S词279首名称

第一篇：S词279首名称

宋词三百首·柳永12。

《曲玉管》《雨霖铃》《蝶恋花》《采莲令》《浪淘沙》 《定**》《少年游》《戚氏》《夜半乐》 《玉蝴蝶》《八声甘州》《竹马子》 宋词三百首·苏轼14.《水调歌头》 《水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺》《蝶恋花》《西江月 梅花》《水龙吟 次韵章质夫杨花词》 《念奴娇 赤壁怀古》 《永遇乐 夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词》《洞仙歌》《卜算子 黄州定慧院寓居作》《青玉案》 《临江仙》 《定**》《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》 《贺新郎》

宋词三百首·晏几道14.《 临江仙》 《 蝶恋花》 《 蝶恋花》

《鹧鸪天》 《 生查子》

《玉楼春》 《 木兰花》 《 清平乐》

《阮郎归》

《阮郎归》

《六幺令》

《御街行》

《留春令》

《思远人》

宋词三百首·辛弃疾12 《贺新郎 别茂嘉十二弟，鹈鴂、杜鹃实两种》 《念奴娇 书东流村壁》 《汉宫春 立春》 《贺新郎 赋琵琶》 《摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龙吟 登建康赏心亭》 《永遇乐 京口北固亭怀古》 《木兰花慢 滁州送范倅》 《祝英台近晚春》 《青玉案 元夕》 《鹧鸪天 鹅湖归病起作》 《菩萨蛮 书江西造口壁》 宋词三百首·周邦彦22.《瑞龙吟》 《风流子》 《兰陵王 柳》 《锁窗寒/琐寒窗》 《六丑 蔷薇谢后作》 《夜飞鹊》 《满庭芳 夏日溧水无想山作》 《过秦楼》 《花犯 咏梅》 《大酺 春雨》 《解语花》 《蝶恋花》 《解连环》 《拜星月慢》 《关河令》 《绮寮怨》 《尉迟杯 离恨》 《西河》 《瑞鹤仙》 《浪淘沙慢》 《应天长》 《夜游宫》 宋词三百首·吴文英25.《渡江云三犯》 《夜合花 自鹤江入京，泊葑门外有感》 《霜叶飞 重九》 《宴清都》 《齐天乐》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《点绛唇 试灯夜初晴》 《祝英台近除夜立春》 《澡兰香 淮安重午》 《风入松》 《祝英台近春日客龟溪游废园》 《莺啼序》 《惜黄花慢》 《高阳台 落梅》 《高阳台 丰乐楼分韵得如字》 《三姝媚 过都城旧居有感》 《八声甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鹤仙》 《鹧鸪天 化度寺作》 《夜游宫》 :《金缕歌/贺新郎 陪履斋先生沧浪看梅》 《唐多令》 宋词三百首·欧阳修9.《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》 《诉衷情》 《踏莎行》 《蝶恋花》 《蝶恋花》 《木兰花》 《浪淘沙》 宋词三百首·姜夔17.《琵琶仙》 《点绛唇 丁未冬过吴松作》 《鹧鸪天 元夕有所梦》 《踏莎行》 《庆宫春》 《齐天乐》 《八归 湘中送胡德华》 《念奴娇》 《扬州慢》 《长亭怨慢》 《淡黄柳》 《暗香》 《疏影》 《翠楼吟》 《杏花天影》 《一萼红》 《霓裳中序第一》 宋词三百首·秦观10.1

《好事近梦中作》 《鹊桥仙》 《江城子》 《望海潮》 《八六子》 《满庭芳》 《满庭芳》 《减字木兰花》 《浣溪沙》 《阮郎归》 宋词三百首·晏殊10.《破阵子》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《清平乐》 《清平乐》 《玉楼春》 《木兰花》 《木兰花》 《踏莎行》 《踏莎行》

宋词三百首·张先7.《千秋岁》 《醉垂鞭》 《一丛花令》 《天仙子》 《青门引/青门饮》 《菩萨蛮》 《木兰花/玉楼春》 宋词三百首·贺铸10.《横塘路/青玉案》 《人南渡/感皇恩》 《薄幸》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《石州引/石州慢》 《喋恋花》 《天门谣》 《伴云来/天香》 《望湘人》 宋词三百首·史达祖8.《绮罗香 咏春雨》 《双双燕 咏燕》 《东风第一枝》 《喜迁莺》 《三姝媚》 《秋霁》 《夜合花》 《玉胡蝶/玉蝴蝶》 《八归》 宋词三百首·李清照5.《凤凰台上忆吹箫》 《醉花阴》 《声声慢》 《念奴娇》 《永遇乐》 宋词三百首·张炎6.《高阳台 西湖春感》 《渡江云》 《甘州/八声甘州》 《解连环 孤雁》 《绿意/疏影》 《月下笛》 宋词三百首·王沂孙6.《天香·龙涎香》 《眉妩 新月》 《齐天乐 蝉》 《长亭怨/长亭怨慢 重过中庵故园》 《高阳台 和周草窗寄越中诸友韵》 《法曲献仙音》 宋词三百首·其余作品101.赵佶:《宴山亭 北行见杏花》 –钱惟演:《木兰花》 –范仲淹:《渔家傲》《苏幕遮》《御街行》 –王安石:《桂枝香》《千秋岁引》 –王安国 :《清平乐》 –王观 :《卜算子 送鲍浩然之浙东》《庆清朝慢/庆清朝 踏青》 –韩缜 :《凤箫吟》 –宋祁 :《玉楼春》 –黄庭坚:《清平乐》《望江东》 –毛滂 :《惜分飞 富阳僧舍代作别语赠妓琼芳》 –陈克 :《菩萨蛮》《菩萨蛮》 –李元膺 :《洞仙歌》 –时彦 :《青门饮 寄宠人》

–李之仪 :《卜算子》《谢池春》 –晁元礼:《绿头鸭 咏月》 –赵令畤:《蝶恋花》《清平乐》 –晁补之 :《水龙吟 次歆林圣予惜春》《忆少年》《洞仙歌 泗州中秋作》 –晁冲之：《临江仙》 –舒亶 :《虞美人 寄公度》 –朱服:《渔

家傲》– 张元干:《石州慢》《兰陵王 春恨》 –叶梦得:《贺新郎》《虞美人 雨后同干誉、才卿置酒来禽花下》 –汪藻:《点绛唇》 –李玉:《贺新郎 春情》 –廖世美 :《烛影摇红 题安陆浮云楼》 –吕渭老 :《薄幸》 –孔夷 :《南浦》 –岳飞 :《满江红》 –张抡:《烛影摇红》 –程垓:《水龙吟》 –张孝祥 :《六州歌头》《念奴娇 过洞庭》–韩元吉:《好事近汴京赐宴闻教坊乐有感》《六州歌头》 –袁去华 :《瑞鹤仙》《剑器近》《安公子》 –陆淞:《瑞鹤仙》 –刘一止:《喜迁莺 晓行》 –韩疁:《高阳台 除夜》 –陈与义:《临江仙》《临江仙 夜登小阁，忆洛中旧游》 –蔡伸:《苏武慢》《柳梢青》 –周紫芝 :《鹧鸪天》《踏莎行》 –李甲:《帝台春》 –李重元 :《忆王孙 春词》 –万俟咏:《三台》 –徐伸:《转调二郎神/二郎神》 –田为 :《江神子慢/江城子慢》 –曹组:《蓦山溪》 陆游:《卜算子 咏梅》– 陈亮:《水龙吟 春恨》 –范成大 :《秦楼月/忆秦娥》《眼儿媚》《霜天晓角 梅》 –章良能:《小重山》 –过:《唐多令》 –严仁:《玉楼春》 –俞国宝:《风入松》 –张镃 :《满庭芳 促织儿》《宴山亭/燕山亭》 –刘克庄 :《生查子 元夕戏陈敬叟》《贺新郎》《贺新郎 九日》《木兰花/玉楼春 戏呈林节推乡兄》 –卢祖皋:《江城子》《宴清郎》 –潘牥:《南乡子 题南剑州妓馆》 –19.–陆睿:《瑞鹤仙》 –黄孝迈 :《湘春夜月》 –黄公绍 :《青玉案》 –朱嗣发:《摸鱼儿》 –刘辰翁:《兰陵王 丙子送春》《宝鼎现 春月》《永遇乐》《摸鱼儿 酒边留同年徐云屋》 –周密:《高阳台 送陈君衡被召》《瑶花慢》《玉京秋》《曲游春》《绣鸾凤花犯/花犯 赋水仙》 –蒋捷:《瑞鹤仙》《贺新郎》《女冠子 元夕》 –彭元逊 :《解佩环/疏影》– 彭元逊:《六丑》 –姚云文 :《紫萸香慢》 –

第二篇：宋词-辛弃疾9首

【作者简介】

辛弃疾:（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一 度起用，不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈 同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨 蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有 《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。【主要词作】

贺新郎(老大那堪说)木兰花慢(可怜今夕月)永遇乐(千古江山)祝英台近(宝钗分)菩萨蛮(郁孤台下清江水)

西江月(明月别枝惊鹊)水龙吟(举头西北浮云)摸鱼儿(更能消)清平乐(茅檐低小)

贺新郎 【宋】辛弃疾 同父见和，再用韵答之

老大那堪说，似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵、千钧如发。硬语盘空谁来听？

记当年、只有西窗月。

重进酒，换鸣瑟。事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？ 汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断、关河路绝。

我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。

【简析】

宋孝宗淳熙十五年（1188）冬，陈亮自浙江东阳来江西上饶北郊带湖访问作者。作者和陈亮纵谈天下大事，议论抗金复国，极为投契。陈亮在带湖住了十天，又同游鹅湖（山名，在江西铅山县东北）。后来，陈亮因朱熹失约未来紫溪（地名，在江西铅山县南），匆匆别去。辛弃疾思念陈亮．曾先写《贺新郎》一首寄给陈亮。陈亮很快就和了一首《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》。辛弃疾见到陈亮的和词以后，再次回忆他们相会时的情景而写下了这首词。从时间上看，这首词可能作于淳熙十六年（1189）春天。

上片写友情。前四句以陈登、陈遵作比，说明作者与陈亮思想一致、情投意合的深厚友谊。中三句写他们旷达的胸怀与不慕富贵荣华的高尚情操。后四句写他们为国事担忧而发的恢宏议论以及因无人响应而产生的牢骚。下片论国事。前四句从抗战派与投降派的尖锐矛盾出发，提出了为什么祖国遭受分裂这一严重问题。实际上是?quot;南北分裂，已成定势“这一投降主义谬论的批判。中四句，通过千里马的遭遇，摆出了人材不得重用却又高喊搜罗人材以致堵塞了收复中原的通路这一严酷现实，揭露了投降派坚持屈辱求和打击抗战派的反动政策。最后四句，通过”男儿到死心如铁“和”补天裂“这样铿锵有力的语言，表达了他们争取祖国统一的决心。

这首词形象地反映了作者和陈亮在思想一致的基础上所结成的战斗友谊，抒发了他们坚持抗战，志在统一的壮志豪情。

这是一首唱和词，但与一般酬答往来的庸俗之作大不相同，它写得感情饱满，痛快淋漓，内容丰富，形象鲜明。值得提出的是，这首词始终注意描绘和歌颂陈亮这一胸怀大志的人物形象。就全词来看，作者的笔墨主要集中在以下三个方面；一是通过历史人物来赞美陈亮的宽阔胸怀与远大理想；二是通过对时政的抨击和对”富贵“的蔑视来突出陈亮的高尚品格；三是通过陈亮的言论”男儿到死心如铁“来歌颂陈亮为国牺牲的决心和坚定立场。词中把写景、抒情、用典、使事结合在一起，具有浓厚的浪漫主义气息。

木兰花慢 辛弃疾

中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月 者，因用《天问》体赋。

可怜今夕月，向何处，去悠悠？ 是别有人间，那边才见，光景东头？ 是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？ 飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？ 若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

【简析】

这是一首具有浪漫主义特色的词篇。作者在小序中明白提示，这首词有两个特点：一是构思与前人不同，”前人诗词有赋待月，无送月者“，而这首却写的是月亮西沉以后的情景；二是自觉地学习屈原，运”用《天问》体“形式。

咏月，是古代诗词中常见的主题之一。仅以唐宋诗词而论，张若虚的《春江花月夜》以”月“为线索，组织全篇，提出了某些带有哲理意味的问题：”江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？“李白《把酒问月》：”但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，姮娥孤栖与谁邻？“苏轼《水调歌头》：”明月几时有？把酒问青天?quot;看，这些不同的诗词都在向“天”提问，故此也都与屈原的《天问》有千丝万缕的联系。这首《木兰花慢》实际上是继上述诸诗词之后，在歌咏明月这一题材上的新的发展。其特点可归纳为下述三个方面。

一是构思有新意。作者不写待月，而是从月亮落去之后起笔，并由此展开想象的翅翼，一会儿飞向广阔的太空，一会儿沉入深幽的海底。最令人惊异的是，生活在八百年前的辛弃疾，竟然在词中接触到月亮绕地球旋转这一科学现象：“是别有人间，那边才见，光景东头？”在作者心目中还有了西半球（“那边”、“别有人 间”），当我们这里月亮西沉后，那边才看见月亮东升?quot;光景东头“）。王国维在《人间词话》中禁不住赞叹说：”直悟月轮绕地之 理，……可谓神悟。“这的确是难能可贵的。

二是巧妙安排神话传说。词中把有关月亮的神话传说集中起来，经过选择、加以编排，使之成为统一整体，创造出带有浪漫色彩的神话形象。词中神话的安排主要按三个焦点加以集中：一是人间（”是别有人间…“）二是天外（”是天外，空汗漫“）；三是海底（”谓经海底问无由“）。三是全篇设问。词是学《天问》，故保留《天问》形式上的特点，但因词的字句可长可短，所以节奏上比《天问》更加生动活泼。

本篇是辛词中别具一格的作品．

永遇乐京口北固亭怀古

辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴①曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸②祠下，一片 神鸦社鼓！凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

【注释】

①寄奴：宋武帝刘裕小字寄奴。②佛狸：魏太武帝小名。【简析】

这是一首千古传诵的杰作，写得沉痛悲壮，语言精炼深 刻，虽然用典很多，但关合时事，用得十分贴切，艺术 感染力很强，是辛弃疾的代表作之一。

祝英台近·晚春

辛弃疾

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。

怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、流莺声住。鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。

罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？ 却不解、将愁带去！

【简析】

这是一首描写离别相思的词篇。如果我们联系辛弃疾的思想实际和他一生的经历来看，这首词很可能寄托了作者由于祖国长期遭受分裂、不得统一而引起的悲痛。

上片写行人去后的凄凉。开篇三句点明别时的节气，衬托悲苦的心情。中二句写别后的思念与由此而引起的心绪。”断肠“三句写春去花落，无人爱惜，莺声鸣啭，无人劝阻，由此而更增添她的愁苦。下片写盼归的急切心情。换头三句通过占卜归期的神态来刻画女主人公的心理活动。中二句写梦中相思之情。末三句以怨春作结。

这首词有两个值得注意的特点。一是善于通过动作来刻画人物心理活动。词中侧重于描写女主人公盼望丈夫早日归来的焦急心情，在写法上，作者舍弃了一般常用的即景抒情的手法，而是通过动作的某些细节来突现人物的内心活动：”鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。“出现在读者面前的这位女主人公，把刚刚插在鬓边的鲜花重新摘下来，一瓣一瓣地从头细数，忐忑不安的心情，便跃然纸上，甚至连这位女主人公的焦急心情也活灵活现了。这是其一。其二是通过梦中的呓语来表示对春天的怨恨。这就比一般的”怨春“更加深入一层。通过梦中语，还进一步说明”花卜归期“只不过暂时取得心灵上的某种安慰，并非有确实的凭据。反过来，这”梦中?quot;又进一步烘托出盼归之情的急切。在结构上，结尾又密切照应开篇，因与情人分别时是“烟柳暗南浦”的春天，所以说“是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去！”

这首词通过儿女之情，寄托了家国之愁。作者满腹的怨恨，却不说破。于是就可以使人用自己的想象来加以补充和发挥了。

词中很少用典，并以浅近的口语于不经意处信笔写来，既切合女主人公的身份，又切合其声情口吻。这首词在辛词中是别具一格的。沈谦在《填词杂说》中说：“稼轩词以激扬奋励为工，至'宝钗分，桃叶渡'一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。”这一段话说明，这首词是带有婉约词的特点的。

菩萨蛮·书江西造口壁

【宋】辛弃疾 郁孤台下清江水，中间多少行人泪？ 西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

【简析】

宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐败无能，准备不足，金兵趁机大举南侵，如入无人之境。金兵兵分两路，一路下建康，陷临安，猛追高宗，直捣福建。另一路从湖北进军江西，紧追隆祐太后，隆祐由南昌仓猝南逃，直到赣州才得到喘息机会。当时，赣西一带遭受金兵的侵扰，人民的损失极其惨重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在赣州任江西提点刑狱（主管司法与监察并兼管农桑）时所写。作者路过皂口，见景生情，由郁孤台下的江水联想到当年逃难人民的血泪，想到沦陷的中原，禁不住产生了江山易主却无法收复的悲痛。这首词含蓄地表达了作者对南宋统治集团屈辱求和这一错误政策的不满，抒写了他关心祖国统一的爱国情怀。

上片从江水落笔写怀旧之情。作者着眼于四十年前金兵侵扰江西时给人民造成的苦难，并由此而联想到沦陷的中原地区长期未能收复，曲折地揭示了南宋统治集团的腐败无能。“西北望长安，可怜无数山”，形象地反映了作者的这种心情。下片即景抒情。“青山遮不住，毕竟东流去”两句，体察细腻，感受深刻，构思新颖，饶有诗意。这两句说明，青山可以遮断人们的视线，但却阻拦不了人们对中原沦陷地区的关怀与想念之情。暗示南宋统治集团可以设置重重障碍，把祖国分裂成南北两半，但却无法阻挠人民统一祖国的强烈愿望。末尾两句以鹧鸪的悲鸣反映作者壮志难酬的悲愤心情。

这首词大处着眼，小处落墨，善于通过具体景物烘托复杂的内心感受。暗示复杂的斗争形势，形象鲜明，语言简洁，含义深刻，耐人咀嚼。

西江月 辛弃疾 夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

【简析】

本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，形象生动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反映了辛词风格的多样性。

上片写晴，用的是“明月”、“清风”这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。“月”和“惊鹊”，“风”和“鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。

三、四两句承上，作者抓住夏夜农村最具有特点的事物，进一步加以生发。因为夜里的能见度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛来摄取，有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉?quot;稻花香里说丰年，听取蛙声一片“，就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的。这是词中的主脑，是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在。上片虽然写的是夜晴，但却已经埋伏着雨意了。有丰富农村生活经验的人，似乎可以从”稻花香“里，从”蛙声一片“之中嗅到和听到骤雨将临的信息。

下片笔锋一转，进人写雨。但写的不是雨中，而是雨前。首句写远望之所见：”七八个星天外“，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上片的气氛已有很大的不同了。第二句?quot;两三点雨山前”，写的是骤雨初来，大雨将至的信息。既然，雨滴已经洒向山前，那么紧接着便会洒向山后的。作者的心情转而有些惶急了，于是很自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情。第三、四句写的就是这一心理活动：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。可是，过了小溪上的石桥，再据个弯儿，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫人多么高兴阿！

这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村生活的热爱。

水龙吟 辛弃疾 过南剑双溪楼

举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。

待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？

【简析】

这是辛词中爱国思想表现十分强烈的名作之一。作者在绍熙五年（1194）前曾任福建安抚使。从这首词的内容及所流露的思想感情看，可能是受到主和派馋害诬陷而落职时的作品。作者途经南剑州，登览历史上有名的双溪楼，作为一个爱国词人，他自然要想到被金人侵占的中原广大地区，同时也很自然地要联想到传说落入水中的宝剑。在祖国遭受敌人宰割的危急存亡之秋，该是多么需要有一把能扫清万里阴云的长剑呵！然而，词人之所见，却只是莽莽群山，潭空水冷，月明星淡。欲待燃犀向潭水深处探着，却又怕水面上风雷怒吼，水底里魔怪凶残。说明，若想取得这把宝剑，组成统一的、强大的爱国抗金力量，这中间是会遇到重重阻挠与严重破坏的。后片即景抒情，虽然流露出壮志难酬，不如困居高卧的隐退思想，但这一消极思想之产生，是与他当时的处境，与南宋王朝整个政治形势分不开的。南宋小朝廷偏安一隅，不图恢复进取，一味妥协投降；对爱国抗敌的有识之士却百般压制打击，直至迫害镇压，使统一中原的伟大事业，付之东流。因此，在指出辛词中经常流露的隐退闲居这一消极思想的同时，还必须指出这种思想之所以产生的客观原因。

词的特点集中表现在以下三个方面。一是线索清晰，钩锁绵密。这是一首登临之作。一般登临之作，往往要发思古之幽情，而辛弃疾此词却完全摆脱了这一俗套。作者即景生情，把全副笔 墨集中用于抒写主战与主和这一现实生活的主要矛盾之点上。开篇远望西北，点染出国土沦丧，战云密布这一时代特征。、接着便直截提出了解决这一主要矛盾的主要方法：“倚天万里须长剑！”也就是说，要用自卫反击和收复失地的战争来消灭人侵之敌。下面紧扣双溪楼引出宝剑落水的传说。这里的宝剑既指坚持抗敌的军民，又是作者自况。这是第一层。从“人言此地”到上片结尾是第二层。作者通过“潭空水冷”、“风雷怒，鱼龙惨”来说明，爱国抗敌势力受到重重阻挠而不能重见天光，不能发挥其杀敌报国的应有作用。下片换头至“一时登览”，是第三层。正因为爱国抗敌势力受到重重阻挠，甚至还冒着极大的危险，所以词人才产生“不妨高卧”这种消极退隐思想。最后紧密照应开篇，以眼前之所见结束全篇，使全篇钩锁严密，脉胳井然。

第二是因迩及远，以小见大。作者胸怀大志，以抗金救国、恢复中原为己任。他虽身处福建南平的一个小小双溪楼上，心里盛的却是整个中国。所以，他一登上楼头，便“举头西北”，由翻卷的“浮云”，联想到战争，联想到大片领土的沦陷与骨肉同胞的深重灾难。而要扫清敌人，收复失地，救民于水火，则需要有一支强大的军事力量．但作者却从一把落水的宝剑起笔，加以生发。“长剑”，最长也不过是“三尺龙泉”而已。而作者却通过奇妙的想象，运用夸张手法，写出了“倚天万里须长剑”这一壮观的词句。这是词人的心声，同时也喊出了千百万人心中的共同意愿。

第三个特点是通篇暗喻，对比强烈。这首词里也有直抒胸腺的词句，如“元龙老矣，不妨高卧”，“千古兴亡，百年悲笑，一时登览。”但是，更多的词句，关键性的词句却是通过大量的暗喻表现出来的。词中的暗喻可分为两组：一组是暗喻敌人和主和派的，如“西北浮云”，“风雷怒，鱼龙惨”，“峡束苍江对起”等；一组是暗喻主战派的，如“长剑”，“过危楼，欲飞还敛”，“元龙老矣”等等。这两种不同的形象在词中形成鲜明的对照和强烈的对比。这种强烈对比、还表现在词的前后结构上。如开篇直写国家危急存亡的形势：“举头西北浮云”，而结尾却另是一番麻木不仁的和平景象；“问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆！”沐浴着夕阳的航船卸落白帆，在沙滩上搁浅抛锚。这与开篇战云密布的形象是何等的不同！

这首词形象地说明，当时的中国大地，一面是“西北浮云”，“中原膏血”；而另一面却是“西湖歌舞”，“百年酣醉”，长此以往，南宋之灭亡，势在必然了。由于这首词通体洋溢着爱国热情，加之又具有上述几方面的艺术特点，所以很能代表辛词雄浑豪放、慷慨悲凉的风格，读之有金石之音，风云之气，令人魄动魂惊。

摸鱼儿 辛弃疾

淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

【简析】

本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴 他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。

这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。

上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，“更能消”一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的“和?而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。”匆匆春又归去“，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！”惜春长怕花开早“。然而，现实是无情的：”何况落红无数！“这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。”落红“，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：”春且住！见说道天涯芳草无归路?quot;这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是“惜春”，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从“怨春不语”到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但“春”，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕“画檐蛛网”？即使能象“蛛网”那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等复杂感情交织在一起，以小小的“飞絮”作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。

下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自已虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告?闲愁最苦“至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的现实。

这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得”婉约“，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。

清平乐·村居 【宋】辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

【简析】

由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州（今江西上饶市）闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有一部分作品是反映农村生活的。其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清平乐》，就是一幅着色的农村风俗画。

上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，勾出”茅檐“、”溪上“、”青草“，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。

三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。?quot;醉里”，可以看出老年人生活的安详，从“媚好”，可以看出他们精神的愉快。

下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织鸡笼。诗人着力于“小儿”的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。“溪头卧剥莲蓬”形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜。

这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。

这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。

第三篇：重庆9首美景诗

重庆9首美景诗

作者：福建霞浦一中 林承强

1.重庆长江索道

飘香飞韵起长虹，带水巴山白雾笼。街市绿榕生锦绣，连天仙阁画图中。

2.重庆酉阳桃花源

银山雾海妙香飘，碧水翻波树影摇。桃涧流红陶令羡，人间仙境乐逍遥。

3.重庆小寨天坑

绝壁悬空挂紫烟，幽泉飞泻四围寒。迷宫河道寻槎路，地缝天坑涌彩澜。

4.重庆仙女山

林海雪原龙水盈，草场翠岭锦鸡惊。朝阳披彩杜鹃遍，仙女行宫瑞霭横。注：重庆武隆仙女山国家森林公园。

5.重庆金佛山

异石灵崖霞彩间，追云逐雾燕悠闲。碧潭幽谷涧泉滴，玉树琼花流水潺。画壁锦屏方竹峪，松林栈道杜鹃山。迷离幻化景千万，雄险奇观金佛颜。

6.武陵山大裂谷

青山刀岭涧崖危，万卷藏书雪写诗。孔雀开屏精怪伴，鳄鱼出水野猪随。群猴巨蟒由天命，猛士情人各自知。铁板铜墙添异彩，翠峰绝壁独新奇。

7.桃花源

松峰耸翠隐仙迹，岩室藏书醉秀才。桃涧流红涵雨露，飞泉洒玉印苍苔。石鸣钟鼓冠三晋，机织烟霞匹五台。寺阁舟桥映成趣，田园桑竹百花开。

注：重庆酉阳桃花源。

8.长江三峡

瞿塘巫峡送飞鸿，宝寨丰都画卷中。叠嶂西陵猿长啸，大江波涌艳阳红。

注：重庆、湖北宜昌长江三峡（瞿塘峡，巫峡和西陵峡三段峡谷的总称）。

9.重庆洪崖洞

红窗绿瓦映江滟，吊脚群楼石板连。异域风情韵迷客，洪崖洞古换新天。

第四篇：经典儿童歌曲歌词9首

喜羊羊与灰太郎

喜羊羊美羊羊 懒羊羊沸羊羊 慢羊羊软绵绵 红太狼灰太狼

别看我只是一只羊 绿草因为我变得更香 天空因为我变得更蓝 白云因为我变得柔软 白云变得柔软

别看我只是一只羊 羊儿的聪明难以想象 天再高心情一样奔放 每天都追赶太阳

有什么难题去牵绊我都不会去心伤 有什么危险在我面前都不会去慌乱 就算有狼群把我追捕也当作游戏一场在什么时间都爱开心笑容都会飞翔 就算会摔倒站得起来永远不会沮丧 在所有天气拥有叫人大笑的力量 虽然我只是羊

蜗牛与黄鹂鸟

阿门阿前一棵葡萄树 阿嫩阿嫩绿的刚发芽 蜗牛背着那重重的壳呀 一步一步地往上爬 阿树阿上两只黄鹂鸟 阿喜阿喜在笑他 葡萄成熟还早得很哪 现在上来干什么 阿黄阿黄你呀不要笑 等我爬上它就成熟了

阿门阿前一棵葡萄树 阿嫩阿嫩绿的刚发芽 蜗牛背着那重重的壳呀 一步一步地往上爬 阿树阿上两只黄鹂鸟 阿喜阿喜在笑他 葡萄成熟还早得很哪 现在上来干什么 阿黄阿黄你呀不要笑 等我爬上它就成熟了

阿门阿前一棵葡萄树 阿嫩阿嫩绿的刚发芽 蜗牛背着那重重的壳呀 一步一步地往上爬 阿树阿上两只黄鹂鸟 阿喜阿喜在笑他 葡萄成熟还早得很哪 现在上来干什么 阿黄阿黄你呀不要笑 等我爬上它就成熟了

采蘑菇的小姑娘

采蘑菇的小姑娘背着一个大竹筐 清晨光着小脚丫走遍森林和山冈 她采的蘑菇最多 多得像那星星数不清 她采的蘑菇最大 大得像那小伞装满筐 噻箩箩哩噻箩箩哩噻 噻箩箩哩噻箩箩哩噻

噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩哩噻

谁不知这山里的蘑菇香 她却不肯尝一尝 攒到赶集的那一天 赶快背到集市上 换上一把小镰刀 再加上几块棒棒糖 和那小伙伴一起 把劳动的幸福来分享 噻箩箩哩噻箩箩哩噻 噻箩箩哩噻箩箩哩噻

噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩

采蘑菇的小姑娘背着一个大竹筐 清晨光着小脚丫走遍森林和山冈 她采的蘑菇最多 多得像那星星数不清

她采的蘑菇最大 大得像那小伞装满筐 噻箩箩哩噻箩箩哩噻 噻箩箩哩噻箩箩哩噻

噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩哩噻

谁不知这山里的蘑菇香 她却不肯尝一尝 攒到赶集的那一天 换上一把小镰刀 再加上几块棒棒糖 和那小伙伴一起 把劳动的幸福来分享 噻箩箩哩噻箩箩哩噻 噻箩箩哩噻箩箩哩噻

噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩噻箩箩箩哩噻

青蛙不吃水

一只青蛙一张嘴，两只眼睛四条腿，乒乓乒乓跳下水呀青蛙不吃水 太平年，青蛙不吃水 太平年，一只青蛙一张嘴，两只眼睛四条腿，乒乓乒乓跳下水呀青蛙不吃水 太平年，青蛙不吃水 太平年.蓝精灵

在那山的那边海的那边 有一群蓝精灵

他们活泼又聪明他们调皮又伶俐

他们自由自在生活在那绿色的大森林 他们善良勇敢相互都关心 哦!可爱的蓝精灵 哦!可爱的蓝精灵

他们齐心合力开动脑筋斗败了格格巫 他们唱歌跳舞快乐多欢心 在那山的那边海的那边 有一群蓝精灵

他们活泼又聪明他们调皮又伶俐 他们自由自在生活在那绿色的大森林 他们善良勇敢相互都关心 哦!可爱的蓝精灵 哦!可爱的蓝精灵

他们齐心合力开动脑筋斗败了格格巫 他们唱歌跳舞快乐多欢心

雪人怎么不见了

雪人怎么不见了，雪人怎么不见了(白)雪人只有手没有脚 他怎么跑 雪人只怕太阳照 太阳一出雪就消 雪人不会喊呀不会叫 那太阳出来它只好溶化掉

雪人原来不坚牢 只怕太阳照 太阳一出雪就消 雪人不见了

雪人怎么不见了 雪人原来不坚牢 虽然它有头也有脑

等太阳出来它就自己不能保 赶海的小姑娘

松软软的海滩呀, 金黄黄的沙，赶海的小姑娘光着小脚丫。珊瑚礁上捡起了一枚海螺，抓住了水洼里一只对虾。找呀找呀找呀找呀找…… 挖呀挖呀挖呀挖呀挖…… 一只小篓装不下 装呀装不下呀 装呀装不下

腥鲜鲜的海风哟 清爽爽地刮

吹乱了小姑娘缕缕黑头发 姑娘轻轻唱起了一只渔歌 羞红了远方的一抹晚霞 唱呀唱呀唱呀唱呀唱…… 跳呀跳呀跳呀跳呀跳…… 姑娘提篓跑回家 跑呀跑回家呀 跑呀跑回家

哎~咯咯喂咯咯喂 摇篮曲

月儿明,风儿静,树叶儿遮窗棂~啊.蛐蛐儿叫铮铮, 好比那琴筝儿声~啊.琴声儿轻,声儿动听,摇蓝轻摆动~啊~啊.娘的宝宝闭上眼睛, 睡了那个睡在梦中~啊。~啊~啊~~ 报时钟,响叮咚,夜深人儿静~啊.小宝宝快长大,为祖国立大功~啊.月儿明,风儿那个静,摇蓝轻摆动~啊~啊.娘的宝宝睡在梦中, 微微地露了笑容~啊.~啊~啊

月儿明,风儿静,树叶儿遮窗棂~啊.蛐蛐儿叫铮铮, 好比那琴筝声~啊.琴声儿轻,声儿动听,摇蓝轻摆动~啊~啊.娘的宝宝闭上眼睛, 睡了那个睡在梦中~啊。~啊~啊~

~明在哪里

作词：张秋波 作曲：戚建波 演唱：谭晶

文明在哪里？

我来告诉你。

文明就在你身边，在你的生活里。

言行知礼，草木珍惜。

老幼尊爱。

和睦邻里。

文明在哪里，从我来做起。

人人都来讲文明。

这个世界更美丽。

文明在哪里？

我来告诉你。

文明就在你身边，在你生活里。

勤奋工作，热爱学习。

懂得感恩，守德明理。

文明在哪里，从我来做起。

人人都来讲文明。

这个世界更美丽。

文明在哪里？

我来告诉你。

文明就在你身边，在你生活里。

万涓成水，点点滴滴。

润物无声，春风化雨。

文明在哪里，从我来做起。

人人都来讲文明。

这个世界更美丽。

第五篇：有关大暑诗句（9首）

有关大暑诗句（精选9首）

在学习、工作或生活中，许多人对一些广为流传的诗句都不陌生吧，诗句富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的.美。那些被广泛运用的诗句都是什么样子的呢？以下是小编为大家整理的有关大暑诗句，欢迎大家分享。

1、《夏日闲放》

[唐]白居易

时暑不出门，亦无宾客至。

静室深下帘，小庭新扫地。

褰裳复岸帻，闲傲得自恣。

朝景枕簟清，乘凉一觉睡。

午餐何所有，鱼肉一两味。

夏服亦无多，蕉纱三五事。

资身既给足，长物徒烦费。

若比箪瓢人，吾今太富贵。

2、《销夏》

[唐]白居易

何以消烦暑，端居一院中。

眼前无长物，窗下有清风。

热散由心静，凉生为室空。

此时身自得，难更与人同。

3、《六月十八日夜大暑》

[宋]司马光

老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。

人情正苦暑，物怎已惊秋。

月下濯寒水，风前梳白头。

如何夜半客，束带谒公侯。

4、《大暑水阁听晋卿家昭华吹笛》

[宋]黄庭坚

蕲竹能吟水底龙，玉人应在月明中。

何时为洗秋空热，散作霜天落叶风。

5、《大暑竹下独酌》

[宋]郑刚中

新竹日以密，竹叶日以繁。

参差四窗外，小大皆琅玕。

隆暑方盛气，势欲焚山樊。

悠然此君子，不容至其间。

沮风如可人，亦复怡我颜。

黄错开竹杪，放入月一弯。

绿阴随合之，碎玉光斓斑。

我举大榼酒，欲与风月欢。

清风不我留，月亦无一言。

独酌径就醉，梦凉天地宽。

6、《大暑》

[宋]曾几

赤日几时过，清风无处寻。

经书聊枕籍，瓜李漫浮沉。

兰若静复静，茅茨深又深。

炎蒸乃如许，那更惜分阴。

7、《和晁应之大暑书事》

[宋]张耒

蓬门久闭谢来车，畏暑尤便小阁虚。

青引嫩苔留鸟篆，绿垂残叶带虫书。

寒泉出井功何有，白羽邀凉计已疏。

忍待西风一萧瑟，碧鲈斫鲙意何如。

8、《夏夜追凉》

[宋]杨万里

夜热依然午热同，开门小立月明中。

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

9、《安静堂书事》

[宋]蔡襄

勿学异世人，过常不可深。

勿学慢世人，侧身随浮沈。白日当中天，难破是非心。

不有拔俗器，安得太古音。大暑苦烦浊，清泉流高岑。

烈士无恋嫪，至理须推寻。