外国文学史课后题页数整理

第一篇：外国文学史课后题页数整理

第一章 古代文学

（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《

》。Ⅰ04综合）

１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ

２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）

＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）

３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。（第23－24页）Ⅲ

６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－

27、28－

29、30页）Ⅳ

＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）

＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。（第30－31页）Ⅲ

７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ

８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。（第27－28页）Ⅲ

９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ

10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）

11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ

12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。（第34－36页）Ⅲ

13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）

第二章 中世纪文学

１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）

３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《

》。Ⅰ04综合）

４、简述《罗兰之歌》的思想内容、人物形象和艺术特点。（第46－47页）Ⅲ ５、什么是骑士文学？它对文学发展有什么意义？（第49－50页）Ⅲ ６、举例说明城市文学和城市戏剧的基本特征。（第51－54页）Ⅲ ７、但丁的《神曲》如何表现新旧交替的时代特征？（第61页）Ⅲ（《神曲》的历史价值何在？Ⅲ02【欧美文学史】）

＊清新体诗派Ⅱ（“清新诗派”Ⅱ03）

第三章 文艺复兴时期文学

１、什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景及其历史意义是什么？（第65、68页）Ⅲ ２、什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？（第66－67页）Ⅲ（人文主义Ⅱ01【欧美文学史】）３、简述文艺复兴时期欧洲主要国家文学的发展情况和主要成就。（第68、70、71、72、73－74页）Ⅳ

４、彼特拉克如何为欧洲抒情诗开辟了道路？（第69页）（十四行诗Ⅱ01）

５、薄迦丘的《十日谈》是一部什么样的作品？它在欧洲文学史上有什么重要意义？（第69页）Ⅲ

６、简述拉伯雷《巨人传》的主要内容和人物形象。（第77－79页）Ⅲ

＊简析拉伯雷《巨人传》的艺术特色。（第80－81页）Ⅲ

７、什么是流浪汉小说？它有哪些主要特征？最早的流浪汉小说是哪部作品？（第72页）（流浪汉小说Ⅱ02）

８、简述维加《羊泉村》的思想、人物及其进步意义。（第73页）９、“大学才子派”戏剧家对英国民族戏剧的发展有哪些重要贡献？（第75页）Ⅲ

10、堂吉诃德形象分析。（第84－85页）Ⅲ

11、桑丘形象分析。（第85－86页）Ⅲ

12、《堂吉诃德》的艺术特色及其对欧洲小说史的重要贡献是什么？（第86－88页）Ⅲ

13、莎士比亚创作的三个时期各有什么特点？他的历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什么？（第89－93页）Ⅳ（莎士比亚戏剧分几个时期？各有什么特点？Ⅳ04）

14、哈姆莱特形象分析。（第94－96页）Ⅲ

15、简述《哈姆莱特》的艺术特点。（第96－98页）Ⅲ（《哈姆雷特》主要艺术特点是什么？Ⅲ02【欧美文学史】）

第四章 17世纪文学

１、巴罗克文学的基本特点是什么？（第101页）Ⅱ

２、什么是古典主义？古典主义文学有哪些特征？（第102－103页）Ⅲ（古典主义Ⅱ02）３、简述17世纪英国文学的发展情况和主要作家。（第104－105页）

４、高乃依、拉辛悲剧的代表作是什么？他们各自创作的主要特点是什么？（第106－108页）

５、法国古典主义理论家布瓦洛的主要文艺观点是什么？（第108－109页）Ⅲ ６、简述弥尔顿《失乐园》的思想内容和艺术特点。（第114－117页）Ⅲ ７、如何认识莫里哀创作的民主倾向？（第122页）８、《伪君子》主要人物形象（答丢夫、奥尔恭、桃丽娜）分析。（第122－124页）Ⅲ ９、从《伪君子》看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？（第124－125页）Ⅲ（简述果戈理的《伪君子》对古典主义法则的应用与突破。Ⅲ07）

第五章 18世纪文学

１、什么是启蒙运动？简述启蒙运动发生的历史背景和基本特征。（第128－130页）Ⅲ ２、简述启蒙文学的主要特点。（第131页）Ⅲ ３、什么是感伤主义？（第134－135页）Ⅱ

＊墓园派诗派Ⅱ（Ⅱ04）

４、简述18世纪英国现实主义小说的发展过程和主要作家。（第132－134页）Ⅲ

５、菲尔丁在文学史上有什么重要地位？试对他的《汤姆·琼斯》的思想、人物进行分析。（第144－148页）Ⅲ

＊散文滑稽史诗Ⅱ（Ⅱ05）

６、18世纪法国启蒙文学中有哪些主要作家和作品？（第137－139页）Ⅲ ７、从伏尔泰的文学创作看启蒙文学的特点。（第152－155页）Ⅲ

８、卢梭有哪些重要文学作品？他对文学发展有什么贡献？（第156－160页）Ⅲ ９、“狂飙突进”运动在德国文学史上有什么重要意义？它的基本特征是什么？（第141页）Ⅲ（“狂飙突进”运动Ⅱ011【欧美文学史】）

10、试对席勒《阴谋与爱情》的思想、人物进行分析。（第175－177页）Ⅲ

＊“席勒式”Ⅱ（Ⅱ03）

11、如何认识歌德一生的矛盾？（第165－166页）Ⅲ

12、为什么说歌德的《浮士德》是三百年来西方先进人士精神探索的总结？什么是“浮士德精神”？试对浮士德和靡非斯特进行形象分析。（第168－170页）Ⅳ（简析歌德《浮士德》中浮士德的形象。Ⅲ04）

＊简析歌德《浮士德》的批判、辩证精神及其局限性。（第170－171页）Ⅲ

＊简析歌德《浮士德》的艺术特色。（第171－172页）Ⅲ（试谈歌德《浮士德》的主要艺术特点。Ⅳ02【欧美文学史】）

第六章 19世纪初期文学

１、浪漫主义思潮产生的社会历史条件是什么？（第181－182页）Ⅲ（浪漫主义为什么会形成一种世界性的文艺思潮？Ⅳ02）

２、浪漫主义文学有哪些基本特征？（第182－183页）Ⅲ

３、简述浪漫主义文学在英、法、俄三国的发展概况及其主要成就。（第183－191页）Ⅳ（湖畔派Ⅱ01）

＊华兹华斯诗论的主要观点是什么？（第185页）Ⅲ（华兹华斯诗论的主要观点是什么？Ⅲ02【欧美文学史】）

４、简述《恰尔德·哈洛尔德游记》的思想内容与艺术成就。（第193－194页）Ⅳ

＊“拜伦式英雄”（第195页）（Ⅱ02）５、简述《堂璜》的思想倾向与艺术特色。（第197－199页）Ⅲ ６、简述《解放了的普罗米修斯》的思想倾向与艺术特色。（第205－209页）Ⅳ ７、为什么说《〈克伦威尔〉序言》是浪漫主义的一篇重要理论文献？（第210－211页）Ⅲ（《克伦威尔》序言Ⅱ01【欧美文学史】）

８、简述雨果的文学成就及其在文学史上的地位。（第209、216页）９、简述《悲惨世界》的主题思想、人物形象与艺术特色。（第217－220页）Ⅳ

10、为什么说普希金是“俄国文学之始祖”？（第220－221、228页）Ⅲ

11、简析《叶甫盖尼·奥涅金》中奥涅金形象和作品的艺术特点。（第227－228页）（多余人Ⅱ012【欧美文学史】）七章 19世纪中期文学

（屠格涅夫长篇小说《

》的主人公被称为语言的巨人、行动的矮子。Ⅰ04综合）（陀思妥耶夫斯基的长篇小说《

》被看成是一部攻击革命者的小说。Ⅰ04综合）１、简述批判现实主义文学产生的历史背景、哲学基础及其主要特征。（第232－234页）Ⅲ（19世纪欧洲现实主义文学在理解和表现现实方面有何特点？Ⅲ04）（试论19－20世纪欧美现实主义文学与现代主义文学的联系和区别。Ⅳ06）

＊简述19世纪中期各国批判现实主义文学的特点。（第235－246页）Ⅳ（1848年革命之后，法国文学出现了怎样的变化？Ⅲ01【欧美文学史】）（论19世纪法国现实主义小说艺术的发展里程。Ⅳ05）（分析19世纪俄国批判现实主义文学的特征。Ⅳ05）

＊俄国出现的“自然派”是一个怎样的文学流派？Ⅲ（第244、307页）（自然派〈俄国〉Ⅱ03）（十九世纪四十年代俄国出现的“自然派”是一个怎样的文学流派？Ⅲ01【欧美文学史】）

２、简述于连形象的典型意义。（第252－253页）

＊简述斯丹达尔《红与黑》的艺术特色。（第253－254页）Ⅲ ３、简述巴尔扎克的思想倾向与《人间喜剧》的艺术成就。（第255、267－268页）Ⅳ（《人间喜剧》Ⅱ04）（简论巴尔扎克长篇小说的现实主义特性。Ⅲ04综合）４、简述《高老头》的思想内容、人物形象和艺术特色。（第263－268页）Ⅳ（什么是巴尔扎克的“人物再现”方法？它有什么意义？Ⅲ01【欧美文学史】）

５、如何理解《包法利夫人》是一部“新的艺术法典”？（第273－275页）Ⅲ

＊简述福楼拜的创作主张及其影响。（第272－273页）Ⅲ ６、简述《恶之花》的艺术手法及其对欧美文学的影响。（第283－284页）Ⅲ

＊《恶之花》（第278－279页）Ⅱ

７、从《双城记》看狄更斯人道主义的进步性与局限性。（第290页）Ⅲ

＊简述《艰难时世》的人物形象、艺术特色。（第291－294页）Ⅳ ８、《德国——一个冬天的童话》题解。（简编第182页）

＊简述海涅《德国——一个冬天的童话》的艺术特色。（第300页）Ⅲ ９、简述《死魂灵》的思想倾向、人物形象与艺术特色。（第305－306页）Ⅲ

10、如何理解巴札罗夫这个艺术形象？（第313－314页）Ⅲ

＊以《父与子》为例，分析屠格涅夫长篇小说的艺术风格。（第314－315页）Ⅲ（简述屠格涅夫长篇小说中具有共同性的艺术原则和特征。Ⅲ06）

11、简述陀思妥耶夫斯基的思想倾向与艺术成就。（第317页）Ⅲ

＊卡拉马佐夫性格（第320页）Ⅱ

12、简述《罪与罚》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第320－323页）Ⅳ

13、简述密茨凯维奇诗歌中的革命民主主义精神。（第331页）

＊简述密茨凯维奇《先人祭》第三部的思想艺术特色。（第327－329页）Ⅲ

14、简述《草叶集》的基本主题、艺术成就及其在美国文学史上的地位。（第332－333、337页）Ⅲ（《草叶集》Ⅱ07）（惠特曼的《草叶集》在形式上有哪些创新？Ⅲ01【欧美文学史】）

第八章 19世纪后期文学

１、巴黎公社文学包括哪些方面的主要内容？（第356页）

２、唯美主义文学和象征主义文学的主要理论观点与创作特征是什么？（第353－355页）Ⅲ（请以英国的王尔德和日本的谷崎润一郎为例，谈谈唯美主义文学与现实主义文学的根本对立。Ⅲ01）

３、自然主义的理论主张与文学特征是什么？（第351－352页）Ⅳ（自然主义Ⅱ02【欧美文学史】）（欧洲的自然主义与现实主义有什么联系和区别？Ⅲ03）（以左拉为代表的欧洲十九世纪自然主义的主要文艺观点是什么？Ⅲ96【文学理论】）４、简述左拉的文学思想与文学成就。（第359－363页）Ⅲ ５、简述《萌芽》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第363－366页）Ⅳ ６、为什么说莫泊桑是“世界短篇小说巨匠”？（第366－369页）Ⅲ ７、简述“威塞克斯小说”的揭露批判精神与悲观宿命论思想。（第373－375页）Ⅳ（试结合作品谈谈哈代作品的悲剧主义色彩。Ⅳ07）８、简述《德伯家的苔丝》的思想倾向与人物形象。（第377－378页）Ⅲ（在《德伯家的苔丝》中，作者赋予主人公怎样的品质？Ⅲ01【欧美文学史】）９、从《玩偶之家》看易卜生“社会问题剧”的主要特点。（第385－387页）Ⅲ（结合作品简论《玩偶之家》的艺术成就。Ⅲ05）

10、何谓“托尔斯泰主义”？（第398页）

11、何谓“心灵辩证法”？（第401页）

12、简述《复活》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第396－401页）Ⅳ

13、简述契诃夫短篇小说的思想倾向与艺术特色。（第405－406页）Ⅲ

14、简述契诃夫戏剧的艺术成就。（第406页）Ⅲ

＊如何理解契诃夫《樱桃园》中樱桃园形象的象征意蕴？Ⅲ（第406－407页）（如何理解契诃夫《樱桃园》中樱桃园形象的象征意蕴？Ⅲ02【欧美文学史】）

15、简述马克·吐温小说的幽默讽刺特色。（第407页）

第九章 20世纪现实主义、社会主义现实主义文学 １、简述20世纪现实主义文学发展的概况。（第419－421页）Ⅲ

＊福赛特性格（第420页）Ⅱ

２、简述社会主义现实主义文学的巨大成就与经验教训。（第425－431页）Ⅲ

＊解冻文学（第429页）Ⅱ（Ⅱ02）

３、为什么说高尔基是社会主义现实主义文学的奠基人？（第425页）４、简述《母亲》的主题思想、人物形象与艺术价值。（第441－444页）Ⅳ（简述高尔基的《母亲》对世界无产阶级文学社会主义现实主义法则的建立的意义。Ⅲ07）５、简述马雅可夫斯基的思想倾向与艺术成就。（简明问答第230－231页）Ⅲ

＊马雅可夫斯基长诗《列宁》的思想内容和艺术特色。（第447－451页）Ⅲ ６、如何评价《日瓦戈医生》这部小说？（第458－459、464页）Ⅲ

＊简析帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》中的知识分子形象。（第459－464页）Ⅲ

＊简述帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》的艺术特色。（第464－465页）Ⅲ ７、简述《静静的顿河》的思想内容、人物形象与艺术成就。（第468－474页）Ⅳ（《静静的顿河》Ⅱ04）

８、简述罗曼·罗兰的思想倾向和艺术成就。（第479页）

９、简述《约翰·克利斯朵夫》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第479－482页）Ⅳ

10、简述肖伯纳戏剧的揭露批判精神与思想局限。（第483－486页）Ⅲ

11、简述《虹》的思想倾向与艺术特色。（第493－497页）Ⅳ

12、简述《布登勃洛克一家》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第503－506页）Ⅳ

13、简述《美国的悲剧》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第510－513页）Ⅲ

14、简述海明威的文学成就、创作思想与艺术风格。（第514－521页）Ⅳ（海明威的文体风格有什么特点？Ⅲ02【欧美文学史】）

第十章 20世纪现代主义、后现代主义及其他重要作家

１、简述现代主义文学的历史文化背景、哲学基础及其一般特征。（第525－527页）Ⅲ（结合具体作品论述现代主义文学基本特征。Ⅳ02【欧美文学史】）（阐述你对西方现代主义文学的认识。Ⅳ04）（试论19－20世纪欧美现实主义文学与现代主义文学的联系和区别。Ⅳ06）

＊“新悲剧”Ⅱ（Ⅱ02）

简述后现代主义文学的历史文化背景、哲学基础及其一般特征。（第532－535页）Ⅲ（欧洲文学中的现代主义与后现代主义有哪些区别与联系？Ⅲ02）２、超现实主义的艺术主张与创作特色是什么？（第530页）Ⅲ

＊简述后期象征主义的艺术主张及其代表作家作品。（第527页）Ⅲ

＊试述表现主义的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第528页）Ⅳ（结合具体作品论述表现主义的创作倾向。Ⅳ01【欧美文学史】）

＊简述意识流小说的理论主张、创作特色及其代表作家作品。（第529页）Ⅲ

＊简述存在主义文学的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第530－531页）Ⅲ

＊简述魔幻现实主义的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第531－532页）Ⅲ（魔幻现实主义Ⅱ02）

３、新小说派的小说理论与创作特色是什么？（第539页）Ⅲ

＊简述荒诞派戏剧的创作特色及其代表作家作品。（第536页）Ⅲ

＊简述新前卫戏剧的类型、理论及其代表作家作品。（第537－539页）Ⅲ

＊简述黑色幽默的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第540页）Ⅲ（黑色幽默Ⅱ016）

４、简述艾略特的文学思想与创作活动对欧美现代文学的影响。（第551页）Ⅲ（“非个人化”〈艾略特〉Ⅱ03）５、简述《荒原》的思想内容与艺术成就。（第551、554－556页）Ⅲ（艾略特的长诗《

》被看成是西方20世纪诗歌的划时代作品。Ⅰ04综合）６、简述卡夫卡小说的思想倾向与艺术特色。（第559－564页）Ⅲ ７、简述《追忆似水年华》对传统小说观念与小说艺术的革新。（第572－575页）Ⅳ ８、乔伊斯的小说创作体现了意识流文学的哪些特征？（第586页）Ⅲ

＊试述乔伊斯《尤利西斯》的思想内容、艺术成就及其影响。（第584－587页）Ⅳ（詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》在形式和内在精神上都摹仿古希腊的《

》。Ⅰ04综合）（论《尤利西斯》在写作技巧上的创新。Ⅳ01【欧美文学史】）９、简述《喧哗与骚动》的小说结构、人物形象与叙述手法。（第597－599页）Ⅳ

10、从萨特的文学创作看他的哲学思想。（第600－605页）Ⅲ

11、简述贝克特的戏剧创作对西方戏剧发展的影响。（第606页）

＊简析贝克特《等待戈多》的思想内容和艺术特色。（第607－609页）Ⅲ（《等待戈多》Ⅱ02【欧美文学史】）

12、简述纳博科夫的文学观念与创作特色。（第616－619页）Ⅳ

＊简述纳博科夫《洛丽塔》的主题和文本特征。（第621－624页）Ⅲ

13、简述《第二十二条军规》的思想倾向与艺术特色。（第628－631页）Ⅲ

14、简述魔幻现实主义的社会历史背景与民族文化传统。（简编第545－546页）Ⅲ

15、简述《百年孤独》的思想内容与艺术特色。（第634－638页）Ⅳ

第二篇：外国文学史真题

1．古希腊最著名的女诗人是 A．萨福 C．品达

2．提出“寓教于乐”原则的古罗马诗人是 A．贺拉斯 C．泰伦斯

B.赫西俄德 D.阿那克瑞翁

B.西塞罗 D.普劳图斯

3．描写西班牙反抗并战胜阿拉伯侵略者的中古史诗是 A．《罗兰之歌》 C．《熙德之歌》

B.《尼伯龙根之歌》 D.《伊戈尔远征记》

4．“大学才子派”中年龄最小贡献最大的剧作家是 A．约翰·李利 C．罗伯特·格林

B.马洛 D.龙沙

5．《李尔王》中塑造的体现作者人文主义理想的人物是 A．苔丝狄蒙娜 C．考狄莉亚

6．弥尔顿在《复乐园》中塑造的主人公是 A．亚当 C．撒旦

7．古典主义的

B.《名利场》 D.《包法利夫人》

B.《海鸥》 D.《万尼亚舅舅》

B.自然主义作家 D.唯美主义作家

B.《愤怒的葡萄》 D.《美国的悲剧》

B.雷马克 D.布莱希特

18．奥地利后期象征主义诗人里尔克的著名短诗是 A．《杜伊诺哀歌》 C．《驶向拜占庭》

B.《豹》 D.《地铁车站》

19．“黑色幽默”作家约瑟夫·海勒的代表作是 A．《

D.《十公子传》

B.埃及现代派代表 D.新感觉派代表

二、多项选择题（本大题共6小题，每小题2分，共12分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。27．下列作品属于塞万提斯的有 A．《奴曼西亚》 C．《堂吉诃德》 E．《暴风雨》

28．浪漫主义文学的基本特征有 A．强调主观情感 C．热爱大自然 E．夸张对比手法

29．前期象征主义的代表诗人有 A．魏尔伦 C．马拉美 E．艾略特

30．下列长篇小说中，属于屠格涅夫的有 A．《罗亭》 C．《前夜》 E．《贵族之家》

31．下列属于苏联文学中“战壕真实派”作品的有 A．《营请求火力支援》 C．《最后的炮轰》 E．《

四、简答题（本大题共3小题，每小题6分，共18分）38．简述古希腊三大悲剧诗人的命运观念。39．简述《荒原》的艺术特点。40．简述《戈丹》的思想内容。

五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）41．论述拜伦《唐璜》的艺术成就。42．分析拉斯蒂涅形象。

2．荷马史诗《伊利昂纪》突出描写的是 A．阿喀琉斯的愤怒 C.阿伽门农的专横

B.赫克托耳的勇敢 D.奥德修斯的智慧

3．《神曲》中带领但丁游历地狱和炼狱的是 A．奥维德 C.维吉尔

B.贺拉斯 D.贝雅特丽齐

4．薄伽丘的《十日谈》在结构上采用的是 A．单线结构

B.框形结构

C.双线结构

D.环形结构

5．被誉为“西班牙戏剧之父”的剧作家是 A．马洛 C.拉伯雷

B.乔叟 D.维加

6．法国古典主义悲剧作家拉辛的代表作是 A．《安德洛玛克》 C.《伪君子》

B.《熙德》 D.《诗的艺术》

7.17世纪英国资产阶级革命文学最杰出的代表是 A．莫里哀 C.高乃依

8.18世纪欧洲启蒙运动的中心是 A．英国 C.法国

B.德国 D.意大利 B.约翰·弥尔顿 D.约翰·班扬

9．被称为法国的“莎士比亚”的浪漫主义作家是 A．夏多布里昂 C.缪塞

10.19世纪美国诗人惠特曼的代表作是 A．《红字》 C.《白鲸》

B.《草叶集》 D.《见闻札记》 B.斯达尔夫人 D.大仲马

11．巴尔扎克的《高老头》中被抛弃的贵妇是 A．鲍赛昂夫人 C.包法利夫人

12．陀思妥耶夫斯基的处女作是 A．《穷人》 C.《二重人格》

13．使莫泊桑一举成名的作品是 A．《羊脂球》 C.《菲菲小姐》

B.《漂亮朋友》 D.《米隆老爹》 B.《白夜》 D.《脆弱的心》 B.玛丝洛娃 D.玛格丽特

14．契诃夫短篇小说《套中人》的主人公是 A．乞乞科夫 C.姚内奇

15．《国际歌》的作者是 A．魏尔伦 C.戈蒂耶

B.王尔德 D.鲍狄埃 B.别里科夫 D.万尼亚舅舅

16．苏联文学中被称作“国内战争时期的英雄史诗’’的作品是 A．《毁灭》 C.《恰巴耶夫》

B.《铁流》 D.《青年近卫军》

17．长篇小说《恰特莱夫人的情人》的作者是 A．戈尔丁 C.劳伦斯

18．美国作家杰克·伦敦的代表作是 A．《巴比特》 C.《了不起的盖茨比》 19．《驶向拜占庭》的作者是 A．瓦莱里 C.梅特林克

B.叶芝

B.多丽丝·莱辛 D.哈罗德·品特

B.《马丁·伊登》 D.《愤怒的葡萄》

D.里尔克

20．魔幻现实主义文学的代表加西亚·马尔克斯是 A．古巴作家 C.哥伦比亚作家

21．印度两大史诗指的是

A．《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》 C.《森林书》和《奥义书》 22．日本古代物语文学的代表作是 A．《竹取物语》 C.《源氏物语》

23．波斯杰出诗人萨迪的代表作是 A．《先知》和《先知园》 C.《春园》和《七宝座》 24．泰戈尔最优秀的长篇小说是 A．《两亩地》 C.《戈拉》

25．被誉为印度“小说之王”的作家是 A．钱达尔 C.安纳德

26．阿拉伯现代著名诗人纪伯伦是 A．旅美派作家 C.新感觉派作家

B.埃及现代派作家 D.白桦派作家 B.普列姆昌德 D.伊克巴尔 B.《摩诃摩耶》 D.《戈丹》

B.《果园》和《蔷薇园》 D.《先驱者》和《流浪者》 B.《伊势物语》 D.《平家物语》

B.《列王纪》和《古事记》 D.《舞论》和《诗镜》 B.墨西哥作家 D.危地马拉作家

二、多项选择题（本大题共6小题，每小题2分，共12分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

27．莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》中的人物有 A．夏洛克 C.罗密欧 E．克劳狄斯

B.哈姆莱特 D.雷欧提斯

28．英国“湖畔派”诗人指的是 A．华兹华斯 C.柯勒律治 E．雪莱

29．美国作家马克·吐温的作品有 A．《竞选州长》 C.《美国的悲剧》 E．《麦琪的礼物》

30．苏联文学中描写战争的全景小说有 A．《一寸土》 C.《最后的炮轰》 E．《生者与死者》 31．表现主义剧作家有 A．斯特林堡 C.尤奈斯库 E．奥尼尔

32．波斯中古时期的著名诗人有 A．鲁达基 C.海亚姆 E．哈菲兹

B.拜伦 D.骚塞

B.《哈克贝利·费恩历险记》 D.《汤姆·索亚历险记》

B.《热的雪》 D.《围困》

B.克洛德·西蒙 D.约瑟夫·海勒

B.菲尔多西 D.内扎米

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

三、名词解释题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）33．“七星诗社” 34．“三一律” 35．“小人物” 36．“迷惘的一代” 37．《旧约》

四、简答题（本大题共3小题，每小题6分，共18分）38．简述《堂吉诃德》的艺术成就。39．简述《红与黑》书名的象征意义。40．简述古代东方文学的主要特征。

五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）41．分析“多余人”奥涅金形象。

42．以《变形记》为例，阐述“卡夫卡式”小说风格。

1．希腊化时期最著名的新喜剧作家是（）A．希罗多德 C．修昔底德

B．米南德 D．色诺芬

2．欧里庇得斯以反对侵略战争为主题的剧作是（）A．《特洛亚妇女》 C．《安提戈涅》

B．《美狄亚》 D．《波斯人》

3．欧洲中世纪流传至今最完整的一部早期英雄史诗是（）A．《贝奥武甫》 C．《熙德之歌》

4．“七星诗社”的代表诗人是（）A．蒙田 C．龙沙

B．维加 D．乔叟 B．《罗兰之歌》 D．《尼伯龙根之歌》

5．法国人文主义作家拉伯雷的代表作是（）A．《十日谈》 C．《小癞子》

B．《巨人传》 D．《羊泉村》

6．《威尼斯商人》中的高利贷者形象是（）A．安东尼奥

B．麦克白

C．高布赛克

7．莫里哀最优秀的喜剧作品是（）A．《吝啬鬼》 C．《伪君子》

D．夏洛克

B．《恨世者》 D．《可笑的女才子》

8．拉辛在《安德洛玛克》中强调的是（）A．感性的重要 C．理性的重要

B．爱情的重要 D．情欲的重要

9．被誉为“

B．《苍蝇》 D．《恶心》

20．《尤利西斯》在结构写法上多处模拟的古代史诗是（）A．《伊利昂纪》 C．《奥德修纪》

B．《罗摩衍那》 D．《摩诃婆罗多》

21．希伯来抒情诗中被称为“歌中之歌”的是（）A．《诗篇》 C．《哀歌》

B．《雅歌》 D．《酒歌》

22．印度古代戏剧《沙恭达罗》的作者是（）A．迦梨陀娑 C．蚁垤仙人

B．首陀罗迦 D．伊克巴尔

23．阿拉伯文学史上

E．渥伦斯基

30．马雅可夫斯基创作的重要作品有（）A．《穿裤子的云》 B．《开会迷》

C．《列宁》 D．《瓦西里·焦尔金》

E．《好!》

31．魔幻现实主义的代表作家有（）A．阿斯图里亚斯 B．卡彭铁尔 C．加西亚·马尔克斯 D．鲁尔弗 E．阿达莫夫

32．印度上古诗歌总集中最重要、最古老，也最有文学价值的是（A．《奥义书》 B．《梨俱吠陀》 C．《夜柔吠陀》 D．《娑摩吠陀》 E．《阿闼婆吠陀》

三、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）33．骑士文学 34．感伤主义文学 35．“自然派” 36．意识流小说 37．《古兰经》

四、简答题（本大题共3小题，每小题6分，共18分）38．简述《神曲》的艺术特色。39．简述《等待戈多》的象征意义。40．简述东方古代文学的特征。

五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）41．试结合作品分析叶甫盖尼·奥涅金这一形象。42．试结合作品论述《红与黑》的艺术成就。）

第三篇：外国文学史(上)_郑克鲁_课后题答案

1、希腊神话与英雄传说的产生根源与特点所在。

希腊神话包括神的故事和英雄传说两个部分。神的故事涉及宇宙和人类的起源、神的产生及其谱系等内容。相传古希腊有奥林匹斯十二大神：众神之主宙斯，天后赫拉，海王波塞冬，智慧女神雅典娜，射术神及太阳神阿波罗，狩猎女神与月神阿尔忒弥斯，爱与美之神阿弗罗狄忒，战神阿瑞斯，火神与工匠神赫淮斯托斯，神使赫尔墨斯，农神德墨忒尔，灶神赫斯提亚。他们掌管自然和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林匹斯神统和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林普斯神统体系。

英雄传说起源于对祖先的崇拜，它是古希腊人对远古历史和对换自然界斗争的一种艺术回顾。这类传说中的主人公大都是神与人的后代，半神半人的英雄。他们体力过人，英勇非凡，体现了人类征服自然的豪迈气概和顽强意志，成为古代人民集体力量和智慧的化身。最著名的传说有赫拉克勒斯的十二件大功，伊阿宋取金羊毛等。

希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动。神与人的区别仅仅在于前者永生，无死亡期；后者生命有限，有生老病死。希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。

2、古希腊文学为什么具有不朽的魅力

古希腊文学表现了古希腊人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴涵着他们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。外部世界的神秘莫测，大自然不可驾驭，人生的变幻无常，使他们形成了带有宗教宿命论色彩的“命运观”。体现在文学中，命运对人具有绝对的控制性和不可改变性，人必须服从命运的安排，但人又可以在命定的范围内发挥最大的才干与潜能，随心所欲的去做自己的事。

古希腊古罗马文学中的神和人都具有自由奔放、独立不羁、狂欢取乐、享受人生的个体本位意识，而在困难面前又表现出艰苦卓绝、百折不挠的精神。威力无穷的命运给古希腊人带来了困惑与恐惧，也培养了他们的自我意识和个体精神。此外，他们在与命运抗争中激发出了蓬勃的生命活力。古希腊文学正是在描写人对现世价值的追寻、人与命运的矛盾和抗争中展示了人性的活泼与美丽，表现了人类童年时期的自由、乐观与浪漫。生命意识、人本意识和自由观念是古希腊文学的基本精神，以后也成了西方文学与文化的基本内核。

古希腊神话是在漫长的历史时期内逐渐形成的，神的性格和职责以及故事情节都有发展变化。可以说古希腊神话是整个西方文学的源头，后世几乎所有的作家都曾从古老的神话中汲取养分

3、古希腊古罗马文学对后世欧洲文学产生了哪些影响？

欧洲的文艺复兴就是打着复兴希腊文学的口号，而古罗马的文化是基本继承希腊的。作为欧洲文学的源头，古希腊古罗马文学品种齐全，既有神话、史诗、悲喜剧，又有寓言、抒情诗、散文、小说。有的文学样式虽然不够成熟，却为后来的欧洲文学提供了范例。古希腊古罗马的现实主义和浪漫主义两种因素，为后来的欧洲文学的发展也奠定了基础。

4、荷马史诗的内涵和艺术成就？

荷马史诗一方面是在民间的口头文学基础上形成的，它的原始材料是许多世纪里积累起来的神话传说和英雄故事，保存了远古文化的真实、自然的特色。同时表明在远古地中海东部早期这个古代文化中心，它的文学曾达到相当高度的繁荣。史诗开始用文字流传下来之后，又经过许多世纪的加工润色，才成为现在的定本。这种特殊优越条件是与古代爱琴海文明以及后日雅典和亚历山大时代几百年间奴隶制文化的繁荣分不开的。它既是古老的民间流传的史诗，又是达到高度艺术水平的文学作品。更重要的是：在《荷马史诗》中，已经出现了古希腊人关于“历史”的最初概念，而且在一些篇章中还出现了表示“历史”概念的词语。尽管这个词语在史诗中使用时的含义并不确定，但是它至少已经包括了这样的意思，即：通过对目击者提供的证词进行调查、从而获得事实真相。后来希腊语中的“历史”一词，就是直接从这个含义上演变而来。

与世界上其他民族一样，古希腊上古时代的历史也都是以传说的方式保留在古代先民的记忆之中的，稍后又以史诗的形式在人们中间口耳相传。这种传说和史诗虽然不是真正的史学著作，但是他们保留了许多古代社会的历史事实，具有重要的史料价值，因此可以说它们已经具备了史学的某些功能和性质。它们直接孕育了古代希腊史学。

5、古希腊三大悲剧家如何表现命运的主题？各自的艺术特点何在？ 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

埃斯库罗斯：他是第一个在希腊话剧中引入第二个演员的剧作家，通过对话的形式他革命了希腊话剧。他的语言、风格和使用的希腊神话中的故事也深深地影响了后人。他的人物都不是普通人，他们的感情、特性以及他们有力、简短、高雅和生动的语言都超于一般人之上。

索福克勒斯：他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。在他的悲剧中，合唱队的重要性大大减低，戏剧对话和动作的重要性大大增强，对话成了戏剧中第一位的东西，成了刻画人物的有力手段。他把许多可怕的剧景引介到剧场，比如埃阿斯当众自杀、俄狄浦斯刺瞎双眼后再度登台，等等。其作品流传至今的只有7部，即《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科罗诺斯》。其中，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。

欧里庇得斯：欧里庇得斯的时代，悲剧作为一门艺术，它的形式已经发展完善，而在欧里庇得斯手里，悲剧又经受了一次革新。与前辈们不同，欧里庇得斯的悲剧不再围绕着旧式的英雄主题，而是取材自日常生活，剧中出现了平民、奴隶、农民等人物形象，而剧中所采用的语言也平民化了，很通俗易懂。另外，欧里庇得斯又很多以探讨女性心理为主题的作品，其现存的作品中有十二部就是以女性为主角的，而其中最成功的一部就是《美狄亚》，这部作品对后来西方的文学发展有着很深的影响。可以说，三人一步步将古希腊悲剧推向了完善，丰富了内容和表现形式。

1、为什么说中世纪欧洲文学是近代资产阶级文学的发端？

欧洲封建社会的历史，大体分为三个时期。早期（公元5至11世纪）是封建社会的形成时期；中期（公元12至14世纪）是封建社会的兴盛时期；晚期（公元15至17世纪中叶）是封建社会衰亡，资本主义生产关系产生时期。就文学史的时间划分来看，中世纪的欧洲文学不包括上述最后一个阶段，因为它已经成为欧洲近代资产阶级文学的发端。

2、中世纪欧洲文学的基本特点

思想特点：第一，基督教思想制约着中世纪文化。第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。

艺术特征：第一，由于各第一、由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。第二、在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。与古希腊古罗马时代比较起来，艺术形式更为成熟。第三、由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行于一时，采用各种艺术手法写成的成功作品比比皆是。第四、对文学情感特性把握的能力进一步提高。对人的内心情感的挖掘是当时出现的爱情题材作品的重要特点。在这类作品中，人的愿望、激情、喜怒哀乐等复杂的心理活动初步得到成功的描绘，从而揭开了人的内心世界帷幕的一角。这是中世纪欧洲艺术上的一个重大的进展，比起古希腊悲剧家欧里庇得斯和古罗马作家奥维德等人的创作来，此时用文学艺术形式表现人的情感更趋于自觉和强化。

3、英雄史诗、骑士文学和市民文学有何成就？

英雄史诗、骑士文学和市民文学毫无疑问见证着羸弱中古世纪文学的发展，它们不仅为我们描述了在那个贫瘠黑暗的时代里一幅幅生活画面，更重某种方面解释了时代和它的精神：诸侯割据时代里的忠诚，冷兵器时代里的勇敢，对爱情的忠贞以及小市民们的自得其乐，它同时也代表着欧洲那一段艰苦岁月里的闪光，后来随着文艺复兴，逐渐地式微了。

4、《神曲》的现实性与艺术特点？

现实性：（1）《神曲》是一部充满隐喻性、象征性，同时又洋溢着鲜明的现实性、倾向性的作品。（2）但丁在深刻地描写了当时的政治和社会现实后，对教会宗教神学，给予严厉的揭露和批评。（3）但丁的《神曲》还赞颂理性和自由意志，召唤对现实和斗争的兴趣，追求荣誉的思想，反映了《神曲》的现实性。

艺术特点：（1）堪称一座多姿多彩，形象鲜活的人物画廊。（2）但丁《神曲》在写人绘景时，采用来源于日常生活和自然界的比喻，产生极不寻常的艺术效果（3）《神曲》的韵律形式是民间诗歌中的一种格律三韵、隔行、押韵、连锁循环，贯穿全诗始终。（4）但丁摒弃中世纪文学作品习惯运用的拉丁语，采用俗语写作《神曲》对促进意大利民族语言的统一产生了重要作用。

1、文艺复兴运动是如何产生的？

从13世纪末和14世纪初开始，处于地中海沿岸的一些城市，由于社会生产力发展和科学技术的进步，在封建社会内部开始陆续出现了资本主义生产关系的萌芽。所以，新兴的资产阶级不仅要用商品经济取代自然经济以求得自身的发展，而且还要求用一种新的思想文化体系来反对封建的和宗教的精神禁锢，为资本主义的发展扫清道路。这种社会历史的原因，从根本上导致了文艺复兴运动的产生。

但也要看到，文艺复兴运动的兴起，也有文化上的深刻动因。诸种文化的融合、碰撞是导致艺复兴新文化产生的更独特和直接的原因。

首先，在中世纪，虽然宗教文化占主导地位，但是民间文学中的进步作品、骑士文学中的非宗教因素以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。

第二，在13世纪前后的欧洲封建社会内部，已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子——城市市民的文化形态。

第三，文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现。在这种历史条件下，资产阶级便从内外两个方面，采取两种斗争形式向反动教会和封建势力展开了全面进攻。而文艺复兴运动是新兴的资产阶级以世俗的形式向封建主阶级思想文化体系发动的一场大冲击，它集中在哲学、教育、文学、艺术等思想领域和文化领域。

2、人文主义的人文特征？

人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要的组成部分。自从其诞生之日起，就具备了鲜明的新质文化特征和独特的文学品格。第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。第二，着力描写现世生活，肯定人的权力，第三，由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。

3、《十日谈》是如何对禁欲主义进行冲击的？

禁欲主义是天主教教义的核心。为了冲击禁欲主义,薄伽丘用大量的篇幅热情讴歌爱情。他肯定了爱情的伟大力量。因此,作者高声呼喊:“爱情万岁!消除夫妇不睦这一类的坏事情!”(“第七天故事第五”)。这个故事实际上告诉我们,神学上的清规戒律无论如何也阻挡不住“人性”要解放的冲击。

这种对“人性”的观点,是薄伽丘比但丁、彼特拉克反宗教更为彻底的表现。

《十日谈》里,上至罗马教皇,下至男女修士,一方面宣扬禁欲,一方面暗暗纵欲。薄伽丘通过许多偷情的故事,嘲笑禁欲主义的虚伪性,披露了教会淫荡丑恶的内幕。一个在禁欲,一个在纵欲,禁欲的背后是纵欲,劝别人禁欲的目的是为了自己纵欲,这就是教会宣扬禁欲主义的用心之所在。从这个意义上讲,故事是很深刻的。

4、堂吉诃德是怎样一个形象？

堂吉诃德：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。

堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。第一，一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。第二，另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。第三，他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”。所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

6、哈姆莱特是怎样一个形象？ 哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型。他追怀理想又对现实的丑恶感到失望甚至悲观；向往人性的善又深信人自身有恶的渊薮；想重整乾坤又因人性之恶的深重而感到回天无力；觉得人生无意义又对死后世界充满恐惧；爱奥菲利亚和母亲乔特鲁德，又怨恨她们的“脆弱”，等等，这一系列的内心冲突描写既显示了主人公心灵世界的丰富性复杂性，又展示出其性格的丰富性复杂性。

7、试以一个剧本为例，谈谈莎士比亚戏剧的艺术成就

哈姆雷特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就，第一，在人物塑造上，哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。（1）莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心，在戏剧冲突的结构上表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲望之间的冲突，这就构成了内与外双重矛盾冲突，而人与人之间的外在冲突在冲突在根本上有起因于人的内在精神与心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵服务的，因此，莎士比亚的悲剧在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上是一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度依赖于形象心里蕴含的丰富性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父复仇的戏剧情节桌布展开并激化的，而复仇的外在冲突又逐渐让位于内心冲突，从而揭示出犹豫延宕的本质特性。（2）出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一手段，哈姆雷特在这方面历来受人称道。哈姆雷特关于生存还是毁灭的著名独白，十分准确的传达出了他此时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证，这样的独白哲理性强，富有艺术感染力，向来为人们反复吟诵。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。哈姆雷特形象众多，作者突出人物个性的手法主要是对比。且不说正、反人物之间的对比，即使是在同一类人物之间，对比色彩也很浓。

第二、在情节结构上，哈姆雷特突出表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多。《哈姆雷特》有三条复仇线：第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇，这是主线；两条副线，第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇，第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张尖锐的戏剧冲突，互成对比，激化矛盾，扣人心弦，共同表现全剧的主题。线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行发展或交错推进，产生强烈的戏剧效果。

第三，在创作方法上，哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义的两重性。作者在运用现实主义手法的同时，也融汇进了浪漫主义元素，从而使剧作的内容和形势更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，更是引人注目、动人心弦充满浪漫诡谲的色调，莎士比亚的悲剧之所以具有如此巨大而迷人的魅力，其根源就在这里。

1、古典主义与文艺复兴对古希腊古罗马文化的态度有何不同？

古典主义从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材，这一点似乎同文艺复兴时期作家一样，实际上存在不同之处。就法国而言，人文主义者所做的工作是将淹没一千多年的古籍发掘出来；人文主义作家仅在诗歌和散文方面从古代作家那里学到东西，至于戏剧形式则可以说还没有得到充分利用，寓言就更不用说了。古典主义的悲剧和喜剧与古希腊古罗马的悲剧和喜剧已有很大的不同，它们已具备现代戏剧的基本形式。

文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现，它本身就是古代文化精神和东方文化精神的结晶。新兴的资产阶级吸收古代希腊罗马的优秀艺术作品，一些代表人物打出“回到希腊去”的旗号，要把古代文化“复兴”起来。

2、古典主义文学的基本特征是什么？

古典主义文学的思想特征:第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。

古典主义文学的艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二，有一套严格的艺术规范和标准。第三，主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。第四，人物塑造类

3、达尔杜弗这个形象有何揭露意义？

（1）达尔杜弗这个形象具有强烈的战斗性和现实性，把讽刺矛头对准当时黑暗的势力----天主教。通过主人公的所作所为，揭露了天主教的欺骗性和虚伪性，通过达尔杜弗的表里鲜明对比，揭示宗教的伪善。

（2）达尔杜弗是个典型的宗教骗子。主要的特征是表里不一和伪善。达尔杜弗的形象集中体现了封建贵族和教会势力的伪善本质。达尔杜弗的伪善、凶狠、贪婪无耻的表现，生动地表现了宗教的欺骗性和宗教伪善的危害性。例如他对奥尔贡说任何东西也不要爱恋，而自己却贪吃贪睡，不肯错过任何享受的机会。剧本不但层层剥下了达尔杜弗伪善的外衣，使其本相毕露，并且指出了他的险恶用心和严重危害，即霸占奥尔贡的妻子、财产，把奥尔贡赶出家门。达尔杜弗的形象的社会意义在于切中时弊，把批判的锋芒直指教会以及打着宗教幌子进行秘密特务勾当的“圣体会”。达尔杜弗在欧洲已成为伪善者的同名词。

4、《伪君子》的艺术成就。

（1）、遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

（2）、全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)（3）、喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。（4）、人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

5、巴罗克文学对后世有何影响？

巴罗克文学的成就不高，有重大影响和重要价值的作家、作品很少。巴罗克文学的艺术手法对于19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。十六世纪末巴罗克风格在西班牙萌芽，到十七世纪五十年代时进入全盛时期。伴随着西班牙的侵略扩张，巴罗克风格于十七世纪传到美洲，它在建筑、戏剧诗歌等方面都有反映。总的说来，传到美洲的巴罗克风格既有西班牙文化的特点，又有殖民地的特殊性。它在文学上主要表现为矫揉造作，故作艰深，滥用夸张和隐喻，只求形式上的装饰，而不顾内容。美洲的巴罗克文学可分宗教诗、抒情诗、讽刺诗、纪事散文和戏剧。其代表人物、作品有弗朗西斯科·德·特拉萨斯的《放开你那卷曲的金线》、索尔·胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁斯的《初梦》等。

1、启蒙文学的产生原因和基本特点？

产生原因：先进的社会生产力与旧的封建生产关系的尖锐矛盾冲突是其社会原因；自然科学的发展为启蒙思想家彻底批判宗教神学、建立唯物主义哲学体系提供了养料；“理性崇拜”是启蒙运动的思想核心，也是启蒙文学的思想基础。

基本特点：鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性；塑造新人物，以资产阶级和平民为作品的主人公；创造新体裁，文学形式多样化。

2、为什么说《新爱洛依丝》是18世纪欧洲最重要的小说

第一，它具有反封建意义，它是一去争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送的爱情理想的悲歌。第二，卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往的小说中不曾有过的。卢梭认为爱情和道德不是对立的，而是可以调和、可以相容的。两位主人公他们的共同特点就是爱美德，这是一种崭新的道德，与违反人行的旧道德相反，它源自自然人性，自爱，自尊而又爱他人，尊重他人。第三，对自然的赞颂是《新爱洛伊丝》得又一个重大特点，也是对文学创作的一大贡献。卢梭写出了大自然对人们心灵产生的影响。第四，《新爱洛伊丝》不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的重要思想，无论是教育观点、文艺观点、农村经济、社会平等的思想、宗教观点，还是园艺、决斗、自杀，小说都有多触及，甚至进行长篇议论。

在法国文学史上的地位：第一次如此感人至深的把爱情当作人类高尚情操来歌颂。第一次饱含深情地把大自然的美丽风光写进小说。古典主义文学描写感情是为了谴责感情，而这里却是为了肯定它、抒发它、讴歌它。

3、卢梭的创作在哪些方面影响了浪漫主义小说 卢梭的浪漫主义特征：

第一，强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。

第二，喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)第三，作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。第四，重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。第五，注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。4.、浮士德和梅菲斯特是怎样的形象？

浮士德是欧洲上升时期资产阶级先进知识分子的艺术典型，也是文艺复兴以来数百年间资产阶级人道主义者、启蒙思想家和理想开明君主的象征。他有较高的文化教养和渊博的知识，充满反抗封建、追求真理、努力不懈的奋斗精神，但在思想性格上也表现出资产阶级的两重性。他留恋人世的欢乐和享受，又极力想从平庸的生活中解脱出来，去探索崇高的理想。他追求美好的理想，但在前进的道路上也曾有过迷误。不过，他的永不满足、顽强进取的精神居于主导地位。在前进的道路上，他从种种歧途和错误中努力克服自身的矛盾，战胜物质享受、爱情欢乐、名誉地位等种种诱惑，不断地向崇高的境界飞驰，终于探索到人生的社会理想。这正是上升时期资产阶级先进知识分子典型的精神特征。浮士德的理想也有一定局限性。他的人生理想是争取个人的“自由与生存”，而不是社会的解放。他的理想社会是回避社会革命，在保存现有制度的前提下，用改造自然来完善社会，用劳动建成人间乐园，这实际上是理想化的资产阶级王国。

魔鬼靡菲斯特是与浮士德对立的反面人物，代表否定和毁灭，是恶的化身。他以危害人类的宗旨，处心积虑地引诱浮士德陷入歧途。他诱使浮士德酗酒胡闹，一手导演丁玛甘泪的悲剧，倡议滥发纸币造成金钱的罪恶，帮助封建王朝镇压反叛，维护腐朽统治，烧毁寺院、树林,在公海上大肆掠夺，在他身上集中体现了资本主义原始积累时期虚无妄为、冷酷凶残的资产阶级冒险家的罪恶本质。同时，他更是资产阶级个人物欲、利己主义的精神象征。如果说浮士德代表了资产阶级积极进取的“善”的一面，那么，靡菲斯特则代表了资产阶级灵魂中“恶”的一面。

5、《浮士德》的思想与艺术特色是什么？

思想：《浮士德》是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事，贯穿于其中的则是当时欧洲最激荡人心的时代精神——充溢着心智和情感活力的不断突破、发展和创造的精神。

艺术特色：从体裁看，它是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点。作品分幕分场，标志主人公生活的不同阶段，主要通过人物对话推动故事情节，展开戏剧冲突。戏剧形式丰富多彩，即采用欧洲正统戏剧样式的合唱，又穿插喜剧及民间闹剧式的插科打诨。剧情极富跳跃性，具有现代戏剧的艺术效果。与宏伟壮阔的历史内容和精神深度相适应，全剧运用了欧洲出现过的各种诗体。此外，象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。首先，他在很大程度上是歌德的化身；其次，浮士德又是西欧近代先进知识分子的象征；再次，浮士德又是人类积极精神的象征，是新兴资产阶级巨人形象的象征。

第四篇：外国文学史名词解释

1、阿那克瑞翁体 阿那克瑞翁的诗主要歌颂生活的乐趣和欢乐的爱情，赞美贵族社会的游宴生活。风格清新，语言优美，形式完整，被称为“阿那克瑞翁体”。

2、《伊索寓言》

《伊索寓言》相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。现在流传的是后人整理的，所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。

3、新喜剧

新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称世态喜剧。剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、家奴等。新喜剧情节曲折、风格雅致、讽刺生动，注重劝善说教。

4、《新约》

《新约》是《新约全书》的简称，它代表早期基督教文学的最高成就，是基督教的正典。《新约全书》用希腊文写成，共27卷，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示录”四种文体。

5、奥林波斯神系

希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族，称为“奥林波斯神系”。其中有十二位主神，宙斯是众神之主。

6、荷马史诗

荷马史诗包括《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗以特洛伊战争为背景，广阔的描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人民的精神面貌。对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都做了生动的描绘，被视为古希腊社会生活的百科全书。

7、《俄狄浦斯王》

《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧的典范。

1、教会文学

教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。创作的目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。主要功用是维护封建主阶级和教会势力的统治。教会文学在艺术上多采用梦幻故事的形式和象征寓意的手法。

2、骑士文学

骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。

3、英雄史诗

英雄史诗依据其内容和产生的时间，一般分为早期英雄史诗和后期英雄史诗两种。早起英雄史诗形成于中世纪初期，史诗具有较多的神话因素、多神教成分和异教色彩。其中著名的有盎格鲁撒克逊人的《贝奥武甫》、日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、芬兰的《卡列瓦拉》、冰岛的“埃达”和“萨迦”等。后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。史诗的中心主题是爱国主义。最著名的史诗有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》

4、城市文学

市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和市民阶级形成而产生的文学。它大多是民间创作，直接取材于现实，反映市民的审美情趣。其主要题材有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧。产生环境

1、文艺复兴

文艺复兴是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助于古代希腊神话中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力所进行思想解放运动和思想文化运动

2、人文主义人2013年1月

文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，它是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。针对教会的神主宰宇宙的思想，人文

主义者提出人是宇宙的中心的思想。其核心就在于对人的肯定。+

3、“七星诗社”

“七星诗社”指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它有七位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。1549年，七星诗社的成员推举杜伯莱执笔发表了题为《保卫和发扬法兰西语言》的宣言，主张采用民族语言创作诗歌，废弃拉丁文写诗的传统，其代表诗人是龙沙。

4、流浪汉小说

流浪汉小说是16世纪中叶，西班牙产生的新型小说，是欧洲近代小说的一种模式。他基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活。在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景，西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

5、“大学才子派”

“大学才子”是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的产生奠定了基础。

1、巴洛克文学

巴洛克文学是指17世纪一度普遍流行的具有巴洛克风格的文学创作。巴洛克是用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。巴洛克文学创作在内容上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓丧，用词华丽，堆叠辞藻，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，尤其与现实距离较远。

1、启蒙运动

启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想文化运动，是西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会的思想解放运动。在启蒙运动这场大潮里，涌现出了许多或大或小的思想家，他们都鼓励运用理性或者理智，让人民以及人类社会“脱离自己加之于自己的不成熟状态”，这是启蒙运动的实质。要运用理性去分析经验世界，要分解所有简单的经验材料，分解人们根据启示、传统和权威所相信的一切，以推动自身以及社会的进步。

2、感伤主义文学

感伤主义出现在18世纪60年代到80年代末的英国，得名自劳伦斯斯特恩的小说《感伤的旅行》，在创作上强调感性的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。它曾流传到德国、法国和俄国，有着广泛的影响，为浪漫主义的兴起做了铺垫。

3、正剧

正剧是狄德罗建立的一种新的戏剧体裁，冲破古典主义理论在悲剧、喜剧之间划下的界限，用散文的方式表现普通人的日常生活。《私生子》和《一家之主》是他的两部正剧作品。

4、狂飙突进运动

德国启蒙文学的高潮是狂飙突进运动。狂飙突进运动的名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。一大批青年作家受到启蒙思潮的影响，想在落后的德国掀起一场风暴，要像狂飙一样重破社会的黑暗。他们在领袖赫尔德的带领下，以“天才、精力、自由、创造”为中心口号，主张个性解放，崇尚感情，提出返回自然，提倡民族意识，在狂飙突进运动中诞生了两位伟大的德国诗人歌德和席勒。

5、浮士德精神

浮士德精神是歌德的诗剧《浮士德》的主人公浮士德身上所体现出来的一种自强不息、积极进取、勇于探索的精神。

1、耶拿派

德国浪漫主义文学的早期代表被称为耶拿派，主要人物是一对理论家兄弟，即施莱格尔兄弟，代表人有诺瓦利斯和蒂克。他们的活动中心是耶拿，理论宣传阵地是1798年创办的《雅典娜神殿》，在这份杂志上他们提出了浪漫主义，他们对狂飙突进有所继承，比如要求创作自由，重视情感，寻求神秘感。反封建的战斗精神相比狂飙精神减弱。

2、海德堡派

1805年左右，一批作家在海德堡创办了《隐士报》，形成了德国浪漫派的另一个中心海德堡派。该派的中心人物有阿尔尼姆和布伦塔诺。海德堡派的贡献主要在于收集和整理德国民间文学

3、湖畔派

湖畔派是英国出现最早的浪漫主义文学流派，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系。远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作，故被称为湖畔派。

4、《草叶集》

《草叶集》是美国浪漫主义文学的高峰，草叶是民主的象征，也是自由、生命力、发展的象征。《草叶集》贯穿全诗集的主题是歌唱自我、民主、自由。代表诗篇有《自我之歌》、《啊，我的船长》。诗作大胆应用了自由体诗的新形式。

5、《东方叙事诗》

《东方叙事诗》是拜伦创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗。包括《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯的围攻》和《巴里西娜》等，大多情节离奇，情绪激烈，叙事和抒情相结合，背景一般是大海、原野、古堡等，充满异国情调，风格恣肆狂放，潇洒自如。

6、拜伦式英雄

拜伦在《东方叙事诗》里集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。他们的共同特征是高傲、孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于和罪恶

社会进行毫不妥协的斗争。

7、美丑对照原则

在《克伦威尔序言》中，雨果根据现实社会中“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，崇高的的背后藏着粗俗，善与恶并存，黑暗与光明相共”的实际，提出艺术上丑恶滑稽和典雅高尚相结合的美学原则，即美丑对照原则，雨果在《巴黎圣母院》中充分运用了这一原则。

1、宪章派文学

宪章派文学是指在1838年至1848年英国爆发的宪章运动中出现的文学。当时全国各地的工人组织创办了许多报刊，一批诗人以报刊为载体发表各种文学作品，尤其是诗歌反映了工人的呼声，推动运动向前发展。这些诗歌政治倾向明确，语言晓畅，充满激情，流传广影响大。代表诗人主要有琼斯和林顿。

2、小人物

小人物是19是俄国文学中所塑造的一批生活在社会底层的、被欺凌被侮辱者的典型。他们官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，因而成为大人物统治下的牺牲品。一批具有人道主义和民主主义思想的作家，通过这类形象的塑造，表达了对他们的同情怜悯，批判并鞭笞了沙皇专制制度。

4、新人

新人指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。他们尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的理想，以及实干精神和自我牺牲精神。

5、意大利性格

意大利性格是对斯丹达尔作品中的部分人物性格的统称。在斯丹达尔塑造的人物形象中，他们都具有追求纯洁爱情，不求虚荣，不受封建礼教束缚的特征。

6、含泪的笑

果戈里善于挖掘生活中的可笑而又可悲的因素，进行夸张，加以讽刺，无情揭露。一切看似怪诞，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蕴藏着深切地悲痛，这就是“含泪的笑”。“含泪的笑”使生活中的猥琐、空虚、无聊无处遁形，具有特殊的艺术效果。

7、复调小说

是一种小说的结构样式，是由众多的似乎平等的声音的对话构成的，复调形成的根源在于作家没有能在小说里解决他的揭示的问题，甚至连提出一个稍合理的办法也做不到，于是在小说里产生这种很特别的现象。

1、欧亨利法

“欧亨利法”是指美国作家欧亨利创作短篇小说时所采用的艺术表现手法。欧亨利的小说构思巧妙，情节在意料之中，结局却往往出人意料、耐人寻味。

2、自然主义文学

自然主义文学出现在19世纪60年代，是在龚古尔兄弟的首倡下诞生于法国文坛的。它强调写真实，主张文学应完整的再现自然，强调客观性，突出科学性

3、早期象征主义

早期象征主义是在19世纪末期登上欧洲文坛的。象征主义是现代主义文学中产生最早、影响最大、波及面

最广的文学流派。象征主义者认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的。诗歌应该摆脱描写外界事物的倾向，努力写出内心的真实，但内心的感受也必须借助于具体的形象才能表达，因此诗人应当找出与之对应的象征的森林，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界、象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及通感手法。代表诗人有保尔魏尔伦、阿尔多尔兰波、斯蒂芬马拉美等。

4、唯美主义文学

唯美主义文学是19世纪中期起源于法国、后兴盛于英国的文学流派。唯美主义者为了标榜不与丑恶的现实为伍，提出为艺术而艺术的口号。唯美主义作品多以爱情和欢乐为基本主题，以消遣度日的特权人物为主人公，讲究辞藻、韵律，重视静物的描写，以造成视觉听觉的美感。唯美主义文学的代表作家是英国的王尔德，代表作是《道林格雷的画像》。

5、巴黎公社文学

巴黎公社文学是19世纪30至40年代成就最大的欧洲无产阶级文学，包括公社诞生前后约20年间公社社员的大量文学创作。它是巴黎公社革命的直接产物，是早期无产阶级文学的继续和发展。巴黎公社文学的代表有诗人欧仁 鲍狄埃、让巴蒂斯特克莱芒、露易丝 米歇尔、小说作者儒勒 瓦莱斯等。

6、托尔斯泰主义

托尔斯泰主义是指托尔斯泰在文学中表现的一种思想。他通过文学创作对现存的的制度和现实生活中一切

虚伪、荒谬与不人道、不道德的东西进行了无情的毁灭性的揭露和批判，同时宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想。

7、忏悔贵族

忏悔贵族主要出现19是俄国文学中。一般是有理想象的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求。但由于腐败堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意的就会做下一些恶事，伤害别人。当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，就会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转变立场，批判本阶级的罪恶本质。

8、威塞克斯小说

英国杰出小说家哈代的大部分小说都以英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景，故称其小说为“威塞克斯小说”。这些小说反映19世纪70年代至90年代资本主义对宗法制农村的侵蚀，具有悲观主义思想。主要作品有《远离尘嚣》《还乡》《卡斯特桥市长》《德伯家的苔丝》《无名的裘德》等。

9、社会问题剧

易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。它主要有两种表现手法。

1、追溯法。在戏剧开幕前，矛盾已经发展了一个相当长时间，已经接近总爆发时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来，使得剧本结构十分集中、紧凑和精炼。

2、讨论的手法。剧情的发展过程，剧情讨论展开的过程。

1、白银时代

“白银时代”始于1890年。这个时期，现实主义文学依然繁荣。高尔基、蒲宁、库普林、安德烈耶夫等优秀作家为现实主义文学注入了新的活力。稍后，象征主义、未来主义、阿克梅派等各种流派纷纷登场，并出现了许多各具特色的作家，如巴尔蒙特、梅列日科夫斯基、勃洛克、别雷、阿赫玛托娃，他们为俄国文学打开了一派新的天地。十月革命后至20年代，虽有大批作家流亡海外，但由于文艺政策比较宽松，国内文坛上依然涌动着各种文艺思潮1920年代后期，白银时代的文化高潮逐渐风流云散。

2、战壕真实派

战壕真实派是50年代中期真实的描写战地生活的“前线一代”作家，代表作有邦达列夫的《营请求火力支援》和《最后的炮轰》，巴克拉诺夫的《一寸土》，贝科夫的《第三颗信号弹》等。他们根据自己的切身体验描绘普通士兵和下级军官们在战场上的遭遇和真实感受，挖掘主人公丰富的内心世界。这些小说大都描写范围较小，时间跨度不长，但对战地环境、战争气氛描写得非常逼真。它克服了此前战争文学中弥漫着的粉饰现实的倾向，尽力突出战壕真实，渲染战争的残酷，突出普通人在战争中的不幸。

3、“全景小说”或称“全景文学”

全景小说是叙说战争的长篇巨著。60~70年代，一些作家将战壕真实与司令部真实结合起来，对战争过程进行广阔的全景性描写，如西蒙诺夫的战争三部曲《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》堪称全景文学的代表作。这些作品既写前沿阵地浴血搏斗的士兵，也写运筹帷幄决胜千里的高级指挥员，力求反映战争或战役的全貌，对历史事件进行综合概括，表现出当代人对历史事件的规律性认识。这类作品人物众多、背景开阔、多用复式结构，多层次、多线索、形成了气势磅礴的历史画卷。广阔的全景性描写

4、“迷惘的一代”

第一次世界大战期间，一代美国青年曾经抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果神圣的战争不过是列强间的肮脏交易而已。他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，本来和社会维系着的一切都被战争摧毁了，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。于是，他们沉浸在艺术领域里，修补、慰藉受损的自我。这就是迷惘的一代。代表作家有菲茨杰拉德、多斯 帕索斯、海明威等

5、“硬汉子”形象

硬汉子形象是海明威小说中特有的人物形象，他们坚韧刚毅、勇敢正直，面对苦难和折磨毫不惧怕，面对痛苦和死亡面不改色，表现出明知不可为而为之，在肉体上可以被打败，但精神上绝不可以被击垮的崇高气概。相信一种生存的法则“人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能被打败。”代表人物有圣地亚哥等。海明威小说

1、意象派

意象派是象征主义的变种，主要出现在20世纪初期的英美等国。美国诗人埃兹拉 庞德是意象派诗歌的代表诗人。他的著名短诗《地铁车站》是一首典型的意象派诗歌。

2、表现主义

表现主义是第一次世界大战前后盛行于欧美的一种现代主义文学流派。表现主义在创作上的特征是批判现实，否定传统，具有激烈的革命和反叛情绪；以表现主观为主导特征，具有鲜明的主观性和表现性特色；常常采用象征、荒诞手法，以富有象征意义的故事、人物、环境或荒诞古怪的舞台形象，对社会人生进行整体性的把握和表现。表现主义在戏剧创作方面的代表是奥尼尔，小说创作上的代表是卡夫卡。

3、超现实主义

超现实主义在第一次世界大战后的法国兴起，并在两次世界大战期间流行于欧美各国。超现实主义直接脱胎于达达主义。超现实主义创作者把无意识、本能、幻觉、梦境作为创作的源泉；采用“自动写作法”“梦境记录法”“集体写作法”进行创作；并打破语法规范和逻辑制约，大胆进行“文字的自由连用”和“意象的随意并置和转换”等各种语言方面的革命实验，以追求一种新奇的语言效果。超现实主义的代表作家作品有：法国布勒东及其小说《娜佳》，阿拉贡及其小说《巴黎的农民》。

4、意识流小说

意识流小说是20世纪20至40年代初在英国形成并流行欧美各国的。意识流作家把表现人的心里真实和意

识的流动作为文学创作的主要任务，主张“作家退出小说”、让小说人物直接面对读者，袒露自己的心灵世界；不受客观时间、空间的限制，以“心理时间”表现人物的思想意识活动和主观感受。意识流小说的主要代表作家是有世界三大意识流作家之称的普鲁斯特、乔伊斯、福克纳以及沃尔夫等人。

5、存在主义

存在主义是20世纪30年代末期产生于法国，后流行欧美的文学流派，它以存在主义哲学为基础，以文学形式宣传存在主义哲学思想，宣扬世界荒谬、人生痛苦。代表作家是萨特、加缪和波伏娃。

6、新小说派

新小说派是20世纪30年代末期产生于法国，60年代蜚西欧、美国、日本及东欧的文学流派。新小说派作家认为，世界是荒诞的、虚无的和不真实的，以描写故事情节和塑造人物形象为主的传统小说已无法表达现代人多变的内心世界，他们主张作家应该“毅然决然地站在物之外”，原封不动的照搬荒诞世界里的存在，不赋予它以任何意义与感情色彩。新小说派摈弃情节和人物，拼贴散乱的片段，以物代人，创立纯粹写物的风格，倡导读者参与创作，重建小说的人物与情节。这个以反对传统小说创作倾向的流派又称反小说派或拒绝派。新小说派的代表作家有克洛德 西蒙和阿兰 罗布-格里耶。

7、魔幻现实主义

魔幻现实主义是拉丁美洲小说创作中的一个流派，发端20世纪30-40年代，到60年代成为拉美小说的主潮，代表作家有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的加西亚 马尔克斯。魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史，揭露黑暗现实，抨击本国独裁政治和外国侵略势力，探索民族的出路和未来。在艺术上，通过带有原始色彩的魔幻般的知觉感受、通过不同的文化观念折射现实，经常引入大量超自然因素如幻觉、梦境甚至鬼魂等形象展现现实的神奇色彩，不断表现生活现实的目的。

8、卡夫卡式

卡夫卡的作品在很大程度上是内心状态和幻像的直接延续、记录。通过内心感受所激起的幻想和怪诞，揭示现代社会中人的深层心理骚动和对这个灾难遍地满目疮痍的世界的心理反应，描写了一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的处境，加深了对社会现实的“掘进程度”。人们阅读卡夫卡的作品能更好的认识自己和人类社会。他所创造的这种艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。

9、境遇剧

存在主义戏剧一般都是“境遇剧”，即设置一个封闭式的环境，总是直接的进入戏剧冲突，而较少做更多的铺垫。让环境支配人物，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质，冲突往往在两个层面上展开，一是人物与外部环境之间的冲突，二是人物内心里的冲突。作家往往把重心放在第二个层面上，突出人在困境中进行“自由选择”的主题。这种戏剧就是“境遇剧”，1《亡灵书》

1古埃及人十分重视尸体的保存和死后生活的指导，把死者的尸体制成木乃伊，并在古埃及所特有的纸草上，写 下许多诗歌，置于石棺和陵墓中，指导死者对付地下王国的种种磨难。这些指导死者生活的诗歌编辑成集，题名 为《亡灵书》。2《亡灵书》汇入了大量的宗教性诗文，是古代埃及文学的汇编。有利于后人了解与研究古埃及人民的生活习俗、思想意识、世界观及宗教信仰。2《吠陀》

是印度最古老的文学遗产，“吠陀”一词原为“知识”和“学问”的意思。2《吠陀》是印度最古的诗歌总集，大约形成于公元前 1000 年左右。包括《梨俱吠陀》《阿闼婆吠陀》《娑摩吠 陀》和《夜柔吠陀》。其中，前两部文学成就最高。3《吉尔伽美什》

是古巴比伦神话故事的汇编。是古巴比伦文学的最高成就，世界文学中最早的完整史诗。完成于公元前 19 世纪至公元前 16 世纪。4先知书

先知书是《旧约》的一部分，共15卷。所谓“先知”，即先知先觉的社会思想家和改革家，被称为希伯来民族的精神领袖。先知的作品被称为先知书，其中心内容是阐述犹太教教义，评议各种社会问题，指出违背神的旨意者必将会受到惩罚，劝告人们敬神守法，谴责社会弊端，预言希伯来人的吉凶祸福，记述自然与社会的奇闻异事。

1、《万叶集》

《万叶集》是日本的第一部和歌总集。为了与用汉字而写的诗歌——汉诗相区别，日本人将用大和文写的诗歌称为和歌。《万叶集》在日本文学史上的地位，相当于《诗经》在我国文学史上的地位。《万叶集》中著名的诗人包括柿本人麻吕、大伴旅人和大伴家持父子，最重要的是山上忆良，他的代表作《贫穷问答歌》开创了反映下层民众生活的新领域。

2、物语文学

物语文学是日本平安时期出现的一类具有民族性的作品。物语即虚构的文学作品。日本的物语文学主要分为两类：一个是以《伊势物语》为代表的围绕和歌为中心的“歌物语”，另一个是以《竹取物语》为代表的富于传奇色彩的“传奇物语”。两者都是用假名文字写成，其中《竹取物语》明显受到唐传奇的影响。11世纪初产生的《源氏物语》是这一时期物语文学的最高成就。

3、俳句

俳句是日本江户时期诗歌方面的重要代表。一般俳句有三句，每句分别有5、7、5个音节。每首俳句共17个音节，是世界上最短小的诗歌。俳句的重要代表是被称为“俳圣”的松尾巴蕉。

4、悬诗

悬诗代表了阿拉伯蒙昧时期诗歌创作的最高成就。据说每年都要在夷加附近的欧卡兹集市上举行赛诗会，中选的诗以金粉汁书写在亚麻布上，高悬于“克尔白”天房，因而得名。最著名的悬诗诗人是乌鲁勒 盖斯，他的悬诗一直是阿拉伯诗歌的典范。阿拉伯蒙昧时期诗歌创作的最高成

5、《古兰经》

《古兰经》是阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著。它包含有信仰、礼仪、风俗习惯、教法教规与教益原则等多方面的丰富内容。它实际是伊斯兰教的神圣经典，是穆斯林世界观、人生观和价值观的体现，是阿拉伯人思想的一面旗帜，堪称古代阿拉伯文化的集大成者，对后世影响很大。阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著

6.“框架结构”

（1）中古阿拉伯民间故事集《一千零一夜》创造的文学结构模式。（2）即整部作品有一个总纲性的故事，里面还有大故事套中故事，中故事套小故事，故事还包孕着故事。故事之间有重迭、有平行，每个故事既相对独立，又上下衔接、前后呼应，形成连绵不断的整体。（3）《一千零一夜》的“框架结构”对后来的文学创作产生了很大的影响，薄伽丘的《十日谈》、乔叟的《坎特伯雷故事集》等都直接受到它的影响。柔巴依： 1“柔巴依”意为四行诗，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行押韵。2 内容主要严肃地探讨了自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象，谴责了权贵和上层宗教人士3代表诗人有海亚姆和内扎米。

6、近代文学

1、日本自然主义文学

日本自然主义文学是在1885年产生的，标志着近代文学走向成熟。到1906年，自然主义文学风靡一时，说明日本近代文学已经成熟。受西方19世纪下半期批判现实主义文学的影响，一改过去那种矫揉造作，热衷于浮词丽句的文风，着重对生活的认真现实和严肃的摹写，在文学语言上彻底摒弃了文言文，而代之以明白晓畅的口语，从而对日本近代文学语言的形成与发展作出了很大贡献。其代表作家及作品有：岛崎藤村《破戒》，田山花袋《棉被》等。

2、日本唯美主义文学

日本唯美主义是在20世纪第一个十年，作为日本自然主义文学的对立，受欧洲唯美主义文学影响，日本出现了一种文学思潮。他们以杂志《昴星》的创作为标志，主张艺术至上，追求文学技巧的完美，重视个人感觉，表现在官能享受中的快乐和精神满足。代表作家是永井荷风和谷崎润一郎等。

3、白桦派

白桦派是20世纪初出现在日本的一个文学流派，是由围绕在同人文艺刊物《白桦》周围的作家组成。他们早期创作有理想主义倾向，多以表现自我、肯定自我为主。以后的人道主义思想逐步加强，强调人的尊严和意志。代表作家主要有武者小路实笃、志贺直哉和有岛武郎等。他们创作态度严肃，尊重个性自由，不愿受传统束缚，创作方法和表现形式上多有创新之处。

4、新思潮派

新思潮派也称新现实主义，是20世纪初出现在日本的一个文学流派，是由文坛上的第三次、第四次《新思潮》杂志的同人所组成，代表作家是芥川龙之介和菊池宽等。他们缺乏共同的文学主张，但都崇拜夏目漱石。他们关注现实，注重对平凡人日常生活和复杂心理的描写，并进行一定的批评和理性的解释。

1、叙美派

叙美派又称旅美派，这是二三十年代旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。黎巴嫩诗人纪伯伦是此派重要作家，代表作是散文诗集《先知》。旅居美洲

阿拉伯作家所组成的文学流派

2、埃及现代派

埃及现代派是第一次世界大战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚、黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。埃及作家塔哈 侯赛因是其卓越代表。他的自传体小说《日子》被誉为阿拉伯地区现代文学的典范。

7、战后派

“战后派”是指第一次世界大战之后登上日本文坛的第一批新作家，他们以1946年创刊的《近代文学》杂志为中心，强调艺术至上，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论的束缚。野间宏的《阴暗的图画》被公认为战后派的先声。

第五篇：外国文学史复习资料

外国文学史复习资料《终极版》

一、名词解释

“骑士文学”：是骑士文学的产物，在中世纪特定的历史环境中表现出强烈的世俗倾向。在12、13世纪欧洲骑士文学以法国为中心出现了繁荣。骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。“人文主义”：（P183）

“哲理小说”：一般不在乎情节结构是否完整，也不着力于现实生活的描绘和人物形象的塑造，它既哟别于哲学著作，有不同于寓言式的作品，而是通过创造富有寓意的形象和故事，以通俗的语言传达深奥的哲理，使哲理和文学达到水乳交融，非常便于作家表达自己的哲学思想和政治见解。

奥林匹斯神系：以宙斯为众神之神的神的大家庭的故事。宙斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神，阿波罗是太阳神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，雅典娜智慧之神，阿弗洛狄忒是爱神，赫淮斯托斯是匠神。

“莎士比亚化”：指的是莎士比亚现实主义的创作手法及其戏剧的艺术手法，即要求作家不从抽象概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活，表现时代精神。

《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作。作者运用框行结构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。宣扬“幸福在人间 ”现世思想，反对禁欲主义。它是欧洲近代第一步现实主义作品，开创欧洲近代短篇小说的先河。

巴洛克：在思想内容上具有彷徨、悲观、颓废的特点，艺精神术上则刻意雕琢、追求怪异、表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲流行一时大的一种艺术风格。

“浮士德精神”：它是指歌德《浮士德》中浮士德形象所体现出的精神特质。即为了人生的真义，为了体察那短暂的至真至美的一瞬，他不惜以鲜血和灵魂作抵押；他在追求真理的过程中，表现出一种永不满足、不断进取、努力向上、自强不息的精神。这种精神是上升时期资产阶级积极进取精神的诗化。

“狂飙突进运动”：德国在18世纪70-80年代中叶产生了“狂飙突进运动”。这是一场声势大的资产阶级文学革命，是德国启蒙运动的继续和发展。它因作家克林格尔的同名小说剧本而得名。狂飙突进的精神：一是否定现存的封建制度，要求合乎理性的社会秩序；二是，提倡民族意识，要求民族统一；三是崇尚感情。推崇天才，要求自由和个性解放；四是反对宫廷文学，重视民间文学，注重民族风格，歌颂大自然。青年时期的歌德和席勒是其代表。“拜伦式英雄”是指拜伦塑造的一系列与社会对立，与命运抗争的孤独、高傲的叛逆者形象。包括哈尔德《哈尔德游记》等。拜伦式英雄的精神特征是反叛性、孤独性、浪漫性。当时具有积极的革命作用，也有个人主义的消极影响。

“三一律”：是法国古典主义戏剧创作法则.它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。

“荷马式比喻”：史诗在描述人物和事件时，使用日常生活中和自然现象中的比喻。

“文艺复兴运动”：14世纪到17世纪，西欧各国先后发生了一场反封建、反教会的资产阶级思想文化革命运动。他们借助复兴古希腊、罗马文化，宣传非基督教思想，如科学理性精神，人本精神，重视现世的乐观主义精神。

“福斯塔夫式的背景”：当封建主和国王在历史的后院展开了满戏剧性斗争的时候。以福斯塔夫为核心的“非官方分子却在历史的后院展开有声有色的活动，通过这些活动向人们展示公路抢劫、政府搜捕，征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆寻欢作乐的情景，构成了一个极富时代特色的五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供一个更加广阔的社会背景。

“感伤主义小说”18世纪英国盛行的一种文学思潮。以斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。内容，否定理性，崇尚感性，强调个性和个人生活常以理想化的大自然和浓郁纯朴的农村生活来否定工业带来的弊病，流露出彷徨伤感、阴郁的感情。

二、问答题及知识点

希腊罗马文学

希腊神话：源于人类与自然作斗争时“借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”而产生的.神的产生：“由于自然力被人格化，最初的神产生了。”

古希腊最早的文学源头是：神的故事、英雄传说。古希腊文学的成就：

主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。分为三个时期：

第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就：神话、史诗 代表作家：赫西俄德：

（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。

（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：

主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。抒情诗中琴歌成就重大：

萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。

合唱琴歌代表诗人：品达，代表作《胜利颂》，古希腊最伟大的诗人，“抒情诗人之魁”。

寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。

全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人：阿里斯托芬

“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》

文艺理论家：柏拉图，创建关于文艺的“模仿说”，以及“三个世界的存在”分别是：不依存意识的理念世界，感性现实世界的存在，艺术世界的存在。

(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作 《对话录》。

亚里士多德：代表作《诗学》

1、是欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作。

2、批判的继承前人的模仿说。

3、第一次对悲剧下了比较科学完整的定义“悲剧是对一个严肃、完整、有长度的行动的模仿……” 第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”： 主要成就：

新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托 古希腊神话的特点、意义、影响：

特点：

1、内容丰富完整、系统、数量非常多；

2、神人同形同性；3故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；

4、浪漫主义和现实主义相结合。

意义：

1、古希腊神话是希腊艺术的前提和土壤，为希腊艺术提供了丰富的素材和原料；

2、古希腊神话是后世欧洲艺术家创作素材的重要来源，对后世欧洲文艺的发展产生了极大的影响；

3、古希腊神话蕴含着深刻的思想意义和崇高的审美理想，对后世的人们有启迪和教育作用；

4、具有很高的历史参考价值，是研究史前时期社会的重要资料。影响：20世纪是神话复兴的时代：原型批评理论。荷马史诗：

《伊利亚特》和《奥德赛》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的盲诗人所作，因此称为“荷马史诗”。三个主要人物形象和意义：

阿喀琉斯：是一个典型的个人主义英雄，同时也是西方民族心理和民族文化的一个缩影。他勇敢善战、坦率、重荣誉、讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切一个人为中心，把个人荣誉和自尊心臵于民族集体利益之上。

赫克托耳：是一个富于理性的、成熟的政治军事领袖，同时也是一个更加成熟的悲剧英雄。在赫克托耳身上表现出了群体利益的高度责任感和为个人荣誉而视死如归的英雄主义精神。

奥德修斯：是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄。

古希腊悲剧 起源：酒神颂歌

特点：古希腊悲剧大多取材于古希腊神话、英雄传说；贯穿着命运的观点；严肃悲壮和崇高的风格；形式独特、结构完整。

古希腊三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：

《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。三联剧 ：《俄瑞斯特斯》 《被缚的普罗米修斯》

索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：

《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。（叙述“杀父娶母”的故事）欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：《美狄亚》

阿里斯托芬(喜剧之父)(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”：《阿卡奈人》 俄狄浦斯王的悲剧美学特征：

悲剧主体就是陷入人生苦难或生命不可避免走向毁灭的人；悲剧主体往往因为动机与结果的完全背反，从而走向毁灭，但仍然顽强的同命运抗争；其与命运抗争的精神对后人产生了巨大的鼓舞作用。俄狄浦斯王说明的问题：

表面上是人的意志与命运的冲突，而本质上却是人类文明发展过程中所表现的伦理道德观念上的冲突，及社会秩序确立过程中产生的一系列问题。

古罗马文学：(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)古罗马文学的发展状况：分为三个时期：孕育时期、繁荣时期、衰落时期 早期：戏剧首先繁荣

普劳图斯：《双生子》《一坛黄金》 泰伦斯：《婆母》 黄金时代：(三大诗人)维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。

代表史诗《埃涅阿斯纪》亦名《伊尼德》“是欧洲第一部人文史诗。”他的创作，由统治者提议，然后有宫廷诗人维吉尔一人写成。

贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。“继承了亚里士多德的模仿说，主张到生活中去找范本，诗人必须有生活经验和真实感情。”

奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。“被誉为神话辞典”。

中世纪文学 中世纪文学的成就： 主要包括： 教会文学(正统文学 取材《圣经》)2 骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国

骑士抒情诗：破晓歌最为有名。骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》 3 英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)日耳曼人盎格鲁〃萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部 早期英雄史诗)

法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)体现了法兰西伟大的民族精神。4 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)《列那狐的故事》：

《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。

5、冰岛文学：

1、“埃达”，诗体、诗歌；

2、“萨迦”，散文体叙事文学。（早期的英雄史诗）基督教的意义：欧洲文化融合的体现，有体现了中世纪对欧洲精神的贡献。但丁：被恩格斯评价：“中世纪最后一位诗人又是新世纪最初一位诗人。”

《新生》是诗人写给阿特丽采的。风格，柔美清新。《神曲》分《地狱》、《炼狱》、《天堂》。但丁《神曲》：思想上和艺术上的两重性：

1、在对待宗教的态度上，但丁无情地揭露批判了贪婪虚伪的教会，但他不否定基督教而是歌颂上帝、美化圣徒。

2、在对待人的情感与理智的问题上，他热情赞美人的才智，肯定世俗爱情；但同时没有完全摆脱中世纪的道德标准。

3、在政治思想方面，他渴望祖国的和平统一，但他把希望寄托在神圣罗马帝国的皇帝身上。《神曲》的艺术成就

1、表现为它的博大精深。

2、大胆的想象和丰富联想的形象。

3、梦幻和隐喻

4、巧妙而严整的艺术结构。

5、语言上，修辞大量使用委婉手法和俗语的应用。

文艺复兴

文艺复兴时期人文主义文学特点：

1、具有强烈的人本意识

2、作家遵循写实主义的创作手法

3、在文学体裁样式上，有了更大的发展（诗歌、小说、戏剧）

4、作家一般采用民族语言进行创作，体现了浓郁的民族特色

各国成就：

一 意大利文学(人文主义发祥地)彼特拉克(人文主义之父)：《歌集》

薄伽丘：《十日谈》(欧洲第一部短篇小说集)二 法国文学

民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)贵族：“七星诗社

七星诗社：龙沙是法国近代第一位抒情诗人，主要成就：爱情诗。蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三 西班牙文学（文艺复兴时期是西班牙文学史的“黄金时代”）

流浪汉小说：无名氏《小癞子》。西班牙最早，最有代表性的一部流浪小说。塞万提斯《堂〃吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

四 英国文学

乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)托马斯〃莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

四大悲剧：

莎士比亚巅峰四大悲剧：《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》

如何用狂欢化理论解释巨人传：

狂欢化：把狂欢节的一整套形式以及所体现的世界感受转化为文学语言，而受狂欢节民间文学影响的文学样式。

狂欢化文学的特征：颠覆性，全民性，仪式性，插科打诨

《堂〃吉诃德》

堂〃吉诃德的形象：堂〃吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面戏剧形象。在他身上存在着主观与客观相分裂，理论与实际想分离的矛盾。由此形成了他独特的带有悲剧意味的喜剧性格。在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同时存在着善良、正直、无私无畏，坚持真理、嫉恶如仇、脱离实际、主观武断、迂腐顽固、不自量力的双重性格。

《堂〃吉诃德》的喜剧美学特征：

人物在内容与形式上的喜剧性错位；喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾。堂〃吉诃德的三种错位：

1、梦幻中的时代与现实世界的错位

2、堂〃吉诃德头脑中主观任意的幻想与企图实现幻想的方式的错位

3、堂〃吉诃德梦想中的贵族骑士地位与其现实中的破落绅士

4、年轻骁勇的游侠骑士形象与年老羸弱的乡绅形象的错位。

艺术成就：

1、鲜明的反讽特征

2、元小说性：一边进行着故事，一边交代故事形成的原委和过程

莎士比亚创作分期，各期特点，代表作 第一时期：历史剧、喜剧时期

特点：莎士比亚环抱人文主义理想，对社会、人生以及人类前景的态度是乐观的，这时的创作基调也是浪漫、激越、明朗的。

两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》

历史剧(9部)：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》 喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。第二时期(全盛时期)：悲剧时期。

特点：悲剧主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的、沉郁的。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

四大悲剧：《哈姆莱特》代表整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。哈姆莱特是理想与现实矛盾中人文主义的典型。《奥塞罗》奥赛罗是主义关系富有冒险精神人物形象。《李尔王》《麦克白》

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。第三时期(晚期)：传奇剧时期

特点：传奇剧以仁爱、宽恕和谅解的精神，对社会矛盾的解决进行了不懈地探索，其创作基调是高妙、清远的。《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部 《亨利八世》历史剧一部

莎士比亚历史剧的特点？（P224）

《威尼斯商人》的情节和主题？（P226）

《哈姆莱特》艺术形象？（悲剧的成因和实质）悲剧的实质：必然要求与这种要求，实际上不可能实现之间的悲剧。17世纪古典主义文学的特点：

1、拥护王权，有鲜明的政治倾向

2、崇尚理性，要求克制个人主义情欲

3、模仿古代，要求规范化的艺术形式，强调“三一律”。

4、还要求戏剧结构、语言、人物塑造等方面提出要求，强调艺术形式的完美。各国代表作家作品：

一 巴洛克文学(贵族文学)： 【西】卡尔德隆《人生如梦》

【德】格里美尔斯豪森《痴儿西木传》 二 英国资产阶级革命文学

屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。” 班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)《天路历程》

弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

三 法国古典主义文学

高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)

让〃拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(第一部标准的古典主义悲剧)布瓦洛(古典主义的理论家)：诗体文艺理论著作《诗的艺术》被认为是古典主义的美学经典。拉封丹(以寓言诗著称)：《寓言诗》

莫里哀《伪君子》的艺术特色：

1、在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；

2、是一出典型的性格喜剧；

3、全剧的结构严整紧凑、层次分明。根据戏剧的发展过程大致分为三个部分；

4、这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。

答尔丢夫形象的特点？（P270）

比较莫里哀《悭吝人》中的阿巴公和莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克形象？

18世纪启蒙文学特点：

1古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。

各国代表作家作品：

一 英国文学(现实主义小说)：18世纪初期由笛福等人推动。

笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)： 主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。反应鲁滨逊是富有冒险进取的资产者。斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：

主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。

理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说

菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆〃琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。

前浪漫主义代表：

彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》 布莱克：《经验之歌》《天真之歌》

二 法国小说(正剧、哲理小说)哲理小说的名词解释（P71）

卢梭《新爱依斯》（具有鲜明的反封建精神）、《爱弥尔》和《忏悔录》（着重反映人们渴望情感自由和个性解放，人的内心感情）

孟德斯鸠：《波斯人信札》《法的精神》 伏尔泰：《老实人》

狄德罗：《修女》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》

卢梭：《论科学与艺术》《论人类不平等的起源和基础》《社会契约论》《爱弥尔》《忏悔录》 书信体哲理小说《新爱洛丽斯》

博马舍：《费加罗三部曲》《塞维勒的理发师》《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》

三 德国文学

莱辛：最重要的美学理论：《拉奥孔》戏剧理论：《汉堡剧评》

席勒：《强盗》《阴谋与爱情》《奥尔良姑娘》、《威廉〃退尔》《审美教育书简》 意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》

歌德(1749—1832)(德国)与荷马但丁、莎士比亚其名的|“世界诗人”

《铁手骑士葛兹》《普罗米修斯》《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)《浮士德》

浮士德一生，大体表现为知识悲剧、爱情悲剧、政治悲剧、美的悲剧和事业悲剧五个阶段。分析浮士德的形象及其意义：

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色：

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：

1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。

19世纪浪漫主义文学特点： 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物臵身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。

各国成就：

一 德国文学

耶拿派：德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。

海德堡浪漫派： 19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。

阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《格林童话》

海涅：《论浪漫派》《西里西亚纺织工人》《德国—一个冬天的童话》

二 英国文学

“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。

华兹华斯(湖畔派中成就最高)：《抒情歌谣》柯勒律治《古舟子咏》

雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家”)：《麦布女王》《解放了的普罗米修斯》《云雀》、《西风颂》 齐慈《夜莺颂》司各特：《艾凡赫》，司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。简〃奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》

三 法国文学

19世纪上叶成为法国文坛的主流。

雨果《(克伦威尔)序言》的发表，树起浪漫主义的旗臶，是法国浪漫主义的宣言书。《欧那尼》成功上演，取得对古典主义的最终胜利。

19世纪法国浪漫主义的先驱：夏多布里昂：《基督教的真谛》《阿达拉》（标志法国浪漫主义文学的开端）《勒内》史达尔夫人：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》《论文学》、《论德国》 拉马丁：诗集《沉思集》

缪塞：《世纪儿的忏悔》(自传体小说)大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》

乔治〃桑：《安蒂亚娜》《康素埃洛》《安吉堡的磨工》《魔沼》 小仲马：《茶花女》