古代文学练习题

第一篇：古代文学练习题

第六编 元代文学

一、单项选择题

1、“元曲四大家”是指（B）

①关汉卿、王实甫、马致远、白朴 ②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴

③王实甫、白朴、马致远、郑光祖 ④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖

2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（D）

① 高利贷的残酷剥削 ②张驴儿之流为非作歹 ③ 桃杌之辈贪脏枉法 ④天地（即社会）的黑暗腐败

3、赵盼儿这一戏剧人物见于（C）①《拜月亭》

②《调风月》

③《救风尘》

④《望江亭》

4、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。其中“晓来谁染霜林醉”一句所用的修辞手法是（B）①比喻

②拟人

③借代

④夸张

5、“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”（《西厢记?长亭送别》）中的“大小车儿”是指（C）①大车

②小车

③大大小小的车

④不大不小的车

6、李千金这一戏剧人物见于（A）①《墙头马上》

②《梧桐雨》 ③《汉宫秋》 ④《拜月亭》

7、有“曲状元”之称的元曲作家是（D）①关汉卿

②王实甫

③白朴

④马致远

8、《赵氏孤儿》的作者是（C）①高文秀

②康进之

③纪君祥

④杨显之

9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（B）①赵朔

②程婴

③韩厥公

④孙杵臼

10、《倩女离魂》的作者是（D）①乔吉

②宫天挺

③秦简夫

④郑光祖

11、在元末四大传奇中成就最高者是（C）①《荆钗记》 ②《白兔记》 ③《拜月亭》 ④《杀狗记》

12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（B）①白朴

②张养浩

③刘时中

④睢景臣

13、元散曲作品流传最多的作家是（C）①马致远

②白朴

③张可久

④乔吉

14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。这位散曲作家是（B）①马致远

②刘时中

③白朴

④睢景臣

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（B）

①[般涉调·耍孩儿]《庄家不识勾栏》 ②[般涉调·哨遍]《高祖还乡》

③[正宫·端正好]《上高监司》 ④[般涉调·耍孩儿]《借马》

16、相比较而言，元诗“四大家”成就最高者是（A）

①虞集 ②杨载 ③范梈 ④揭傒斯

17、其诗号称“铁崖体”的诗人是（）①刘因

②揭傒斯

③王冕

④杨维桢

18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是（）

①刘因《辋川图记》 ②虞集《尚志斋说》 ③钟嗣成《录鬼簿序》 ④李孝光《大龙湫记》

二、多项选择题

1、下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有（）① 张驴儿 ②惠明 ③赵盼儿 ④李千金 ⑤谭记儿

2、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有（）① 赵盼儿 ②赛卢医 ③谭记儿 ④葛彪 ⑤鲁斋郎

3、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有（）①周舍 ②葛彪 ③张珪 ④鲁斋郎 ⑤杨衙内

4、西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是（）① 唐元稹《莺莺传》 ② 宋秦观歌舞曲《调笑转踏》

③ 宋赵令畤鼓子词《商调?蝶恋花》 ④ 金董解元《西厢记诸宫调》 ⑤ 元王实甫《西厢记》

5、红娘的性格特点是（）

① 聪明机智 ②勇敢泼辣 ③温柔多情 ④富有正义感 ⑤内心炽热而外表矜持

6、下列剧作属末本戏的有（）

①《李逵负荆》 ②《望江亭》 ③《汉宫秋》 ④《墙头马上》 ⑤《赵氏孤儿》

7、下列剧作属公案剧的有（）

①《赵氏孤儿》 ②《陈州粜米》 ③《蝴蝶梦》 ④《单刀会》 ⑤《汉宫秋》

8、元杂剧的四大爱情剧是指（）

①《拜月亭》 ②《西厢记》 ③《墙头马上》 ④《汉宫秋》 ⑤《倩女离魂》

9、马致远（）

① 是元朝著名的戏剧家和散曲作家 ② 是明朝著名的戏剧家和散曲作家 ③ 他在杂剧《汉宫秋》中通过对王昭君形象的刻画，表现了他的爱国主义思想 ④ 他的散曲[天净沙]《秋思》被人们称作“秋思之祖” ⑤ 他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想，没有积极意义

10、《李逵负荆》是一部（）① 悲剧 ②喜剧 ③爱情剧 ④公案剧 ⑤水浒戏

11、《陈州粜米》中的主要戏剧人物有（）① 杨衙内 ②杨金吾 ③刘得中 ④张憋古 ⑤包拯

12、元末四大传奇是指（）

①《拜月亭》 ②《白兔记》 ③《琵琶记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》

13、下列戏剧人物属《琵琶记》中的有（）① 李三娘 ②赵五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚书

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 张养浩 ②张可久 ③刘时中 ④睢景臣 ⑤乔吉

15、元代著名杂剧作家有（）① 关汉卿 ②睢景臣 ③汤显祖 ④王实甫 ⑤张养浩

三、填空题

1、元曲包括 元杂剧 和 元代散曲。

2、元杂剧的每一折均由、、三部分组成。

3、元杂剧前期的创作中心在 大都，后期的创作中心在 临安。

4、南戏是 南曲戏文 的简称，最初流行于 浙江温州 一带。

5、元杂剧融合前代各种表演艺术而成，可说是 和 相结合的直接产物。

6、研究元代戏曲最早的资料是 的《 》。

7、《青楼集》记载了许多杂剧演员的生平事迹，其作者是。

8、明代臧晋叔《元曲选》共收杂剧作品 种，今人隋树森《元曲选外编》共收杂剧作品 种。

9、旦本是指元杂剧中由 司唱的剧本。

10、关汉卿一生创作杂剧 种，现存 种。

11、在关汉卿的笔下，窦娥的性格有 的一面，又有 的一面。

12、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊；为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地 ？ 天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。（[滚绣球]）

13、窦娥临刑发下的三桩誓愿是 血喷几丈高到白绫、三伏天下大雪，盖住尸体 和 滁州三年大旱。

14、关汉卿的戏剧语言最大的特点是。

15、最能代表关汉卿散曲成就的是套数[南吕?一枝花]《 》。

16、西厢故事的演变主要经历了三个阶段，即、和。

17、杂剧《西厢记》共有 本 折。

18、关汉卿与王实甫的戏剧语言不同，前者重，后者重。

19、《长亭送别》[正宫端正好]：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。20、《西厢记》表现了作者“ ”的进步理想。

21、《西厢记》“ ”一折最充分地表现了红娘光彩照人的性格。

22、李千金是《墙头马上 》中的人物，张憋古是《 》中的人物。

23、马致远的《汉宫秋》根据历史上的 王昭君出塞 故事改编而成。

24、康进之的《李逵负荆 》是现存元人水浒戏中最优秀的一种。

25、《 》是最早传到欧洲的中国剧本。

26、《赵氏孤儿》的剧情主要是围绕 与 的矛盾冲突展开的。

27、王国维认为《 》与《窦娥冤》一样，“列于世界大悲剧中，亦无愧色”。

28、元代后期最重要的杂剧作家作品是 和他的《 》。

29、无名氏的《 》是元代公案剧中的杰作。

30、元杂剧中的爱情神话剧主要有《 》、《 》等。

31、罗梅英是杂剧《 》中的人物。

32、的《 》有“南戏之祖”的誉称。

33、南戏是 时期用 演唱的一种戏曲形式。

34、现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《 》、《 》和《 》。

35、南戏《拜月亭》是根据 的同名杂剧改编而成，其作者是。

36、《琵琶记》的作者是，全剧共有 出。

37、《拜月亭》主要描写 和 悲欢离合的爱情故事。

38、散曲是 时期在 新兴起来的入乐歌唱的一种新诗体。

39、散曲的主要形式有 和 两种。

40、据隋树森的《全元散曲》所录，现存元代散曲有小令 首，套数 套。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是 ；后期散曲趋于典雅工丽，其代表作家是、等。

42、《东篱乐府》是 的散曲集，《 》是张可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。。

44、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自 的[山坡羊]《 》。

45、和 的散曲作品合称《酸甜乐府》。

46、[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》的作者是，[般涉调?哨遍]《高祖还乡》的作者是。

47、最能代表马致远思想倾向和艺术风格的散曲作品是套数[双调?夜行船]《 》。

48、元初诗歌多表现浓重的故国之思，代表作家是 和。

49、的《墨梅》诗表现了作者鄙视流俗、贞洁自守的高尚情操。50、的诗号称“铁崖体”。

51、元代少数民族诗人成就最高的是。

52、《君道》的作者是，《雁山十记》的作者是。

五、简答题

1、元杂剧的体裁特点。

2、元代后期杂剧衰落的原因。

3、元杂剧的杰出成就。

4、元杂剧优秀作品的思想内容。

5、元杂剧的艺术特色。

6、关汉卿杂剧的题材内容。

7、关汉卿《窦娥冤》的艺术特点。

9、《窦娥冤》第三折的艺术特色。

10、《西厢记》的主题思想。

8、以《窦娥冤》为例，说明关剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色。

12、分析《西厢记?长亭送别》一折的艺术特色。

11、《西厢记》戏剧情节的线索。

13、《墙头马上》中的李千金与《西厢记》中的崔莺莺性格有何异同？

14、《李逵负荆》的积极思想意义和主要艺术特色。

15、《赵氏孤儿》悲壮感人的原因何在？

16、《倩女离魂》的浪漫主义手法。

17、南戏《拜月亭》戏剧情节的艺术特色。

18、《琵琶记》结构的艺术特色。

19、散曲的体裁特点。20、马致远[天净沙]《秋思》的艺术特色。

21、张养浩[山坡羊]《潼关怀古》的思想意义。

22、睢景臣[般涉调?哨遍]《高祖还乡》：“红漆了叉，银铮了斧。甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。”这里写的是什么器物？为什么这样写？

六、论述题、元杂剧繁荣兴盛的主要原因。2、为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧、时代的悲剧？ 3、分析窦娥的艺术形象及其意义。4、《窦娥冤》情节结构的艺术特点。、《西厢记》的反封建思想倾向及其社会意义。6、《西厢记》是怎样刻画崔莺莺叛逆性格的？、《西厢记》的艺术成就。8、南戏的形式与杂剧相比有何不同？、钟嗣成认为睢景臣的 [ 般涉调 ? 哨遍 ] 《高祖还乡》 “ 制作新奇 ”，应如何理解？

七、研究性思考题、全真教对元代文学的影响。2、关汉卿在中国戏剧史上的地位。3、《西厢记》的思想与艺术。4、马致远的杂剧创作。第七编 明代文学

一、单项选择题、明代小说创作的主流是（）① 演义小说 ② 白话小说 ③ 神魔小说 ④ 世情小说 2、我国第一部章回历史小说是（C）

① 《东周列国志》 ② 《封神演义》 ③ 《三国演义》 ④ 《开辟演义》 3、《三国演义》 “ 拥刘反曹 ” 的思想实质是（C）

① 宣扬封建正统观念 ② 歌颂统一，反对分立 ③ 宣扬仁政，反对暴君 ④ 拥护刘备，反对曹操 4、贯穿《三国演义》全书的主线是（）

① 魏蜀吴的矛盾斗争 ② 蜀吴矛盾斗争 ③ 蜀汉的兴衰 ④ 蜀魏矛盾斗争 清代最流行的《水浒传》版本是（C）① 一百回本 ② 一百二十回本 ③ 七十回本 ④ 二百四十回本 6、长篇小说《西游记》的作者是（A）① 吴承恩 ② 丘处机 ③ 罗贯中 ④ 施耐庵、“ 哪吒 ” 出自小说（）① 《西游记》 ② 《四游记》 ③ 《封神演义》 ④ 《西游补》 8、“ 三言 ” 中又名《古今小说》的是（B）

① 《醒世恒言》 ② 《喻世明言》 ③ 《警世通言》 ④ 《今古奇观》 9、《新列国志》的作者是（冯梦龙）、被朱元璋称为 “ 开国文臣之首 ” 的散文作家是（A）① 宋濂 ② 刘基 ③ 归有光 ④ 方孝儒 11、《报刘一丈书》的作者宗臣属于（B）① 前七子 ② 后七子 ③ 唐宗派 ④ 公安派 12、“ 金玉其外，败絮其中 ” 出自（A）

① 《卖柑者言》 ② 《郁离子》 ③ 《秦士录》 ④ 《记李歌》 13、《娇红记》的男女主人公是（B）

① 潘必正与陈妙常 ③ 申纯与王娇娘 ② 梁山伯与祝英台 ④ 柳梦梅与杜丽娘 14、第一个用魏良辅改革后的昆腔演出的剧本是（A）① 《浣纱记》 ② 《宝剑记》 ③ 《鸣凤记》 ④ 《红梅记》 15、被称为 “ 我明一绝 ” 的是（A）

① 明代民歌 ② 明代散曲 ③ 明代诗词 ④ 明代小说

二、多项选择题、下列作品属于历史演义的是（）

① 《三国演义》 ② 《封神演义》 ③ 《新列国志》 ④ 《杨家府演义》 ⑤ 《好逑传》 2、《三国演义》中以少胜多的三大著名战役是（）

① 昆阳之战 ② 官渡之战 ③ 淝水之战 ④ 赤壁之战 ⑤ 彝陵之战、出自社会底层的水浒英雄有（）① 李逵 ② 柴进 ③ 三阮 ④ 杨志 ⑤ 卢俊义 4、《金瓶梅》是我国第一部（）

① 文人独创的长篇小说 ② 长篇白话小说 ③ 以日常家庭生活为主要题材的小说 ④ 描写西门庆偷取潘金莲的小说 ⑤ 成熟的现实主义长篇小说 5、“ 三言 ” 中描写爱情婚姻的作品有（）① 《沈小霞相会出师表》 ② 《杜十娘怒沉百宝箱》

③ 《灌园叟晚逢仙女》 ④ 《施润泽滩阙遇友》 ⑤ 《卖油郎独占花魁》 6、“ 二拍 ” 中以市民经商活动为题材的作品有（）

① 《转运汉巧遇洞庭红》 ② 《宣微院仕女秋千会》

③ 《莽儿郎惊散新莺燕》 ④ 《迭居奇程客得助》 ⑤ 《韩秀才乘乱聘娇妻》 7、明代著名的文言短篇小说有（）

① 抱翁老人《今古奇观》 ② 天然智叟《石点头》

③ 瞿佑《剪灯新话》 ④ 李祯《剪灯余话》 ⑤ 邵景詹《觅灯因话》 8、明代著名的 “ 三大传奇 ” 是（）

① 《浣纱记》 ② 《娇红记》 ③ 《宝剑记》 ④ 《鸣凤记》 ⑤ 《红梅记》 9、徐渭的杂剧和戏曲专著有（）

① 《太和正音谱》 ② 《南词叙录》 ③ 《中山狼》 ④ 《四声猿》 ⑤ 《歌代啸》 10、明代剧坛 “ 吴江派 ”（）① 以汤显祖为代表 ② 以沈璟为代表

③ 注重曲文含蓄华美、不重格律 ④ 主张曲文通俗朴素，讲究音律 ⑤ 创作成就高于临川派 11、归有光的著名散文有（）

① 《先妣事略》 ② 《寒花葬志》 ③ 《满井游记》 ④ 《项脊轩志》 ⑤ 《西湖七月半》

三、填空题、元末明初在宋元 话本的基础上产生了长篇章回小说。、我国第一部完整的长篇历史小说是。现存其最早刊本是，清初 的修改本是后世最通行的本子。3、南北朝时 为陈寿《三国志》作注所征引的史传杂记和刘义庆的《 》，都辑录了一些三国传说故事。元刊《 》是民间传说中三国故事的写定本。4、《三国演义》主要的思想倾向是。、毛宗岗在《读三国志法》中称、、为 “ 三绝 ”。、现存讲说水浒故事最早的话本见于宋末元初的《 》一书。《水浒传》版本可分为、、三种。7、明代最著名的神魔小说是 的《 》，其主人公是。、《金瓶梅》是明代 小说的代表作，作者署名为。西门庆是一个、、三位一体的人物。9、冯梦龙编刻的《 》、《 》、《 》合称为 “ 三言 ”，各收入短篇小说 篇，其中包括 和。10、“ 二拍 ” 是 所创作的白话短篇小说集《 》和《 》的合称。、明中叶后杂剧多用南曲写作，故亦称 ；由于单折杂剧增多，亦称。重要作家有、、等。12、明杂剧最负盛名的作家是，其《 》包括《狂鼓吏》、《 》、《 》和《 》等四个短剧。、明中叶著名的传奇作品有取材于《水浒传》林冲故事改编而成的《 》，作者 ；以范蠡、西施的爱情为线索描写吴越兴亡故事的《 》，作者 ；反映嘉靖朝重大政治事件的《 》开明代时事戏创作风气，相传为 或其门人所作。、汤显祖，江西 人，其《牡丹亭》写的是杜丽娘和 的生死离合的爱情故事，全剧贯穿着 与 的冲突与斗争。、除《牡丹亭》外，“ 临川四梦 ” 尚包括《紫钗记》、《 》、《 》，分别取材于唐传奇《 》、《 》、《 》。16、《卖柑者言》是 的作品，他还著有一部寓言集《 》 17、宋濂被朱元璋称为 “ ”，其著名赠序文是《 》。、明永乐、弘治间出现了以 “ 三杨 ” 为代表的。统治文坛数十年。唯有民族英雄 一枝独秀，表现出自己独特的诗风。、前七子的代表人物是、；后七子的代表人物是、。他们的基本主张是 “，”。、唐宋派的代表人物是、、、。其中 的创作成就最高，编选的《唐宋八大家文钞》影响很大。21、“ 独抒性灵，不拘格套 ” 的 派的创作主张，“ 三袁 ” 中以 最为著名。22、明末复社的领袖是，其散文代表作《 》带有很强的政治色彩。23、明末著名的爱国诗人是 和。

四、简释题、章回小说 2、历史演义 3、英雄传奇 4、神魔小说 5、世情小说 6、拟话本 7、三言二拍 8、《今古奇观》 9、传奇 10、昆山腔 11、临川四梦 12、汤、沈之争 13、台阁体 14、茶陵派 15、前后七子 16、唐宋派 17、公安派 18、竟陵派

五、简答题、你认为《三国演义》表现了怎样的主题？ 2、简析诸葛亮的形象、《三国演义》怎样表现了忠义思想？ 4、《三国演义》艺术虚构有那些手法？ 5、《三国演义》人物塑造的特点 6、《三国演义》的语言特点、《水浒传》的主题主要有那几种说法？ 8、林冲、武松是怎样被逼造反的？ 9、简析李逵、鲁达的思想性格 10、《水浒传》艺术结构的特点 11、《西游记》的幽默诙谐风格 12、孙悟空的形象及其意义 13、《西游记》人物塑造的特点 14、《金瓶梅》的悲剧意义是什么？、简述《金瓶梅》的文学史地位和影响 16、简析杜十娘的思想性格及其典型意义、明中叶后戏曲繁荣表现在哪些方面？ 18、试述 “ 临川派 ” 和 “ 吴江派 ” 的艺术主张。19、《牡丹亭》杜丽娘的形象及其意义 20、以《项脊轩志》为例，说明归有光散文的创作特色。

六、论述题、《三国演义》是如何体现 “ 拥刘反曹 ” 思想倾向的？应如何认识这一倾向？、《三国演义》的道德悲剧意蕴 3、以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的突出成就 4、怎样认识《水浒传》中宋江的性格和梁山义军受招安的结局？ 5、《水浒传》人物塑造的特点 6、如何认识《西游记》 “ 戏笔中存至理 ” ？ 7、《西游记》的极幻与极真、《牡丹亭》的浪漫主义特色 9、明代前后七子文学复古的得与失 10、论公安派的理论和创作

七、研究性思考题：、明代心学对文学的影响 2、《水浒传》的版本研究 3、《金瓶梅》与《红楼梦》 4、论 “ 三言 ”“ 二拍 ” 的市民意识 5、论晚明文学的时代特征 第八编 清近代文学

一、清代文学

一、单项选择题

1、敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈琼枝出自(D)①《聊斋志异》 ②《露泪缘》 ③《侠女奇缘》 ④《儒林外史》

2、洪昇杂剧的代表作品是(C)①《四弦秋》 ②《双影记》 ③《四婵娟》 ④《四韵事》

3、清代诗坛上格调派的代表人物是()①沈德潜 ②施闰璋 ③查慎行 ④舒位

4、黄宗羲散文代表作品是()①《郡县论》 ②《原君》 ③《马伶传》 ④《义虎记》

5、下列《聊斋志异》中的小说，表现进步爱情理想的是()①《叶生》 ②《连诚》 ③《窦氏》 ④《苗生》

6、根据作者自己的总括，《长生殿》一剧的创作命意是()①歌颂李唐王朝的忠臣良将 ②抒写作者对帝王爱情的赞美 ③歌颂李唐王朝的盛唐气象 ④借历史题材抒写兴亡之感

7、“立主脑”、“密针线”、“减头绪”的理论观点出自(C)①《剧说》 ②《太和正音谱》 ③《闲情偶寄》 ④《剧话》

8、合称为“一人永占”的四个剧本的作者是(B)①桂馥 ②李玉 ③丘园 ④尤侗

9、《桃花扇》中的杨龙友的形象特征是()①昏聩腐朽的官僚 ②热诚豪爽，乐于助人的侠义之士

③洁身自好，不求名利的世外隐士 ④多才多艺，善于钻营的无行文人

10、反映民生疾苦的词作《贺新郎．纤夫词》的作者是(B)①曹贞吉 ②陈维崧 ③李良年 ④周济

11、在《儒林外史》中作者以自己为原型塑造的艺术形象是()①杜少卿 ②杜慎卿 ③庄绍光 ④景兰江

12、揭露科举制度弊端的传奇剧本《钧天乐》的作者是(C)①朱素臣 ②朱佐朝 ③尤侗 ④车江 1

3、吴伟业诗歌的代表作是(B)①《鲁连台》 ②《园园曲》 ③《蚕租行》 ④《临场歌》

14、姚鼐散文的代表作是(B)①《游三游洞记》 ②《登泰山记》 ③《游庐山记》 ④《梅花岭记》

15、《儒林外史》中，作者揭露科举制度对人的灵魂的腐蚀的典型形象是()①王惠 ②张静斋 ③匡超人 ④高翰林

16、李汝珍创伤的长篇小说是(D)①《愚姻缘》 ②《蜃中楼》 ③《天雨花》 ④《镜花缘》

17、小说《歧路灯》的作者是(B)①李良年 ②李绿园 ③夏敬渠 ④褚人获

18、被时人视为“谪仙人”复出、对现代作家郁达夫产生影响的诗人是()①洪亮吉 ②黄景仁 ③赵翼 ④张问陶

19、属于“岭南三大家”之一的诗人是(D)①施润璋 ②毛奇龄 ③钱澄之 ④屈大均

20、顾炎武诗歌的代表作是()①《鲁连台》 ②《秋山》 ③《德政诗》 ④《大同感叹》

21、“家家收拾起，户户不提防”的俗谚所指的两部传奇是（）①《奈何天》《长生殿》 ③《长生殿》《桃花扇》 ②《清忠谱》《长生殿》 ④《千忠禄》《长生殿》

22、汪琬的散文代表作是()①《汤琵琶传》 ②《周忠介公逸事》 ③《许秀才传》 ④《李一足传》

23、清前期诗人吴嘉纪诗歌的主要成就在于()①写景清丽，巧于构图 ②精于炼字，画面鲜明 ③长于新乐府诗，反映民生疾苦 ④抒写隐逸情怀

24、清代诗坛上，倡导“肌理说”的诗人是()①翁方纲 ②沈德潜 ③赵执信 ④彭兆荪

25、《水浒后传》的作者是()①陈球 ②屠绅 ③陈忱 ④徐襄

26、作为读书人典范的王冕形象出自()①《聊斋志异》 ②《野叟曝言》 ③《蟫史》 ④《儒林外义》

27、李渔创作的白话短篇小说集是()①《五色石》 ②《连城壁》 ③《珍珠舶》 ④《雨花香》

28、市民形象颜佩韦出自()①《黑白卫》 ②《一片石》 ③《蓝关雪》 ④《清忠谱》

29、常州词派的代表人物是()①沈千运 ②沈雄 ③李良年 ④张惠言 20、骈文《哀盐船文》的作者是()①英绮 ②阮元 ③汪中 ④恽敬

二、多项选择题：

1、明代戏曲家李渔()①喜剧代表作《风筝误》 ②短篇小说集《豆棚闲话》 ③戏剧理论的代表作是《北词广正谱》 ④在艺术结构上提出“立主脑” “密针线” “减头绪”的主张 ⑤作有杂剧《桃花源》

2、明末清初剧坛上的苏州派()①是自然主义的戏剧流派 ②代表作家李玉等 ③这一流派的作家不都是苏州人，但创作倾向相同 ④作品语言精巧典丽，适合案头阅读，不适于舞台演出 ⑤《清忠谱》和《双熊梦》是这一流派作家的作品

3、下列诗文流派中，属于清代的有()①竟陵派 ②格调派 ③公安派 ④性灵派 ⑤神韵派

4、清代诗人袁枚()①作有散文名篇《黄生借书说》 ②写有诗歌《马嵬驿?莫唱当年长恨歌》

③是诗坛上“肌理派”的代表人物 ④作有志怪小说《新齐谐》 ⑤是诗坛上“神韵派”的代表人物

5、下列诗人中属于清初遗民诗人的有()①钱谦益 ②顾炎武 ③宋琬 ④吴嘉纪 ⑤归庄

6、清代戏剧家洪昇()①字聘之号稗畦 ②作有杂剧《四婵娟》 ③传奇《长生殿》寄托了民族意识和兴亡之感

④未从事过诗歌创作 ⑤《长生殿》中较好地处理了爱情主題与政治主题的矛盾。

7、蒲松龄的《聊斋志异》（）

①都是作者搜集整理的民间怪异故事 ②一部分作品是残丛小语的记录，还有一些作品宣扬了封建道德观念 ③“用传奇法，而以志怪”指的是一部分小说继承了唐传奇的写作技巧另一部分小说继承了志怪小说的传统

④一部分是用寓言笔法写成 ⑤一部分小说中寄托了作者的“孤愤”

8、清代词派主要有()①茶陵派 ②秀水派 ③常州派 ④阳羡派 ⑤江湖派

9、清初传记文字三大家中的作家有()①王夫之 ②梁佩兰 ③汪道昆 ④汪琬 ⑤魏禧

10、桐城派作家创作的散文作品有()①《左忠毅公逸事》 ②《马伶传》 ③《登泰山记》 ④《高士江沨传》 ⑤《狱中杂记》

三、填空题：

1、清代文言短篇小说的主要代表作有纪昀所作的《_____》和 所作的《新齐谐》

2、清代英雄传奇小说的代表作主要有_______的《水浒后传》和金丰、钱彩所作的《_____》。

3、清代以日常家庭生活为题材的小说主要有署名为西周生所作的《______》和______所作的《歧路灯》。

4、继《红楼梦》之后，运用寓言式笔法。以幻想国度讽刺现实、歌颂女性才情的长篇小说是_______创作的《______》。

5、清代传奇中以传说中的白蛇故事为题材所创作的名剧是______的《_____》。

6、清代杂剧创作成就最高的是________，代表作《寇莱公思亲罢宴》表达了居安思危的内涵，他的三十二种短剧结集为《______》。

7、郑燮的代表作《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞括》 前两句是“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”后二句是“_______________”。

8、清初词坛上，阳羡词派的代表作家是___________，朱彝尊是_______派的代表。被王国维推许为“北宋以来，一人而已”的词人是_________。

9、清代中叶，常州词派的代表人物是____________，以他为代表的散文流派是_________。

10、清初传记文学三大家中，侯方城的代表作品是______，《大铁椎传》的作者是______。

11、汪琬的代表作是《_________》等。

12、清代署名为“梁溪陶贞怀”的弹词是《________》。

13、以元代故事为背景，描写孟丽君女扮男装，步入仕途的弹词是《____》。前十七卷为女诗人______所作，后三卷为他人所续。

14、吴伟业的传奇《_____》写徐适与黄展娘的爱情故事。寄托故国之思。

15、王士祯是____派的领袖，写景名句“晚趁寒潮渡江去，满林雁声黄叶多”出自《________》一诗。

16、清代文学家蒲松齡字______，号______。他所擅长的通俗文学形式是当时流行的_______。

17、小说家吴敬梓字______，号________。他在《儒林外史》中以自己为原型塑造的文学形象是________。诗文辑录为《_____》。l8、曹雪芹名_______，字_______。

19、洪昇字_____，号______，杂剧的代表是_______。20、孔尚任号______，早年与友人合作创作了传奇《______》。

21、清代词坛上，被誉为清词压卷之作的赠吴兆骞《金缕曲》二首的作者是__________。

22、清代骈文创作被誉为“钩贯经史，熔铸唐宋”的作家是，代表作________表达了对罹难人民的同情。

23、古代戏曲史上，第一个专门从事喜剧创作的作家是______，其代表剧作是《______ 》。

24、清代传记散文《柳敬亭传》的作者是______。这位作家抨击封建君主制度的政论文是《______》。

25、清代剧坛上，以白居易《琵琶行》为题材的杂剧是《_______》、作者是_________，作品合刊为《_________》。

四、简释题：

1、神韵说

2、格调说

3、肌理说

4、性灵说

5、阳羡派

6、浙西派

7、常州派

8、桐城派

9、阳湖派

10、苏州派

11、南洪北孔

12、《闲情偶寄》

13、《吟风阁杂剧》

14、花部、雅部

15、才学小说

五、简答题：

[1]、简述《聊斋志异》在中国古代文言短篇小说发展史上的地位。[2]、分析《婴宁》的思想内容和艺术特点。

[3]、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

[4]、根据《儒林外史》的讽刺艺术与基本讽刺手法，简析范进、严 生两个人物形象。[5]、《水浒后传》与《水浒传》的思想内容有何异同？ [6]、简析贾宝玉、林黛玉的叛逆性格。[7]、简析薛宝钗形象 [8]、简析“宝玉挨打”片断的思想内容与艺术特点。

[9]、苏州派戏曲家在创作上有何特点？ [10]、《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊地位？ [11]、联系作品实际，说说《长生殿》爱情描写的特点。[12]、《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？

[13]、吴伟业的《圆圆曲》在思想和艺术上有什么特色？ [14]、纳兰性德的词为什么会有哀怨愁苦的情调？ [15]、分析陈维崧《贺新郎?纤夫词》的思想内容和艺术特点。[16]、《登泰山记》在写作上有什么特点？ [17]、试述《哀盐船文》的艺术特色。[19]、简析《李姬传》刻画人物的方法。[20]、简述弹词、鼓词的体制上的特点。

六、论述题：

1、《聊斋志异》的进步思想内容

2、《儒林外史》的讽刺艺术

3、《红楼梦》的悲剧意识

4、《红楼梦》的理想色彩

5、《红楼梦》的人物塑造艺术

6、《桃花扇》的精巧结构

七、研究性思考题：

1、清代朴学对文学的影响

2、《聊斋》的“用传奇法，而以志怪”

3、《红楼梦》对传统思想和写法的打破

4、《长生殿》与《桃花扇》的兴亡之感近代文学

一、单项选择题：

1、“忍看画图移颜色，肯使江山付劫灰。浊酒难销忧国泪，救时应仗出群才”充满了爱国激情和报国壮志，作者是()①周实 ②秋瑾 ③高旭 ④陈天华

2、近代用西方文学观和美学思想研究词学的著作是()①林舒《人间词话》 ②王国雄《白雨斋词话》 ③王国维<<惠风词话》 ④王国维《人间词话》

3、近代诗坛上《狱中题壁》一诗． 抒写出了诗人自我牺牲精神．作者是()①徐锡麟 ②夏曾佑 ③马君武 ④谭嗣同

4、《三侠五义》是广为流传的公案小说，原作者是说书艺人()①俞万春 ②俞樾 ③石玉昆 ④俞达

5、“九死一生”的形象出自小说()①《痛史》 ②《二十年目睹之怪现状》 ③《活地狱》 ④《劫余灰》

6、揭露封建社会“清官”罪恶的小说是()①《宦海浮沉录》 ②《九命奇冤》 ③《老残游记》 ④《恨海》

7、近代诗坛上《台湾行》的作者是()①梁启超 ②将智由 ③夏曾佑 ④黄遵宪

8、散文名篇《尊隐》表达了作者对封建社会衰亡的预见，名著是()①康有为 ②龚自珍 ③冯挂芬 ④章炳麟

9、近代诗坛上，以批判男尊女卑、提倡妇女解放为创作内容的诗人是()①薛福成 ②陈天华 ③杨秀清 ④柳亚子 0、近代“小说界革命”的倡导者是()①梁启超 ②严复 ③黄小配 ④夏穗卿

二、多项选择题：

1、梁启超提出的“诗界革命”的标准是（）

（1）新意境（2）新形式（3）新语句（4）新风格（5）新内容

2、“旧红学”的两派是（）（1）点校派（2）评点派（3）翻译派（4）索隐派（5）分析派

3、近代“新小说”主要有（）

（1）谴责小说（2）政治小说（3）狭邪小说（4）侠义公案小说（5）科幻小说

4、近代“侠邪小说”的代表作品有（）

（1）《品花宝鉴》（2）《肉蒲团》（3）《青楼梦》（4）《九尾龟》（5）《海上花列传》

5、近代侠义公案小说有（）

（1）《三侠五义》（2）《施公案》（3）《好逑传》（4）《老残游记》（5）《儿女英雄传》

6、近代“四大谴责小说”是（）

（1）《文明小史》（2）《二十年目睹之怪现状》（3）《孽海花》（4）《官场现形记》（5）《老残游记》

7、“南社”代表人物有（）（1）康有为（2）柳亚子（3）高旭（4）陈去病（5）秋瑾

8、近代重要的诗派有（）

（1）革命诗派（2）常州派（3）汉魏六朝诗派（4）桐城派（5）宋诗派

9、龚自珍是（）

（1）桐城派的中兴者（2）以戏曲创作为主（3）道光前期“志士之歌”的高唱者（4）开近代诗风的先驱者（5）能文而善诗

10、近代革命诗人有（）（1）黄遵宪（2）谭嗣同（3）陈去病（4）苏曼殊（5）秋瑾

三、填空题

!、首开近代文学风气之先的诗人是_____。他作于回乡途中的大型七绝组诗(315首)是《______ 》。

2、民族英雄林则徐《赴戍登程口占示家人》中的述志名句是 “____________，_____________”。

3、揭露清军腐败的组诗《咄咄行》的作者是_______。张维屏描写人民群众团结御侮的诗篇是《________》。

4、近代诗坛上，_____的诗描写重大历史事件，反映了帝国主义和中华民族的矛盾，被誉为“诗史”。由于艺术形式的创新，这位诗人被誉为“_____”的旗帜。

5、南社的主要代表人物是_______。南社中的______是近代诗人中最具个性的诗人。

6、新文体作家中，成就最突出的是_____，抒写其对祖国前景充满信心的散文名篇是________。

7、宣扬民族民主革命的著名散文《革命军》的作者是________。

8、侠义小说《儿女英雄传》的作者是________。

9、台湾著名诗人______的诗抒写爱国激情，被时人称为“诗界革命巨子”。

10、抒写作者爱国精神的组诗《寰海》的作者是__________。

四、简释题：

1、宋诗派和同光体

2、汉魏六朝诗派

3、诗界革命

4、南社

5、新文体

6、狭邪小说

7、侠义公案小说

8、小说界革命

9、谴责小说

10、戏剧改良运动

五、简答题：

1、近代文学的分期及其基本特征

2、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色

3、梁启超《少年中国说》分析

六、论述题：

1、龚自珍的文学成就

2、近代谴责小说产生的原因及其特点

七、研究性思考题：

1、西学东渐与晚清文学

第二篇：中国古代文学练习题

第三编 魏晋南北朝文学

一、单项选择题

1、“老骥伏枥，志在千里”出自曹操的（）

A《短歌行》B《蒿里行》C《步出夏门行》D《苦寒行》

2、《让县自明本志令》的作者是（）A曹丕B曹操C曹植D孔融

3、“丈夫志四海，万里犹比邻”出自曹植的（）

A《白马篇》B《赠白马王彪》C《野田黄雀行》D《美女篇》

4、魏晋时期擅写四言诗的除了曹操以外，还有（）A曹丕B王粲C嵇康D左思

5、陶渊明诗歌中继承了阮籍、左思传统的是（）A田园诗B山水诗C咏怀、咏史诗D咏物诗

6、祢衡咏物赋代表作是（）

A《蝉赋》B《鹦鹉赋》C《舞鹤赋》D《洞箫赋》

7、《思旧赋》的作者是（）A向秀B谢庄C曹植D阮籍

8、《三都赋》的作者是（）(《吴都赋》《魏都赋》《蜀都赋》)A班固B左思C张衡D扬雄

9、《芜城赋》的抒情性极强，寄寓了（）

A对故乡的思恋B对历史兴衰变化的感慨C对广陵城的喜爱D对友人的怀念

10、《北山移文》的作者是（）A孔稚圭B鲍照C丘迟D郭璞

11、《兰亭集序》的作者是（）A王羲之B陶弘景C嵇康D丘迟

12、《搜神记》中的见义勇为、自我牺牲的山中客形象见于（）A《韩凭夫妇》B《干将莫邪》C《宋定伯捉鬼》D《李寄斩蛇》

13、《石崇每要客燕集》表现了（）

A石崇盛情待友B石崇的吝啬C石崇的奢侈和残忍D石崇的礼让

14、《画工弃市》选自（）

A《西京杂记》B《世说新语》C《笑林》D《博物志》

15、《韩凭夫妇》在艺术上成功地运用了（）A细节描写B景物描写C神话故事D寓言故事

16、南朝时以“九品论人、七略裁士”品评诗人的评论家是（）A曹丕B钟嵘C刘勰D陆机

17、突破传统的“诗言志”说，提出“诗缘情”的是（）A钟嵘B曹丕C陆机D刘勰

18、《文心雕龙》论述文学内容和形式关系的是（）A《神思》篇B《情采》篇C《时序》篇D《知音》篇

二、填空题

1、建安时期，以（曹操）和（）为代表的许多优秀诗人，一方面学习汉乐府，描写社会**和人民疾苦；一方面歌唱自己的理想和抱负，形成一种悲凉慷慨、刚健有方的风格，后人称之为（建安风骨）和（）。

2、魏晋南北朝时期，继承建安文学传统的作家，有魏末的（）、（）、西晋的（）和刘宋的（）。

3、宋初由玄言诗转向山水诗，（谢灵运）是第一个大力写山水诗的人，南朝著名的山水诗人还有齐代的（）。

4、齐梁时代是诗体的重大变革时期，沈约将四声的知识运用到诗歌的声律，提出（）之说，和其他诗人共同创造了（），为律师的形成奠定了基础，开创了我国近体诗发展的新时代。

5、西晋末年，在士族清谈玄理的风气影响下，出现了（），代表作家有东晋的（）和（）。梁代宫廷贵族不再满足山水的清音，而要寻求强烈的声色刺激，于是产生了（）诗，这种诗体的名称始自梁简文帝（）。

6、建安文学新局面的开创者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人（曹操）。

7、曹操的诗歌代表作品有描写汉末战乱和人们苦难的《蒿里行》；表现了统一天下的雄心壮志，充满积极进取精神的《短歌行》和《步出夏门行》中的《观沧海》和《龟虽寿》。

8、现存一首最早最完整的七言诗是曹丕的《燕歌行》，其用韵特点是（句句用韵）。

9、曹植的生活和创作可以分为前后两个时期，以（建安二十五年（公元196年））为界限。

10、曹植的诗歌创作的代表作有描写游侠少年高超武艺和爱国精神的《白马篇》，鼓励朋友建功立业的《赠徐干》（“惊风飘白日”），在思妇身上寄托自己的失意和苦闷的《七哀》（明月照高楼），描写一个侠义少年斩断罗网、拯救黄雀的故事《野田黄雀行》，以美女盛年未嫁的苦恼寄托自己怀才不遇之感慨《美女篇》等。

11、建安时期重要的作家有“三曹”“七子”和女诗人（蔡琰）。“三曹”是（曹操）、（曹丕）、（曹植）；“七子”是指（孔融）（陈琳）（王粲）（徐幹）（阮瑀）（应瑒）和（刘桢）。

12、“七子”的诗歌创作中反映社会**和人生苦难的代表作有王粲的《七哀诗》其

一、陈琳的《饮马长城窟行》和阮籍的《

》等；抒写个人的抱负和遭遇的代表作是刘桢的《

》三首等。

13、现存题为蔡琰的作品有五言的《

》、骚体《

》和《

》共三篇，其中最可信的是五言《

》一篇。

14、正始文学代表作家（）和（）。

15、嵇康的散文代表作是《

》，诗歌代表作是《

》十八首，阮籍主要的诗歌创作是八十二首《

》。

16、阮籍的《咏怀诗》多用（）手法和（）手法。形成了“厥旨渊放，归趣难求”的风格。

17、太康时代最著名的作家是（），与之齐名的作家是（）。历史对二人有（）的美誉。

18、陆机的代表作有模仿《古诗十九首》而作的《 》二首，描写行旅生活的《 》。潘岳的名作是《》三首。

19、左思的代表作有《 》八首，刘琨的代表作是《 》，郭璞的代表作是《

》十四首。20、左思的《咏史诗》主要反映寒门知识分子和（）的矛盾。

21、左思的《咏史》之外，《

》、《

》和《

》也是他的名作。

22、陶渊明谥号曰（），因为他曾做过彭泽令，所以，后人又称他为（）。

23、陶渊明诗可分为两类：（）和（）。他的散文辞赋的名篇是《

》《

》《

》和《

》。

24、陶渊明的田园诗按其内容可以分为四方面：一表现农村的恬美静谧和诗人悠然自得的心境，代表作有《

》 其

一、《》其五等；

二、歌咏农业劳动，以及劳动中与农民建立的友谊，如《

》其二其

三、《

》等；

三、反映农村的凋敝和自己的穷困生活，如《

》其

四、《

》等；

四、表现诗人美好的社会理想，如晚年所作的 《

》等。

25、陶渊明的咏怀、咏史诗继承了正始诗人（）和西晋诗人（）的传统，代表有《

》其二（“白日沦西阿”）的传统，代表作有《

》其十（“精卫衔微木”）等。

26、鲁迅先生说，陶渊明诗“除论客所佩服‘悠然见南山’之外，也还有‘精卫衔微木，（）’” 刑天舞干戚，（）’之类的（）式，在证明着他并非整天整夜地飘飘然。”

27、（）是魏晋南北朝最有成就的诗人，他的出现打破了（）诗的传统。他的《

》《

》继承了阮籍、左思的传统，发扬（）的精神。（）诗则是他的独创。

28、晋宋之际代替玄言诗的是由谢灵运开创的（），代表作有（）。

29、鲍照的诗歌直接继承（）文学的传统，代表作有《

》、《

》等。30、新体诗作家除沈约外，成就较高的还有齐诗人（）。梁诗人（）和陈诗人（）等。

31、文学史上把南朝著名山水诗人（）和（）并称为（）。

32、谢朓山水诗中有一首写春江日暮景色和登山远望引起乡国之思的名篇，题为《

》。

33、谢朓的一些五言四句的小诗，带有南朝民歌的气息，语言精练，情味隽永，如《

》（夕殿下珠帘）和《

》（绿草蔓如丝）等。

34、杜甫所说“颇学阴何苦用心”中的“阴何”指的是（）、（）两位诗人，他们的名篇分别有《

》（“依然临江渚”）和《

》（“客心已百念”）等。

35、集南北朝诗歌成就之大成的诗人是（），他早年是梁朝有名的（）诗人，后来出使 北魏，遂终身羁留在北方。

36、庾信诗歌的代表作是《

》二十七首，赋的代表作是叙述梁代兴亡和自己身世的《

》。

37、南朝乐府民歌约五百首，大部分属《乐府诗集》的（）曲辞，其中（）326首，（）142首。

38、南朝乐府民歌，除吴歌、西曲之外，还有一首较长的抒情诗《

》，属《乐府诗集》的（）歌辞。

39、南朝民歌的特点，从诗体形式看，主要是（），它的出现为绝句奠定了基础。大量运用（）语，是南朝民歌，尤其是吴歌的显著特点。40、北朝民歌主要见于《乐府诗集》（），在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中也有一小部分，共约（）多首。

41、北朝民歌中最杰出的长篇叙事诗是《

》。

42、南北朝骈文中，有代表性的名作是孔稚圭的《

》、（）的《答谢中书》，（吴均）的《与宋元思书》，和庾信的《哀江南赋》等。

43、（）是南北朝时期骈赋、骈文成就最高的作家，北朝散文的代表作有北魏郦道元的《》和杨衔之的《洛阳伽蓝记》。

44、南北朝小说，按其内容可分为两类：（志人）小说和（志怪）小说。

45、南北朝志怪小说中现存比较完整的、并能代表本时期志怪小说面貌的是东晋干宝的《搜神记》，另外比较重要的志怪小说还有《》《》等。

46、南北朝志人小说的代表作是宋刘义庆的《世说新语》，另外还有东晋葛洪的《》等。

47、我国现存的第一篇文学理论和文学批评的专论是（）的《》。

48、《典论·论文》之后，文学批评史上另一篇重要的作品是西晋（陆机）的《文赋》。

49、我国文学批评史上最重要最系统的一部著作是刘勰的《文心雕龙》，共（50）篇，包括《总论》（5）篇，（文体）论20篇，（创作）论19篇，（批评论）5篇，最后一篇是（序志）。50、成书于梁代的一部专门评论五言的著作是《》，作者是（），他品评了自汉至梁的（）位诗人及其创作。

三、名词解释

1、三曹

2、建安七子

3、建安风骨

4、正始文学

5、嵇阮

6、太康体

7、玄言诗

8、田园诗

9、山水诗

10、永明体

11、宫体诗

12、骈文

13、志怪小说

14、《搜神记》

15、志人小说

16、《世说新语》

四、简答题

1、简析《短歌行》，并以此说明曹操诗歌“气韵沉雄”的风格。

2、鲁迅说曹操是“改造文章的祖师”，“文章从通脱得力不少”。试以《让县自明本志令》为例说明之。

3、简述曹植诗歌创作前后期的变化。

4、简析蔡琰五言《怨愤诗》。

5、试以王粲《登楼赋》为例，说明魏晋辞赋的抒情化倾向。

6、何谓太康诗风？对它当作怎样的评价？

7、简析玄言诗产生的思想背景。

8、简析鲍照对七言诗的贡献。

9、如何理解永明体的兴起在我国诗歌史上的意义？

10、为什么说“庾信文章老更成”？试作简析。

11、以《西洲曲》为例，说明南朝民歌的文学特点。

12、以《木兰诗》为例，分析北朝民歌的艺术风格。

13、为什么说《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表作？

14、《水经注》是一部怎样的书？在文学上有什么价值？

15、简介《洛阳伽蓝记》的内容和文风。

五、论述题

1、试论建安文学的时代特征及其影响。

2、如何理解阮籍《咏怀诗》渊永的滋味与隐约曲折的风格，试作论述。

3、论述左思咏史诗的渊源与特征。

4、论陶诗风格及审美意义。

5、大小谢山水诗异同论。

6、试论南北朝民歌的不同特点及其影响因素。

7、论述《世说新语》的文学成就。

8、论述南朝美文的艺术特征及审美价值。

七、研究性思考题

1、何谓魏晋风度？它对魏晋文学产生了哪些影响？

2、魏晋文学与玄学的关系怎样？

3、佛教在魏晋南北朝时期的发展状况如何？当时的文学受到了佛教的哪些影响？

4、试论谢灵运山水诗与佛教的关系。

5、学界对宫体诗有哪些评价？怎样认识宫体诗在诗歌史上的地位？

6、《文选》对后世文学观念和文学创作产生了怎样的影响？

第三篇：中国古代文学练习题1范文

中国古代文学（B1）综合练习题 第一编 先秦文学

一、填空题

1．所谓“先秦”，即 朝统一之前的时期；这一时期的文学就是所谓“ 文学”。

2．教材认为，春秋时期的文学，保留到今天的主要有《诗经》理的部分“ ”、“ ”，《尚书》里的某些作品。以及《国语》里的部分资料。

3．教材指出，春秋时代的文学，保留到今天的主要有《诗经》里的部分“ ”、“ ”，《尚书》里的某些作品和《国语》里的部分资料。

4．教材指出，战国时期的文学，从中原地区来说主要是散文，而当时的散文又主要包括 散文和 散文（即诸子散文）两大类。

5．战国时期的历史散文主要代表作有《国语》、《 》、《 》等。6．《诗经》是我国第一部诗歌总集。它收录了 初年至 中叶或稍后大约五六百年间的305篇诗歌作品。

7．《诗经》，当时人叫它《 》或《 》，到汉代，它作为儒家的经典地位被确定下来，成为《诗经》。

8．教材认为，《诗经》的“ ”、“ ”、“颂”是一种音乐的分类，由音乐而得名。9．汉代，传《诗》的共有四家：《鲁诗》的传人是鲁人，《齐诗》的传人是齐人，韩婴所传为《韩诗》，毛亨所传为《毛诗》；前三家诗逐渐亡佚，只有毛亨所传的《诗》流传了下来，这就是我们今天看到的《诗经》。

10．《诗经》在艺术上对后代文学影响最大的是赋、、的表现手法。

11.《诗经?关雎》首章前四句是“关关雎鸠。，君子好逑”。12．《诗经?王风?君子于役》诗的第一章是：“君子于役。曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，？”

13.战国时期的散文主要包括两大类：（即诸子散文）和。14．教材认为，战国时期历史散文中的《 》和《 》，两千多年来一直被当作古代文章的典范。

15．教材认为，战国时期哲理散文（即诸子散文）中的《 》和《 》，两千多年来一直被当作古代文章的典范。

16．我国最早的一部历史散文集是《 》，《 》则是一部按国别记载的史书，大约成书于战国初年，而《战国策》则是一部战国时期的历史史料汇编。

17．孟子提出的重要文艺见解是“ ”和“ ”。

18.《逍遥游》和《鱼我所欲也章》的作者分别是战国时期的散文家 和。

19.《天时不如地利章》和《养生主》的作者分别是 和。20．与《左传》同为解释《春秋》的有公羊高的《 》和糓梁赤的《 》。后人把它们合称为“《春秋》三传”。

21.《曹刿论战》和《邹忌讽齐王纳谏》分别出自先秦史书《 》和《 》。22.《子路曾皙冉有公西华侍坐章》和《孤愤》分别出自《 》和《 》。23.先秦诸子散文中，最有文采的两部著作应当是《 》和《 》。24．先秦历史散文中，最有文采的两部著作应当是《 》和《 》。25.先秦诸子书中，保存有大量寓言故事的是《 》、《 》、《韩非子》和《吕氏春秋》。

26.汉代文学家王逸认为屈原的作品有《 》、《 》（11篇）、《九章》（9篇）、《天问》、《远游》、《卜居》、《渔父》，共25篇。但学者一般对后三篇的作者或文体有所疑问，却多肯定《招魂》是屈原所作。

27.屈原最长的两首政治抒情诗是《 》和《 》。

28．战国时期楚国两位伟大诗人屈原的两部代表性的组诗是《 》和《 》。

29.“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。” 这两句诗出自伟大诗人 的名作《 》。

30．教材提到的屈宋楚辞作品中，其篇名源于古代传说中的乐歌名称的有屈原的《 》和宋玉的《 》。

31.先秦楚辞作家中与屈原并称的是，他的代表作是《 》。32．《九歌》和《九辩》的作者分别是 和。33．战国时期两位最重要的诗人是 和。

34．根据你的理解，先秦时期最有浪漫主义精神的文学家应当是先秦诸子中的散文家 和楚国的伟大诗人。

35.先秦时期，最有浪漫主义精神的文学家是战国时期的散文家 和诗人。

二、默写和填句题

1.默写《诗经?周南?关雎》最后第两章。1．默写《诗经?周南?关雎》。2．默写《诗经?周南?芣苢》诗。3．默写《诗经?邶风?静女》诗。4．默写《诗经?王风?君子于役》诗。5．默写《诗经?秦风?蒹葭》诗。

6．填句：“岂曰无衣？。。与子同仇。”（《诗经?秦风?无衣》）

7．填句：三里之城，七里之郭。，然而不胜者。（《孟子?天时不如地利章》）

8.填句：城非不高也，。，是地利不如人和也。（《孟子?天时不如地利章》）9.填句：吾生也有涯。，殆已！。（《庄子?养生主》）

10.默写《九歌?国殇》“出不入兮往不反”以下八句：“诚既勇兮又以武。身既死兮神以灵。”

11.默写《九章?橘颂》第一段（即从“后皇嘉树”至“姱而不丑兮”）。12.填句：嗟尔幼志，有以异兮。。。苏世独立，横而不流兮。（《九章?橘颂》）

三、简答题

1．关于《诗经》的结集，汉代有所谓“采诗”的说法。请简述“采诗说”。《诗经》中的哪部分的诗主要是采集来的？

2．什么是《诗经》的“风、雅、颂”？ 3．什么是《诗经》的“赋、比、兴”？

4．什么是“四家诗” ？简述“四家诗”的传习情况。5．什么是《毛诗》和《毛诗序》？ 6．简述战国时期的文学概况。

7．什么是先秦历史散文？简述其中的代表作。8．什么是先秦诸子散文？简述其中的代表作。9．什么是“楚辞”？

10．简述“楚辞”产生所受到的影响。11．简述屈原的创作概况。

12．简述宋玉的创作概况及其代表作的思想内容。

四、分析论述题

1．试述《诗经》的思想内容。

2．《诗经》的“怨刺诗”是怎样产生的？它主要的思想内容是什么？ 3．试举例论述《诗经》的婚姻爱情诗的思想内容和艺术特点。4．试举例论述《诗经》的战争徭役诗的思想内容。5．试述《诗经》的艺术成就。6．试论《诗经》的现实主义。

7．举例论述《诗经》的赋、比、兴的表现手法。8．试论《诗经》在语言和句式上的特点及其影响。9．试论《诗经》对后世文学的影响。

10．试从思想内容和艺术上分析《诗经?关雎》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

11．试从思想内容和艺术上分析《诗经?静女》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

12．试从思想内容和艺术上分析《诗经?氓》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）13．试从思想内容和艺术上分析《诗经?硕鼠》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

14．试从思想内容和艺术上分析《诗经?蒹葭》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

14．试从思想内容和艺术上分析《诗经?溱洧》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

16．试论《左传》的思想内容和艺术成就。

17．试以《左传》对战争的描写为例，论述《左传》的叙事成就。18．试从思想内容和艺术上分析《左传》的《曹刿论战》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

19．试从思想内容和艺术上分析《左传》的《展喜犒师》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

20．试论《战国策》的艺术成就。

21．试从思想内容和艺术上分析《战国策》的《邹忌讽齐王纳谏》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

22．试从思想内容和艺术上分析《战国策》的《冯谖客孟尝君》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

23．试从思想内容和艺术上分析《论语》的《子路曾皙冉有公西华侍坐章》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）24．试论《孟子》书的思想内容和艺术成就。

25．试从思想内容和艺术上分析《孟子》的《有为神农之言者许行章》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

27．试从思想内容和艺术上分析《孟子》的《鱼我所欲也章》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

28．试论《庄子》的思想内容和艺术成就。

29．试从思想内容和艺术上分析《庄子》的《逍遥游》（节录）。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

30．试从思想内容和艺术上分析《庄子》的《养生主》（节录）。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

31．试论屈原作品中的爱国主义精神。32．试论屈原作品的艺术成就。33．试论屈原作品的浪漫主义精神。

34．屈原是怎样发展了赋比兴的表现手法的？ 35．试论屈原及其作品对后世的影响。

35．试从思想内容和艺术上分析屈原《离骚》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

36．试从思想内容和艺术上分析屈原《九歌?湘夫人》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）37．试从思想内容和艺术上分析屈原《九歌?国殇》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

38．试从思想内容和艺术上分析屈原《九章?橘颂》。（原文见中央电大出版社《中国古代文学作品选》上册）

第四篇：《中国古代文学作品选(二)》练习题

《中国古代文学作品选(二)》练习题

一

一、知识问答

1、苏轼与其父（）、其弟（）合称“三苏”。

2、宋代女词人（）的作品和独树一帜的创作风格。因其号为“易安”，故称（）。

3、王安石的散文代表作有（）、（）等。

4、（），又被称为《弦索西厢》或《西厢掐弹词》

5、关汉卿一生创作杂剧六十多种，现存的有（）、（）等十三种，6、（）、（）父子当时称“大小晏”或称“二晏”

7、《永遇乐》(京口北固亭怀古)“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”此句中的“孙仲谋”，是指（）。

8、元中期著名作家有（）、（）、范椁、揭傒斯等，号称“元代诗歌四大家”。

9、西厢记全名为（），是王实甫的代表作。全剧共（）本二十一折

10、王世贞所著（）及《续稿》近400卷，对当时文风有很大影响。

11、王士禛以康熙诗坛之主盟，标榜“（）”之说，在当时影响极大，成为清诗的一大宗派，他亦获得“清代第一诗人”。

12、秦观其词集名（）

13、苏洵散文代表作有（）、（）等。

14、苏轼的散文代表作有（）、（）等。

15、散曲是在（）出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫（）。

16、张可久［中吕］卖花声·怀古“美人自刎乌江岸”话用了什么典故？（）

17、（）被王国维称为“列之于世界大悲剧中，亦无愧色”。

18、贺铸诗集有（）、（）等。

19、张炎有词集（）八卷及论集《词源》二卷行世。20、曾巩，字子固，著作今传（）50卷.21、元代后期散曲代表作家有：（）（）（）等。

22、南戏主要的代表人物为（）。

23、冯梦龙的拟话本小说代表作有（）、（）、（）。

24、苏轼是擅开风气的人，以词悼亡，（）这是首创。

25、辛弃疾字幼安，号（），有（）。

26、姜夔号（），著有（）等。

27、诸宫调：产生于（），主要流行于宋金时期。是一种有说有唱而以（）为主的文艺样式。

28、元代前期散曲代表作家有：（）、（）、（）

29、钟嗣成其一生最大成就，是撰写了（）一书。30、王实甫曾写了十四种杂剧，现存作品除代表作（）外，还有（）、（）等。

二、名句识记

1、残雪压枝犹有桔，（）

2、（），淡妆浓墨总相宜。

3、落木千山天远大，（）。

4、山河破碎风抛絮，（）

5、两情若是久长时，（）

6、叶上初阳干宿雨，水面清园，（）

7、（），听取蛙声一片。

8、小楼一夜听春雨，（）。

9、（），乱红飞过秋千去

10、纵使相逢应不识，（）。

11、残雪压枝犹有桔，（）。

12、竹杖芒鞋轻胜马。谁怕?（）。

13、此生谁料，（）。

14、自胡马窥江去后，（）。

15、（），似曾相识燕归来，16、试问闲愁都几许？（）。

17、平芜尽处是春山，（）。

18、大江东去，（）。

19、（），歌尽桃花扇底风。

三、内容理解

1、简论欧阳修《戏答元珍》的抒情特点。

2、简论南戏《陈州粜米》的艺术特色

3、简论《兰陵王》分析本词开端“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”的特点。

4、结合《水龙吟》（登建康赏心亭）简论稼轩词的风格。

5、简论欧阳修《画眉鸟》诗中表现的哲学思考。

6、黄庭坚《登快阁》诗中“落木千山天远大，澄江一道月分明。”写景之妙处何在？

7、结合作品简论欧阳修词的特征。

8、苏轼《江城子•出猎》（老夫聊发少年狂）的描写内容。

9、简论王冕《墨梅》诗画和人是怎样结合起来的？

10、简论秦观《鹊踏枝》（纤云弄巧）的主题。

11、简论贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）末三句写愁的比兴手法。

四、艺术析论

1、论析《雨霖铃》主要写法。

2、结合《琵琶记》第二十一出（糟糠自厌）分析赵五娘的形象。

3、分析李清照《永遇乐—元霄》的艺术表现对比的特点。

4、分析辛弃疾《摸鱼儿》比兴手法的运用。

5、关汉卿散曲《南吕·一枝花（不伏老）》的艺术特色。

6、论析苏轼《水调歌头》（明月几时有）抒情线索。

7、论析《永遇乐》(京口北固亭怀古)运用典故的特点。

8、论析《西厢记》的莺莺形象。

9、论析柳永词《雨霖铃》主要写法。

10、陆游《诉衷情》词如何表现作者的爱国情怀。

11、论析欧阳修《五代史伶官传序》如何得“得《史记》神髓”？

12、柳永《八声甘州》在艺术上有何特色？

13、论析关汉卿《窦娥冤》的艺术特色。

二

一、知识问答

1、（）是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

2、明代拟话本小说的代表作家有（）（）等

3、“后七子”的文学主张是：（）

4、张岱他的散文多为游记、人物传记，有（）、（）等。

5、明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了一群沉抑民间的平民专业剧作家，较为著名的有（）、（）、（）等。

6、李开先剧作有传奇三种、杂剧院本六种，今存（）最著称。

7、“金玉其外，败絮其中”一语出自刘基的寓言散文《 》。

8、冯惟敏杂剧有（）、（）两种行世。

9、（）、（）、（）皆以擅长散文而名著天下，为清初正统文坛所推崇，号为古文三大家。

10、明代戏剧的代表人物有（）、（）等。

11、李贽主要的著作有（）、（）等。

12、顾炎武诗文有（），另有（）等论著。

13、桐城派的代表人物（）、（）、（）三人被称为“桐城三祖”

14、（），这是个假托的“笔名”，被认为是明代著名长篇小说《金瓶梅》的作者。

15、高启为明代成就最高的诗人之一，著有（）。

16、（）的文章，被誉为“明人第一”。有（）。

17、李玉的剧作（），亦即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》，合称（“ ”）。

18、（）历史上第一部全面描写农民起义的巨著，也是一部英雄传奇的典范之作；

19、罗贯中他写的作品很多，除《三国演义》外，今传世的还有长篇小说（）、（）。

20、“三袁”指（）、（）、（）。

二、名句识记

1、（）铁马秋风大散关。

2、纵使相逢应不识，（）。

3、（），逸豫可以亡身。

4、（），明月何时照我还。

5、（），.不拘一格降人才。

6、粉身碎骨全不惜，（）。

三、内容理解

1、《长生殿》的思想内容。

2、《红楼梦》的网状叙事结构

3、《儒林外史》的思想内容。

4、西周生《醒世姻缘传》的内容。

四、艺术析论

1、结合《惊梦》简论《牡丹亭》如何表现“情”与“理”之冲突。

2、结合《惊梦》简论《牡丹亭》如何表现“情”与“理”之冲突。

注：期末试题题型及分值比率：

一、知识问答（20%）

二、名句识记（20%）

三、内容理解（30%）

四、艺术析论（30%）

第五篇：古代文学(四)(填空简答论述练习题)

古代文学

（四）填空、名词解释、简答、论述案例题型

【一．填空题】

1.《水浒传》成书于元末明初的《水浒传》以发生在北宋末年的宋江起义为题材，生动叙述了起义的发生、发展与结局，揭示了农民起义的本质原因和历史局限，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，在中国文学史、小说史上，占有重要地位，对后世产生了广泛而深远的影响。吸收了大量民间故事、说话、戏剧以及农民战争、民族战争的史料而成的。

2.野梅烧不尽，时见两三花（刘基《古 戍 》）

3刘基的《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。4.徐渭的“青藤画派”《菊竹图》《水墨花卉图》。

5.徐渭杂剧的代表作是《四声猿》，由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四个短剧组成，被人称为“明曲之第一”。

6.三大传奇；以李开先的《宝剑记》、无名氏的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》 7.四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。

8.《西游记》作为文学作品，猪八戒首次出现是在元末明初人杨景贤所作的杂剧《西游记》中。现存《西游记》最早版本为金陵世德堂所刊《新刻出像官版大字西游记》。

9.《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的长篇小说。其作者是“兰陵笑笑生 10.蒋剑人推出《古本金瓶梅》，是为第一本洁本。

11.“三言”： 冯梦龙三部小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的总称，每集40篇，共120篇。“三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇，包括旧本汇集和新作。宋元旧作约占1/3，明代新作约2/3。“三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来，代表了古代白话短篇小说主要成就。

12.二拍”：是凌濛初著“拟话本” 《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，简称“二拍”。崇祯初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说78篇。它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入了一个新阶段。

13.《今古奇观》：明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”、“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。14.对社会黑暗现实的揭露与批判，歌颂清官以及下层人士的正义感和斗争精神，如《沈小霞相会出师表》、《灌园叟晚逢仙女》。

15.在文学理论中，李贽提出著名的“童心说”。

16.冯梦龙编辑了两部民歌专集：《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》

17.吴伟业，代表作《秣陵春》传奇、《通天台》、《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰之感，寄寓身世之悲。

18.两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花扇》。

/ 26 19.李玉为代表的苏州派剧作家，《清忠谱》。吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》，其中《风筝误》是代表作。

20.南洪北孔：洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇》。

21.古文三大家：清前期文坛上，进行文学性散文创作的是侯方域、魏禧、汪琬，被称为清初“三大家”。22.纳兰性德“一往情深深几许？深山夕照深秋雨。” 23.《水浒后传》作者是陈忱。《醒世姻缘传》作者是西周生。24.李渔的短篇小说有《无声戏》、《十二楼》。25.《聊斋志异》馀响《子不语》《阅微草堂笔记》。

26.《聊斋志异》的写作与成书，始于康熙初年，最早第一篇作于康熙的《地震》，两年后，应孙蕙之邀南游，路上写《途中》。康熙十八年，定名为《聊斋志异》，并写有《自志》，以抄本的形式流传。

27.元代出现关于三国故事的第一部小说定，《三国志平话》是迄今所能见到的关于三国故事的第一部小说定本。

28.、《三国演义》的主要版本，嘉靖本：《三国志通俗演义》，李评本：《李卓吾先生批评三国志》，毛本：《三国演义》。《列国志传》（余邵鱼编写，是目前所见最早的有关列国故事的通俗小说）。

29.玄奘归国后，奉诏口述所见所闻，由门徒辨机辑录成《大唐西域记》一书。

30.、宋代《大唐三藏取经诗话》是对自唐至宋取经故事的总结，书中出现了猴行者的形象

31、猪八戒首次出现是在元末明初人杨景贤所作的杂剧《西游记》中。

【名词解析：】 1 历史演义：用通俗的语言和章回体形式，将历史演变、战争兴废、朝代更替等为基础的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念、美学思想。台阁体：

台阁体是明代永乐至成化年间形成的一个文学创作风格，代表作家是“三杨”：杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。这种文风垄断了当时的文坛。

3、茶陵派：

明初以李东阳为领袖的诗歌流派，其论诗强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，对当时的文坛产生较多影响，成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人！

4、“唐宋派”：

明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。

/ 26

5、《四声猿》 ：

是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。

6、临川四梦：

明代作家汤显祖的传奇有《紫钗记》 《牡丹亭》 《南柯记》 《邯郸记》，代表了作者戏剧创作的全貌，其中又均与梦有关，故而合称“临川四梦”。“临川四梦”是作者以戏剧形式表现出自己对人性、人生极其意义的思考。汤显祖所重的情包括两个方面：一是“真情”，二是“矫情”。“临川四梦”中的前二梦写的上男女青年的爱情，表现“真情”的力量；后二梦则写士人仕途生涯和宦海沉浮，意在劝戒世人超越对“矫情”的贪恋。

7、明清传奇：

“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类；但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。

8、三大传奇：

即明中叶李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》的三部传奇作品。它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。

9、临川派：

明万历年间出现的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为临川人，故追随、效仿汤显祖较为明显并有所成就的剧作家被称为临川派。汤显祖论曲强调“曲意”，主张兼顾“意趣神色”，讲究文采，崇尚“丽词俊音”；要求格律服从内容、文辞，偏重于剧作的文学性，临川派作家大多继承了汤显祖的重才情、重文采、不受形式、格律束缚的特点，作品也大多叙写男女之情，但往往忽略了他重视立意、以情反理的倾向。此派作家主要有孟称舜、吴炳、阮大铖等。

10、吴江派：

明代后期，在沈璟的影响下，出现了大批用昆山腔创作传奇的作家和戏曲理论家，从而形成了一个重要的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故后人称之为吴江派。此派作家认为传奇创作要严守音律，强调曲辞必须本色，比较注重舞台演出实践，作品大多以伦理教化或惩劝风世为主旨。主要作家有卜世臣、吕天成、王骥德、袁于令等，但他们的理论主张并不完全等同于沈璟，创作也取得一定成就。

11、话本：

中国古代小说的一种样式，是宋元说话艺人讲演故事所用的底本，流传于今的作品主要有小说、讲史两种。话本开创了白话小说这一文学样式，在中国小说史上有承前启后的重要作用。

12、拟话本：是明代文人有意识模仿宋元话本的样式而独立创作的白话短篇小说，不供艺人演讲之用，而作案头阅读。《三言》一部分和《二拍》是拟话本的代表作。

13、三言二拍：

/ 26 明代中后期短篇小说，以冯梦龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”为代表。“三言”是《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》三部小说集的总称。为宋元明三代白话短篇小说的总集，标志古代短篇白话小说整理与创作高潮的到来。《二拍》是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入一个新阶段。

14、《今古奇观》 ：

《今古奇观》明代拟话本选集，是一部从“三言”“二拍”里选出来的话本集。编选者姑苏抱瓮老人，其真实姓名不详，成书于明末。《今古奇观》流传很广，版本很多。早期刊本有吴郡宝翰楼刊本，藏于法国巴黎国家图书馆。

15、童心说：

是李贽对文学持有的与传统文学思想根本不同的一种见解。李贽认为：“天下之至文，未有不处于通信焉者也。”（《童心说》）所谓“童心”，就是真心，赤子之心，李贽解释为“绝假纯真，最初一念之本心”，亦即人的自然性情，包括不依傍他人的独立见解和表现自我的纯真之情。

16、公安派：

明后期的一个文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们是湖北公安人，故称。“性灵说”是公安派的理论核心，他们在理论上提倡“独抒灵性，不拘格套”的创作原则，反对前后七子的拟古风气，意图在一定程度上突破儒家思想对文学的束缚，在内容上，则有抒写闲情逸趣的倾向，在当时产生较大的影响。

17、竟陵派：

是明代后期的一个文学流派，因其代表人物钟惺、谭元春为湖北竟陵人，故得名。其文学主张与公安派基本相同，要求抒写灵性，反对模拟，认为诗歌创作要抒发内心的真实感情，读古人作品，也要体察古人的真情实感。针对公安派的俚俗与浮浅之弊，希求通过幽深孤峭来加以矫正，以致出现艰涩之弊。

18、四大声腔：

是指戈阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。从明初到嘉靖约两个世纪内，在南方的众多地方的声腔中，四大声腔脱颖而出，流播广远。其中昆山腔“听之最足荡人”。

19、四大奇书：

“四大奇书”，又称“明代四大长篇小说”，是指：《三国演义》（作者：罗贯中）、《水浒传》（作者：施耐庵）、《西游记》（作者：吴承恩）、《金瓶梅》（作者：兰陵笑笑生）。这四部小说被明末著名通俗文学家冯梦龙称为“四大奇书”，这一称谓一直沿用至今。它们分别开创了历史演义传统、英雄传奇传统、神魔小说传统和世情小说传统。长篇章回体小说以四大奇书为标志。

20、梅村体：

清初词坛，吴伟业号梅村。梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭院、李商隐的风情韵味，融合明代传奇的曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。“梅村体”词有100余首，以《圆圆曲》为代表。

21、阳羡派：

/ 26 以陈维崧为宗的词派。陈思想上尊崇词体，摒弃词为“小道”“艳科”的传统观念，继承《诗经》与白居易“新乐府”的精神，创作了不少反映社会现实的作品，有“词史”之称。风格上，学习苏、辛以豪放为主，有《迦陵词》、《陈迦陵文集》等。该派主要成员有：万树、蒋景祁、吏唯园、陈维岳等。

22、浙西词派 ：

以朱彝尊为宗的词派。朱论词宗法南宋，崇高清空醇雅风格，主张向姜夔、张炎学习，认为“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”注重锻炼字句，讲求独出机杼。该词派其他主要作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。

23、神韵说：

王士禛的诗论主张。其论诗吸收司空图“韵外之致”，“不着一字，尽得风流”与严羽的“羚羊挂角，无迹可求”的理论，主张“兴会神到”。追求“得意忘言”，以清淡玄远的风神韵致为诗歌的最高的境界，要求诗歌要有含蓄深蕴言尽而意不尽的特点，以王维、孟浩然为诗歌创作的典范。

24、《一笠庵四种曲》 ：

即清朝戏剧作家李玉写的《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。其中《一捧雪》、《占花魁》的成就较高。这些作品揭露封建社会的黑暗，描写统治阶级丑恶的精神面貌相当深刻。表现的是社会下层的世态人情，着重讽刺鞭挞的是唯利是图、忘恩负义的卑劣行径，道德高尚者倒是出自微贱中人。

25、苏州派

明末清初的一个现实主义戏剧流派，以李玉为首，成员有朱素臣、朱佐朝、张大复等，因都是苏州人，创作风格和创作倾向都有共同的特点，故称苏州派。其戏曲创作多采用现实主义创作方法；题材上多描写重大政治斗争；讲求本色当行，注重舞台效果；语言通俗易懂，生活气息浓郁，封建道德观念较为浓重，最著名的是李玉的《清忠谱》。

26、格调说

沈德潜论诗，主张“格调说”尊唐抑宋，以儒家诗教为根本，强调诗歌须“格高、调响”，更有高华雄壮，富于变化的美感。同时，更加强调诗歌“和性情，厚人伦，匡政治”的教化作用，恪守“温柔敦厚”，“中正和平”的创作原则。

27、肌理说

翁方纲论诗主张“肌理说”。主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准。”肌理是指诗中的义理和文理，义理为“言有物”，指以六经为代表的合乎儒家道德规范的思想和学问；文理为“言有序”，指诗律、结构、章法等作诗之法。义理为本，变通于法，以考据、训诂增强诗歌的内容，融词章、义理、考据为一。

28、性灵说

袁枚的论诗主张。强调诗歌创作应抒写性情，表达个性灵趣。辞贵自然，追求独创。反对以程朱理学来束缚诗歌创作，反对拟古倾向和“温柔敦厚”的诗教。对诗人而言强调要有“才”、有“灵机”，追求凭借天才发露而造成，“忽正忽奇，忽庄忽俳，忽沉鸷忽纵逸”等超越陈规的变化多端的风格。

29、桐城派

/ 26 桐城派是清代康熙年间，由方苞开创，刘大櫆、姚鼐继承发展的散文流派，因三人为安徽桐城人，故称桐城派。其论文主张向先秦、西汉及唐宋古文学家学习，讲究“义法”，强调义理、考据、词章合而为一，要求语言雅洁，并以阳刚、阴柔来分析文章风格，对后世产生很大影响。

30、常州词派：

清代的重要词派。由常州人张惠言开创，周济进一步加以发展而成，其论词反对浙西词派寄兴不高的词风，提出创作要依据儒家的“诗教”尊崇词体，强调词的“意内言外”、“比兴寄托”的作用以及“深美宏约”的审美特点。对其时平庸词风的扭转和词风的倡导起到积极作用，而其末流，又流于穿凿附会。

1、话本

“话本”即说话艺人讲故事的底本或记录本。“话本”称谓在唐代已经出现，盛行于宋元。话本是我国最早的白话小说，传世宋元话本分为三类：一是讲史话本，如《三国志平话》等；一是小说话本，如《错斩崔宁》等，一是说经话本，如《大唐三藏取经诗话》等。

2、元曲四大家

元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。他们的代表作分别有《窦娥冤》《墙头马上》《汉宫秋》《倩女离魂》。

3、公安派

晚明文学流派，因其代表人物袁宏道、袁宗道、袁中道为湖北公安县人而得名。其文学主张是，要求文随时变，反对盲目复古，提出“独抒性灵，不拘格套”的文学口号，开拓了小品文的领域，但不少作品只限于写闲情逸致，往往流于疏浅，缺乏社会意义。

4、神韵说

清初王士禛的一种论诗主张，强调兴会神到，以清淡闲远的风神韵致为最高境界，追求飘渺空录，超然物外，重王孟韦柳，轻李杜韩白，内容主要表现士大夫的闲情逸致，但缺乏真情实感是其主要毛病。

5、桐城三祖

桐城三祖为桐城派早期三位重要作家，分别为方苞、刘大櫆、姚鼐。他们为桐城派的兴起与发展起到了至关重要的作用。其中方苞主张“义法”，刘大櫆强调“义事、书卷、经济”，姚鼐主张“义理、考据、词章”合一。

6、诸宫调

宋金时期流行于民间的一种说唱艺术。它用同一宫调的若干曲牌联成短套，再用诸种不同宫调的短套联成长篇以唱演故事，中间夹以散文说白，有说有唱以唱为主。诸宫调在体制和曲调上对元杂剧的形成都有重要影响。

7、四大南戏

南戏是指宋末产生于温州的杂剧，也叫温州杂剧。元代后期在南戏向传奇的过渡中，出现的著名南戏作品《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭》《杀狗记》，其中《拜月亭》成就最高，后人称为四大南戏，简称荆、刘、拜、杀，在明清时期传演甚广，影响深远。

8、三言二拍

/ 26 是五种明代人辑著的短篇小说集的总称。“三言”指《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。由明末冯梦龙编篡，各收短篇小说40篇，共120篇。“二拍”指《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，由明末凌濛初创作，各辑40篇，共80篇，二拍实有短篇小说78篇。三言二拍代表着明代白话短篇小说的最高成就。

9、浙西词派

清代前期词的创作流派，由朱彝尊开创，其重要作家是包括朱彝尊在内的“浙西六家”和厉鄂。他们崇尚姜夔、张炎，标榜醇雅、清空，以婉约为正宗，贬低豪放词派，在词的创作中忽视词的内容，注重词的格律精巧、辞句工丽及孤僻典故，艺术上追求“幽新”风格，由此形象有些破碎，内容晦涩，但也有一些清新之作。

10、四大谴责小说

鲁迅认为的晚清师大谴责小说是中国清末的四部谴责小说的合称，即李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》和曾朴的《孽海花》。“晚清四大小说”的出现，是中国小说创作又进入一个繁荣时期的标志。

【简答、分析、评析】

1、归有光散文的特点、主要作品

归有光的散文其长处在善于捕捉日常生活中一些平凡琐事及普通人物，状情摹志，细心刻画，寄予作者真实的生活感受，富有感情色彩，因此读来使人感到真切生动，回味无穷。

他的《先妣事略》、《项脊轩记》、《思子亭记》等篇或记述平常事，或抒写亲人之情，具有描写朴质自然、抒情真切感人的特点。但在归有光的文集中，这类文章数量不多，大量文章还是散发着迂腐的说教气息。

2、《三国演义》刻画人物的特点、方法

突出甚至夸大了历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的典型。1．特征化性格的特点：

单一性：指这类形象都有一个主要的突出的特征，它在形象内部因素中占决定性地位。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。

稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。和谐性。回避了性格的复杂性

2、方法：①出场定型

②反复皴染

③善用对比、烘托等手法

④多用传奇故事和生动的细节来表现人物的性格特征

3、《三国演义》之后有代表性历史演义小说有哪些

/ 26 《三国志演义》影响到明清一二百种历史演义小说的创作，其中有特点的事是列国与隋唐演义的系统。《唐书志传 通俗演义》与《隋唐 两朝 志传》是明代较早的两部隋唐系统的历史演义小说。稍后，在文学性方面有较大突破的是《隋汤帝艳史》和《隋史遗文》两书。清代康熙年间《隋唐演义》。

4、《三国演义》的战争描写特点、语言特色

1、出色的战争描写，写出军事斗争的多样性和复杂性：① 犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明 ② 注重表现战争中的智谋 ③ 注重在战争中写人 ④注重场面气氛的渲染，多用张弛结合，动静结合手法。

2、历史演义体的语言：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精华，又有讲史话本的通俗，半文半白，“易观易入”，雅俗共赏。②侧重叙述而简于描写。叙述又长于简笔勾勒，简洁明快，富阳刚之气。③语言开始注重个性化

5、评述《三国演义》“拥刘反曹”倾向及悲剧精神

㈠ 拥刘反曹的具体表现：

①内容上，把刘备写成“仁君”，将曹操写成“奸雄”

②结构上，把刘蜀放在首位，全书有五分之三的回目写刘蜀。

③语言上，爱憎分明，小说多次称刘为皇叔、玄德、豫州和先生，只有一次称作刘备的，而对曹直称曹操算是客气的了，当然也称为孟德的。

㈡ 拥刘反曹思想的认识：

①历史本来的原因，刘备在历史上本有仁厚之名，而曹操本来就是不太被人们肯定的奸雄色彩很浓的历史人物。②历史上曹刘孰为正统的不同看法

③三国所产生流传的时代，是汉民族自尊最被摧折的时代，这种民族情绪必然给作者以深刻的影响，刘备的血统毕竟比较高贵，又地处南方，与此种民族心态正合。

④从南北朝至宋元，民间一致持“拥刘反曹”的态度，《三国演义》的“拥刘反曹”有一定的人民性，拥护仁君仁政，反对暴君暴政，也符合中国人的文化心态。

㈢ 小说的悲剧精神：

小说是一部悲剧作品，具有深沉的悲剧色彩。用“道德价值”去压制，克服“政治利益”决定了蜀汉悲剧的不可避免，作者将其归结为天命。小说最后用这样的诗句结束：“纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。”作者无可奈何的将这一场悲剧归结为“天数”或“天命”。

6、如何认识《水浒传》的思想内容

艺术地真是地描写了封建社会造反起义发生发展和失败的全过程，这是历史学、社会学上的一个伟大的贡献。㈠ 乱自上作，官逼民反：小说较深刻地揭露了北宋末年政治的腐败，权奸当道，民不聊生的社会现实，揭示起义的社会根源。

㈡ 对“忠义”的赞颂，替天行道，一曲“忠义”的悲歌。歌颂宋江等梁山英雄“全仗忠义”。

㈢ 对起义结局的反思：①失败的原因：由于领袖的作用；随着起义队伍的壮大，大量不属于义军的基本依靠的力量涌入义军。外部原因:朝廷的怀柔政策。

/ 26 ②结局的反思：接受招安是必然的；但在奸权当道的黑暗社会里，这只会成为悲剧，招安只能是死路一条。㈣ 英雄的赞歌：对“义”的极度尊崇；“路见不平，拔刀相助”；仗义疏财；勇武阳刚之气；梁上的英雄群体 ㈤ 思想内容上的缺陷

① 维护皇帝。对最高统治者皇帝，在具体描写中揭露他的昏庸和荒淫无耻，却又维护了他的封建正统地位，跳不出“奸臣当道，英明的皇帝受了蒙蔽”的陈旧观念，只反贪官，不不反皇帝。② 藐视众生，嗜血残忍等江湖文化的负面价值 ③ 封建迷信思想和色情描写也不少 ④ 腐朽的女性观

7、《水浒传》的写人艺术

①多层次的刻画人物的性格 ②同而不同，犯中求避，写出个性。③依据人物的身份经历写出人物的性格及发展 ⑤烘托、对比、夸张 ④传奇性与现实性结合，生动、逼真的细节描写 ⑥个性化的语言

8、《水浒传》的语言艺术成就

娴熟运用白话，为白话语体成熟的标志：①口语化 ②人物语言个性化

③小说语言简洁明快，生动准确，表现力强 ④景物描写与人物活动，环境气氛融为一体

9、汤显祖的文学思想、“至情论”的主要内容

出入于儒、释、道三家的思想，汤显祖的思想比较复杂。文学思想在晚明时期是具有代表性的，大体可以归纳为尊情、抑理、尚奇

“至情论”的内容：①世界是有情世界 ②有情人生的境界是“至情” ③“至情”的感悟反方式是借戏剧来演绎

人生态度有两点是显著的：①积极用世，希望在政治上有所作为 ②强烈反对程朱理学对人性的桎梏。

10、如何认识《牡丹亭》的思想内涵

通过杜丽娘个性觉醒而与柳梦梅痴情相爱，至死不渝的爱情故事，肯定了人的情欲的正当性，赞美个性解放，歌颂纯真的爱情，反对禁欲主义，表现出汤显祖的“人生而有情”“世总有情”的思想，具有强烈的反对封建礼教的意义以及鲜明的时代意义。

总之，《牡丹亭》通过杜丽娘形象塑造，揭露了封建礼教的残酷、程朱理学“存天理，灭人欲”的虚伪与反动；反映当时青年男女对自由爱情、个性解放的强烈渴望，表现他们为实现理想的不屈不挠斗争，具有鲜明的历史意义。

11、《牡丹亭》的艺术特色

①采用虚实相生的手法，通过离魂、梦境的描写，以虚写实，展示作品的反叛主题，死而复生之后，则从真实处着笔，写出现实对理想的束缚，使作品具有浪漫与现实结合的色彩。②塑造了生动鲜明的人物形象 ③典雅绚丽的曲词，使作品成为一部诗剧

12、怎样认识《西游记》的主题

《西游记》中包含着两个基本的文学母题和相应的两个故事结构，相互重叠的构成小说的总的框架。①戏笔中有至理，通过孙悟空的形象来宣扬“三教合一”化了的心学，“心猿”的命名。全书十分清楚的宣扬了与道家“修心练性”、儒家“明心见性”相融合的心学。

/ 26 ②对人性自由的向往和自我价值的肯定 ③对有个性、有理想、有能力的人性美的赞扬

④既有总体性的寓意，也有局部性的象征。这部“幻而无当”的神魔小说确实与明代中后期的现实世界有着千丝万缕的关系。

13、《西游记》的艺术成就

《西游记》作为成就最高的神魔小说，浪漫主义是它最基本的艺术特征，他把浪漫主义的创作提升到一个新的历史高度。

㈠ 丰富的想象，极度的夸张，创造出一个神异奇幻的艺术境界。

《西游记》洋溢着浓厚的幻想色彩，在古代长篇中构成了一个变幻奇诡而又真实生动的神话世界。不论是光怪陆离的风物环境，扑朔迷离的故事情节，还是别具一格的神魔人物，无不充满瑰丽的想象，神奇的夸张，具有独特的审美价值。

㈡ 物性、人性、神性三位一体的形象塑造

在形象塑造上《西游记》将人性、物与神有机柔和在一起，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故”。物性，是指神魔形象本体物的自然属性；神性，是指神魔形象所具有的超人的法术和本领；人性，是指神魔形象所寄托某种人的现实社会属性。其中人性是内在核心，居主导地位。正是三者的水乳交融，妙和无限，塑造了许多具有高度美学价值的神魔形象。

㈢ 多角度，多层次的刻画人物性格

《西游记》中的神魔形象之所以能给人一种真实、亲切的感觉，很重要的一点是注意把人物置于日常的平民社会生活中，多色调的去刻画其复杂的性格。

㈣ 幽默讽刺，诙谐有趣的风格

在艺术格调上，《西游记》继承了寓庄于谐的优秀传统，戏墨寓至理，幻笔抒奇思，亦谐亦谑，寓嘲寓讽，轻松活泼，妙趣横生，使作品无不充满诙谐的兴味。产生异常浓烈的喜剧性效果。作品或随意点染，涉笔成趣，或借题发挥，针砭时弊，或冷嘲热讽，饶有趣味，可谓嬉笑怒骂皆成妙文。

14、《西游记》形象塑造特点

物性、人性、神性三位一体的形象塑造

在形象塑造上《西游记》将人性、物与神有机柔和在一起，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故”。物性，是指神魔形象本体物的自然属性；神性，是指神魔形象所具有的超人的法术和本领； 人性，是指神魔形象说寄托某种人的现实社会属性。

其中人性是内在核心，居主导地位。正是三者的水乳交融，妙和无限，塑造了许多具有高度美学价值的神魔形象。

15、《西游记》之后的神魔小说主要有哪些

《西游记》之后迅速一个与历史演义小说不同的神魔小说流派，这派小说的创作主要有三种类型： ①《西游记》的续本、仿本、节本。②为神仙立传型作品

③与历史故事相交融的作品，主要有：《封神演义》《三宝太监 西洋记》 《三遂平妖传》

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16、拟话本与话本的区别

①话本有口头文学的特点，语言质朴直率，风趣生动媚俗，有很多韵文，适合口头表演；拟话本是书面文学，语言流畅华美，韵文相对减少，文学色彩、书卷气浓，只适合案头阅读。

②话本多集体创作；拟话本是个人创作

③话本多源于现实，有浓厚的市民生活气息；拟话本主要从历史旧籍中挖掘材料加以改制，市民生活气息淡化，文人典雅情调开始注入。

④拟话本题材拓宽，情节趋于复杂，描写更具体细腻，说教成分增加。

17、“三言”之前的话本小说主要有哪些

嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》，是现知最早的话本小说总集，共有小说60种，又称《六十家小说》，今仅残存29篇。

万历年间熊龙峰刊刻的话本小说今仅存四种，名为《熊龙峰刊四种小说》,为《张生彩鸾灯传》、《苏长公章台柳传》、《冯伯玉风月相思小说》、《孔淑芳双鱼扇坠传》的合集。其中宋一种，元一种，明两种。

《京本通俗小说》，1915年缪荃孙刊行，宣称“的是元人写本”，含小说7种：《碾玉观音》、《菩萨蛮》、《西山一窟鬼》、《志城张主管》、《拗相公》、《错斩崔宁》、《冯玉梅团圆》。但被多数学者疑为伪书。

18、“三言”“二拍”的主要思想内容 ㈠ 商人成为时代的宠儿

①鲜明的重商思想：商人成为主角，小说写了许多商人发家致富的故事。②全新的价值取向：追求财富，婚嫁重金钱而轻门第、仕途。③“三言”商人往往重义，多为善良致富，辛劳发财。④“二拍”商人更加逐利，常是投机致富，冒险发财 ⑤歌颂友谊，斥责背信弃义的行为 ㈡ 张扬婚恋自主和女性意识

①肯定以“情”抗“礼”，张扬执着真爱。把“情”和“欲”放在“理”或“礼”之上，要求“礼顺人情”。②冲破贞节观念，主张男女平等 ③抨击负心薄幸，维护女性尊严。

㈢ 对社会黑暗现实的揭露与批判，歌颂清官以及下层人士的正义感和斗争精神。①直接面向现实，表现朝廷内部的忠奸斗争 ②描写官吏的昏庸无能

19、三言二拍的艺术成就

①将平凡故事写得曲折工巧。常用误会、巧合手法，使情节波谲云诡，曲折多变。善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折离奇，趣味横生。巧妙运用一些“小道具”使情节结构更精巧完整多变。

②生动细致的心理描写。“三言”塑造了许多血肉饱满，个性鲜明的人物形象。

③体式与语言的变化。体式上，“入话”删减大量游离内容，正文删除大量累赘韵文，结尾不再说“话本说切，权且散场”之类的套话。语言上，清新活泼，富于表现力的口语、通俗语的运用。

20、晚明其他白话短篇小说集主要有哪些

/ 26 在“三言”、“二拍”的影响下，明末清初白话短篇小说的创作如雨后春笋，繁盛一时。先后刊印出版的有天然痴叟的《石点头》、周清源的《西湖二集》、陆人龙的《型世言》西湖渔隐主人的《欢喜冤家》、古吴金木散人的《鼓掌绝尘》、华阳散人的《鸳鸯针》、东鲁古狂生的《醉醒石》等多种。

21、明代文言小说的主要代表作

明代中后期以后，以李昌祺的《剪灯余话》，玉峰主人的《钟情丽集》开其端，出现中篇传奇创作的高潮。笔记小说数量丰富，品种齐全：只怪类《志怪录》，志人类《菽园杂记》、《青泥莲花记》、《语林》，幽默笑话类《古今谭概》等。（瞿佑的《剪灯新话》）

22、公安派的主要文学观念 性灵说是公安派的理论核心。

①主张“独抒灵性，不拘格套” ②主张表现自然之“趣”“韵” ③推崇闾阎妇人孺子所唱“歌谣” ④反对盲目尊古，主张变通 ⑤将“性灵”神秘化，有唯心倾向

23、晚明小品文的特点

①体制短小精炼，体裁不拘一格。②题材选择上的生活化、个性化 ③情调率真、文雅，意味隽永

24、纳兰性德词创作有何特点

①论词主情，重比兴，崇高入微有致地表达感情。②作品多写离情别绪，抒发自己的人生感概，情调凄苦悲怨。③风格清淡朴素，不事雕琢。体裁以小令为主，近于南唐后主。

25、《长生殿》的思想内容、艺术特点：

思想内容：其一，将“情”作了充分的描写和反复的渲染，把“情”从故事中抽象出来，作为具有普遍意义和超越生死的力量来歌颂。

其二，在写“情”的同时，用了相当大的篇幅写安史之乱及有关的社会政治情况，宫廷之荒淫，外戚之专权，边将之跋扈，君王之“逞侈心而穷人欲”，人民生活之艰苦，这使得剧作场面宏大、人物众多、情节富于波澜曲折，构成一部浪漫的爱情剧，又具有历史剧的特色。

艺术特点：

（一）在创作方法上，现实主义和浪漫主义有机结合，很好表现了创作意图。

上半部偏于写实，展现统治者荒淫，内部斗争，人民不幸。下半部主要写幻，采用浪漫主义手法通过幻想表现李杨天上人间、生死不渝的爱情。

采用真幻结合手法写李杨爱情，既有生动的现实生活，又有浓厚的理想色彩。

（二）在剧本结构上，双线交叉，彼此关联，情节错综，脉络清晰。

以李、杨故事为主线，以朝政大事、社会变迁为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系。

（三）曲词优美，具有清丽流畅、刻画细致、抒情色彩浓郁的特点。

26、《桃花扇》的主题、结构特点、语言艺术

/ 26 主题：

1）《桃花扇》以复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为主线，描绘了南明弘光王朝由建立到覆灭的动荡而短暂的历史，从而写出了明王朝最后的崩溃。剧本的宗旨，是“借离合之情，写兴亡之感”（《桃花扇·先声》），同时要通过说明“三百年之基业，隳于何人、败于何事，消于何年，歇于何地”为后人提供历史借鉴，“惩创人心，为末世之一救”（《桃花扇小引》）。可见“借离合之情,写兴亡之感”，反思历史是为该剧的主题。

2）侯、李的爱情，在剧中被赋予了浓厚的政治色彩，这一爱情的结局，已经和南明的存续联系在一起，所以“国破”自然“家亡”，两人只能以各自出家为结局。

3）因而，在《桃花扇》中，男女主人公的悲欢离合，始终卷入在南明政治的漩涡和南明政权从初建到覆亡的过程中，作者甚至有意避免对“情”作单独的描写。这正是为了突出“兴亡之感”的主题。

结构：孔尚任非常重视戏剧结构。在《凡例》中，他提出剧情要有“起伏转折”，又要“独辟境界”，出人意料而不落陈套，还要做到“脉络联贯”，紧凑而不可“东拽西牵”。这些重要的戏剧理论观点，在《桃花扇》中得到较好的实现。

①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”。“一生一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”。以侯、李的悲欢离合为主线贯穿南明兴亡事迹，把爱情和政治结合起来。

②一柄诗扇贯穿全剧。赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。诗扇既是侯、李定情信物，又是二人离合象征。剧作以这一中心串联南明政权各派各系以及社会中各色人物的活动与矛盾斗争，剧情纷繁错综、起伏转折而有条不紊、不枝不蔓。

③作品悲剧性的结局，有力地打破了古代戏剧习惯的大团圆程式，给读者或观众留下了更大的思考余地。④在结构形式上，采用新的结构形式：全剧四十出，分为上、下本，各二十出。而在上本的第一出前，增加“试一出”——《先声》，二十出后，增加“润二十出”——《闲话》，实一为“序”，一为“结”；下本的结构也是如此：二十一出前，有“加二十一出”——《孤吟》；四十出以后，有“续四十出”——《余韵》，是全剧之“结”。通过这些增加的“出”，直接渲染“兴亡之感”的主题。

语言艺术：

曲词、宾白刻意求工，语言慷慨而幽美。

① “说白详备，不容再添一字”（《凡例》）。宾白交代故事情节，推动戏剧进程，展现人物性格。（“凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则借词曲以咏之”。）

②曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限，很适合舞台演唱。

③剧作的主题是借离合之情，写兴亡之感，将儿女情长与国事兴衰结合在一起，便形成其慷慨愤激与幽美风韵相结合的语言风格。

“《桃花扇》笔意舒爽，写南朝人物，字字绘影绘声。至文词之妙，其艳处似临风桃蕊，其哀处似着雨梨花，固是一时杰构。”（梁廷丹《曲话》）

缺陷：典雅有余而当行不足，严谨有余而生动不足的。

27、理解“孤愤之书” :

/ 26 《聊斋自志》:“积腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书，寄托如此，亦足悲矣！嗟乎！惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎栏自热。知我者，其在青林黑塞间乎！”

可知作者写作《聊斋》的本怀初衷：通过叙写鬼怪故事，倾吐自己的胸中块垒。

28、评述《聊斋志异》的爱情婚姻题材小说

反对封建婚姻制度，歌颂纯真的爱情，以爱情婚姻为题材的约合全书的四分之一，写狐女花仙与人相恋的故事，构成全书最为精彩的部分，最受人喜爱。

①肯定青年男女的真诚相爱，自由结合，鼓吹“真心”、“至情” ②揭露封建势力对青年男女爱情下生活的压抑，赞颂他们的反抗斗争。③宣扬“知己之爱” ④追求理想的家庭婚姻生活

29、掌握《婴宁》的思想内容、写作特点

内容：本文“以笑立胎，以花为眼”，通过描写王子服与婴宁的爱情故事，表现了作者反对封建礼教，以及对归真反扑不受世俗污染的纯真人性的向往，寄予作者对人情世态的深切感受和社会理想。婴宁“竟不复笑”，表现现实社会对纯真人性的扭曲，理想的破灭。但作者以不完全失望，写婴宁之子“大有母风”，把希望寄托在下一代。

特点：全篇线索清晰，情节奇幻，引人入胜。篇中以王子服见婴宁、想婴宁、找婴宁、重会婴宁、带回婴宁、同婴宁结婚为情节纵向发展的线索，但又步步制造疑云，层层设置悬念，迟迟不点明婴宁的真实面目，也使全文笼罩着奇幻莫测的气氛。

淡化小说的情节性，腾出较大空间来刻画人物，突出人物。例如王子服寻至婴宁家一段是全篇的重点，但情节却基本上停留在原处，不向纵深发展，而以较大幅度横向发展，使作者能尽情地写人物的性格特征。这就打破传统小说以情节为主的格局，而开拓了以刻画性格为主的新格局，在中国文学史上无疑是一创举。

30、婴宁形象，塑造形象的方法：

本文“以笑立胎，以花为眼”，通过描写王子服与婴宁的爱情故事，成功地塑造了婴宁这样一位狐生鬼养、容貌绝代、笑容可掬、爱花成癖、既“戆”且“黠”的少女形象。

表现了作者反对封建礼教，以及对归真返朴不受世俗污染的纯真人性的向往，寄寓作者对人情世态的深切感受和社会理想。

多种手法写人：

1、真幻相生，人狐结合，扑朔迷离。

2、选取典型细节，反复描写。

3、烘托映衬。

4、语言简练工丽，清新活泼。人物语言个性化。

31、怎样理解《聊斋志异》的“用传奇法，而以志怪”

“书而兼二体”：用传奇法，而以志怪。《聊斋志异》在艺术上继承了魏晋志怪和唐人传奇两体之长，并吸取秦汉以来史传文学的写法，形成自己独特的艺术风格。

①《聊斋志异》对志怪题材的继承和发展 ②《聊斋志异》对传奇笔法的继承与发展

/ 26 《聊斋志异》里绝大部分篇章叙写的是神仙狐鬼精魅故事，有的是人入幻境幻域，有的是异类化入人间，也有人、物互变的内容，具有超现实的虚幻性、奇异性，即便是写现实生活的篇章，也往往添加些虚幻之笔，在现实人生的图画中涂抹上奇异色彩。

从这个角度来说，它与六朝志怪小说同论。由于其中许多篇章描写委曲，又有别于六朝志怪小说之粗陈梗概，而与“始有意为小说”的唐人传奇相类。所以，鲁迅在《中国小说史略》中称之为“用传奇法，而以志怪”。

32、《聊斋志异》的诗化倾向、语言成就 诗化的倾向： ①以诗入小说 ②诗句的运用 ③诗意地表达

④具有诗的抒情，含蓄等风格特征 ⑤诗化的语言

语言成就：《聊斋志异》的语言，既具文言文的简练、典雅，又不失小说语言的生动形象。叙事语言平易简练，人物语言灵活多变又具个性化。

33、《聊斋志异》后的主要文言小说

①仿效，偏重于对故事情节委曲记叙，代表者袁枚的《子不语》 ②抗衡，旨趣与《聊斋志异》不类，代表者纪昀的《阅微草堂笔记》

34、《儒林外史》的思想内容

①《儒林外史》通过塑造一系列科举形象，深刻揭露科举制度对人的精神摧残，它使人神鬼颠倒。②小说还揭示了士人疯狂追求科举的社会原因，从而揭露出科举对世风的毒化。

③通过描写纯朴青年的蜕变过程，深刻揭露科举制度对人灵魂的腐蚀，它使人道德堕落，廉耻丢尽。④《儒林外史》把批判科举同评判理学、礼教相结合，使它揭露性更强，反映社会内容更深广。⑤把批科场与批官场相结合，有力说明科举制度培养出的不是贪官酷吏就是土豪劣绅。⑥小说还辛辣地讽刺了科举制度下造就的假名士、假高人。

⑦理想文士的探求。《儒林外史》中也有一部分为作者所肯定和赞扬的人物。

在封建社会，科举是读书人走上仕途的唯一通道，文士皆醉心科举，在功名利禄的引诱下，致使士风败坏，世风日下。作者痛感科举制度对文人之毒害，有心警醒世人，恢复淳良世风。

35、《儒林外史》的讽刺艺术、结构特征、语言特色 ㈠ 讽刺特征：

①善将讽刺对象的喜剧性与真实性相结合

②善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性相结合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”，形成悲喜交融的风格。㈡ 讽刺手法：

/ 26 ①对照手法，堂皇的言辞与卑鄙行为的对照，对同一对象的矛盾态度的对照。②夸张手法，对最富特征的细节，需要否定的东西延伸扩大 ③白描手法，不动声色中完成讽刺。

㈢“集诸碎锦，合为帖子”的结构特色：“虽云长篇，颇有短制”（鲁迅）。众多人物，故事有主次，有侧重。此故事是主角，另一故事就成为次角。其中又穿插过渡性人物，连接紧密，过渡自然。

㈣《儒林外史》的语言特色：比较纯熟的白话，语言准确有力，简洁洗练，含蓄风趣而富于形象性。

36、如何理解《红楼梦》是 “彻头彻尾之悲剧也。” ㈠ 人生之悲剧

宝玉“无材可去补苍天”。第3回《西江月》词称他“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章，行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。”。还称他“于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双”。

宝玉，有一些贵族公子的纨绔习气，但更突出的是他身上表现出来的新的思想意识。一个在思想上，行动上能与封建世俗的现实要求格格不入，因而他是不容于世的狂人，不合封建制度之时宜，受到封建卫道士“百口毁谤”的封建叛逆者。

①反对封建仕途经济的叛逆性格

②反对男尊女卑的传统观念，反对维护封建社会的等级制度，具有平等观念

③追求纯真的爱情，婚姻爱情上的叛逆 ④精神被禁锢的苦闷，现实环境造成的人生痴苦，绝望而又找不到出路，以出家的行动，表示以世俗礼教的决裂。

㈡ 宝黛钗的爱情悲剧

宝、黛爱情及宝、钗婚姻悲剧，是《红楼梦》的主线和灵魂，所谓“怀金悼玉”的《红楼梦》。木石前缘“有爱无婚”，金玉良缘“有婚无爱”。黛玉“魂归离恨天”，宝玉“到底意难平”，宝钗“婚后守活寡”。象征着知己知心的“木石前盟”被象征着富与贵结合的“金玉良缘”取代。

㈢ 女子的悲剧

一部分悲剧是封建势力的直接摧残，但更多的是几千年沉淀而凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。大观园里的悲剧是爱情、青春和生命之美被毁灭的悲剧。作者不仅哀悼美之被毁灭，而且深刻揭示了造成这种悲剧的根源。这是对封建社会和文化进行的深刻反思，也是一种精神的觉醒。

㈣ 封建大家庭没落的悲剧

贾不假，白玉为堂金作马；阿房宫,三百里,住不下金陵一个史；东海缺少白玉床, 龙王来请金陵王.；丰年好大雪, 珍珠如土金如铁。这四家皆联络有亲，一损俱损，一荣俱荣。

小说以贾府的衰落过程为主线，贯穿起吏、王、薛等大家族的没落，描绘了上至皇宫，下及乡村的广阔历史画面，广泛深刻地反映了封建末世复杂深刻的矛盾冲突，显示了封建富贵家庭的本质特征和必然衰败的历史命运。

/ 26 其没落的表现：①后继无人 ②生活腐朽，道德沦丧 ③勾心斗角，矛盾重重 ④大肆挥霍，经济拮据

37、《红楼梦》的人物塑造

人物个性化程度高，小说中有名有姓的人物多达480多人，给人有深刻印象的十几个，而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则成了千古不朽的形象。

㈠ 注重形象的真实与自然。美女并非无陋处，反面人物也非一副坏人脸谱。

“其要点在于敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好人，坏人完全是坏人不同，所以其中所叙人物都是真的人物。”

㈡ 人各一面，主要个性的独特与鲜明，人物个性的独特性在对比中突出。①条件相同，性格相异 ②基本性格相近，又有细微差异

㈢ 充分展现人物性格的丰富性、多面性。王熙凤的香辣、麻辣、泼辣、酸辣还有毒辣。

㈣通过日常生活细节精雕细刻人物。如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感、尖酸的小性儿表现得漓淋尽致。㈤ 在场面描写中刻画人物性格

小说通过大场面大事件，把人物放在生活冲突的漩涡中，来集中刻画人物。㈥ 通过心理描写来刻画人物 ㈦ 以环境描写衬托个性

38、《红楼梦》的叙事艺术

①浑融一体的网状结构：神话世界的圆形结构，贾府由盛而衰的过程，宝黛的爱情悲剧。②叙事视角的变化，多角度复合叙述 ③写实与诗化的融合

诗化的表现：①悲剧的抒情基调②人物的诗化③情景交融的优美意境 ④象征手法的运用

39、《红楼梦》的语言艺术

《红楼梦》的作者是语言大师，他继承我国文学语言的优良传统并加以丰富和发展，达到炉火纯青的地步。《红楼梦》以北方口语为基础，融会了古典书面语的精粹，经过作家高度提炼加工，形成生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力的文学语言。

①叙述语言：接近口语的通俗浅显的北方官话，他用词准确生动，新鲜传神，富有立体感。②人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。

③人物诗词表现个性：同是咏柳絮，黛玉《唐多令》满纸愁苦，情调低沉；宝钗《临江仙》乐观开朗，一片雄心。

对主要人物的语言，既注意写出其主体特征，有适应多样化、复杂化的性格因素，如实地写出这种主体因素在不同情境下的不同表现，不同的语言色彩。

40、分析刘备、曹操、诸葛亮、关羽形象

刘备：仁君的典范。刘备从桃园结义起，就抱着“上报国家，下安黎庶”的理想。一生“仁德及人”，所到之处，“与民秋毫无犯”，百姓“丰足”，所以“远得人心，近得民望”，受到人民的普遍爱戴。当他被吕布打败，匹马难逃时，“但到处，问刘豫州，皆跪进粗食”。他爱民，也爱才。待士以诚信宽厚，肝胆相照，故如诸葛亮与五虎将等一代英豪，都能终生相随，君臣间的关系“犹鱼之有水也”。刘备是作者理想中的“仁德”明君。

/ 26 曹操：曹操也是一个“人杰”，小说中王粲就说他“雄略冠时，智谋出众”，有时为了笼络人心也略施权术，以示有“宽厚仁德之心”，因而能平定北方。但他心灵深处所信奉的人生哲学是“宁使我负天下人，休教天下人负我”。热情况待他的吕伯奢一家，竟被他杀的一个不留。他为报父仇，进攻徐州，所到之处，“尽杀百姓”，“鸡犬不留”。对部下更是阴险、残酷，如与袁绍对持时，日就缺粮，就“借”仓官王辰的头来稳定军心。其他如削发代首，梦中杀人等等，都表现了他工于权谋，奸诈、残忍，毫无爱民惜民之心。

诸葛亮：“忠”的化身。诸葛亮的一生，连他的敌人都佩服他“竭尽忠诚，至死方休”。如第四次阀魏时，形势大好，后主却听信谗言，将他召回。此时，“如不从之，是欺主矣；若从之而退兵，祁山再难得也”，在“正好建功”与完善道德的两难之中，还是为了维护“忠”的人格而放弃了千载难逢的建功良机。小说中的诸葛亮不但是忠贞的典范，而且也是智慧的化身。小说把他的谋略胜算写得出神入化，这无疑是寄托着人的理想。诸葛亮的惊人智慧和绝世才能，实际上也是我国古代历史上各种斗争的经验和智慧的总结。

关羽：被称之为“义绝”。关羽是作者倾注全部感情塑造的理想人格“义”的化身。关羽死守下沛，身陷绝境时就决心为义而死。后来又是从大义出发，身在曹营心在汉，不为曹操的金钱美女所动心。当他一旦得知刘备的信息，便挂印封金，夺关斩将而去。关羽的“义”在本质上是强调人与人之间的相互帮助，回报和温情，与江湖上流行的道德精神是息息想通的。

41、分析形象：宋江 林冲 鲁达

宋江：作为小说中的第一主角，是忠义的化身。他的性格在既矛盾有统一的忠与义的主导下曲折地发展。他作为一个县衙小吏，能“仗义疏财，济济困扶危”，结交下豪杰，但又有忠君孝亲、安于现状的习性。宋江就是一个“忠义之烈”，自称为“书林”、“儒林”的《水浒》作者，以“忠义”为指导思想来塑造宋江。《水浒传》中的首要人物，是一位仗义疏财，遍结天下英雄，持守“忠义”而又不得不上梁山，为梁山事业的发展作出了极大贡献，最终却又葬送梁山事业的矛盾人物。上梁山之前宋江是一个仗义的英雄。上梁山之后，他就变成了一个义军的首领。受招安之后，他就变成了一个国家的忠臣。在“替天行道”、“忠义双全”的旗号下，他带领众兄弟惩恶除暴，救困扶危；创造条件，接受招安；征破辽国，平定方腊；直到饮了朝廷药酒，死在旦夕，还表白：“我为人一世，只主张‘忠义’二字，不肯半点欺心。今日朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我，我忠心不负朝廷！”

林冲：身为八十万禁军教头的他，在高衙内开始调戏他娘子时，尽管有大丈夫的“屈沉在小人之下，受这般腌赞的气”的不平，但是怕得罪上司，息事宁人；当发配沧州时，仍抱有幻想，希望能挣扎回去“重见天日”；恶势力步步进逼，他处处忍让；直到最后忍无可忍时，才使他的积愤喷发，手刃仇人，奔上梁山，完成了由软弱向刚烈的性格转变。

鲁达：爱憎分明，刚爽豪迈，见义勇为，扶危济困，嫉恶如仇：他非常同情关心被当地恶霸镇关西欺侮的金家父女，在倾听完金氏父女的控诉后，主动向金氏父女赠送银两，亲自保护他们逃离虎口，这些表现了他扶危济困、济人济贫、疾恶如仇的优秀品质。慷慨大方，重义疏财，勇而有谋、粗中有细的性格特点。

疾恶如仇，济困扶危，路见不平，拔刀相助，主动进攻，敢做敢为。“为他”而不“为己”。“禅杖打开危险路，戒刀杀尽不平人”。行事彻底，从不拖泥带水。“杀人须见血，救人须救彻。”豁达大度，勇武粗豪，粗中有细。无拘无束，率性而为，从不仰人鼻息。看透世事，见识坚定，“洒家心已成灰，不愿为官，只图个干净去

/ 26 处安身立命。”

42、分析杜丽娘形象

具有美丽、娴熟、聪慧之传统美；同时又具有热爱自然，追求个性自由，爱情自由的反叛精神，其个性展示有一个发展过程：①由一位深居闺阁中，唯唯诺诺的官宦小姐发展成为勇于决裂，敢于献身的深情女郎，这是杜丽娘性格的第一度发展。②能为情而死，身为鬼魂面对阎王据理力争，并对情人柳梦梅一往情深，以身相慰，最终历尽艰阻，为情而复生，与柳梦梅在十分简陋的仪式下称意成婚。③ 对来之不易的爱情的保护与捍卫。

通过杜丽娘形象的塑造，揭露了封建礼教的残酷，程朱理学“存天理，灭人欲”的虚伪与反动，反映当时青年男女对自由爱情，个性解放的强烈的渴望。

43、分析孙悟空、猪八戒的艺术形象

孙悟空：从开头美猴王出世到大闹天宫失败，共七回的篇幅集中描绘了孙悟空的基本形象。

向往和追求个性的自由是人类共有的天性。而《西游记》前半部分的孙悟空形象正是一个神通广大而又遭受镇压的不幸角色。孙悟空的这种个性张扬得到作者的充分肯定。这体现在《西游记》的前半部分“大闹天宫”的精彩描写里，在后半部分的取经故事中也得到了极好的展现。我们正是通过孙悟空这个充满原始意象的原型，看出了它隐含的集中了人类向往自由和个性精神的集体无意识。直到明代后期，以李贽为代表的“童心说”开始受到人们的重视，人们对这种桀骜不驯的个性的评价有了明显的转变。而孙悟空从桀骜不驯到循规蹈矩的转变，是宋明理学将伦理道德自律上升为本体这一最高目的的鲜明而具体的体现。

猪八戒：一个聚集人类优点与弱点的形象，取经了路上的不坚定，贪吃偷懒，好色贪财，并且心胸狭窄、自私，但他也有三十六变，多次协助悟空降妖除魔，干了许多累活脏活，在关键时候也能表现出坚守取经大义的精神。受到孙悟空的捉弄，表现出憨厚与容忍，这种形象的两面性，使猪八戒的形象异常生动。

44、简析李香君形象：

剧作始终将秦淮歌妓李香君置于政治渍涡中来加以刻画，突出其聪慧、勇敢的个性。她具有鲜明的政治态度，敢于反抗权奸，能为国家利益英勇斗争，是位具有新思想的新型女性。

她一开始政治头脑就很清楚，深明大义，目光敏锐，慕复社文人而嫁于侯方城。当得知侯方域为之置办的妆奁是由阮大钺出资而来的，便毫不犹豫地辞却妆奁，让阮之卑鄙的用心落空，从而也将自己置于了政治斗争的漩涡之中。她和侯方域被迫离散后，拒不改嫁田仰，不受利诱，不怕威胁。如果说《守楼》表现了她对爱情的忠贞，以至血溅诗扇；那么，《骂宴》中她痛斥马、阮的行为，则表现了她鲜明的政治立场和斗争精神。这些都是她性格中最闪光之处。

李香君形象突破了中国传统女性“柔和”的性格特点和审美范畴。虽然一般也有姿色，但在姿色中展现的却是女性少有的刚烈之美。因此，这是一个新的富于政治色彩的歌妓形象，具有历史的进步意义。与同样身份的杜十娘相比，显然富有新意。

45、分析形象：贾宝玉 林黛玉 薛宝钗

贾宝玉：宝玉“无才可去补苍天”，还称他“于国于家无望，天下无能第一，古今不肖无双”。有一些贵族公子的纨绔习气，但更突出的是他身上表现出来的新的思想意识。一个在思想上，行动上能与封建世俗的现实要求格格

/ 26 不入，因而他是不容于世的狂人，不和封建制度之时宜，受到封建卫道士“百口毁谤”的封建叛逆者。宝玉之光彩亦于此，不愿补天的宝玉，他的叛逆精神酿成他与林黛玉的爱情悲剧，促使其出家，铸成与薜的婚姻悲剧。

①反对封建仕途经济的叛逆性格

②反对男尊女卑的传统观念，反对维护封建社会的等级制度，具有平等观念

③追求纯真的爱情，婚姻爱情上的叛逆 ④精神被禁锢的苦闷，现实环境造成的人生痴苦，绝望而又找不到出路，以出家的行动，表示以世俗礼教的决裂。

林黛玉：是一个美丽而才华横溢的少女，寄人篱下生活，但是她孤高自许，在那人际关系冷漠的封建大家庭里，曲高和寡，只有贾宝玉成为她唯一的知音，随把希望和生命交付于他。她并没有为了争取婚姻的成功而委屈于环境，也没有适应家长的要求劝宝玉走上仕途经济的道路。她我行我素，用尖刻的语言揭露着虚伪与庸俗，以高傲的性格与环境对抗，以诗人的才华去抒发对自己命运的悲剧感受。她为保持自己的人格尊严和纯洁的爱情而付出全部的生命。林黛玉的性格充满矛盾。内心世界的矛盾与她与生俱来的感伤气质，病弱之躯结合为一体，借助诗歌的渲染而深入人心，成为中国古代感伤主义和悲剧精神的化身，获得了永恒的艺术魅力。

薛宝钗：一个封建社会的典范人物，一个美貌而性格温顺的少女，她城府很深，喜怒不形于色，顺从环境，既会对上逢迎，又会对下安抚，博得上下的一片赞扬。她信封传统道德，认为“女子无才便是德”。她的家庭背景，她的品格都适合封建家长的要求。薛宝钗律己甚严，自觉用“礼”来约束自己。她信从封建道德使自己失去了许多童心，许多自由，逐渐被封建闺范磨去了应有的个性锋芒，对自己所爱的人和物不敢有太强烈的追求，而对自己不喜欢的人与事也不敢断然决裂。她的生命处在一种压抑扭曲的状态。

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1、了解《三国演义》的成书过程、主要版本

①正史《三国志》 ②两晋文人笔记（《世说新语》 《语林》）③流行于民间的三国故事（李商隐《骄儿诗》）④宋代戏曲

版本：①现存最早的刊本明嘉靖壬午年刊刻的《三国志通俗演义》 ②万历年间吴观明刊《李卓吾先生批评三国志》 ③清康熙年间毛纶、毛宗岗所编，毛本《三国》近人常将它简称为《三国演义》

2、了解《水浒传》的成书过程、主要版本

①历史真实《宋史》 ②南宋起，宋江故事在民间的广泛流传 ③《大宋宣和遗事》展现了《水浒传》的原始面貌

版本：《水浒传》的版本相当复杂，今知有七种不同回数的版本。①在繁本系统中，今知最早的是《忠义水浒传》一百卷 ②容与堂刊《李卓吾先生批评忠义水浒传》

③明末金圣叹《第五才子书施耐庵水浒传》 清300年间最流行的版本。

④现存较早而完整的简本是双峰堂刊《水浒志传评林》 ⑤明万历间 吴从先《读水浒传》

3、了解明初诗文创作的主要作家、代表作

吴中四杰：高启：当时最有成就的诗人 《登金陵雨花台望大江》 扬基、张羽、徐贲 宋谦《送东阳马生序》 刘基《卖柑者言》 于谦《咏煤炭》 李东阳《茶陵竹枝歌》

4、了解“前七子”、“后七子”的主要文学观念、代表人物

前七子：成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。文学主张复古：①重视文学中真情的表达，反对道的说教 ②诗歌创作上，主张古体学汉魏近体学盛唐，而文章则以西汉以上文为典范，这就是所谓的“文必秦汉，诗必盛唐” ③主张学习古人格调，遵循古人创作

后七子：成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。文学主张：①偏激的复古理论 ②格调法度的强化、具体化 ③格调说中的重情色彩

5、了解明初到明代中后期杂剧创作的主要作家及作品

明初：朱权《冲漠子独步大罗天》、《太和正音谱》 朱有燉《牡丹仙》、《八仙庆寿》

夏仲明《录鬼簿续篇》为研究中国戏曲的重要文献 杨讷《西游记》根据《大唐三藏取经诗话》和民间传说改编而成 刘东生《娇红记》

明中后期：王九思《杜甫游春》，《中山狼》开辟了明代单折短剧的体制 康海《中山狼》、《王兰卿贞烈传》 徐复祚《一文钱》与王衡《郁轮袍》为讽刺杂剧 吕天成《齐东绝倒》

爱国主题：陈与郊《昭君出塞》与《文姬入塞》 爱情题材：冯惟敏《僧尼共犯》

其他：李先开《园林午梦》 “狂人”徐渭《四声猿》 《玉禅师》 《歌代啸》

6、了解《西游记》的题材演化、作者

①《西游记》的演化过程是将历史的真实不断地神化、幻化最终以“幻”的形态定型。

北宋年间的《大唐三藏取经诗话》，拟为一种“说经”话本，大致勾勒了《西游记》的基本框架，最早出现猴

/ 26 行者的形象。元代师徒四人取经故事渐趋定型。元末明初一部比较完整的《西游记》问世。②《西游记》的最后写定者是谁，迄今无定论。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名。清初刊刻《西游证道书》始提出为元代道士丘处机作。清代乾隆年间，吴玉搢在《山阳志遗》中首先提出《西游记》的作者是吴承恩。直到20世纪20年代，经鲁迅、胡适等人的认定，《西游记》的作者为吴承恩的说法就几乎成了定论。

7、了解《金瓶梅》的作者、刊本、书名

关于《金瓶梅》的作者，至今还是一个谜。《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作的序称“兰陵笑笑生作”。《金瓶梅》成书后最初以抄本流传。今见最早的刊本是万历丁巳年署刊的《新刻金瓶梅词话》，人称“词话本”或“万历本”。崇祯年间有《新刻绣像批评金瓶梅》问世，人称“崇祯本”。清康熙年间，张竹波《张竹波批评金瓶梅第一奇书》，人称“第一奇书”或“张评本”。民国十五年，存宝斋排印《真本金瓶梅》（后改称《古本金瓶梅》），第一次以“结本”的面貌问世而畅销一时。

8、了解《金瓶梅》的主要文学价值

①《金瓶梅》作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，在艺术上虽有许多粗疏之处，但它在许多方面作出了历史性的贡献，具有里程碑的意义。②与题材转变有关，作品的立意也发生了变化。从另一个侧面反映了社会的变迁。③《金瓶梅》奠定了世情小说发展的基础

一、作为文人独立创作的第一部长篇小说，《金瓶梅》标志着我国古代长篇小说发展的的一个飞跃，极大地推动了后代作家的独创性，从此文人独创长篇小说成为风尚。

二、作为世情小说的开山之作，《金瓶梅》为后世的小说创作开辟了新纪元，奠定了世情小说的发展基础，它对世情小说的几个流派都产生了巨大影响。

一是以婚姻家庭为中心描摹世态人情的家庭小说；二是作为世情小说的一股“异流”而出现的才子佳人小说；三是发展了其负面影响的艳情小说（也称“猥亵小说”）。

另外，它以讽刺笔法来暴露社会黑暗的优秀传统，也被后来的讽刺小说、谴责小说所继承。

9、了解明末诗文的主要作家及创作

李贽《童心说》 袁宏道《满井游记》 袁中道《感怀诗五十八首》 钟惺、谭元春《诗归》

10、了解明代散曲创作的主要作家、作品

朱权《太和正音谱》所列明初散曲家刘东生、谷子敬、贾仲明、汤式等，当时影响最大的散曲作者是宗室贵族朱有燉有《诚斋乐府》，其作以音律谐美著称。钱谦益著《列朝诗集》赞誉其“至今中原弦索多用之”。弘治、正德年间，散曲创作有了显著发展。当时北方的知名作者有康海、王九思等，南方的知名作者有王磐、陈铎、唐寅等。

嘉靖年间，著名的曲家，有沈仕、杨慎、金銮、冯惟敏、梁辰鱼、施绍莘等，其中冯惟敏的成就最为卓著，梁辰鱼则是南词的代表。

11、了解明代民歌的主要作品

明代民歌今尚存一千多首。现存最早的民歌集是《新编四季五更驻云飞》、《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》、《新编太平时赛赛驻云飞》、《新编寡妇烈女诗曲》四种。

晚明时期，冯梦龙编辑了两部民歌专集：《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》

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12、了解冯梦龙的思想及创作 主情、尚真 适俗

冯梦龙是一代通俗文学大家，将主要精力贡献给搜集、整理通俗文学的事业上。增补了长篇小说《平妖传》，改作了《新列国志》，编辑过文言小说及笔记《古今谭概》、《情史》、《智囊》，还编印《笑府》、《广笑府》等，鉴定了《有商志传》、《有夏志传》、《盘古至唐虞传》等；

民歌方面，搜集、整理过《挂枝儿》、《山歌》两种民歌集；戏曲方面，改编汤显祖、李玉、袁于令诸人作品多种，合称《墨憨斋定本传奇》。编纂散曲集《太霞新奏》，并且创作了《双雄记》和《万事足》两部剧本。他是中国文学史上在通俗文学的各个方面均作出了重大贡献的作家。

成就最高、影响最大的是 “三言”的编纂。

13、罗贯中的创作主要有哪些

录鬼簿续编》录其杂剧三种：现仅存《赵太祖龙虎风云会》一种。小说除《三国演义》外，还有《隋唐志传》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》等。

14、了解清初的主要诗文作家及创作

顾炎武有《亭林诗文集》，另有《日知录》、《天下郡国利病书》等论著。黄宗羲著有《明儒学案》、《宋元学案》等学术史专著。

王夫之有《姜斋诗话》、《诗广传》、《楚辞通释》、《诗绎》、《夕堂永日绪论》内、外篇等文学理论专著传世。其诗歌创作内容上主要抒发明朝败亡后的“孤愤”之感，方法上善用美人香草的比兴之法，情感缠绵悱恻，寓意深远，如《补落花诗》。

屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，而以屈大均最为杰出。有《翁山诗文集》、《广东新语》、《道援堂集》等著作传世.吴嘉纪有《陋轩诗集》传世

15、了解清初戏曲创作的主要作家及其创作特点、主要作品 吴伟业、尤侗等人寄意心曲的抒情剧 吴伟业可视为其中的代表。

吴伟业，代表作《秣陵春》传奇、《通天台》、《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰之感，寄寓身世之悲；

尤侗：所作五部杂剧与一部传奇为：《读离骚》、《桃花源》、《清平调》、《吊琵琶》、《黑白卫》以及传奇《钧天乐》。前四种杂剧，借前代才子之故事，抒发其怀才不遇的悲愤与期望；《钧天乐》则通过虚拟的人物故事，表现其对科场腐败的怨愤与揭露，较有现实性。

李玉，生平所作传奇总题为《一笠庵传奇》。清朝建立以后，主要有《千钟禄》《万里缘》和代表作《清忠谱》。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》：《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。其中《风筝误》是代表作。

16、了解清初白话小说的主要类型、主要作家作品 李渔的《无声戏》、《十二楼》为其时最有特色的作品。

才子佳人小说代表著作：《玉娇梨》、《平山冷燕》、《定情人》等（作者：天花藏主人张匀）《合珠浦》、《珍珠泊》、23 / 26 《赛花铃》等（作者：徐震）

17、了解《聊斋志异》的材料来源、版本情况

这些作品的材料来源，一是采撷或借鉴前人的小说和笔记，二是自己搜集或友人提供和寄赠，三是作者自己的经历或见闻，四是自己的创作。

版本：手稿本：残存4卷237篇。最早的抄本为雍正元年（1723）济南朱氏据原稿本抄录的殿春亭本，该本久已失传；流传至今的是《铸雪斋抄本聊斋志异》，为乾隆十六年（1751）历城张希杰据殿春亭本的过录本，收作品480余篇；乾隆三十一年（1766），经赵起杲、鲍廷博据抄本编成的十六卷本刊刻行世，世称“青柯亭本”，收作品430篇，成为以后各本的底本；上世纪六十年代，张友鹤先生根据新发现的半部作者原稿以及各种本子，整理出一部会校会注会评本，世称“三会本”，收作品490余篇，是为现今最完整的一个全本。

18、了解吴敬梓的著述、《儒林外史》版本

《儒林外史》的版本有50回本、55回本、56回本之说，现存最早的刻本是嘉庆八年（1803）卧闲草堂刊本，为56回，其余诸回本均未见。

19、了解《红楼梦》的作者、版本、研究情况

《红楼梦》的版本：从《红楼梦》的第一回来看，曹雪芹对这部小说似乎考虑过好几个书名，文中提及的有《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。乾隆四十九年甲辰（1784）梦觉主人序本正式题为《红楼梦》，在此以前，此书一般都题为《石头记》，此后《红楼梦》便取代《石头记》而成为通行的书名

《红楼梦》的版本有两大系统：一为“脂本”系统，另一为“程本”系统，以活字排印（简称“程甲本”），又于次年重经修订再次以活字排印（简称“程乙本”）；

一、“五·四”以前的“旧红学”：

所谓旧红学，指的是“五四”时期以前，有关《红楼梦》的评点、索隐与题咏。

1、评点派

2、索隐派。“附会的红学”（胡适语

二、“五·四”以后的“新红学”：

是指以胡适、俞平伯为代表的“考证”派，他们用考据学的方法，对曹雪芹的身世、《红楼梦》版本等作了详细考证，取得较大的学术成就。代表作是胡适的《红楼梦考证》，俞平伯的《红楼梦辨》，其主要观点为：

三、王国维的《红楼梦评论》：《红楼梦》是“彻头彻尾的悲剧”、“悲剧中之悲剧”； 鲁迅对《红楼梦》的评价：总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了。

四、“四九”年以后的《红楼梦》研究

1、阶级斗争说:（李希凡、兰翎：《评《红楼梦研究》）2、1978年以后，《红楼梦》研究出现百花其放的兴盛局面 20、了解清中叶诗文词创作主要作家、作品

沈德潜著有《沈归愚诗文全集》，并编选了《古诗源》、《唐诗别裁集》、《明诗别裁集》、《国朝诗别裁集》（即《清诗别裁集》）等书。

翁方纲（1733—1818），乾隆时做过内阁大学士，论诗主张“肌理说”，“为学必以考证为准，为诗必以肌理

/ 26 为准”（《志言集序》）

袁枚有《小仓山房集》、《随园诗话》及笔记小说《子不语》。与袁枚并称“乾隆三大家”的诗人是赵翼、蒋士铨。

21、了解清中叶的小说戏曲与讲唱文学概况

小说：《镜花缘》：作者李汝珍，《绿野仙踪》：作者李百川，讲唱文学的盛行

弹词：其名最早见于明代，曲艺的一个类别。弹词中最优秀的作品是《再生缘》

鼓词：明清两代流行于北方的一种曲艺形式，现存最早的鼓词是明代天启年间刊行的《大唐秦王词话》，首次以“鼓词”命名的文人作品是明末清初贾鳬西所作《木皮散人鼓词》

子弟书：亦称“清音子弟书”，流行于北方的一种曲艺形式，著名作者东城派为罗松窗，代表作是《百花亭》、《庄氏降香》；西城派为 韩小窗，代表作为《黛玉悲秋》、《下河南》等。

戏曲

雅部：以昆山腔演唱的戏曲；

花部：以京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调等地方声腔演唱的地方戏曲剧种，风格较昆曲粗犷，语言较为通俗；

京剧：乾隆五十五年（1790），四大徽班进京（三庆班、四喜班、春台班、和春班

清中叶，杂剧、传奇。代表者是夏纶的《新曲六种》、张坚的《玉燕堂四种曲》、唐英的《古柏堂传奇》17种等。蒋士铨：其时较有成就的传奇作家，现存作品以《红雪楼九种曲》为最有名，尤以《桂林霜》、《冬青树》、《临川梦》为人所重。

乾隆年间，蕉窗居士黄图珌的《雷峰塔传奇》是一部优美的神话传说剧，杂剧以杨潮观的《吟风阁杂剧》为代表 桂馥：其有名的杂剧作品是《后四声猿》

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1、从今四海永为家，不用长江限南北。

2、但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

3、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

4、木叶下时惊乡晚，人情阅尽见交难。

5、袅情丝，吹来闲庭院，摇漾春如线。

6、停半晌，整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏

7、良春美景奈何天，赏心乐事谁家院

8、无限山河泪，谁言天地宽。

9、不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。

10、寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌。老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。

11、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

12、思往事，渡江千，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

13、十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。

14、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

15、寻他一春伴侣，只断红相识夕阳间。未忍无声委地，将低重又飞还。

疏狂情性，算凄凉耐得到春阑。便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。

16、夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。

17、苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。

18、恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。

19、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。

20、魑魅择人应见惯，总输他覆雨翻云手。冰与雪，周旋久。

21、江千多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

22、季子平安否？便归来，平生万事，哪堪回首？

23、廿载包胥承一诺，盼乌头，马角终相救。置此札，君怀袖。

24、故国江山徒梦寐，中华人物又销沉。龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心。

25、三户已亡熊绎国，一成犹启少康家。

26、为问东风吹老，几度枫江兰径，千里轻平芜。

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