第一篇：古代文人墨客歌咏彭水诗词
古人咏彭水的诗词
(从唐代到清代)蔡盛炽供稿
李白：送赵判官赴黔府中丞叔幕
廓落青云心，结交黄金尽。富贵翻相忘，令人忽自哂。蹭蹬鬓毛斑，盛时难再还。巨源咄石生，何事马蹄间。绿萝长不厌，却为还东山。君为鲁曾子，拜揖高堂里。叔继赵平原，偏承明主恩。风霜推独坐，旌节镇雄藩。虎士秉金钺，蛾眉开玉樽。才高幕下去，义重林中言。水宿五稀月，霜啼三峡猿。东风春草绿，江山候归轩。
孙逖：送张环摄御史监南选
汉使得张纲，伟名摄远方。恩沾柱下史，荣比选曹郎。江带黔中阔，山连峡水长。莫愁炎暑地，秋至有严霜。
綦毋潜：送崔员外黔中监选
持衡出帝畿，星指夜郎飞。神女云迎马，荆门雨湿衣。听猿收泪罢，系雁待书稀。蛮貊虽殊俗，知君肝胆微。
杜甫：送王十五判官扶侍还黔中
大家东征逐子回，风生洲渚锦帆开。青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。离别不堪无限意，艰危深仗济时才。黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。
刘长卿：送任侍郎黔中充判官
不识黔中路，今看遣使臣。猿随万里客，鸟似五溪人。地远官无法，1 山深俗易淳。须令荒徼外，亦解惧埋轮。
苗发：送孙德谕罢官往黔州（原注：孙父曾牧此州，因寄家也）
中岁分符典石城，两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏，天南今切去乡情。亲知握手三秋别，兀杖扶身万里行。伯道暮年无嗣子，欲将家事托门生。
孟郊：赠黔府王中承楚
旧说天下山，半在黔中青。又闻天下泉，半落黔中鸣。山水千万绕，中有君子行。儒风一以扇，污俗心皆平。我愿中国春，化为异方生。昔为阴草毒，今为阳华英。困骥犹在辕，沉珠尚隐情。路遐莫及盼，泥污日已盈。岁晏将何从，落叶甘自轻。
窦群：自京赴黔南
风雨荆州二月天，问人初雇峡中船。西南一望云和水，犹道黔南有四千。
窦群：黔中书怀
万事非京国，千山拥丽谯。佩刀看日晒，赐马傍江调。言语多重译，壶觞每独谣。沿流如著翅，不敢问归桡。
武元衡：同苗郎中送严侍郎赴黔中因访仙源之事
武陵源在朗江东，流水飞花仙洞中。莫问阮郎千古事，绿杨深处翠霞空。
武元衡：窦三中丞去岁有台中五言四韵未及酬报，今领黔南，途经蜀门，百里而近，愿言款觌封略间然，因追曩篇，持以赠之。
在昔谬司宪，常僚惟有君。报恩如皎日，致位等青云。削藁书难见，除苛事早吟。双旌不可驻，风雪路歧分。
戎昱：哭黔中薛大夫
亚相何年镇百蛮，生涯万事瘴云间。夜郎城外谁人哭，昨日空余旌旗还。
权德舆：献岁送李十兄赴黔中旧后绝句 一樽岁酒且留饮，三峡黔江去路难。志士感恩无远近，异时应戴惠文冠。
权德舆：送黔中裴中丞阁老赴任
五谏留中禁，双旌缀上才。内臣持凤诏，天厩锡龙媒。宴语睽兰室，辉荣亚柏台。怀黄宜命服，举白叹离杯。景霁山川迥，风清雾露开。辰溪分浩淼，僰道接萦回。胜理环中得，殊琛徼外来。行看旬岁诏，传庆在公台。
羊士谔：寄黔府窦中丞
汉臣旌节贵，万里护牂牁。夏月天无暑，秋风水不波。朝衣蟠艾绶，戎幕偃雕戈。满岁归龙阙，良哉伫作歌。
李嘉祐：送上官侍郎赴黔中
莫问黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。
司空曙：送庞判官赴黔中
天远风云异，西南见一方。乱山来蜀道，诸水出辰阳。堆案青油幕，看棋画角长。谕文谁可制，记室有何郎。
白居易：酬严中丞晚晀见寄
江水三回曲，愁人两地情。摩围山下色，明月峡中声。晚后连天碧，秋来澈底清。临流有新恨，照见白髭生。
白居易：送萧处士游黔南
能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业，家园忘却酒为乡。江从巴峡初生字，猿过巫阳始断肠。不醉黔中争去得，摩围山月正苍苍。
白居易：寄黔南马常侍
闲看双节信为贵，乐饮一杯谁与同。可怜风情与心力，五年抛掷在黔中。刘禹锡：送义舟师却还黔南并引
黔之乡，在秦楚为争地。近世人多过言其幽荒以谈笑，闻者又从而张皇之。犹夫束薪逐原燎，或近乎语妖。适有沙门义舟，道黔江而来，能画地为山川。及条其风俗，纤悉可信。且曰：贫道以一锡游他乡众矣，至黔而不知其远。始遇前节使，而闻今节使益贤而文，故其佐多才士。麾（摩？）围之下，曳裾秉笔，彬然与兔园同风。蕃僧以外学嗜篇章，时或摄衣为末至客。其来也，约主人乘秋风而还。今乞词以扬之，如捧意珠，行住坐卧，知相好耳。余曰：唯，命笔为七言以纪之。
黔江秋水浸云霓，独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动，蛟龙闻咒浪花低。如莲半偈心常悟，问菊新诗手自携。常说摩围似灵鹫，却将山屣上丹梯。吕温：嘲南卓
黔南南太守，南郡在云南。间向南亭醉，南风变俗谈。
吕温：二月一日是贞元旧节有感绝句，寄黔南窦三，洛阳卢七 同事先皇立玉墀，中和旧节又支离。今朝各自看花处，万里遥知掩泪时。
贾岛：送皇甫侍御
晓钟催早朝，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，天收楚泽遥。雁惊起衰草，猿渴下寒条。来使黔南日，时应问寂寥。
李频：将赴黔州先寄本府中丞 八月瞿塘到底翻，孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府，阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟，青林护水有垂猿。感知肺腑终难说，从此辞归便扫门。
李频：黔中酬同院韦判官
平生同所为，相遇偶然迟。各著青袍后，无归白社期。江流来绝域，府地管诸夷。圣代都无事，从公且赋诗。
李频：黔中罢职泛江东
黔江初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。野梅将雪竞，江月与沙寒。两鬓愁应白，何劳把镜看。
李频：黔中罢职过峡州题田使君北楼
巴中初去日，已遇使君留。及得归东道，还陪上北楼。江冲巫峡出，樯过洛阳收。好是从戎罢，看山觉自由。
李频：自黔中归新安
朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。却将仙桂东归去，江月相随直到家。李频：初离黔中泊江上
去去把青桂，平生心不违。更蒙莲府辟，兼脱布衣归。霁岳明残雪，清波漾落暉。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。
李频：自黔中东归旅次淮上
行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。夕蔼垂阴野，晨光动积流。家山一夜梦，便是昔年游。
顾非熊：送皇甫司录赴黔南幕
黔南从事客，禄利向来饶。官受外台屈，家移一舸遥。夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。
高力士：感巫州荠菜
原题解：力士谪黔中，道至巫州。地多荠而人不食。因感之，作诗寄意。
两京作斛卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改（亦作“固常在”）。
许棠：寄黔南李校书
从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。公筵饶越味，俗土尚巴歌。中夜怀吴梦，知经灔滪波。
许彬：黔中书事
巴蜀水南偏，山穷寨垒宽。岁时将近腊，草木未知寒。独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火正艰难。
周繇：送人尉黔中
盘山路几驿，水路复通巴。峡长千山雪，园开四季花。公庭飞白鸟，宦俸请丹砂。知尉黔中后，高吟采物华。
陈陶：贺容府韦中丞大府贤兄新除黔南经略 蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰閫外香。烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。
罗隐：寄黔中王从事
故人刀笔事军书，南转黔江半月余。别后乡关情几许，近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。
王周：施南太守以猿儿为寄作诗答之（得之黔中生即白头）虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。
唐求：题范贤观
数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶撚新丹。钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。
周昙：春秋战国门·楚怀王 不听陈軫信张仪，六里商于果见欺。既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。
峡中白衣人：赠马植
截竹为筒作笛吹，凤凰池上凤凰飞。劳君更向黔南去，即是陶钧万物时。
五代
贯休：游云顶山晚望
云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。菊残香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。
何光远：明月峡遇龙女 龙女赠光远
坐久风吹绿绮单，九天月照水晶盘。不思却返沉濳去，为惜春光一夜寒。
龙女留别光远
负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。空宫月苦瑶云断，寂寞巴江水自流。何光远：答龙女
澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。若能许解相思佩，何羡天仙渡鹊桥。何光远：催装诗二首
玉漏涓涓银汉清，鹊桥新架路初成。催装既要裁篇咏，凤吹鸾歌早会迎。
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。琼室既登花得折，永将凡骨逐风雷。
宋代
黄庭坚：竹枝词二首
撑崖挂谷腹蛇愁，入箐攀天猿掉头。鬼门关外莫言远，五十三驿是皇州。
浮云一百八盘萦，落日四十八渡明。鬼门关外莫言远，四海一家皆弟兄。
黄庭坚：上南陵坡
风餐水宿六千里，蛇退猿啼百八盘。上得坡来总欢喜，摩围依约见峰峦。
黄庭坚：题歌罗驿竹枝词
尺五攀天天惨颜，盐烟溪瘴锁诸蛮。平生梦亦未尝处，闻有鸦飞不到山。风黑马跪驴瘦岭，日黄人度鬼门关。黔南此去无多路，想在夕阳猿啸间。
黄庭坚：梦李白诗三首
一声望帝花片飞，万里明妃雪打围。马上胡儿那解听，琵琶声道不如归。
竹竿坡面蛇倒退，摩围山腰胡孙愁。杜鹃无血可续泪，何日金鸡赦九州。
命轻人鲊瓮头船，日瘦鬼门关外天。北人堕泪南人笑，青壁无梯闻杜鹃。
黄庭坚：送曹黔南口号
摩围山色醉今朝，试问归程指斗杓。荔子阴成棠棣爱，竹枝歌是去思谣。阳关一曲悲红袖，巫峡千波怨画桡。归去天心承雨露，双鱼来报旧宾僚。
黄庭坚：谪居黔南十首
相望六千里，天地隔江山。十书九不到，何用一开颜。
霜降水反壑，风落木归山。冉冉岁华晚，昆虫皆闭关。
冷淡病心情，暄和好时节。故园音信断，远郡亲宾绝。
山郭灯火稀，峡天星汉少。年光东流水，生计南枝鸟。
冥怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯亦住得。
老色日上面，欢悰日去心。今既不如昔，后当不如今。
啧啧雀引雏，梢梢笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
苦雨初入梅，瘴云稍含毒。泥秧水畦稻，灰种畬田粟。
轻纱一幅巾，小簞六尺床。无客尽日静，有风终夜凉。
病人多梦医，囚人多梦赦。如何春来梦，合眼在乡社。
黄庭坚：与黔倅张茂宗
静居门巷似乌衣，文彩风流众所归。别乘来同二千石，化民鲁寄十三徽。寒香亭下方遗爱，吏隐堂中已息机。暂与计司参婉画，百城官吏借光辉。
黄庭坚：次韵杨明淑四首
杨明叔惠诗，格律词意皆熏沐，去其旧习，予为之喜而不寐。文章者，道之器也；言者，行之枝叶也。故次韵作四诗报之。耕礼义之田而深其耒。明叔言行有法，当官又敏于事而恤民，故予期之以远者大者。
鱼去游濠上，鴞来止座隅。吉凶终我在，忧乐与生俱。决定不是物，方名大丈夫。今观由也果，老子欲乘桴。
道常无一物，学要反三隅。喜与嗔同本，嗔时喜自俱。心随物作宰，人谓我非夫。利用兼精义，还成到岸桴。
全德备万物，大方无四隅。身随腐草化，名与太山俱。道学归吾子，言诗起老夫。无为蹈东海，留作济川桴。
匹士能光国，三孱不满隅。窃窥今日事，君与古人俱。气类莺求友，精诚石望夫。雷门震惊手，待汝一援桴。
黄庭坚：送黔南贾使君
绿发将军镇百蛮，横戈得句一开颜。少年圯下传书客，老去崆峒问道山。春入莺花空自笑，秋成梨枣为谁攀。何时定作风光主，待得征西鼓吹还。
黄庭坚：鼓笛慢·黔守曹伯达供备生日
早秋明月新圆，汉家戚里生飞将。青骢宝勒，绿沉金锁，曾瞻天仗。种德江南，宣威西夏，合宫配享。况当年定计，昭陵与子，勋劳在，诸公上。千骑风流年少，暂淹留，莫负清赏。平坡驻马，虚弦落雁，思临虏帐。遍舞摩围，递歌彭水，拂云惊浪。看朱颜绿鬓，封侯万里，写凌烟像。
黄庭坚：品令·送黔守伯达供备
败叶霜天晓，渐鼓吹，催行棹。栽成桃李未开，便解银章归报。去取麒麟图画，要及年少。劝公醉倒。别语怎向醒时道。楚山千里暮云，正锁离人情抱。记取江州司马，座中最老。
黄庭坚：忆帝京·黔守张倅生日
鸣鸠乳燕春闲暇，化作绿阴槐夏。寿酒舞红裳，睡鸭飘香麝。醉此洛阳人，佐郡深儒雅。况座上，玉麟金马。更莫问，春老花谢。万里相依，千金为寿，未厌玉烛传清夜。不醉欲言归，笑杀高阳社。黄庭坚：醉蓬莱
对朝云靉霴，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，想一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意。尽道黔南，去天尺五，望极神州，万里烟水。尊酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。
黄庭坚：踏莎行·茶
画鼓催春，蛮歌走饷，雨前一焙争春长。低株摘尽到高株，株株别是闽溪样。碾破春风，香凝午帐，银瓶雪滚翻轻浪。今宵无睡酒醒时，摩围影在秋江上。
黄庭坚：踏莎行
临水夭桃，倚墙繁李，长杨风掉青骢尾。尊中有酒且酬春，更寻何处无愁地。明日重来，落花如綺。芭蕉渐展山公启。欲笺心事寄天公，教人长对花前醉。
黄庭坚：阮郎归四首·茶
摘山初制小龙团，色和香味全。碾声初断夜将阑，烹时鹤避烟。消滯思，解尘烦。金瓯雪浪翻。只愁啜罢月流天，余清搅夜眠。
烹茶留客驻雕鞍，有人愁远山。别郎容易见郎难，月斜窗外山。归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。
歌停樽板舞停鸾，高阳饮兴阑。兽烟喷尽玉壶干，香分小凤团。雪浪浅，露花圆。捧瓯春笋寒。绛纱笼下跃金鞍，归时人倚栏。黔中桃李可寻芳，摘茶人自忙。月团犀胜斗圆方，研膏入焙香。青箬裹，绛纱囊，品高闻外江。酒阑传椀舞红裳，都濡春味长。
黄庭坚：定**·次高左藏使君韵
万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠。戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。
黄庭坚：定**·次高左藏韵
自断此生休问天，白头波上泛孤船。老去文章无气味，憔悴，不堪驱使菊花前。
闻道使君携将吏，高会，参军吹帽晚风颠。千骑插花秋色暮，归去，翠娥扶入醉时肩。
黄庭坚：采桑子
城南城北看桃李，依倚年华，杨柳藏鸦，又是无言沾落花。春风一面长含笑，偷顾羞遮。分付谁家，把酒花前试问他。
黄庭坚：南歌子
诗有渊明语，歌无子夜声。论文思见老弥明，坐想罗浮山下，羽衣轻。何处黔中郡，遥知隔晚晴。雨余风疾断虹横，应梦池塘春草，若为情。
黄庭坚：减字木兰花六首
中秋多雨，常是尊罍狼藉去。今夜云开，须是嫦娥得得来。不知云外，还有清光同此会？笛在层楼，声彻摩围顶上头。
中秋无雨。醉送月衔西岭去。笑口须开，几度中秋见月来。前年江外，儿女传杯兄弟会。此夜登楼，小谢清吟慰白头。当年夜雨，头白相依无法住。儿女成围，欢笑尊前月照之。阿连高秀，千万里来忠孝有。岂谓无衣，岁晚天寒要弟知。
举头无语，家在明月生处住。拟上摩围，最上峰头试望之。偏怜络秀，苦淡同甘谁更有。想见牵衣，月到愁边总不知。
浓云骤雨，巫峡有情来又去。今夜天开，不与姮娥作伴来。清光无外，白发老人心自会。何处歌楼，贪看冰轮不转头。
月中笑语，万里同依光景住。天水相围，相见无因梦见之。诸儿娟秀，儒学传家渠自有。自作秋衣，渐老先寒人未知。
黄庭坚：木兰花令五首
风开水面鱼纹皱，暖入草心犀点透。乍看晴日弄柔条，忆得章台人姓柳。心情老大痴成就，不复淋漓沾翠袖。早梅献笑尚窥邻，小蜜窃香如遗寿。
东君未试雷霆手，洒雪开春春锁透。
帝台未点万年枝，穷巷偏欺三径柳。峰排群玉森相就，中有摩围为领袖。
凝香窗下与谁看，一曲琵琶千年寿。
新年何许春光漏，小院闭门风日透。
酥花入座颇欺梅，雪絮因风全是柳。使君落笔春词就，应唤歌檀催舞袖。得开眉处且开眉，人世可能金石寿。
黄金捍拨春风手，帘幕重重音韵透。梅花破萼便回春，似有黄鹂鸣翠柳。晓妆未惬梅添就，玉笋捧杯离钿袖。会拼千日笑尊前，他日相思空损寿。
黔中士女游春昼，花信轻寒罗袖透。
争寻穿石道宜男，更买江鱼双贯柳。竹枝歌好移船就，依倚风光垂翠袖。
满倾芦酒指摩围，相守与郎如许寿。
黄庭坚：画堂春二首
摩围小隐枕蛮江，蛛丝闲锁晴窗。水风山影上修廊，不到晚来凉。相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光。不因送客下绳床，添火炷炉香。
东堂西畔有池塘，使君扉几明窗。日西人吏散东廊，蒲苇送清凉。翠管细通岩溜，小峰重叠山光。近池催置琵琶床，衣带水风香。
阳 枋：寿韩司理
不因春酒驻红颜，都是心清事弗关。草为囹空随意绿，花缘客少笑人间。幽情寄棹暂随水，爽气拄颐常看山。共指武陵槃涧地，桃花深处屋三间。
阳 枋：绍庆府教厅瑞麦并序
淳佑庚戌（1250）麦秋，于学圃得两岐者二，三岐者一，前此未之见也。先是平地溪细民，牛产二犊。嘉瑞迭至，厥有攸自。具以告州长金华王公。先生曰：是乃阃帅复汉中之休征，麦以卜坻京之盈，牛以兆田莱之辟。天地顺助，委和而发祥矣。枋兴感先生之至言，欲铺张扬厉，而材未之逮。敬撰成古体三十韵，以纪 事实。且献且贺，幸恕其狂斐而垂览焉。
耕稼问黔巑，禾黍悭培塿。秀实仅有之，嘉祥藐乌睹。府主金华仙，农事躬缅缕。暖律笑吹邹，长府肯为鲁。节用寓封殖，寛征从字抚。去年民病获，公把漏天补。今年趂春耕，公有月额雨。至和委来牟，两岐分艺圃。双秀可竒观，三颖骇珍吐。一如荀氏龙，头角森踽踽。一如贾氏虎，伟彪称最怒。友于好弟兄，长岐支伛偻。芒颕乍峥嵘，襁褓辞妪姆。苗脉共根株，万物本乎祖。见说西家牛，二犊同一乳。琐碎众难并，异闻杳前古。归功二千石，为言物有主。忆昔辛丑间，红尘飞白羽。陆海沈炊烟，原田没榛楛。殿角深顾忧，宅西命山甫。太平登九年，鱼鳬蔼生聚。长啸孤云端，汉中我疆宇。片心天地通，助顺知己许。畜繁田不芜，麦瑞富高庾。万灶饱貔貅，余勇洵可贾。坐縳长桥蛟，行却九关虎。挈还天子地，醉言执童羖。衮衣逐归禾，上瑞此焉取。癯儒嘉闻言，中夜长起舞。欲补嘉禾篇，俚咏惊瓦甒。
阳 枋：中秋微月和彭水赵文卿韵 剩雨顽云乍解围，清光此夜拟依稀。天工不许厌厌饮，月姊终悭皎皎辉。离合随缘都是乐，阴晴任理两忘机。谢君好语无貂续，题拙惭随赵璧归。
阳 枋：寿绍庆王守谨礼：
燕寝凝香事自无，祝厘何用饮酴酥。袴歌雪外暖传曲，社酒人间春满壶。客到竞夸逢子晋，我来甚喜见夷吾。摩围山下闲摩诘，他日添归九老图。
阳 枋：寿绍庆金守
神光高射斗牛墟，知是龙泉瑞气舒。彩映北堂霜后桧，辉连东馆月中书。江流丽水描来似，峡束棠溪画得如。为报鲸鲵休陆走，剑芒元是发硎初。
阳 枋：绍庆罗廵检
蕉溪烟水似罗浮，君着轩亭瞰碧流。东馆听鸡书伴月，南边休马铎沈秋。怜人得饱仓捐粟，送客登山岸倚舟。种玉前村春意早，梅花带雪满枝头。
魏汝功：摩尼洞
凉洗桐阴护草堂，洞云漠漠夜珠光。何时石壁题名姓，惟见秋山草木黄。
项德：长溪九曲
两江夹县郭，孤屿对中洲。别有一溪出，长为九曲流。野花燃晚翠，凉月引轻舟。路向高峰上，疑从天姥游。
元代
王师能：长溪九曲
锦水纡萦绕翠峰，一湾一折碧溶溶。野凫贴浪飞之字，兰桨挑波转画舼。倒映层峦云影乱，凉生夹岸树阴浓。凭高远眺添幽兴，忘却山头报晚钟。
向舞凤：圣水三潮
新丰谷里曾为瑞，分得黔南一派川。按候潺湲称圣水，因时高洁本灵泉。挽来堪洗王朝甲，流去当澄海外天。自是神龙长卧此，甘霖滂沛任推迁。
尔朱道人：涪陵江
杨柳天边树，征夫未忍攀。雨遥三楚戍，春入武陵蛮。犬马分新岁，渔樵失归山。莫弹行路曲，吾道正间关。
沈启：黔江
黔阳春草碧云齐，万曲青山万曲溪。久客不禁乡土思，半樯残月子规啼。
明代
冉天育：龚滩
裂石轰雷水势雄，浪花千丈蹴晴空。轻舟未敢沿流去，人鬼鱼龙一暼中。
冉天育：门栓峡
黔酉分隔相对雄，山门关锁两地封。巉岩插壁浑无地，剩有洪流一线通。
栾为栋：黔江
涪翁观涨处，凉入雨余天。惆怅江头望，**倍渺然。
栾为栋：三贤祠
人事有代谢，富贵终消歇。独有此浩气，不随时代灭。文渊有大志，机辅号英杰。山谷富文艺，追随轼与辙②。三贤行不同，各自有大节。彭邑合祀之，俎豆光前哲③。摩围崎比高，黔水流增洁。君子有徽猷，追思壮志热。
吴清：甘山石燕
不肯投怀去，年年傍野居。甘山凭眺处，天雨欲来初。
张云翼：马峰岍
开天劈地有此岍，禹疏九河到江边。龙王透澈清霄底，商旅藏居世不迁。
清代
王祚垣：九曲溪泛舟
九曲清清一叶舟，相邀同伴武夷游。客中携酒情何限，雨后看山翠欲流。绿树浓阴鱼鸟静，潢池盗息马牛收。先忧后乐吾侪事，宛转歌声古渡头。
陶文彬：山行四首
千谷堆满春色，百鸟齐唤花开。短屣游人未老，家僮提饁朝来。
云吐奇峰喷涌，瀑含古木争飞。眠草借阴松径，披藤不碍萝衣。
石磴闲寻野鹤，林穿溪外清溪。半岭一声长啸，满山木叶凄凄。
月冷千山冻玉，雪封小鹿无蹊。几日樵夫未到，谁人高卧溪西。陶文彬：山居四首
女萝日生幽洞，香茸不掩荆扉。鹿隐乍迷小径，云归初挂山衣。
踏月只寻松径，看云不到溪西。行吟亦闻互答，山鸟时向枝啼。
满山槲叶未扫，溪碓无人夜舂。林外远明渔火，烟深几杵疏钟。
时对溪松啸月，来看山鸟迎人。何似维舟洞口，空闻花里逃秦。
陶文彬：劝农歌二十首
共赖时平百室宁，年年丰稔户徭停。莫辞村酿红酣醉，唱个农歌我试听。
雨水初经农事新，急修农具劝田邻。将刀换犊耕犁用，切勿磋跎过一生。
一犁红雨及春时，耕熟深深再复犁。牛力功多田力厚，禾苗土浅不相宜。
泡谷三天好撒秧，朝朝戽水看秧长。秧长三寸田多水，通力呼邻早种强。
村村打闹唱秧歌，男妇齐来插早禾。钲鼓声催杨柳陌，几人勤力种田多。
插秧时候麦秋来，梅雨逢晴趁急催。并有胡荞须早刈，几邱山土要犁栽。
荒地犁成山土多，种荞种菽倍田禾。高高下下齐人力，幸勿丢荒水面坡。
时逢三伏应薅田，苗秀须将蓼草捐。
早谷抽包先告熟，只今六月食新天。
邨邨妇饁稻花田，水满沟塍香满田。父老惯知农圃事，五风十雨卜丰年。
禾穗芃芃未告成，箐忧多雨土忧晴。三时不怕耕耘苦，农力齐时百谷生。
八月秋禾始告成，户炊新谷酿新清。初酬田祖三时力，饮福前村拉伴行。
晚禾秔秫并登场，士女争呼刈稻香。地朴不妨饶露积，试看垅亩比仓箱。
舂揄不用细扬筛，栗栗如珠称洁粲。收拾余糠和泔沥，息孳鸡彘在冬眠。
含飴鼓腹弄孙儿，野老红酣醉似泥。拉得田邻还拼饮，一家父子共嘻嘻。
村村打鼓赛田神，浩唱安歌醴牲陈。敬报三时旋默祷，明年农事又将新。
农工甫毕应绸缪，籽粒挑藏祝后秋。茅屋数椽今未雨，趁是苫盖勿悠悠。
壶浆应得献公堂，新谷秋成祝寿康。须念余三忧不足，勿夸衣帛滥称觞。
井税先输勿后期，无端雀角总非宜。耕余教子须勤读，伴雪寒灯纺织时。
万户通工共力田，农家乐事在丰年。新歌谱得南熏曲，鼓腹长乐熙皞天。
马又良：和陶明府春日劝农郊行 摩围峰顶吐晴霞，露冕循行石磴斜。村市半虚荒徼地，犬鸡遥吠老农家。绿杨堤畔催耕鼓，红蓼溪边问俗车。载酒饮酣逢野老，衢歌户户乐桑麻。
黄来谘：戏水金鳌
为爱五山下策马，黑天身映水云乡。可怜撑地为君力，几度江头弄夕阳。
龚子杰：壁风古洞
丹壑停云处，天开一洞幽。风从苔壁出，水看郁江流。景胜今犹昔，凉生夏亦秋。野人方外兴，入座适悠悠。
钱世贵：洗墨池
万卷书开一草堂，溪云常带墨花香。游鱼在昔吞烟篆，翔鸟而今度柳黄。只为幽奇留姓字，何期草木尽文章。临流一洗黔南恨，顿觉秋风渐渐凉。
张天湜：绿阴轩
孤臣存直道，万里谪黔州。似借溪山趣，聊宽社稷忧。构轩偎老树，踞石俯长流。浓阴连云满，丹书走字遒。任天恣酷暑，无日不清秋。竟仰先生节，高风逝水悠。
张九鎰：渡木棕溪
径入荒村外，溪流碧岸中。双凫轻贴水，一叶晚生风。树老穿云瘦，峰高照影空。去来凭此渡，身不限西东。
蔡世佑：晓发彭水
柝声凄泛曙光凉，客枕匆匆又束装。晓梦半从行路失，归心先为进家忙。满山枫叶如人醉，百里秋云比恨长。连日山程遭苦雨，新晴天气爱朝阳。
蔡世佑：彭水逆旅
暂息劳人驾，微茫夜色分。月光沉暮雨，山影乱寒云。梦里还家近，风前落叶轻。邻鸡知警客，不待五更闻。
陈汝燮：绿阴轩
该有黔中谪，何曾实录诬。绿阴千古在，抱石一轩孤。茅屋伴工部，诗名敌大苏。戎州蛮树密，鸿爪更模糊。
陈汝燮：彭水县
县治争形胜，黔中扼上游。万山连酉郡，一峡吸涪州。蓬艇催人去，萍踪听水流。迟迟凭吊处，抱郭绿阴稠。
陈汝燮：龚滩买舟
划定川黔界，乌江破浪来。浪飞千古雪，滩吼四时雷。奔走文章误，焦愁鬓发催。故乡留不得，解缆重徘徊。
何人鹤：由涪州挽舟上龚滩 峡里篙师脚似鼋，我非星使亦寻源。山俱露骨惟容水，岩亦欺人不让猿。拔剑几回探虎穴，悬舟何异上龙门。龚滩险恶闻尤甚，鳞介无踪浪自奔。何人鹤：彭水道中
客路经彭水，山中所见新。饭餐龙爪稗，山露鬼皮皴。怪石猛于虎，野猿高似人。忽惊梅破腊，绝域又逢春。
陈昌智：云顶寺
山寺依天际，黔流第一观。晴霞开艳倩，晓日映高寒。径僻仙风迥，云深道气盘。洞扉烟霞锁，无复问烧丹。
陈昌智：月岩飞石
碌碌南山石，何缘亦解飞。画疑摩诘幻，人想郁林归。形制同秋月，官衙对夕晖。背铭犹可读，声价等支机。
陈昌智：九曲溪
小有崑崙派，源从活水探。形同河曲九，觞泛月春三。濑浅澄寒碧，秋高折蔚蓝。褰裳间眺望，层叠倒烟岚。
董国绅：涪翁亭
涪翁何处去，独有旧时亭。南幔卷星岭，北窗依翠屏。江流千载恨，山仰百年铭。寂寞成秋草，哀猿不忍听。
董国绅：邑城晚眺
摩围山下路横斜，二水争流带碧沙。城郭隔江峰上寺，钟声敲落一林花。
董国绅：早发 霜星落海日，晓露滴鸡声。行李闺中梦，江天影里城。心长疑发短，官小得身轻。劳顿频私忆，披裘五月情。
沈承勋：望江南
听不了，多少断肠声。风大蕉窗蛩语苦，水奔芦渚雁长鸣，砧杵更心惊。争恼得，旅馆梦难成。远寺钟声霜一片，谁家笛怨月三更，勾动故乡情。
邵墩：自江口抵彭水作二首
舍筏寻征路，肩舆鸟道通。马嘶黄叶外，人语白云中。野色寒于水，阴崖静有风。石华高矗处，径仄转冥蒙。
不远彭阳道，悠然入望迷。岚光围峻谷，诗意满寒溪。猿挂烟中窦，牛耕石罅泥。客心期旷远，怯见日轮西。
邵墩：咏彭水八景集句九首
摩围云顶
气连宫阙借氤氲（张说），把酒相看日又曛（韦庄）。半岸泥沙孤鹤立（贾岛），一渠流水数家分（项斯）。文移北斗成天象（宋之问），客到孤峰扫白云（皇甫曾）。顶上将探小有洞（白居易），朱床不遣世人闻（皎然）。
马足车轮在外通（薛逢），岩前树色隐帘栊（王维）。皇恩偏长春前草（苏頲），佳气常浮杖外峰（钱起）。山影暗随云水动（刘沧），翠光横在暑天中（陆龟蒙）。为霖有志从云起（钱维善），去引文星捧碧空（蔡希周）。石华晚翠
更惜西山晚翠看（张仲举），湿衣空壁不曾亁（徐铉）。苍苔古道行应遍（郎士元），迭嶂层峦坐可观（伍乔）。半岭残阳衔树落（李群玉），一眸春水照人寒（崔钰）。天风共播云中响（佚名），灵物蜿蜒黑处蟠（许浑）。长溪九曲
水国苍茫梦想中（李绅），昔年开国自蚕丛（唐彦谦）。枫林橘树丹青合（杜甫），竹岛萝溪委屈通（皮日休）。探本浚流春浩浩（崔道融），接天佳气郁葱葱（窦牟）。要知不息朝宗意（袁不约），疏凿原归大禹功（羊士谔）圣水三潮
西山亭榭枕潭开（李昌符），风起声疑出地雷（胡曾）。泉进幽音离石底（李郢），朝宗江汉接阳台（李群玉）。香生桃浪飘红雨（高适），暖逐渔篙漾碧苔（钱起）。自觉无家似潮水（罗邺），暮潮归去早潮来（韦应物）。
月岩飞石
猿叫断岩秋藓稀（刘澄），独游野景送芳菲（耿湋）。和烟宿处云生石（秦系），带月飞来雪满衣（裴夷直）。林下水边无厌日（白居易），松声草色共忘机（皎然）。蟾枝交彩清兰暑（林宽），便与时流隔翠微（宋之问）。
木柜悬岩
林泉物外自清幽（钱起），身带春风立岸偷（薛能）。梦想神仙无妙术（裴夷直），天垂星象共沉浮（张绅）。山钟夜渡空江水（贾岛），石室烟涵古桂秋（李郢）。乘兴杳然迷出处（杜甫），白云一片去悠悠（张昚虚）。
甘山石燕
重来吊古倍潸然（刘长卿），万事思量在眼前（白居易）。废馆有名春寂寂（于鹄），古碑无字草芊芊（李群玉）。紫云新覆移花处（许浑），白鹿时藏种玉田（钱起）。帘户每宜通乳燕（杜甫），闻声不见隔飞烟（李商隐）。
戏水金鳌
逝波终日去滔滔（贯休），莲叶轻舟学自操（郭受）。琪树森森接瑶岛（白居易），白沙隐隐见金鳌（欧阳元）。不须虎观含鸡舌（崔日用），何事螭头远兔毫（孙蜀）。真趣恬然居物外（刘沧），乍疑因梦到仙曹（陆龟蒙）。
邵美璠：雨后望摩围山二首
诸岭让摩围，山光入翠微。鹤随云共远，僧冒雨初归。众绿开新霁，残云趁斜暉。楼台春树里，钟梵自忘机。
胸有王维画，来看雨后山。遥岚浮殿阁，新绿满溪湾。云净天如洗，花飞客正闲。棋仙今在否，拄杖好跻攀。
支季云：木柜岩
千寻峭壁耸溪头，妙术公输迹永留。柜侧那容飞鸟路，崖边徒系钓鱼舟。穴开猿鹤攀难到，夜静蛟龙势欲浮。石室江波空浩渺，白云一片逐风流。
支季云：石花岩
西山晴翠吐光华，崖接摩围景倍赊。孤寺云中翻贝叶，三生石上见莲花。层峦绿树高天起，古道苍苔映日斜。屈曲青山春水静，文章灿烂逗丹葩。
冯世瀛：延江杂咏二首
出山既不易，还山良独难。蜿蜒千里中，中有千层滩。放舟若悬溜，暼眼过重峦。挽舟如登天，捷足困盘跚。向学张仪泝，习坎穷委端。水当泛滥时，极险惊星攒。失势偶一退，岂惟力空殚。缅想蹭蹬情，寤言生永叹。
连日峡中行，陡然发奇想。不知混沌初，谁挥巨灵掌。两扇劈崔巍，千秋供来往。藤萝互纠结，风涛恣泱漭。崖日夏生寒，滩雷晴更响。地险历百变，天光时一敞。苔径耐幽寻，披襟惬胜赏。遥忆夔门下，高从巫山仰。穷猿愁莫攀，飞鸟不能上。奇谲夙所闻，规模将安放。白发重摩挲，何由说打桨。
陈景星：舟行杂咏二首
半江新雨晓未收，舟共轻鸥逐乱流。独有白云行太懒，夜来依旧宿峰头。
一条浓绿划新苔，峡底温泉喷若雷。不解济人空自热，做声何必出山来。
冉瑞岱：由龚滩至涪州山水奇险纪以长句 黔水出黔万山中，轩然一泻来川东。川东之山高万仞，横撑石骨当其冲。水欲假道山不从，建瓴作势来相攻。巨灵缩手不敢劈，神禹裹足难疏通。一流一峙争长雄，震动天地声隆隆。过者三日耳犹聋，山有定形水无穷。以柔克刚乃有功，日脧月削腹背空。迸力裂开山万重，一怒直走如生龙。西汇涪江同朝东，回视所过诸山坍。倒破碎，不成列，向者背者俯者仰者，猊蹲而鹗顾者，奇形怪状太无理，森然惊骇万古之心胸！
冉瑞岱：凤滩
四面水俱立，大风平地来。浪高飞硬雨，滩急响雄雷。鳌背轻生过，龙窝夺命回。神鸦争食罢，无事且衔杯。
冉崇治：由龚滩至羊角碛杂咏
入峡无春夏，阴霾久不开。罡风吹鸟堕，箐雨破山来。怪石危愁坠，僵松老不材。猿声何处发，此路费疑猜。
竹箭如流矢，飞行大壑中。鸟啼千嶂雾，人语四山风。涉险功名簿，当关气象雄。天光通一线，时露夕阳红。
高沛源：我思古人为绿阴轩作
我思古人兮，乃在黔水湄。怪石嶙峋立，气象高且危。上有双榕树，数亩无炎曦。凭轩疑羽化，谡谡清风吹。旁人为指点，下有黄公祠。绿阴轩三字，先生之所题。
扪萝下绝壁，仰观龙凤姿。迩来一千载，断缺无毫丝。古人留爪迹，神物呵护之。低头一再拜，恨不睹须眉。不如此江水，亲照奋笔时。
刘龙霖：秋日绿阴轩极目
斜阳一角傍城堙，胜地登临景物新。老树当檐如揖客，乱流挟石欲吞人。山涵细雨横空翠，风送扁舟渡远津。见说留题诗满碣，可怜多半掩荆榛。
刘康蔚：绿阴轩二首
危轩倒影卧空江，朝听奔涛暮急泷。怪石一卷留僻径，古榕两树卧虚窗。飞流沙碛渔灯杂，极目秋云雁影双。雨过葭城山瘴净，声声邪许逐秋艭。
入眼云山若画中，披襟喜纳晚凉风。烟消野戍飞晴隼，爪印寒泥数落鸿。胜迹壮观传旧册，登临文藻属明公。乘闲携客勾留久，一抹残阳晚渡红。
吴 淮：绿阴轩二首
环城急水下涪江，到此波声激怒泷。特立一矶森茂荫，新营几架间晴窗。花宫占胜闻钟远，魁阁分辉映水双。暇日凭栏堪悦目，樯乌翩舞逐飞艭。
情怀无限暮云中，静里远听鸟语风。人喜庇寒依杜甫，我惭赁庑托梁鸿。此邦彬雅存前哲，入蜀文章重寓公。
俯视沧江身一粟，斜阳倚遍曲栏红。
支仲雯：绿阴轩怀古
双榕绿荫夏添寒，乘兴登临倚画栏。日暗虚窗风欲起，雨鸣高树露初团。偏陬何幸来迁客，胜地长教结古欢。更欲升堂披万卷，暮烟苍翠上层峦。
石达开：咂酒
万颗明珠一瓮收，王侯到此也低头。玉龙抱起擎天柱，吸得乌江水倒流。
陈鹏飞：舟行黔江道中
黔水涪江一脉连，乘舟鼓枻泝流鲜。才临绝壁疑无路，忽转回峰别有天。过眼已忘沧海阔，当头愁见斗星悬。白云几缕山深处，会有诛茅住脚仙。
陈鹏飞：重过黔水道中
黄茅夹岸浑相连，水出黔中色尚鲜。半缕烟沉山脚雨，数家人戴瓮中天。朝闻犬吠知村曙，梦想猿蹲怯岭悬。弹指光阴雪鸿里，不堪重问降罗仙。
朱：长生观
曲曲清溪浩浩田，四围苍翠一轮天。人家错落依山麓，梵语參差出树颠。
秧拂平畴铺碧浪，炉随晚灶放晴烟。西湖歌吹浑忘却，鸡犬桑麻万里悬。
王尔鉴：亭子关
舍舟跨篮舆，崎岖上郁山。蹑蹬三十里，乃至亭子关。黔彭此分界，重叠山钩连。万壑辟溪洞，儴蜑潜其间。在昔啸烟雨，出没恒无端。所以马伏波，曾征武陵蛮。明季逞狂狡，谭李祸迭煽。焚掠尽山谷，崖栖亦难安。盛世归版图，于兹百余年。穷荒沐王化，僻壤无梗顽。伐竹结茅屋，梯云垦坂田。或临水之涯，或傍山之巅。刀耕与火种，错落森人烟。倚关四周览，苍翠开心颜。
今人咏彭水诗词精选
彭水自治县诗词楹联学会供稿 摩围春雪 卫洪（宣传部）
摩围乍暖罩寒纱，早醒香樟护嫩芽。昨夜一场春雪后，冻开半岭野樱花。
咏美人山 李世轩（县委）
美人苏醒自妖娆，俯视三江架五桥。云顶仙姑问玉帝，三桥五隧数谁娇？
摩围山春景 李鲁章（县委）
丽日惠风临，邀朋一路行。千山皆秀丽，百鸟闹欢腾。残雪留荒野，新枝入画屏。春光回大地，饱领景中情。
彭水虎口峡
杨叶（诗词学会）
昔年江峡杨船落，虎口吞人众所知。今日虹桥车马过，平安天险画中诗。
乌江吟
侯洪文（彭水）
山雄水险峡幽深，岸影天光掠彩云。烂漫春花江畔艳，猿鸣雁唱送游人。
彭城夜色 李应龙（彭水）
风清月隐群星灿，万户灯光次第明。星座灯光连缀紧，人间天上共一城。
咏阿依河 储兴明（县科委）
幽谷流芳雅韵悠，鱼虾戏水逐波游。一山碧绿任君采，两岸清泉牵线流。
彭水路桥 毛翔（彭水）
三江横架彩虹桥，虎口江流涌浪涛。快艇轻骑多似蚁，码头车站人如潮。
睡美人峰 吴国中（彭水）
彭水美人峰，春风抚玉容。两江涛秀发，仰卧云烟中。
登摩围山 罗诚诠（彭水）
登上摩围瞰古郡，江城处处放奇葩。五桥雄跨三江水，山谷文坛诗百家。
乌江电站吟 庹德荣（彭水）
峭壁奇峰两岸难，长横卧坝锁江龙。桥寒铁索飞天堑，湖水波光露美容。
汉葭新貌 向尚云（彭水）
摩围山势雄，古镇抱怀中。八达四通路，三江五彩虹。
乌江春色 任达江（彭水）
乌江夜雨润春容，一叶渔舟荡水中。碧水云天山色秀，桃溪带出落英红。
两江桥 陈进（彭水）
长桥一道锁三江，车往船来上下忙。更喜今朝通铁路，长龙一吼过苗乡。
乌江印象 庹志楼（彭水）
悬崖壁峭天然画，滩险山雄景色奇。墨客闲游观碧水，人随舟动画中移。
观千里乌江画廊 宋鸿浩（县教研室）
乌江美景久闻名，绿水青山似画屏。座座飞桥添异彩，巍巍大厦扮新城。声声笛韵随波涌，滚滚长龙出洞鸣。但看悬崖绝壁处，云遮雾绕梦魂惊。
彭水速写 宋鸿浩2009.3.6.作
（一）云顶巍巍山路陡，乌江滚滚向西流。旧城改造添光景，革故鼎新壮九州。
（二）乌郁两江波浪涌，风光不与旧时同。摩天大厦平空起，南北西东架彩虹。
（三）彭水县城四面山，乌江百里有奇观。阿依河畔风光美，自助漂流绽笑颜。
（四）几番风雨几丝愁，科教兴彭赞不休。团结和谐谋发展，与时俱进写春秋。
难忘阿依河
（七绝5首）宋鸿浩2009.6.6.作
（一）阿依河畔四时春，碧浪滔滔最诱人。吊脚楼中观美景，流岚雾霭绕山林。
（二）神奇峡谷醉游人，绿水青山景色新。自助漂流添趣味，惊心动魄梦牵魂。
（三）碧玉明珠隐大山，今朝雾散展容颜。花香鸟语惊奇险，数孔飞泉入眼帘。
（四）牛角寨前景色妍，猿猴嬉戏树林间。湍流礁石轻松渡，顺水推舟岂惧难。
（五）苗妹香香众口传，阿依婉转记心间。糍粑腊肉杨梅酒，不醉三天醉一年。
咏睡美人山
宋鸿浩2009.6.3.作
（一）昔日深闺锁，今朝展玉颜。娇羞新得宠，素面仰朝天。
（二）近看五官好，远观美若仙。清纯如玉女，岂可亵玩焉。
（三）看山不是山，秀色可当餐。仰面闻天语，温情妩媚颜。
（四）长发垂江岸，双峰耸碧天。美人刚出浴，雾霭罩红颜。
（五）滚滚乌江岸，巍巍睡美人。仰天长叹息，何日降皇恩？
重登插旗山抒怀 宋鸿浩（七绝10首）
二十多年前，吾曾与彭师同学爬过云顶寺，十多年前又曾率领我的师范学生登上摩围山，四五年前我曾数次登插旗山，那时还没有现在的石梯路。最近遵照上级指示，参加“深入贯彻落实科学发展观”学习活动，以人为本，全民健身，遂随教委机关职工再次登插旗山，有感而作。宋鸿浩写于2009年3月25日。
（一）登高健体振精神，气喘吁吁用力拼。远望崎岖山路陡，方知险道少游人。
（二）插旗山上彩旗飘，云顶诸峰接碧涛。游目骋怀心荡漾，一山更比一山高。
（三）38 山路蜿蜒尽力攀，下山容易上山难。摩围矗立群峰上，高处应知不胜寒。
（四）途中偶遇归来者，笑问山峰有几寻？ 归者戏言莫怕远，弯弯转过是山门。
（五）石梯步步通山顶，遥望摩围尚未登。俯看乌江如绿带，仰观古寺入云层。
（六）乌江滚滚向西流，两岸青山锁浪头。每遇登高常惬意，赏花看景解忧愁。
（七）一树梨花一首诗，花开朵朵正当时。招蜂惹蝶原无意，只盼秋来果满枝。
（八）核桃本是聪明果，一树生来一树根。骨肉相连情不断，缘何总把隔膜分？
（九）霸王一别乌江冷，江上空留睡美人。无意怀乡偏入梦，有情望月总伤心。
（十）无忌丹心昭日月，涪翁浩气壮河山。温柔梦里藏刀剑，长恨歌中月又圆。
游茂云山词二首 宋鸿浩2008.4.23.作
（一）临江仙·赞茅尖山
绿海茫茫云雾绕，林场美景奇观。文联聚会茂云山。天鹅池秀美，墨客更心欢。漫步杉林思绪乱，天坑地缝荒原。牛羊嬉戏草场边。茅尖山壮美，过客最留连。
（二）蝶恋花·游茂云山
莽莽林涛翻绿浪，郁郁苍苍，久慕心神往。船厂沟森林负氧，天鹅池鸟鸣蛙唱。云雾升腾锅底凼，蝶舞蜂飞，笑看奇花放。洞府迷宫听水响，天门神韵添遐想。
注：茂云山，原名毛尖山，或茅尖山，系彭水县风景名胜区，属国家级重点保护的林场，距县城约20公里。
西江月·阿依河 宋鸿浩2009.6.5.作
绿树蓝天翠竹，碧波雾霭流云。阿依河畔四时春，吊脚楼中醉饮！鸟语花香美景，苗家土寨情深。神奇峡谷动人心，自助漂流有劲！
浪淘沙·咏乌江彭水电站 宋鸿浩2010年8月17日作
两岸耸青峦，闸坝飞泉。深山峡谷富能源。五座轮机齐发电，造福人间！碧水映蓝天，荡漾波澜。山乡旧貌换新颜。处处光明驱黑暗，喜沁心田！
沁园春·彭水风光
宋鸿浩2009.6.6.作
云顶摩围，峻岭崇山，绿浪碧涛。看乌江画卷，月岩飞石，金鳌戏水，声震云霄。圣水三潮，长溪九曲，更有阿依自助漂。须佳节，望晴空万里，情涌心潮。苗乡土寨多娇，令墨客丹青兴致高。惜涪翁无忌，谪迁来此；皇孙太子，流放荒郊；贺帅云卿，达开石姓，历代贤能竟折腰！观今古，叹兴亡成败，烦恼皆抛。
题孔庆余《马峰峡》摄影照
宋鸿浩2010-8-15作 轻舟掀碧浪，湖面泛粼光。两岸重峦嶂，幽幽峡谷长。
题廖佐怀《彭水新姿》摄影照
宋鸿浩2010-8-15作 彭城夹两江，四岸耸洋房。草坝呈新景，巨轮启远航。
增补数首如下： 茂云山飞云口 七绝
卫 洪 危岩万仞看风光，路尽苍茫心际凉。
雾散田园收眼底，芝麻洒落是牛羊。
九曲河春夜 七绝
杨 叶
弯弯秀水绕山流，细浪潺潺月影浮。何处清香来扑鼻？菜花灿烂满田畴。
注：此诗作于2004年秋，原载《乌江画廊诗词集》，《历代诗人咏黔州》有误，第三、四句有改动，应以此为准。
漫步九曲河(五律)
杨 叶
两袖舞春风，桑榆举步雄。岸行“五里”路，景醉七旬翁。
题罗运生《山居图》中国画 宋鸿浩2010-8-15作 古树换新装，深山掩草房。人间清暑地，幽静好乘凉。
曲水含诗意，高山带笑容。天然水彩绘，我在画图中。
山谷广场 杨叶
绿荫树下播轻音，明月清风伴舞群。跬步频频歌阵阵，童颜皓首乐时新。
登云顶寺 杨叶
举步穿云登古寺，凡尘洗尽化禅僧。喜吟国府图强事，鄙视人间事故情。禀告天公征腐恶，誓为弱势诉心声。古来正道沧桑路，警示来人要慎行。
乌江春意浓 宋鸿浩
千古乌江春意浓，丹青妙笔画葱茏。银河旋转临空降，绿浪滔滔醉钓翁。
题孔庆余《马蜂峡》摄影照
宋鸿浩
轻舟掀碧浪，湖面泛粼光。
雾绕重峦嶂，幽幽峡谷长。
第二篇：古代诗词
古代典籍诗词名句集（九画）
风一更，雪一更，聒醉乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德
美人才调信纵横——龚自珍
美人如玉剑如虹——龚自珍
美人自古如名将，不许人间见白头。——艳雪
前不见古人，后不见来者。——陈子昂
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。
若无闲事挂心头，便是人间好时节。——无门和尚
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁
侯门一入深如海，从此萧郎是路人。——崔郊
篇求一字稳，耐得半宵寒。——顾文炜
恨君不似江楼月，南北东西，只有相随无别离。——吕本中
近水楼台先得月，向阳花木草逢春。——俞文豹
思君如满月，夜夜减清辉 ——张九龄
相见争如不见，有情还似无情。——司马光
相见或因中夜梦，寄来多是隔年书。——罗邺
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——岳飞
怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。——岳飞
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道
风檐展书读，古道照颜色。——文天祥
是气所碲礴，凛烈万古存。——文天祥
美酒饮教微醉后，好花看到半开时。——邵雍
却笑溪声忙底事，奔流偏欲到人间。——赵愈
若得山花插满头，莫问奴归处。——严蕊
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻
送春春去几时回 ——张先
为爱好多心转惑，遍将宜称问旁人。——韩屋
城里看家多白发，游春总是少年人。——麻九畴
却嫌脂粉颜色 ——张祜
相思欲寄无从寄，画一个圈儿替。——梁绍壬
春城无处不飞花 ——韩羽
春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。——赵孟颁
相思衬底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超
春秋多佳日，登高赋新诗。——陶渊明
狗吠深巷中，鸡鸣难能可贵树颠。——陶渊明
易求无价实，难得有心郎。——鲁玄机
面改难如锐可磨 ——黄景仁
思君月正圆，望望月仍缺；
多恐再圆时，不是今宵月。——黄景仁
垂杨密密指行装，芳草萋萋碍行路。——黄景仁
春愁难遣强看山，往事心惊泪欲潜；
四百万人同一器，去年今日割台湾。——丘逢甲
春种一粒粟，秋心万颗子；四海无闲田，农夫犹饿死！——李绅 青到人间草木知 ——张拭
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。——张拭 幽怀谁共语，远目送归鸿。——元遗山
浩然一曲酒千钟，男儿行处是，未要论穷通。——元遗山 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。——秦韬玉
春风更比路人忙 ——高克恭
秋风吹渭水，落叶满长安。——贾岛
周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。——罗贯中
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。——罗贯中 若到江南赶上春，千万和春住！——王观
夙雨如晦，鸡鸣不已。——诗经
客舍似家家似寄 ——刘克庄
春衫著破谁针线，点点行行泪痕满。——黄公绍
春雨楼头尺八萧，何时归看浙江潮。——苏曼殊
相逢莫问人间事，故国伤心祗泪流。——苏曼殊
若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源
春风不度玉门关 ——王之涣
相望知不见，终是屡回头听 ——皇甫曾
为国为民皆是汝，却教桃李职笙歌。——解缙 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。——高适 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。——高适
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧
秋尽江南草木雕 ——杜牧
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧
屋漏更遭连夜雨，船迟又遇打头风。——醒世恒言
昏惨惨，黄泉路近。——曹雪芹
风声，雨声，读书声，声声入耳；家事，国事，天下事，事事关心。——顾宪成
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远 秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——林逋
品画先神韵，论诗重性情。——袁枚
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷
春韭满园随意剪，腊醅半瓮邀人酌。——郑燮
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄
於无声处听惊雷 ——鲁迅 风乍起，吹皱一池春水。——冯延已
相逢却道空辛苦，抽得丝来还别人。——翁卷 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不乾。——岑参 风头如刀面如割 ——岑参
春欲暮，思无穷，旧观如梦中！——温庭筠 前水复后水，古今相续流；
新人非旧人，年年桥上游。——白居易
夙吹仙袂飘飘举 ——白居易
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。——白居易
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易
红颜未老恩先断 ——白居易
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物
风不定，人初静，明日落红应满径。——张先
春心莫共花急发，一寸相思一寸灰——李商隐
神女天涯原是梦 ——李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐
昨夜星辰昨夜风。——李商隐
春蚕到死丝方尽，虹炬成灰泪始干。——李商隐
待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然
风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然
建德非吾土，维扬忆旧游。——孟浩然
红颜自古多薄命 ——欧阳修
相思难表，梦魂无据，惟有归来是 ——欧阳修
美人含怒夺灯去，问郎知是几更天？——袁枚
风光如此须行乐，莫管头颅白几茎。——袁枚
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼
故国神游，多情应笑我，早生华发。——苏轼
春色三分，二分尘土，一分流水。——苏轼
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼
春江水暖鸭先知 ——苏轼
若言琴上有琴声，放在匣中何不呜？——苏轼
夙飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。相顾无言，唯有泪千行。——苏轼
陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。——苏轼
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜
故国梦重归，觉来双泪垂。——李煜
春花秋月何时了？往事知多少！——李煜
春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄
珍重主人心，酒深情亦深。——韦庄
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄
冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫
故人入我梦，明我长相忆。——杜甫
星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫
凤急天高猿啸哀 ——杜甫
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫
风流儒雅亦吾师 ——杜甫
香稻啄徐鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。——杜甫
春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫
便做春江都是泪，流不尽，许多愁！——秦观
柔情似水，佳期如梦。——秦观
恨如芳草，萋萋划尽还生。——秦观
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石
看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。——王安石
春风又绿江南岸，明月何时照我还！——王安石
科头箕踞长松下，白眼看他世上人。——王维
红豆生南国，春来发几枝！愿君多采撷，此物最相思。——王维
持谢邻家子，效颦安可希？ ——王维
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。——王维
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。——王维
春来十日无人见，一树寒梅已著花。——王维
红杏枝头春意闹 ——宋祁
篇君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁
待月西厢下，迎风户斗开。——元稹
春去也，多谢洛城人。——刘禹锡
秋风入庭树，孤客最先闻。——刘禹锡
便纵有千种风情，更与何人说？——柳永
念去去千里烟波，暮霭沈沈梦天阔。——柳永
故人何在？烟水茫茫。——柳永
争知我倚阑干处，正恁凝愁！——柳永
昨夜松边醉倒，问松：“我酸何如？”
只疑松动要来扶，以手推松曰：去！——辛弃疾
春且住，见说道，天涯芳草无归路。——辛弃疾
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾
郡道天凉好个秋 ——辛弃疾
篇赋新词强说愁 ——辛弃疾
幽人耐冷倚门久，送月堕湖归去来。——陆游
胡未灭，鬓先秋，泪空流。——陆游
红酥手，黄藤酒，清城春色宫墙柳。——陆游
看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷。——陆游
若有人知春去处，唤取归来同住。——黄庭坚
风情犹拍古人肩 ——黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚
昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路。——曼珠
秋风箫箫愁杀人 ——古诗源
枯鱼过河泣，何时悔复及？——古诗源
郎今欲渡缘何事？如此**不可行！——李白
客心洗流水，余响入霜钟。——李白
美人如花隔云端 ——李白
美人在时花满堂，美人去后余空床。——李白
风吹柳花满店香 ——李白
春风知别苦，不遣柳条青。——李白
相看两不厌，只有敬亭山。——李白 秋风吹不尽，总是玉关情。——李白
相思相见知何日？此时此夜难为情！——李白 相迎不道远，直至长风沙。——李白
春风不相识，何事人罗帷？ ——李白
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白
郎骑竹马来，绕床弄青梅；同居长千里，两小无嫌猜。——李白
河汉清且浅，相去复几许；盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名
思君令人老 ——佚名
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名
为问生身亲阿母，卖儿还剩几多钱？——佚名
枯桑知天风，海水知天寒。——佚名
胡马依北风，越鸟巢南枝。——佚名
相去日已远，衣带日已缓。——佚名
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？——佚名
客从远方来，遗我双鲤鱼。——佚名
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊
茅店鸡声霜月白，故乡儿女正安眠。——商奂
凤残杏花晓，马上闻啼鸟。——高启
幽禽雨中响，门掩春塘绿。——高启
飞将远从戎，翩翩气自雄。——徐渭
英雄心事无今古，神物风云各有时，——张佳胤
思妇楼头月，征人马上霜。——章美中
客来客去日日，花开花落年年。——徐贲
孤云在于际，回首若有情。——于谦
南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。——华幼武
表里山河犹往日，变迁朝市已多年。——马中锡
春风如少年，狂逐无定处。——陈孚
前溪渔掉归无数，网挂船头晒夕阳。——翁葵
篇爱梅花月，终宵不肯眠。——戴敏
怕恐摊头说惶恐，零丁洋里汉零丁。——文天祥
春雨断桥人不渡，小舟哲学家出柳阴来。——徐俯
幽人枕上朦胧睡，卧看东风次第明。——张耒
是非不到野溪边，只就梧桐听雨眠。——方岳
春溪嫩水清无渣，春洲细草碧无暇。——杨万里
扁舟烟重冷渔蓑，两岸人家浸小河。——斯植
风来一阵芦花过，祗道春残柳絮飞。——叶茵
星光欲没晓光连，霞晕红浮一角天。——黄大受
孤灯挑到寒更尽，犹有行人带雨归。——胡仲参
客里不知春去尽，满山风雨落桐花。——林表明
孤舟横笛向何处？林外炊烟一两家。——蔡襄
故人情可见，何用送行诗。——徐积
夙急花初尽，春深鸳乱啼。——邹登龙
便使兰膏夜，炯炯对繁霜。——刘孝绰
春风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元
是耶非孜孜不倦，立而望之。——汉武帝
春兰兮秋菊，长无绝佤绝古。——屈原
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！——史记
第三篇：古代诗词朗诵
如梦令(李清照)
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
沁园春·雪（毛泽东）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
沁园春•长沙（毛泽东）
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。
《满江红》（岳飞）
怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇（xiē）。抬望眼，仰天长啸（xiào），壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切!
靖（jìng）康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏(lǔ)肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙（quâ）！
念奴娇·赤壁怀古（苏轼）
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)发（fā）。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还（huán）酹（lâi)江月。
《春夜喜雨》 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
《忆江南》 白居易（唐）江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
《游子吟》 孟郊（唐）慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。
《出塞》 王昌龄（唐）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《别董大》 高适（唐）
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
《过零丁洋》(文天祥)
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
第四篇：古代诗词鉴赏范文
古代诗词鉴赏
基础知识
思想主题
表现手法 意境形象
鉴赏技巧
炼字赏析
古代诗词欣赏基础知识小结 我国古代诗歌发展脉络
西周：
《诗经》是我国第一部诗歌总集，也是我国古代现实主义创作手法的源头。分为“风”、“雅”、“颂”三类，表现手法：赋、比、兴，【合称诗经六义】 战国时期：
楚国以其自身独特的文化基础，孕育出了伟大的爱国诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体《楚辞》。楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。两汉时期：
诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在东汉时五言诗是中国古典诗歌的主要形式，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五 言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植),“建安七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言
形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。建安时代之后的“竹林七贤”(嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶)中的阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的《咏怀诗》进一
步为抒情的五言诗打下基础，他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意，还有嵇康(224--263)，他的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。他们俩人的诗风基本继承了“建安风骨”的传统。
魏晋南北朝时期：
乐府诗：魏、晋时代成为主要的诗歌形式。汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫
主义色彩，如《孔雀东南飞》的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与 《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“双璧”。
田园诗：代表人物是陶渊明，还有与陶渊明差不多同时被称为开创山水诗派的第一人的谢灵运。诗歌多描写自然风光的美丽，歌颂田园
生活的平和，也体现了亲自参加农业劳动的喜悦和辛劳。主要特点：平和醇美，自然冲淡。
唐朝：
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。
初唐：
“初唐四杰”是唐诗开创时期的主要诗人，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。诗歌由靡靡之音变为清新健康。《感遇诗》38首，即是他具 有鲜明革新精神的代表之作。盛唐:
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现两个伟大诗人：李白、杜甫，他们被称为双子星座，李白豪放飘逸，上承《楚辞》的浪漫主义
；杜甫，浓郁顿挫，上承《诗经》的现实主义。除此之外，还有很多成就显著的诗人。
他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的 山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高。王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情.他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作.王之焕的一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登 鹤雀楼》诗意高远，富于启示性。中唐：
中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。
山水诗：代表人物：刘长卿、韦应物，是王维、孟浩然一派的继续。
边塞诗：代表人物：卢纶、李益，是高适、岑参的余绪。
现实主义诗人：白居易、元稹，倡导新乐府运动。张籍、王建也是这一运动中的重要诗人。提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的 主张。往往选择具有典型意义的社会现象，以讽谕当时的社会、政治现象，如《卖炭翁》《长恨歌》。
韩孟诗派：代表人物：韩愈、孟郊。诗歌风格：生硬奇险，开后世宋诗的风气。
浪漫主义诗派：代表人物：李贺。上承李白，下启晚唐的李商隐。
李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。《苏 小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。
此时期的诗人还有：
柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如 《江雪》就历来为人们所传诵。
刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。
贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他的特点。
晚唐时期：晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐，世称“小李杜”。杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山
行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。
李商隐(813--858)以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》、《夜雨寄北》等是其中的名作。
晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。
词：词这种诗歌体裁在晚唐已经出现，代表人物：温庭筠、韦庄、李煜（多抒写家国身世之恨，感慨缠绵）。出现第一雍部文人词总集《花间 集》。宋朝：
词风继承花间派的婉约绮靡。“父子词人”：晏殊、晏几道。晏殊的词风容闲雅，有富贵气。晏几道的词风是低回感伤。
婉约词：
柳永：多写男女离别之情和流落江湖的羁旅之愁，沉吟于风花雪月之中。
周邦彦：继承柳永的余风。代表作有《过秦楼》、《满庭芳》
李清照：前期清新婉丽，后期缠绵抑郁。以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。
姜夔：继续周邦彦的风格，尚风雅，主格律。
秦观:善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等 是他的代表作。
豪放词：
苏轼:启南宋豪放派的诞生。词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。
张元干、张孝祥、朱敦儒，上承苏轼，下启辛派词风，同时期还有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。
辛弃疾：有抗金报国的壮志，但壮志难酬，郁愤深积。
宋 诗：西昆体：杨亿、钱惟演，学晚唐李商隐，讲究格律辞藻、华丽典雅。
王禹偁、梅尧臣、苏舜钦：反对西昆体，提倡平易流畅。
两位大诗人：苏轼说理抒情，自由奔放；黄庭坚，江西诗派，崇尚杜甫，大多瘦硬生新。出自江西诗派，最终自成一家的有：
陆游：爱国诗人，最动人的作品是表现他老而不衰，死而不渝的爱国情怀。
杨万里：诗风清新活泼。
范成大：善写田园风光，颇有生活情趣。宋末有：
文天祥，多是爱国诗篇，浩气磅礴。
元代
杂剧：
关汉卿:《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》，现实主义与浪漫主义色彩融为一体。王实甫：《西厢记》。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖合称为“元曲四大家”。
散曲：包括小令、套曲，多歌唱山林隐逸和男女风情之作，少数作品接触当时重大的社会问题，反映人民疾苦。后期散曲的代表作家有张可久和乔吉，特点：雅正典丽。
明代
诗歌：
台阁体诗派：代表：杨士奇、杨荣、杨溥，特点：歌功颂德、空泛虚浮。唐宋派：归有光
清代
诗歌：黄宗羲、王夫之、顾炎武，不满清庭的民族压迫和专制统治，特点：悲壮沉郁、感慨深远。此时期的诗人还有：钱谦益、吴伟业、王士 桢。
郑板桥：反映民情；贺知章、袁枚：直抒性情；黄景仁：独写哀怨之作。词：陈维崧：效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”。
纳兰性德：词近李煜，又自成一家，善作小令，长于白描。
我国古代诗歌分类
我国古典诗歌包括“五四”时期以前的诗、词、曲。
1、古体诗和近体诗
古体诗指唐以前的古代诗歌。唐初开始形成的，在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是相对古体诗而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。古体诗有四言、五言、七言和杂言。
近体诗分为律诗和绝句。
2、律诗和绝句
绝句共有四句，律诗共有八句。绝句可对仗也可不对仗。律诗八句四联分别称作首联、颔联、颈联和尾联，其中颔联和颈联，必须对仗。
3、小令、中调和长调
依据字数将词划分为三类。五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十字以上为长调。
考点一 鉴赏古代诗歌的形象 意象与意境
意象：所谓意象，就是包含了诗人的强烈思想情感，具有象征意蕴的客观物象(或者说是诗歌中熔铸了作者主观感情的物象)，是构织诗歌的主要因素。包括景象和物象。
古人云：“一切景语皆情语。”诗人常常借助于景物形象，渲染气氛，烘托情感。这时的景物形象就是含有“意”的形象，即“意象”。意象是诗人情感显现的载体，通过分析诗歌中的意象，我们便可感知诗人所要表达的思想情感。
例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《天净沙.秋思》)
此首词中“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象巧妙组织在一个画面里(蒙太奇式的画面组合)，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋景象，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。分析意象的作用可从以下几个方面展开：
①营造意境方面作用 渲染气氛 奠定基调②塑造环境或背景的作用③表情达意体现思想主旨的作用④衬托人物节操或性格⑤结构上的线索作用 有的意象贯穿始终.诗词中常见意象
1、送别类
杨柳
长亭
南浦
酒
酒杯
折柳
2、思乡怀人类
月亮
鸿雁
捣衣
双鲤
雁书
3、愁苦类
梧桐
芭蕉
流水
猿猴
杜鹃鸟
斜阳
落日
4、抒怀类
菊花
梅花
松柏
竹
黍离
冰雪
草木
5、爱情类
红豆
莲
连理枝
比翼鸟
6、战争类
投笔
长城
楼兰
柳营
请缨
羌笛 其他如表示秋天：金凤、西风、北风、商风
隐逸生活：陶家
意境：是作家强烈的思想感情(意)和生动的客观事物(境)相结合而形成的艺术境界。
意境往往由多个相关联的意象有机组合而成。“意”指作者的主观感情，“境”指诗中创设的生活图景，主要由景物构成。开拓意境要立足于诗中的景物描写，分三个层次：一是再现诗人描绘的画面，二是把画面中没有直接写到的那一部分靠想象补充出来，三是领会画面背后深远的意蕴。例
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。(韦庄《台城》)诗人通过描写阴雨、江草、鸟鸣、柳树等意象，构设渲染了一种凄凉的意境氛围。在今昔对比中更让人感受到物是人非，时事变迁的凄凉与感伤。
诗词中常见意境氛围特征
孤寂冷清 恬静幽美 萧瑟凄凉 生机勃勃 春意盎然 肃杀荒凉
雄浑壮丽 幽清明净 沉郁孤愁 和谐静谧 开阔苍凉 高远辽阔
苍凉悲壮 朦胧凄迷 清幽恬静 雄奇优美
考点二 鉴赏古代诗歌的语言 常见诗词语言特色有：
清新自然
如“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”(王维的《山居秋暝》)
平实质朴(平淡自然)
如“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”(高适的《别董大》
再如“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”(王维的《鸟鸣涧》)
再如“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。”(王维的《鹿柴》)
委婉含蓄
如“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
(李清照的《醉花阴》)
形象生动
如“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”(唐·韦应物的《滁州西涧》)
幽默讽刺
如“ 二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。贫居往往无烟火，不独明朝为子推。”(孟云卿的《寒食》)
再如“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”(章碣的《焚书坑》)
雄浑壮阔
如“单车欲问边，属国过居延，征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”(王维的《使至塞上》)慷慨悲壮
如“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”(陈子昂的《登幽州台歌》)
清新明快
如“雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”(唐代诗人王驾的《雨晴》)
沉郁顿挫
如杜甫的《登高》
豪放飘逸 如李白的《将进酒》
华美绮丽
如“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”(贺知章的《咏柳》)
典雅工丽
如“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”(宋.宋祁的《玉楼春》)
缠绵婉转
如“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——唐·白居易的《长恨歌》”
考点三 鉴赏古代诗歌的表达技巧 表现手法 表达方式： 记叙
描写
议论
抒情 抒情方式
直接抒情 ：直抒胸臆
间接抒情： 借景抒情 寓情于景 情景交融
融情与景
以乐景村哀情
描写抒情：渲染 烘托 对比 村托 抑扬 白描 比兴 用典 联想 想象
正 侧面结合
动静结合 托物言志 象征手法 点面结合细节描写
虚实相生(虚实结合)修辞格：比喻 比拟(拟人、拟物)借代 夸张 设问 反问 双关 叠词 互文 补充说明：
1、“虚”包括回忆的、想象的、梦见的(梦境),是指直觉中看不见、摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚像和空灵的境界。“实”是指客观世界中存在的实像、实事、实境。
如杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗中前两句泛说西湖六月的风光自有特色，是虚写；后两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无际的碧绿和艳红和谐地搭配着，是实写。
2、关于诗中的描写角度 视觉 听觉 嗅觉 触觉形态 色彩 声音远看近观远眺 俯视等。
诗词表现表现手法举例
虚实结合如“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”(王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》)“楚山孤”既是写实景，也是诗人孤寂心情的写照。诗人深深思念洛阳的亲友，并想象他们也同样深深思念着自己。他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依然纯洁无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。诗中用一个巧妙的互相映衬的比喻，来形容一种纯洁完美的品格。
再如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋 舟，载不动许多愁。”(李清照的《武陵春》)连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，词意转折，配合实字表达，收到尺水兴波，感人至深的效果。实词“轻舟”为下文的“愁重”作铺垫和烘托，使“愁”变得沉重，亦是女词人感情的无比深沉！也使抽象的“愁”变得具体可感。
动静结合 如“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”(杜甫的《漫成一首》)诗的前三句着力刻画江夜的“静”，而末句却以鱼跃之声打破了这种静谧，颇有“以动破静、愈显其静”的意味，与“鸟鸣山更幽”有异曲同工之处。“宿鹭”和“跳鱼”，这一静一动之景，相反相生，互相映衬，显得逼真而又传神。
直抒胸臆
如“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”(韦庄的《菩萨蛮》)江南景人俱佳，让人留恋，没到老就不要离开江南回到故乡，否则一想起江南的美好景色和人就会后悔不及。
托物言志 就是把要抒发的感情、阐发的思想借助对某种事物或物品的描摹议论表达出来。
如
“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”(虞世南的《蝉》)借蝉的形象表达了对高尚品格的赞赏。
再如“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”(王安石的《梅花》)诗人表面上咏物，实际上言志。借咏梅花来表达诗人追求清高高洁的思想品格。
再如“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”(骆宾王的《在狱咏蝉》)诗人因“触忤武则天”而身陷囹圄，这首五律以蝉自喻，以蝉之餐风饮露表示自己的高洁情怀。
联想想象
如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”(贺知章的《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳离情的象征意义。对比对照
如“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”(李白的《越中览古》)前三句描写昔日的繁华和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈对比，使读者感受特别深切，其中蕴藏着诗人深沉的思考。
象征手法
如“天平山上白云泉，云自无心水自闲。何必奔冲山下去，更添波浪向人间！”(白居易《白云泉》)诗人采用象征手法写景寓志，以云水的逍遥自在比喻恬淡的胸怀与闲适的心情，用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，言浅意深，理趣盎然.借景抒情(融情于景)
如“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”(李商隐的《夜雨寄北》)再如“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边下雨，道是无晴却有晴。”(刘禹锡《竹枝词》)
以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。如“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”(王勃的《山中》)最后两句写山上望见实景，映村一、二句之情，以景喻情，用秋风瑟瑟，黄叶飘飞来村托自己的悲苦。
细节描写
如“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重，复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”(张籍《秋思》)再如“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”(赵师秀的《约客》)
还如“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗青衣透。见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（李清照的《点绛唇》）利用“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看闯进来的翩翩少年这一动作，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生的刻画出来，在我们心中立起了一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。
还有如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”(陆游的《临安春雨初霁》)晴窗细乳戏分茶，诗人这一细节举止表露出闲散和无聊 的心境，间接地反映出在国家多事之秋，爱国志士却被冷落的沉重的社会景象，也反映出南宋王朝的腐败和衰落
“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”杜牧的《赠别》男女之间分离之际，内心因凝聚了太多感情反而不知从何说起，无言以对，显得沉默不语，象是生分的样子，仿佛并无深厚的情意。正如古人说，亲及反疏。千言万语却只能默默无言。白描
主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
如“ 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”(聂夷中的《田家》)这首诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。
再如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”(马致远 的《天净沙·秋思》)
点面结合如“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”(柳宗元的《江雪》)
三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪中，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。
再如“摇首出红尘,醒醉更无时节。活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲,上下是新月。千里水天一色,看孤鸿明灭。”(朱敦儒的《好事近》)三四句从面上对渔父的志趣和生活概貌做了总的交代,后用洗练的笔墨摹写了一个恬淡自适的渔父形象。而在静态的画面上,又加上了孤鸿这个动点。全诗点面结合,表达了诗人超脱世俗、不受约束的闲适生活。”
以乐景衬哀情
如“
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。”(杜甫的
《绝句漫兴九首（其一）》)这首诗最突出的特点是以乐景写哀情,诗人把自己的心绪同春色的撩人结合起来写，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗中恼春烦春的情景，与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。再如“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”(杜甫的《蜀相》)颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，正是眼前这样一幅，触痛了诗人心中的块垒——祖国中兴的希望非常渺茫，因而不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉。
考点四 鉴赏古代诗歌的思想内容和作者的观点态度
1、咏史怀古 ：今非昔比 昔盛今衰 借古讽今
盛衰无常 物是人非 吊古伤今
壮志未酬(古迹 古人)
2、托物言志(咏物诗)：孤傲高洁 志趣高雅 报国无门 壮志难酬 光阴易逝 功业无成 象征、比喻、拟人等手法运用。(松 竹 梅 菊 蝉 蜂)如“流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。”(李商隐的《流莺》)诗人用流莺的“飘荡”比喻自己转徙幕府飘零不定的生活，用流莺的“巧啭”比喻自己的才干及远大的政治抱负，用“佳期”表达自己不为人理解的满腹委屈和怀才不遇的深沉感伤。
3、边塞征战：边塞风光 奋勇杀敌 立志报国 报国建功 征夫愁怨 思乡思亲 同情批驳 描写战争场面的残酷。(边关 玉门关 羌笛 胡人 胡马 黄河 长城 阴山
黑山 明月)
4、羁旅思乡：羁旅愁苦 漂泊无依 浪迹天涯 孤寂冷清 思乡思亲 归期遥遥。(驿道 征铎 马 舟船 杜鹃 鸿雁 客 浮萍 飞蓬)
5、送别留恋：离情别恨 留恋思恋 激励劝勉 依依不舍 深情厚谊。(柳 酒 歌
船 长亭短亭 灞桥柳 灞桥 南浦)
6、田园山水诗：寄情山水 愤世嫉俗 隐逸情怀 与世无争
保持高尚节操 超脱凡俗 宁静闲适恬淡
农家乐丰收喜悦。(高山 流水 明月 清风 农家风光 山间盛景)
7、即事感怀
即景抒怀：忧国忧民 战争离乱 仕途失意 讴歌山河 渴望建功立业。如”应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”(叶绍翁的《游园不值》)后两句通过写景，揭示了一切美好向上生机勃勃的事物都具有顽强的生命力，是任何力量都禁锢不了的道理。
8、闺怨闺愁：青春易逝 容颜易老 孤独失落的情怀 对丈夫的思念(或对情人的怨恨)对战争的厌恶。
古诗词鉴赏解题方法归纳
一、答题步骤(一)读懂诗
①古代诗歌大多是先写景后抒情，“情”往往就是十个的中心所在。因此可以往往在前半部分寻找意象，后半部分寻找中心。
②诗歌意象具有跳跃性的特点，理解时应通过想象构设意境。
③为了强调突出，古诗多采用倒装句式。如“七八个星天外，两三点雨山前。”(辛弃疾的《西江月》)“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”(杜甫的《秋兴八首》)
④注意使动、意动、为动等活用词的理解。
⑤律诗前二联多写景，后两联多抒情表意。绝句的情感多在后两句上。词的上阕一般写景，下阕抒情。
总之，在阅读诗歌时，从前半部分找意象，通过揣摩意象的色彩、特点，构设诗歌意境，就能大体把我诗歌的情感倾向了。同时特别留意诗歌中能透露作者情感的一些词,如“悲”“喜”“愤”“思”等
。(二)三必看
①标题必看
题目常常是诗眼，或中心事件，富含诸多信息(时间地点人物事件，以及诗人的心情，诗歌的意境、诗歌的类型，主要表现手法等。)诗歌的题目是鉴赏诗歌的向导，突破口。如李绅的《悯农》，试题“悯”就表明作者对农民艰辛生活的深深同情。元稹的《离思》，由题目看出写的是离别的思念。张继的《枫桥夜泊》，“泊”字可知诗歌表现的是一种羁旅情怀。岑参的《行军九日思长安故园》，思故园就可看出是思乡的主题。②作者必看
知人论世，以察诗情。了解作者生活的时代、作者的经历、作者的命运等有助于理解其诗作。③注释必看
一首诗，一旦给了注解，往往有重要作用：一是暗示背景，就是介绍作者所处的环境，或写作背景。二是解说重点字词、典故、消除阅读障碍。(三)宏观理解 微观深入
所谓宏观理解就是注意诗歌的首尾、前后、上下联在结构上、表意上的内在关系，从而整体上把握诗歌的主旨情感。
所谓微观深入就是要求在关键词语、独特意象、特殊句式、艺术手法(如动静结合、虚实相生、托物言志以及比喻、比拟、借代等修辞的运用)
二、答题方法(一)分析意境型 提问方式：
1、这首诗营造了一种怎样的意境？
2、这首诗描绘了一副怎样的画面(景物)？表达了诗人怎样的思想感情？
3、诗歌画面呈现出什么样的气氛？
4、诗歌中某句诗展现的是什么样的画面，作者写这句诗是表达某某某的情感(情怀)的吗？为什么？
5、请谈谈这首诗情与景的关系。
答题套路：这首诗描绘了一幅(描绘诗中画面)的画面，营造了一种(概括氛围特点)的氛围，从而表达了作者(分析思想感情)的情感(心情、心境)。
如：请用简洁的语言概括这首诗的意境。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——(王之涣《凉州词》)答案：这首诗前两句描绘了一幅塞外辽远阔大、雄奇险峻的画面(衬托出边塞“孤城”之小)，营造了一种雄阔、苍凉的氛围，表现了盛唐诗人广阔的胸襟。
(二)分析技巧型 提问方式：
①这首诗用了怎样的表现手法？
②请分析这首诗的表现技巧。
③诗人是如何抒发自己情感的？有何效果？
④请比较两首诗在表达技巧上的异同。
答题套路：这首诗用了(指出用了何种手法)的表现手法(艺术手法、修辞手法)，如(要结合诗句具体阐述)，从而突出了(强调了、更有效地表达了)作者(具体化)的情感(心情、心境)。
如：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——欧阳修《踏莎行》
请分析“离愁渐远渐无穷，调调不断如春水”一句的艺术手法。
答案：这句诗用了比喻的修辞手法，(一)把抽象的情感(无穷无尽的离愁)变成了具体的形象(迢迢不断的春水)，(二)让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁。
（三)分析语言特色
提问方式：①这首诗在语言上有何特色？
②请分析这首诗的语言风格。
③谈谈此诗的语言艺术。
答题套路：这首诗的语言特点是(点明语言特点)，如（结合相关诗句分析)，这种风格很好地表达了作者(具体)的情感。
如：清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求。——杜甫《江村》
这首诗的语言有什么特点，试作简要分析。
答案：(1)这首诗语言风格自然清新；(点明语言特点)(2)意象浅近，如“梁上燕”“水中鸥”“老妻画纸为棋局”“稚子敲针作钓钩”，口语化，自然质朴。(结合相关诗句分析)(3)作者饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离后终于获得一个暂时安居的栖身之所，很好地表达了作者此时的闲适心境。(情感)(四)炼字型
炼字所指对象一般为动词、形容词、叠词、数量词等
一、提问方式
①这首诗中最生动传神的字是哪一个(或两个)？为什么？ ②某字历来为人所称道，你觉得它好在哪里？
二、答题思路
①画面感强，描述意境画面 ②化静为动，把静的事物写活了
③化虚为实，化无形为有形，化抽象为具体
形象生动 ④拟人、夸张手法，修辞效果，形象具体 ⑤突出思想情感主旨
如：银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。——陈子昂《春夜别友人》 简要分析“明月隐高树，长河没晓天”一联中“隐”“没”两字的表达效果。
答案：隐字在诗中是隐没(于)之意，写出高高的树阴遮住了西沉的明月；没字在诗中是淹没(于)之意，写出了银河淹没在破晓的曙光中，衬托出时光催人离别，难舍难分的心绪。(五)一词领全诗型
提问方式：某词是全诗的关键，为什么？ 答题步骤：
1、分析该词对突出主旨的作用(内容方面)
2、分析该词在结构上所起的作用(形式方面)
如：浮云在空碧，来往议阴晴。荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清
鹊声喧日出，鸥性狎波平。山色不言语，唤醒三日酲。——王质《山行即事》
注：蘋，一种水草。鸥性，海鸥，性喜在海上随潮迎浪，上下飞翔。狎(xia)，戏耍，玩弄。酲(cheng)，酒后神志不清，诗中指精神不振的样子。
问：首联的“议”字是全诗的关键，为什么？
答：“议”字用了拟人的手法，这两句是说，天空的云块来来往往，忽聚忽散，仿佛在讨论要不要下雨，笔法轻快，表达了诗人的喜悦心情；在结构上，“议”
字统领了颔联和颈联，颔联写“阴”，颈联写“晴”。
(六)判断观点型 提问方式：
1、有人这样认为，有人那样认为，你觉得呢？
2、有人这样认为，你同意吗？请说出理由。答题步骤：
1、表明自己的观点。
2、用原诗句证明此观点。
答题套路：我认为(观点)原因是(举例证明)(从原诗中找理由分条陈述)
如：江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》
注：春秋时，齐景公游于牛山，北望国都临淄流泪说“若何滂滂去此而死乎！” 问：有人认为这首诗是将“抑郁之思以旷达出之”。你同意这种看法吗？试说说理由。
答案：同意。诗人在登高时交织着抑郁和欣喜的情绪，但诗人在最后借用齐景公上牛山的典故，表达出淡然的心境，显示了旷达的情怀。
不同意。从诗中的确可以看出情怀的郁结，但诗人不是故意用旷达的话来表现他的苦闷，而是在登高时交织着抑郁和欣喜两种情绪。
(七)对比赏析型
提问方式：
1、对两首诗或词进行内容与主题、方法等方面的对比；也有与学过的课文诗句的对比。
2、请说出两首诗在某方面的异同点。答题步骤：
1、找出相关的比较点。
2、对原诗中具体句子分别进行分析，分条作答。如：阅读下面的诗歌，完成后面试题。
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。——李益《汴河曲》
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。——皮日休《汴河怀古》
注：汴河，隋炀帝时开挖的大运河的一段。隋家，隋王朝。水殿龙舟，当年隋炀帝出游时所乘坐的船只。不较多，差不多。(1)两首诗都以“汴河”为题材，但所写的重点不同，抒发的感慨也不同，请作简要分析。
答：李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废，抒发了对隋王朝衰亡的感慨(喻伤今之意)。皮诗看似为汴河洗刷“罪名”，实则巧妙地对亡国之君进行了强烈的斥责。(2)这两首诗的表达技巧各有侧重，请分别说明。
答：李诗以描写为主，触景生情；皮诗以议论为主，欲夺故予，角度独特。
第五篇：古代哲理诗词
古代哲理诗词
哲”者，智也；“理”者，道理、事理也；“哲理”就是睿智洞照之人事与自然之理。阐发自然世界与人类社会最基本的、具有普遍意义的道理的诗便是哲理诗。一些含道应物、迁想妙得的哲理诗，其本身就是诗人触物生情、寓理于形或融理入情的产物，是诗人对人生、对社会的睿智地思索和深刻地体察的结果。它往往是把发人深省的哲理同富有特色的生活情趣及新颖鲜明的艺术形象熔铸一体，来服人以理、动人以情的。本文拟从赏析几首哲理诗入手，试图帮助同学们了解哲理诗的特点，提高对事理的认识，辩正地分析客观事物和自然现象。
一、《放言》（白居易）
赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。试玉要烧三日满，辨材须待七年期。周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？
这首诗的主题是辨伪。首联提出有办法解决狐疑，颔联从自然景物入手具体介绍这一办法：让时间证明一切。颈联转入到历史人物，进一步证明上述办法。尾联顺着颈联的意思延伸：如果周公、王莽在真相还没有显现时便死去，他们的德行真伪就无人知晓。本诗告戒我们：看待事物不要过早下结论，否则容易被假象迷惑而不能分清是非。
二、《琴诗》（苏轼）
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？
若言声在指头上，何不于君指上听？
诗人在这首诗中描绘了琴和指头两个形象，用两个假设句和两个反问句，故作疑难之语，实际上幽默诙谐，意新理妙，揭示了“天下事物的完成都有赖于主、客观的紧密配合”这样一个深刻的哲理。
三、《过沙头》（杨万里）
过了沙头渐有村，地平江阔气清温。
暗潮已到无人会，只有篙师识水痕。
这首诗明白晓畅而富有深意。暗潮已然来到，而常人却不知道，因为他们没有水上的生活经验，对潮水涨落的规律不知晓；而篙师长年累月在江上撑船，水的深浅，流速的快慢等，都一清二楚，些微变化他们都能察觉。这就揭示了一个深刻而具有普遍意义的哲理：实践出真知。
四、《论诗三十首》（元好问）
眼处欣生句自神，暗中摸索总非真。
画图临出秦川景，亲到长安有几人？
这首诗前两句很容易明白：眼见的真实情景激发心头的真切感情，就能写出意境神妙的诗句；闭门造车，就像黑暗中摸索制作出的东西，总要失真。后两句则说：靠临摹前人作品，画出秦川景色的画家，亲自去长安的能有几人？诗人省略了一句话，即难怪那些人画不好。本诗告诉我们：没有现实生活的感受，没有亲身体验，是不可能在事业上取得成功的。
五、过松源晨炊漆公店（杨万里）
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
进入万山圈子里，一山放出一山拦。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时一事的成功所陶醉。阅读并鉴赏这类诗歌，有助于提升对事理的认识，同时增强议论文写作的思辩色彩。
六、《观书有感》朱熹
“半亩万塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”
诗人借助方塘，形像的抒写自己钻研书卷的体会。半亩方塘像明镜一样，映照着来回闪动的天光云影。要问这池塘怎么这样清澈？原来有活水不断从源头流来啊！这首诗讲的是学习要注意方法，防止思想僵化，只有不断地汲取营养，获取新的知识，就像不断有源头活水注入塘中，才能豁然开朗，融会贯通。这首诗形象新颖，情趣盎然，因为富于启发而历久弥新。渠哪得清如许，为有源头活水来。
七、题西林壁苏轼
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不知庐山真面目，只缘身在此山中。”
这是宋代诗人苏轼的《题西林壁》。开头两句实写游山所见，概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。后两句是即景说理，谈游山的体会。这首诗有着丰富的内涵，它启迪我们观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。其实，看待自己，看待生活又何尝不是如此呢。全诗语言通俗，深入浅出，精警简括，逸趣横生，读来亲切自然，耐人寻味。
八、《登飞来峰》 王安石
飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日开。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
本诗的重点在后两句，说明了站得高才能看得远的道理。“浮云遮望眼”，结合当时的现实，可以理解为暗指那些阻挠变法革新的顽固分子。诗人登高抒怀，含蓄而又坚定的表现了自己高瞻远瞩，不畏艰险，锐意革新的远大抱负。本诗“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”与王之焕“欲穷千里目，更上一层楼”有异曲同工之妙。荀子《劝学》中也说：“登高而招，臂非加长也，而见者远。”看来站得高，比起站得不高还真有优势。在学习中，如果你比别人站得高，当然也就会比别人看得远，看得深，看得全面。可如何方能站得高，绝不像爬上山顶，登上楼顶那样容易。你的知识积淀要比别人厚，你掌握的方法要比别人好，你的头脑要比别人灵活，你的眼光才能比别人锐利，你看问题的角度才能比别人新，你的思想才能比别人深刻。
九、王之涣的《登鹳雀楼》
“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”
这是一首登高远眺之作。前两句写登楼所见，寥寥十个字，却将天地山河的万千气象收拢于笔端，缩龙成寸，快人胸襟。结尾两句写当前实感，眼界更阔，立足更远，不仅表达了“只有登高，才能望远”的深刻哲理，而且注入了诗人昂扬奋发，积极进取的热力和激情。这首诗气势宏大，意境高远，言论与形象相得益彰，哲理与诗情完美统一，真正达到了情、景、理水乳交融。
十、白居易《赋得古原草送别》
“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”
诗人抓住古原草的特性，用野草每年春荣秋枯来说明这样一个哲理：毁灭生命的力量固然强大，但生命的顽强与伟大更胜过毁灭生命的力量。全诗借景写情，刻画形象生动感人，蕴含深刻，不愧为千古绝唱。
十一、唐代诗人虞世南的《蝉》
“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”
写蝉以清露为食，择梧桐而居，是表现其心地纯净，立身高洁；写蝉居高声远，是表现其清华隽朗，高标逸韵。诗人以独特的感受表达了这样一个真理：立身高洁的人，并不需要外在的凭藉，自能声名远播。这里所突出强调的是人格的美，人格的力量，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。这首诗寄哲理于咏物之中，读来耐人寻味。
十二、刘禹锡的七律《酬乐天扬州出逢席上见赠》
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”
诗人借景物抒发情怀，开朗达观，表现出愈挫愈坚，积极进取的精神，揭示了新陈代谢之理。这首诗诗情跌宕，寓意深远，沉郁的意境中又显出豪迈之风。
十三、卢梅坡的《雪梅》
“梅雪争春末肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”
梅雪争春，不肯服输，于是诗人放下笔，细细评判，诗人认为梅雪均佳，各具所长。不仅梅雪如此，每一种事物都各有所长,各有所短，人也是如此。这首诗没有写景，没有抒情，纯属议论，却写得如此生动，另具一格，让人耳目一新。卢梅坡还有一首同题《雪梅》诗，也是出类拔萃的咏梅之作：
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
此诗深得梅与雪的天然风韵，且在吟咏之间，寄托了微妙的哲思与理趣。
十四、宋代诗人杨万里的《小池》
“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
诗人运用白描手法，勾勒出一幅荷塘初夏的优美图画：泉水悄无声响的细细穿流，倒影在水里的树荫一片晴柔；小荷刚刚露出尖尖细角，一只敏锐的蜻蜓就发现了，早早立在它的上头。这首诗很有情趣，卓立小荷上的眼光敏锐的蜻蜓，就像特写镜头一样，为全诗点上了眼睛。小诗富含哲理，启发人们应该敏锐的发现新生事物。
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