中国近代作家作品一览表（推荐）

第一篇：中国近代作家作品一览表（推荐）

中国近代作家作品一览表

序 作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注 鲁 迅 浙江绍兴 精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机智幽默 《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集 语丝社、“左联” 郭沫若 四川乐山 浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情 《女神》《屈原》 创造社 胡 适 安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴 《尝试集》 新月社 周作人 浙江绍兴 冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味” 《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

文

学

研

究

会 叶绍钧 江苏苏州 教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正 《倪焕之》《潘先生在难中》 许地山 台湾台南府城 异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理思辨 《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》 王统照 山东诸城 “美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透 《山雨》 冰 心 福建长乐 晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅 《繁星》《春水》《寄小读者》 朱自清 江苏东海 朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚 《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》 庐 隐 福建闽侯 感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文文气流畅、情致爽利 《海滨故人》《月下的回忆》 郁达夫 浙江富阳 自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸 《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》 创造社 闻一多 湖北浠水 形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义 《红烛》《死水》 新月社 徐志摩 浙江海宁 独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞藻华美、风格明丽、神思飘逸 《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》《翡冷翠山居闲话》 冯文炳 湖北黄梅 冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃 《桃园》《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》 田园小说 冯 至 河北涿县 情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉 《我是一条河》《蛇》《十四行集》 浅草社、沉钟社

（续 表）

序 作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注 李金发 广东梅县 颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白组合、曲折有致 《弃妇》 茅 盾 浙江桐乡

社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个人内心的心理现实主义特色 《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》 文学研究会 18 老 舍 北京 浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写 《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》《我这一辈子》 巴 金 四川成都 激情；朴素自然 《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》沈从文 湖南凤凰 具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神 《边城》《长河》《湘行散记》 曹 禺 湖北潜江 结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作性、抒情性 《雷雨》《日出》《北京人》 蒋光慈 安徽霍邱县 “普罗小说” “革命加恋爱” 《鸭绿江上》柔 石 浙江宁海 语言清俊秀丽、诗意迷离 《二月》《为奴隶的母亲》 “左联” 24 丁 玲 湖南临澧

《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》 张天翼 湖南湘乡 展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴深厚的嘲笑 《包氏父子》 沙 汀 四川安县 冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画 《淘金记》《困兽记》《还乡记》《在其香居茶馆里》 艾 芜 四川新蘩 异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色彩 《南行记》 田 汉 湖南长沙 话剧 《丽人行》 创造社 29 洪 深 江苏武进 话剧 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 “左联” 30 林语堂 福建龙溪 博学睿智、闲适幽默 《生活的艺术》 语丝社

何其芳 四川万县 情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽 《画梦录》

叶 紫 湖南益阳 沉郁悲壮 《丰收》

吴组缃 安徽泾县 以人物对话为主要表现方式 《一千八百担》《樊家铺》 34 萧 军 锦州府义州 浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气 《八月的乡村》《第三代》 35 萧 红 黑龙江呼兰 朴素率直、凄婉细腻；“本色派” 《生死场》《呼兰河传》

（续 表）

序 作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

戴望舒 浙江杭州 诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体 《雨巷》《乐园鸟》

卞之琳 江苏海门 精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味 《三秋草》《断章》

臧克家 山东诸城 锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

张恨水 安徽潜山 新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯 《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》 鸳鸯蝴蝶派

艾 青 浙江金华 泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理 《大堰河》

田 间 安徽无为 粗犷刚健、明快质朴、热力高张 《给战斗者》《她也要杀人》

穆 旦 浙江海宁 诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻

九叶诗派 43 夏 衍 浙江余杭 取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左联”

陈白尘 江苏淮阴 语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强 《乱世男女》《升官图》《岁寒图》

李健吾 山西运城 情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁的乡土气息 《翠子的将来》 《这不过是春天》

路 翎 安徽省无为 线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合 《财主底女儿们》 “七月派”

钱钟书 江苏无锡 细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理 《围城》

张爱玲 河北丰润 深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传奇性的故事及梦魇般的氛围 《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》 海派文学

徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《风萧萧》《鬼恋》

无名氏

《北极风情画》《塔里的女人》

赵树理 山西沁水县 新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息 《小二黑结婚》《李有才板话》 “山药蛋派”

孙 犁 河北省安平县 清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净 《荷花淀》 “荷花淀派”

周立波

语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用 《暴风骤雨》《山乡巨变》 54 聂绀弩 湖北京山

《三草集》

胡 风 湖北蕲春

左联 56 冯雪峰 浙江义乌

《湖畔》

梁遇春 梁实秋 汪静之

福建闽侯

率真随兴、智慧灵动 《春醒集》《泪与笑》 新月社 湖畔诗社

第二篇：中国近代作家作品写作特点总结

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

鲁 迅 浙江绍兴 精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主

义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机

智幽默 《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

郭沫若 四川乐山 浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮

美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情 《女神》《屈原》 创造社 3 胡 适 安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

周作人 浙江绍兴 冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味” 《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

叶绍钧 江苏苏州 教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多

变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正 《倪焕之》《潘先生在难中》

许地山 台湾台南府城 异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充

满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理

思辨 《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

王统照 山东诸城 “美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉

思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透 《山

雨》

冰 心 福建长乐 晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅 《繁星》

《春水》《寄小读者》

朱自清 江苏东海 朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐 隐 福建闽侯 感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文

文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫 浙江富阳 自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸 《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造

社

12闻一多 湖北浠水 形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义 《红烛》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海宁 独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻

新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞

藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》

《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳 湖北黄梅 冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》

《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》 田园小说

15冯 至 河北涿县 情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉 《我是一条河》《蛇》《十四行集》 浅草社、沉钟社

（续 表）序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注16李金发 广东梅县 颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致 《弃妇》

17茅 盾 浙江桐乡 社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色 《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会 18老 舍 北京 浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴 金 四川成都 激情；朴素自然 《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》 20沈从文 湖南凤凰 具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神 《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹 禺 湖北潜江 结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈 安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱” 《鸭绿江上》 23柔 石 浙江宁海 语言清俊秀丽、诗意迷离 《二月》《为奴隶的母亲》 “左联” 24丁 玲 湖南临澧 《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼 湖南湘乡 展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安县 冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化

的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画 《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾 芜 四川新蘩 异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩 《南行记》

28田 汉 湖南长沙 话剧 《丽人行》创造社 29洪 深 江苏武进 话剧 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 “左联” 30林语堂 福建龙溪 博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》 语丝社

31何其芳 四川万县 情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》 32叶 紫 湖南益阳 沉郁悲壮 《丰收》

33吴组缃 安徽泾县 以人物对话为主要表现方式 《一千八百担》《樊

家铺》

34萧 军 锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气 《八月的乡村》《第三代》 35萧 红 黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派” 《生死场》《呼兰河

传》

（续 表）

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

36戴望舒 浙江杭州 诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳 江苏海门 精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲 理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》38臧克家 山东诸城 锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水 安徽潜山 新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》 鸳鸯蝴蝶派

40艾 青 浙江金华 泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田 间 安徽无为 粗犷刚健、明快质朴、热力高张 《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆 旦 浙江海宁 诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻 九叶诗派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左联”

44陈白尘 江苏淮阴 语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强 《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾 山西运城 情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁

的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路 翎 安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合 《财主底女儿们》 “七月派”

47钱钟书 江苏无锡 细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》 48张爱玲 河北丰润 深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围 《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》 海派文学

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《风萧萧》《鬼恋》 50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理 山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》 “山药蛋派”

52孙 犁 河北省安平县 清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用 《暴风骤雨》《山乡巨变》 54聂绀弩 湖北京山 《三草集》 55胡 风 湖北蕲春左联

56冯雪峰 浙江义乌 《湖畔》

梁遇春 福建闽侯 率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋 新月社

汪静之 湖畔诗社

第三篇：中国近代作家作品写作特点总结

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

1鲁迅浙江绍兴精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机智幽默《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

2郭沫若四川乐山浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情《女神》《屈原》创造社

3胡适安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

4周作人浙江绍兴冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味”《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

5叶绍钧江苏苏州教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正《倪焕之》《潘先生在难中》6许地山台湾台南府城异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理思辨《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

7王统照山东诸城“美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透《山雨》

8冰心福建长乐晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅《繁星》《春水》《寄小读者》

9朱自清江苏东海朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐隐福建闽侯感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫浙江富阳自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造社

12闻一多湖北浠水形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义《红烛》《死水》新月社

13徐志摩浙江海宁独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳湖北黄梅冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》田园小说

15冯至河北涿县情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉《我是一条河》《蛇》《十四行集》浅草社、沉钟社

（续表）

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

16李金发广东梅县颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致《弃妇》

17茅盾浙江桐乡社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会

18老舍北京浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴金四川成都激情；朴素自然《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》

20沈从文湖南凤凰具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹禺湖北潜江结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱”《鸭绿江上》

23柔石浙江宁海语言清俊秀丽、诗意迷离《二月》《为奴隶的母亲》“左联”

24丁玲湖南临澧《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼湖南湘乡展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安县冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾芜四川新蘩异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩《南行记》

28田汉湖南长沙话剧《丽人行》创造社

29洪深江苏武进话剧《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》“左联”

30林语堂福建龙溪博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》语丝社

31何其芳四川万县情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》32叶紫湖南益阳沉郁悲壮《丰收》

33吴组缃安徽泾县以人物对话为主要表现方式《一千八百担》《樊

家铺》

34萧军锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气《八月的乡村》《第三代》

35萧红黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派”《生死场》《呼兰河

传》

（续表）

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

36戴望舒浙江杭州诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳江苏海门精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲

理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》

38臧克家山东诸城锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水安徽潜山新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》鸳鸯蝴蝶派

40艾青浙江金华泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田间安徽无为粗犷刚健、明快质朴、热力高张《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆旦浙江海宁诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻九叶诗派

43夏衍浙江余杭取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左联”

44陈白尘江苏淮阴语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾山西运城情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路翎安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合《财主底女儿们》“七月派”

47钱钟书江苏无锡细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》48张爱玲河北丰润深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》海派文学

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《风萧萧》《鬼恋》50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》“山药蛋派”

52孙犁河北省安平县清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用《暴风骤雨》《山乡巨变》

54聂绀弩湖北京山《三草集》

55胡风湖北蕲春左联

56冯雪峰浙江义乌《湖畔》

梁遇春福建闽侯率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋新月社

汪静之湖畔诗社

第四篇：文学理论作家作品

文学理论作家作品 曹丕《典轮·论文》

文体论文章有很高的价值 陆机《文赋》诗缘情而绮靡 刘勰《文心雕龙》 萧统《文选》 钟嵘《诗品序》

汉书：东汉班固撰写，是仿效《史记》纪传体形式写汉代历史的史学著作，是我国第一部断代史，也是一部优秀的史传文学作品。后人每将司马迁与班固并提而为‘班，马’，将史记与汉书对举而为＂史、汉＂。汉书中《艺文志》是我国现存最早的图书目录。

建安七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应埸，刘桢。元嘉三大家：谢灵运，鲍照，颜延之。

《咏史》十二首，深刻的揭露了门阀制度…… “竹林七贤”正始文学代表作家：阮籍，嵇康，……

《古诗十九首》作为一个整体最早著录于梁昭明太子萧统的《文选》卷二十九“杂诗”类，因作者失传，亦非一人一时之作，所以文选总题为“古诗”。古诗十九首产生的时代大约在东汉末。是汉代五言诗的成熟之作，取得了很高的艺术成就。《古诗十九首》的艺术特色： 建安诗歌的成就地位和影响。

乐府和乐府诗：乐府原是西汉音乐… 宫体诗的代表作家和优缺：

北朝诗歌的风格：刚健粗犷，质朴苍凉 南朝乐府民歌风格：柔婉缠绵，清新艳丽

志怪小说：一类是谈鬼神怪异的志怪小说，一类是记录人物铁闻锁事的志人小说。

志怪小说《搜神记》干宝撰成《搜神记》三十卷，今本二十卷，总计四百六十四则，为后人所缉。志人小说《世说新语》以记录人物铁闻琐事为主要内容，脱胎于以人物为中心的史传文学，尤与《新序》、《说苑》等杂史一脉相承。艺术成就：

影响：对明清小说有奠基作用。

《史记》的艺术成就

一、强烈的抒情性

其一，在叙事中抒情，即把深沉的感情寄寓在叙事之中。其二，通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。

二、叙事艺术。1.故事的传奇色彩和戏剧性2.采用互见法叙事3.善于叙写复杂事件和描写各种宏大场面。

三、丰富多彩的人物形象

《史记》是我国古代第一部以人物为中心的纪传文学创作

1.抓住人物的个性特征，加以传神的描写。2.善于把人物放在复杂的矛盾斗争中去表现他们的性格特征。3.通过具有典型性的事件行动来刻画人物形象。4.充分利用细节描写表现人物性格。5.运用对比突出人物性格

四、雄深雅健的语言风格

《史记》的语言艺术，代表了先秦两汉所谓“古文”的最高成就。

翻译 沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《采繁祁祁》这首豳，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。

赏析

全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。

前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途**险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。

自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。

看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。

第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。

最后六句为第三层．开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗，借用典故表示自己的感慨，情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”，指《诗经·豳风·七月》一篇，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”，按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释，《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的，谢灵运用此典故，带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辞·招隐士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”，是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容，但并非单纯的重复，而是表示要从困窘的处境中摆脱出来，决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句，写隐居生活令人难以接受的一面，意思是：离群索居的生活，使人容易感到岁月漫长，枯索无味，难以安心。这两句从诗意上说，是指一般人的想法，并非说自己。但在潜在心理上，这种被否定的想法，也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄，为世人所重，且骄纵自负，与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥，他归隐的决心已下。全诗结束两句说：“持操岂独古，无闷征在今！”“无闷”语出《周易·乾卦》，意谓大德之人，避世而无所烦忧。这两句意思是：坚持节操岂止古人能够做到，《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验！这样，诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来，以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后，谢灵运终于称疾辞职，归隐到始宁的祖居。

在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。

此诗以登池上楼为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。

第五篇：作家作品评论

评论

朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇（可与古典散文名著媲美）的散文家。他的重要性如很多评论家所公认，只要学校讲范文，或编文学史，谈到现代散文的语言、文体之完美，朱自清必被提及。他擅长写一种漂亮精致的抒情散文，无论是朴素动人如《背影》，或者明净淡雅如《荷塘月色》，委婉真挚如《儿女》，从中都能感受到他的诚挚和正直。他既不满意陶醉于抒写琐屑小事的“言志派”，也不满意后来的所谓幽默派，写作态度严肃不苟，始终执著地表现人生。《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹?绿》、《荷塘月色》是他写景抒情的名篇，都体现出作者对自然景物的精确观察，对声音、色彩的敏锐感觉，通过千姿百态、或动或静的鲜明形象，巧妙的比喻、联想，融入自己的感情色彩，便构成细密、幽远、浑圆的意境。他的散文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。文字几乎全用口语，清秀、朴素而又精到，在 20 年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范。不过有时令人稍感着意为文，不如后来的散文（如《欧游杂记》和《伦敦杂记》）更成熟自然。《背影》只是质朴地叙说父亲送别儿子的一段场景，可他捕捉到一二不可言说的典型细节，注入了一股对劳碌奔波的老父的至亲深情，表现出小资产者在旧世界一生颠簸挣扎的可悲命运。这样，就很容易打动无数身受飘零之苦的人，不难解释为什么此篇能那样长久地激起读者的心潮了。