《飞行家》影评

第一篇：《飞行家》影评

飞行家

看完这个电影第一遍的时候，其实我心里觉得有那么点不舒服。这个电影从小的时候的霍华德站在浴盆里由他的母亲告诉他外面正在闹瘟疫而他并不安全开始，由他最后在庆功宴上神经官能症再次发作因而到附近的一个阴暗狭小的厕所躲避见人结束。最后一个镜头他面对着镜子无法自控地不断喃喃自语，导致先前那种辉煌结局的气氛再次被阴沉不安的气氛所缭绕，联想到之前发病时他的焦虑、恐怖、强迫和幻觉，让人内心生出无限的戚戚感。

而且看第一遍的时候，我只是把霍看成是一个典型的“成功人士”来看，把他当成一个纯粹的目标导向者或者一个完美主义者，于是我无法理解他对很多事情的处理方式。我对这样一个人也无法感到欣赏：他不够理性，不知吸取教训；他反复无常，“战术”层面上完全没有章法；结局前那场和意欲陷害他的布议员在听证会上的辩论虽然据说几乎都是原封不动地套用当年霍华德·休斯的原话，我却还是觉得这里被导演渲染出了太过浓重的理想主义的氛围，反而没有真实感，所以我没有预想中的那么感动。

第二次看的时候，原本只是想重温一下那种同权势人物抗争的气氛和勇气，结果一不小心把这片子所要表现的霍华德·休斯看懂了。

他不是什么成功者，他只是一个感情丰富的梦想家。

小的时候霍华德出生在一个瘟疫横行的年代，他的异常紧张于此的母亲他的幼年给他灌输了太多对疾病和不洁的恐惧，以至于长大以后的霍华德显得非常洁癖并且经常有强迫行为，然而除此之外，我们看到的霍华德拥有的是另一种疯狂——对飞行的热爱。

成年后的他初次出镜，是一个看上去意气风发的小伙子，刚刚从父亲那里继承了休斯钻井工具公司，不过他正在不惜一切代价地拍一部史诗级的战争电影来证明自己。第一次看的时候，我是不明白他为什么想拍这部电影的，第一反应是他想成为好莱坞大亨，但是带着这样的想法看下去就会渐渐觉得：不对，霍的想法实在太多变了，又造飞机，又买航空公司，他究竟想干吗？于是我又习惯性地猜想，他是为了追求成就感，成为一个航空业的大亨。于是最后我带着这样的误解看完了第一遍电影，有了文章开头那一番感想。

而其实认真看的话，在霍华德去椰子林夜总会向当时的好莱坞大亨们借摄影机失败后，他曾对他的媒体公关经理抱怨说：他必须靠这部电影一举成名，不然他就得滚回休斯顿一辈子做钻井工具。

这句话揭示了非常关键的一点：如果霍华德只是要追求成就的话，他利用他父亲在钻井工具公司上积累下来的基础继续做大，会比他冒那么大风险去好莱坞拍电影要靠谱得多，所以他根本不是个一心追求成就的人！他对钻井工具的经营完全没有兴趣，他拍电影的目的是为了在好莱坞这个地方立足下来。而好莱坞是什么地方？造梦的地方。霍华德·休斯为什么要在好莱坞立足？为了他能够不受拘束地全力实现和体验他的关于飞行的梦想。

而这样一个追逐梦想的人，几乎必然是感性的，虽然他做了许多看上去很像是理性者所为的事情。

电影中的霍华德为了拍成《地狱天使》似乎非常目标导向，不惜代价、无所畏惧，只是拼尽全力想把目标达成，但在此之后的驱动力却来源于他正在一步步地向自己的目标迈进所持续带来的憧憬。当他看到《地狱天使》在首映式的大屏幕上放映时，他被他自己的作品感动得一塌糊涂，不仅流下眼泪，还拼命捏旁边女伴的手，这是看到梦想逐步实现的人的感情喷涌，而非追逐成就者会感到的强大感和优越感。

再有他的完美主义倾向，电影前半段一个典型的例子是他要求订做一架为了将风阻减到最小要将机身上突出的铆钉全部磨平的飞机，检验了好几次都不满意，但到了这架飞机终于要试飞的时候，明明他有20多个试驾员，他的技术员劝他不要去冒这个险，他的一句“为什么我要让别人玩得开心？”彻底把之前的所有印象都抵消了，真正的完美主义者从来都是审慎的。

当他驾驶着飞机翱翔于蓝天之上时他所表现出来的那种满足感，是彻底性的沉溺其中与之融为一体般的快乐，这一刻就是他梦寐以求的一切。以至于他会忘记了关于油耗的警告，宁可多延长停留在飞行中的时间，直至最后不得不迫降在一块甜菜地里，幸而只受了点轻伤。

到了这一步完全可以看出，他所有的目标导向和完美主义的行为，全部都只是工具，是为了服务他的梦想而存在的，而当它们和他的梦想产生冲突时，完美主义和目标导向性从来只会自动让位。影片后半段的第二次坠机，同样是因为霍华德在飞行中停留太久，而这一次他没有那么幸运，紧急迫降失败，他身受重伤几乎送掉小命，而他的模样也被狗仔队拍到登到报纸上，造成他公司的股票大跌。你可以说是他咎由自取不知吸取教训好了伤疤忘了疼，而他在飞行中体会到的快乐是有些人一辈子都不会了解甚至无从想象的，这又进一步说明了他和所谓“理性者”的差别。

这样的例子还有很多：他不看书，却一直关注工程学期刊上关于航天技术的最新研究；他买下环美航空，只是为了“别让他们妨碍我们造飞机”。还有一些能直接说明他的感性的事实，比如他能在和竞争对手的晚餐中告诉他们自己公司的未来策略；他在听证会上富有表演意识的辩论，开头就是“如果你不是这么逼人太甚，我也许还会乖乖接受侮辱”；他在要求报社记者撤下关于他前女友的丑闻时，在遭到拒绝时没有威胁说要把对方怎么怎么样，而是问他：“你有过外遇吗？你偷过东西或伤害过人吗？”这样的问话所带有的潜台词是：“我希望你能明白谁会有做错事的时候，我想你能体会被别人咬住一个错误不放是件多么难受的事情。”这是一种彻底的感性者的表达方式。

追逐梦想的人，是需要在自我欣赏中活下去的——我用这句话来解释霍华德对待女人的态度。

霍华德几乎一直被美女所环绕，无论是在他成名前、在他和凯瑟琳·赫本稳定恋爱关系后、还是他坠机摔断了九根肋骨走路都需要用拐杖之后。之前看了篇小女生写的影评，说是因为“他寂寞”所以流连花间云云，我看了哭笑不得。小霍绝对不是因为寂寞所以颓废地去糟践自己的，相反地，他对此享受得很。对他来说，身边有美女相伴是一种非常好的感觉，这种感觉很接近于他在飞行中体会到的梦想实现后对自身产生的强烈认同感。在她们身上，他投射出了一个令自己满意的自我。简单地讲，就是自恋。

他追求凯瑟琳·赫本时，驾驶着一架水上飞机从云端飞来，慢慢降落在被波涛拍打着的海滩之上，然后从飞机上用一个酷毙了的造型跳下来，走到她跟前，问：“听说你打高尔夫，想打个九洞吗？”——这怎么看怎么是一场有预谋的捕猎……

不过凯并没有直接被这阵势弄晕掉，如果真是这样的话，他们大概也就不会进一步产生更深的感情了。霍是那种喜欢挑战的男人，后来的艾娃·加德纳也同样属于那种不容易制服的、给霍带来了挑战感的女人，而相比起来，那些很容易被他的甜言蜜语和慷慨的作派迷倒的小女人不会在他身边长久，故而也就不能在影片里占有足够的分量了。

凯瑟琳·赫本在和霍华德分手时说：“我们太像了。”而其实，他们俩最初相互吸引，也正是因为他们的高度相似（除了凯没有神经官能症）。然而凯能欣赏霍身上比较怪异的部分，在他表现出对不洁的恐惧时能细腻地发现到这一点，最最重要的是：整部影片中，她是唯一能与霍共享关于飞行的快乐的女人。而我们也可以看到：被别人碰了盘子里的一颗豆子就能感觉不洁而将整盘食物弃之不顾的霍华德，曾经主动与之共享一瓶牛奶，这是后来的艾娃都没有的待遇。而当凯瑟琳带着他回家见父母那天，竟然能傻乎乎地容许自己的前夫也待在家里，以及导致两人最终闹僵的那一系列没有实质意义的相互顶牛，也真的是只有两个性格非常相似的人才会做出来的事情。

凯在彻底伤透心之后，说：“There are too much Howard·Hughes in Howard·Hughes.”中文翻译成：“他心里只有他自己。”虽然不能说翻得不好，但显然不如原文来得有回味了。而其实凯自己又何尝不是如此？两个人的自我都强大，如果保持在一个相互接纳的频率，就可以享受那种强烈的相互间的吸引力，但是一旦产生了问题，两个人却都觉得：“我不会给你你想要的东西，因为你没有先给我。”凯提出分手时，霍当着她的面说了一堆好象毫不在乎其实是在自我保护的狠话，之后伤心地把之前和凯在一起时穿过的衣物全部烧光。这种似乎要彻底切断与他人的联系的宣泄方式，实质上表达的是一种“一切都已经毁灭了”的绝望情绪。

真是悲剧。

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而艾娃·加德纳则属于另一种类型，我认为她倒像是真正的目标导向者。当霍与凯尚在热恋时，是她主动接近霍，但又表现得不失分寸。当时过境迁，霍开始追求她时，她从未真正“沦陷”。我认为她是清晰地看到与霍华德接触将有助于自己的事业境遇，所以要保持这样一种恰当的距离。所以后来霍神经官能症发作将自己关在黑屋子里不出来的时候，凯回来找他，意图帮助他却发觉办不到的时候，眼泪流下来，几乎失控哭泣；而艾娃则能不顾霍的阻拦，半带强迫却又恰到好处地帮他刮干净胡子，换上合适的西装，帮助他克服对外界环境的恐惧，鼓励他说“你看上去好极了！”所以才有了片尾处重新振作起来的霍华德在听证会上激动人心的辩论和演说。

讲了这么多，分析的始终只是电影中的霍华德而已。

不过据说最初是因为饰演霍华德·休斯的莱昂纳多读了休斯的传记后深受感动、想要演绎这位传奇人物，如此才有的这部电影。而我在终于看懂这部电影后，同样深受感动，因此才写了此文。

第二篇：大飞行家观后感

大飞行家观后感

当品味完一部影视作品后，一定有很多值得分享的心得吧，这时候，最关键的观后感怎么能落下！现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是小编帮大家整理的大飞行家观后感，希望对大家有所帮助。

电影《飞行家》中男主角霍华德.休斯的传奇经历向我们生动形象的阐述了美国创业精神。观看此片后，我发现一个人对待对待事物的态度和处理问题的方式是决定其成功与否的关键因素。借一句心理学中的名言来说“性格决定命运”。所以，霍华德.休斯的成功，想必和他的性格有着密不可分的关系。

年轻的霍华德.休斯继承了万贯家财，和其他的富家公子哥不同的是，他没有把钱和时间完全地拿去享乐，或者说是他的享乐是与其他富家公子的享乐方式有着本质的不同。他选择进军好莱坞，拍摄一部史无前例空战影片--------《地狱天使》。这部影片可以说是霍华德.休斯创业的起点。而他的这个起点，就是长达四年的付出。这毫无疑问让那些没有创业过的普通人惊叹不已。如何面对四年的种种艰难困苦和身边的人的冷嘲热讽，这样的问题普通人是无法想象的，然而霍华德.休斯用他的行动像我们阐释了他的美国创业精神的核心价值是如何运作至第一步的成功的。

《地狱天使》的拍摄的开始，镜头给了霍华德.休斯和他新招聘的员工迪特里希的对话。这段对话相当的精彩。霍华德.休斯对着迪特里希说，要把他以前的工资翻倍。迪特里希，笑着回应道“那我一定要两倍的努力工作”。霍华德.休斯却告诉他要4倍努力地去工作，因为是半价请他来工作的。这段简短的对话让我看到了霍华德.休斯是对待人才的态度：1.给予人才更高的价值的肯定2.给予员工更严格的工作要求3.给予员工和合作伙伴足够的信赖。后来在改进飞机的订单商讨中，他发表了自己的简单意见之后就交给合作员工自己处理1800万美元的美国航空史上最大的订单。这甚至让员工自己都感觉到惊讶不已。当然，片中不仅仅展现了他对待有高价值的人的尊重，同时也在其中插入了他对待自己经营的体系里存在的落后或低效率地方的改进。比如在一次霍华德.休斯在飞机工厂看讨论图纸的时候，他把一个扫地的大爷很果断地换掉，并决定用先进的除尘机取代。这虽然和中国价值观中对待情感的爱护截然不同，但更多地表现出了一种美国创业者对待效率和价值的尊重与爱护。正是霍华德.休斯选择人才和管理人才方式让更多的优秀的人才聚集在他的手下，同时更高效地为他工作。在我看来是他成功的第一步。

《地狱天使》的拍摄过程中，遇到了很多问题：1.飞机的改装2.摄像机数量不够3.因为缺乏参照，飞机的.高速效果无法体现4.经费不够看到这里，我感受到了霍华德.休斯这个美国创业者的独特之处。在飞机改装上，他从一个毫无所知的富家公子到认真自学各种工程知识，成为一个可以优于一些专业飞行机械师的专家。在很多时候，他都能提出一些打破常规的飞机改造方案。这让很多保守的科班出身的飞行机械师都感慨不已。这种敢于打破常规，勇于突破创新的精神让人钦佩不已。在好莱坞酒会上，已经拥有24部摄像机的霍华德.休斯想再借两部摄像机，但是遭到了保守的好莱坞老电影大亨们的奚落。不曾想象一部需要26部摄像机拍摄出的电影会是笑话以外的任何东西，所以他们永远也无法拍出《地狱天使》这样一部效果震撼的影片。但是霍华德.休斯面对他们的奚落丝毫没有改变自己的既定方案。在我看来，在创业之路上，面对别人的奚落能够保持如此沉着冷静，丝毫不被动摇的状态，是一种勇敢。在霍华德.休斯审查每一段影片时，他发现了改装后的飞机的高速因为缺乏参照而无法体现时，他没有把时间花在愤慨和懊恼之中，而是沉着的思考着问题的解决方案。最后，通过一个老教授找到了一个有云的日子，重新完成了拍摄。在影片的大多数技术问题迎刃而解的时候，迪特里希告诉霍华德.休斯长达四年的影片拍摄过程已经将筹来的资金消耗殆尽。霍华德.休斯却摸了摸头告诉迪特里希将他全部财产抵押，用来拍摄。最终完成了《地狱天使》的拍摄。创业的困难是巨大的，风险也是巨大的。但是霍华德.休斯让我相信，创业的成功必然属于一个永不放弃，敢于冒险，不断思考，相信科学，不断创新的人。

历经四年，好莱坞史上最大投资的影片《地狱天使》终于上映。在首映上，霍华德.休斯紧张地握着女伴的手，等待着众人对影片的评价。在收获了全场认可的掌声后，霍华德.休斯居然不像我们日常生活中见到的大导演那样马上开个庆功宴什么的，而是马上召集自己的员工，叫他们重新剪辑影片中的几个镜头。这样的一丝不苟很难想象会出现在一个本该好好享受物质生活的富家公子的身上，但是这就是出现在了霍华德.休斯这样的一个创业者身上。真是让人敬佩不已。

在第一部影片的成功后，霍华德.休斯将重心转移到了他心爱的航空业。他不断地改进飞机，突破航空史上的极速。第一次改装的用于速度测试的光滑机身的飞机的试飞场上，助手说叫其他试飞员试飞。霍华德.休斯却亲自上阵，刷新航空史上的极速。他当时说了一句让我感动至今的话，我怎么能把这样的快乐交给其他人来体验。我看到了霍华德.休斯创业中他对自己事业本身的热爱与执着。这和那些纯粹为了赚钱的人的立足点就完全不一样了，所以也注定了他们成就高低的不同。霍华德.休斯在突破极速记录后，又完成了独自的环球飞行，用自己的行为打了一个巨大的广告。在他环球飞行的过程中，他结合了经济形势，成功收购了大陆西部航空公司。这次的收购让他的航空事业有了更大突破的平台。霍华德.休斯不断创新，制造双引擎飞机，甚至和军方合作，制造超大运输机。这样的创造力和经济繁衍能力是所有创业者应该学习的。

终于，霍华德.休斯迎来了史上第一部双引擎飞机的试飞。他一如既往的亲自上阵。可这次试飞失败让他从滚滚燃烧的航天汽油中爬了出来。人活了下来，但是身体受到了巨大的伤害，同时公司也受到了竞争对手的接机挤压，市场和订单也出现了很多问题。霍华德.休斯好了之后，将自己关在了屋子里。患有强迫症的他在房间了关了很久很久，面对试飞失败及其产生的种种不良的连锁效应，霍华德.休斯几近癫。此刻，影片告诉我们了一个巨大的事实，创业只有开始的那天，没有结束的一天。从创业一开始，就会遇到各种各样大大小小的问题，也会收获大大小小的成就。但是，一个新鲜的失误或者失败加上之前的竞争对手，就可能产生对之前辛辛苦苦创业成绩原子弹般的威胁。一个务实勇敢的天才可能出一点成绩，但是仅仅是一个天才是不够的，还需要这个天才需要过人的信仰。当一切在常人眼中近乎没有希望的时候，需要创业者还保持冷静和对自己的事业的信任与执着。这样才有可能在绝境中生还。

前段时间，我想到了做一个社交的app。思路和传统的社交网络是完全不同的。他们的侧重点是网络社交。而我想的是通过网络将社交的本质还原的现实生活中去。当我有了这个想法确定了现在还没有这样的社交app之后，就开始组织，筹划。辛苦而兴奋的搞了一个月左右，突然发现了pps公司推出了一款与我的设计思路极为相似的app之后，我当时真的就这样简单地崩溃了。在两三天的消沉之后，结束了我的第一次精彩而短暂的创业之路。而霍华德.休斯在面对比我当时痛苦一万倍的困境之下，他是痛苦，但是他没有消沉，而是一直在思索。最后，他智地击败了收受贿赂，恶意帮助霍华德.休斯竞争对手泛美航空公司的布鲁斯特议员。重新赢得了向世人证实他大飞机的构想的机会。

通过《飞行家》这部电影，我看到了创业过程中的种种艰辛，也看到了一个美国创业者身上傲人的品格。霍华德.休斯，他敢于创新，慎重选择人才，科学管理，对待自己的事业一丝不苟，心中充满了对事业的热爱，不断努力进取，不畏惧流言和哪怕恍如天崩地裂的失败，他还心系民族，并站在人类的未来这一至高点去思考行业的发展前景.我不得不惊叹和承认，成功应该属于这样的一位创业典范！

第三篇：海洋里的“飞行家”-教学教案

在我国南海和东海上航行的人们，经常能看到这样的情景：深蓝色的海面上，突然跃出了成群的“小飞机”，它们犹如群鸟一般掠过海空，高一阵，低一阵，翱翔竞飞，景象十分壮观。有时候，它们在飞行时竟会落到汽艇或轮船的甲板上面，使船员“坐收渔利”。这种像鸟儿一样会飞的鱼，就是海洋上闻名遐迩的飞鱼。这是一种中小型鱼类，因为它会“飞”，所以人们都叫它飞鱼。飞鱼生活在热带、亚热带和温带海洋里，在太平洋、大西洋、印度洋及地中海都可以见到它们飞翔的身姿。

飞鱼是个大家族，系鳐目飞鱼科统称，我国产的飞鱼有弓头燕鳐、尖头燕鳐等６种。飞鱼的长相很奇特，身体近于圆筒形，它虽然没有昆虫那样善于飞行的翅膀，也没有鸟类那样搏击长空的双翼，可是它们有非常发达的胸鳍，长度相当于身体的２／３，看上去有点像鸟的翅膀，并向后伸展到尾部。腹鳍也比较大，可以作为辅助滑翔用。它的尾鳍呈叉形，在蓝色的海面上扑浪前进、时隐时现的情景，很是逗人喜爱。

飞鱼为什么能像海鸟那样在海面上飞行呢？说得确切些，飞鱼的“飞行”其实只是一种滑翔而已。科学家们用摄影机揭示了飞鱼“飞行”的秘密，结果发现，飞鱼实际上是利用它的“飞行器”——尾巴猛拨海水起飞的，而不是像过去人们所想象的那样，以为是靠振动它那长而宽大的胸鳍来飞行。飞鱼在出水之前，先在水面下调整角度快速游动，快接近海面时，将胸鳍和腹鳍紧贴在身体的两侧，这时很像一艘潜水艇，然后用强有力的尾鳍左右急剧摆动，划出一条锯齿形的曲折水痕，使其产生一股强大的冲力，促使鱼体像箭一样突然破水而出，起飞速度竟超过１８米／秒。飞出水面时，飞鱼立即张开又长又宽的胸鳍，迎着海面上吹来的风以大约１５米／秒的速度作滑翔飞行。当风力适当的时候，飞鱼能在离水面４米～５米的空中飞行２００米～４００米，是世界上飞得最远的鱼。有人曾在热带大西洋测得飞鱼最好的飞翔记录：飞行时间９０秒，飞行高度１０．９７米，飞行距离１１０９．５米。

当飞鱼返回水中时，如果需要重新起飞，它就利用全身尚未入水之时，再用尾部拍打海浪，以便增加滑翔力量，使其重新跃出水面，继续短暂的滑翔飞行。显而易见，飞鱼的“翅膀”其实并没有扇动，而只是靠尾部的推动力在空中作短暂的“飞行”。有人曾做过这样的试验，将飞鱼的尾鳍剪去，再放回海里，由于它没有像鸟类那样发达的胸肌，不能扇动“翅膀”，所以断尾鳍的飞鱼再也不能腾空而起了。

位于加勒比海东端的珊瑚岛国巴巴多斯，以盛产飞鱼而闻名于世。这里的飞鱼种类近１００种，小的飞鱼不过手掌大，大的有２米多长。据当地人说，大飞鱼能跃出水面约４００米高，最远可以在空中一口气滑翔３０００多米。显然这种说法太夸张了。但飞鱼的确是巴巴多斯的特产，也是这个美丽岛国的象征，许多娱乐场所和旅游设施都是以“飞鱼”命名的，用飞鱼做成的菜肴则是巴巴多斯的名菜之一。站在海滩上放眼眺望，一条条梭子形的飞鱼破浪而出，在海面上穿梭交织，迎着雪白的浪花腾空飞翔。繁花似锦的“抛物线”，仿佛像美丽的喷泉令人目不暇接。瞬息万变的图景美丽壮观，令人久久难忘。游客们在此不仅能观赏到“飞鱼击浪”的奇观，还可以获得一枚制作精致的飞鱼纪念章。巴巴多斯因而获得了“飞鱼岛国”的雅号。

飞鱼为什么要“飞行”？海洋生物学家认为，飞鱼的飞翔，大多是为了逃避金枪鱼、剑鱼等大型鱼类的追逐，或是由于船只靠近受惊而飞。海洋鱼类的大家庭并不总是平静的，飞鱼是生活在海洋上层的中小型鱼类，是鲨鱼、鲜花鳅、金枪鱼、剑鱼等凶猛鱼类争相捕食的对象。飞鱼在长期生存竞争中，形成了一种十分巧妙的逃避敌害的技能——跃水飞翔，可以暂时离开危险的海域。因此，飞鱼并不轻易跃出水面，只有遭到敌害攻击时，或受到轮船引擎震荡声的刺激时，才施展出这种本领来。但有时候，飞鱼由于兴奋或生殖等原因也会跃出水面，有时候飞鱼则会无缘无故地起飞。当然，飞鱼这种特殊的“自卫”方法并不是绝对可靠的。在海上飞行的飞鱼尽管逃脱了海中之敌的袭击，但也常常成为海面上守株待兔的海鸟，如“军舰鸟”的“口中食”。飞鱼就是这样一会儿跃出水面，一会儿钻入海中，用这种办法来逃避海里或空中的敌害。飞鱼具有趋光性，夜晚若在船甲板上挂一盏灯，成群的飞鱼就会寻光而来，自投罗网撞到甲板上。飞鱼的肉特别鲜美，肉质鲜嫩，是上等菜肴。

当然，在浩瀚无垠的海洋里，并不是只有飞鱼才会飞翔。有一种大型鳐鱼，宽达６米～７米，重达２吨～３吨，看似十分笨拙，行动却十分敏捷。当受到惊吓时，巨大的鳐鱼能跃出水面１米多高。特别是在夜间，它还会跃出水面滑翔，仿佛一架飞机在海面侦察，还常常撞翻渔船，所以被渔民们称之为“鬼鳐”或“魔鳐”。

无独有偶，乌贼也有类似的成名绝技。乌贼是一种生活在海洋中的头足类软体动物，平时漂浮在大海中，专以小鱼虾或其他小动物为食。当遇到海中敌害时，它们就会拿出自己的救命绝招棗施放“烟幕弹”。令人惊奇的是，乌贼还有一种逃避敌害的绝技——空中飞行。在海洋中，有好几种乌贼能从海里跃起，像飞鱼一样在空中飞行一定的距离，甚至也能飞到船的甲板上，有海上“活火箭”之称。但乌贼通常都是贴着水面飞行，飞行高度不超过１米，难以和飞鱼相提并论。

乌贼是如何飞行呢？我们知道，乌贼在水里的游泳姿势与众不同，它是头朝后、身体向前倒退前进的，据称最大游速可达每小时１００多公里。

乌贼飞行的动力来自颈部的特殊管道——水管向外喷水而获得的反作用力，因此乌贼也是躯干向前倒退飞行的，这同它在水中调整游动时的姿势一致。在飞出水面之前，乌贼在水中将腕足紧紧叠成锥形，长长的触腕伸直，长在身体后部的鳍紧紧贴住外套膜，把摩擦阻力减少到最低限度。一切准备就绪后，乌贼便以喷射的方式剧烈运动，当达到最大速度时，鸟贼就斜着身子向上急冲，猛跃出水面。

在空中，乌贼立即将鳍尽量展开。支持乌贼飞行的空气动力作用在鳍面中心，即在距离腹部末端相当于身长的１／５和１／８处，鳍尾则在空气的压力下向上卷起。飞行时，乌贼的第二对腕和第三对腕最大限度地张开成拱状，并张紧腕的保护膜，盖住叉开的腕之间的地方，从而形成独特的“前鳍”，它的面积超过尾鳍面积的１．６７倍。这样，乌贼的头部和躯干部都有了空气动力作用面，所以乌贼的飞行快速而平稳。由于空气的密度比水要小得多，乌贼的速度此时急剧增大，其飞行速度可达每秒９米～１２米，甚至达到每秒１５米，几乎相当于飞鱼的速度。

不过，由于乌贼不能像飞鱼那样利用风力在空中随机应变作曲折飞行，而且在飞行过程中，后鳍长长的末端拖在水里，因此乌贼飞行的距离要比飞鱼短。据说乌贼最好的飞行成绩是５米～６米高、５０米～６０米远，但这样的飞行距离对于逃避敌害也完全足够了。当飞行速度逐渐减缓时，乌贼就折叠起鳍和腕，又一头扎进海里，继续以喷射方式游来荡去。◆

第四篇：影评

《摩登时代》观后感

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母伟佳

看多了现在商业大片，再看以前的经典影片真是各种感受涌上心头。尽管经典影片拍摄的年代没有昂贵的制作、没有高质量的设备，可是影片是那么的耐人寻味。这就是我今天看完《摩登时代》的强烈感受。

在没看这部影片的时候我只是知道这是卓别林演的，而我对卓别林的了解也只是知道他是世界最著名的喜剧大师。影片刚开始我就被滑稽的画面吸引了，男主人公夏尔洛是个摩登时代大工厂的一个流水线工人，一天到晚神经质般的重复着同样的工作，连去厕所抽根烟的享受都被无情自私的资本家剥夺了，最后由于不堪重负，夏尔洛精神失常，被工厂送到了精神病医院，同时他也失去了赖以生存的工作。不久，他出院了。可是在大街上，他却被警察误认为是工人暴动的领袖而关入了监狱。在监狱中，他又误食海洛因导致兴奋而戴罪立功，一系列荒诞的情节发生在夏尔洛身上，最后他被提前释放，监狱长对他说：“你自由了。”可夏尔洛却说：“可以在多关我几天吗，我待在这里很好。”也许只有在那个荒诞的年代，才有夏尔洛这样荒诞的想法。的确，他在外面确实还不如在监狱中，虽然获得了表面自由，但是他却依然生活在一个更大的牢笼中，在这个牢笼中，有钱的人随心所欲，无产者无家可归。后来，夏尔洛遇到了同样是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角爱上了夏尔洛，他们找到了属于自己的天堂——一个河边的小破木屋。他们曾经也幻想过理想中的天堂，比如一个富人家的别墅中的生活，比如大百货商场中的快乐时光，但是这些仅仅是幻想，真正属于他们的天堂，也仅仅是那个河边的小破木屋，可是也只有在这里，我看到了他们从来没有的温馨与幸福。

影片最后，夏尔洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是这一章的标题是“黎明”。我想卓别林更希望他们是走在通往黎明的道路上，夏尔洛看到女主角紧锁着眉头，他告诉她应该笑，应该向着黎明微笑，这也是卓别林带给我们一系列艰辛，悲苦，荒诞以及黑色幽默后给我们的一丝希望。

我就这样全身心投入的看完了这部经典喜剧影片，这是我第一遍看完的感受，当我去进一步了解这部影片的时候，我的感触更深。当我带着了解到的社会现实再去看这部电影的时候我少了些许狂笑，多了更多的慨叹与叹服。我慨叹的是那时候的社会对底层人民是那么的不公，那么的困难；叹服的是即使这样主人公还是那么的拥有积极心态，让我感受到了苦中也有幸福的。我对卓别林这位大师不由的肃然起敬。

我敬佩起卓别林，他不在只是我以前所认为的喜剧大师，他用他的演技带我了解到不管社会生活中有多么的困难都不能没有希望，即使希望在社会现实面前是那么的不堪一击，可是有希望就会有快乐。而更让我体会良多的是快乐不是你拥有多少物质、多大权势，快乐其实就是你的一个心态。

第五篇：影评

评《菊豆》的剧情安排

文法学院

108511

汉语言文学

代颖舟 1

评《菊豆》的剧情安排

《菊豆》讲述的是20世纪20年代江南小镇上的故事，镇上的一染坊主杨金山因自身原因折磨死了两房太太，后买进了小他三十多岁的王菊豆续弦，自身有问题的杨金山对其百般虐待。染坊伙计、杨金山的养子杨天青对菊豆由怜生爱，两人私通生得一子，杨金山以为自出，取名天白。但不久杨金山中风，菊豆和天青更加肆无忌惮。得知真相的杨金山屡次欲对天白下手，结果却误坠染池丧命。被迫分开的菊豆和天青只能暗地里来往。十多年后，天白长大，外人的闲言碎语使他无比仇恨自己的生父，在发现地窖中重温旧梦的杨天青和菊豆窒息昏迷后救出了母亲，却把生父丢进了染池淹死，菊豆万念俱灰，一把火点燃了染坊。

影片看完后给人一种压抑感，反映了封建压迫与人性发生冲突时不同性格的人面临的不同命运，暴露出中国固有的对人性毒害的封建“秩序”、吃人的礼教道德，给人很大的震撼。

我就这部影片的剧情安排，谈谈自己的理解。第一个就是杨金山对王菊豆的态度的场景。影片多次表现出菊豆这类女性的社会地位。金山折磨死前妻，买来菊豆，可以受到社会的认可。杨金山用马鞍压在菊豆身上，大骂菊豆，女人在他的面前如同牲口一般，任意屠戮，百般折磨，女人什么都不是，只是供男人传宗接代的的工具，白天像牛一样拼死干活，晚上又遭受性无能的杨金山的虐待，在黑暗中煎熬度日。天白出生后，乡间的长者都聚在祖辈的灵位和家谱前议论取名字和继承家业的事情，而女人，包括孩子的母亲，都被排除在外。金山死后菊豆要挡七七四十九次棺，还有天青在天白的生日宴上放声痛哭，一位老妇取笑说让金山给天青也买一个媳妇，引来了大家的欢笑，这笑声说明男女不平等的社会观念不仅深深的埋在男人的意识之中，而且也深深的埋在女性的意识之中。

从上面可以看出“不孝有三，无后为大”的观念和男尊女卑思想在广大封闭农村的根深蒂固，即使放在今天这么开放和进步的社会里，人们仍然对不能生育的女子表示歧视，对女子的不公平对待。在广大农村，女人生来就是在家干活操劳，伺候他人。有的家庭想要男孩，不想要女孩，有的女孩考上大学家里却不让上，让她们去打工，因为要挣钱供男孩上学。

还有就是“弃妇”的现象，历史从来不缺少这类现象，菊豆也可以说是一个弃妇，嫁到杨家后就遭到杨金山的虐待，每夜的折磨，完全是被抛弃的工具，这不能不说是现在社会的某一些写照。这部片子上映于上世纪90年代，却对现在仍是巨大的嘲讽，这也是片子播出后就被禁播的原因之一。

第二个就是杨天青偷窥他婶婶王菊豆洗澡的场景。年近四十而尚未娶亲的天青，是一个瘦小、懦弱、没有理想的一个纯粹式的男人。对叔叔每夜滥施淫威而痛苦哀叫的菊豆产生了同情和异性的好奇。尤其是剧中反复出现的天青挖洞和菊豆堵洞的场景。

对于天青来说，他喜欢自己的“婶子”菊豆，这在他看来是大逆不道，一方面是他自己内心的爱，一方面是那强大的礼教的压力，所以开始他受礼教的影响，只敢偷偷的看菊豆，在他夜里听到杨金山迫害菊豆的声音后，他表现出了一种反抗，即使一时冲动拿起了刀，但很快又放下走开。他只是把刀砍在了楼梯上。后来他又多次拒绝菊豆对他的追求，可以说天青一直挣扎在矛盾中，他一方面追求自由和解放，一方面又在礼教的压迫下不敢做出反抗礼教的事情，而菊豆有堵那个洞到主动引诱天青去偷看她，这又是她的转变，如果她不自救的话，迟早要被杨金山折磨死。为了自己，她只有寄托于天青，希望他能帮他。也可以说天青和菊豆刚开始他们之间是没有爱情的，一个对女人充满渴望，一个急切要摆脱恶魔、渴望正常生活。于是两人就发生了火花。

第三是“秩序堂”，那座只允许男人进出的杨家祠堂，它成为杨家所有事的决裁者。

南方的小镇，封闭的镇民生活在世世代代祖训家规之中，平静死板的度过自己的每一天。菊豆怀不上孩子，杨金

山就去祠堂上香祈祷；天白起名字还要按祖训，依家制；就在杨金山看着天青和菊豆明目张胆的乱搞愤怒至极时，第一个诉苦地对象竟然还是那些列祖列宗的木头牌位，试图要用这个他永远信奉地“秩序”使自己脱离苦海，并惩罚菊豆和天青对“秩序”地背叛；杨金山死后，天青和菊豆要按礼教组制挡棺七七四九次；即使到最后杨家长辈对天青和菊豆的决定也依然是在祠堂里做出的。这所有事的背后都有一双无形的手在操纵着，任何人都无法摆脱这双手。

现在社会的事情难道不也是按照所谓的“秩序”操纵的。第四是杨金山和杨天青在染池中临死挣扎的场景。水池边的镜头，当坐在木桶里的杨金山艰难地想要帮“儿子”把狗尾草染色时，却被天白不小心拉进了水池。看着在水里挣扎的这个被自己唤作“爹”的人，年幼的天白没有恐惧没有呼救，而是在一旁那样静静看着，笑容在脸上扩散。

同样是在水池边，当少年天白把生父从地窖里背出来后，毫不犹豫地扔进了水池，看着同样在水里挣扎的生父，他脸上的冷漠、冷峻和仇恨一成不变，并且面无表情地举起手里的木棒，丝毫不顾及身后的母亲歇斯底里的叫声。

同样是染池，同样是天白，不同的却是礼教的遵守者杨金山和矛盾的天青，这是否是一种讽刺呢？天青破坏了杨金山所定的“秩序”，天白的母亲遭受杨金山的百般虐待，天青救天白的母亲于水火之中，却被自己的亲儿子天白打死在

染池中。这是不是在向人说明凡是破坏秩序的必将受到严惩，所有的人都将在“秩序”中走下去，一代一代，没有终止。

第五就是杨天白这个人在电影中的表现。

天白在剧中的台词很少，完全通过神情、动作来展现其内心复杂的感情，这样的剧情安排给了他很大的表现空间。这个孩子似乎从出生就是带着所有的报应而来，他很晚都不会开口说话，一开口就打破了菊豆和田青的所有美好期待，称杨金山为“爹”，称杨天青为“哥”。他始终冷眼看着母亲和天青得偷情，愤怒的程度与杨金山一样。我从没有在他的脸上看到孩子的笑容，他始终都有种戾气。而在杨金山死后，青天搬出去住，天白无疑是个称职的看守者。不笑、不可通融的，将大门紧紧锁上，也锁起了菊豆和田青他们的构想。而在街道上听到关于母亲的流言蜚语时持刀追赶的情形让人想起来就不寒而栗。他也许真的是杨金山的亲生骨肉，因为他的情感冷酷的让人完全找不出缘由。他的悲剧在于丧失了所有人的柔情和欢乐，只有冰冷和仇恨在脑中。当他把天青从地窖里拉出来时我以为他会救天青，因为人们亦有在善恶中挣扎的时刻，但出乎意料的是天白完全毫不犹豫地将他扔进染池中，仿佛这是他早该做的一样。

影片最后没有交代他的生死去留，但他这样的生存状况继续下去所带来的只有更多可怕的悲剧，他的生命也在这次

杀戮中被抹杀了。

整体上来看，《菊豆》这部电影在剧情安排上是很紧凑连续的，并且情节层层相扣，真实立体而又一波三折，给人带来超越语言可以诠释的“悲剧快感”。影片确实很好。