中央人民广播电台文艺之声与省级电台文艺广播对比

第一篇：中央人民广播电台文艺之声与省级电台文艺广播对比

中央人民广播电台文艺之声与省级电台文艺广播对比

中央人民广播电台文艺之声打造了一个最贴近老百姓的讲故事的一个频率，全天20几个小时的播出全部是小说，评书，故事，相声，小品，广播剧这样的一些语言类文艺节目，越来越专业化，也给听众听觉艺术的 享受。

文艺之声从节目内容的定位上看，文艺广播中，音乐类的频率居多，偏重青春一族，传播时尚，流行文化的居多，而面对中老，老年听众的相对较少一些，文艺之声正好综合了这一缺点，既有符合青春一族的，也有符合老年听众的，但最主要的是文艺之声是最贴近老百姓的电台，能够各取所需。

文艺之声的节目内容专一，节目形态简单，节目风格轻松，节目包装时尚。

节目内容要专一，是指围绕一个主题，也就是以长篇、评书、故事、相声、小品等这些语言艺术为主体内容，突出“故事”这样一个概念，围绕讲“故事”做文章。

节目形态要简单，是指大板块循环，全天20小时，划分为八个时段，每一段当中都有各种形态的评书、长篇小说连播等故事内容，而且改变过去的每次只播出一讲的传统，连续播两讲，让听众听得过瘾，同时更突出和强化了频率的故事特色。

节目风格要轻松，是让听众感受到快乐和放松，在长篇故事当中穿插相声、小品、幽默、笑话等；

节目包装要时尚，是让传统的故事形式具有现代的感觉。

省级电台就拿河北电台来说最大的弊病就是广告多，而且都是关于药的广告。文艺广播也是如此。第二点就是专业频道的专业化程度不高，节目同质化现象普遍。至今为止，几乎所有的综合性电台仍有一定份量的音乐节目；而音乐、交通、文艺等专业频道，也播出一些新闻节目，各频道内容大致相同，特色不明显。

第二篇：中国音乐之声与合肥文艺广播盈利方式的对比

中国音乐之声与合肥文艺广播盈利方式的对比

一直以来，广播始终认为自己是“弱势媒体”。这个称呼叫得久了，连广播人自己都把自己当伤残人士对待，因此也便觉得广播的利润不如电视高是理所当然的，广播的受众范围不如电视广也是理所当然的。然而，随着科技的进步，网络和数字化和传统媒体的相互借势，广播迎来了风头强劲的新一轮东风。一场异乎寻常的广播复苏正在等待时机，一鸣惊人。

传统的广播，是以固化输出的内容和垄断播出的形式为特征的。传统广播开发的市场，已经经由七、八十年代的高峰在九十年代降到了低谷，其利润空间已经相当饱和。尤其随着是21世纪初网络的兴旺，传统广播已经走到了瓶颈。在过去的几年中，广播一直在挣扎着寻找新的盈利机会和模式。就据我调查报告比较中国音乐之声和合肥文艺广播而言我寻找到了许多如今新颖的广播盈利方式，广播行业可以预见的新赢利点有以下几个渠道。

.中央人民广播电台 MusicRadio音乐之声--全华语市场最专业流行音乐频率。附件是中央人民广播电台第三套节目（音乐之声）时间表，和大多数广播一样依靠出售黄金时间时段的收听时间插播广告收取广告费赖以生存，毫无疑问这种“OUT”的生存方式已经无法在无法扩展广播行业的发展空间了。所以要变革，变则通，通则久，中国音乐之声在这方面做得相当精明。1利用自身多年来创造的品牌号召力在各地开办音乐之声乐器培训班，收到了许多青年人的追捧。这是许多广播台砸破砂锅也未曾想到过的盈利方式，却被音乐之声抢到了第一笔金。2音乐之声拥有强大的商业合作伙伴是其它广播电台望尘莫及的，蒙牛是最重要的合作伙伴之一，众所周知的蒙牛MusicRadio中国TOP排行榜也是为双方带来了巨大的收益，许多唱片公司不惜花重金让自己公司旗下的歌手能够通过蒙牛MusicRadio中国TOP排行榜进入人们的视线。3中国音乐之声还善于进行举办一些公益事业如“我要上学”、“唱出自我，放飞梦想”等，不仅为贫困的家庭缓解了经济拮据还为孩子们提供了一个生命，增强了社会亲和力，为日后广播台推出的一些团购之类的收费服务打下了坚实的群众基础，“得民心者的天下！”

2009年02月14日中国音乐之声进行改版，频率量身订制了宣传口号、形象包装，将台标、台名等印制在采访话筒和采访车上。同时，它还与，《音乐周报》、《音乐生活报》、《青年报》、《中国汽车画报》、《大都市》等新锐媒体通过广告置换，刊登交通频率的形象广告。每一档节目的主持人都为自己的节目制作了多套的节目片头，将节目特色和主持人风格用声音元素表达出来，这些片头反复播出，加深了节目在听众中的印象。全省首家汽车音乐电台——FM87.6合肥文艺广播汽车音乐电台，定位于城市精英人群及时尚青年，用音乐与资讯构建起随时伴随的听觉享受。紧随潮流的精品音乐、贴近生活的资讯服务、全民参与的娱乐活动、明星化的主持人队伍……经验丰富、创意不断的活动团队致力于打造城市中最精彩多变的“看得见”的广播。

它的盈利

第三篇：广东电台音乐之声数字广播DAB频道开播

一直引领中国广播先河的广东电台音乐之声在即将迎来台庆15周年的前夕，12月2日，两套全新呼号为“广东电台音乐之声DAB古典频道”、“广东电台音乐之声DAB流行频道”的数字广播频道将回响在南粤的上空，这将给音乐爱好者们和音响发烧友们带来全新的听觉享受！

DAB数字广播是继AM、FM传统模拟广播之后的第三代广播，与传统的广播技术相比，数字广播具有抗噪声、抗干扰、抗电波传播衰落、适合高速移动接收等优点，它提供CD级的立体声音质量，信号几乎零失真，可达到水晶般透明的发烧级播出音质，因而受到专业音乐人、音乐发烧友和音响发烧友的追捧！从1996年亚太地区第一个DAB先导网在广东正式开播至今，经过近十年的发展，数字广播技术已经进入比较成熟的阶段。

广东电台音乐之声12月2日开播的两套数字广播频道，完全不同于现有的FM频道节目，它是为数字广播频道度身定造的全新广播节目，突出“欣赏性、可听性”。两个频道分别以古典音乐和流行音乐为其频道定位，全天播出18小时。DAB古典频道以播放古典音乐为主，中华民族音乐、爵士音乐为补充，包括：交响乐作品、管弦乐作品、钢琴、小提琴等器乐曲、西洋歌剧、中外艺术歌曲、中华民族音乐、民歌、歌剧、音乐会等为内容，音乐会现场实况录音是其中的主打节目；DAB流行频道 以播放中外流行歌曲、经典歌曲、流行音乐、轻音乐、New age音乐等为内容，同样流行音乐会的实况录音也是其中的主打节目。两个频道鲜明的节目定位，将满足广大音乐爱好者不同的收听需求和欣赏品位。

12月2日上午，广东电台音乐之声数字广播（DAB）频道试播仪式将和音乐之声主办的一年一度的广州音响唱片展开幕式一起在白天鹅宾馆隆重举行。仪式结束后，将在白天鹅宾馆玻璃音乐厅举办“DAB数字广播应用和发展策略研讨会”，邀请DAB数字广播的专家、数字产品生产厂商等代表，共同就数字广播的现状和发展、商业开发等策略性的问题进行研讨。

【关于DAB】

数字音频广播，简称DAB(Digital Audio Broadcasting)，是继AM、FM传统模拟广播之后的第三代广播。这种新的传输系统抗干扰性能好，可以消除信号传输过程中的噪声和失真，而传输中出现的差错也可以被修正，直接提供CD立体声品质；数字的传输系统需要的发射功率小，有利于节约能源和降低电磁污染、改善环境保护；这种新的系统是一种多媒体广播系统，它既可以用来传送声音广播节目，又可以传送数据业务、静止和活动图像等；这种系统既可以固定和便携接收，也可以移动接收。

DAB广播技术将传统的声音广播质量推向了极点，并将传统的单一声音的广播业务推向了多媒体领域，使广播在发送高质量声音节目的同时，还能够提供影视节目、智能交通导航、电子报纸杂志、金融股市信息、互联网、城市综合信息等可视数据业务，从而为广播提供了一个全新的发展空间。

【最新资讯】

1.广东电台音乐之声DAB试播启动

广东电台音乐之声数字音频广播（DAB）将在12月2日于白天鹅宾馆玻璃音乐厅举行盛大的启播仪式。同日也是“2005广州音响唱片展”开幕，各位莅临参观的朋友除了可以抢先一睹“第三代”广播新技术—— DAB广播的“卢山真面目”外，还可以体验各种顶尖音响器材、数码技术、音像制品等展示。广东电台音乐之声数字音频广播（DAB）是全国首批开播数字广播节目的广播机构。广东电台音乐之声首先推出两套DAB音乐频道：DAB古典频道、DAB流行频道。这两套音乐频道以频率为12K全天广播18小时，源源不断地为广大市民提供全方位音乐资讯。市民可以通过DAB接收器收听两套音乐广播，获得信号稳定、质量一流以及多媒体信息等一系列前所未有的广播享受！

2.广东电台音乐之声DAB两套音乐频道

“广东电台音乐之声DAB古典频道”，简称：“古典DAB” “广东电台音乐之声DAB流行频道”，简称：“流行DAB”

古典DAB：以古典音乐为主，中华民族音乐、爵士音乐为补充，包括：交响乐作品、管弦乐作品、钢琴、提琴等器乐作品、中华民族音乐、民歌、歌剧、音乐会等为内容，音乐会现场实况录音是其中的主打节目。全天播出18小时。选择“古典”作为频道的定位，更体现频道的专业特点，明确频道服务目标。

流行DAB：以播放中外流行歌曲、经典歌曲、流行音乐、轻音乐、日韩音乐等内容，同样流行音乐会的实况录音是其中的主打节目。全天播出18小时。绝对深受各移动人群和年轻时尚一族的青睐！

3.“DAB数字广播应用和发展策略研讨会”即将召开

12月2日上午，在广东电台音乐之声数字广播（DAB）频道试播仪式结束后，大会将在白天鹅宾馆玻璃音乐厅举办“DAB数字广播应用和发展策略研讨会”，邀请DAB数字广播的专家、数字产品生产厂商，网络媒体等代表，共同就数字广播的现状和发展、商业开发等策略性的问题进行研讨。

4.“2005广州音响唱片展”即将开幕

“2005广州音响唱片展暨摄影器材精品展”定于2005年12月2－4日，在广州白天鹅宾馆隆重举行。

由广东电台音乐之声主办的这个活动是国内音响唱片界最大型的展览，已经连续举办了11届。今年的展会比去年规模有所扩大，参展的国内外厂商近百家，大小展厅及摊位超过120个，很多国际著名的音响、摄影器材厂家都来参展，向观众展示当今世界影音科技的最高水平。

在本届展会上，广东电台音乐之声将发布DAB古典频道和DAB流行频道试播的消息。以此，广东地区听众将可以听到音质达到CD水平的纯音乐数字广播节目，而我省广播技术也将逐步进入数字化时代。

本届音响唱片展仍按以往惯例，制作精选曲目的纪念双CD赠送给购票进场的观众。各大唱片公司及中国图书进出口也在唱片展厅举办大型展销活动，为乐迷发烧友准备大量中外优秀的音像制品。据了解，一批听众熟知的“发烧唱片”歌手和艺人将亲临会场签售唱片并与歌迷们作面对面交流，另外还有数十场音响欣赏讲座在展会上迎接观众的参与。

【DAB常识】 1.DAB究竟是什么？

DAB就是Digital Audio Broadcasting的简称，虽然仍然是无线传播，但通过数字技术处理后，广播信号基本接近CD音质，并具有无与伦比的抗干扰能力。每个数字电台只需使用一个频段，即可负载所有该电台的节目频道，因此对优化能源，净化电磁空间具有相当理想的效果。而且数字技术信号除了能传送音频信息外，还能承载文字，图片信息，无论是信号发送方或接受方来说，彼此构建起多媒体交流的桥梁，并且为未来开发新一步广播服务提供可行的技术基础。

2.原来的FM、AM不好吗？

我们已经在“数字时代”！生活中方方面面的技术构成都已经迈向并且着实依赖“数字”技术的支持，从打电话到在超级市场购物，从使用羊城通到住房门锁开关，数字技术都己经介入。模拟广播技术FM产生自上世纪40年代，而AM广播更是来自上世纪20年代的产物。收音机的传播系统使用至今已经近70年的历史，我们相信DAB数字技术必定能带领电台走进广播新时代。

3.为什么DAB广播能传送比传统广播优良的声音信号？

数字音频广播能提供犹如CD音质那样水晶般清澈透亮的声音质量。通过DAB收音机听一场演奏会，你就如身临其境；听一场广播讲座，你就如身处直播室一样！

为什么呢？这正是DAB的强抗干扰能力在发挥作用。当我们在接受FM或AM这些模拟信号时，其实主信号已被传送过程中所遇到的大楼、树木、山岭等障碍物所削弱。但是DAB传送技术就大大改变了这一影响，原因有二：数字信号是过地传送，在贴地串行的过程中减少了信号源的丢失；另外DAB接收器内装有智能电脑晶片，它能从杂乱纷繁的信号丛中识别所需数字信号，并加以放大再作播放。因此，即使你身处闹市中心，或封闭楼宇内也可收听到完美无暇的DAB广播。

4.收听DAB广播还有什么好处？

当然有啦！因为整套DAB收音机是全智能的！除收听广播之外，它还能提供更多服务。首先，所有DAB电台在DAB收音机里都能够用文字识别，这样就大大地免去了你记忆每个电台频率代码的麻烦！如你接收“广东电台音乐之声DAB古典频道”节目时，我们电台的全称其实早已识别在你的DAB收音机里，电台名称一目了然！并且每个DAB电台只占用一个频段，因此无论你身处广州还是香港，收听“广东电台音乐之声DAB节目频道”时，只需选定一个频率即可通行“天下”！DAB传送占用资源少还有个好处，就是可以允许开放更多频率以供广播！

【关于MUSIC FM DAB节目频道】

广东电台音乐之声数字音频广播（DAB）是全国首批开播数字广播节目的广播机构。广东电台音乐之声首先推出两套DAB音乐频道：DAB古典频道、DAB流行频道。这两套音乐频道以频率为12K全天广播18小时，源源不断地为广大市民提供全方位音乐资讯。市民可以通过DAB接收器收听两套音乐广播，获得信号稳定、质量一流以及多媒体信息等一系列前所未有的广播享受！

其中 “广东电台音乐之声DAB古典频道”（简称：古典DAB）

以古典音乐为主，中华民族音乐、爵士音乐为补充，包括：交响乐作品、管弦乐作品、钢琴、提琴等器乐作品、中华民族音乐、民歌、歌剧、音乐会等为内容，音乐会现场实况录音是其中的主打节目。全天播出18小时。选择“古典”作为频道的定位，更体现频道的专业特点，明确频道服务目标。

而“广东电台音乐之声DAB流行频道”（简称：流行DAB）以播放中外流行歌曲、经典歌曲、流行音乐、轻音乐、日韩音乐等内容，同样流行音乐会的实况录音是其中的主打节目。全天播出18小时。绝对深受各移动人群和年轻时尚一族的青睐！

TIVOLI MODEL DAB流金岁月数字收音机

Tivoli Audio(流金岁月)公司即将在中国推出大受欢迎的DAB数字收音机！

DAB数字广播在欧洲等发达国家已非常普及，DAB数字广播的最大优势：可达到“水晶般透明”的发烧级播出音质，特别适合播出“古典音乐”、“流行音乐”等，极其受到专业音乐人、音乐发烧友和音响发烧友的追捧！广东第一家DAB数字广播电台-广东电台音乐之声DAB节目频道于2005年12月2号开通。

产品特色: I.DAB集合了FM和数字化广播电台功能,利用数字化无线电技术,减少干扰,音质比一般收音机大大提高.产品规格: 1.接收FM和数字化广播电台 2.液晶体显示屏

3.可作MP3播放器(以SD/MMC卡播放)4.时钟与数字化广播闹铃 5.附带FM 6.重播–固定储存10分钟数字化广播录音 7.自动数字化广播电台选台和自动时间更新 8.干/湿电源均可

9.预设电台

本产品是由i.Tech 和英国XFM Radio电台共同参与设计的时尚数字化广播收音机.产品规格: 10.接收FM和数字化广播电台 11.液晶体显示屏

12.可作MP3播放器(以SD/MMC卡播放)13.时钟与数字化广播闹铃 14.附带FM 15.重播–固定储存10分钟数字化广播录音 16.自动数字化广播电台选台和自动时间更新 17.干/湿电源均可

18.预设电台

4.DAB CUBE

产品特色: I.TECH DAB CUBE 是集时钟和闹铃于一身的数字化收音机, 其轻巧的体积适合放置于厨房和卧室。产品规格: 1.接收FM和数字化广播电台 2.液晶体显示屏 3.时钟响闹, 数字化广播闹铃 4.附带MP3 5.重播–固定储存10分钟数字化广播录音 6.自动数字化广播电台选台和自动时间更新 7.交流电源供电 8.预设电台

第四篇：广播连续剧《太行之声》陆续在各电台播出

广播连续剧《太行之声》陆续在各电台播出

四集广播连续剧《太行之声》，在中央人民广播电台、天津人民广播电台后，将陆续在中国国际广播电台、河北人民广播电台等多家电台播出。这是全国首部反映邯郸新华广播电台和陕北新华广播电台在太行山战斗历程的广播连续剧。

该剧由涉县作家王矿清、李计明和曾获“中国播音主持金话筒奖”的邯郸广播电台主持人雪辉共同创作，邯郸广播电视台、涉县广播电台联合录制，是向建党90周年、中国国际广播电台建台70周年、中央人民广播电台建台70周年、新华社建社80周年的献礼作品。该剧在中央人民广播电台首播后，还将陆续在中国国际广播电台、河北人民广播电台、天津人民广播电台等多家电台播出，并将由中国广播影视音像出版中心出版发行。

四集广播连续剧《太行之声》全面深刻地反映新华通讯社所属的陕北新华广播电台、邯郸新华广播电台在涉县的创建过程和发展历程，以及他们和新华总社、新华日报社等新闻媒体共同在抗战时期所发挥的“不亚于十万精兵”的号角作用。

西戌镇康彦芳

2011年11月26日

第五篇：文艺与与时俱进

从戏剧的发展与演进窥文艺与与时俱进

汉语言0801 20号 尹蓓蓓 与时俱进是指准确把握时代特征，始终站在时代前列和实践前沿，始终坚持解放思想、实事求是和开拓进取，在大胆探索中继承发展。

文艺，即文学艺术，它的基本内涵是：文学艺术是人类社会实践活动的生动反映和人类精神创造活动的重要表现，是民族精神的火炬，是人民奋进的号角，是鼓舞时代的第一金钟之声。而文学即是社会意识形态之一，它是用语言塑造形象和反映社会生活，表达作者的思想感情，而艺术则是用形象来反映社会现实，但它是比现实更有典型性的社会意识形态。艺术包括文学、书法、美术、雕塑、音乐、建筑、舞蹈、戏剧、杂技、摄影、电视、电影、曲艺、民间艺术、青少年儿童艺术等。文学则是根植于社会生活，反映着社会生活，它具有典型性和独创性的特点。

在中华文明漫漫五千年的发展史上，文艺对于“变化”的应对从来不是问题。无论历史上怎样走马灯似地改朝换代，数千年前先民们的“刀耕火种”与二三十年前农民们的“牛耕马拉”其实没什么两样，文艺的田园牧歌可以照样唱。但今天不行了，思想观念、价值观念“日新月异”。“变化”的速率如此之快，“变化”的规模如此之巨，“变化”的压力如此之大，“变化”的信息知识含量如此之高，如何跟上“变化”，应对“变化”，满足多样“变化”的人不断多样“变化”的精神文化需求，就突然而且必然地成了让文艺颇感头痛的“问题”。既然变化是不可避免的，那么我们就应该迎接时代的挑战，大胆的创新，与时俱进。文艺与与时俱进，让我们从戏剧中来窥探文艺在历史演进中的创新与变化。

首先我们来了解一下中国戏剧，旧时的戏剧单指戏曲，而现在我们所说的戏剧是戏曲、话剧、歌剧、舞剧等的总称，广义上来讲包括歌仔戏、傀儡戏、布袋戏、木偶戏、皮影戏等。中国的戏剧主要包括戏曲和话剧两大类，其中戏曲是中国固有的传统戏剧，而话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见，而且在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。戏曲的形成，最早可以追溯到秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败。其中元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称；明清传奇则是以其作品之多号称“词山曲海”；1840-1919年的戏曲称近代戏曲，“五四”新文化运动中，传统戏曲受到了激烈的批判，此后戏曲便进入现代戏曲时代。中国话剧只有百年的历史，但其发展却无比迅速，以至于要取代戏曲的地位，至少在年轻一代中。很多人会把戏剧狭义的等同于戏曲，就可能对传统文化的传承产生过分的担忧，于是对着社会各界大声疾呼“抵制西化，保护传统”

首先我要承认西方文化的冲击的确让我们的国粹京剧以及豫剧、越剧等地方剧种在人们心目中的地位不再像以前那么高了，但是时代在发展，在竞争激烈讲究效率的当今社会，除了先入为主的文化娱乐形式，什么东西能最快最方便的满足人们的精神需求那么它就会成为人们首选，这是历史选择的结果，也是不可避免的。再加上戏剧欣赏是需要学习的，因此没有正确方法的介绍与应用想要喜欢上戏剧也是不容易的。在欧美国家，从小学开始老师就会

利用上课的时间带学生去看戏。而在中国，直到不久前，大学才有像浙江大学这样开设戏剧欣赏课的。但是要说中国戏剧正在没落确是没有说服力的。

现在中国民间人们对传统文化的维护越来越重视，有将戏剧脸谱印在各类工艺品上的，有在家里摆人偶的，不管是出于什么目的，总归是一种钟爱。社会上各类戏剧节已经成为文学艺术节的一大盛事，其中最具影响力的数中国戏剧节，戏剧“梅花奖”、“小梅花奖”都广为人们所知，除此之外还有大学生戏剧节、国际儿童戏剧节等为青少年主办的戏剧盛会。不仅是在大学生中，就是在中小学、幼儿圆中戏剧也正在悄悄开花。一切从娃娃抓起，儿童戏剧的发展让我们看到戏剧的未来，像小百花越剧团那样的艺术团不断地为我国的戏剧事业培养输送英才，中央电视台的多套综艺节目上都不乏小戏剧演员们的身影。我敢说，戏剧并没有和中国人口一起走向老龄化，相反的，她正在蓬勃的发展着，壮大着，逐渐走进更多人的心中。

有着各地方剧种影子的文艺节目向来都是各类晚会不可缺少的一道靓丽风景。还记得几年前的春节联欢晚会上，一个荟萃众多剧种的节目《贺岁大观园》赢得了广泛好评：大观园里举行新年晚会，由凤姐张罗，刘姥姥主持，薛潘、宝玉、黛玉、王夫人、贾母、刘姥姥每人一段风格迥异的唱段，就连刘姥姥和板儿也都献上了一曲。新瓶装旧酒，原来传统经过打磨包装后能为这么多人所接受，那么又何必拘泥于形式非要完全照搬老祖宗的那一套才算没有背弃传统文化呢？

03年中国戏剧节开幕的戏剧中就有根据曾一度风靡校园的网络小说《第一次亲密接触》改编的越剧。一向多以风流才子的艺术形象出现在舞台上的越剧王子赵志刚出演敦厚木讷的“痞子蔡”，为我们演绎了一出奇特的越剧才子佳人戏。这部首次锁定网络小说排演的时尚越剧，不仅保留了小说中的痞子蔡和轻舞飞扬约会在麦当劳、新年倒计时等颇具现代生活特征的场景，而且移植了小说中的大量网络语言和英语，如“恐龙”、“CAPPUCCINO”等，更有管弦乐和迷笛等新元素运用在音乐伴奏上，成功的把年轻观众吸引进了剧场。编剧在传统与现代之间找到了关联，发现中国戏曲独有的虚拟性尤其适合表现网络的“虚拟空间”，巧妙地将越剧《三岔口》的表现手法用于网上聊天的表演中，还配上越剧小生五大流派的联唱，也让小辈们领略了一下传统文化的精妙，为传统戏剧“开拓青少年市场”树立了很好的榜样。中国戏剧需要抛弃一些东西来获得一些新鲜血液，我们对戏剧的未来充满信心。

单就传统戏曲而言，进入新世纪，中华人民共和国文化部先后制定了“国家舞台艺术精品工程”、“国家非物质文化遗产保护工程”，用以发展、保护中国文化，戏曲当仁不让地成为两个文化工程涉及的主要对象。对于前者，中国戏曲充分发挥其密切贴近民众欣赏的特点，积极地借助现代舞台艺术的经验，完善戏曲艺术的表现；对于后者，戏曲充分张扬其遗产文物的价值，让一切有益于当代乃至后代的遗产，借助国家政策得到完整地保存。两项文化工程虽然不仅针对戏曲，但是却比较恰当地体味到了中国戏曲所具有的古典性与现代性，而中国戏曲在面对两项文化工程呈现出来的两种反应，代表了当代戏曲界对于戏曲的传统保护与现代转型的理性态度。在连续三届国家舞台艺术精品工程评选出的作品中，大批的戏曲剧种能够用贴近时代的新剧目、鲜明而具有个性的舞台新形象，呈现出剧种在当代的旺盛生命。例如承袭了古老南戏传统的福建梨园戏创作的《董生与李氏》，有着丰富艺术传统的川剧创作的《金子》、豫剧创作的《程婴救孤》，近代以来进行过艺术改革的闽剧创作的《贬官记》、眉户戏创作的《迟开的玫瑰》，近代新发展的剧种越剧创作的《陆游与唐婉》等等，都一再

说明不同形态的中国戏曲在当代拥有的艺术活力。而在首批国家级非物质文化遗产名录中，传统戏曲占据了92项，显示出中国戏曲作为民族遗产优秀组成部分的厚重品格。中国戏剧在当代的创新与保护，都成为戏剧在文化转型过程中、在寻求文化认同中所作的积极努力。纵观中国戏剧的发展演进史，我们欣喜的看到了中国戏剧的与时俱进。俗话说：“人生如戏，戏如人生”，戏剧是反映我们生活的艺术。只要生活还在继续，戏剧就不会淡出生活。发展中的中国戏剧正在以另一种形式融入我们的生活，行走在历史长河中，在人类文明史上继续谱写华章。既然戏剧是文艺的一种，它能与时俱进，不断发展变化，以适应变化着的时代的发展要求，那么文艺必然要求与时俱进。

马克思、恩格斯在观察、分析和研究文艺现象时，始终遵循一个基本原则，“我们的出发点是从实际活动的人，而且从他们的现实生活过程中，我们还可以揭示出这一生活过程在意识形态上的反射和回声的发展”。当歌德和席勒这两位划时代的伟大诗人涌现出来时，马克思和恩格斯热情称赞“这个时代的每一部杰作都渗透了反抗当时整个德国社会的叛逆精神”，“这个时代在政治和社会方面是可耻的，但是在德国文学方面却是伟大的。”并且指出，客观世界的一切都在运动、变化、产生和消失，不变的事物是没有的；文艺创作方法也必须随着现实的发展而发展。

我们党的缔造者和开拓者们，在领导中国革命和建设的长期实践中，把马克思主义文艺思想推进到一个新的阶段。“五四”过后，以中国共产党为代表的文化主力军，以新的装束和新的武器，拉开了新民主主义文化的序幕。毛泽东同志深刻阐述了新文化“是在观念形态上反映新政治和新经济的东西，是替新政治新经济服务的”、“从思想到形式(文字等)，无不起了极大的革命”、“必须和新的群众的时代相结合”，由此翻开了我国革命文艺运动的崭新一页。进入改革开放的新时期，邓小平同志拨乱反正，要求“在描写和培养社会主义新人方面付出更大的努力，取得更丰硕的成果”。

面对国际国内新的形势，作为党的第三代领导核心的江泽民同志，紧密联系我国改革开放和现代化建设的实际，着眼文化建设特别是文学艺术新的实践，继承和发展了马克思主义的文艺理论，极大地丰富了毛泽东、邓小平的文艺思想，赋予中国特色社会主义文艺新的时代内涵。突出强调努力建设我国的先进文化，使它在全国人民乃至世界人民中间具有强大的吸引力和感召力，与努力发展我国的先进生产力，使我国加快进入世界生产力发达国家的行列，都是我们实现社会主义现代化的战略任务，要求文艺工作者遵循先进文化的前进方向，自觉投身改革开放和现代化建设的伟大实践，努力创作出弘扬中华民族的民族精神和我们时代的进步精神的作品。突出强调在人民的历史创造中进行艺术的创造，在人民的进步中造就艺术的进步，要求文艺工作者要进一步认识社会发展的客观进程，认识人民群众的利益所在，认识人民群众的历史创造性和精神生活的进步，反映中国人民创造自己新生活的进程和中华民族自强不息的精神。此外，江泽民同志还结合文艺现实中的一些具体问题提出了许多卓有新意的见解，都具有相当的理论深度，又紧扣文艺的现实发展，包孕着新鲜的时代内涵。总之，马克思主义文艺理论创立、形成和发展的实践表明，革命导师和领袖始终坚持科学精神和创新精神，注意根据不断变化的社会和文艺现实，及时研究文艺建设过程中的新情况新问题，并且以新的概念和命题对新的时代背景下出现的新的文艺问题给予了新的界说，充分体现了马克思主义文艺观与时俱进的理论品格。

当今世界是经济全球化、全球政治多极化和全球文化多元化的世界,也是科技高速发展、信息迅猛增加的世界,还是以和平和发展作为时代主题的世界。在未来世界市场的加速形成中,各民族和国家的文学艺术不仅要面对地区性的国内市场,还要面对他国他地区的国际市场。当今世界仍然存在穷国与富国的矛盾,存在以发达国家跨国金融集团控制全球大量财富与广大不发达地区和国家处于贫困状态和饥饿状态的亿万人民的矛盾,存在世界霸权主义与反霸权主义、恐怖主义与反恐怖主义的矛盾,还存在人类可持续生存与整体生态环境危及这种生存的矛盾。这种世界态势,不仅为我国社会主义现代化建设提供了难得的机遇,也提供了巨大的挑战;既使社会主义文化面临激烈的竞争,又为社会主义文化的传播提供了丰厚的社会历史土壤。当我们谈论面向世界、面向未来时,我们必须清醒地看到以上的历史背景和趋势。而现代化问题,虽然至今人们存在着各种不同的见解,但我们谈论的首先是我国社会主义的现代化,即工业、农业、科技和国防的现代化,还有广大人民文化素质和生活质量、生活观念的现代化,包括文化教育水平、医疗水平、工作条件、居住环境和人权思想、法治思想等的现代化。小康社会的全面建设目标实际上已为我国未来二十年的现代化展现出相当具体的蓝图。我们的文化和文艺包括文艺理论不仅应该促进这种现代化,而且要适应这种现代化的要求。

文艺理论要面向世界、面向未来、面向现代化,就不能忽视我国加入WTO后世界市场对社会主义文艺的生产、传播所带来的深远影响,更不能忽视迄今和未来电子文化的发展给文学艺术带来的新的前景。电影、电视、电脑及其网络的产生,使文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈等许多艺术门类都产生了变化,并为它们的发展提供了新的可能。例如,文学从依赖语言文字到借助电子传媒,出现了电视诗歌、电视散文、电视小说等新形式,这样就把文学变成集语言符号、音响和图像于一体的三维世界。电脑网络和电子图书的出现更使文学的传统传播方式产生了革命性的变革,为文学作为文化产业的重要部分开辟了广阔的前途,也为各门艺术的广泛综合与交叉创造了便捷的合成手段,更促使水中芭蕾、冰上舞蹈等各种亚艺术通过电子媒介的传播得以盛行。电脑甚至能够自行创造某些文学和艺术文本。凡此种种都使传统的文本变成超文本,文艺理论界对于文本的研究便要推进到超文本的研究,包括超文本如何反过来影响文本的变革。越来越多的综合艺术和亚艺术在电子传媒中出现和普及,这本身就必然要扩大文艺理论研究的对象,而且文艺理论还要探索由此引起的文艺规律的种种新变化。文艺理论的创新,如果要体现鲜明的时代性,就不能绕开综合艺术和亚艺术的超文本的研究以及新兴的文艺产业的研究,也不能忽视面对世界的文艺发展战略的研究和文艺产业的市场竞争力的研究。

因此文艺与与时俱进是发展中的我们必须要认真思考和审视的问题，文艺必须要与时俱进，必须顺应时代发展的需要，真实的反应某个时代某个国家某个民族某种政治背景某种主流文化下的人民生活。还应注意的是在文艺的与时俱进过程中，应该正确面对全球化趋势下造成的文化的广泛流通，注重在各种不同文化的冲击中寻求正确的积极的文化方向，取其精华弃其糟粕，以丰富和发展我们的传统文化、主流文化，避免对外来文化的全盘吸收，从而使我们的文艺能够更加丰富多样，却又不失自己的特色，这才是真正的文艺的与时俱进。归根结底，文艺与与时俱进，关键在于正确把握和处理文艺与与时俱进的关系问题。