基本上都是配乐而唱的，这是我国诗歌的传统特色之一。所以说它们的起源都是歌词，只是随着社会的进步，文化艺术的发展，诗才和歌逐渐分离出来，变成了可唱的和不可唱的两种不同形式，这时人们习惯地把可唱的诗叫歌词；而不可唱的则叫诗。其实追溯起来，它们是同根同源的姐妹艺术。

配乐的诗与不配乐的诗，从艺术上看都是诗，所以歌词具备诗歌写作的全部特征及表现手法，所不同的是歌词是需要配乐的，因此，它要简洁利于传唱，更利于被人们所接受。而从结构上看，由于它要配乐传唱，它的语言、声韵及表现手法等，要符合音乐规律。也就是说，歌词写作在某种程度上，要受到音乐节奏及旋律的制约。

歌词作为歌曲的灵魂，是歌曲的有机整体。它的好与坏直接影响着歌曲的质量。我们可以看一看，凡是能够在很短时间内就能传唱开的歌曲，都有一个很有意境的好词相配。那么什么是好词呢？就是有着生动的语言，鲜明的形象，富于时代感的歌词，都是好歌。象八十年代席卷大陆的台湾校园歌曲＜走在乡间的小路上＞＜外婆的澎湖湾＞＜爸爸草鞋＞；象八十年代未九十年代初的，配合香港回归＜中国心＞＜万水千山总是情＞＜人在旅途＞＜万里长城永倒＞；象进入新世纪后出现＜常回家看看＞＜两只蝴蝶＞等一批优秀歌曲。词的意境都很美，语言都很生动。好的歌词能够启发曲作者的创作欲望，能激发曲作者的创作灵感，能把曲作者带入到那个美妙的意境之中，从而创作出附合歌词意境的曲子，从而达到词曲为一的艺术效果。古人说：“好马配好鞍”好词配好曲，才能达到较高的艺术效果。

总体上来讲，好歌词就是有较深的思想内含及外延，能够高度地概括现实生活和人们的思想感情。是通过生动的文学语言，刻画出鲜明的艺术形象；歌词的语言要通俗易懂，知短小精悍，能够为人们所喜闻乐见；歌词的写作要韵律和谐，节奏起伏，富于乐感，好唱易记，通俗易懂。

现代诗：

第一讲诗歌概论

意义：诗歌自由表现了个体生命心灵深处的超越性追求。年轻人处在理想追求的岁月，写诗正是百年一遇。诗歌具有永久的审美生命，是文学的最高形式

定义：有言志说、缘情说、想像说、感觉说，法度说、押韵说、语言结构说、综合说等，这些定义都是片面的。诗歌是一种直接表现创作主体心理活动并有一定语言形式的文学体裁。可称“表现说”。从根本上来说是要表现人即创作主体的能动本质，而不是为着反映创作主体之外的事物的。为了真实表现诗人的心理活动这一目的，常常不顾心理活动所反映的客观事物是如何的变形。

第二讲 诗歌语言

最本色的文学语言，特殊功能：

A、抒情，接近于描绘功能小的音乐。

B、有机信息系统，一个字，能产生神奇效用。如“朱门酒肉臭”中的“朱门”，成了统治阶级的代名词，有很多含义，还有作者和读者的感受。

C、独立审美价值，可以把玩。小说可以抛开语言，复述故事，而诗歌不能离开语言。

D、总的要求是表现个性的心理感受，具体要求有四： 一是多义性，既有表层义，又有深层义。主要用象征手法。如松梅雪竹、长城、百合花等。传统象征过于理性，形成僵化的套路。还有暗示、双关、婉转等。

二是跳跃性，超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人谈恋爱。

三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。

四是音乐性，既有内在音乐性即情绪的律动，又有外在音乐性即声音的回环（押韵、节奏和声调）。对原始感情起一种节制作用。节奏是起决定作用的因素，是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映，是音组和停顿的有规律的安排。一字一音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。古诗：五言“二、二、一”。新诗自由开放，独特创造，变化中有规律。

最早的诗都可以唱，诗歌不分。原始民族的抒情诗，主要的性质是音乐。我国自六朝沈约写出《四声谱》以后，诗从诗歌中开始分化。但是，诗与音乐还是有异曲同工之妙。唐诗有不少已被谱曲演唱。诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的感情起一种节制作用，使之转化为一种有规律的运动，加深诗味，唤起读者的审美注意，把一些实用的非诗的想法排开去。内在音乐性是内心情绪的律动，即高低起伏、长短快慢等。外在音乐性主要表现在声音的回环上，可以说是一种数的比例关系。

主要有:押韵是使相关诗句末尾一个音节韵母相同或相似。对待押韵应持开放的态度，尊重诗人的艺术追求；只要完美地传达出内在的情感，可有可无。无韵崐诗可以其它手段显示音乐性，如诗行排列。

首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙，即十三类：中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一

七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高，昂扬、亢奋，如江阳、发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。要因情选韵，因情变韵。

其次是转韵。较长的诗，情绪流动变化，这就要在语音形式上体现出来。如果一韵到底，易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。如《春江花月夜》，四句一韵，流丽婉转，委婉缠绵。再次是押韵方式。主要有连句韵－－每行都押、隔句韵－－古代就有“一三五不论，二四六分明”的要求、随韵－－两句一换如信天游、交韵－－第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵，第一行与第四行押韵，第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。

声调 发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究这个问题。新诗只能注意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。

节奏本是音乐术语，是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和生活中，任何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映。诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中，一个字一般是一个音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。