《魔幻宫殿》中盗梦者

第一篇：《魔幻宫殿》中盗梦者

《魔幻宫殿》中盗梦者

赵刚

梦境的困惑

睡觉做梦，对每一个人来说实在是再普通不过的事情。但是，当一个社会对所有的人睡梦都要进行监控时，生活将会变成什么样子？

2010年曾经有一部美国大片《盗梦空间》在北京引起轰动，不夸张地说，那时的北京城几乎达到人人尽说“盗梦者”的境地，不仅在知识分子成堆的办公室里，即使在草根阶层占主流地位的网络上也赢得了多数网民的口碑，甚至被尊为“近年少有的尊重观众智力的电影。”

《盗梦空间》讲述的是，一群盗梦专家使用一种叫做“somnacin”的药物和一台机器，将一段意识上传至某人的梦境之中。然后，盗梦者也跟着进入目标者的梦境。盗梦者可以通过虚构的盗梦机偷取人们内心中的秘密，甚至把新的意识植入对方大脑里。

从梦下手，描写人的心理和社会问题，确实引人入胜。人的一生大约有三分之一的时间是在睡眠中度过，而人在睡眠中大约又会有五分之一的时间在做梦。梦，可以说是人生中最富有想象力、最丰富多彩、最无拘无束的事情。在梦中，人可以做出各种各样在现实世界中无法实现和办到的事情。正是由于梦的变化莫测，奇妙无穷，于是探索梦的奥秘成为了当代生命科学的重大课题。

世界著名心理学家弗洛伊德、阿德勒和荣格以及著名生理学家巴甫洛夫都曾对梦做出过系统的研究。1900年，弗洛伊德在其划时代巨著《梦的解析》以及以后出版的《精神分析引论》等多部著作中，都系统地阐述了对梦的观点。弗洛伊德认为，梦是有意义的精神现象，是一种清醒的精神活动的延续，借助梦可以洞察到人们心灵的秘密。梦是无意识活动的表现，人在睡眠时，意识活动减弱，对无意识的压抑也随之减弱，于是无意识乘机表现为梦境的种种活动。人为什么会做梦，就在于梦是一种愿望的满足。既然性欲是人的一种本能，本能又是一种需要，而需要则是要求满足的，那么，梦就是满足人的这种欲望的形式之一。

美国加州大学伯克利分校的脑神经专家加兰特(Jack Gallant)对梦的研究已经进行了长达15年的跟踪。他用核磁共振仪对被研究者的脑部进行扫描，把受试者看到的图像和自身的大脑图像对比，建立视觉反应模型。通过这个模型，加兰特可以在受试者看过一部新电影后，再通过他的大脑扫描图像重建本人看到的图像，准确度也非常高。换句话说，他可以把人脑中的图像“偷”出来。德国马克思普朗克学会人类认知和脑科学学院的研究员汉斯(John-Dylan Hanes)利用大脑图像来预测人的行为。在一项研究中，他甚至可以提前7秒预知受试者决定用哪只手来按电钮。

人们常说，人生如梦。作为人来讲，似乎是很难清醒地判断自己到底是在现实中还是在梦中。遇到大喜大悲的突发事件时，人们往往会不自觉地发问，这不是在做梦吧？既然如此，梦也就成为了文学创作中最佳的题材之一。像俄罗斯文学巨匠陀思妥耶夫斯基的《一个荒唐人的梦》、英国作家查尔斯•路德维希•道奇森所写的家喻户晓的世界名著《爱丽丝梦游仙境》。至于中国的文学中以梦为题材的作品更是比比皆是，像蜚声中外的曹雪芹的《红楼梦》、脍炙人口的庄子的《庄周梦蝶》、被誉为“东方的莎士比亚”的汤显祖的《牡丹亭》、以及被称为“世界短篇小说之王”的蒲松龄。就拿《聊斋志异》来说，四百九十余篇作品中,其中七十多篇与梦有关。

在当代文学作品中，说到以梦为题材的小说，作为著名的当属伊斯梅尔•卡达莱的《梦幻宫殿》。

打败诺贝尔文学奖的作家

2005年6月27日，苏格兰爱丁堡。

世人瞩目的首届布克国际文学奖在此举行颁奖典礼。当领奖者缓步走向主席台时，大厅内的嘉宾不约而同地起立为他鼓掌。各路媒体的长枪短炮对准这位年逾七旬长者狂轰滥炸，闪烁不定的镁光灯与噼啪作响的快门声交织成一首欢快的交响曲。面对这一切，伊斯梅尔•卡达莱（Ismail Kadare）依旧是一副淡然的神情，宽大的额头，深褐色的宽边眼镜，略显稀疏的灰白色头发，更增添了他学者的气度。

在当今世界文坛上，布克国际文学奖（Man Booker International Prize）被认为是当代英语小说界的最高奖项，也是全球影响力最大的文学大奖之一。早在上世纪60年代末，英国图书界提议设立一项可以与法国的龚古尔文学奖、美国的普利策奖相媲美的文学大奖，以奖励英国、爱尔兰和英联邦前殖民地国家范围内的年度最佳英文小说，这便是布克奖。经过几十年的经营，布克奖的威望超过了英国其它大大小小的二百多个文学奖，独领风骚，享有世界盛誉。

进入21世纪后，布克文学奖打破地域壁垒，朝着全方位的国际文学大奖迈出了重要的一步。2004年布克奖评委会宣布，自2005年开始，将每两年颁发一次奖金为6万英镑的“布克国际奖”，全世界所有作家，无论国别，只要其作品以英文或英文译本发表，均有资格获得此奖。同时还规定，每位作家只能获得一次布克国际奖。这就是说，一位作家一辈子只能享有一次这样的殊荣。

2005年的首届布克文学国际奖的角逐，可谓是大师云集，群雄逐鹿。这其中包括了5位诺贝尔文学奖得主，一位普利策奖得主，以及诸多世界文坛上的大师级人物，像中国读者非常熟悉的德国的君特•格拉斯、日本的大江健三郎、美国的索尔•贝娄、捷克的米兰•昆德拉等都名列其中。

在众多诺贝尔文学奖和世界文学大奖得主的重重包围之中，伊斯梅尔•卡达莱脱颖而出，以其中篇小说《梦幻宫殿》赢得首届布克国际文学奖，并获6万英镑奖金。

在颁奖典礼上，卡达莱当众玩了一把幽默，笑称“布克国际奖比诺贝尔文学奖更难得到”，因为他自己从来没有得到过诺贝尔奖，他诙谐地说，“当我看到竞争者的名单时，已自觉无望获奖。”

评委会主席牛津大学教授约翰·凯里（John Carey）在发表获奖评论时指出：“伊斯梅尔·卡达莱是一位世界级的作家，他描绘出了完整的文化——包括它的历史，它的热情，它的传说，它的政治和它的灾难。他采用了传统的讲故事的方式进行创作，继承了荷马史诗的叙事传统。同时，他也是一位博学多才的作家。”

这里简单介绍一下伊斯梅尔•卡达莱，他生于1936年，其家乡是阿尔巴尼亚南部山城吉罗卡斯特。卡达莱童年时经历过意大利法西斯和德国纳粹的血腥统治，二战结束后，他先在地拉那大学历史系读书，后赴莫斯科，在高尔基世界文学学院深造。苏阿关系破裂后，卡达莱于1960年回国，当上了一名记者。

卡达莱成名于霍查时代，英国女作家希瑟•麦克罗比（Heather McRobie）曾在《卫报》撰文指出，卡达莱与霍查合作多年，出任过霍查夫人主管的阿尔巴尼亚文联主席，也曾是一名霍查的忠心拥护者，在自己的书中屡次赞美霍查与苏联决裂的举动。中国的《世界文学》杂志曾在上世纪60年代发表过一篇名为《和阿尔巴尼亚作家们在一起》的文章，作者李定坤还专门提及了此事。当时的阿劳动党中央第一书记霍查对卡达莱的赞赏有加：“伊斯梅尔•卡达莱，是一个非常有才华的诗人，他的《溃军的将军》（即《亡军的将领》）群众很喜欢。” 作为社会主义国家的作家，受到最高当局的赏识，伊斯梅尔•卡达莱算得上是体制内的宠儿。但事情并非如此简单，即使如此，他内心中依旧充满了对自由的渴望和对现行体制的不满。正如他自己所言：“我是个来自巴尔干边缘地带的作家，长期以来，此地都因人类恶行而污名在外——武装冲突、内战、种族清洗，凡此种种„„我的祖国阿尔巴尼亚也属于这一地区。”因此，“我每次写一本书，都感觉是在将匕首刺向专制。”由于卡达莱的作品通常非常隐晦，因此，无论在阿尔巴尼亚国内，还是在西方，往往有着完全不同的解读。1982年，卡达莱一度遭到当局的批判，说其“沉迷于历史和民间传说，故意逃避政治责任”。正因为如此，自20世纪80年代以后，卡达莱的作品手稿多由法国人偷带出境在海外出版发行，即使其有的作品在国内有幸出版，但随即就遭查禁，例如堪称与奥威尔的《1984年》相媲美的小说《梦幻宫殿》便是一例。

1990年10月，卡达莱出人意料地逃出阿尔巴尼亚，并发表政治避难声明，最终获得法国政府的政治庇护，从此定居巴黎。不久，卡达莱便开始用法语进行文学创作。

伊斯梅尔•卡达莱的主要代表作有：《亡军的将领》、《石头记》、《阴晴不定的四月》、《梦幻宫殿》、《金字塔》和《冬末音乐会》等。其１９６３年出版的首部长篇小说《亡军的将领》迄今已在包括中国在内的４０多个国家翻译出版。

刺向专制的匕首

在《梦幻宫殿》的小说中，伊斯梅尔•卡达莱描写了在奥斯曼帝国，为了维护专制独裁统治，专门设立了一个叫世人匪夷所思的机构——塔比尔•萨拉伊。这个机构，由执政的最高统治者亲手创办，并且直接指挥，专门负责帝国内所有人的睡眠和梦幻。通过中央到地方的层层组织，征集所有臣民所做的梦，然后对它们进行归类、筛选、解析、审查并处理，一旦发现梦中有任何对君主统治构成威胁的迹象，便立即上报给当局，最高统治者便会采取一切措施，坚决打击，镇压，毫不留情。

在奥斯曼帝国，人们把塔比尔•萨拉伊称之为“梦幻宫殿”。梦幻宫殿就像一座迷宫，交织着漫长、幽暗的长廊和通道，没有任何标记，阴森，神秘，怪异，甚至恐怖，充斥着幽灵般的气息。它是支撑奥斯曼帝国统治的关键，就像书中所说：“只要控制梦幻宫殿，就掌握住了国家的关键。”为何如此，这不仅是因为这个庞大的机构，在帝国各地拥有着数以千计的分支，数以万计的告密者，可以随时随处掌握与监控所有人的所思所想；而且这个机构还拥有至高无上的权力，对于那些哪怕只是在梦中对国家和君主构成威胁的人，不论做梦者的职务多高、权力多大，梦幻宫殿都可以不经法律程序，将他们认定为国家和君主的敌人，或是潜在的危险因素加以处决、清除。正像小说中的人物所评价的那样：梦幻宫殿是全帝国中最具神秘感的一个机构，有着恐怖、幽暗、梦魇一般的氛围。“它最最不具人格，最最盲目，最最致命，因而也最最专制。” 同时，梦幻宫殿也是奥斯曼帝国体制内声名显赫，待遇最优厚的机构。无论是“街头的小贩”，还是“街角的警察”，甚至是政府的高官对梦幻宫殿的工作人员都“特别恭敬”。由于梦幻宫殿的重要性、保密性，并拥有生杀大权，并非随便什么人都可以进入这座宫殿的。小说的主人公——马克•阿莱姆，是由于来自权势显赫的库普里利家族，因此才能荣幸地成为梦幻宫殿中的一员。

马克•阿莱姆的家族，属于阿尔巴尼亚血统，它曾为奥斯曼帝国培育过五位宰相，还有无数的大臣、司令和将领，在奥斯曼帝国中可谓位尊权重，纡朱怀金。就其本意而言，马克•阿莱姆其实并不想进入梦幻宫殿，他希望能像自己的小舅库特一样“自由又快乐的生活”。他只是作为家族势力的一枚棋子被安插在梦幻宫殿，以接近帝国的权力中心。

近四百年以来，马克•阿莱姆所在的库普里利家族既享受到了由于君主的恩宠而带来的无数荣耀和尊贵待遇；同时也遭受过由于君主的猜忌、政敌的攻讦而造成的坎坷滞蹇和无妄遽罹，似乎“注定逃脱不了荣辱参半的命运”。马克•阿莱姆的小舅库特曾用苦涩的口吻向马克•阿莱姆形象地描述了这一切：“我们库普里利家人仿佛生活在维苏威火山脚下的居民。每当火山爆发，这些居民便会被灰尘覆盖。我们也有着同样的命运，生活在君主的阴影下，时常会被他打倒在地。火山平息后，他们会耕作既危险又肥沃的土地，继续自己平常的生活。我们同样如此，虽然遭到君主的猛烈打击，可仍将继续在他的阴影下生活，并忠心耿耿地为他服务。”可以说，马克•阿莱姆进入梦幻宫殿任职，完全是家族的需要，担负着家族的期望和野心。毕竟，梦幻宫殿，对于他们来说太重要了，马克•阿莱姆对此只能服从。在卡达莱的笔下，梦幻宫殿里充满着尔虞我诈，每个人都在窥探别人的隐秘，同时每个人也都是被窥探的对象，因为所有的人都是“潜在的告密者和坐探”。同时，在这个体制内，有着森严的等级，每个进入魔幻宫殿的工作者，都会根据个人家庭背景的不同，被分配到传达室、警卫部、誊写部、筛选部、解析部、特等梦部等不同的部门。部门不同，自然其身份、级别、待遇也就不同。

在这些有肉无魂的人群中，最初，马克•阿莱姆根本无法适应那种阴森、怪异的氛围。尤其让他感到惶惑的，是根本无法掌握那把解梦的钥匙，更无法从中看出异己的征兆。他能够感受到的，只是自己的心理变得越来越扭曲、越来越阴暗，正常的生活则离他越来越远，这使他觉得自己“还活在人世时，就已退出生活。” 每天，他坐在宽大的办公室内，独自一个人静静地思索和分析案卷中各式各样稀奇古怪的梦。例如，“在一帮人的追逐下，一只黑猫，衔着月亮，朝前奔跑，尾巴上留有一道来自受伤的月亮的血迹„„”再例如：“一群黑衣男子越过一道沟渠，消失在一片白雪覆盖的平原中。” 如何看待与分析这样的梦境，全凭解梦者的主观判断：假设月亮象征国家和宗教，那么，黑猫必定代表某种敌对势力。而那帮追逐黑猫的人则具有特别的意味。这个梦“实际上就相当于一个反政府的阴谋”。而在白雪之中的一群黑衣人，则是一群犯下欺骗国家罪行的官员，正在克服针对他们的重重困难，安全抵达白色的平原，“这个梦意味着政府的垮台。” 经过这样的解析，这些案卷就被列入特殊的档案，迅速上报给上一级部门，被进一步甄别。随之而来的就是根据做梦者的姓名和住址，将其抓捕囚禁审问。有时，因做梦而被抓捕的囚徒“显然根本就记不得自己的梦了”，但“日日夜夜让人疲惫不堪的审问，没完没了的报告，假装详细了解一些本质上含糊不清的事情——就这样持续不断，直到那梦开始瓦解，最后彻底从做梦者记忆中消失”。所有的这一切就是围绕一个目的——让做梦者洗脑，彻底清除头脑中对奥斯曼帝国的不满与不忠，服服帖帖地臣服于统治者。如果做梦者无法被洗脑，等待他的只有被干掉的下场！

久而久之，马克•阿莱姆终于完成了人到非人的蜕变，他的联想力也逐渐丰富起来，他已经习惯于从一个看似荒诞不经的梦中分析并解读出危险分子对抗政府的种种阴谋。随着所解析梦的数量不断增加，马克•阿莱姆在梦幻宫殿的职位也不断升高，最后被任命为梦幻宫殿的最高主管，进入了统治集团的核心层，魔幻宫殿“那台巨大的机器实际上是由他操纵着，日日夜夜转个不停。”直到这个时候，“他才充分意识到，塔比尔•萨拉伊多么庞大无比。政府高官走近他办公室时，都是一副担惊受怕的样子„„在那些高官的目光中，总有一种询问：有涉及我的梦吗？”马克•阿莱姆也终于明白了：“任何人，一旦控制了人类生活的幽暗领域，便能实行无法无边的权力。” 梦幻宫殿不仅是少数统治者对广大被压迫者实施监控和暴力的机器，同时，梦幻宫殿也是统治集团内部的各个政治派别为了自身利益，明争暗斗，寻瑕伺隙，借机发难，打击对手的工具，正像马克•阿莱姆的小舅库特所说：“有些特等梦是赝品。那些是雇员们自己根据有权有势的政治派别的利益，或者按照君主的情绪，在塔比尔•萨拉伊制造出来的。即便不是全部，起码也是部分遭到了篡改。” 峣峣者易折，皎皎者易污。让马克•阿莱姆始料不及的是，就在他曾亲自解析的梦中，竟然使自己殊宠殊荣的家族遭受了一次始料未及的重创。原来，被解析要密谋造反，推翻奥斯曼帝国的做梦人，就是马克•阿莱姆的小舅库特。马克•阿莱姆阴差阳错地将自己的舅舅送进了坟墓。

《梦幻宫殿》是一部命运之书，它展示了马克•阿莱姆个人的命运、库普里利家族的命运、以及奥斯曼帝国中所有人的命运。当“帝国领土上的任何梦，哪怕是由最最邪恶的人在最最偏僻的边疆和最最普通的日子做的梦，都无法逃脱塔比尔·萨拉伊的审查”时，任何命运都注定不可能由自己掌握。在专制独裁的统治面前，个体是那么的弱小，苍白，无可奈何。梦幻宫殿的可怕就在于它的荒谬，在于它的远离人性，在于它的权力不受限制，在于它“最最盲目，最最致命，也最最专制”。统治者为了权力，为了统治，对所掌控的梦，可以任意揣测，随意上纲上线，莫须有地妄加罪名；为了派别的利益，为了将政敌置于死地，甚至可以无中生有地将梦编造出来，罗织诬陷，移祸害人。从一定意义上来说，正是马克•阿莱姆自己在不知不觉中把绞索交给了更高的统治者，亲眼看着专制者将它套到了亲人的脖子上。更具黑色幽默的是，正当家族遭受厄运的时刻，马克•阿莱姆竟然得到了升迁，掌握了梦幻宫殿的最高权力。明明是为了保护家族的利益而进入梦幻宫殿的，结果却是亲手断送了亲人的性命，在一个独裁专制的统治下，这种荒谬和悲哀，具有多么大的讽刺意味啊！

梦魇中的清醒者

上世纪60—70年代，卡达莱可以说是一位名声显赫的人物。1963年秋，阿尔巴尼亚劳动党中央机关报《人民之声报》，以整版的版面发表了他的长诗《群山为何而沉思默想》。在长诗发表的当天晚上，卡达莱就接到了劳动党中央委员会第一书记霍查的电话。领袖的热烈祝贺，大大地提高了他的声誉和在文学界的地位。

1969年，卡达莱又发表了著名的抒情长诗《六十年代》此时正值阿尔巴尼亚民族解放战争和人民革命胜利25周年前夕，由于卡达莱在诗歌中歌颂了阿尔巴尼亚劳动党及其领导者霍查在上个世纪60年代国际共产主义运动中的历史功绩和贡献，因而此诗荣获共和国一等奖。

在相当长的时间里，由于卡达莱与党保持一致，听从领袖的指示，并且与当局良好的合作关系，把霍查作为作品的中心人物加以描写和歌颂，因此，连续多年他都是人民议会代表，最后还当上了劳动党中央委员。为控制和笼络知识分子，从政治策略上考虑，即便在等级森严的社会里，霍查也会让知识精英分一杯羹——进入体制之内。当然，前提是进入者必须安分守己。凡胆敢藐视权威，挑战极权专制者，轻则扫地出门，重则杀无赦。作为执政党，阿尔巴尼亚劳动党垄断着从公共权力，从经济命脉、社会财富、文化资源等一切资源统统掌控在当局手中。因此，在这种体制下，作为脑力劳动者的知识分子根本无法做到“不劳者不得食”，而只能是“不称臣者不得食”。在这样的社会环境中，生存的压力，人性的弱点，统统被统治者所利用。要求生存是人的本能，而如何生存则受人的观念支配。因此，权势者就刻意地利用意识形态对人进行操纵，这也就反证了思想以及言论自由之所以重要的原因。极权制度的本质是暴力强制，是要在一切领域内实行全面专政，每个人必须顺从，否则就会被暴力、被专政。在极权统治下生活的人们是怀有深深的恐惧感的，因为人们知道“异见者必将招致镇压”。由于恐惧感是外在的，被迫的，而正视恐惧必然会刺激良知，会导致良知的觉醒和反叛，因此，人们宁可顺从，自觉地接受权力的蹂躏，宁可让良知处于糊涂状态。当人们都甘愿“难得糊涂”时，极权主义统治也就有了保障。极权主义统治不仅是靠人们的狂热而建立，而且也需要通过大规模的恐怖得以巩固，尤其是依靠人们的消沉与冷漠才能维系。

其实，权力不在乎人说假话，关键是要服从，为服从而放弃。只要开口“拥护”，闭口“支持”，表示自己愿意接受暴行和蛮横，那么，实际上就等于放弃了“真实”、“道义”和“良心”，就等于认同了自己在阉割自己，丧失了“人格”，成为犬儒。

汉娜•阿伦特(Hannah Arendt)曾十分精彩地将极权主义的组织结构形象地比喻为“洋葱头”：最核心是党的领袖，然后依次是领袖周围的小圈子、精英组织、党员，最外层则是党的追随者和同路人。她指出：“极权主义运动的整个等级结构，从天真的同路人到党员、精英组织、领袖周围的小圈子、领袖本人，都可以被描述为一种由轻信和犬儒等不同态度的奇特混合”，而“层次越高，犬儒态度就越是压倒轻信的情形”。也就是说，越是外层的人越是天真轻信，越是核心的人越是犬儒。这其实不难理解，譬如极权主义的欺骗性宣传，圈外人或许信以为真，圈内人既然是谎言的制造者，当然不会受欺骗。

霍查认为在每一个社会都会分裂为剥削和被剥削两大不同的阶级，因此，不可能存在，也不可能有超越人类的阶级差异的普世价值，自由、民主、平等、博爱只能是骗局，只有通过彻底的革命，消除阶级存在的社会物质根源，才能使全体人类的利益达到充分的和谐一致，利己与利他的矛盾便不复存在，同时通过思想改造，灵魂深处闹革命，利己主义也就随之消失，就成为具有最完美人格的新人。在霍查当政期间，不要说在公众场合男女接吻是绝对不容许的，甚至连电子乐器都被说成是“西方自由主义、现代主义和颓废派的堕落思想向阿尔巴尼亚的渗透”。以至于出现这样叫人啼笑皆非的怪事，“禁穿喇叭裤和留长发；机场禁穿奇装异服的西方人入内，还专门开设了理发室，强迫留长发的外国人剪发，否则不准入境。”（王洪起：《“山鹰之国“亲历》新华出版社 89页）霍查坚持认为只有自己领导的政党才是无产阶级的先锋队，并宣称，除了无产阶级的利益、人民大众的利益，阿党别无任何自己的特殊利益。这种唯我独尊，唯我独革的做法本身，就将自己摆在了一个高高在上的地位。当一个政党坚称唯有它自己才能够“代表”无产阶级，“代表”人民大众时，被它代表的无产阶级和人民大众本身还会有先进阶级的资格吗？按照霍查所宣称的，“无产阶级不能自发地产生无产阶级世界观，必须由先进的政党从外部将之灌输给无产阶级”的理论，这种理性的狂妄僭越符合历史的社会现实吗？尽管霍查以理想主义大旗召唤了许多理想主义者投身其间，但在其内部，真正理想主义者们往往无法立足，反而是那些投机者能占上风，那些犬儒式的机会主义者们更吃得开。

阿尔巴尼亚劳动党是通过武装斗争，走暴力革命的道路夺取政权的。当革命者决心使用暴力实行自身主张时，不仅表明他们对旧的统治者不抱幻想，同时也表明他们对现有的社会秩序和法律感到失望，因为，它已经不相信可以通过民主手段，以及通过民主程序来启发民智。尽管他们口头上会将民众的利益作为动员人民的旗帜，但内心却对旧制度下的人民怀有怜悯和鄙夷，怜悯人民的愚昧无知，鄙夷他们的自私怯懦。在他们这些政治精英看来，道理很简单，如果没有相当数量的民众向旧世界的统治者认同，为其效力，如果没有相当数量的民众在政治上冷漠麻木，袖手旁观，旧世界的统治者早就成了孤家寡人，根本就没有办法成功地对抗乃至扼杀革命。

在漫长而残酷的革命岁月中，在历经多次失败，几度濒于绝境的危难中，霍查本人以及他所领导的团体，更加容易对人性的看法变得十分阴暗，更加多疑。然而，为了夺取政权和巩固政权的需要，霍查把自己对人民的失望以至鄙夷掩藏在理想主义的外衣下。同时，他又发现，法西斯的独裁与专制为暴力革命提供了堂而皇之的理由，于是“消灭法西斯，自由属于人民”的口号就成为他们以民主和自由斗士自居，动员广大民众最有利的工具，暴力革命经历的时间越长，斗争越残酷，革命党人就越是容易把革命的初衷置诸脑后，越是把追求暴力革命的胜利、把夺取权力本身当作狂热追求的最高目标，以至于到后来，他们不再把权力当作实现理想的手段，而是反过来把理想作为宣传，当作夺取权力和垄断权力的旗帜。

沉舟侧畔千帆过，1991年6月阿尔巴尼亚劳动党召开了第十次党代表大会，认真检讨了自身存在的错误，公开批判了霍查，否定了阿尔巴尼亚几十年沿用的苏联建设‘现实社会主义’的模式，认为这一模式不仅违背了社会发展和经济发展的客观规律，而且是造成阿尔巴尼亚劳动党犯错误的根本原因。

20世纪最著名的自由主义知识分子之一，英国著名哲学家和政治思想史家以赛亚•伯林（Isaiah Berlin）在接受英国广播公司采访时说,“从赤裸裸的毫无人性的观点看，即从对人类的野蛮摧残的观点看，20世纪毫无理由地成为人类曾经历过的最糟糕的世纪。”（彼得•沃森【英】《20世纪思想史》 上海译文出版社 1页）以此而论，20世纪的阿尔巴尼亚可以说是经历了“人类曾经历过的最糟糕的世纪”。值得欣慰的“山鹰之国”，经过上世纪90年代史无前例的“粗野式”剧变，开始由贫穷和**，走向正常和平稳的发展之路。由于民主制度的建立，伊斯梅尔•卡达莱笔下的《梦幻宫殿》或许不会再出现在他的祖国，但卡达莱关于“任何人，一旦控制了人类生活的幽暗领域，便能行使无边的权力”的警示，对我们来说却是有着永远的深刻的现实意义。（字数：9380）

第二篇：盗梦空间观后感

盗梦空间观后感

盗梦空间>观后感

（一）经常有人讲这么一句话，叫'人生如梦'.很多人在遇到很痛苦的事情时，就会有另一个人对他们说，别哭，别觉得痛，这只是一场梦，梦醒了，就没事了。也有些人会自我安慰，他们对着镜子说，别哭，别觉得痛，这只是一场梦，这不是真的。

在没看过这部电影之前，我曾经看过梦的解析，也看过哲学家对这个世界无数的假设，其中一个就是我们的世界只是上帝的一场梦，一切只是真实得可怕，却也是虚假得可怕，只是太多的梦中人没有发觉它的虚假，仅感知到了它的真实。

在看完这部电影之后，我觉得心里有许多的感觉说不出来。其中一种感觉就是'人在梦中是真实的'.我是一个特别爱做梦的人，我经常会在梦醒后对着我身边的人说起一些事情，然后他们对我说，没有发生过这样一件事。我这才想起，那只是一场梦而已。作为一个特别有想象力的人，我经常说，我的许多梦都可以拍成一部电影。当大家看着盗梦空间中那些变幻莫测的动态景象时，无比叹息，而类似的一些东西，却早已在我的梦中出现了无数次。所以我特别爱做梦。做梦可以让我感受到无数美丽得，惊人得，玄妙得无法用语言去描述的东西。有些人对我说，这些梦中景都是假的；但是呢，我理解盗梦空间，我一直觉得，梦中的一切是真实得那么的可怕。我有痛苦的感觉，快乐的感觉，伤心的感觉，还有兴奋的，惊讶的，郁闷的，以及很多很多复杂的情感。有些感觉，在梦醒时分，我依然记得。没有人可以去否定感觉，因为它本身就是一种难以找住并将其放至在显微镜下观察的物体。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括梦中。

盗梦空间中，还提到一种很神奇的事情，就是梦中梦，还有梦中梦中梦。当然，我必须承认，我没有做过梦中梦中梦，更没有做过四层的梦，我仅做过梦中梦，而这一点，让我倍感自豪。因为这也是一种难得的经历。有很多人无法做到梦中梦，更有很多人连做梦本身都很少。从医学的角度看，做梦少表示睡得香，但是呢，也有另一种说法是做梦与大脑的活跃程度相关。我做梦，我不承认是因为我睡得不香，因为我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做梦可能是因为做了亏心事。但我一直做着不违良心的事情，所以我把做梦当成一种乐趣，而非负担。记得做梦中梦那一次醒来，我努力地回忆着梦中梦到的那个梦，却一点思绪都没有。也许正如盗梦空间所讲的，要想回忆起梦中的情景，是一种难事，更别想回忆起梦中整件事情的来龙去脉。能回忆起一些已经很不错了。

盗梦空间，讲的不仅仅是梦。做梦只是这部片的一种形式，它更多的是阐述一些思想。比如说，一个人的潜意识具有自我保护的特点。在现实生活中，有不少人总是会不愿望去接受一些事实，他们会一意孤行，对于挡住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。这些行为就是这个思想的体现了。我觉得，几乎所有的人都是自我保护的，只是程度不同。精神病的人是自我保护最强烈的人，因为他们已经其他所有的人都列为敌人。天真无比的人是自我保护极差的人，因为在他们眼中，没有任何一个人需要防备。做为正常人，生存在这个现实社会，是应该，也必须形成一个自我保护的网，而且需要去锻炼自己的防备军，用于抵挡任何对自己不利的人和事，但是，不应该一意孤行。这是盗梦空间讲的另一个思想了。我觉得它是'别以为你还在梦中'.这个世界，有黑社会，有恐怖主义者，有无人性的人，这些人，将人命当成乱草，随时随地即取其性命。我觉得，这个过程很像盗梦空间一样。相同在于，盗梦空间中的人知道在梦中杀人不会有事，现实生活中的这些人也觉得杀人不会有事。不同的是，盗梦空间的人知道在梦中杀的人不是真的人，或者杀的人会醒过来，而现实生活中的这些人觉得杀的人不是人，或者杀的人只是死了而已，死了没什么大不了的。我很想说，现实世界不是梦，在梦中失去一个人，梦中人会痛。更何况在现实世界失去一个人，他的亲人恋人更会痛得死去活来。这一切，真的不是梦，更不是上帝做的一个梦。我们都流着真实的血液，我们都对外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去对待真实世界的这一份真实？

我能理解男主角在现实世界看到自己的妻子跳下楼的那一刻的心情。那一刻，他会想，这一切都是无法挽回的了，时间是不可以重来的，死亡是真实的，他是无法再和她笑看人生，白头偕老了。当我看到这一刻时，就会想到我逝去的各位亲爱的亲人们，我会回想起我接到关于她们逝去的电话的那一刻，知道我无法再和她们聊天了，看电视了，牵手了，散步了。那一刻，心痛的感觉，真的很难描绘，唯有用眼泪去描绘。

现实是残酷的。这份残酷，并不是讲肉体上的劳累和疼痛，因为现代的生活水平都差不到哪去。这份玩残酷，更多的是指精神上，心灵上，感情上的折磨。人一存活在这个世界上，就注定要接受这些折磨，这些折磨会让人想通过'梦'去释怀，想提醒自己这只是做梦，梦醒后就好了。其实，很多人讲梦醒后就好了，另一个意思是，当我们死去了，就无法感知到痛苦了。想想，觉得真的活着比死去要艰难得多。但是呢，勇敢的人都会舍易求难的。所以，看过了盗梦空间，这条艰难的路还要继续走下去。祝愿天下所有的人在梦中感受到甜时，能在现实世界里感受到更多的甜。这是一个意识问题。正如最终男主角们成功地植入一个意识到一个人身上时，我们也可以给自己植入一个意识，那就是，只要心是甜的，梦就是甜的，生活就是甜的……

盗梦空间观后感

（二）我是一个喜欢做梦的女孩，真正的梦。

不管是被忠实的闹钟惊醒，还是悠然醒来。总是习惯地回想一下：我梦到了什么？美滋滋地重温一下后才舍得起床。因为梦的存在，我感觉收获了两个人生——现实的和虚幻的。可不管是哪一种，我都是自己的主人公，都牵动着每条神经，真切地感受到喜怒哀乐。从内心深处来说，我更喜欢梦中的世界——天马行空，美好的，我会偷偷地怀念；恐怖的，我会庆幸这只是梦。

很早之前，读过《科幻世界》中的一篇有关'梦'的小说。主人公不堪现实世界中的压力，靠买来的一台做梦机器发泄内心的不满，找到做人的自尊。最后，整个人处在一种现实与虚幻交错的混沌之中，走向灭亡。着实为主人公的不幸心痛了好长时间。

《盗梦空间》的横空出世，让我对梦的理解有了更深的思索。这只是一部科幻电影，但演员炉火纯青的演技、环环相扣的情节、心思缜密的内在逻辑，让你不得不相信它的真实存在。

影片以插叙的方式呈现了一个匪夷所思的>故事。一开始，一身狼狈的主人公杜文被带到了一位位高权重的老者那儿，当迟暮的老人转动手中永不停歇的陀螺时，故事展开了。

老人叫斋藤，在商业上是个呼风唤雨式的人物。为了窃取商业情报，他被一群盗梦者盯上了。一层梦境不行，再加一层，就像负负得正一样，斋藤迷惑了。可他毕竟是个老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一个小小的细节，让他洞悉了一切都是梦境。任务失败，杜文只得继续逃亡。

没想到这一次的任务，让'受害者'斋藤想到利用盗梦者来在竞争对手身上种植意念，打垮对方。如何才能回家？这是杜文这辈子最大的梦想。被控杀害爱妻的的凶手能回家吗？家中的两个宝贝现在还好吗？斋藤这个聪明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一场交易达成了。

这不是个简单的任务。杜文快找到了合作伙伴。其中，爱莲的出现无疑让这部片子增添了一抹亮色。爱莲青春逼人，脑中充满了稀奇古怪的想法，由她来充当造梦师再合适不过。用杜文的话来讲，那就是'神乎其技'.然而，也正是这个聪明的女孩走进了杜文的梦中，盗走了内心深处的秘密——美颖。

美颖是杜文最大的痛，死死地纠缠着他，让他在现实和梦境中错乱。每次，都得依靠'标志物'——陀螺才能确定自己所处的世界。他的心魔会解开吗？他要爱莲造的梦不要出现现实生活中的场景，以免迷失自己。而自己却一直按着回忆，带着生活的点滴来做梦。

当梦境向深处不断潜入的时候，很可能就会掉入潜意识边缘；当一个人注射了镇静剂，而自己又在梦中死亡，那他也可能掉入潜意识边缘。杜文去过，斋藤也将去。

杜文和美颖这对恩爱夫妻，是抱着狂热的心态进去的。是的，他们在现实生活中可能只睡了四个小时，可在梦中却度过了五十年，从意气风发到迟暮之年。他们在梦境中成了世界的主宰，一切随意念而生。真正体验了一把'执子之手，与子偕老'.梦境是如斯美妙，美颖不想醒来，把内心深处的判断锁了起来，宁愿相信这才是真实世界。而杜文意识到这毕竟是虚幻，想要回到现实世界了，可美颖不愿意，怎么办？于是，杜文给美颖植入了意志——怀疑一切。当火车隆隆驶过的时候，他们紧握着的双手给了彼此力量。死意味着生，意味着重回真实世界。他们终于醒来，是含着眼泪醒来的。可这一切并不肯结束，美颖的意念告诉她——这并不是真实世界。不，她要再次选择死亡，可她并不知道，这次的选择，是永别！杜文怎么办？一切皆因他而起，他无法解开这枷锁，只能让时间吞噬自己的神经，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救赎。

从悉尼飞往洛杉矶的飞机启航了！路裴的登场意味着好戏正式开演。要给这个商业巨子的儿子植入'解散父亲的公司'这一意念是多么不可思议！计划开始：要造三层梦空间——第一层，让路裴坦诚他们父子关系，他不要承袭父荫；第二层，播下'我要另创天地'的种子；第三层，让他父亲出现在梦中，明确告诉他不要什么都跟父亲学。

事情完美地按计划进行着，虽然中途有各式危险，有梦境主人意识影子的防备打击，但我知道这些都是徒劳，所以很安心地欣赏着。不过，事情还是出乎意料之外——路裴在第三层梦空间，还没见着他老爹的时候就被杜文潜意识中的影子——复仇美颖杀害了。一切真的前功尽弃了吗？不，每深一层的梦空间，时间就会拉长好多倍。关键时候，爱莲鼓动大家继续潜入第四层，他们终于找到了美颖，找到了路裴。把路斐送到了第三层梦空间，终于完成了任务。但杜文却选择留在了第四层，他要继续寻找那倒霉的，在第一层空间就中枪、命在旦夕的斋藤，他答应事成之后，会利用权力让他重获做人的自由。斋藤在哪儿？

最后，他终于找到了斋藤，一个满脸皱纹的斋藤，一个满脸皱纹、却高高在上的斋藤。陀螺出现了，斋藤会选择死亡吗？

影片的最后，所有人都在那开往美国的飞机上醒来，大家一起做了一个极其精彩刺激的梦。杜文可以回家了。当他正大光明地走向父亲的时候，真像一场梦。到了家，他习惯性地拿起陀螺，开始旋转。可一见到久违的儿女，他的心立马飞了出去，共享天伦之乐……

陀螺还在旋转着，这是梦境吗？一切如你所愿。

第三篇：盗梦空间影评

回到现实

在这部风靡全球的《盗梦空间》新鲜出炉时，在某个不出名的电影网上看到它的简介中写道，观影对象，高级学者。高级学者？我当然不是。这部口碑和票房都尤其高的电影在最初被我排除在视野之外。

重新拾起对《盗梦空间》的兴趣已经是在其铺天盖地的好评之后。导演克里斯托弗·诺兰在《蝙蝠侠前传：黑暗骑士》后以什么样的作品重新给观众带来惊喜。IMDB排名仅次于《肖申克救赎》和《教父》。而除了这些专业因素，我想看到，莱昂纳多和玛丽昂·歌迪亚的搭档会擦出什么样的火花。

两遍，基本是迫不及待的开始第二遍观看。就像那个电影网上说的一样，我这样的普通人在第一遍看完后真是有点似懂非懂，但是电影的成功之处在于，观众或许不能完全理解，但是愿意再花时间重新去看，而绝不是冗长枯燥的不愿意再看第二遍。这是编剧的成功，同时引用一句观众评价09年大热电视剧《潜伏》的话来形容《盗梦空间》的编剧，“这部剧的成功之处，在于它没有像其他电视剧一样把观众当傻子”，编剧并不是在向观众讲一个显而易见的故事，而更像是在告诉观众，来，这儿有个很有趣的故事，咱们来编完它。于是观众很自然的被带入。整个电影的节奏紧凑，抓住观众的思维便绝不放手。而托主题新颖的福，电影中穿梭于梦幻与现实之间的打斗也不像其他好莱坞大片一样让人生厌，反而让观众有了猜测是梦是真的念头。导演诺兰是个科幻制造者，在《盗梦空间》中的技术应用在我看

来无可挑剔，梦与现实的转换毫不生硬做作。自然的像是现实一样，而或许，梦就是现实。

作为非专业人士，我们对镜头运用无法做出专业评价，各种蒙太奇转换在我们眼中也只是让电影更好看的工具而已。电影精彩与否，我只是要看，这部电影给了我什么。

一部电影长久的关键是它所包含的精神内容，一个人的人生最关键是什么？The idea。莱昂纳多在电影里将人内心的信念形容成为世界上最顽强的寄生物。整部电影就是围绕着这个展开，无论是要盗取别人意识层里机密要文，还是Kob盗梦的最终目的回到现实，都是在与人内心的意念做斗争。人的意念是种奇怪的东西，它很脆弱，所以在电影里才有了造梦师这个职业，在人精神最薄弱的时刻便能够被任何人掌握你内心的真实想法。而它有时候又真的像顽固的寄生虫，挥之不去，如同电影里Kob在梦中挥之不去的逝去的妻子的幻影一样。让我来看，整部电影的中心矛盾并不是这支盗梦团队与雇佣公司的矛盾，不是影片中经常出现打斗的梦的主体与入侵者的矛盾。是现实与梦境，或者是现在与回忆。在由艾伦·佩吉扮演的Ariande开始着手担任新的梦境设计者时，Kob告诉她，不要拿自己的回忆来设计梦境，你会分不清现实与梦境。电影的最终目的是为了让我们感受到人思想意识的伟大吧，它能让一个人背叛亲情，能够让人沉溺在假象中数十年不愿回到现实。Kob给Mal植入了一个小小的思想种子，然后悲哀的发现，这个种子成长后的力量不是他能够控制的。

人的意识的力量能够强大到让人放弃生命，这是电影中Mal亲身

教育我们的真理。我们在很多时候又何尝不是愿意待在自己编织的假象中不愿意醒来？现实复杂残酷的我们完全不能招架的时候我们便会选择蜷缩在自己的思想里不愿意出来。现在社会上太多自闭症患者的出现了，不知道诺兰导演是不是也想借这部电影告诉他们，其实每个人都一样，会想要或在自己的梦中不愿意醒来。

但是现实终归是现实不是么？就像莱昂纳多和凯特时隔多年在《革命之路》中的出演让很多人破碎了《泰坦尼克号》中Jack和Rose的爱情美梦一样，几近不惑之年的莱昂纳多在《盗梦空间》里进一步告诉观众，我们是要回归现实的，为了一个女人跳进海里的情景不会再发生在一个成熟的人身上了。这也是导演诺兰想要告诉我们的。

电影中出现很多盗梦的情节，但只有一个线索从始至终的贯穿，Kob要回到他的现实，要从妻子自杀的噩梦中走出来。于是整部电影的各种情节就像是给我们解释，什么使他这样，为什么会这样，怎样能够解脱。开玩笑的说，或许电影的题目可以改成“一个梦的完全解释”。

你是否在深沉的梦境中不愿意醒来？还是已经不能控制的生活在被自己看做现实的潜意识中？不如学习电影中教给的方法，将自己全身心交付于自然进行一场kick，或者更快一点，当头一棒更能干净利索的回到现实。记着，要回到现实，这是关于梦境的这部电影教导我们的。

到 现

经济系08 证券投资B1班 谢 萌 2008501134 实 《盗梦空间》评论回--

第四篇：盗梦空间讲堂

《盗梦空间》注定是一部伟大的电影！令人印象深刻的假设，无懈可击的逻辑推理，严密的剧情设置，对人性深刻的挖掘。剧情上，每一个细节都做到了最好。也许这样一部电影，其他的，本应落入俗套，否则人们的注意力就会被分散掉了。因此，剧情？Great！表演？Great！台词？Good，but not great.即便如此，对于中国学生来说，也已经是很棒了。今天无老师就来讲讲《盗梦空间》之中的优秀用法。1

原句：No, you taught me to navigate people’s minds but after what happened,翻译：是没有 但你教我操纵人的思想 之后呢

优点：navigate一词用的极为到位，如果考友们自己写的话，很有可能也就用个affect或者manipulate之流的词汇，但是远不及navigate“驾驭，驾驶”来得形象。navigate更巧调出“被人操纵”之意，此词画面感极强！

原句：That’s one of the ways that we extract information from a subject.翻译：那是一种我们截取信息的途径

原句：How else do you do? – By creating something secure, like a…

翻译：你还能做什么? – 创造一些安全的东西 像…

原句：like a bank vault or a jail.翻译：银行保险库 或者一座监狱

优点1：extract这个单词很简单，但是中国学生几乎不会用

优点2：这段显然出现了一个中英文无法完美互译的现象，本段话显然前后的逻辑在于怎么从梦里偷一个想法或者说主义，同时也描述的了偷盗的方法。但是看中文，就好像是教人如何建造东西。这也许就是中国人学习英语的问题之一，就是总是纠结于单词和语法是否正确，而不是真正的去体会英语中的逻辑。3

原句：I do hope you understand the gravity of that request.翻译：我希望你能明白这样做的后果

优点：gravity一词跟前面的navigate有异曲同工之妙！gravity如果是我们各位小盆友来写，保证会用influence这个单词，但是influence这个单词太泛泛了，到底有什么样的影响，其实并不明确。是长期影响，还是短期影响，根本无法分辨。但是gravity一词本身是“重力”的意思，即表明这个影响是“长期的，一直存在的”影响，真是不可多得的妙笔，如果我们能在托福作文之中有此点睛之笔，必令考官印象大好！4

原句：No, no, no.Don’t show me specifics.翻译：不 不 不 不要把细节给我看

优点：人人都能想到detail这个单词，但是他换用为specifics，这样比较优势就出来了，你只会一个detail，但是人家出了这个detail之外，还知道另一个同义词specifics

原句：Subconscious is motivated by emotion, right? Not reason.翻译：潜意识是由情感控制的 对吧? 不是理智

优点：control与influence一样，都是很宽泛的单词。此处的motivate如果换用control也同样是画面感全无，反过来就体现出motivate有动作的发出者，同时也有一对一相对应的结果，这就是motivate相比于control更加文学化的地方。

原句：Well he was a very inspiring figure.翻译：他是个了不起的人

优点：无老师不解释，你自己说Great people令你震撼，还是inspiring figure令你震撼？！inspiring

figure就好像是把“失恋”写成“我又被爱情遗忘在了角落，那里没有指朙方向的灯塔，看不到彼岸花，只剩下我削瘦背影下蝴蝶骨。”那么令人神魂颠倒！

第五篇：《盗梦空间》观后感

《盗梦空间》观后感(集锦15篇)

在观看完一部作品以后，这次观看让你有什么体会呢？这时候十分有必须要写一篇观后感了！可是观后感怎么写才合适呢？下面是小编帮大家整理的《盗梦空间》观后感，希望对大家有所帮助。

《盗梦空间》观后感1

新学期的第一个周末，刚好《盗梦空间》上映，我约上三两同学，一同去购物公园的五星电影院抢险观看。

不愧是热门电影，来看《盗梦空间》的人还真多。我们排队买票之后，赶紧进入放映厅，等待开映。

终于，电影开始了

故事在一个一个扣的揭开中展开，整个电影剧情在亲情、爱情、和惊险刺激的场面中深入，在莱昂纳多重回现实中结束。

若观看了这个电影后，不禁被导演诺兰的叙事方式和创意手法所折服，故事在梦境和现实中不断交错，故事情节盘根错节，让我看了不禁拍案叫绝。

影片中的主人公似乎是迷失在现实与梦境中，已经完全模糊了，分不清现实还是梦境。由此，我联想到了我自己。

我也有自己的梦想，我梦想成为一名作家，我只喜欢语文、政治、历史，而不喜欢理科。我文科成绩很好而理科成绩一塌糊涂。

但是现实是，我必须通过中考才能上高中、通过高考才能上大学，上了大学才能更好的实现我的梦想。而以我蹩脚的理科成绩，很难上到好的高中，也就很难上到很好的大学了。

我一直处在纠结中。看看了《盗梦空间》，经过深思熟虑，我明白了现实与梦想的区别，我必须处理好我现在的显示问题，我必须把理科学好，考上好高中、才能继续我的梦想。

《盗梦空间》是一部非常好看的电影，我很喜欢。

《盗梦空间》观后感2

今天又重新看了一遍盗梦空间，最后的镜头让我回味许久，莱昂纳多.迪卡普里奥饰演的男主角最后是走出了自己的梦境还是留在了梦境，那个旋转的陀螺到底停下来了吗？从一个父亲的角度出发，我希望陀螺最后能够真的停了下来，而不是让他看到孩子这貌似真实的一幕永远的留在自己的梦中，曾经花了50年和自己的妻子亲手搭建的世界，终究不忍离去，换做任何一个人都是这样，那个世界虽然是梦里，但是有自己的爱人，有自己和爱人一起搭建的世界，更有他们的孩子，有他们回忆的点点滴滴，他幸福的一切，而现实生活呢?

却恰恰相反，这里除了是现实世界什么都没有，如果这样的话，把现实世界看成梦里，把梦看成现实世界又有什么关系呢？其实我的内心很复杂，在想让他留在现实世界还是留在梦里会更幸福一些，也许现实世界里，雇主没有醒来，他却只能孤单的在牢狱中度过自己的一生，而梦里他却每天和妻子一起看夕阳，散步，享受漫长的岁月时光，虽然一切都是由他的记忆搭建起来的，但他也可以把自己的陀螺藏起来，让现实和梦境模糊，走在记忆的边缘，这难道不是更好的一种选择吗？

《盗梦空间》观后感3

盗梦空间是我看过的最好电影之一，场景的设置十分多样，而且，我一开始，根本就没看懂怎样回事，直到影片进行到一段后，才开始慢慢地有些看懂，就是这个盗梦空间，让我开始对男主角里昂那多迪卡普里奥开始有了较深的印象，虽然在泰坦尼克号的片段里我就见过他，但是直到盗梦空间，我才开始真正感受到他的魅力，用枫的话说，是：他的眼神，很犀利。

盗梦空间的剧情进行地十分快速，一开场就把主角基本上都给出场了，此刻回想这个片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奥总是有着不少逃亡的镜头，即使是狼狈的在逃跑，却在枪林弹雨中仍然表现地那么能干，有些画面很滑稽，比如在盗梦空间里，他为了躲过康柏的追击，被列车夹在墙里的那个难受样，实在好笑。

那个造梦者的女生的初次面试我觉得很经典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的样貌，她很厉害，而且十分的有个性，是我喜欢的那种类型。

其他人物在剧中也是举足轻重，比如那个费雪小帅，比如那个伪装者，但是还是主角给我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份内疚，还有，在刺客说的那句话：

在泰坦尼克号，里昂那多迪卡普里奥说：你挑我也跳，而到了盗梦空间，里昂那多迪卡普里奥则说：你跳我不跳，看到他成熟了，我们留下了欣慰的眼泪。

《盗梦空间》观后感4

看了朋友推荐的《盗梦空间》，的确是一部精彩的电影，为了回家不得不通过另外一种途径去实现目的迫不得已，对妻子始终怀有罪恶感的愧疚最终得以释然的妥协，以及通过自己的大脑在梦境创造的既完美又不完美的世界的独一无二……每个人都能从中收获自己想要的，“盗”梦——观后感。“入梦装置，时间，穿越……”相信不久以后会出现我们现在这样的世界，只是一个时间问题。

到时候真的无法想象时间又将会呈现一个怎样的变化。印象深刻的是电影中隐约可以感受到一个人经历不同时间的迷茫，这跟电影所说的“意识的边缘”是有点联系的。抛开电影里主人公的妻子不愿接受现实逃避到自己创造的“理想现实”不说。

如果一个人因为某种特殊原因在另外一个世界经历漫长岁月，再回到起初的时候，他将会有一个怎样的变化……像主人公的妻子一样无法适应现实，还是以后能够做的更多……事实上我们每个人都会经历一些这样的变化不管你愿意还是不愿意，有些人因为一些事就此被打败陷入自己构造的“另一个现实世界”有些人因为认清变化竟一夜之间从孩子变成大人。也许是我反应迟钝回才发现来我们生活的世界有这样的规律。

有些人大概早已看懂本片的这一点吧。很想体会一下片中男主人公和他妻子在梦中经历的执子之手，与子偕老。再回到现实中年轻一次，大概就知道现在的我可以做什么，相信什么了吧。

《盗梦空间》观后感5

这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。

当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢?《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。

但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。

《盗梦空间》观后感6

梦境是一个至今为止都没有研究透彻的东西，因为它存在于我们的脑海当中，想要彻底了解梦境，太困难，也太危险。而导演克里斯托弗·诺兰通过《盗梦空间》，满足了我们对梦境的一切想象。到底是存在于现实中的梦境，还是存在于梦境中的现实。

看完盗梦空间，首先惊讶于克里斯托弗·诺兰的想象力。6层梦境，通过潜意识造梦，一层比一层危险，每一层的时间都会在上一层的时间之上成倍叠加。通过对潜意识的植入，让被造梦者对象产生一个不属于自己的想法。在梦境的最深处Limbo，则是一个会使人迷失的国度。梦境可以违背一切常理，或美，或危险，留给我们无限遐想。

电影中的Mal在最初就算知道是梦境，还是义无反顾地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，还失去了自己的信仰。从而变成梦魇，出现在Cobb的梦境当中。也正是这个梦魇，对他们的任务带来了致命的危险。

这部电影最厉害的，是现实与梦境的交替，当潜入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面对美好的事物，则不自觉得陷入，再也不想醒来。但是我们要切记，梦境再美，终究也不是现实。

在我们的生活中，都无比期待着一个如同梦境般，万事如意，事事顺心的世界，但这都是不存在的，没有尝过酸甜苦辣的人生，并不能称之为人生。电影利用了想象力，为我们解答了一个难题，分清现实与梦境的关键，其实不是陀螺，而是对自己所想要实现的梦想的渴望。

《盗梦空间》观后感7

《盗梦空间》又名《奠基》，编剧兼导演是克里斯托弗·诺兰，这部影片获得了第83届奥斯卡最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳视觉效果、最佳混音效果四项大奖。

《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，让每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，带领观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。

《盗梦空间》关于梦境的设计是：他们的第一层梦境是尤瑟夫的梦境，是在一座大城市里；第二层梦境是亚瑟的，在一座酒店里；第三层梦境是费舍尔的，在一个雪中要塞；第四层梦境是科布的，在科布和他亡妻曾经进入过的迷失域；第五层是潜意识边缘。每进入一层梦境，时间会慢二十倍（即大脑思考速度加快），10个小时的航程，1层梦要1个星期，2层梦要6个月，3层梦要……但可以用协同刺激来唤醒。

《盗梦空间》整个故事情节扣人心弦、思路严谨，兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科，令人回味无穷。它那错综复杂的情节设置、眼花缭乱的动作编排、扣人心弦的陷阱转折、充满诡异的窒息氛围，就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。

荧幕上，一首梦之跌宕曲喧嚣上演，分崩离析的高楼大厦、扭曲地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间，让我无比震撼。电影的各种精彩的镜头和精湛的拍摄技术让我难忘，让我对编剧兼导演克里斯托弗·诺兰更加敬佩！

《盗梦空间》观后感8

这是一部与众不同的科幻片。其实在我看来它是一部情感片，它更多的是描述情感。

柯布与妻子的情感。看着深爱的妻子，在自己眼前坠亡。那个打击无以言说。那应该是一种窒息的心痛，伴着深深的自责。因而，妻子总是在梦境的关键时候出现，妨碍、破坏行动，而这都来源于他的潜意识。惊讶于潜意识的力量。不由联想到可能生活中有些自己无法理解的行为也是潜意识在作用。影片中没有描述柯布是否后悔自己当初对梦境的研究。但他冒险执行最后一项任务就是为了回家，想必是无数个夜晚辗转难眠。

柯布与筑梦师。我觉得他两是伯乐与千里马，也是默契十足的搭档。他们互相理解，互相帮助。最后柯布可以摆脱潜意识里的妻子，渐渐回归正常。筑梦师功不可没。

柯布与其他搭档们。特别佩服他们间的团队精神与义无反顾。为了柯布的回家梦铤而走险。遇到困境，没有迟疑和气馁，竭尽全力完成任务。那是一种耀眼的光芒。

再来说说柯布回到家的画面。那句“欢迎回家”对柯布来说应该再没有更动听的语言了吧。

其实影片结局让你迷惑。我们不知道柯布是真的回家了还是迷失在梦境。

这估计是最好的结局，也是电影想传达的精神。就像是人生，我们在分叉路口时常会迷失，会不知所措，分不清东西南北。这时，就需要一个特制的物件来提醒自己回归初心。

《盗梦空间》观后感9

谦口中的梦可能是之前的现实的话，那仔细回忆一下，莱昂纳多只是在发现镇静剂的恐怖时在渡边谦的面前用过一次陀螺，这恐怕不足以让渡边谦构成那么强烈的潜意识。这个时候莱昂纳多自杀回到第一层梦，当然时光允许的话也能够回第二层或第三层，但是回到第三层的瞬间，医院爆炸了，死掉，回到潜意识层；回到第二层的瞬间，电梯在气流的作用下碰撞，死掉，回到潜意识层，如此算来，只有第一层能够去的。但是这时，第一层梦境里的莱昂纳多已经和汽车一齐在水底了，阿瑟以前试图搬动莱昂纳多，但是没成功，所以他醒来的时候必须努力的挣扎了一番，成功与否不得而知，但是挣扎解释了他为什么最终出此刻渡边谦面前的时候脸上有瘀伤，而且神情恍惚，另一个结果是他计算了时光镇静剂失效的时光，然后死掉，回到潜意识层，用陀螺激发了渡边谦的潜意识，虽然此时的他已然有如神游。最终，渡边谦开枪杀死莱昂纳多，然后自杀，两人一同回到现实世界，和大家一齐睁开眼睛。

电影的结局，那个晃动的陀螺牵动了不少人的心，我以最大的善意来理解，陀螺就应是停下来了。但是也能够带给另一种合乎逻辑的解释：莱昂纳多被妻子的死困扰，即便梦中也不敢正视子女的面孔，他用了这整个故事在自我的大脑里植入意识，在妻子和孩子的困扰中得到解脱，最终得以在梦中回家。当然，诺兰肯定会给一个圆满的解释的，因为如此商业级别的电影，不拍续集恐怕电影公司是不一样意的。

《盗梦空间》观后感10

今天又重新看了一遍盗梦空间，最后的镜头让我回味许久，莱昂纳多。迪卡普里奥饰演的男主角最后是走出了自己的梦境还是留在了梦境，那个旋转的陀螺到底停下来了吗？从一个父亲的角度出发，我希望陀螺最后能够真的停了下来，而不是让他看到孩子这貌似真实的一幕永远的留在自己的梦中，曾经花了50年和自己的妻子亲手搭建的世界，终究不忍离去，换做任何一个人都是这样，那个世界虽然是梦里，但是有自己的爱人，有自己和爱人一起搭建的世界，更有他们的孩子，有他们回忆的点点滴滴，他幸福的一切，而现实生活呢？

却恰恰相反，这里除了是现实世界什么都没有，如果这样的话，把现实世界看成梦里，把梦看成现实世界又有什么关系呢？其实我的内心很复杂，在想让他留在现实世界还是留在梦里会更幸福一些，也许现实世界里，雇主没有醒来，他却只能孤单的在牢狱中度过自己的一生，而梦里他却每天和妻子一起看夕阳，散步，享受漫长的岁月时光，虽然一切都是由他的记忆搭建起来的，但他也可以把自己的陀螺藏起来，让现实和梦境模糊，走在记忆的边缘，这难道不是更好的一种选择吗？

《盗梦空间》观后感11

柯布在沙滩之上被海浪冲醒，抓到柯布的守卫对一位老人说：他已经神志不清了，但还是指定要见你。于是柯布被守卫带到了一个沧桑的老人面前，而这个老人望着眼前转动的陀螺

说道：我知道这是什么，很久以前我在一个男人身上见过，我们在梦中曾经相遇。

而在这句话说完以后，柯布猛然间抬头，眼睛充满神采，并停下了吃饭的动作。（开头与结尾相连）

柯布接下任务，让世界上最大的能源公司继承人瓦解父亲留下的财产。

他们开始筹划梦境，然而三层梦境接二连三的出现意外，他们不得不重新计划。他们进入了第四层梦境，而柯布选择了留在第四层。

柯布进入了潜意识边缘，他决定去救回自己的队友。

然而结局如何，观影自见分晓

一千个观众眼中有一千个哈姆雷特而影片的结局也是个开放性结局，还请大家自己参透领悟

导演有话说

关于结尾旋转的陀螺，我无法作出解释，如果可以的.话我会在片中表现出来，影片中最重要的感情线是莱昂纳多迪卡普里奥一直在忽略现实，他不愿看清现实，我希望观众不要太过关注结尾而忽视影片其他部分。

《盗梦空间》观后感12

今天又重新看了一遍盗梦空间，最后的镜头让我回味许久，莱昂纳多、迪卡普里奥饰演的男主角最后是走出了自己的梦境还是留在了梦境，那个旋转的陀螺到底停下来了吗？从一个父亲的角度出发，我希望陀螺最后能够真的停了下来，而不是让他看到孩子这貌似真实的一幕永远的留在自己的梦中，曾经花了50年和自己的妻子亲手搭建的世界，终究不忍离去，换做任何一个人都是这样，那个世界虽然是梦里，但是有自己的爱人，有自己和爱人一起搭建的世界，更有他们的孩子，有他们回忆的点点滴滴，他幸福的一切，而现实生活呢?却恰恰相反，这里除了是现实世界什么都没有，如果这样的话，把现实世界看成梦里，把梦看成现实世界又有什么关系呢？其实我的内心很复杂，在想让他留在现实世界还是留在梦里会更幸福一些，也许现实世界里，雇主没有醒来，他却只能孤单的在牢狱中度过自己的一生，而梦里他却每天和妻子一起看夕阳，散步，享受漫长的岁月时光，虽然一切都是由他的记忆搭建起来的，但他也可以把自己的陀螺藏起来，让现实和梦境模糊，走在记忆的边缘，这难道不是更好的一种选择吗？

《盗梦空间》观后感13

电影《盗梦空间》是一部内容非常复杂的电影，大概讲一个叫Cobb的男主角率领一帮人进入别人梦里偷窃秘密的故事。去电影院之前，爸爸就从网上下载了不少资料，给我做了讲解，比如梦境分几层，每一层怎么进入，怎么退出。所以尽管这部电影很复杂，但我大体情节还是看懂了。

这部电影特技做的不错，让人看的惊心动魄。但这还不是我欣赏的重点，重点是——想象力。这部电影的想象力真是天马行空。我想，怎么会有人想得出这么有趣、复杂的故事啊！我们看都看得眼花缭乱，导演竟然能够想出来而且拍出来，真是让我佩服的五体投地呀。所以我觉得美国好莱坞电影的伟大之处不仅仅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中国的电影想象力就差远了。

我在学校网站新城博客里看到老师贴的一篇文章，题目叫《中国孩子的想象力哪去了》，文章里说，最近教育进展国际评估组织对全球21个国家进行的调查显示，中国孩子的计算能力排名世界第一，想象力却排名倒数第一，创造力排名倒数第五。我希望，我们中国孩子都能够把自己的想象力释放出来，从倒数第一变成正数第一。

《盗梦空间》观后感14

如果进一步拓宽眼光，从电影拍摄实践的角度来看待《盗梦空间》，你又会发现片中盗梦/种梦的一系列流程，其实完全就是创作电影的过程。无论是目标心理利用的逻辑（对应剧本设置），团队成员的构架（对应演员的甄选与训练），梦境时空的设计（对应场景调度），乃至梦境层次的起承转合（对应剪辑）等等，片中对于多重梦境的表现诸多设计与表现的过程，基本上就是对应于一部惊险悬疑动作片的拍摄过程。从这个角度来看的话，你会发现早已成为“俗套游乐园”动作片、原先能够拍得如此有新意、如此充满想象力、如此环环相扣。

能够说，《盗梦空间》的价值之一，在于让人体会该如何拍好电影。说到底，这是个表现创造力、展现想象力的过程，在这一点上，创作电影与“造梦”是同质同理的。此刻你再回过头来体会影片复杂的情节设定以及由此引发的你自我的思考，你会发现这是一个一边理解编导设定、同时一边再补充、创造你自我设定的过程，而这一点，正是影片提到的有关“梦境”的基本原理之一。也就是说，透过《盗梦空间》，诺兰哥哥不止是给观众施了个“自动圆满故事”的inception，他还给你加了个“由此体会电影创作”inception。

《盗梦空间》观后感15

每个人对经典的定义不同，《红楼梦》对很多人而言是经典，对你可能就不是。

所以，每个人拥有的经典还是少的。

对我而言：

10年前的《盗梦空间》就是值得回味的经典，里面有很多思考题：

金钱重要，还是实现自我重要？（希里安希望做自己）

爱情重要，还是生活在现实重要？（小李子老婆追求的是爱情）

什么是嵌套，嵌套可以几层？（影片有4层，5层？）

昏睡剂是穿透嵌套的？

修改意识，也是嵌套循环的？

梦境需要图腾唤醒，人生的图腾又事什么？（我的图腾在哪里？）

最后的陀螺到底会不会停下来？

一个垄断企业除非管理层自己放弃，否则无法被超越？（剧中主题就是希望儿子毁掉家族事业，这对于投资认知很有帮助）

这部电影的演员阵容也非常强大，小李子，大家可能只记得那个把游泳圈给rose的jack，其实小李子演的很多片都是很经典的，比如猫鼠游戏，华尔街之狼，我都很喜欢。

汤姆哈迪，很多人是因为《黑道传奇》记住了他，但是我却是因为《勇士》，勇士里这个弟弟的内向，冷静，简单，粗暴非常让人记忆深刻。

很多人不喜欢肌肉男，结果他是全球公认的最性感男星。

希里安墨菲，当时我不认识，现在看了《浴血帮》后，发现贵族气质不是谁都表现的到位的，他，就可以。

能有时间阅读，欣赏经典是一种享受；

能创造出经典（比如你自己）那就是幸福了。