《艺术人生》栏目分析（精选）

第一篇：《艺术人生》栏目分析（精选）

品味《艺术人生》

艺术人生》是中央电视台的一档电视节目名称，该节目的宗旨是：用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。主持人是朱军，每期节目全长50分钟。作为一档谈话节目，《艺术人生》的成功之道并不仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事，还在于它善于调动其它艺术手段，如运用戏剧元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突，使整个节目层次分明，高潮迭起

现在是一个全民娱乐的时代，娱乐化是我们再熟悉不过的词语。娱乐节目层出不穷，为争取高收视率，往往停留在肤浅的层面上。通过做秀“制造”快乐。这样一定会影响谈话类节目的整体水平。《艺术人生》作为谈话类节目的典型，以“文化引导娱乐”为栏目的终极目标，重视节目含金量是十分必要的。通过对《艺术人生》的解读，来探讨电视谈话节目如何从情感的深入理解，集体记忆的挖掘，对人生意义的探寻方面实现其内容方面的深入开掘。通过感悟人生，浅谈艺术，制作出有深度、有底蕴又不失娱乐化的电视谈话节目精品。

一、电视谈话节目的内涵

电视谈话节目是指:由主持人邀集有关人士及受众,围绕公众普遍关

注的重要问题,在轻松和谐,平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。随着谈话类节目的不断发展，电视谈话的话题也不断丰富，除了公众普遍关注的重要问题，各类以人物为核心的谈话节目也不断推出。

二、从《艺术人生》看电视谈话节目内容的深入开掘

现在有些谈话节目喜欢用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升华，而忽略了对文化底蕴的深入挖掘，必然会使文艺节目不再保有生命力，促使人们不再追求高尚情感。我们只有不断提高节目质量，才能制作出精品，一部精品要拥有文化的灵魂，要有生活的气息。我们只有不断强调对文艺节目的深入挖掘，才能使之健康的发展，对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的美感。《艺术人生》在深入开掘方面称得上是一个典范，《艺术人生》给我们一种和谐，平静，礼乐相济，人情融融的美。我认为《艺术人生》在表现人物方面，通过探索找到了最有利于塑造其生动形象的方式，这是一种成功的模式，而重点还是内容能够打动人。就像有些经典的影片，它的拍摄手法是我们再熟悉不过的了，但我们依然被深深感动，这是因为它融入了人性，是一种人文关怀。什么是人文关怀？现如今的电视节目一直追求创新的形式和独特的内容，但是艺术的创造，贵在朴实，《艺术人生》正是因为重视人性，生命伦理道德等方面的因素，才会使节目更贴近生活。艺术来源于生活，高于生活。真正做到“用艺术照亮生命，用感情温暖人心”。

（一）对情感的深入理解

人的情感很广博，是大海是天空，其中包括对祖国的热爱，对亲人的依恋，对恋人的真情，对朋友的信任，对过往的怀念，对于文艺节目来说，挖掘情感至关重要。《艺术人生》选取了嘉宾身上的特质，使观众感同身受。流泪是情感宣泄的一种外化形式，是人情到深处的一种真情流露，有人说这样做是为了煽情，但我认为在这一过程中，嘉宾与观众的情感得到了释放。

现如今，人与人之间缺乏沟通和交流，人情越来越淡漠，但这并不意味着人们不渴望真心的交流。《艺术人生》中主持人和嘉宾的谈话大多从嘉宾的个人经历谈起，通过他的家人朋友从中挖掘亲情、友情、爱情等一般观众能感同身受的东西。正式通过谈话的形式，使主持人、嘉宾、观众平等，直接的进行交流。这种形式也正是受众所喜爱的。《艺术人生》的嘉宾多是演艺界的明星，这种名人效应成为节目的一大亮点。明星也是人，也有人生的悲欢离合，酸甜苦辣。通过他们的人生经历，让观众从悲伤和快乐中得到精神财富。在《冯小刚》专辑中，我们不得不说他是一位特殊嘉宾，之所以说他特殊，是因为他是为同一期节目而两次走进《艺术人生》演播室的，在节目进行到一半时，小刚导演的心脏病突然发作，节目不得不中断。这时主持人的一番话让我们对情感，对人文关怀有了更深入的理解。在一个月后，冯小刚导演第二次来到《艺术人生》现场，特别来宾徐帆的到来，给节目增加了更浓的生活气息，给人更多平凡的感动。这一切都来源于对嘉宾情感的深入开掘。

（二）与观众产生共鸣的表现形式

“我们在日常繁忙的工作和生活中，或是为成功喜悦，或是为失败沮丧。每个人都会面对不同的人生情况。面对形形色色的人生难题，智慧的人是应该经常驻足来思考人生的真谛。我想面对明星的心态不是崇拜，不是羡慕，不是忽视，他们是在灯光明亮的幕前活动的人们，我们可以借鉴他们的经历和感情。而最让我们感动的是嘉宾和观众对艺术，对事业的热爱。在人生中追求艺术，在艺术中感悟生命的过程往往让我们产生共鸣。”

每个年代都会给那一代人留下无法磨灭的记忆。我认为电视艺术要寻找“共鸣”的支撑点。每个年代都有它的特殊性，无论它是兵荒马乱还是安逸舒适。因为它是那代人生命的一部分，因此往往能使一个年代的人产生共鸣。在《西游记》专辑中，西游记剧组在阔别二十年后重新聚到一起，讲述了历经7年之久的拍摄过程的艰辛及剧组成员间的深厚感情。《西游记》的观众从孩童步入了青年，青年步入了中年，那些曾经万人空巷的日子是那段岁月的见证，因此，这种情感的共鸣也就来的更佳的强烈。整个节目从头至尾围绕着真挚的情感，让人们沉浸在公共记忆中。

（三）对嘉宾个人经历的深入探寻

每个人都拥有不同的人生经历，每种不同的经历铸就了不一样的人生。《艺术人生》通过对嘉宾个人经历的挖掘探寻，更能展现一个与众不同的精彩人生。在《宋丹丹专辑》中，提到了她的童年经历对今

后的人生所起的作用，使观众认识了不一样的宋丹丹，在观众的印象中她是个超级笑星是个活宝，而在这期节目中让我们知道了她在童年时期是个沉默寡言的人，性格是在成长中改变的。而她周围的家人朋友没有人想到她会当演员，正是在成长过程中萌发了对表演的热爱。而《蒋雯丽》一期中，提到她曾在自来水厂工作，不但要三班倒还要上夜班，十分辛苦。这些经验让她们的表演充满生活气息，正所谓艺术来源于生活又高于生活。《艺术人生》中挖掘的是嘉宾一般不为人知的个人经历，这些特殊经历感人至深，给观众以心灵上的震撼。

（四）对人生意义的讨论

谈电视谈话节目的深入开掘，还要对意义和价值进行追寻。在这个信息爆炸，科学技术瞬息万变的年代，多种意识形态迎面出现使人迷惑，是随波逐流还是坚持它的艺术品味。所谓的意义价值是让过去的经历，过去的情感留给我们一些有益的感悟，给我们将来的生活一些启迪，让我们更好的认识嘉宾的价值，自己的价值，从而认识生活，品位生活，热爱生活。

《艺术人生—赵宝刚》专集讲述的是一个从普通工人到著名导演的传奇故事,是一个能够引发中国电视剧众多话题的焦点人物。在这期节目中，当赵宝刚导演看到他在首钢的工友时，激动的心情易于言表。人是环境的产物。在他看来那段时光是最有意义，最能激励他努力向前的一段时光。1972—1984年，他当时工作过的翻砂车间是工

厂里最苦最累的地方，正是这种环境，对他的人生观、价值观产生了极大的影响，成就了“中国言情第一人”赵宝刚。

提起成龙，我们会将他与国际巨星，武打明星联系起来，在《艺术人生—成龙》专集中，呈现在我们面前的是一个更加真实的成龙，从一个配角到武行，从一个演员到导演，从默默无闻到红遍全球。在他演艺事业刚刚起步的时候，为了试镜要往返30个小时的飞机，因为在他的字典里没有行不行，只有要不要，成功只眷顾准备好的人，成龙则是时刻准备着。当导演拒绝他时，他的选择是做的更好，而非放弃。我们在众多公益活动中都能看到他的身影，他在尽自己的力量去帮助别人，以回馈社会为己任，积极奉献。在他身上我们看到的是责任，是对国家，对社会，以及家庭的责任。

三、从《艺术人生》到“人生艺术”

（一）感悟“人生”

在《艺术人生-温暖2004》特别节目里，采访到濮存昕，他作为艾滋病大使到四川资中县慰问那些感染者，并和他们同吃同住。在这里我们希望整个社会对艾滋病人不是漠视更不是歧视。这就要求人们首先要获得知识，然后是端正态度。时代在前进，社会在进步，作为社会的一员，我们都有责任，对社会，对家庭，一个人的良知，品德，觉悟决定了其文明程度。濮存昕作为一个公众人物，一个明星，可以去参加一些商业活动，也可以投身公益事业。他有三句话值得我们借鉴

学习、“该挣的钱一定要挣，不该挣的一分都不能要，该花的一定要花”。正是这三句话一直指引着他的人生。

随着年龄的增长，我逐渐明白了一些做人的道理，人与人之所以不同是因为所处不同的社会位置，不同的时代。学会理解别人，尊重别人，对自己的健康也是一件十分有益的事。世界的完美是相对的，而不完美是绝对的，因此，就需要理解和宽容。

辩证法在我们日常生活中应该得到广泛应用，无论是对人还是对事，都要一分为二，要设身处地才能感同身受。任何事情都做到尽善尽美，只不过是一种良好的愿望。快乐的源泉是什么？我认为首先是要有爱心、善心、对他人的宽容之心。爱心，包括对自己的爱、对他人的爱；有了爱心才会有善心，才会乐于助人，才能体会到帮助别人的幸福；宽容之心更为重要，生活中不尽人意之事十有八九，如若没有一个宽容大度的心灵，只能增加自己的心理负担，有时甚至是自寻烦恼，只有胸怀坦荡、不拘小节才能心情舒畅。其次是要有自省、自律的自觉心。如若没有，就可能使自己心理失控，看不到自己短处而刚愎自用；一个真正快乐的人，是能够时常自我解剖，时时对自己发问的。

人生把握在自己的手中，就像巨轮在海上长途远涉，不可能总是一帆风顺，唯有时刻保持一个乐观，向上的心态，冷静面对时时变幻的风浪，并不断调整自己的航向，才永不会在海上迷失，顺利抵达坚守如一的目标。

（二）浅谈“艺术”

“Art，在中文是指美术的意思，而西方人却也用来泛指艺术，看来英语没有“艺术”的专用词，艺术即美术，也是绘画、音乐、建筑、文学、摄影、电影等等一切艺术的总称。很多理论家都把艺术一词说得很详细了，在此不做更详细的论述。他们都从三个层面来分析艺术的概念、一是精神层面，指和宗教、哲学、伦理等平行的一种意识形态；二是活动层面，理解为艺术家的自我表现、创造过程、再现生活等活动过程；三是活动结果层面，认为艺术是一种艺术品，这个层面强调的是艺术的客观存在属性。”

我的理解，艺术是艺术家用某种手段创作再现生活的形式的整个过程，包括最后留下来的创作痕迹和物品，就是艺术。所以，按照我的理解，就发现了问题，艺术必须是艺术家的活动，这里提到“艺术家”，据我所知，目前好象还没有艺术家这个职称。我是这样理解了、艺术家在被别人称为艺术家之前，他也是普通人，当他的作品被观赏者们广泛接受的时候，观赏者们就把他称为艺术家，所以，艺术家这个称呼是观赏者给封的。这就说明，其实艺术是一种平民性很强的东西，并不是高不可攀的，也并不是只能被少数自以为是的人理解的东西才是艺术，艺术就是无形的永恒。许多时候，生活就是艺术，艺术原本生活，两者好象没有太多的区别。你用艺术的眼光看生活，生活就是艺术的，你用生存的眼光看艺术，艺术他就是生活着的。

（三）人生的艺术化

欧洲阿尔卑斯山谷中有一条宽阔的汽车路，两旁景物极美，路上一条标语 “慢慢走，欣赏啊!”朱光潜先生的《谈美》一书最后一章就以这6个字为标题，全书也以这6个字结尾，朱先生以此奉赠青年朋友们、在这车水马龙的世界中生活，不要像在阿尔卑斯山谷中乘汽车兜风，匆匆忙忙地急驰而过，而要多多回首流连风景，这样，丰富华严的世界才不会了无生趣。

朱先生建议我们像欣赏艺术一样欣赏世界和人生。凡是善于欣赏的人，他“有一双慧眼看世界，整个世界的动态便成为他的诗，他的图画，他的戏剧，让他的性情在其中‘怡养’。到了这种境界，人生便经过了艺术化”。艺术是情趣的活动，艺术的生活也就是情趣丰富的生活。通常情趣愈丰富，生活也愈美满。所谓人生的艺术化就是人生的情趣化。以情趣为着眼点，朱先生把人分为两种、一种是情趣丰富的，对于许多事物都觉得有趣味，而且到处寻求享受这种趣味；另一种是情趣干枯的，对于许多事物都觉得没有趣味，也不去寻求趣味。人生的情趣来自宇宙的人情化和生命价值的张扬，来自对人生意义的体味和对生命意蕴的解读

生活是包蕴一切的大海，它包含着污浊的泥砂，也蕴藏着稀世的珍宝。而高雅的情趣使人独具慧眼，敏于发现生活海洋中的宝石和贝壳。他们随时随地被这些美好的事物所激动，并以高昂的激情进一步

揭示蕴涵在生活中美的真谛。一个科学发现，一项技术革新，一件优秀作品

（四）栏目现状及发展趋势

《艺术人生》是央视的名牌栏目，自2000年12月22日开播以来，即成为关注的焦点。在《艺术人生》中没有空泛的政治宣言，没有虚情假意，个人、伴侣、儿女成为最主要的话题，友情、爱情、亲情成为倾诉的重点，在坎坷、病痛、失落前的勇气、乐观、豁达成为栏目的主旋律。在节目内容的取舍上以其是否有利于收导社会向善为标准。《艺术人生》弘扬的是明星们“真善美”的一面，祛除艺人习气和阴暗面。他们希望能够重建演艺界的表率作用，毕竟，中国社会巨大的变迁带给人们普遍的信仰游离，社会需要活动于幕前的公众人物带来清新的思想和有力量的作品。《艺术人生》的中心话题基本围绕着个人如何面对命运的挑战，以及个人和家庭，个人和时代的关系。2002年开播的《温暖》系列是这几年元旦的特别节目。盘点一年当中演艺界重要的人，没有从他们的名气上排名，而是彰显人性的光辉。例如2003年的“个人主题”

《英雄》、“家庭主题”《和你在一起》、“时代主题”《激情燃烧的岁月》三个段落，谈理想主义的陈凯歌，谈不惧伤痛的张柏芝，谈丧亲之痛的赵季平成为华彩。《温暖2004》的主题是关怀和责任，成龙为公益事业所做的贡献，对儿子的教育诠释了他对责任的理解。华侨女作家张纯如，用自己年轻的生命谱写了一曲曲爱国的篇章。节

目弘扬的是一种健康向上的价值观。文艺是需要深厚人文关怀的，正如《艺术人生》的主题一样，“用艺术点亮生命，用情感温暖人心。”

现在的《艺术人生》也在寻求改变，年度总结，温暖系列，再聚首等等。这一改变的过程也是吸取营养，不断创新的过程。相信今后的节目会在保持原有艺术氛围的基础上，融入一些全新的元素，为节目添光加彩。

四、期盼《艺术人生》

《艺术人生》是央视的名牌栏目。这个栏目之所以大受欢迎，我认为主要原因有二。第一，出场的嘉宾多是腕级明星，著名的导演、演员、歌手、主持人，人气本来就旺，公众的关注度本来就高。公众对明星的幕后生活从来有强烈的好奇，让他们走下舞台，作为普通人谈一谈自己的人生，公众自然不肯错过。但他们毕竟仍是在一个电视节目中出现，面对的仍是镜头和观众，公众看到的也仍是他们在一个特定舞台上的表现。因此，为了使他们的表现最大限度地接近于生活中的真实模样，《艺术人生》摄制组靠着真诚和敬业，以及节目前对被采访人尽可能充分的了解和沟通，节目中诚恳、质朴而又不失机敏的主持风格，善于营造出一种让嘉宾动真情、吐真言的氛围，使这些名人在不同程度上显出了普通人的“原形”。这也就是原因之二了。

我认为作为文化界的公众人物，他们的行为不仅仅是履行职责，更应当承担社会责任。我们不仅关注他们在文化事业上的创造，更关注其

背后的精神内核。他(她)应当以回馈社会为己任，积极奉献。正是《艺术人生》为大众提供了这样一个平台。

其实，在《艺术人生》推出期间，或者之后，观众就接触到了许许多多的访谈节目、《鲁豫有约》、《超级访问》、《康熙来了》、《背后的故事》等等。在这么多的节目竞争和夹击之下，《艺术人生》要想永保生命力就不能有局限性，就是嘉宾都是演艺圈的，既然人生是一门艺术，那么艺术人生就应该扩大一些范围，生活中成功人士都可以上，这样我们作为观众可借鉴学习的地方也就更多了。我认为艺术人生应该不拘一格广泛选材，这样才能谈得上是真正的艺术人。

第二篇：百姓艺术人生 栏目策划 初稿版

《百姓艺术人生》栏目

策

划

方

案

石家庄广播电视台

娱乐频道

2011年11月10日

百姓艺术人生 栏目策划方案

栏目名称

百姓艺术人生

前言

石家庄是个历史悠久的城市，它曾历经一番风雨，涌现大批才俊佳人。他们在这块土地上挥洒着自己的青春，洋溢着自己的才华，同这个美丽的城市结下了不解之缘。怀念过去是为了更好的面对现在，他们当中有的功成名就，有的默默无闻，但他们有着共同的心声：“青春无悔,生命无憾。”针对这样一个群体，策划了《百姓艺术人生》这个栏目。策划方案在分析国内同类人物访谈电视节目的基础上，针对《百姓艺术人生》节目的定位，播出前的推广、合作及播出中的进一步广告投入、节目深化战略问题进行了阐述。

栏目形式

《百姓艺术人生》是石家庄广播电视台娱乐频道于2012年春季推出的一档新栏目，节目形式为个人及群体现场交谈，通过主持人、嘉宾、观众的共同参与和直接对话，在生动活泼的气氛中，展开社会生活或人生体验的某一话题。经过叙述、讨论或辩论，达到各抒己见、增进参与者之间交流和理解的目的。栏目类别与风格

娱乐访谈类节目：轻松、幽默、诙谐、睿智、温馨、感动、民主、平等及尊重采访对象的态度为根本，努力营造放松的、愉快的、有人情味的谈话氛围，注重与场内外观众的互动、交流。

栏目优势

1、特点：本栏目主要在于寓情于事，节目内容须贴近观众，吸 引观众的的积极关注和参与，并且倡导积极向上，勇于挑战等健康乐 观的生活观念。

2、节目内容的来源：节目内容采取的是一种常见的创作方式。介于现场访谈和故事再现之间。素材可以向社会各界人士征集，让他 们把感动、积极、健康、勇于挑战的自己和他人的故事寄到栏目组，编导将对选出的素材进行加工，使之更动人，更典型。

3、节目预期：通过人物访谈，讲述人生经历，讨论当今主流话 题，倡导积极向上，勇于挑战的理念。主题突出、内容积极；题材广 泛，通过参与节目的方法促进年轻一代和上一代人的沟通，做成一个 中青年、老年人都喜欢的精彩节目。

受众分析

《百姓艺术人生》栏目针对的范围是青少年以上的人群，因为节 目一方面对青年人能产生激励作用，另一方面又让中老年人产生怀旧感，引起共鸣。

栏目描述

1、《百姓艺术人生》栏目，播出时间为每周六晚上10点至10 点30分，栏目时长为30分钟。

2、播出形式为人物访谈形式，现场观众100人左右，同时穿插 情景再现等影象资料，录播。

3、主持人能充分调动嘉宾及观众的情感。

4、播出内容：嘉宾讲述自己经历的各种故事，尤其是能够打 动观众、引起共鸣的经历讲述。

节目要求

内容方面，积极向上，在娱乐的同时不乏深度，尽量利用嘉宾的 人气优势，满足观众对嘉宾故事的好奇，可适当八卦。

氛围方面，以轻松幽默为主，娱乐观众，但是在必要的场合需要 按具体的情况设定其他不同的氛围，例如感人、煽情、悲伤等，使节 目丰富化。

形式方面，主要以主持人采访嘉宾为主，同时需要现场或场外互 动，调动气氛。

节目结构及流程

1、广告、标版、冠名

2、本期内容预告

3、栏目宣传片

4、栏目片头

5、主持人入场，微笑着用简洁的话语介绍嘉宾，嘉宾在观众的掌声中入场

6、谈话过程分为三部分：（1）追忆童年：主要讲叙嘉宾的成长过程和经历、家人对其的影响、读书时代的思想变化，分享嘉宾的童年生活。

（2）感悟风华：讲述嘉宾的创业经历、所获荣誉、人生观和世界观的的形成和确立。

（3）真情旋律：讲述嘉宾的情感历程，以真情感动观众。（4）展望未来：纵观嘉宾的多部作品，展望嘉宾在以后的艺术 生涯中将给观众带来更多的精彩。

注：在访谈过程中，适时的插入事先准备的录像；适时播放音乐渲染氛围；主持人从小角度切入，问题简单清晰明了，让嘉宾有话 可说并愿意说。在访谈过程中，嘉宾与观众互动：观众和嘉宾交流、观众和嘉宾一起表演才艺、观众和嘉宾一起玩游戏等

8、主持人结束语

9、栏目片尾

节目素材

1、嘉宾的演播室现场访谈；

2、嘉宾居住地环境、基本情况及生活环境的记录性内容拍摄；

3、有关嘉宾及其作品的个人信息、经典语录、媒体报道、图像资料、影视素材收集整理。

话题方面 以嘉宾个人经历为主线，逐一展开深入，探讨生命真谛，品味人生百态。同时也可涵盖以下方面的话题：

1、具有新闻性、社会性的热点话题；如：高考、小悦悦

2、社会性话题； 如：环保、房子、3、关于人们生活方式的话题； 如：美容、收藏、结婚

4、婚姻家庭类话题； 如：夫妻关系、黄昏恋、早恋

5、教育类话题； 如：名牌大学、虐待学生

6、主旋律话题； 如：热爱生命、精神文明

注：作为谈话类节目编导和主持人，应该对生活有很强的参悟能力。对于老百姓所关心的话题有比较准确的把握，对社会发展的进程和趋势有十分清醒的认识，对人的心里有非常透彻的了解，才能迅速判断哪些是有价值的材料，从哪些材料中可以提炼出有价值的话题。

嘉宾人选

1、对生活持积极态度的有热情的人，心地善良的人；

2、有见解有个性，能够坚持自己观点，不随波逐流；

3、善于琢磨道理，思维清晰；

4、能够流畅地表达自己的见解，反应比较灵活；

5、比较坦率诚恳，有真诚的交流愿望的人；

6、比较宽容，能倾听他人理解他人；

7、最好是个性比较外向，说话幽默风趣，能够激活他人的思维，同时又能充分尊重他人。

在《百姓艺术人生》中有一些嘉宾是不宜邀请的：

1、爱打官腔，言不由衷者；

2、表现欲极强，不能倾听者；

3、唯唯诺诺，追随大流者；

4、不解人意，难以沟通者。

嘉宾联系流程

1、与本人或经纪人取得联系

2、在时间、出场费、谈话内容等方面商谈达成一致

3、预约时间，对访问内容进行第一次沟通

4、出节目流程，得到嘉宾许可

5、录制节目

现场录制

为了保证节目录制时观众和嘉宾主持人之间现场交流的“第一次”，嘉宾的访问由编导操作，节目的录制不经过排练，使得谈话的新鲜感、真实感更加强烈，保证“原生态”。

场地设计

1、节目在演播室现场录制，装饰起来像客厅；

2、谈话场地分为主景区和观众区，主景区是主持人与嘉宾谈话的区域，是现场的中心；

3、观众区是次嘉宾和观众所处的区域；

4、观众坐在离嘉宾与主持人四五步远的地方，离主景区较近，营造一种观众与嘉宾亲密无间的氛围；

5、在技术上，场地设计考虑到观众的观看习惯，方便现场和机位调度。

主持人的要求

节目中主持人与嘉宾始终保持一种平等对话的态度，谈话要尊重当事人的意愿，做到民主与平等的统一。人格化传播的特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大众媒介所造成的受众情感障碍，营造出一个充满亲近感和人情味的传播环境。主持人的职能

1、前期策划，充分沟通

2、节目录制，全程掌控

3、后期制作，共同参与

推介渠道

此栏目的包装及推介，不能局限于某种方式的推介，而应制定一 个统一、多渠道的推介。

推介渠道之一： 通过自身电视栏目的推介，面向对象为广大青年、中老年观众。通过电视栏目的征集故事素材向广大观众推介。推介渠道之二：

通过电视、报纸及相关新闻媒体，向全社会进行宣传，主要塑造 栏目良好的社会形象，争取支持。应经常和各企业、政府等部门联系，取得他们的支持

推介渠道之三：

通过新闻发布会、举办活动等方式向广告商家宣传此栏目，争取 广告商家的支持。

运作模式

制片人制度。围绕节目定位，经营该时段节目，制片人保持相对 独立性。

栏目形象宣传

1、栏目标志。栏目标志是理念和特点高度浓缩的表现符号，是 电视栏目视觉识别系统的核心，它的使用频率非常高，是电视品牌 的无形资产，也是电视台品牌形象的象征。包括图案及色彩、文字等。

2、栏目形象片花。这是突出频道形象的重要手段。5至10秒片 花，以栏目标志为主要画面，抽象的多层画面叠透出三维的图象，再 加上电视栏目字样，音乐要浓缩频道个性。

3、栏目形象宣传片。这是提升频道形象的又一重要手段，长度 在20秒左右。栏目形象宣传片的立意要高，要能代表整个栏目的特 色和地位。画面音乐也应非常讲究，视觉冲击力要强。形象宣传片有 如栏目的广告，不仅要讲究创作手法，还要讲究创作主题。

人员设置

制片人1名：统筹整体节目，协调人员分工，落实节目进度，对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负责。敦促栏目创收和质量的双提高。

主持人1名：负责串词的撰写，把握节目节奏，起到桥梁作用。

编

导4名：负责每期节目的策划、撰稿、导演，把握整个播出节目及相关事宜。

摄

像4名：外景拍摄（故事再现）、访谈现场拍摄

编

辑1名：负责剪辑、合成、节目包装 灯

光2名：负责节目录制期间的灯光的补给

化妆师1名: 负责节目录制期间主持人、嘉宾的化妆，补妆

广告经营策略

1、栏目经营运作树立新经营观念，掌握新方法，在核定人员、器材和播出时段的同时，全面推行栏目生产成本核算制，做到有效服务，适当控制。

2、广告资源。

(1)冠名权，栏目播出过程中的屏幕右下角广告

(2)前后、中间插播广告

(3)字幕滚动播出的赞助单位广告(4)植入式广告

第三篇：艺术人生节目分析

《艺术人生》节目分析

节目概况

中央电视台《艺术人生》是我最喜欢的一档针对国内外演艺明星的人物访谈类栏目, 它以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构,将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来,因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。《艺术人生》栏目以其“安静、大气、典雅”的风格赢得了广大电视观众的青睐。它全新的传播理念，平民化的独特视角，面对面的情感交流，跌宕起伏的环节设计，在每周五晚上使您与嘉宾一起分享人生的精彩时刻。

节目主持人

朱军，曾经成功主持过《东西南北中》、《中国音乐电视》，开创和见证了节目的辉煌，但是观众只记住了节目而没有记住朱军。在没有自我发挥的空间中，朱军还在一个鲜为人知的栏目《音乐直播厅》里沉默了三年，这三年朱军学会了思考，磨炼了自己。一次灵感的碰撞使朱军走进了《艺术人生》，朱军说自己这时才真正拥有了自己的言语权，找到自己情感释放的空间，“感受着人与人情感碰撞中带来的快感”。策划和主持《艺术人生》的经历使朱军深刻感受到主持人不能游离在节目之外，必须介入，而且必须深入地介入。《艺术人生》的成功来源于一个优秀制作团队的集体智慧，但主持人朱军在节目中所体现的作用，在节目中与艺术家们的情感碰撞，无疑是《艺术人生》最大的看点，也是《艺术人生》打动观众的魅力所在。用心去倾听，用情感去打动，朱军正是在这种与节目的充分融入中，实现了《艺术人生》的升华，也实现了自己主持艺术的升华。他的主持风格就是“用真情者支持”。

节目特点

1.聚集国内外演艺明星 2.谈话与表演实况再现 3.观众与嘉宾倾情交流

4.运用全新电视传播理念塑造周末名牌栏目 5.创造中央电视台综艺节目收视新热点

节目宗旨

用艺术点亮生命，用情感温暖人心，周五之夜，探讨人生真谛，感悟艺术精神。

节目理念 以“正直品质、极端制作”作为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件，以强大的制作班底制作完美节目。

市场理念

1.栏目团队化，团队公司化，与先进的电视制作与推广方式接轨 2.传媒品牌打造 《艺术人生》叙事特征

节目定位

《艺术人生》一直把自己定位在时代前沿，关注公众话题，以引领大众文化，树立文化榜样为目的。

目标受众

《艺术人生》讲究高雅，但并不是以高姿态出现在观众面前的，它不是某一部分人的节目，而是整个社会大众的节目。出现在《艺术人生》舞台上的嘉宾都是人们熟知的公众人物和文化名人。不仅仅有泰斗级的艺术大家，还有大众喜爱的影视明星，甚至还有不平凡的普通人，如刘仁喜、马广福、杨光等民间歌手也走上了《艺术人生》的舞台。更重要的是《艺术人生》作为电视媒体始终保持贴近实际、贴近生活、贴近群众的原则，为广大的电视观众服务。

节目形态

1.多种叙事视角的交叉使用，将电视媒体的现场感、灵活性、真实性发挥到极致 首先《艺术人生》是以第一人称主人公叙事为主，采用全知全觉的方式，让主人公边回忆边讲述自己的故事和情感，相当于“自叙传”的方式。在《原来的我 》这集中有很多鲜为人知的关于少年叛逆齐秦的非正面素材，齐秦出场直面观众讲述自己当年不务正业、加入不良组织、多次进感化院、后来的转变、脸上伤疤的来历、如何从一个小酒吧歌手转向知名艺人的全过程，使解说具备充足的感官化和体验化，这种叙事方式比单纯主持人讲解、解密占多数更具有真实性和吸引力。

其次是第一人称目击者叙事，老狼的讲述、齐秦哥哥的视频录像电话都属于限知叙事。这种叙述者以超然的心态讲故事，很少掺杂叙事者个人感情色彩，是对主人公讲述的有益补充和纠正，在某些条件下可以激起矛盾冲突，可以挖掘出意想不到的事情，制造兴奋，制造悬念、刺激节目高潮的出现，是叙事的一种技巧。《原来的我》中对哥哥话的纠正调动了现场观众的气氛，大家哄笑、鼓掌，节目更加活跃有看头，也可缓解长期的紧张气氛。

再次是第三人称限知叙事，主持人朱军的串联词和提问，现场观众的质疑，形成了谈话场，使主持人、现场观众和嘉宾之间进行沟通，这种叙事方式是目前最为普遍的叙事类型，这种叙事往往并不全面，但是往往能够一针见血抓住问题的关键，有利于有价值、观众未知素材的挖掘。主持人朱军在节目中委婉地提到“听说你曾经是个问题少年，进过感化院，”这一句话就引导了整个谈话的主题是齐秦如何从一个问题少年找回自我走向成功，排开了无味的闲聊。

2.板块化的叙事结构，使人物形象生动完满

好的叙事结构通常是展现着故事内在冲突的戏剧化过程，《原来的我》一共由15个小标题故事板块构成，其中“昨日重现－－装扮的来历”是引子，引出故事的主题即讲叙过去叛逆不羁的齐秦，“神秘嘉宾－－超级模仿秀－－一匹来自北方的狼”是铺垫，隐隐暗示过去的齐秦的模样和性格，“青春故事－－疗伤良药－－叛逆少年－－青春有悔”是高潮，在这一阶段齐秦向观众全面透露了自己曾经误入歧途、不务正业一月多次进入感化院后坐牢一年的苦涩经历，观众的情绪也达到了一个高潮，听到了从未了解的齐秦的另一面，“寻找回来的世界－－伤疤的由来－－我和明星姐姐齐豫－－父亲的改变－－艰难的求职－－特殊歌迷”是故事的结尾，讲述齐秦由堕落走向成功的艰难经历，观众激动、矛盾的情绪有所缓解。这15个平行式板块把齐秦各个时期的特点和转变完整地展现在观众面前，给观众带来的不是“神化”的人物，而是人物自身真实的本我。

3.人物情感的真实流露与主持人对叙述理性的控制，使整个故事流畅自然又具有深沉的底蕴

情感包括道德情感、理智情感和审美情感，这些情感因素是《艺术人生》成功的关键，平时戴着耀眼光环的明星来到《艺术人生》现场少有不流泪的，他们通过和主持人、观众的现场面对面的交流，都愿意流露出自己真实的想法和情感，在齐秦讲到不幸过去而伤感的时候，整个场面气氛是比较凝重的，朱军适当让观众鼓掌鼓励，齐秦欲哭还笑，节目当中以《原来的我》、《往事随风》、《外面的世界》这几首歌都是为了缓和压抑郁闷的情感流露而特别精心设计转场的，歌者的表情由悲伤转为微笑，也是一种真实情感的流露，通过节目的叙事，给观众心理上造成强烈的撞击从而引起共鸣，进而引起所有受众对人、社会、生活等等的深刻思考，既有“满足感”，又有“醒悟感”，这些是在经过道德、理智、审美三重心理作用之后真正激发出来的感情。

节目收视率

稳居央视综艺频道前三名

2001年全年收视率最低为1.8％

2002年至今平均收视率为 2.72％

第四篇：艺术人生

《艺术人生》是中央电视台的一档电视节目名称，该节目的宗旨是：用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神。主持人是朱军，每期节目全长50分钟。作为一档谈话节目，《艺术人生》的成功之道并不仅因为拥有优秀主持人和嘉宾的感人故事，还在于它善于调动其它艺术手段，如运用戏剧元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突，使整个节目层次分明，高潮迭起。

《艺术人生》追求“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”，以人文关怀的视角，与演艺明星共同分享人生故事和心路历程。

第一层幕后，是明星们的幕后，朱军把他们的艺术装饰卸除，让我们看艺术背后的他们的人生故事。第二层幕后，是《艺术人生》节目本身的幕后，编者把演播室的道具撤除，让我们看演播背后策划和编导的故事。

《艺术人生》是中央电视台在2000年底推出的一档谈话类节目，每期邀请一位文艺界的明星，与主持人、现场观众一起回忆过去的艺术、过去的生活，讨论人生与世界。2000年12月22日晚9点，《艺术人生》第一次亮相，收视率就位居中央电视台第三套节目的第二位。用该栏目的制片人王峥的 话说，“《艺术人生》没有成长期，它从一开播就直接进入了成熟期。”《艺术人生》开播至今已经快十年的时间。在这近十年的时间内，童安格、蔡琴、彭丽媛、关牧村、刘欢、陈凯歌、谢晋、蒋雯丽、潘虹、秦怡等等400多位文艺界明星走进了演播室，收视率一直名列央视综艺频道前茅。《艺术人生》以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构，将自 身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来，因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。从本质上说，电视艺术其实是一种叙事艺术，《艺术人生》节目 的成功很大程度上得益于独特的叙事视角设计和叙事要素的巧妙组合。

第五篇：焦点访谈栏目分析

焦点访谈栏目分析

一、栏目简介：

《焦点访谈》于1994年4月1日由中央电视台新闻评论部创办。自开播以来，受到党和国家领导人、各界观众的广泛关注和重视。它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。

二、栏目的定位：

《焦点访谈》所要作到的就是“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”这四句我们每天都会看到的广告宣传语。《焦点访谈》第一任责任人孙玉胜曾在内刊中写道：“根据栏目定位，„焦点'节目不可能回避问题，而同时又要坚持正面报道为主。所以我们在新闻部全体工作人员中灌输一种指导思想，即不要以在野党、反对派，甚至持不同政见者的角度观察社会，分析问题，选择题目。在这里，不允许渲染个人好恶，一切报道要有利于团结、稳定、鼓劲。”

三、选题设计：

《焦点访谈》的选题遵循三个原则，即“领导重视，群众关心，普遍存在”。“领导重视”和“群众关心”是分别着眼于社会的管理决策层和普通行为层说的，它们反映出了不同社会群体在某个社会事件和社会问题上的意见的交汇，体现着不同的社会群体的共同利益和价值观。此外，从大的宏观角度来看，国债的发行与运作也从本质上反映出中国的经济模式向市场转型的趋向和力度。

综观《焦点访谈》多年来的选题视角，我们可以从三个方面来加以概括：选题视角应以事实为基础、选题视角应以政策为依据、选题视角应以独到为目标。例：按照一定的原则选取2004年至2006年《焦点访谈》播出的90期节目作为样本，并将节目的选题从主题和内容上进行分类，如下：

A监督地方政府或者相关职能部门的“越位、失位、错位”等问题 B弘扬时代正气和时代主旋律的典型报道

C鞭笞社会转型时期出现的假、丑、恶现象

D对国家各个时期的中心任务或取得的成绩进行主题性报道 E经验性报道

F重大国际问题

G突发性事件

四、栏目的风格： 《焦点访谈》栏目的总体风格是庄重、严肃型的，它深入报道政治、社会、经济生活中重大的热点、焦点和难点问题，展现典型事件、现象的发展情况，进行深度分析，并且请权威人士具体评论指导。此外，该栏目真实、朴素、尖锐、深刻、生动、鲜活的风格也吸引了越来越多的忠实观众。

五、栏目设计：

1、栏目的长度：13分钟，2013年1月1日改为17分钟。

2、播出的频率：每天一个节目。

3、制播方式：录播。在节目形态上采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式，使报道有着落、评论有依据，述与评相互支持、相得益彰。

4、栏目性质：综合性新闻栏目。

5、栏目板块构成：由2013年之前每期节目只是一个话题，到2013年1月1日开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个话题以上。结构模式为：演播室主持人评论（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10

分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。改版后的栏目开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式。

6、栏目的卖点：舆论监督，用事实说话。

六、播出时段：

播出时间：每晚19：38 中央电视台一套综合频道和新闻频道并机直播，重播时间：次日06：17 中央电视台一套综合频道和中央电视台新闻频道。2013年1月1日起，每晚19:38－19:51在综合频道和新闻频道并机播出，次日3:30－3:

43、5:45－5:58在新闻频道播出。

七、荣誉：

《焦点访谈》曾得到共和国三任总理的题词和赠言。1997年12月29日，李鹏总理视察中央电视台时题词“焦点访谈，表扬先进，批评落后，伸张正

义。”1998年10月7日，朱镕基总理专程来到中央电视台，与《焦点访谈》的编辑记者座谈，并郑重赠言“舆论监督，群众喉舌，政府镜鉴，改革尖兵。”2003年8月26日，温家宝总理视察中央电视台，在《焦点访谈》演播室赠言“与祖国同在，与人民同行，与世界同步，与时代同进。”

《焦点访谈》在这些年的新闻评奖中取得了突出成绩，其中，《“罚”要依法》、《巨额粮款化为水》、《难圆绿色梦》、《和平使沙漠变绿洲》、《“粮食满仓”的真相》、《吉烟现象》、《铲苗种烟 违法伤农》、《河道建起商品楼》、《洗不掉的恶行》、《追踪矿难瞒报真相》、《想要通知书 先拿十万来》等节目曾经在社会上引起广泛反响，并获得每中国新闻奖评论类大奖。《焦点访谈》

曾两次被评为“中央主要新闻单位十大名栏目”，1999年和2001年获首届和第二届中国新闻名栏目奖，1994年至今，连续获中央电视台优秀栏目一等奖。

2010年8月28日揭晓的第十七届中国新闻奖评选结果，《焦点访谈》栏目喜获中国新闻名专栏奖。此次评奖汇集了国内有影响力媒体的优秀栏目。《焦点访谈》从众多新闻栏目中脱颖而出。评委认为《焦点访谈》栏目特色鲜明，在国内媒体中具有广泛的影响力。作为一个已经运行十几年的品牌栏目，《焦点访谈》既保持栏目特色，又不断开拓创新，不断提高节目的核心竞争力，拓展选题领域，改进表达方式，优化传播效果，围绕党和政府的中心工作，推出一系列导向正确、监督力度大的单体和系列节目，保证了栏目在收视率、收视排名等指标上始终名列前茅，保持了强势的影响力。

2010年9月26日，在全国关注森林活动总结表彰大会上，中央电视台获得多项荣誉。中央电视台获第三届“关注森林”活动组织奖，《焦点访谈》制片人余伟利获第三届“森林奖”；中央电视台另有14件作品获关注森林新闻奖。其中《焦点访谈》选送的《寻找回来的神农架》等四件作品获一等奖，《缩水的湿地》获二等奖。《焦点访谈》1名个人、4件作品喜获大奖，成为此次全国关注森林活动总结表彰大会上的一大亮点。

八、成功的原因：

1、客观的外部原因：

（1）电视媒介广泛的传播能量

这是和其他类型的媒体上的舆论监督类栏目相比较而言的。电视媒体具有声画一致的特点，无论是对事件过程的真实记录、还是对事件现场的真实再现，或者是被访者的言行的客观展示，都是实现“用事实说话” 的有力工具。也就是说，受众对电视画面容易产生一种崇拜感。这种崇拜使得电视媒体的舆论监督节目明显地具有更高的实证性。

（2）背靠中央电视台的独特优势

梁建增曾经说过，“《焦点访谈》之所以成为中国电视的常青树，是因为它背靠中央电视台这棵大树，依赖于中央电视台强势媒体的强大影响力。”《焦点访谈》由此而获得的一些得天独厚的条件，是其他同类媒介上的同样内容的专题节目所无法与之竞争的，这是体制上的事情。就这一点而言，除了省级电视台在本省范围内的模仿外，多数其他媒介是无法仿效。

（3）党中央和政府的支持

《焦点访谈》的节目，有相当部分是正面宣传党的精神和一些典型。它的揭露性报道的威力，也主要在于以揭露问题的形式告之社会，党中央当前正在着力解决哪方面的问题，具有明显的政策导向作用，从而得到党中央的支持。这个节目的实际意义已经超出了监督者和具体监督对象，而是党和中央政府通过这个惟一的全国性电视媒介，以这种反面揭露的形式晓喻社会以正确的政策，明确规范，协调当前全国工作的布局。曾得到共和国三任总理的题词和赠言就体现了这一点。

（4）顺应了时代发展的需要

长期以来，国内电视台的主要新闻栏目中没有固定的舆论监督阵地。《焦点访谈》的出现，恰巧是填补了这一空缺。

（5）节目播放时间处于黄金时段。

（6）大量的群众来信，构成了其独特的资源优势。

2、主观的内部原因

（1）栏目编采人员自身的能力

具有较高的社会责任意识、把握政策的能力以及节目制作技巧。

（2）用事实说话

梁建曾就把《焦点访谈》的成功归功于“体现了用事实说话的要求”。虽然2000年《焦点访谈》的定位语才从“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说”改为“用事实说话”，但《焦点访谈》在“实际操作中一直是按这个要求来做的”。

（3）舆论监督的建设性立场

从选题到具体操作，《焦点访谈》都最大限度地考虑到中国的现实国情和现阶段问题的可解决性，“帮忙”而不“添乱”，以理智和成熟的心态抨击时弊、揭露黑暗。

（4）平民视角，注重策划

（5）用人制度的改革

九、存在的问题：

居安思危，《焦点访谈》也存在一些影响其更好的发展的一些问题。

值得关注的是，《焦点访谈》在保持了相对收视率高排名的同时，近年来的绝对收视率却有了较明显的下降。在能找到的《焦点访谈》从１９９８年１月份至２０００年１２月份的收视率，计算出１９９８年到２０００年每年的平均收视率分别为２９．５７％、２７．００％、２３．８６％，１９９６年《焦点访谈》的收视率就比１９９５年下降了５个百分点。

1、节目的自身超越问题

《焦点访谈》节目到今年的4月1日就已经19年了，作为一个开播19年的节目，在操作中如何，如何克服或者说尽量减少自我复制，做到不断的自我超越和创新，是一个关键的问题。

《焦点访谈》的制片人梁建曾对此深有体会：“一方面栏目做得久了，主题不可避免地有重复性，手法也容易重复。成熟是一件好事，也是一件坏事。成熟往往意味着固步自封，难以突破。”而观众则往往都是有一种求新求变的心理，一成不变的节目形态，就有被观众遗忘的危险。

栏目的受众群也是在不断的成长和变化的，一方面，原先的受众经过19年的洗礼，收视习惯、欣赏口味等都会发生一些变化；另外一方面，主要受众群也在发生着变化，原先的边缘受众群随着年龄的增长而进入主要受众群，他们的特征要求等会带有自身的时代的特点。只有根据受众不断变化着的需求不断调整栏目的形态，不断创新，才能使《焦点访谈》具有长久的生命力。

2、追踪报道的质量问题

追踪报道是《焦点访谈》节目反馈中的一种重要的处理方式，是表明其舆论监督的建设性立场的重要途径。但在操作过程中，仍存在一些值得注意和改正的地方。这主要有以下几方面：有一些报道缺乏应有的广度和深度；一些报道信息少，时效性差；有一些报道对“度”把握不准，有变相的表扬稿之嫌。这样做的后果，就是在观众中产生一些看法，认为追踪报道就是为被批评的单位讲好话，“打一巴掌揉三揉”，这显然对《焦点访谈》要实现的舆论监督的任务是不相符的，也在一定程度上影响了《焦点访谈》的声誉；此外，便是导致新闻单位在解决问题中的作用被夸大了，群众有问题找《焦点访谈》、找新闻媒体，这可以理解为是对新闻单位的信任，但从另一个角度讲，新闻媒体并不是政府机关，不具有解决问题的法定权利，这在一定程度上是不利于培养人们的正常解决问题的程序的。

3、《焦点访谈》面临的竞争环境在加剧

首先，是中央电视台各频道开办的一些同等类型的深度报道类的栏目，如《新闻调查》，还有许多栏目正逐渐加大监督力度，如《新闻３０分》、《现在播报》、《晚间新闻报道》以及《今日说法》等。而且，这些栏目的制作周期比《焦点访谈》相对要短，时效性较强，因而在一些大的事件报道中会占有“先机”，“抢”走部分观众。

其次，《焦点访谈》播出后，我国各地的省、市（地区）乃至县电视台纷纷推出了自己的“小焦点访谈”。这些栏目虽然没有《焦点访谈》依托中央级大台优越的资源，但无论在内容、形式还是手法上，和《焦点访谈》的“同质度”都很高。加上报道的新闻事件在地域上更贴近当地百姓，这些栏目也会分流《焦点访谈》的一些观众。

九、改版：

1、让普通人自拍说心声

央视的王牌新闻栏目《焦点访谈》创建于1994年，可以说是伴随了一代人的成长。这一对中国社会有重要

影响的舆论监督节目，长期以来只是对节目进行了些小的调整。2012年9月开始，央视大规模预告这个老牌新闻节目要进行大改版，改版方向就是加强突发性新闻的深度报道，加大社会民生类节目的比例，并在主持人播报方式、演播室包装等多个方面进行调整。

2013年第一天，《焦点访谈》正式改版了，时长由原先的13分钟增加到了17分钟，之前每期节目只是一个话题，从昨晚开始就增加到两个话题，未来还将可能会出现3个话题以上。昨晚播出的两个话题都与民生相关，首先是梳理2013年开始实施的新规新法，特别聚焦了新的交通法规。第二个是开设了一个小板块——百姓“连连拍”，采用普通人采访普通人的方式，回顾2012年，展望2013年。此外，还增加了白岩松、杨禹两位评论员。

从首期改版节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是央视记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。昨晚一个小男孩面对镜头说：“2012年我上学了，太累了，每天要早起，还要写作业，那么难的题……干嘛啊，我才6岁。”这个采访，许多观众大赞很真实，说出了很多小孩的心声。

2、新主持站着主持

除了内容和话题选角上的变化以外，这次《焦点访谈》的包装和主持人的变化也很大。2013年的第一天早上，《焦点访谈》节目组就在网上曝光了节目的新片头，新片头显得很时尚，吸引了许多网友的目光，在微博上短短半天就有几千条的转发。晚上开播后，新加入的主持人劳春燕更是改变了以往坐着主持的方

式，首次站立主持，播报时还用了触屏导播。劳春燕早前主持中央电视台12频道《中国法制报道》和《大家看法周末版》栏目。

此外，节目内容的包装也很轻松、很亲民。节目内容加入了flash动画，还有郭德纲的相声出现在节目中，这是以往《焦点访谈》从来没有过的。有观众调侃：“《焦点访谈》是和春晚抢郭德纲亮相央视首秀吗？”不仅如此，在讨论交通新规时，居然举例有人遮挡车牌，车牌号是“亲O 594SB”。节目播出后，许多观众表示当场笑喷了，严肃的节目变得轻松自在了，看起来也更津津有味。

3、电视新闻改革的信号

针对《焦点访谈》改版，中国人民大学新闻学院常江博士表示，《焦点访谈》的改版其实是央视新闻转变语态和文风“大工程”的一个组成部分，与《新闻联播》的改版其实是不可分割的整体，不可孤立看待，这一变化释放出电视新闻改革的信号。

常江表示，其实电视新闻节目的改革通常要沿着一个循序渐进的过程进行：先是观念的松动，然后是形态的调整，最后才能冲破重重阻力，进入到内容层面的变化。观念的变化，是从1993年5月1日《东方时空》逐渐积累下来的，到了“质变”的程度。因此，到了2013年，电视新闻节目的变化应该可以全面进入形态调整的阶段。常江指出，按照国际惯例和趋势来看，下一步形态上的变革应该是将播报类新闻节目(如《新闻联播》)和新闻评论节目(如《焦点访谈》)整合为一体，成为真正意义上的电视新闻杂志。这一思路，其实在观念上并不存在什么障碍了，但央视内部的权责划分和部门设置等因素，也许会形成阻碍。

4、反应

观众反应两极分化 专家：形式改变不能削弱内容深度

从改版后的节目来看，许多观众对于《焦点访谈》的选题偏民生表示认可，觉得很接地气。特别是记者不再高高在上地采访别人，而是把摄像机交到了百姓手里，让他们说自己最想说的话，让许多观众觉得很难得。但也有不少网友表示不看好这样的改变。也有部分观众对节目内容的深度性表示出担忧，网友张硕洋称，改版后的节目背离了“焦点”与“访谈”的真理，没有深度，“风格清新淡雅，何必占用黄金时间”。

昨日，记者就《焦点访谈》改版一事采访了西北大学新闻传播学院副院长、教授韩隽，韩教授说：“1日到3日的三期节目我都看了，第一期看完整体感觉确实让人耳目一新，新主持加新包装，主题从以前的一期一个变成两到三个，很明显语言形态也发生了变化，更符合年轻人的语言特性，这都是想增强节目的传播力。看到第二期会感觉选题内容上稍微削弱了一点，但第三期又回归到批评报道。我觉得作为一档央视黄金时段播出的老牌新闻评论节目，《焦点访谈》进行改版，寻求创新这种态度是值得肯定的，但是形式上的改变一定不能削弱内容上的深度。一定要加强舆论监督，做批评报道。”在谈到改版后的栏目发展趋势，韩隽说：“关键是一定要坚持这档节目监督社会、正确引导舆论的功能和职责。”