关于王个簃的介绍[5篇范例]

第一篇：关于王个簃的介绍

关于王个簃的介绍

王个簃（1897~1988），原名王能贤，后省去「能」字，易名王贤，字启之。个簃是他的号,后以号行。斋名有[霜荼阁」、「暂闲楼」、「千岁之堂」等。祖籍江苏省海门市。现代著名书画家，篆刻家，艺术教育家。三星镇人，1897年10月20日出生。自幼笃好诗文、金石、书画。青年时代就读于南通中学，毕业后在城北高等小学教书，常与喜爱美术的同道及母校同事一起做诗、习字、刻印、作画、抚琴。尤喜爱吴昌硕的绘画和篆刻，便携带自刻印谱，求教于南通书画家李苦李，后又托诸贞长携印稿给吴昌硕看，得到赏识，并在每方印拓边上详细地加上评语和赞语。29岁时，他带着书画，抱一古琴，离开南通来到上海，向吴昌硕习艺问道，并在吴家担任了家庭教师，为昌硕孙儿授业。吴昌硕往往喜欢在夜籁人静时，和王个簃交谈，征询当天所画作品的意见。王个簃还陪吴昌硕游历浙江塘栖、杭州等地，师生之间朝夕相处，得益遂多。民国15年（1926年）国画作品《刀鱼》、《瓜菱清暑》曾参加伦敦、柏林举办的中国绘画展览，前者获奖，后者由德国东方博物馆收藏。民国17年7月，和王一亭、张大千、钱瘦铁等人出访日本。民国19年与王一亭、诸闻韵、诸乐三等共同创办上海昌明艺专，历任新华艺专、中华艺术大学、东吴大学、昌明艺专及上海美专教授。1949年前，曾两次在上海举办个人画展。

解放后即参加华东美协和上海文史馆工作。1956年参加上海中国画院筹备工作。画院正式成立时任画院副院长。1957年在上海举办个人画展，后又在北京、太原、广州等地巡回展出。1963年与潘天寿等参加中国书法代表团访问日本。1981年、1986年在上海举行个人诗、书、画、篆刻大型展览。1985年应邀赴日本、新加坡讲学，并举办书画展览。国画创作深得吴昌硕画风之精髓，并吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长，另创新意。善以篆籀之笔作画，尤精藤木花果。作品笔墨浑厚刚健，潇洒遒劲。工书法，从金文、石鼓奠下根基，行草书更在经意与不经意之间见精神。篆刻则在平实中求生动，苍厚浑朴，拙中有奇。亦善诗，画成诗随，配之书法，相得益彰。晚年放笔直写，书画更臻老境，尤富天趣。老人曾被中国女排蝉联世界冠军的拚搏精神所感动，特为每个成员创作了一幅画和一首诗，表达了一个艺术家与人民、祖国共享欢乐的赤子之情。晚年还将辛勤收藏的数以百计的古代绘画和吴昌硕的书画精品、手稿等捐献国家。南通市建有个簃艺术馆。出版有《王个簃画集》、《吴昌硕·王个簃》、《个簃印集》、《个簃印旨》。著有《王个簃随想录》、《霜茶阁诗集》》、《王个簃书法集》等。曾任上海中国画院名誉院长、中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席、中国书法家协会上海分会副主席、西泠印社副社长、上海市文联委员、上海市文史馆馆员、中国书法家协会名誉理事等。

王个簃擅以篆籀之笔入画,用笔浑厚刚健,笔势静蕴含蓄，潇洒遒劲,结构严谨,色彩奇丽，气韵流动,可谓画中有诗,诗中有画。又笃好诗文、金石。从汉印入学,采取平实中求生动,不媚时俗,随意排列.粗头乱眼,不加修饰,富有情趣。晚年更是随意驰骋，以刀代笔,风云列阵，奇正相生,苍厚浑朴，神完气足。他爱好书法,在金文、石鼓文方面奠下根基。用笔熟中有生,粗中有细.拙中有奇,富有浓厚的金石气息。善诗,才思敏慌,一画既成,诗亦随之。诗风突变,善于运!”口语入诗,颇似乐府民歌，情韵翩翩，饶有新意。不仅在国内,而且在日本、新加坡等国颇育盛名。曾于1979、1980、l984年三渡东溅,赴日本访问,交流艺术,广结坝缘。l985年赴新加坡进行友好访问。王个簃十分关心家乡建设,晚年常在书画作品中写上“海门王个簃”。1984年6 月,在阔别40年的，以他87岁高龄，率儿孙回故里省亲,向县政府赠送他早、中、近期的代表书画作品,江苏省海门中学、海门电影院等数十个单位得其真迹。

王个簃对祖国的和平统一极为关切,1988年l0月，江苏省举办《海峡两岸江苏书画家作品展览讥他抱病写下“统一祖国，振兴中华”的根迹.丧达海峡两岸书法家的共同心愿。著作颇多,先后出版《个簃印谱》、《王个簃画集》、《个簃印存》、《需茶阁诗抄》、《个簃题画诗选》以及《王个簃随想录》等。l983年在他86岁高龄时，加入中国共产党。1988年12月18日，因病在沪逝世。他生前的220幅书画、54件藏品、34件遗物，珍藏于南通市个簃艺术馆。

王个簃是吴昌硕先生晚年的亲授弟子，深受吴昌硕先生的影响，又形成了自己隽秀、清润的艺术风格。擅长写意花卉，常以日常生活中所见到的山石、葡萄、石榴、松、柏、水仙等为创作题材。在王个簃的作品中紫藤等藤本植物是他经常绘画的题材。他画的紫藤以大笔画出主干，再通过用画笔的中、侧、偏、顿、挫的变化描画，这样一簇一簇盛开重叠悬垂的紫藤便跃然纸上，曲曲弯弯的藤蔓则一笔呵成，再用墨色的深浅浓淡表现盛开的紫藤花。他将紫藤比做明珠，比如“翠盖明珠”“明珠滴露”“紫玉明珠”等都是王个簃先生曾经创作过的作品。王个簃先生擅以篆籀之笔入画，用笔浑厚刚健，笔势静蕴含蓄，潇洒遒劲，他的作品笔墨酣畅，古朴醇厚，画面气势博大，构图严谨，变化多样。王个簃先生精于诗文，喜欢在画面上作题诗，一画既成，诗也差不多同时拟好。常用的印章有“王贤私印”、“个簃”等。

20世纪初，中国画坛由吴昌硕开创的金石大写意一派新风，熔诗、书、画、印于一炉，集文人画艺术之大成，其影响深远，齐白石、陈师曾、黄宾虹、潘天寿、王个簃、刘海粟、朱屺瞻、沙孟海、诸乐

三、吴茀之等人，无不受到启示，追求浑厚、质朴成为一代风尚。而王个簃更因其为人与艺术得到吴昌硕的青睐，成为吴昌硕的衣钵传人。1927年吴昌硕在王个簃31岁时所作《龙幻》画上欣然题诗：“猛笔个簃临大涤，题诗老缶碍秋毫。涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”并长跋“个簃大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之，时手鲜有其人。缶亦当退避三舍。”对他作了高度的评价。在80年代初，沙孟海先生曾说，“王个簃是吴昌硕衣钵传人。”他在七十余年漫长的艺术生涯中，全面继承和发展吴昌硕画派艺术，作出了独特的贡献，师吴而不囿，探索创新，开创了新的风格。王个簃先生是诗、书、画、印的全才，且有个性。为当代留下了宝贵的艺术珍品。

王个簃先生的金石书画艺术发展过程可分三个阶段，早年追随吴昌硕的艺术风格，浸淫于传统文化的探求；中年外师造化，深入生活求新创；晚年重构新局，开笔墨设色新境界。

个簃先生出生于江苏海门一个书香门弟，自幼攻读经、诗，在南通求学期间开始学习书画、篆刻，得李苦禅、陈师曾、诸宗元等指点，奠定了他深厚的传统文化艺术功底。1925年，到上海拜师于吴昌硕门下，后被聘为吴昌硕的孙子吴长邺的家庭教师。从此，他能与吴昌硕朝夕相处，在吴昌硕的精心指导下，更加刻苦钻研书画、篆刻艺术。

王个簃随师吴昌硕前后五年，深得吴昌硕书画篆刻艺术的真谛，继承“重、拙、大”的绘画特点。创作了大量的作品，其中早期的《龙幻图》、《菊石图》、《岁朝图》等笔墨酣畅、古朴淳厚。吴昌硕对这些作品极为赞赏，均作了长题。在吴昌硕逝世后，王个簃遵循老师的教诲：“画当出己意，摹仿随尘垢，即使能似之，已落古人后。”“老学师何补，英年悟最宜”。在以后的岁月中，王个簃潜心研究青藤、白阳、八大、石涛等明清大家的作品，取各家之长，用自己的天赋和阅历统驭画笔，突破前人的藩篱，形成自己隽逸洒脱的风格。

1931年由王一亭率中国书画代表团出访日本，同行有张大千、王个簃、钱瘦铁、郑曼青等十多位书画家，这是个簃先生第一次赴日本访问，与日本书画家交流艺术。王个簃早年创作的代表作《刀鱼图》、《瓜菱清暑图》，1932年由刘海粟携中国现代名家作品赴欧洲参加英国伦敦、德国柏林“中国绘画展”，个簃的《刀鱼图》获奖，《瓜菱清暑图》被选入德国东方博物馆收藏。《刀鱼图》现藏于个簃艺术馆。是年王个簃36岁受聘任上海美专教授兼国画系主任。1946年至1948年间，王个簃在上海先后举办了三次个人书画展，从此声名大震，而后，出版珂罗版精印《个簃画集》。作品章法严谨，笔墨精到，皆精品也。先生师出名门，才气过人，诗、书、画、印并驾齐驱，继承了中国文人画的优秀传统艺术，奠定了他在当代画坛的历史地位。

1949年，新中国建立，中国书画艺术犹如枯木逢春，展现出前所未有的勃勃生机。王个簃的艺术也进入全盛时期，他的创作热情日益高涨，作品参加历届美展。1954年，上海美术家协会成立，他当选为副主席。1957年，上海美协和北京美协分别在上海和北京举办“王个簃书画展”。1959年以后当选为全国政协委员、多次赴北京参加全国先进工作者大会，文代会和全国政协会议。曾受到毛泽东、刘少奇、周恩来等中央领导的亲切接见。1960年上海中国画院正式成立，王个簃担任第一副院长。

60年代前后期，在时代精神的感召下王个簃先生创作了不少从内容到形式高度统一的国画作品，如《蚕茧图》、《勤俭持家》、《雨花石》、《三秋收获》等。个簃先生认为“前人没有画过的，今人要敢于尝试，敢于创作。既要注意运用传统笔墨，又要深入生活，仔细观察，赋于新意。” 1981年由上海人民美术出版社出版的《王个簃画集》是80岁以前绘画的总结，风格隽润、婀娜、洒落酣畅。同时出版的《王个簃随想录》，叙述了他的从艺经历和创作实践总结，在艺术理论上已形成了自己画论体系。以后出版的《王个簃印集》、《王个簃霜荼阁诗集》、《王个簃书法集》，体现了他多方面的艺术才能和成就。

王个簃从80年代初开始冲刺他的艺术巅峰。此时百业待兴，中西方文化碰撞、交融，传统与现代争鸣。王个簃先生坚持以弘扬传统文化和民族精神为已任，立足固本，从文人画笔墨传统中求创新求发展，融贯古今。85岁以后的作品面目一新，风格独特，精妙逼人，开辟出一派源于吴昌硕，而又不同于吴昌硕的笔墨设色之新天地。尤其是1987年“王个簃九十寿书画展”，“仿佛是将一古茂的彝器，化成满天的星斗和彩虹，使人只能看到而摸不到的满天飞舞的珍宝和霞光，他所创新的一切，正是我们最需要追求的东西。”（程十发贺王个簃九十寿书画展《生命与艺术的霞光》）。90高龄他应邀赴日本、新加坡讲学、办展，为中国传统书画艺术在海内外传播作出积极的贡献。

综观个簃先生后期作品特点：“用笔”，雄健遒劲，信手所至，出神入化，是篆是草是写是画，八面出锋。藤本《葡萄》、《牵牛》、《紫藤》行笔飞动，腾蛟起凤。“用墨”，浑穆华滋，宿墨、焦墨、带水泼墨兼而用之，如《竹石》、《松柏》、《荷花》、《棕桐》等，墨气淋漓，令人寻味。“设色”，厚重浓艳，腴古苍润，随意点染，斑斑驳驳，色墨融汇，古意盎然。从《九寨沟风光》组画和《长白初秋》组画，得见泼彩之新奇。“章法”，有法无法，随机应变，触兴而构，画从诗意出，添墨点色，无不随意生发，气息通达，佳构自成。“题款”，挥毫立就，佳句随之，行笔方圆枯湿，斑驳飞扬，诗、书、画并茂天成。以诗意入画，以书法入画，以情景入画是个簃先生灵感所至。晚年常有“声画”与“心画”之偶得，神与物游，妙想悟得之境界，现实主义与浪漫主义相结合。

个簃先生90岁以后创作的《翠柏泻秋声》、《鸡冠红突兀，只欠一声啼》、《龙飞风舞》、《棕桐叶战晓风凉》、《案头杂景》等作品，均是神来之笔，随意点化，不然而然，妙在似与不似，“脱头落瓣”，“色墨斑驳”，意象与抽象之间，而金石气息弥满，诗、书、画、印意趣横溢，俱臻化境。个簃的艺术，实践了吴昌硕赠他的箴言：“食金石力，养草木心”。他的成功是必然的。沙孟海先生称他“游刃从容，不假矫饰，烟云舒卷，莫可方物”。以及“下笔开生面，垂名动万年”。王个簃是一位很值得研究的当代艺术大师，他一生对艺术执着追求，在七十余年的漫长艺术求索征途上，尽毕生精力，为我国传统书画篆刻艺术的传承和发展作出了卓越的贡献，并将毕生创作的精品奉献给了家乡南通。他虚怀若谷、诲人不倦、老而弥坚的美德，爱国爱党爱乡的奉献精神，得到人们的普遍敬重，他真正做到了人品与画品的完美统一，他的人格道德和艺术风范，将在中国画发展的前进里程中永放光彩。

▲书画作品

《菊石图》（设色纸本，立轴，钤印：王贤私印霜荼启，149×41cm，1935年）

《梅华天竹图》（立轴，152×82cm，1936年）

《端午清供》（设色纸本，镜心，钤印：王贤私印启之荼，139.5×34cm，1941年）

《水凉风荷》（立轴，设色纸本，钤印：个簃（白文）启之（朱文）滞邻（朱文）学到老（白文），132×64.5cm，1947年）

《壶中春色》（立轴，95×44cm，1956年）

《湖石绣球》（立轴，设色纸本，钤印：王贤印信、贤、还砚堂，98×58.5cm，1957年）

《园中幽韵》（立轴，84×49cm，1957年）

《石鼓文十一言联》（对联，纸本，钤印：启之（朱文）个簃（白文）学到老（白文），145×19cm×2，1957年）

《葡萄》（立轴，设色纸本，钤印：王贤印信、启、个簃，98×34cm，1958年）

《红荷》（镜心，设色纸本，钤印：王贤私印（白文）、王启之（白文），113×63.5cm，1959年）

《凌霄花》（立轴，设色纸本，钤印：王贤、启、须曼，95.5×37cm，1960年）

《蔬香果味》（镜心，设色纸本，钤印：启之、霜荼、王贤信印，19×60.5cm，1960年）

《多子图》（立轴，95×44cm，1961年）

《雁来红》（立轴，设色纸本，钤印：个簃、启、王贤印信，96×33.5cm，1961年）

《众心似桃红》（镜心，设色纸本，钤印：王贤印信（白文）启（白文）滞邻（朱文）新意（白文）142×68.5cm，1961年）

《瑞桃图》（设色纸本，镜心，钤印：王贤印信（白）；启（朱），142×69cm，1961年）

《梅竹图》（设色纸本，立轴，钤印：领略古法生新奇王贤私印启，96.5×45cm，1961年）

《群仙祝寿》（立轴，140.5×69cm，1962年）

《霜晨》（立轴，设色纸本，钤印：王贤信印、霜荼、领略古法生新奇，137×66cm，1962年）

《秋晴》（设色纸本，立轴，钤印：王贤私印、个簃，85×44cm，1962年）

《菜肥麦秀》（138x69.5cm 1963年）

《春色满园》（立轴，134.5×67.5cm，1963年）

《珠光露气》（纸本设色，镜心，钤印： 贤、个簃，94.5×45cm，1963年）

《榴花湖石图》（立轴，设色纸本，钤印：启之、新意，103×46cm，1964年）

《茶花》（设色纸本，立轴，钤印：王贤印信、启之、个簃，101×33cm，1964年）

《花鸟》（四屏，137×34.5cm×4，1965年）

《篆书沁园春》（立轴，105×82cm，1965年）

《松柏图》（水墨纸本，立轴，钤印∶启之(朱)、个簃(白)、向王杰同志学习(白)，134×67cm，1965年）

《润花心》（立轴，117×48cm，1966年）

《绣球》（设色纸本，镜心，钤印：王贤信印（白）、个簃（朱），34×45cm，1966年）

《杜鹃花》（设色纸本，立轴，钤印:个簃、启之、霜荼阁、心到夜禅空，1967年8月）

《花石》（设色纸本，立轴，钤印：王贤印信，69×70cm，1967年）

《荷花》（设色纸本，立轴，钤印：王贤印信、个簃，148×81cm，1968年）

《荷花》（设色纸本，立轴，钤印：跺簃、王贤私印、海门王启之，143×73cm，1969年）

《春暖花开》（设色纸本，立轴，钤印：启之、个簃、学到老，148×34cm，1970年）

《紫藤》（镜心，设色纸本，1972年）

《石榴》（设色纸本，镜心，钤印：个簃 启之 贤，34.5×69.5cm，1972年）

《春暖花开》（立轴，设色纸本，钤印：启之、个簃□、学到老，69×34cm，1973年）

《鸡冠花》（纸本，镜心，钤印：启之、个簃、学到老，67×29cm，1973年）

《梅兰竹菊》（水墨纸本，四屏，钤印：个簃（四次）、骨相本来真，95×47.5cm×4，1974年）

《松梅图》（立轴，105×44cm，1975年）

《石榴图》（轴，设色纸本，钤印:启止(朱)个簃(白)学到老(白)，1975年）

《杏笋图》（设色纸本，镜心，钤印：启之（朱）个簃（白）七十年代（朱），38×69.5cm，1975年）

《花卉》（设色纸本，镜心，钤印：个簃王贤之玺，33.5×67.2cm×2，1976年）

《富贵神仙图》（立轴，67×39cm，1977年）

《花卉》（镜心，纸本，钤印：启之（朱）个砥（白），64×40cm，1977年）

《随珠和璧》（手卷，设色纸本，钤印：启之、个簃、欣欣向荣、之光，40×224cm，1978年）与谢之光合作

《争艳》（立轴，94×38cm，1978年）

《水仙》（设色纸本，镜心，钤印：王贤、启之，18×50.5cm，1978年）

《花卉》（立轴，102×33.5cm，1979年）

《玉兰》（立轴，水墨纸本，67×38cm，1979年）

《丰熟图》（立轴，设色纸本，钤印：启之、个簃、学到老、大治年头，132×67cm，1979年）

《牡丹》（立轴，设色纸本，钤印：个簃(白文)、学到老(白文)、启之(朱文)、中国国际书店原作收藏之印、上海书店书画记(压签印)，98×34cm，1979年）

《多子图》（设色纸本，立轴，钤印：启之个簃学到老，96×38cm，1979年）

《篆书四言联》（对联，94×29cm，1980年）

《琥珀装成赤玉盘》（立轴，设色纸本，钤印:启之、个簃、学到老、百岁进军，96×58cm，1980年）

《竹石》（立轴，纸本水墨，钤印：学到老、个簃、启之，99×33.5cm，1980年）

《三友图》（立轴，水墨纸本，1981年）

《石榴》（镜心，设色纸本，钤印:启之、个簃、学到老，1981年）

《竹石图》（立轴，设色纸本，钤印：个簃、启之、学到老，98×45cm，1981年）

《菊石图》（立轴，设色纸本，116×34cm，1981年）

《枇杷》（成扇，设色纸本，钤印：启之、个簃、铁石、赖少其，18×58cm，1981年）

《梅花》（立轴，设色纸本，钤印：启之、个簃、学到老，99×44.5cm，1982年）

《芝兰并茂》（设色纸本，镜心，钤印:[启之] [个簃]，34×45cm，1982年）

《山茶绣球图》（立轴，97×44cm，1982年）

《花卉》（设色纸本，立轴，钤印：启之 王个簃印，134×66cm，1982年）

《篆书》（镜心，104×54.5cm，1983年）

《兰花灵芝图》（设色纸本，镜心，钤印：启之（朱）个簃（白）学到老（白），34×68.5cm，1983年）

《花卉》（纸本设色，四屏，钤印：启之 个簃 学到老，96×45cm×4，1983年）

《红梅》（设色纸本，立轴，钤印∶启之、个簃、学到老，95×43cm，1984年）

《花好常开》（设色纸本，镜心，启之、个簃、学到老，149×79cm，1984年）

《花卉》（设色纸本，钤印：启之（朱）、个簃（白）、学到老（白），66×32cm，1984年）

《山茶》（设色纸本，立轴，68×44cm，1985年）

《枇杷草虫》（设色纸本，立轴，钤印:启之(朱文)、个簃(白文)、欣欣向荣，1985年12月，上海西郊）

《芝兰竹石》（设色纸本，立轴，96×45cm，1985年）

《芭蕉图》（设色纸本，立轴，钤印：启之、个簃，96×44cm，1985年）

《春暖花开》（1986年）

《苍松图》（水墨纸本，立轴，钤印：王贤私印（朱）、霜荼（白），99×49cm，1986年）

《紫藤》（镜心，钤印：启之（朱）个簃（白），36×36cm，1987年）

《多寿图》（设色绢本，立轴，钤印：王贤印信（白）、启之（朱），40×100cm，1988年）

《茶花石》（镜心，纸本设色，钤印：个簃、启之，94×45cm）

《山茶图》（设色纸本，立轴，钤印：王贤印信启之长乐领略古法生新奇，132×69cm）

《蔬果 凌宵 菊花》册页（设色纸本，三开，钤印：王贤私印（白）王贤之玺（白）王个簃印（朱），33×67cm×3）

《大利图》（镜心，纸本设色，钤印：王贤印信（白文）启（白文），112×32cm）▲印章作品

《百岁进军》、《学到老》、《八十大可为》、《生机》、《海门王启之》、《个簃》、《王贤》、《王个簃印》、《启之》、《王贤私印》、《大风堂》、《随缘》、《朝气勃勃》、《我师造化》、《吴迈之印》、《粗服乱头》、《缠九脑》、《鹰击长空》、《太上忘情》、《西圆客》▲题书作品 龙井问茶（西湖十景之一）

1897年——10月20日（农历9 月25日）生于江苏省海门市三星镇。

1910年——就读海门高等小学，始习画竹。

1918年——南通省立第七中学毕业。后执教于城北小学（现实验小学）任教。

1919年——执教南通中学，从李苦李学艺。

1920年——《个簃印指》刊行。

1923年——诗稿呈吴昌硕老人批阅。识刘海粟及同门赵子云、刘玉庵、潘天寿、沙孟海、诸闻韵、诸乐三，相交甚笃。从曹拙巢、杨沧白学诗；从诸宗元、冯君木习词章。

1925年——为吴东迈独子吴志源（长邺）课读，迁居吴寓。得与吴昌硕朝夕相处面聆教诲。

1927年——任新华艺大、中华艺大教授。

1928年——任昌明艺术专科学校国画系主任。

1932年——刘海粟携中国现代名家作品赴欧参加“中国绘画展”。以《刀鱼图》、《瓜菱清暑图》参展，《刀鱼图》获奖，《瓜菱清暑图》被德国东方博物馆收藏。任上海美专教授兼国画系主任。王一亭率张大千、王个簃、钱瘦铁等作为中国书画家代表团访问日本。

1937年—— 任东吴大学教授。

1946年——在宁波同乡会举办首次个人画展。

1947年——在沧州举办第二次个人画展。

1948年——在上海举办第三次个人画、展，《个簃画集》（上、、下集）印行。

1950年 庚寅 54岁 得缶翁所刻巨印《还砚堂》，即以作斋名，寄托对昌硕先生的永久怀念。

1953年——作寻丈巨幅《五色牡丹图》 参加建国后上海举办的第一次大型画展。

1957年——在上海举办解放后第一次个展。

1958年——国画《勤俭治家》入选“第一届社会主义国家造型艺术展览”。

1959年——当选为上海先进工作者，全国政协委员，赴京出席群英会，参加中国文艺工作者代表大会，出席全国政协会议，受到毛主席、刘少奇主席等中央领导接见并合影留念。

1960年——任上海中国画院副院长。方增先跟从学艺。

1963年——参加书法代表团访日。被选为西泠印社副社长。

1964年—— 2 月，赴京出席第五届全国政协会议。

1979年——在新加坡举办《吴昌硕王个簃》画展，选辑《吴昌硕王个簃画集》印行。在杭州受到李先念主席接见。

1980年——被选为美协上海分会副主席兼常务理事。

1981年——《王个簃画集》刊行。任中国书法家协会上海分会副主席。在上海举办“诗、书、画、篆刻展览”。

1982年——《个簃印存》印行。《王个簃随想录》印行。

1983年——农历9 月24日，批准参加中国共产党。重临石鼓文八鼓并作“篆书口诀长歌”，总结六十年作篆心得。

1984年——被选为上海市文学艺术界联合会第三届委员会委员。

1985年—— 赴大阪展画、讲学，大阪市长授予金钥匙一把。参加六届全国美展，作品《水仙》获优秀奖。赴新加坡举办画展并讲学。9月28日,89岁高龄的王个簃先生应新加坡最大的华文报纸《联合报》和丰隆集团之邀,在其长子王公助和我的陪同下,乘机飞抵新加坡。

1986年——在上海美术馆举办九十寿书画展览。

1987年——九十寿画展在杭州、北京举行。

1988年——12月18日谢世。

第二篇：王律师介绍

“法律是我的权杖，我用权杖维护当事人的合法权利，让当事人沐浴正义的光芒。”——王征全律师

王征全律师来自中南政法学院，长期从事法律实务工作，主攻保险法、合同法及投融资法律事务、并担任多家企业的法律顾问。

王征全律师曾就职于长乐市人民法院、福建省高级人民法院，有六年的法院工作经历。2005年律师执业以来，他处理过各类保险合同纠纷案和合同纠纷，为企业挽回不计其数的经济损失。

王征全律师来自福建福清，律师执业期间，他参加过厦门远华走私案的审理，担任过福建远东大成律师事务所长乐分所负责人，现在为福建省律师协会省直分会金融证券委员会的成员。

多年的司法实践使王征全律师自守与奉行——法律是我的权杖，我用权杖维护当事人的合法权利，让当事人沐浴正义的光芒。基于以上理念，王征全律师在代理的众多保险案件和合同纠纷案件中，积极为当事人的利益最大化，最终都取得了满意的结果。

王征全律师来自福建远东大成律师事务所，是这个全国优秀律师事务所的中坚力量，作为保险法律业务的专业人士，他处理的保险案件、交通事故案件不计其数；如今，他带领的专业团队【郑文鑫律师（同时具备法学和医学的专业知识，在刑事和医疗案件中有独特的见解和丰富的办案经验）；魏洪涛律师（警察学院毕业，在各交警部门都有丰富的资源）；赖青平律师（同时具备法学和医学的专业知识，曾就职于保险公司，熟知保险案件的处理）】以处理保险案件、医疗案件、金融纠纷为主。

【深谙流程·解读纠纷原因】

2005年执业至今，王征全律师专注于保险、金融等方面的诉讼及非诉讼法律事务，多年积淀的丰富保险法律实务经验，让王征全律师在为客户提供保险理赔谈判、合同纠纷解决，常常表现出游刃有余、气度不凡。

事故发生后保险公司与客户之间为什么会产生纠纷？

这个困扰诸多律师的问题，在王征全律师面前却能用几句简单的话来概括。

1、销售误导。

我国保险市场发展时间短，绝大部分消费者缺乏保险知识，不了解保险及保险产品，在购买保险时往往只听信保险销售人员的宣传和讲解，有些保险销售人员回避说明免责条款和退保损失，进而在事故发生之后引发保险纠纷。

2、部门环节多，当事人权益及时实现难。

一起交通事故从发生到理赔，最多得历经公安局交警队理场勘查、责任认定、行政调解、保险报案、鉴定机制评估打价、评残认定、保险理赔、法院审判、执行等多部门多环节，且各部门场所分立，不利于当事人权益及时实现。如何快捷、高效地化解纠纷，力争在第一时间、第一现场定纷止争，最大限度地实现当事人合法权益!节约社会资源，成为当事人、交警部门、保险公司、人民法院和鉴定机构需要共同面对的话题。

【丰富经验·解读审判现状】

王征全律师自执业以来处理了大量的保险纠纷诉讼案件，深谙目前保险案件的审判现状。王律师将保险案件的审判现状归纳为五点。

1、保险消费者维权意识不断提高，保险合同纠纷案件呈逐年上升趋势。

2、专业性强，案件审理难度大

在保险合同纠纷中，车辆出险原因、损失数额、人的死亡原因、重大疾病的理赔标准等问题往往是原被告双方诉争的焦点“法官通常都不具备车辆医学等相关专业知识，往往需要借助于司法鉴定，但有些案件又存在无法鉴定或者鉴定结论不确定的情况，因此此类专业性较强的保险纠纷案件审判和处理难度大。

3、诉争双方争议焦点集中于特定事项

目前的保险纠纷案件，虽然案情各不相同，但当事人双方争议的焦点大致相同，主要集中在合同成立时间、免责条款、明确说明义务、如实告知义务、事故原因以及保险条款解释等这些问题”其中事故原因是否属于保险责任范围是专业性比较强的问题，法官往往难于判断； 而保险人是否履行了明确说明义务则是保险公司的软肋，成为保险公司败诉的主要原因“

4、多调解结案，保险消费者胜诉率高于保险公司

保险合同纠纷的一方是保险公司，另一方系保险消费者个人，起因往往是灾难和不幸，案件处理结果与保险消费者的切身利益息息相关，保险消费者在诉讼过程中往往情绪激烈，动辄扬言上访”很多法官出于息事宁人考虑，加上案情专业复杂，因此多数采用调解结案“对于调解不成的，也往往判决保险公司败诉”

5、同案异判现象较为突出

对于同一类案件或者类似案件，不同法院之间、同一法院的不同法官之间观点差异较大，同类案件处理尺度不

一、判决结果各不相同，造成了法律适用不统一，法院判决自相矛盾。

王征全律师总结了目前保险案件的审判现状，也根据这些现状通过自己过硬的专业素质、多年法院的工作经验以及近十年的律师从业经验，针对每个现状都做出了相应的措施应对，这也是王征全律师在保险案件中得心应手的关键。

【约定仲裁·简便快捷】

在处理保险案件的时候大家都往往忽略了仲裁的解决纠纷的办法，但王征全律师通过大量案件对比保险案件仲裁解决方式和诉讼解决方式得出了更能保护当事人的解决途径。

运用仲裁方式解决保险纠纷能有效保护商业秘密，简便快捷，一裁终局，节省当事人时间和精力。

但仲裁机关在解决保险纠纷方面作用受限。首先，仲裁受理的依据是仲裁协议，没有仲裁协议的保险纠纷，仲裁委员会无权受理、保险业实行的是格式合同，保险人和投保人不可能在投保时商定纠纷由仲裁机构仲裁。纠纷发生后，双方又很难达成仲裁协议。其次，我国仲裁机关目前仅在地市级以上城市设置，很多保险纠纷当事人可能在地市以下县城或农村居住，难以利用仲裁制度。

【精彩案例·体现证据把控能力】

王征全律师认为无论是调解、仲裁、还是诉讼，做出不予赔付，给予赔付，赔付多少的决定都必须有相应的依据，即证据问题。保险案件中，王征全律师在证据的把握上不可谓不细腻，通过各个证据的相互印证，形成一条完整的证据链，给自己的主张提供最强有力的支撑。对于证据的把控，王征全律师主要从以下几点出发。

（一）筛选、完善证据材料，保证证据链的完整性。

所谓完整的证据链即每一定论都应有其客观的事实和数据作为依据,并排除其它可能,即尽量使你的证据具有客观性和唯一性,不用或减少模糊用词,要尽量使证据做得无懈可击,防止证据误导法官。当然这样做会增加工作量和成本,但保证了证据的严肃性。

（二）以证据相互印证固定法律事实，整合诉讼资源，实现诉请。

证据相互印证规则属于我国司法诉讼实践中采用的证明规则其主要是指排除不真实、不合法的证据,与案件事实有关的所有证据之间相互照应、协调一致其具体表现形式为完整且闭合的证据锁链。任何一个证据都无法自证其为真,只有与其他证据相互结合,才能证明案件事实。

谈及过往案件，王征全律师总觉得没有做到十分完美，这种精益求精的态度让诸多律师汗颜。

案情：

2010年3月李某因交通事故被送往某医院就诊，初入院被诊断为全身多处软组织挫伤，腰椎爆裂性骨折，行内固定手术，术后反应良好。2010年4月，李某在拆线过程中心脏骤停，多器官衰竭，经抢救无效死亡。

2010年5月，车主拿着李某的病历资料等相关理赔需要的材料到保险公司理赔，因车主与保险公司不能达成一致意见，而最终走上诉讼程序。

该案件到了王征全律师的手里，王律师审查案情：李某的死亡与交通事故之间并无因果关系，李某在拆线过程中死亡，医院可能存在不当的地方，二者的因果关系可能已经被医院的治疗行为所隔断。

王律师带领团队审查了李某的所有病历资料，发现医院在整个诊疗过程中确实存在诸多过错：①术后存在感染未诊断；②术后持续使用抗感染药物未见效果，未改变治疗措施；③护理记录缺失2天；④ 未履行尸检告知义务。

所以李某的死亡很有可能是医院的过错导致的，并非因交通事故而导致的，保险公司并不要为李某的死亡承担所有的赔偿。

该案件最终因没有尸检而导致死因无法确定，医院需要承担责任，同时保险公司也因此减少了几十万的损失。

王征全律师在该案件中就是利用了团队的专业知识，从李某的死因下手，为保险公司挽回了几十万的损失。

法律就是法律，它是一座雄伟的大厦，庇护着我们大家；它的每一块砖石都垒在另一块砖石上。王征全律师将理想寄托于工作，生活中低调、不动声色，但工作确实全心全意，精益求精。王征全律师喜欢玩游戏，因为他能看透生活的本质，抱着游戏生活的态度，追求自己的理想。这份充满智慧的人生感悟让王征全律师倾情演绎着精彩的人生。

第三篇：个 人 简 历王

个 人 简 历

◆个人概况

姓名：性别：民族：

出生年月：健康状况：

学位:专业:

E-mail:

通讯地址：

邮政编码：

联系方式：

◆教育背景

◆所修课程

◆所获奖励

 在2012共青团工作中表现突出，被评为：“优秀团干部”  在2013德·智·体全面发展，被评为：“三好学生” ◆社会实践

 2012年在老师带领下参观“凤凰集团”

 2013年10月-2014年3月在一汽大众成都分公司西区顶岗实习◆个性特点

 本人有较强的上进心，具有吃苦耐劳的精神，能较快适应环境，为人诚实，做事细心谨慎，责任心强，具有良好的团队合作精神和沟通能力。个性乐观执着，积极进取，敢于面对困难与挑战。

◆自我评价

 对待工作认真负责，善于沟通、协调；有较强的组织能力与团队精神；活泼开朗、乐观上进、有爱心并善于施教并行；上进心强、勤于学习能不断提高自身的能力与综合素质。在未来的工作中，我将以充沛的精力，刻苦钻研的精神来努力工作，稳定地提高自己的工作能力，与公司同步发展。

本人将以饱满的热情投入到工作岗位。相信您的信任和我的实力将为我们共同的未来带来共同的成功!

第四篇：个面+组面 经验介绍

个面+组面 经验介绍

2011的入学考试考完很久了，大家放松神经、舒展身体，好好过了一个春节，开始关注复试的事情了，把我的复试心得和大家做一个交流吧，算是感谢我们的师兄、师姐、传承人大朴实助人为乐之风吧！

一.了解面试的流程，注意关键点

据说面试有多少流程、有多少玄机，这个真不好说，各有体会，但按照我们去年的复试流程，简单说说闯关要点：

1.英语考试、政治考试。好歹中国也是个有影响力的政治大国，作为“天下兴亡、你也有责”传统，就不要给社会主义国家抹黑了，关注一下政治并没有错，考60分就行，这个不计入总分，过关就好。方法：多看看时事政治。英语不用多说了，初试你能过，复试正常发挥就可以。

2.个面。

个面是两个英文问题加两个管理或者社会现象问题。

这个地方是唯一自己单枪匹马、独立闯关的环节，紧张对大多数人是难免的。我个面时进去一看场景，哎呀，妈，一对四的PK，学校真有意思，让四个人搞一个人，太过分了，当时就紧张了，谁知道，一紧张英语就卡壳了，老师真好，开始微笑、开始缓解氛围、开始提醒，当时就觉得“大家好才是真的好”，遂放松下来，慢慢就好了。所以，第一点，紧张真是多余的，不要担心；第二点，回答问题准备。准备什么内容，建议大家去看看人大的帖子，每年面试完人大学员都会把问题整理出来，你选几个典型的、有套路的问题准备一下，理解答案意思就可以。尤其英语的问题多准备几个，但准备时建议不要死记硬背，死记硬背的东西一紧张就会卡壳的。同时建议：

（一）回答问题不要去追求完美。好多人都有一个心理，即觉得回答的多好多好、获多高多

高的分数、为自己争取排名等，其实不然，如果摊的太大容易露馅，我觉得能自圆其说就可以；

（二）最好总结自己回答问题的模式或者套路，如“定义问题-分析问题-回答问题”，回答问题的时候注意条理性。再者，有自己套路后，即使面试时心理紧张，也不会手慢脚乱的，稳定下来就按套路出牌，很快就恢复状态了；

（三）回答问题注意语速平和、面部放松，这一点注意。尤其是类似我这样情绪控制不好的男人，如果控制不好，回答问题的时候会让老师觉得不够沉稳、影响成绩的；

（四）穿衣搭配。这个商务一些就行，好多人都觉得要穿黑色或蓝色西服、白色衬衣、职业黑裙等。这样没有错，我的建议是根据自己的气质来搭配，不要怪异就行。黑西服、白衬衣整个当天黑压压的就是一群企鹅。人道主义的想想，老师坐那么长时间面对都是长相不同、性别不同的企鹅，那多郁闷。

（五）如果你足够强、有气场，完全可以自己把氛围搞得轻松、愉悦一些，挺棒的，这样的人我认为才应该得高分！

3.团面。

团面是无领导小组讨论，流程：在团面开始前半小时到小教室抽题、熟悉材料，而后老师带队走向考场，进教室后说“老师好！”对号入座、找好自己的位置开始团面。团面先按顺序每个人阐述观点、再自由讨论、最后总结陈词，然后谢过老师、离开教室。那就回去等录取通知书吧。（如果感觉不好的，就去调剂其它学校）

我们小组是最后一组，过程可以给大家透露一下：组面前一天，我们就找到了小组成员，面试当天我去的比较早，顺便把无领导小组的注意点和评分规则整理一张纸，给团队成员看看，我们另一个成员更是牛，组织我们讨论当时比较热门的、典型的“蛇吞象”购并案——吉利收购沃尔沃。当时我们还了解了彼此的工作背景和专业。

抽题的时候，我们的幸运美女周旦抽了一个绩效的案例，恰好我就是人力资源的。讨论的时候大家都很放松、各抒己见，没有说不着调的话语的、没有抢话的，配合的真不错，最后是我们极具气场、老成稳重的大哥总结呈词，简洁有力、精彩异常。完事后我们一起去吃了个饭，结果是入学时看到了我们一个组的面孔。

这里有几点：

（一）分组是学校分的，一般都按照专业不同、工作背景不同分，比如人力、财务、销售、市场、技术、采购等，所以不必担心陌生题目出现，你们总有一个专业的或专业靠边的，如果不是你熟悉的问题那就尊重专业人员，从你的背景或角度出发去讨论；

（二）总结陈词不要抢话、完事最好也不要补充。人选有人认为让总结能力很强的人去承担，我觉得没有错，但是最好是形象、气质老成一些的、身材魁梧一些的（女士除外）人去承担，那样能压得住场。

（三）注意节奏的控制。不要一开始就把事情摊的很高、很大，最后讨论的争执不下、拖延时间、草草收场，记得是团队，按团队的节奏来，例如：个人观点切题（铺垫）、讨论深入（深入分析）、讨论-出结论（升华）、最后总结（点睛）。

（四）团队讨论做到“无我”。任何成员都不要觉得某一个结论很在理坚持固守，要明白，在理的东西不一定是一个人认为在理的，大家认同的才是在理的（如果说真理掌握在少数人手中，这个我认同，但是这样的话就不是团面了）。

（五）平常像我一样特立独行、比较愤青的同志们，一定注意自己的语速控制和发言，免得破坏氛围，打乱讨论的节奏，整个环境就乱了。

（六）完事后大家一定很轻松，那就一起去活动活动，人生苦短，遇到是缘、珍惜是分，多聊聊没有坏处！

二.简单即是高招

好多人问，要不要辅导班，这个还是看个人吧，参加一下有好处，尤其心理素质不好OR专业很不对口OR沟通实在困难OR性格比较内向的人。

其次，大家都问问有什么书推荐。我觉得一般的管理学就足够了，与其多看几本不如多看几遍，顺便看看栖息谷、豆丁网、世界经理人、财富网站等。还是那句话，自圆其说就ok、简单就是高招。

三.放松的心态、平淡的自信是成功的法宝

其实我们大家都挺自信的，谈不上过五关斩六将，但也像打超级玛丽和魂斗罗一样，一关关的闯过来了，复试还有关要闯，闯过了学校的关将来还要闯社会的关，没有结婚的还要闯“丈母娘”的关（闯过丈母娘关的人更不用愁了，人大的关远没有丈母娘的关难闯），人生的关一个接一个不断要闯。因此对于这样的一个面试关算得了什么。

四.接受我的祝福是你成功的保障

再多的技巧、再多的知识、再多的再多的再多，也顶不上大家伙的互相祝福、互相帮衬，我祝福你们，等着和你们一起同学！

第五篇：关于王超群的介绍

关于王超群的介绍

王超群（1954年1月21日—），笔名灿之、石禅、天马山人、点石斋主，1954年1月21日出生于湖南湘潭县，与艺术大师齐白石同乡，从小受齐派艺术的熏陶，酷爱翰墨丹青。其书法毕业于天津茂林书法学院，国画毕业于中国书画函授大学。后师从娄师白先生研习诗、书、画、印系白石再传弟子。他的国画作品融诗、书、画、印于一炉，造型简炼，笔墨粗犷，色彩鲜艳，气势恢宏，具有独特的艺术风格。书法广临历代各家法帖，精通真草隶篆。“超然物外饶三味，群体中来自一家”，形成了飞越激动，方刚劲健的风格。曾先后受聘于中国伏牛书画院副院长、龙山诗社理事、中国国画院院士、北京奥林匹克书画院荣誉院长、北京京华兰亭书画院名誉院长、淮海书画院名誉院长，现为中国国家书画院副院长、中国国画院艺术教育学院副院长兼花鸟画工作室教授、湖南省美协会员、湖南省书协会员、湘潭县书法家协会副主席。1个人履历

1954年，出生于湖南湘潭县，与艺术大师齐白石同乡，别署灿之，石禅。自幼爱好书画，5岁起开始喜欢写字，喜欢做玩具，自制车子，自制雕刻的拐杖等。1969年，学校复课，开始读初中，这期间（第一个春天），见同学有本字帖，如获至宝，借来临摹，在一个星期里就把一学期的大字薄写完 了，老师批阅：“照此练下去，一定能练出一手好字”，奖励大字簿一个，此后至今临池不断。

1970年，读高中，承担班上的墙报黑板报，临摹一些风景花鸟动物。

1972年，获湘潭县五中大字比赛第一名。同年冬自应征入伍参了军，到部队新兵头一天，就叫去出板报。后来在哪个部队都离不了写写、画画，尤其是在那批林批孔等的政治运动，大字报、大标语，实践中得到很大的锻炼。

1977年，调到广州军区司令部某电影队，专职从事宣传放映工作近十年，这期间为练字，画画提供了宝贵条件，除晚上放电影，白天都是学习、创作，经常下部队写生，创作幻灯片，制作幻灯词。书画方面，临习颜真卿的东方朔画赞、争生位、米芾的墨运三种，王羲之的传本墨迹、以及兰亭序。素描、油画各方面都为后来的国画制定打下了扎实的基础。1981年（第二个春天），首次创作了的“振兴中华”书法作品，入展“广州青年书法篆刻展”，那正是十年浩劫后文艺复苏时期，在3月份见广州日报上刊登的“广州首届青年书法篆刻展”的征稿启事。萌发创作的想法，从选择题材，选择字体到刻制印章，花了近一个月时间完成了作品投出去了，不料在五一国际劳动节前收到了组委会的入展通知和两张参观票。通过观参和入展坐谈会，更提高信心，同时开始注重理论的学习，在广州书展坐谈会上与老书法家秦锷先生交流中语言交流困难，为了便于交流和学习，请调回了湖南南岳。1982年，“当兵为人民”入展中国美术家协会湖南分会主办的湖南省部队、民岳生活美术、书法作品展。

1983年，篆刻“开拓进取，奋发向上”在战士报上发表。1984年，篆刻“保护环境”四枚在中国美术馆展出，“爱护鸟类，人人有责”在环境保护报上发表。“春满人间，勇做改革先锋”在衡阳日报、湘潭日报发表，陶渊明杂诗四方在河南日报发表。

1985年，篆刻“及时当勉励，岁月不待人”在自学报上发表，书画作品在广州军区“迎春书画展览”中荣获一等奖。

1986年，为战士报“军营周末”题字。

1987年，在湖南省首届农民书法竞赛活动中荣获二等奖，篆刻三枚分别在雁城、衡阳日报发表。

1988年，篆刻四枚入选《爨宝子书画碑林珍藏》，龙年大吉，稳定经济等6方分别在阿克苏储蓄报，雁城、衡阳日报、湖南电工报发表。1989年，国画作品获首届中国农民三等奖，篆刻：恭贺新禧，日积月累等13方分别在湖南电工报、安全为天、湖南科技报、阿克苏储蓄报上发表。

1990年，书法入展中共湖南省委宣传部、省军区政治部主办的“首届驻湘解放军武警部队指挥员复退转业离退休军人书画作品大展”篆刻入展全国部分印社篆刻联展，书画入选“中国颍州西两湖碑林海内外书画大赛”并收藏，篆刻“春满中华、吉祥如意”等12方分别在安全为天、湖南科技报、湖南农村报、湖南工人报、经济税务报等报刑上发表。

1991年，金石篆刻作品入选“当代书画篆刻，名家作品展览”并珍藏，入选“老区魂”、“事在人为”等八方入编《中国青年篆刻家作品集》，全国书画大赛中荣获佳作奖，篆刻“仁者爱山、迁想妙得”入选全国城市印社篆刻联展，入编作品集。1992年，篆刻“万象更新”、“印人集印”并获奖，“春华秋实”、“印道人”及传略载入《当代篆刻家大辞典》，“春眠不觉晓”等入编《爨宝子书画碑林作品集》。1994年，篆刻作“中国风光”等三方入编《中国印谱》。1995年，个人传略载入《中国书画家大辞典》。

1996年，篆刻荣获第二届王子杯海峡两岸书画大赛银奖。1997年，篆刻“春华秋实”、“印X求印”等四方入编《海峡两岸书画家优秀作品集》； 1998年，受聘为中国伏牛书画院副院长，新神州艺术院特聘高级书画师；国画在《中原书画报》创刑四周年大型书画展览中荣获银奖，并入编《跨世纪中原书画优秀作品集》；篆刻入选《全国首届现代篆刻艺术大展赛》荣获优秀奖。

1999年，受聘于淮海书画院名誉院长；书法作品在第五届国际书画作品展览中荣获金奖；国画《长乐长寿》 入选“1999国际老年人年中国书画大展—世纪名家书画展”系列展览，并荣获世纪名家创作奖；传略入编《二十世纪中国著名书画家》，并荣获“世纪功勋艺术家”称号；国画《九龙图》入编《跨世纪中原书画优秀作品集》；国画《步步高》入编《20世纪中国美术书法家作品拍卖库》；书画入编《世界美术书法家作品大画册》；国画《金玉满堂》入编《世界当代著名书画家真迹博览大典》，出版了《当代著名书画家王超群作品集》；荣获中华人民共和国建国五十周年东方之子称号。

2000年，国画《长乐园》入编《世纪中国名家艺术大典》，书法入编《中国书法全集》，作品由文化部、文化市场发展中心艺术品质部评定花鸟画1620元/平方尺。

2001年，书画作品在第五回二十一世纪国际书画审美大展赛中被评为园丁奖；在2001年二十一世纪海峡两岸书画交流大展赛中荣获银奖。

2002年，在1997—2001文艺创作评奖中被评为优秀文艺作者；书法在庆祝建军75周年全国书画大展中荣获优秀奖。

2003年，书法荣获《第五届祖国颂国际书画摄影大赛》特等奖，荣获德艺双馨全国十杰书法家称号；荣获第一届全国青少儿指导教师美术作品收藏特刊当代美术教育人才贡献奖； 2005年，受聘为龙山诗社理事。

2006年，受聘为中国国画院院士；受聘为北京奥林匹克书画院荣誉院长；受聘担任北京京华兰亭书画院名誉院长。

2007年，国画经中国艺术鉴定委员会艺术鉴定为著名级2000元/平方尺。

2008年，经友人介绍去北京拜娄师白为师，绿娄师父评点作品。此后正式成为齐派传人，画风突显。

国画《春夏秋冬》入展参加“纪念中国改革开放30周年”《2008艺术湖南》、《湖南省美术精品展》，国画《远瞩》入编《中国后代书画名家》；书法作品被评为湘潭县文学艺术创作优秀奖。

2009年，出版了《王超群花鸟画作品集》。

2010年，被评为湘潭市书法家协会工作先进个人；国画《唯有源头治水来》入选《走迎世博会》政协委员书画展；受邀参加由中国国家协会、中国写意画协会等协会主办的“2010上海世博会·中国著名书画家采风团”活动，荣获“中国当代书画名家”称号；在湘潭市首届“希望杯”青少年书法大赛活动中被评为优秀指导老师；

2011年，受聘于中国国家书画院副院长，台北故宫书画院名誉院长、台北故宫书画院客座教授，荣誉终身任期，中国国画院艺术教育学院副院长兼教授；中国收藏学术研究会、世界文化艺术鉴定中心核定入编《中国当代书画名家润格词典》，并荣获“当代最具学术价值与市场潜力的书画家”称号；作品被中国当代书画名家润格鉴定为国画8000-22000元/平方尺，书法8000-20000元/平方尺；被授予“中国文学艺术界人民艺术奖”，同时荣获“人民艺术大师”称号，被评为2011美术家协会先进个人；同年，受邀参加中国写字美术艺术家作品世界巡回展—波兰，中国书画家作品欧洲巡回展—巴黎，中国著名书画家作品世界巡回展—日本，受邀参加韩中书画艺术作品交流展，并荣获中韩文化交流使者国际艺术家称号。2012年，中国文学艺术家联合会协会评为“世纪飞龙奖终身成就最高荣誉奖”；由感动中国文化人物评选委员会、文化人物杂志社授予“感动中国杰出文化传承人” 称号，个人事迹和作品编入《文化人物》杂志社新春特刊《百名感动中国杰出文化人物》；作品编入《中华魂——百位将军、百位部长、百位名家爱国主义传统美德教育“展”“讲”“演”百场系列活动书画展作品集》，并获金奖；入展首届“天易杯”书法大赛暨名家书画邀请展的作品国画被天易示范区管理委员会永久收藏；受邀为政协湖南省湘潭县第八届委员会委员，被评为 2011优秀政协委员。

2013年，出版了《大匠之门——王超群作品集》。中国书画名家作品鉴赏孙其峰、王超群合集及几十家权威网络媒体报道联播；受邀为祝福祖国·神舟十号飞天题贺，参选首届中国艺术飞天奖；并荣获“中国艺术飞天奖杰出贡献人物”称号；荣获纪念改革开放35周年国学文化艺术最高成就奖金奖，作品入选《新中国文艺35年》；录入北京人民画院 国家一级美术师网查询系统。

2014年3月，作品入选《中国国画双十大家献礼全国两会》媒体特展。2艺术成就

个人传略载入《中国书画家大辞典》《当代篆刻家大辞典》《中国印谱》《中国书法全集》《世界书法家名录》《世界中国名家艺术大典》《中国历代书画名家》《聚焦中国书法大家》《名家指南》《名家艺术》《中国青年篆刻家作品集》《世界当代著名书画家真迹博览大典》《二十世纪中国著名书画家》《二十世纪中国美术书法作品拍卖库》《中国现代名家名作鉴藏指南》等多部典籍。出版了《当代著名书画家王超群作品集》、《王超群花鸟画作品集》、《王超群书法选集》、《王超群篆刻集》、《大匠之门——王超群作品集》。书、画、印作品曾多次在全国获奖。亦为爨宝子书画碑林，颖洲西湖碑林、中国红军纪念馆、彭德怀纪念馆、深圳华夏英杰墨宝园、羲之文化发展有限公司、西部爱心苑、新加坡新神州艺术院刻石、收藏。有书画作品长年在日本、韩国、法国、捷克、波兰、美国、加拿大、新加坡等国家展销。