第一篇：2016年北影美术系影视广告导演创作考研招生人数解析
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2016年北影美术系影视广告导演创作考研招生人数解析
各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京电影学院，今天和大家分享一下这个专业的考研参考书，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。
美术系（学术型1人，专业学位16人）戏剧与影视学 电影学 电影特技模型理论研究 电影特技模型理论研究 1 ①思想政治理论②英语一或日语或俄语③艺术与电影基础理论（学术型）④影片分析
艺术硕士 电影 影视广告导演创作 影视广告导演创作 2 ①思想政治理论②英语二或日语或俄语③艺术与电影基础理论（专业学位）④命题故事创作
艺术设计 实验影像艺术 实验影像艺术 7（拟接收推免2人）①思想政治理论②英语二或日语或俄语③艺术与电影基础理论（专业学位）④命题创作
电影视觉设计 电影视觉设计 5 ①思想政治理论②英语二或日语或俄语③艺术与电影基础理论（专业学位）④命题创作
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笔记：
25.怎样理解艺术发展同社会经济发展的不平衡关系？
经济发展决定艺术的发展不是绝对的。在社会发展历史的某些阶段，艺术的发展与经济的发展并不总是同步，有时艺术发展得快些，有时慢些，有时甚至与经济呈相反方向发展。这种现象.正是马克思所指出的经济与艺术或物质生产与精神生产的不平衡关系。马克思曾说:“关于艺术，大家知道，它的，一定的繁盛时期决不是同社会的一般发展成比例的.因而也决不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基础的一般发展成比例的。”这段话指出了两种不平衡:(1)艺术发展同社会发展不平衡。
(2)艺术的繁荣同社会的物质生产发展不平衡。
上述两种不平衡情况都说明文艺发展并不完全取决于经济。文艺除了受经济基础的制约外，还要受到政治、哲学、宗教、道德以及艺术各部类之间的互相影响。此外，文艺还有它相对的独立性，有它自身发展的内部规律。文艺的发展实际上是诸多因素合力作用的结果。
26.艺术思潮？它同艺术流派的关系如何 ？
所谓艺术思潮，是指在一定社会条件下，由于受到一定的社会思潮和哲学思潮的影响，艺术领域所出现的具有较大影响的思想潮流和创作倾向。
艺术思潮同艺术流派有着较密切的联系。有时，艺术思潮与艺术流派往往同时出现，相辅相成、彼此影响。艺术思潮可以促进艺术流派的产生，而艺术流派又可才思网址：www.xiexiebang.com
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推动艺术思潮的前进。
然而，艺术思潮与艺术流派有时又并不同步产生，二者并无必然联系，他们各有自己的独立性。艺术流派侧重从艺术史的角度来区分，艺术思潮侧重从社会历史的角度来把握，往往覆盖了多个艺术门类，涉及的范围广泛。有时，艺术思潮中并无艺术流派出现，这是因为从根本上说，艺术思潮同艺术流派形成的条件有所不同，前者更倚重社会思潮和理论力量，而后者更注重于艺术家创作实践；并同艺术风格的关联更为密切。27.芭蕾舞的表演特点？
“古典芭蕾舞有一套严格的程式和规范，尤其是脚尖鞋的运用和脚尖舞的技巧，更是将芭蕾舞与其他舞蹈品种明显地区分开来。芭蕾舞动作要求规范化，尤其注意稳定性和外开性。稳定性就是要求演员在舞蹈中保持重心，着地的支撑腿要稳定地承受住全身的重量，在急速旋转和托举人物时都要保持稳定。外开性是指演员必须通过长年的艰苦训练，使自己的双腿从胯部到脚尖往外打开，与双肩成平行线。正是由于芭蕾舞独特的脚尖技巧，以及稳定性与外开性的程式化动作，使芭蕾具有了鲜明的艺术表现形式。芭蕾的艺术魅力与审美价值，正是在这种艺术形式中显现出来的。
在训练理论方面，有意大利学派、法国学派和俄罗斯学派之分。在表演上有古典芭蕾和现代芭蕾之分。古典芭蕾强调程式、规范，要求女子穿透明的芭蕾短裙和脚尖鞋，男子穿芭蕾紧身裤，其基本风格是娴熟、典雅。《天鹅湖》是古典芭蕾中最有代表性的不朽之作。现代芭蕾则强调表现一种思想或激情，其显著特点是抽象、无规则，也穿脚尖鞋，并以古典芭舞动作为基础，但不如古典芭蕾那么典才思网址：www.xiexiebang.com
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雅、端庄，动作大多开放、多变，长于表达强烈情感和情绪波动。
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第二篇：北影考研-北京电影学院导演系故事片导演创作考研真题 。
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北影考研-北京电影学院导演系故事片导演创作考研真题
“
一、影视艺术与戏剧艺术的关系辨析
戏剧同影视艺术的关系，一直是影视理论争论的焦点之一。既然是争论，就难免存在着两种对立的观点。
一种观点认为，影视艺术同戏剧具有“近亲”关系。英国的戏剧理论家马丁·艾思林就认为舞台剧与电影、电视剧、广播剧是四种不同的“戏剧形式”，“在其中每一种戏剧形式中，复杂的技巧虽有差别，但这种差别只不过是一种基本的戏剧技巧稍加改变而已”。前苏联的一位电影理论家也认为：“在电影和戏剧中，各种艺术的综合都含有同一个主导因素，这就是戏剧。当然，这并不是指作为一种文学体裁的戏剧，而是指广义的戏剧，亦即通过在观众面前直接完成的动作，通过在观众面前展开的矛盾、冲突和事件而再现生活的一种艺术。”
另一种观点则强调两者的殊异性和相互排斥性。“第七艺术宣言”的提出者卡努杜认为：“首先应该消除的错误就是让电影从属于戏剧的错误。这是一种旷日持久的错误„„”雷纳·克莱尔则指出：“舞台向银幕或银幕向舞台借来的一切东西，都足以使两者脱离它们原来的道路。”当代西方影视界喊出了“非戏剧化”的口号，并对我国影视界产生影响，有人提出影视艺术应该甩掉“戏剧的拐棍”，和戏剧“离婚”。
如果以“热情”去面对这一争论，两种观点的分歧显然是对立的。当我们冷静地对两种观点进行思考，特别是从过程的意义上进行思考，也许问题的对立并不像我们想象的那么激烈。两种观点的争论，都在承认着一种关系的存在，区别在于一个要保持这种关系，一个要解除这种关系。但是，即使要解除这种关系，也必 1
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须有了关系以后才能解除。所以，首先应该弄清楚两者之间的关系是怎样建立起来的。
从过程的意义上看，影视艺术并非一开始就是艺术化的，而是经历了一个从非艺术化到艺术化的过程，并成为了独立于传统艺术之外的新的艺术样式——第七艺术。那么，影视艺术在其艺术化的过程中，又是借助于什么实现了的呢？ 对于影视艺术曾经出现过的危机，萨杜尔在《世界电影史》中作过这样的描述：1907年到1908年这段时期，很多人都认为电影将趋向灭亡。许多电影院因为没有顾客，都陆续倒闭了。这种不景气一部分是由于影片主题的贫乏所引起。当电影开始描写心理、复杂的情节和一些来自历史和戏剧中的题材时，它还不知道怎样叙述故事。电影全部情节在十分钟内用拙劣的方法和原始的电影语言表现出来。当时曾有人这样写过：极端模仿的风格更加深观众对新片的厌倦。他们对那些把乳母、跛子以及宪兵混杂在一起的追逐片；对那些表现伯爵夫人结婚、丢失孩子、投河自杀，被满脸胡子的萨伏依人救起，十八年后又从衣服的标记上认出了自己的女儿，诸如此类的闹剧，已不感兴趣了。当时的电影缺乏想象力，剧本是由默默无闻的文人、失业的新闻记者、落伍的演员，或者不出名的政论家写的，报酬极其菲薄。这些人在模仿有名的主题时，当然免不了要极力求助于舞台上的戏剧。为了从不景气的情况中摆脱出来，为了把那些光顾巡回电影院的观众更有钱的人吸引到电影院里来，电影就必须在戏剧和文学方面去寻找高尚的主题。[ 乔治·萨杜尔：《世界电影史》第73页，中国电影出版社1982年。] 在这一特殊的背景下，一些欧洲国家开始出现“艺术影片”，在法国，开始请著名作家编写剧本，并雇用法兰西喜剧院的话剧演员参与拍片，甚至直接将一些古 2
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典戏剧搬上银幕。霍华德·劳逊在谈到美国电影时指出：“在1908—1914年间，美国制片方法的决定性改变却主要应归功于在意大利和法国出现的‘艺术电影’。”而《异种婚姻》“更大的意义却在于它开始了美国电影的戏剧化倾向。新的电影艺术在好莱坞和欧洲一样地转向了戏剧”。为美国电影艺术奠定基础的格里菲斯，虽然是最重视电影化的艺术家，但他本人也当过话剧演员，写过舞台剧本，其创作从戏剧中汲取了营养。他在1915年拍摄的影片《一个国家的诞生》不仅以“优美的画面和卓越的剪辑技巧”使“观众大为惊异”，而且充满了“戏剧性动作”。更多资料请加扣扣：一三九八三三八七五五
从我国影视艺术的发展实践来看，早期的一些著名编剧与导演也大多重视同戏剧的共同性与近亲性。夏衍认为：“电影和戏剧有许多共同的地方，我们现有的许多电影导演是从话剧方面而来的，不少演员也是‘两栖’的。电影和戏剧一样需要戏剧性和人物性格的鲜明性，头绪也不能太繁琐。但是从电影编剧来说，与其说是电影和戏剧相近，不如说是和小说相近，从编剧角度来说，电影编剧和舞台编剧所可以用的手法就不尽相同„„”史东山也认为：“戏剧和电影的表现工具的性能有其基本相同之点，因此，在它们的表现方法上也有基本相同之点。但到底这两种艺术的表现工具的性能只是基本相同而不是完全相同，因此在表现方法上也不完全相同。”从早期的创作实践看，一般作品都具有丰富的戏剧因素，注重戏剧性。
承认影视艺术与戏剧的“近亲性”，并不是要混淆两种艺术的界限和否定影视艺术的独立性。影视艺术不应该“从属于”戏剧，这一观点本身是正确的。因为任何一种艺术都不应该“从属于”其他艺术。影视作为综合艺术，从其他艺术中“借 3
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用”一些有益的东西，是非常自然的。这里的关键是实事求是地面对具体问题。即影视艺术从戏剧中到底汲取了什么？影视艺术是否包含着戏剧因素？这些因素对于影视艺术究竟产生了怎样的影响？这些因素是怎样被“影视化”的？影视艺术要甩掉戏剧的拐棍，是要甩掉什么？提出问题和解决问题，都是为了使我们能够建立起科学的认识。
霍华德·劳逊是最重视影视艺术与戏剧的共同性的，并将“戏剧的剧作理论与技巧”和“电影的剧作理论与技巧”合为一部著作。在他看来，“电影的结构和技巧，反映了戏剧形式的历史演变过程中的一个新阶段”。认为在电影发展过程中的某个阶段，“基本上是采用戏剧的形式”，是戏剧为电影“提供一种结构的形式”。但是，从“结构的形式”考虑两者的近亲性和共同性，是很容易为事实所否定的。就“结构”这一概念最一般的含义来说，影视艺术同戏剧是存在着根本差异的。戏剧的结构原则和方式，受舞台特定时空制约，一般称适合舞台时空特性的诸种条件为“舞台化”。戏剧由其舞台时空特性而形成的结构原则和结构方式，是“舞台化”的重要表现。而“舞台化”对于影视艺术来说，无疑是一种重压。
关于影视艺术和戏剧的关系，有这样一种观点：“在我们的一些电影工作者当中，一想到电影，一谈到电影，就离不开‘戏’、‘戏剧矛盾’、‘戏剧冲突’、‘戏剧情节’这些东西。似乎一旦没有了戏剧这根拐棍，电影就寸步难行。因此，写剧本的就拼命‘找戏’，导演就全力以赴地‘拍戏’，演员就努力地‘演戏’。结果是什么呢？那就是我们拍出来的往往都是‘戏’，而不是那种自然逼真地、生动朴实地反映生活的电影。”当人们谈到影视艺术作品时，总会把“有戏”或 4
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“没戏”作为重要的评价标准。在这里，“戏”是一个约定俗成的概念，即指“戏剧性”。而“戏剧性”不仅是戏剧艺术的一个中心问题，同时也是影视艺术的重要问题。北影考研-北京电影学院导演系故事片导演创作考研真题 转自才思教育
第三篇：2018年北影考研导演专业高分复试专业指导必看(一)（范文）
2018年北影考研导演专业高分复试专业指导必看
（一）面试前的任务
面试需要提交或者当天带着的东西： 准考证，身份证，笔，纸等
个人简历，动机信、有文字类作品可以带上，应届生可以带毕业论文或论文大纲，创作与研究计划等等，各个专业要求不一样，有的是必需要写的。
除了笔试面试，这也是老师最最能了解到你在专业实际操作领域是否有潜力的地方，老师在复试的时候也会认真的看你写的东西。一定要留足够的时间以最高的标准来完成或者修改，这也是常常被大家忽略的最重要的地方，有条件同学可以找人好好修改和完善。
导演系必须准备的动机信 A、为什么要学导演？
B、为什么要从事导演这个工作
C、一个突然的发现么？是一个历来的渴望么？ D、一个多年坚定的工作么？
E、在过去，有这么一个决定性的瞬间么？
我建议非导演系的考生在之前都可以准备好这些问题的答案，这是面试展开的基础，也有可能会被问到。
提前打印好几份，确保当天自己随身携带。
参加实践能力检测的同学：
有的需要自带作品，可供剪辑的电脑，可拍摄视频及图片的相机 有的需要自备4开画板、画具等
有的需要自带数码机（机型、镜头不限）、笔记本电脑（用于图片处理及文字编辑）等相关设备
需要准备的详情见官网复试要求
准备的重要小技巧：
穿什么： 在复试中，通常没有严格的着装要求，不要求正装着装，但你也应该为你的面试准备干净漂亮，给老师留下良好的第一印象。我看到有的同学面试衣服都有明显褶皱的，不用我说你也知道老师看了是什么感觉了吧。
举止言行：把你最好的一面展现出来。平时在镜子前面来观察和提高你的语言和非语言沟通能力。你是否有微笑和保持目光接触？ 你的姿势是否展现出你的信心，当然也不是狂妄自大？
与前辈交谈：与报考院系的师兄师姐多交流，特别是面对面交流，他人的直接经验和指点对考生都是弥足珍贵。
提前参观电影学院和你报考的院系 ：参观电影学院和你报考的院系，这一般也是你复试笔试和面试的地方，了解一下如何从出发地点到达电影学院（会不会有交通堵塞的情况，地铁肯定不会），再到复试的考场如何走，还有了解最近的洗手间的位置。这可以帮助你在面试之前放松一下，更重要的是消除面试当天由于陌生环境所带来的紧张感。复试前一晚和当天：睡个好觉，提前一个小时到学校准备面试，而不是踩点到。
当天的复试
复试笔试：卷子是根据不同院系的情况自拟题目，有的院系是统一出题。有的院系是报考同一个老师的考生同一套题，卷子是由你所报考的导师编写的，也就是说一个专业报考不同导师的学生拿到的题目是不一样的。考察内容方式和初试的专业二比较类似，但是更加灵活，更突出的是理论与实际的结合，考生更有发挥的空间，也是可以通过个人能力拉开差距的地方。选择导师至关重要，直接决定竞争者有多少。
重点来说面试：
常见的现场面试形式：所有的考生在面试教室外面候场，根据报名顺序，一个一个入场，一个人面对四到六名报考学院和专业的老师进行面试。面试内容可能包括自己介绍，抽题回答专业问题以及老师就这个问题继续进行提问、老师就你的材料进行提问、或者老师有针对性的进行别的提问以及一般最后是英语口语的面试。专业题和口语题一般是有一到二十个序号放在信封里，你去抽或者是报你选择的序号，别人用过的就不能用啦，然后老师问你序号相对应的问题，由你进行回答。
老师手上会有大家提交的材料，考生的基本信息，还有决定命运的打分表！哈哈，作为复试记录员我的工作就是提前帮老师们准备好大家的材料，负责当天流程，叫考生入场（路途中我会鼓励大家，让大家放松心情），记录老师的提问以及你们的回答，然后最后还有整理打分表，记录并上报录取名单！！
面试开头往往是会被问到“先介绍一下你自己”。这是你唯一能够完全掌控的，也需要避免很多同学的陈词滥调，你需要好好总结你背景中与你报考领域相关的重要经验，把这个问题写下来。如果是跨考的同学，这块更需要好好准备了。在平时练习的时候，大声说出或者背出你事先写好的答案，这能帮助你在面试的时候自然而又流畅的表达。
为什么开头是自我介绍，而不是直接切入专业的问题，我和老师们也交流过。老师知道大家面试都会紧张，而且老师多年的经验告诉我，一般来说大家前两个问题都会紧张，后面一般都会放松下来，所以这个问题是给大家放松热身用的，大家也可以在这个环节作为过渡进入一个好的状态，也不要放弃展示自己的机会，因为这个可以事先控制准备好。在回答任何问题的时候，记得和所有的在场老师进行眼神的交流，因为基本的情商和团队合作能力是从事电影行业的必备技能，这个平时可以练习！再一个是吐字要清晰，保持稳定的讲话速度，把话说清楚，声音适中。听上去都像是容易的样子，在面试回答专业问题的时候大家就各自有各自的问题了，这个也可以平时好好注意准备，好的方法是叫朋友同学帮你观察纠正。
第四篇：2016年北影导演系电影导演剧作考研重点笔记资料考试大(精)
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 1【导演系】 院 系:导演系
研究方向名称:电影导演剧作
研究方向介绍:电影剧本创作是电影导演的重要基础课程之一, 在系统地学习导演创作方法 和创作理论之后,本方向着重于如何结合实际的制作条件, 创作或修改剧本 , 强 调 剧本创作 中的“ 可拍性 ”和变通。
业务课二名称:故事片导演创作及理论 业务课二介绍: 要求考生具备基本的导演创作能力,了解导演工作的基本原则及创作手段, 了解电影史上的著名导演及其对电影创新的贡献。能判断剧本的核心任务,完成 导演创作构思及实施导演构思的具体方案。
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位 育明教育推荐阅读书目: 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》 赵彬 主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 2《外国电影史》郑亚玲
《认识电影》(美路易斯.贾内梯著 《电影理论与批评》王志敏
《电影史:理论与实践》(美 艾伦、戈梅里 著李迅译 外加重要辅助资料 育明教育独家内部笔记资料包含: 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位考研重点内部资料 雕塑艺术 : 是一种重要的造型艺术。雕塑是立体的空间艺术和视觉艺术, 它是一定的物质材料制造出具有 实体形象的艺术品,由于制作方法主要是雕刻和塑造两大类,故被称为雕塑。
摄影艺术 : 是摄影师运用照相机作为基本工具, 根据创作构思将人物或景物拍摄下来, 经过暗房工艺处理, 塑造出可视的艺术形象, 用来反映社会生活与自然现象, 并表达作者思想感情的一种艺术样式。音乐艺术 : 通过有组织的乐音在时间上的流动来创造艺术形象, 传达思想感情, 表现生活感受的一种表现 性时间艺术。它是人类社会历史上产生最早的艺术种类之一, 也是日常生活中人们最喜爱的艺 术种类之一
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 3“ 节奏”性: 音乐最基本的表现手段,是指音响的长短、强弱、轻重等有规律的组合,它是旋律的骨干, 也 是乐曲结构的主要因素,使乐曲体现出情感的波动起伏,增强了音乐的表现力。
“韵律美” :
在舞蹈中, 节奏同样是舞蹈艺术最基本的构成要素和表现手段。舞蹈节奏一般表现为人体的律 动,即人体动作的力度强弱、速度快慢,以及动作幅度能量大小等,因此,舞蹈节奏常常体现 为人体动作的韵律美。“和声”,音乐最基本的表现手段之一,指多声部音乐按照一定关系构 成重叠复合的音响现象,使音乐具有结构感、色彩感和立体感。“交响乐”,有音与音之间和 谐结合的意思。交响乐可以说是音乐艺术的精髓,是音乐创作的最高形式。
舞蹈艺术 : 以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段, 运用舞蹈语言、节奏、表情和构图等多种基本 要素, 塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象, 表达人们的思想感情的一种艺术样式。它是人 类历史上最古老的艺术之一。音乐是声音的艺术、时间的艺术,也是表现的艺术、再创造的艺 术
综合性 : 综合艺术的首要特征。表现为两个层次。从艺术学层次讲,它吸收了各门艺术的多种元素, 有
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4机融合在自己的表现手段中, 丰富艺术表现力。从美学层次讲, 它实现了美学层次的高度综合 性,将视与听、时与空、动与静、再现与表现集中与一身,具有巨大的综合表现力,极大地扩
大和丰富了观众的审美感受,使综合艺术成为最具有群众性的艺术。
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5【育明教育提示:报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】
1、【育明教育提示】初试网报报考点必须选择北京电影学院,咱们北影不承认京外考点 所以报考咱们北京电影学院 要到北京至少 3次,距离北京远的同学要提前做好心理准备。11月现场确认、1月初试、4月的复试都要求本人亲自到北京,即使
现场确认就 3分钟的事也要 本人亲自到场。提醒广大考生要提前订好车票,此外还要要考虑旅馆的事情, 尤其是初试宾馆 预订很紧张,要早做好计划,而且这些都要占用紧张地复习时间。好多同学问初试住宿问题, 建议在现场确认时就踩好点, 预订好旅馆,这时学校周围旅馆都较便宜而且容易订到, 防止出 现初试时在学校周边订不到旅馆的情况。
2、【育明教育提示】电影学院初试成绩、复试名单、复试结果都要很晚才出。
报考北影是考验你的耐心 毅力 心理素质 要经历 承受 等待与煎熬 由于出复试名单晚, 面试晚, 咱们面试的时候几乎大多数院校录取工作已经完成 调剂的可能性几乎没有
大家要 做好心理准备 既然决定报考北影,就一定要上!几乎没有退路。
3、【育明教育提示】报考北影 初试 复试都竞争十分激烈。
初试北影专业课压分 也是众所周知的,因为报考的人多 , 为了选拔专业素养较高的人才, 压分是很正常的。一般每门给分集中在 60-90之间。上 100+的都是考的不错的 ,很多考生 每年自己盲目复习一年 或自己摸索 8个月最后每门专业课得分普遍在 60-90分之间 , 所以提 醒广大考生要足够了解北影初试考试信息、范围、重点、命题规律、老师阅卷喜好、咱们 北影专业课考试的方向等,不要盲目复习。报考咱们北影初试仅是一道坎,一张通往北影的 门票 复试相当关键。所以复试一定要足够重视。复试是:实力+机遇 +有专业的引导
咱们北影十分注重专业素养,考咱们北影初试专业课成绩很重要, 老师也很看重, 你英语
不过线 , 专业课很优秀, 是可以破格录取的, 咱们北影这边每年都有破格录取的考生
所 以提醒广大考生专业课得足够重视!跨专业考生要强化电影修养, 不仅仅是背诵知识, 需
要入门入行。咱们北影需要的是真正懂电影的人！
4、【育明教育提示】关于导师以及公平性问题 2014 年之前咱们北影在初试是公布导师和网报需要选导师的，招生按照导师制进入复试确定 分数线。每个导师的复试分数线都是不一样的，14 年之后咱们北影进行了改革调整，初试 不选导师 不公布导师名单，招生按照大的方向统一招生，按照高分到低分以一定比例统一确 进入复试再选导师，关于公平性很多人说咱们北影黑，总体来 定进入复试的考生和分数线 说咱们北影是很公平的，当然在中国没有所谓的绝对公平，毕竟能走关系的是少数，大家加 油！
5、【育明教育提示】北电特别推崇尊师重教 北影牛人很多，影视界的大咖很多，在进入复试的时候永远不要自我 师重教 谦虚谨慎 自大 玩个性 要尊 谨言慎行，同时要自信 北影是一个很大的舞台，拥有咱们影视领域平人脉优势 市场优势 是中国电影明星的造星梦工场和电影人的摇篮，只 台优势 资源优势 要你有足够的优秀 北影的胸怀永远为你而敞开 同学们 加油！北影专业课考研咨扣扣 1665428590 与专业课老师在线答疑互动。
6、【育明教育提示】关于北京电影学院 北京电影学院是中国唯
一、亚洲最大、世界知名的电影专业院校，是北京市主管、国家广电总 局和教育部重点支持建设的艺术高校。北京电影学院的前身是 1950 年创建的中央电影局表演艺术研究所。1951 年更名为中央文化部 电影局电影学校，1953 年更名为北京电影学校，1956 年最终改制为北京电影学院。北京电影学院拥有戏剧与影视学、美术学、艺术学理论等三个一级学科，具有系统、科学 的电影学科专业体系。学院现有 8 个系，5 个分院及研究生部和基础部，共计 15 个教学实施 单位。各教学单位之间互为支撑，文、导、表、摄、录、美、管理、动画理论和技术等，一应 俱全，涵盖了电影创作的每一个行当，囊括了电影创作的全部环节，是唯一能独立进行故事片 创作的院校，电影学学科综合实力领军全国，位列世界前茅。名列前茅。6 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 育明教育官方网站：www.xiexiebang.com 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 育明教育官方网站：www.xiexiebang.com
第五篇：北京电影学院电影导演剧作考研重点笔记资料考试大纲北影.
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研究方向名称:电影导演剧作
研究方向介绍:电影剧本创作是电影导演的重要基础课程之一, 在系统地学习导演创作方法 和创作理论之后,本方向着重于如何结合实际的制作条件, 创作或修改剧本 , 强 调 剧本创作 中的“ 可拍性 ”和变通。
业务课二名称:故事片导演创作及理论 业务课二介绍: 要求考生具备基本的导演创作能力,了解导演工作的基本原则及创作手段, 了解电影史上的著名导演及其对电影创新的贡献。能判断剧本的核心任务,完成 导演创作构思及实施导演构思的具体方案。
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位 育明教育推荐阅读书目: 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》 赵彬 主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰
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《电影史:理论与实践》(美 艾伦、戈梅里 著李迅译 外加重要辅助资料 育明教育独家内部笔记资料包含: 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位考研重点内部资料 题 材
有广义、狭义之分。广义的题材指文艺作品描写的对象和内容的分类, 如农村题材、工业题材、知青题材、爱情题材、革命历史题材等。狭义题材则指作家、艺术家从现实生活中选择出来并 经过集中、提炼、加工,写进文艺作品中用以构成艺术形象、表现主题思想的具体生活材料;在题材问题上我们一贯主张是:既提倡重大题材,又主张题材的多样化。所谓“重大题材”, 是指那些能够直接反映时代精神、国计民生、具有重大社会意义的课题,比如爱国主义、民族 解放、人道主义、英雄精神、改革开放等等。这些重大题材,不但思想深刻,影响久远,还能 引起千万民众的普遍关注, 产生巨大的社会效应。文艺作品的认识、教育功能和宣传鼓动作用, 往往需要依靠这类重大题材的作品来承担。
然而,我们提倡重大题材,并不意味着排斥其他题材,事实上,题材不分大小,都有它一定的 价值。这是因为,第一,人民群众的精神需求是极其广泛的,除了鼓舞斗志、振奋精神、提高 认识的重大题材外,也需要愉悦情感、活泼精神、娱乐轻松的各类内容。所谓“小题材”, 正 善于从日常生活、凡人琐事、闲情逸致中去表现人的精神生活的各个方面, 满足人的丰富的精 神需求。第二, 优秀的文艺家往往能以小见大, 在平凡细小的题材中挖掘出深刻重大的思想意 义。歌德曾说:“独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后,能把它充分发挥,从而使得
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3大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西。” 鲁迅也主张文艺创作 “选材要严, 开掘要深”,他的许多短篇小说如《药》、《孔乙己》等都是从凡人琐事中闪现出巨大的思想 深度和时代光彩。第三, 一般说, 小题材往往同 “人之常情”、日常生活和审美活动更多关联, 因而更具审美价值。例如,山水诗、花鸟画、小夜曲,给予人的美感享受常是许多大题材很难 取代的。所以在题材的选择上, 我们既提倡文艺家关注重大题材, 同时, 又主张题材的多样化。.劳动发生说
是在审美发生学中很有影响的学说,认为艺术产生的根本动力和原因在于人类的实践活动, 尤 其是占主导地位的物质生产实践活动。这是对艺术产生的根本原因最具影响的揭示。普列汉诺 夫等人对此都进行过阐释。
它可以从三方面论证:(1劳动创造了人的本身,创造了人类社会,提供了艺术赖以产生的物质前提。这个物质前提 就是人类脑髓的发展、感觉器官的发展、思维的形成和语言的产生等。正如恩格斯在《劳动从 猿到人转变过程中的作用》 中所指出的,是劳动推动了人类脑髓的发展, 推动了人类感觉器官 的发展,是劳动促使人类思维、语言的产生和发展。
(2原始艺术与劳动生活有密切的联系,二者常常交织在一起。原始艺术大多是适应劳动生产 的需要,并伴随劳动而产生。在为生存而进行的劳动中,原始人为了协
调动作、减轻疲劳、增 强劳动效果,也为了交流思想感情,便不时地按照“…定的拍子,并且在生产性的身体运动上 伴以均匀的唱的声音和挂在身上的各种东西发出的有节奏的响声”。而这种唱和响声也就是最 早的音乐, 当原始人把这种有节奏的音响同语言结合在一起时, 就产生了最早的诗歌;原始人 为了交流生产生活经验,还常常在他们居住的地方(如洞穴内外的石壁上,把各种飞禽走兽、狩猎工具等, 刻画在上面, 而这也就是最初的绘画和雕刻;原始人为了祈望通过劳动征服自然，育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导
4又编造出各种降魔伏怪、战天斗地的神话传说和舞蹈。总之,不论是诗歌、音乐、舞蹈、神话 传说还是绘画、雕刻,它们最早都是适应原始人劳动生产的某种需要,伴随劳动而产生的。
(3从原始艺术的内容和形式看,也可以证明文艺起源于劳动。现存的原始艺术其内容大都和 生产劳动有关。例如,在我国新疆的霍城等地狩猎氏族的石壁遗址上的壁画,画的都是动物, 原始舞蹈的动作有许多出自对劳动动作的摹仿。神话传说中的《愚公移山》、《后羿射日》、《精卫填海》 等无不同生产劳动相关。再从原始文艺的形式看, 由于原始人所从事的繁重劳动 比较单调, 往往按一定的节奏进行, 因而原始的诗歌、音乐、舞蹈无不具有鲜明、强烈的节奏。正如普列汉诺夫所说:“在所有这些场合下, 歌的节奏总是严格地由生产过程的节奏所决定”。
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5【育明教育提示:报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】
1、【育明教育提示】初试网报报考点必须选择北京电影学院，咱们北影不承认京外考点 所以报考咱们北京电影学院 要到北京至少 3 次，距离北京远的同学要提前做好心理准备。11 月现场确认、1 月初试、4 月的复试都要求本人亲自到北京，即使现场确认就 3 分钟的事也要 本人亲自到场。提醒广大考生要提前订好车票，此外还要要考虑旅馆的事情，尤其是初试宾馆 预订很紧张，要早做好计划，而且这些都要占用紧张地复习时间。好多同学问初试住宿问题，建议在现场确认时就踩好点，预订好旅馆，这时学校周围旅馆都较便宜而且容易订到，防止出 现初试时在学校周边订不到旅馆的情况。
2、【育明教育提示】电影学院初试成绩、复试名单、复试结果都要很晚才出。报考北影是考验你的耐心 毅力 心理素质 要经历 承受 等待与煎熬 由于出复试名单晚，大家要 面试晚，咱们面试的时候几乎大多数院校录取工作已经完成 调剂的可能性几乎没有 做好心理准备 既然决定报考北影，就一定要上！几乎没有退路。
3、【育明教育提示】报考北影 初试 复试都竞争十分激烈。初试北影专业课压分 也是众所周知的，因为报考的人多，为了选拔
专业素养较高的人才，压分是很正常的。一般每门给分集中在 60-90 之间。上 100+的都是考的不错的，很多考生 每年自己盲目复习一年 或自己摸索 8 个月最后每门专业课得分普遍在 60-90 分之间，所以提 醒广大考生要足够了解北影初试考试信息、范围、重点、命题规律、老师阅卷喜好、咱们 北影专业课考试的方向等，不要盲目复习。报考咱们北影初试仅是一道坎，一张通往北影的 门票 复试相当关键。所以复试一定要足够重视。复试是： 实力+ 机遇 +有专业的引导 老师也很看重，你英语 所 咱们北影十分注重专业素养，考咱们北影初试专业课成绩很重要，不过线，专业课很优秀，是可以破格录取的，咱们北影这边每年都有破格录取的考生 以提醒广大考生专业课得足够重视！跨专业考生要强化电影修养，不仅仅是背诵知识，需 要入门入行。咱们北影需要的是真正懂电影的人！
4、【育明教育提示】关于导师以及公平性问题 2014 年之前咱们北影在初试是公布导师和网报需要选导师的，招生按照导师制进入复试确定 分数线。每个导师的复试分数线都是不一样的，14 年之后咱们北影进行了改革调整，初试 不选导师 不公布导师名单，招生按照大的方向统一招生，按照高分到低分以一定比例统一确 进入复试再选导师，关于公平性很多人说咱们北影黑，总体来 定进入复试的考生和分数线 6 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 育明教育官方网站：www.xiexiebang.com 说咱们北影是很公平的，当然在中国没有所谓的绝对公平，毕竟能走关系的是少数，大家加 油！
5、【育明教育提示】北电特别推崇尊师重教 北影牛人很多，影视界的大咖很多，在进入复试的时候永远不要自我 师重教 谦虚谨慎 自大 玩个性 要尊 谨言慎行，同时要自信 北影是一个很大的舞台，拥有咱们影视领域平人脉优势 市场优势 是中国电影明星的造星梦工场和电影人的摇篮，只 台优势 资源优势 要你有足够的优秀 北影的胸怀永远为你而敞开 同学们 加油！北影专业课考研咨扣扣 1665428590 与专业课老师在线答疑互动。
6、【育明教育提示】关于北京电影学院 北京电影学院是中国唯
一、亚洲最大、世界知名的电影专业院校，是北京市主管、国家广电总 局和教育部重点支持建设的艺术高校。北京电影学院的前身是 1950 年创建的中央电影局表演艺术研究所。1951 年更名为中央文化部 电影局电影学校，1953 年更名为北京电影学校，1956 年最终改制为北京电影学
院。北京电影学院拥有戏剧与影视学、美术学、艺术学理论等三个一级学科，具有系统、科学 的电影学科专业体系。学院现有 8 个系，5 个分院及研究生部和基础部，共计 15 个教学实施 单位。各教学单位之间互为支撑，文、导、表、摄、录、美、管理、动画理论和技术等，一应 俱全，涵盖了电影创作的每一个行当，囊括了电影创作的全部环节，是唯一能独立进行故事片 创作的院校，电影学学科综合实力领军全国，位列世界前茅。名列前茅。7 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 育明教育官方网站：www.xiexiebang.com
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