成都理工舞蹈选修论文

第一篇：成都理工舞蹈选修论文

浅谈《寨子里的尔玛姑娘》《一条大河》观后感

姓名：。。

学号：20100101010 学院：。。

《寨子里的尔玛姑娘》描绘了羌寨姑娘尔玛在新婚当天接到大学录取通知书的故事，用活泼动人的舞姿展现了尔玛说服母亲与新郎，选择学业的动情过程。《寨子里的尔玛姑娘》以一张录取通知书为线索，串起了尔玛从逃婚到结婚的故事。“这部剧主要希望展现古老羌寨的新变化和两代人之间新旧观念的碰撞。”无论是古典舞还是现当代，包括民族舞，都形成了高度的技术化舞蹈模式，可以说，打舞蹈在人民中间形成之初到现在已发展成为“小众观赏小众跳”的尴尬局面。有时候我想说的是大赛到底比的是什么？是技术？是情感？是精神？还是比的是哪个作品观众更喜欢，更容易接受，可以与观众产生情感上的共鸣？舞蹈需要专业是对的，但是我们要求的专业原则是什么？舞者应该具备怎样的舞蹈素质，才算专业？这也是我们需要考虑的。如果大赛比的是技术技巧的质量，在舞蹈过程中动作衔接是否流畅，技巧发挥是否稳定。而不考虑舞蹈作品本身的情感立意，就没什么意思了。我们过度强调技术技巧的应用势必会违背舞蹈的初衷。违背舞蹈的本质。舞蹈与其它肢体艺术的最大区别也是最本质的就是它可以传情达意。可以作为文化信息代表我们的精神坐标。此次观看的舞蹈作品道具的应用可谓是眼花缭乱，形形色色。在这里想说的是道具应用得当可以对舞蹈作品起到画龙点睛的作用，如果在舞蹈表达过程中道具阻碍了作品的表达的话，那么道具的这种应景的摆设就应该拿掉。其实编导在追求形式新颖的过程中已顾此失彼，陷入了编创困境的尴尬局面了。还不如“实实在在的舞，干干净净的蹈”！道具的应用是为舞蹈本身的立意服务的，不应该作为追求形式的多样而扼杀了舞蹈本身。舞蹈应该单纯，纯粹，一切舞台上的设备都是为舞蹈服务，不应该盖过舞蹈的光芒。一味的追求形式多样而不分主次的舞台设计是不科学的。舞蹈作品应该做到形式与内容和谐的统一，这样的舞台效果应该是编舞者追求的艺术效果。

《一条大河》在“一条大河波浪宽 风吹稻花香两岸 我家就在岸上住 听惯了艄公的号子 看惯了船上的白帆”展开了他们的舞姿。舞蹈取材多为军事，历史方面。这个现象形成的主要原因之一是舞蹈团均为各大军区文艺团体，军区文艺团体的演员也大多是各大专业院校的优秀毕业生。而军区的文艺团体大多选择的舞蹈作品也一般取材于军事方面。使得军事题材的舞蹈作品在大赛上一家独大。而且技术含量颇高。无论是独舞还是群舞最后的金奖都由部队艺术团体摘得。使得民间文艺团体黯然失色，大相径庭。让观众感觉舞蹈内容“不接地气”。不得不承认这已是中国舞蹈畸形发展的具象表现了！其实观众还是更想看到关于现实，民俗的舞蹈作品，离生活比较贴近的舞蹈作品，这样观众更容易接受，太多的军事题材作品使得观众审美疲劳，同时也没有生活体验，在接受起来相对困难。但是当我们在创新之时应该考虑我们原有精髓的东西是否已经摒弃了。这需要我们舞蹈编创者的深思。民族舞就是民族舞，古典舞就是古典舞，现代舞就是现代舞，当代舞就是当代舞，不要混为一谈。就像我们做饭一样，味精就是味精，花椒就是花椒，不要在作料里用一味所谓的“综合调味剂”就代替了所有的单项调味剂，这样做出来的饭的味道是不纯正的！欣赏者该从哪个角度去看舞蹈，当它是民族舞？不像。当它是当代舞？也不像。什么都是但又什么都不是，我只想给它叫上“新民族舞”或其他的名字了。实在无法冠名，是因为其舞蹈属性的特别。也许中国舞现当代化是今后舞蹈发展的方向。但是我们根的东西是不能丢的，根还是传统的根，长出来的叶子要有当代人的文化气息，这是对的。我们的舞蹈演员在平时的训练中就已经有现代舞基训的基础了。在舞蹈过程中势必会带出现当代舞的气息来。这就已经够了，不需要刻意的追求现当代舞的风格。这好比我们施的是现代肥，作物的光合作用也是用的现代空气。

观看这两个舞蹈后，觉得中国的舞蹈是在发展的，在发展的过程中难免会遇到这样或那样的问题，关键是当我们面对问题的时候选择用怎样的态度去面对它，这是很重要的，讳疾忌医只能倒退，希望中国的舞蹈可以是人民的舞蹈也是我们自己的舞蹈，它有着强烈的中国符号和标志，这样才可能跃居于世界舞蹈强国的行列。我们应该有信心！我相信总会有那么一天，这需要你我的努力！

第二篇：成都理工认识实习

龙潭工业区简介KSAC2157611 龙潭工业区规划面积12900亩，于2004年8月全面启动建设，创建初期定位是都市型工业，重点发展机械电子、服装加工、食品加工等生产型企业。今年以来，为充分发挥工业集中发展区比较优势，提高工业区土地集中、集群、集约使用效率，区委、区政府在充分调研的基础上，将工业区的发展定位调整为“都市工业+总部经济”。龙潭都市工业集中发展区位于成都市东北部，西边紧邻三环路、东止绕城高速公路，北起成渝铁路、南至成南高速公路，规划占地面积约13000亩，是成都中心城区规模最大的工业集中发展区，是四川省三个中小企业园之一，成都市唯一的欧盟工业园，也是成华区实现产业发展的“三大战略”中的“大总部基地”，于2007年9月被批准成为成都市唯一的总部经济实验区，蕴含着巨大的发展潜力。础上，着力引进“三个中心”，即企业研发、销售、结算中心，重点吸引世界500强、行业100强企业等国内外知名企业的一级总部，全力打造总部基地，发展总部经济。目标是通过5年的努力达到“三个三”，即引进一级总部300个，实现投资300亿，完成税收30亿。

大西南铁路储运有限公司

首先还是介绍一下有关大西南的情况：这是一家集仓储、装卸、运输、配送、仓储信息化服务为一体的综合性仓储物流企业，主营建筑钢材的仓储、装卸、配送业务。当前最主要就是储存方面的，其在加工方面都涉及到比较少，这这是第一次比较正式的走进物流企业，在去之前也没有做什么准备，稍微的在网上找了点资料，了解到该企业是做什么的，怀着忐忑的心情前去，下面是我今天去了解到的以及我的一点思考也是受中国物流现状的影响。公司成立于2006年，成立之初的一些很多东西都还是比较低级的，于2008年搬迁至三环路外，龙潭立交旁龙港钢材城内。

公司的营业收入主要来源：钢铁的在库，货运车辆的进出库的收费，而其中又以收取货运车辆的出库费用为主。公司仓库存储是按时间收取费用的，但是他们公司希望的还是每天的库存流动性尽可能的大一些，这道理就是前面所说过的，大家都懂的。库存一般是10万吨左右，最大的一次超过了13万吨。

公司的仓库分为：室内仓库和室外仓库。仓库的储存主要就是避免钢材的绣化，而减少钢材的损耗。其储存条件也就是下垫上铺，下垫主要就是以木材作为支撑点，把钢材和地面隔离开来，以防止地面潮湿对钢材的影响；上铺主要就是用布之类的东西铺在表面。其室内和室外的收取费用也肯定是不同的，但是在室外的存在的损耗都不归该公司承担，这是在存储的时候双方已经说好的。

公司的信息化管理是通过对仓储管理系统的应用，达到管理的科学化。还有就是信息对该公司也是相当重要的，也要形成信息的科学合理化。利用该系统对公司的在库钢材，进出库钢材，货车型号，提单等进行合理化的管理。但是公司在系统的安全性方面

还是得做好防范措施，要做好数据的备份，还要专门的对实际的票据进行管理。不仅要在系统上进行盘点还得定期做好实际盘点，从而做到实际和账面信息相吻合。

公司对货差货损的管理，国家规定钢材可以有千分之三的误差，发货方和本公司在发给收货方的时候就要控制好货差货损，发给收货方的过多会导致本公司的损失，过少会引起冲突，这就需要该公司的合理调配，找到平衡点，从而实现双方利润的最大化。这其中就存在一些需要解决的问题，也就是所说的磅差，当公司的磅差少了，也就是说同一公司的缺货了，这就需要以相同型号另外公司的货物来弥补。当公司的磅差有多的时候公司是怎么处理的，当然这肯定也是公司盈利的一部分，所以对磅差的合理控制也相当的重要，这位关乎的是大家利益的问题。

在这个钢铁市场也有很多小型的仓库，从某种意义上来说他们的生存是已高达西南这些比较大型的仓库的，当大仓库的库存满了就可以和他们商议，从而以他们的小型仓库来作为依托。

公司今后的发展方向：是以成都的北方为主，也主要就是青白江，新都那边的地方，那也会成为钢材的主要集散地。在我看来该公司要在现在的地方扩展的可能性行不是很大了，主要就是土地面积的有限性，所以该公司要是以后要做进一步的扩展有两个方法：一是寻找新的地方建立分公司，还有就是把现在的公司搬迁至新的发展好的地方去,当然这也是比较长远的问题了，但这也必须加入公司的长远计划当中。

这就是本次参观大西南的感想，肯定也有很多的不足，还有一些疑问在思考当中，今后还需要学习的很多，趁现在还有学习时间的时候多学习一些东西，为以后打基础 心得体会

通过这几次的实习，我学到了很多以前从未接触过的物流方面的知识及其实际应用。并且有更多的激发了我学习物流的激情。达到了本次实习的目的。我知道了物流分为运输物流、仓储物流等，还有第一方物流、第二方物流以及第三方物流的区别。更重要的是我真的很高兴能有机会去亲身体验这些实习，这些经历让我受益匪浅。虽然我国物流行业起步比较晚，但它的发展速度却是不能小视的。这些实习也为我以后的工作积累了一定的经验，奠定了对物流的基础了解。我知道了物流的基本运输流程及仓储流程。物流在我国还是比较热门的一个话题，并且是以后工作的一个抢手行业。所以还是比较有信心去学习这个专业的。但美中不足的是，我还缺乏大量的物流专业知识，对理论方面的知识一无所知。以至于对一些工作中的东西都很懵懂很陌生，不是很能理解一些东西。更不能把一些理论和实践联系起来。俗话说，实践才是检验真理的唯一方法。所以，接下来，我会认真的学习物流专业知识，争取把知识学好学懂，在以后的实习中尽量把自己所学的只是应用上去，提出一些极具价值的问题，并且让自己更了解各方面的物流。以后的实习，我会侧重重点去参观，而不是像以前那样懵懵懂懂的不知道该参观些什么，该询问些什么。搞得收获不是那么的充足。所以，以后我会更加用心的去实践去对待我们的物流认知实习的。

普益财富

普益背景

上海普益投资顾问有限公司简称“普益财富”，于2007年9月在中国上海成立，其核心研究团队主要来源于中国金融科研基地——西南财经大学金融学科、西南财经大学信托与理财研究所，这一背景决定了普益财富在国内金融产品、金融服务与金融市场研究领域具有明显的、得天独厚的科研与专业优势。普益服务

普益财富是一家集理财资讯、数据分析、行业研究、市场服务于一体的第三方理财服务机构，设立有普益金融理财研究所和普益理财数据研究中心两个研究支持与数据处理的事业部，拥有一支以金融学、金融工程、计量经济、统计等专业人才为研究主体的核心研究力量，具有对银行理财、基金、证券、券商集合、信托、私募、投连险、黄金等理财产品和市场的研究与分析能力，以及国内理财市场领先的研究品牌优势。在未来的理财市场中，为金融理财从业人员和广大投资者提供全面、及时、准确的财富管理信息、市场数据服务和研究咨询服务，是普益财富的展业策略和服务宗旨。

普益金融数据平台包含：银行理财业务支持系统、银行信贷业务支持系统、信托业务支持系统和银行理财师工作平台四个子系统，是由普益公司凭借自身强大数据收集、挖掘与处理、分析能力，依托西南财经大学信托与理财研究所多年积淀的金融数据资源以及专业能力，为监管部门、银行业机构、科研院所倾力打造的专业级金融数据服务终端。普益金融数据终端拥有完善的宏观经济与行业数据，拥有数万份宏观经济、细分行业与公司研究报告，拥有自2004年以来我国银行业发行的近2万款银行理财产品数据以及国内开展理财业务的银行机构数据，拥有国内银行业1500余款消费贷款、助业贷款、助学贷款和信用贷款、委托贷款数据，拥有2002年以来我国信托公司发行的0.4万余款集合资金信

托产品数据和国内开展信托业务的全部信托机构数据，拥有200余项不同的查询统计功能，能够通过服务终端提供资料查询与统计分析等专业服务。

普益财富的收获

通过这次认识实习，让我收获颇多。普益是一只支年轻力量组成的团队，充满希望及无穷尽的创造力而闻名中国。经过认知了解到在市场经济下发展的前提是优质的产品与服务。

我的收获（与专业挂钩的理解）：普益投资公司是注重投资和开发软件，提供数据平台，引导客户学会如何理财，利用钱生钱；对于人才管理系统是金字塔结构：最高决策者，部门经理，博士，研究生，本科生及少数专科生。运作系统是由各级分步执行，而且最高决策者可以直接控制各级运作并且从收到的反馈信息直接进行决策。经过诚恳的访谈，我们大概知道了现在社会对大学生的要求和建议：现在社会各企业更注重大学生的综合能力，如个人修养与品行，礼仪礼容，接人待物，表达能力与演讲口才，其次是专业知识，再然后是学习能力与进取心，团队精神；大学生应该从基础做起，不要着眼太高，应该放低姿态，要有上进心，多谦虚学习，也不要过于自卑，知识涉猎更广泛一些，当然术业应该有专攻！把公司当作自己的家，用至诚之心工作。

由此我明白，作为一名大学生学好专业知识是必须的，然而更需要的是注重自己的综合素质的培养，唯有这样，才会有资本让自己在社会上工作更顺利。

成都理工大学商学院

专

学生

学

指导

提交

论文认识实习业财务管理姓名文渝强号201008050209老师肖霞时间2012年3月29日星期四成绩

第三篇：成都理工编导专业考题

成都理工大学 编导专业 考题

影片分析。

放了一段《百科探索》里关于云南瓷器的介绍。用影片元素分析。1000字，一

个半小时

写作

1、考场奇遇

2、以新闻、森林等词作文

两个题目二选一编故事

面试

1.回答主考官提问:

(1)对本专业的了解;

(2)对本校的了解等.2.命题编讲故事:

<<父母对子女的深爱>>等.编导创意:请为曲阜(蓬莱阁)做一个有历史厚重感的广告.影片分析:节选异端20~30分钟的报道(关于人摔下自行车的社会纪录片,然后展

开的社会讨论,有职责,有赞扬……从而突出主题,内涵,进而向人们阐述意义),观看完成后,回答问题:

(1)拍摄背景

(2)创作意图,社会内涵

(3)片中的主要人物及性格特征

(4)请从专业角度简单评论本纪录片的艺术特色(编导的匠心,色彩,图画,剪

辑)

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第四篇：选修论文

论郭熙《林泉高致》的绘画思想

正中国山水画发展到宋代达到了高峰,出现了许多著名的画家并有杰作留世,同时,关于山水画方面的相关绘画理论也取得了丰硕成果。其中,北宋中期出现的《林泉高致集》在中国绘画理论史上具有重要的价值,北宋中期出现的《林泉高致集》在中国绘画理论史上具有重要的价值,书中所阐述的理论代表了当时的理论高度,并对后世影响巨大 郭思曾回忆父亲郭熙乘兴作画的情景说:“凡落笔之日,必明窗净几,焚香左右,精笔妙墨、镒手涤砚,如见大宾,必神闲意定,然后为之,岂非所谓不敢以轻心挑之者乎!”郭熙在作画时,必须明窗净几,焚香左右,营造出一个幽静的氛围,然后万事俱忘,神闲意定,达到神融笔畅的创造境地。郭熙在《画意》中日:“庄子说画史‘解衣盘礴’,此真得画家之法。人须养得胸巾宽快,意思悦适,如所谓易直子谅,油然之心生,则人之笑啼情状,物之尖斜偃侧,自然布列于心中,不觉见之于笔下。”画家养得“胸中宽快,意思悦适”,心胸坦荡,精神愉悦,意象勃勃,遂有画意,“不觉见之于笔下”。画论《林泉高致》是北宋时期著名的画家、画论家郭熙所作。北宋中晚期是我国山水画的鼎盛时期:一方面,此时的山水画继承了晋隋唐时期山水画的艺术成就;另一方面,北宋时期的统治者由于自身对山水画的热爱和喜好,在全国范围内广设画院,招揽人才,奖励画家名作,再加上李成等山水格物穷理《林泉高致》集,为宋郭熙所撰,其子郭思整理成集,现存六节,即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。《林泉高致》涵盖深广,集中体现了郭熙父子精深的画学与美学思想。其中对山水画的功能到构思、构图以及观察方法等,都有精辟的阐述。归结郭熙提出山水画创作的本意,创作

郭熙认为:“真山水之风雨远望可得,而近者玩习不能究错纵起止之势,真山水之阴晴远望可尽,而近者拘狭不能得明晦隐见之迹”在远望中掌握山川之气势,在悬览巾洞见山水之真容,既是一种观照山水意象的方式和构图法,也是一种画家胸襟和心灵的姿态,同时也是郭熙本人深受儒学影响的体现,儒家强调“上下与天地同流”,人要参赞天地之化育;理学家更是普遍追求人生的理想境界,培植高昂博大的圣人气象。在这种思想熏陶之下,郭熙理想巾认同的画家不是心胸狭窄之辈,“无凭陵愁挫之态”,而是具有宽宏气象的儒家画者二具有君子轩然气象的画家,观照山水的方式不会拘于一隅,也应当是孔子“登东山而小鲁、登泰山而小天下”的气势。所以说,郭熙的山水时空论体现了儒学本色和儒家人格精神,正如《画诀》中所说的那样“凡经营下笔:,必合天地.何谓天地?谓如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位,中间方立意定景。见世之初学,据案把笔下去,率尔立意,触情涂抹,满幅看之,填塞人目,已令人意不快,那得取赏于潇洒,见情于高大哉!”郭熙认为,笔墨造型要合于天地的精神、造化的气韵,这样取法自然、体现山川气脉的作品才能“取赏于潇洒,见情于高大”

郭熙关于山水空间和势态的论述,体现出画家要在主体心灵中铸造山水的审美意象的意蕴、他说:“其要妙欲夺其造化,则莫神于好,莫精于勤,莫大于饱游饫看,历历罗列于胸巾,而目不见绢素,手不知笔墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾画”历历罗列于胸巾的不是山水本身,而是经过情意化的审美意象,这是艺术的本体存在.意象生成之前画家面对的是山水对象本身,画家妙悟之后是意象玲珑,意象产生以后是艺术的传达阶段的到来,即“日不见绢素,手不知笔墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾画”的过程,最终是妙夺造化的完成和审美呈现所谓“画山,高者、下者、大者、小者,盎碎向背,颠顶朝揖,其体浑然相应,则山之美意足矣。画水,齐者、泪者、卷而飞激者、引而舒长者,其状宛然自足,则水态富赡也”。由此可见,审美意象是对山水本身的再造,而艺术品的完整呈现,又是对心中意象的再造,这是要经历两次飞跃的审美创造。

北宋山水画的发展,远承魏晋南北朝近接隋唐五代。由于魏晋风骨的渗化和唐宋气魄的浸染,使其进入高度成熟的时代。再加上北宋统治者对山水画的重视,并设画院广揽人才；文人士大夫对山水画的推崇；以及宋初“鼎峙百代,标程千古”的三家山水的影响,使山水画美学思潮迅速涌起。《林泉高致》就是在这样的时代背景下产生的,成为北宋时期的一部重要的山水画论专著。它是画家兼画论家郭熙一生创作经验和艺术见解的理论总结,由其子郭思整理而成。郭熙在《林泉高致》这部著作中提出的许多美学命题受到了学术界的高度关注。本文结合相关的绘画作品及文献记载就《林泉高致》中的“境界”美学思想进行系统的梳理和探讨,深层挖掘《林泉高致》境界思想的美学价值。本文主要从以下三个层面对《林泉高致》的境界思想展开探讨： 首先,《林泉高致》的境界美学思想诠释了中国山水画并不是自然山水的简单模写,而是“林泉之心”、“象外之意”的体现,更是真、善、美的精神载体。与西方风景画最大的不同之处在于山水画中“善”的融入。“善”是指山水画中艺术家的思想、情感、修养等精神层面的因素。可见,中国山水画“以形写神”的美学思想完全迥异于西方风景画“以假乱真”的美学品性。郭熙的《林泉高致》继承和发展了中国山水画的传统美学思想,提出了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的审美境界,以满足当时文人士大夫的心灵需求,达到“不下堂筵,坐穷泉壑”,尽享“林泉之乐”的目的。正因如此,郭熙强调山水画既要物象真实,又要境界深远。其次,《林泉高致》的境界与诗文及传统哲学思想有着密不可分的关系。郭熙认为诗中有画,画中有诗,诗画相通、相融。画家在山水画中思想情感的抒发逐渐取代了山水画的伦理教化作用。另外,郭熙境界思想中的“可游”、“可居”、“胸中宽快,意思悦适”等思想,是道家美学思想的体现。虽然儒学思想在当时的社会影响较深,但是厌烦了世俗生活的士大夫们仍然渴望“林泉之乐”,以获得心灵上的满足。特别是山水画中所体现的“天人合一”的思想,它既是宇宙观,又是人生观,在中国山水画审美观念中蕴含的是一种人生境界。这种境界落实到山水画上便成了“心物合一”、“心物相悦”。因而,郭熙非常重视山水画境界美的营造,并把它作为品评山水画的重要依据和标准。另外,本文还阐述了郭熙绘画风格特征形成的基础,以探求其境界美学思想的渊源。进而论述了郭熙山水画及其境界思想对宋元山水画的影响,从而确立其在中国山水画发展过程中承前启后的历史地位。本文绪论部分简要介绍《林泉高致》研究的意义、研究现状以及研究的主要内容和方法。

第五篇：选修论文

当代影视作品中CGI技术的应用 论文 2007-10-30 04:34:59 阅读1086 评论10字号：大中小 订阅

当代影视作品中CGI技术的应用

——观影片《恐龙》有感

机械工程学院 *****班 ******学号***************

摘要：《恐龙》是一部视觉震撼力很强的电影在这部影片中，他们不留痕迹地把拍摄和三维动画融为一体，达到出神入化的境界，并且使像真人一样说话的恐龙和人们熟悉的迪斯尼传统风格有机地结合在一起。它给我们带来了新的启示：数字技术在电影制作中的应用，是电影领域最具革命性的变革之一，必

将产生深远的影响！

关键词：CGI技术，应用，影片《恐龙》

看完迪斯尼公司2000年的这部巨制《恐龙》后，不得不深深叹服好莱坞电脑技术开发与制作水平的高超，实景拍摄与电脑影像的合二为一，使影片画面美仑美奂，从史前瑰丽奇幻的天幕，到几百头形态各异的恐龙长途奔驰，无论是影像的细微刻画还是现场音效，都已达到几近完美的境地。对这样的电影

用“精致”两字来评价应当讲比较合适。

它堪称好莱坞有史以来最具视觉震撼力的电影之一，还没有看到哪部影片可以与之相比，它的数字特效使观众完全沉浸于亦真亦幻的奇妙世界之中。全片的1300个特效镜头使之成为同类影片中最为复杂、最为壮观的一部。除视觉冲击外，片中还给各种不同的生物角色加上了人性的情感，使我们在看这部动画片时同样倍受感动这部电影的电脑特技震撼力强劲。当然这部电影最引人注目的地方主要在于大部分背景画面使用了从世界各地拍摄到的实景，经过加工，它们看起来更像主人公所生活的史前时代森林、沼泽地等。这听起来像是对CGI技术和实景更有创意、更巧妙的运用，因为他们将现实生活中的美景与高科技手

法结合了起来，给我们带来很多启迪。

好莱坞产生了许多优秀作品，但长江后浪推前浪，有对比才会有鉴别。号称“三维动画”的《狮子王》、《玩具总动员》、《泰坦尼克号》在技术上远不能望其项背，它们基本还停留在平面绘画的水平，形象的立体感尚不够逼真；而《恐龙》已摆脱平面的绘画转向精细的制作，它以假乱真的形象及形象与实景的有

机结合令人叹为观止。

正是因为CGI技术的应用，使的此影片与众不同。下面我就CGI技术在这部电影中的一些应用发表

一下个人看法。

首先，谈CGI技术，那么什么是CGI技术呢？

CGI技术，即电脑生成图像技术，也有人称之为“高保真”数码技术。其技术过程是通过电脑将影像分解成像素或直接采用影素信息捕捉手段由模拟转向数码，在二度创作中生成你所希望的任何物体。它既包括技术也包括艺术，几乎囊括了当今电脑时代中所有的视觉艺术创作活动，如平面印刷品的设计、网页设

计、三维动画、影视特效、多媒体技术、以计算机辅助设计为主的建筑设计及工业造型设计等。它利用计算机二维动画和三维动画软件从建立数字模型开始直到生成影片所需要的动态画面，在整个过程中完全不

需要摄影机的参与。在CGI技术，CGI技术中的三维角色可以被人控制以产生运动。

对于三维动画来说，关键帧动画是生成动画的标准方法，只要物体确定位置、方位和形态，可以用

软件插值技术自动生成中间帧的画面。

既然说是好莱坞有史以来最具震撼力的电影之一，根据又是什么呢？这就要从以下几方面来回答了。

一，在制作这部片子时，设计规模之大是空前的，设计出的各种恐龙模型也是规模庞大的。

为拍摄《恐龙》一片，工作人员共花费了320万个工作时，该片的全部素材达1亿个文件，约45兆兆字节之巨，足可装满7万张光盘。该片工作室内共有250名专职程序员和300名设计人员，他们平均每周工作3万个小时，最高时曾达到6万小时。软件组成员共编写了7万行代码，全部打印出来需要1.17万页纸，相当于一部25卷、每卷468页的百科全书。为制作出动画场面，摄制组选择了多种成品软件的组合，无论是角色造型设计还是角色动画制作剧组都投入了大量的人力物力，在工作人员的挑剔和疯狂的执着后才有了这部经的起寻找细节来考察它的制作水准的片子。而且在本片中共展示了30多种史前生物，从12英寸长的小型恐龙到120英尺高、100吨重的腕龙。此外，共有48名动画设计师参与了《恐龙》的制作。其中三分之一具有传统手绘动画经验，三分之一曾经从事静格拍摄，而另外三分之一则有电脑动画

背景。

二，整部电影在很多地方都运用了特写，使的尽管是电脑合成的图像却显的栩栩如生。

片子开始，大恐龙用脚驱赶调皮的小恐龙，画面是一窝恐龙蛋和那只恐龙脚的特写，仔细观察脚的表皮、纹理、肌肉、以及在运动时这些部分细微的变化，都十分的精确和科学，绝非是一个画家能单独能办到的，与此类似的一个镜头还有在恐龙群的逃跑途中，也是个特写镜头，一只巨大的恐龙脚踏在干燥的黄沙上，在轰然的巨响和腾起的沙尘里，那只脚占满了整个画面，以不容辩驳的真实感挑战着我们的判断能力。除了恐龙还有那些狐猴的设计也是精致的很，据说那些狐猴的皮毛的制作在当时应该是个不小的挑战，因为在1995年几乎没有相应的软件可用。他们只能完全用动力学来制作，狐猴的又短又直或又长又卷的头发，由设计师来进行装饰，使的看上去有点湿而且粘着灰尘，而且还符合特写影头的要求，使皮毛有不同的光泽。同时值得称道的是因为采取了拟人的处理，这些恐龙的表情就变得十分复杂，它们面部肌肉的变化、嘴角的扯动以及眼睛的灵活和舌头的仿真都受到严峻的考验。但影片几乎都用特写展示出来，得到的不是怀疑而是赞叹。我认为也正是因为给他们赋与了人性的情感，使我们在看这部影片时同样倍受

感动。

三，仿真和创真技术的多方面应用。

摄制组走遍世界各地,如：佛罗里达州、委内瑞拉、澳大利亚、夏威夷、洛杉矶、加州的死谷等地寻找合适的外景。然后再扫描、合成、修饰，创造出白垩纪的景象。为了影片的拍摄制作，摄制组动用了四部广角镜头摄像机。采用了三维分镜头中的数据来控制摄像机。拍摄好的现场俯视画面会再植入到三维场景中去，这样可以帮助技术导演和动画师将CGI造型准确地合成进实拍的部分中去。为了将人物和地面结合在一起，动画师有时用二维的方法生成阴影，还使用Rotoscope技术。为了让恐龙的脚底看上去像走在铺满石头的不平的地面上，技术导演通常用变形的方法，有时如果很困难，干脆将脚藏在石头中；当恐龙从地上抬起脚时会露出脚印来，纹理绘画师们就要在沙地上加上脚印。为了给角色布置灯光，负责灯光的Chris Peterson用迪斯尼的专利工具“Light Tool”，效果就好像他们是背景的一部分。

从它的制作技术方面分析完之后，我还想从哲学以唯物辩证的角度进行预测。俗话说：“常人之心，数日方知；哲人之心，世纪方知。”那么《恐龙》这部电影中CGI技术的应用将对我们今后的影视业的发展

体到什么样的作用呢？

我认为《恐龙》一片的产生不仅仅是一部电影那么简单，它是一项重大影视变革的序幕，是推动影视业突变的导火线。它不但带来了全新的制作手段，改变了传统的电影制作工艺；而且对电影的本质及创作观念都产生了强烈的冲击。一方面，对电影本质的再认识，电影作为纪录媒体的本质正在数字化的冲击下悄然发生革命。我坚信，在未来的发展趋势中，CGI技术在数字化方面的应用会越来越广泛，影视业也将逐步向数字化转变。另一方面，数字技术使虚幻的世界和我们认为真实的世界结合在一起，达到了全新意义上的超真实境界。而这种超真实已经在我们的现实生活中得到了应用，这也将是未来的有一个重要发

展潮流。

一部好的影片不仅它现在绽放光辉，而且随着时间的推移，它对社会的贡献会越来越深远，它的魅力也会更加张显。我想《恐龙》一片应该会是这样一部具有划时代意义的影片！

参考文献： 1.应用CGI技术 作 者---张海鹏

2.影评《恐龙》百度快照

3.当代影视作品中CGI技术的应用 ——李梅香