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第一篇：女人传奇Ⅰ

女人传奇Ⅰ

-----古代后宫女人

大家好，我的演讲是一个系列，今天是第一部分，讲述的主要是古代传奇女人，就是关于后宫嫔妃的，下面开始我的演讲。

首先我要说的是春秋战国时齐宣王的王后--钟无盐。她又被称为‘丑娘娘’。是历史上著名的四大丑女之一。她德才兼备、却容颜丑陋，年四十未嫁。齐宣王执政初期，日日歌舞，夜夜欢声，后无盐进言宣王，述先人开疆不易，历数宣王之错。宣王悔改，为表其悔改之心，散尽后宫，立无艳为后，彰其不贪美貌，自此勤政改革，齐国成为六国之佼佼者！所以，女生有美貌固然好，但是却不会成为你成功的关键，内在修为、才能更重要。

其次，我要说的是中国第一位皇后--吕雉。作为一个妻子，我认为她是合格的。十五岁时嫁给中年亭长刘邦，勤俭持家，跟着刘邦过着颠沛流离的生活，并为刘邦生有一儿一女。可以说是功不可没！刘邦的天下没有吕雉，我想应该很难取得。作为以政治家，在刘邦生前为刘邦除韩信、彭越，不得不说，她是有一定政治远见的。并且刘邦死后，因儿子懦弱，执掌天下，也使汉有一段稳定发展。但是，我们也不能否定她想让吕家夺天下的野心。关于她，我想我们都忘不了她的心狠手辣，将戚夫人做成人彘。但是，我反而认为她是一个为丈夫付出一生，但却得不到丈夫爱的可怜女人。

再者，我想说的是唐太宗李世民的长孙皇后。13岁下嫁，后被封为秦王妃，最后踏上皇后宝座。玄武门叛乱之时，她抚慰将领；唐太宗犯错时，她换朝服以迂回方式劝谏唐太宗，保住忠臣魏征。（一次唐太宗下朝回宫后，勃然大怒道：“我以后要找机会一定杀了这个乡巴佬！”长孙皇后问是谁惹怒了陛下，唐太宗回答说：“魏征经常在朝堂上羞辱我。”于是长孙皇后便立即退下，换上朝服站在庭院内向丈夫表示祝贺，唐太宗惊奇地问自己的妻子这是为什么。长孙皇后则笑着答道：“我听说君主开明则臣下正直，如今魏征正直敢言，是因为陛下的开明，我怎能不祝贺呢！”于是唐太宗便转怒为喜，而以谏臣著称的魏征也免于了一次祸患）不得不说，她是一位机智聪明的女。不仅在政治上很有卓见，在家庭夫妻相处上，也懂得如何妥善处理，获得了唐太宗一世的牵挂。所以是当之无愧历史上的“贤后”。

最后，我要说的是努尔哈赤的庄妃。来自蒙古科尔沁博尔济吉特氏家族贝勒寨桑之次女，身份还是很尊贵的。十三岁嫁给皇太极，后生一男三女，受封永福宫庄妃。看起来很荣耀，其实在皇太极生前她并不幸福，自己的姐姐海兰珠宸妃荣宠后宫，统摄一切。不得自己丈夫所爱，何其痛苦？除此之外，天天和自己相思之人--多尔衮遥遥相对。不过，她是一个睿智的女人，用隐忍、贤惠在后宫过自己的生活。皇太极死后，扶持顺治、康熙，使清朝走向鼎盛时期。雍正曾评价：“统两朝之养孝，极三世之尊亲”皇太极把她看作一位聪明颖慧，贤达有为的贤内助；顺治帝福临则把她看做恶毒残忍，了无亲情的仇人，而不是母亲；在康熙的眼中，他又是一位慈爱稳重感情至深，又颇具政治才能的老祖母，而在她的政治对手看来，她却是一位颇具心计，不可战胜的出色的女政治家。

第二篇：《传奇》读后感

艳丽在她笔下冷却，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不过的事情。——写在前面的话

“张爱玲”这三个字当中的粉红骇绿，在这个小资世界张扬到了极至。她的文字不是令狐冲的剑，却是小李飞刀，信手雕刻着世间万象。固然她荒凉无奈，耽爱毁灭，找不到豪情万丈，也看不出儿女痴缠，然而文字却现实到慧眼万千。她的画和她的文字是一脉的渊源。人性的弱点在她姹紫嫣红的文字里暴露无遗，又在她线条的轻描漫舞中再次登场。

张爱玲对色彩、色调的敏锐触觉和娴熟运用象拆熟了积木的小孩子再随手拈来摆一个亭台楼阁，文字里浓墨重彩，线条间却是大片的空白。我相信她是深谙“无”的力量的，她晓得简单对比的震撼。比方说她自己的自画像，就是靠惯用的空白成线条走着身体的面容的轮廓，身前身后是大片的空白，就这样背着手悠闲地站着，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的表态：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面对这个恪守生命真相的张爱玲，她的画也一样道尽了那一个个生命的涩味和尴尬。

她对文字中的色彩，特别是人物的装束始终是不厌其烦的，譬如《红玫瑰与百玫瑰》里的王娇蕊，”她穿着一件曳地长裙，是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略微移动一步，仿佛刚才所占空气上便留着个绿迹子……露出里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲的。“可是你看她线条下的人物却简约如洗，无论白描还是黑白搭配，三两笔便神形毕现，这一繁一简两个极端，两下功力就可以看出这个女子对文与画的不凡理解。

张爱玲的人物画多是当年女子，让人觉得总有小说的影子或是藏着她自己的心思，里面有她的聪明精灵，也有她那种看透世事后的冰冷。这些女子就算标致到倾国倾城，你也不难看出线条间勾勒出的不堪和造型里隐忍着的悲凉。这是她眼里的世代和世情，怨不得谁。

《传奇》就是这么一本书，线条中的粉红骇绿，尽在线条之外。

第三篇：传奇 读后感

张爱玲的这篇小说用了许多写作技巧，其中我认为最成功的要属侧面描写。在文章的开始，作者并没有正面介绍姜公馆的情况，而是借两个丫鬟的床头夜话将整个家族的人物关系和大致情况都交代清楚。这倒和《红楼梦》开头借冷子兴之口演说宁、荣二府的兴衰颇有些相似。接下来，作者又在两个下人的交谈中将七巧的身世向读者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的闲言冷语说明了七巧的为人以及她在姜家低下的地位。

这一系列的侧面描写吊足了读者的胃口，使大家都迫不及待地想“亲眼”看看这七巧究竟是怎样的。别急，在这一系列的铺垫之后，七巧出场了——“瘦骨脸，朱口细牙，三角眼，小山眉”寥寥十几个字便活脱脱地刻画出了一个精明的妇女形象。接着作者便展现了七巧的语言及行为，她替二小姐说媒，气得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物关系交代地一清二楚。

张爱玲的一枝生花妙笔着实令人佩服。我认为最妙的一个侧面描写在最后。七巧晚年的时候，作者并没有花费笔墨去正面描写她。而是通过童世舫的眼看了出来——“门口背者光立着一个身材矮小的老太太”，在童世舫心中“这是一个疯子”。

小说的题目叫《金锁记》，为什么要叫“金锁”呢？我认为是故事的主人公七巧被金钱套住了。别人爱她，她说那人是看上了她的钱；自己的侄子和女儿玩，她说是侄子欺负女儿，想霸占她的家产；女儿上学丢了东西，她便上学校找校长讨公道„„就这样三十年来，她带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角害的自己没得到幸福，也害的自己的孩子前程被断送。当然这金锁也可以理解为封建社会的桎梏。

文章展转在上海与香港两个地方，以香港战争为背景，腐朽的中国所谓的“传统”为切入点，增加了很大的悲剧色彩。白流苏与范柳原这两个人本应该是没有交集的，流苏来自传统的白公馆，里面的一切都过的很慢，与外界的花花世界实在是相差甚远。在这样一个传统的家庭，一个离了婚，近30的女人怎么会有人看得起？怎么会不被人唾弃？流苏就像是一个没有自尊的乞丐一样，在哥嫂的猛逼下苟延残喘地生不如死地活着。而范柳原则完全不一样，他是海外归来，他有钱有势有貌，身边又不乏女人，适合他的也就是纸醉金迷，他与中国传统的“矜持”“拘谨”格格不入，又怎么会与白流苏这样的女人有所交集？可是，不得不说这个故事很近人情，通过妹妹的相亲，让流苏与柳原有了初始的交集，或许正是因为柳原海外归来，或许正是因为柳原太习惯了纸醉金迷的生活，所以，当他第一次接触白流苏的时候，那种新奇，那种兴趣，那种吸引才愈发的强烈与难以忘怀，一切安排看似不乎情理却又全在情理之中。

一次次地矜持与释放的矛盾，一次次地传统与发展的矛盾，让这两人在那矛盾的时代里不得不矛盾地或着，“纠结”已然不能成为刻骨铭心的感情了，因为它已经成为每一分、每一秒的必备品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。

没有人会喜欢战争那种让人家破人亡，颠沛流离的形式，可是站在两位主人公的角度，真的应该去感谢战争，随着一座城池的倾倒，当一枚强大的炮弹在你的耳畔轰然炸开，两人再也没有顾忌地紧紧地拥抱在一起，此刻，两人是透明的，所有的外界束缚都已经荡然无存，有的只是 ：他只有她，她只有他。爱情，一直向往的自由爱情瞬间变成现实，没有顾忌，没有歧视，没有阶级差距，相比于背后倾倒的城池，他们始终坚定地站立着„„ “她是我的夫人，你该羡慕我们。”随着柳原对一个外国女人的这句话，整个故事戛然而止，有人说这是喜剧，有人说这是悲剧，而我留下的是淡淡的忧伤，抬起头看着镜子里的我，想起流苏对着镜子的手势与眼神，我轻轻地叹了口气。

倾城之恋》给我们的整体的感觉是她的作品没有多少触及到社会的现实问题，或许这是她的一个弱项，又或者作为一个中国传统的女人，她是不喜欢政治的，所以在表面许多社会深度方面的东西上面，她并没有做的很好，且看《倾城之恋》中多余战争一个描写的环节给人的感觉绝对是很粗糙的，只不过我们喜欢“得鱼忘，得意忘言”的感觉，所以并不很在乎这一点，《倾城之恋》中流苏与柳原的恋情本身的完美性在我看来似乎就已经落如俗套，既然要表现人物本身的恋爱中的思考，那么为什么要到最后也是一个没有划好的圆呢？我的一个感觉是没有划好的圆比划好的更具有一种难得的吸引力，就像莎士比亚的悲剧比喜剧更具有影响力一样，但是看起来我们是无法求全责任的，更何况对于张爱玲这样的作者，我也只不过是九牛一毛罢了，根本够不上多少资格评论她的作品，只是有感而发。

翻译家傅协这样概括《倾城之恋》的故事，一个“破落户”家的离婚女人，被穷酸兄嫂的冷嘲热疯撵出娘家，跟一个饱经世故狡猾的老留学生谈恋爱，正要陷在泥里时一悠扬突然震动世界的变故把她救出来，得以一个平凡的归宿，《倾城之恋》给人家印象仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔，令我觉的精彩的一段是流苏到了上海之后，与柳原的那几场交锋，互相揣测对方的心意，尤其是那一夜，柳原拨了流苏房里的电话，对她说那些话及他们争吵的内容，流苏想到的是现实表达她想忽然内柳原结婚的意愿，但柳原的出发点是情感的，两方所思所想根本就是互相的，这场谈话将不欢而散，两人也因为这次的谈话了解到，流苏想柳原跟她结婚，而柳原却只想流苏做他的情夫。了解到这一点流苏激怒回上海白家，在这场比赛中，从游戏般的恋爱升华成真正的感情，并且结婚，有了完美的结局，在这纷乱的时代她没有被击倒。在风雨中立起了身子，在《倾城之恋》的爱情与我们现代的感觉不同，但又很相似，不同的是现代的女人不会像以前的人那样麻烦，那样的暧昧。相同的是现代的人一样会害怕输给他人，如果不是那场大战令双方看到自己是多么爱对方，他们的故事会怎样的，当天地都好象不再存在的时候只是对方还在，又或者连对方也不在的时候，还计较什么输赢呢？流苏是个好女人，但她在恋爱市场上却给人家低估了价，原因是她离婚，幸运的是使她正式成为了他的妻子，从婚姻的保障而得到经济上的安全流苏从此便可笑吟吟的暂时把生命告个段落，可怜的女人。

作者把这些平凡的故事，平凡的人物描写的是如此的动人，便是不平凡的笔伐，料想改编成剧本后仍旧动人，我曾急切地打听这个女主角是谁，据说是罗兰便觉的最合适不过了，尤其要紧的这篇文章里充满了苍凉，忧郁而哀切的情调，我希望在戏剧演出时仍旧不会失掉它，而且更加强，这是一个胆怯的女子给人家逼急了才干出来的冒险的爱情故事，不会燃起自己心中的热情，只会跟着生命的胡琴咿哑的响声，使人倍觉凄凉，然而也更会激起观众的怜爱之心。

张爱玲的这篇小说无论如何是结构和语言取胜，给我的印象最深的是对于爱情的这引自《诗经》的描述：“死声契阔，于子相悦，斥子之手，于子偕老》”

在我印象中，印象最深刻的，是范柳原谈论到让白流苏和他去马来西亚的森林去时说的话，他说：“我无法想象你穿着旗袍在森林里跑的样子，我也无法想象你不穿旗袍的样子。”白流苏和旗袍是一体的，至少在范柳原心里是这样的。我也觉得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，讲究美，讲究格调，讲究文雅，但是在那些表面光华的背后，其实都是孤独的心。我想，张爱玲心里的爱情，应该是足够美好的，不然，怎么会有倾城之恋这样看似波澜不惊，但却如此震慑人心的爱情呢?

我想白流苏应该就是张爱玲自己的写照吧，张爱玲一生孤寂，没能和最爱的人在一起，她给了白流苏这样的归宿，也是自己心中对爱和完美的婚姻的向往吧!

死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。被人诵烂了的句子，但是在范柳原向白流苏诵出来时，还是感动得热泪盈眶。这么一个优雅地穿着旗袍的美丽上海女子，和这么一个风度翩翩而又似乎倦怠了人世沧桑的男子，他们在炮火和死亡的威胁中，终于明白，爱并不需要退却和害怕，爱只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒!“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”这样一段唯美的句子曾使相貌平平的李贵妃大受皇帝的宠幸，而理所当然，《倾城之恋》这样一个唯美的名字也使得人们都这样一部小说，有着不可置否的无比期待。

而张爱玲却让读者失望了，书中的女主人公白流苏并不是貌美惊人，范柳原也不是风流倜傥，而不期然的因素让他们的结合更是让人无法理解。把“倾城”一词的本来意义，颠覆、沦陷，这样一来，倾城之恋名副其实，香港的沦陷成全了白流苏和范柳原，使他们在逆境中互相依赖，然后在一起。

白家，一个“破落户”，他们家的离婚女儿，穷酸刻薄的兄嫂，软弱无能的母亲。在这样一个环境中，女主人翁被逼出娘家，跟一个饱经世故，奸狡巨猾的老留学生谈恋爱，正要馅入泥淖时将近毁灭时，一场震惊世界的变故把她救了出来，突然得到一个平凡的归宿。

这是《倾城之恋》给人的印象，有人说仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔。

张爱玲的语言具有极强的画面感，白流苏”和“范柳原”，有着鲜明人物标签的角色。一个是存活在家庭的闲言冷语中的离婚女子，一个是不肯屈从命运摆布的坚强男子，两个人像两条射线，各自站在爱情的两个端点，却向同一个方向延伸，越来越近，却在战战兢兢中因为战争而走到了一起。

她跟他在去帮妹妹宝络相亲的晚宴上相遇，他请她跳舞，她会她妹妹不会的一切所谓跟得上潮流的事情，他被她吸引。

他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排挤，都说她不是好人，一个让人看笑话的女子，连家里的侄女儿也欺负起她来。于是，她听了徐太太的建议去了香港，经过一番周折，见到了范柳原，然后他们在一起了。在香港，流苏过的是平淡无奇的生活，而范柳原依然继续他的风流日子。

这样一段感情本来就不被世人所承认，而白家的人也只是为了打发她出门，所以注定不会有应有的幸福。

在浅水湾一边山的高墙下，范柳原对流苏说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。„„有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了„„流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”

“历史上倾国倾城的人大抵如此”，这是作品最后给流苏和柳原的结局，作品中的香港是一座空城，地理上的纯粹的空城。白流苏和范柳原的婚姻，只是形式上的，这样的婚姻虽不缺少爱情，却总少了些现实的意味儿。《倾城之恋》，将恋情倒出后，人是活人，城却是空城。倾城的是作品中的另一个城，倾心的城，比喻上的城，无爱之空城。

《倾城之恋》，从一个反思维的角度写了时势成全的一对平凡的恋情，恰倒好处的为香港的陷落臆造了一个的借口，没有华丽的辞藻却精美得无与伦比，拒绝了做作拒绝了高姿态，以一种平凡的方式诉说二三十年代的爱情。

茉莉香片

我想正是因为她这一生的苍凉传奇，才写出了如此苦的《茉莉香片》，正如一壶茉莉香片，太苦了。这个故事是发生在香港——一个华美的但是悲哀的城。

主人公聂传庆的出生和张爱玲差不多，他的家令他厌恶，父亲的蔑视，继母的讥刺，都令他抬不起头，再加上言丹朱的身世，他觉得自己是这世界上最倒霉的一个人。他幻想着自己如果是言子夜的儿子，那他现在的生活一定很幸福，所以他恨言丹朱，认为有了她才没有自己。以至到最后传庆有了要丹朱死的念头。当我读到“他用一只手臂紧扶住她的双肩，另一只手工劳动和就将她的头拼命地向地按，似乎要她的头缩回到腔子里去”。我感受到当时传庆多年的怨恨发了。身世的卑微，命运的坎坷，生活的不如。一下子全涌出了这个未曾了解世事的少年的心，他内心的恶恨终于在这一时刻彻底释放。他忽视了那夜满天眨眼的星星，看不到他眼前那个美丽善良的姑娘，心中浓烈的怨气让他透不过气，忽视了一切只知道报仇。他把怨气全部出在了言丹朱身上，言丹朱成为这一切悲剧的替罪羔羊，悲哀!尘世有多么繁华热闹，张爱玲随手轻轻一揭，却让我们看见繁华似锦的幕布后哀凉的人生荒漠，在一般的感觉里，苍凉就应该是灰蒙蒙的那种，有些恍惚;有些谜离;而她的苍凉偏不如此，五光十色的，温暖的，舒适的，但后来总归让你沉下去，沉下去，成了朵云轩信笺上的一滴泪珠。成了朵云轩笺轩上的一滴泪球也不要紧，好歹仍是一个红黄的湿晕。

张爱玲笔下的苍凉总是湿润的，才分外的动人。

写那篇文章，并不是因为香片擅棋，就只是感觉棋道和茶道一样，里面也蕴涵很深厚的禅意，令人去怀想人生，人生如棋---但是不是所有的棋都是以胜负论英雄的，围棋中有一种无法消解的连环劫、长生劫，因为无法终局，只能以无胜负告终，是棋局中的珍局。有的棋手会因为巧遇到这样的棋局而欣喜莫名，其实想来也是和人生一样，棋逢对手的人生进退才是最有味道的，可是是否能寻到这样的对手留一局珍局，那可是机缘造化的际遇了呢。

下棋，当棋盘上无子的时候，那样空旷的广阔，就象人一生的起始，对于未来是茫茫无知的疑惑，长路漫漫，有平坦的大道，也有曲折的小径，并不清楚该往何处，从第一颗棋子落下，就开始了长长的选择的路，空旷的院落里有了足音，梦一样的旅程开始了，人在局内，又在局外，生死的演绎，世事的纠葛，自己演出自己的故事，用黑白的棋子在棋盘上描画着自己的影子，得失功过都黑白分明。其实，棋没有什么输赢对错的分别，只有境界的高下。棋盘上显示着一个人运筹帷幄的心胸，是否在做自己想做的人。当最后一字落下，生命就象那些被收起的散乱的棋子一样的时候，棋盘又空了，转眼过了一生。都说棋逢对手，那个和你真心对弈的人在哪儿 却是个要用一生来解的谜。

沉香屑

1943年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上发表了处女作《沉香屑第一炉香》后，一鸣惊人，这年她23岁，与曹禺发表《雷雨》时同岁。周瘦鹃作为鸳鸯蝴蝶派代表人物，看了这部小说拍案叫绝。小说讲述的是战前香港的故事：一个聪明、世故、普通的上海女子葛薇龙，从求学心切的女孩沉沦为颇有声色的交际花，恋上纨绔子弟乔琪乔，最终因爱迷失的故事。我一直赞同张爱玲所说的，小说应当是自然流淌的，让情节本身去说明意义所在，比拟定主题去编故事要好些。男女主人公以结婚收场，看似圆满的结局却饱含酸涩，磨难、痛苦、悲剧都将在波澜不惊的婚姻背后，暗暗上演。好似现实的人生总不是那么黑白分明。正如张爱玲早先即有声明，“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉„„悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。”张爱玲笔下的传奇不会这么黑白分明斩钉截铁，她的金漆招牌是一脚把蚊香盘踢到桌子底下去，冷酷，然而永远不动声色。汤哲声先生认为在中国现代文学史上写爱情小说最深刻的是张爱玲，这个判断是大块人心的。我读了这个故事，内心一种不动声色的酸楚油然而生。

《沉香屑第一炉香》一改爱情小说的以往风格，开始释放女子个性及内心压抑。最佳表现便是梁太太在追求自己的爱情时，所闹出的种种令人啼笑皆非的琐事，显露了她内心的荒凉，展现了她本性的真实，没有一丝造作。女人也不再局限于厨房与卧室的小天地，像男人一样为了生活奔波，出入社会交际——这方式绝不健康积极，但多少因自主性而透出些可喜。《沉香屑第一炉香》这个看似滑稽、荒诞的故事，真实地描绘出战前香港的恐慌。生活在那样一个时代的人们不能安然地生活，整个社会就如鬼影般沉没，挣脱不开时代的梦魇。亲情淡薄而冷冽，真实的自我被隐藏着，带着面具去面对整个社会。

张作家的文字是一贯令人充满惊喜的。阻却性的文学言语给人一种新鲜感，有吸引人的魅力。如小说中的“虾子红”、“鸡油黄”、“鸽灰”等词，热烈的色彩奔涌而出，“如果湘粤一带深目削眉的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉”。食物的作用原来是这样的神奇，乍一看，只是让人觉得有趣好笑，颇有些市井俚语的诙谐俏皮，略显粗俗，然而真是糖醋排骨和粉蒸肉，将两个不同地带的女子形象呼之欲出，连性格间的差异都跃然纸上。

先读的《沉香屑第一炉香》，安安静静的读完后，抬头看见桌子上的台灯，正发出月亮黄的光，似乎与平时有些不同，大概心境是真变了，曾经沉闷的文字现在就像秋天南方屋檐下的雨滴，一点一滴的冷冷敲在心头。主人公葛薇龙第一次从姑妈家出来，回头看半山的豪宅时，“依稀还见那黄地红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵”。她觉着姑妈家这座大宅充满了满清末年的淫逸空气，但她一心求学，顾不得这许多，只盼望着早与家中断绝关系的姑妈能资助她顺利读完大学，虽也耳闻过姑妈的丑闻，心里却只存着“出淤泥而不染”的念想。这时的她是懂事的，令人尊敬的。当经济拮据的她第一次见到房子里“金翠辉煌”的衣橱时，高兴得锁上房门一件件的试穿，女孩天生爱美，这种欢喜虽带着些小小的虚荣心，却还是自然又纯粹的。然而，“一个女学生那里用得着这么多？这跟大三堂子里头买进一个人有什么分别？”葛薇龙意识到这些衣服都是姑妈特意为她准备的，为的就是把她培养成这皇陵里的交际花。在舞曲中她一夜未曾合眼，只想着衣橱里一条紫色电光稠长裙，连着对自己说了两遍“看看也好”，而后来却慢慢地适应了这大宅里的浑浊。也许理智上她对这种淫逸生活是否定的，但心底又是向往的，准确说来，她是“欲拒还迎”地走进了这个污浊的世界。

“黑郁郁的山坡子上，乌沉沉的风卷着白辣辣的雨，一阵急似一阵，把那雨点儿挤成车轮大的团儿，在汽车头上的灯光的扫射中，像白绣球似的滚动。遍山的肥树也弯着腰缩成一团，像绿绣球，跟在白绣球的后面滚”。这场大雨正是葛薇龙陷入泥潭不能自拔的前奏，我很喜欢这一段描述，这些景物总与主人公心情结合得恰到好处，处处透着精细巧妙。这时，葛薇龙在车上一心想着园会上结识的纨绔公子乔琪乔，却不经意被姑妈的情人司徒协硬给戴上了三寸来阔的金刚石镯子，褪也褪不下来。她越想越害怕，就开始跟乔琪乔谈恋爱，其实她对这个纨绔公子的爱是有些莫名其妙的，她知道他们这些人的规则，而乔琪乔也诚实的对她说过不会和她结婚甚至连爱她也不会，她却明知要陷进泥沼了也还要揪他这根稻草装装样子，直到发现乔琪乔和丫鬟睨儿也有私情，她终于想回上海去了，离开这个香港这个大染缸。然而这时，她又生了病，就像她自己想的那样，这个病仿佛是有意识的，是她“下意识不肯回去，有心挨延”。小说里有句很形象的描述：“她新生的肌肉深深的嵌入了生活的栅栏里，拔也拔不出来。”葛薇龙的心早已在这大宅里堕落了，她回不去了。

葛薇龙最后的抉择可谓悲凉，她为着嫁给乔琪乔，不惜随了姑妈的愿，作了交际花勾搭司徒协。而乔琪乔原本是想要娶个妆奁丰厚的小姐，最后在竟也在葛薇龙姑妈的劝说下娶了这个能“赚钱养家”的老婆。姑妈甚至教唆乔琪乔，等过了七八年葛薇龙不能“挣钱”的时候，找她“犯奸”的证据，就能轻易和她离婚。看看这些人的心，真真是冷漠冰凉，葛薇龙与他们周旋，只能是个绝望的死局。

人们常说，经典是不怕读的，有多少人读过，就有多少人留下了契合那个年代的感想。我们隔了这么久的时光看香港殖民时期“葛薇龙”，一种恐惧感也会透过文字扑面而来，因为她可能是身边的人，也可能就是你自己。在现今这个复杂的社会，葛薇龙的故事几乎每天都在上演，多少辛苦读了书的女大学生为了无法摆脱的虚荣和物欲陷入了曾经瞧不起的堕落与腐朽之中，而这些“葛薇龙们”由始至终都是清醒着堕落的，这才是“无边的荒凉，无边的恐怖。” 不劳而获的物质享受都是要付出代价的，而人的一生又有多少青春可供挥霍。所以我们看到身边的“葛薇龙”们，即便劝说不了，羡慕也是大可不必的，靠自己双手得来的，始终拿得踏实些。

第四篇：传奇网 心得体会

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以上是个人对“传奇网”的体验心得，由于个人能力有限，不是专业网站编辑人员，见解没有那么深厚、独到，望见谅！

第五篇：金钱传奇（范文模版）

金钱传奇

俗话说，金钱乃万恶之源。莎士比亚也曾写到：金子！黄黄的，发光的，宝贵的金子！只要一点点，就可以使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱的变成尊贵的，老人变成少年，懦夫变成勇士。从古到今，科学、文学、艺术、生活各个领域之中，关于金钱的名言警句层出不穷。

话虽如此，这个世界上的绝大多数人还是喜欢钱。

因为金钱是对物质世界控制能力的数量化表现。它是人类最伟大的发明之一，为人类文明的发展作出了重大的贡献。金钱可以衡量大部份具体事物的价值，使人类从物物交换的进步到现代社会中的银行、股票、地产、金融等等公开交易平台。金钱无处不在，商业社会中尤其如此。它早就渗透了人们衣、食、住、行的各个方面。一个人如果没有钱，在社会上就寸步难行；如果有了钱，就可以得到物质享受。

很久以来，大部分中国人都是平民，贫富悬殊不大，让人们几乎忽略了金钱在生活中的真正位置。人们也没有能力去谈论和控制它。似乎不谈钱的人，才是高尚的人。然而近年来，许多人先行一步富了起来；接着又出现了白领、小资、中产阶级、儒商、资本家等等角色。这时的中国人开始意识到金钱的真正作用，于是开始了对它的追求。

金钱虽然很有用，但它也会造成一系列的问题。中国人求财的故事非常具有传奇性，而传奇背后却贯穿着一份东方式的哲学批判。金钱与幸福并不能划等号。如果说有金子的日子是亮闪闪的，那么有快乐的日子就是金灿灿的。由此看来，快乐比金钱更重要。要知道彩虹尽头的那一桶金究竟在哪里，就请随着电影一起，找寻属于自己的传奇吧。

正片］

［金钱传奇之：求财心切］ 影片：《悭钱家族》

如果说这个世界上有什么人最需要钱的话，那一定非韦大汉和Diana莫数。

韦大汉是一个普通的上班族，妻子因为好赌，早已弃他而去。作为家里惟一的经济支柱，韦大汉辛苦工作，供养着失业的女儿和上小学的儿子。可惜社会不景气，韦大汉被炒了鱿鱼，但为了不让家人担心，每天还要假装正常上班，然后到小酒馆闲座并四处找就业机会。可是，这个小酒馆里的大多数人和他都是同样状况。

Diana是韦大汉曾经的上司，正是她解雇了韦大汉，但没过多久自己也惨遭淘汰。没有收入却还要帮男朋友实现音乐理想的Diana便联合韦大汉，假扮一家人，去参加一个电视台的娱乐节目“悭钱家族”，赢取将负资产转正的机会。他们抱着必胜的信念，和另外一个姓黎的负资产家庭开始了明争暗斗。

经历了亚洲金融风暴、911恐怖事件之后，香港经济呈现出一种低靡状态。这个时候，能让人在笑不起来的时候笑起来的喜剧电影就成了最受人欢迎的电影类型之一。“悭钱家族”这个游戏或许是电影的导演赵崇基虚构出来的，但在目前的香港社会中，却很符合某些现实需求。在电视台盖的悭钱屋里，韦家和黎家首先想到的是如何尽可能地节省：肚子饿了就不断地勒紧裤腰带束身，一碗泡面要象上甘岭战士一样分食；在公厕里冲凉洗澡，在化妆柜台上免费使用化妆品，到试吃摊点上骗吃骗喝。总之两家人各出奇招，演出了一幕幕让人捧腹的真人生存秀。

为了占便宜，一家人吃了过辣的火锅，但Diana却在洗手间惨遭洗劫，韦家顿时只剩下两百元。屋漏偏逢连夜雨，Diana穿着租来的衣服与男朋友在机场分手的画面又被电视台播出，韦大汉情急之下说出了一番义正词严的话，让Diana认识到了这个看似懦弱的男人的另一面。

“悭钱家族”的导演是个名叫徐少侠的年轻人，他一心想拍武侠剧，却无奈却被安排在综合节目科工作。徐少侠在商场里仗义帮助了没钱吃饭的千桦，让千桦暗暗心动。渐渐的，两人开始互相了解对方，电影院里，徐少侠再次违规，请千桦吃了寿司。

不幸的是，千桦吃了寿司之后开始闹肚子，第二天竟然卧床不起，韦大汉要退出比赛给女儿治病，Diana死活不同意，一怒之下，韦大汉背着千桦冲出了悭钱屋。良心不安的Diana尾随而至，给千桦治病之后，一家人身上只剩下了五块钱。此时，距离比赛结束还有一天。

《悭钱家族》是一部既有商业噱头，又能给人真实感触的电影，它虽然也是喜剧，但并没有回避现实的残酷和穷人的挣扎，轻松之余也没有忘记对现实的嘲讽甚至揭露。为了赢得高收视率，制作人偷偷拍摄了徐少侠和千桦在电影院见面的画面，并用调少侠去拍武侠剧为诱惑，让他假装和千桦谈恋爱。心怀道德的徐少侠拒绝了，但还是无法避免被制作人利用，造成和千桦的误会。在韦家面临失败边缘的时候，千桦突发奇想，将摄影棚里内的方便面、咖啡、汽水等食物搬到建筑工地上去售卖赢利，从而扭转了整个比赛的局面。可惜就在宣布结果的时候，一个谁也想不到的意外出现了。

电影《悭钱家族》中，几位求财心切的主角创造了一段都市传奇，最后回归平淡，凭自己的双手实现了梦想，但从某个角度上来说，这个结局才更加传奇。有评论家说，赵崇基是香港电影界中少数几个不爱拍商业片的。表面上看，《悭钱家族》是部商业喜剧，而且票房成绩不错，但实际上风格沉稳风格，对现实的关注也为这部喜剧片增加了几分深度。郑裕玲将一个吝啬、虚荣、孤僻但心肠还不错的中年女性演绎得十分传神；陈弈迅诠释的电视台导演更有意思，一心要拍武侠片，但在现实中要实现梦想就必须付出代价，好在他没出卖自己的道德，却仍然达成了心愿；狄龙在影片中似乎是个符号，通篇都在说武侠剧中的台词，也许正如电影中所言，武侠片里的大侠都是吃饱了没事干，才舞枪弄棒的。或许正是因为武侠片脱离现实，和影片所表现的社会状况格格不入，才能达到传奇的效果。

［金钱传奇之：各出损招］ 影片：《没完没了》

有的时候，人为了钱，什么损招都能想得出来。电影《没完没了》就是一部为了索要九万八千块钱而引发的喜剧故事。欠债人是颇有些无赖习气的旅行社老板阮大伟，追债人则是老实厚道的出租汽车司机韩冬。韩冬常年把车包租给阮大伟，但是却一直拿不到自己应得的费用。为了九万八千块钱租车费，韩冬想尽了办法，但阮大伟却兵来将挡，水来土淹，用了很多损招，就是不给钱。再三索要无效的情况下，韩冬一时头脑发热，自作聪明地将阮大伟因为肺结核住院的新加坡女朋友小芸从医院接了出来，并致电阮大伟，声称自己已将小芸“绑架”，逼她结清欠款。骄横的阮大伟不相信一贯老实的韩冬会真下狠手，电话中恶语相向，就是不还钱。此时，清醒过来的韩冬正准备把小芸送回医院，并自己去公安局自首。但听到阮大伟在电话里说的话之后，原本处在受害者地位的小芸愤怒了。一气之下，她主动提出合作，用十万块钱雇佣韩冬和自己上演一出绑架的戏码，为的就是要知道自己在阮大伟心里究竟是不是没有钱重要。

两人合作演出的录像带把阮大伟吓了一跳，但他更愤怒的是一向被自己欺负的韩冬竟然能反客为主，这绝对是对自己尊严的践踏。他也下定决心，不仅绝不还钱、还要痛打韩冬出气。阮大伟纠集了一帮哥们儿雄赳赳、气昂昂地出发了，但没想到倒霉的最后竟然是自己。

电影《没完没了》是导演冯小刚1999年的贺岁喜剧，影片除了遵循经典轻松喜剧片的一般性原则，还以较为独特的叙述策略给中国式轻松喜剧片打上极富个性色彩的烙印。滑稽的动作和幽默、怪诞的氛围，这应合了休闲、放松、娱乐的观影需求。为了继续恶整阮大伟，韩冬和小芸又想出了一系列损招。上门服务的高级宴席、全套的泡脚按摩、最后甚至还来了精神病院的医生。阮大伟有苦说不出，白白花掉了好几万块钱。

心痛之极的阮大伟气急败坏，非要报复韩冬不可。夹在中间的小芸也不好受，大伟不顾及她的性命是为钱，韩冬千方百计也是为了钱。难道世界上就没有比金钱更重要的吗？在两人暂住的别墅里，小芸终于忍不住痛斥了韩冬。但接下来韩冬却带她来到了另一家医院，小芸终于知道了韩冬那么在乎钱的原因。

阮大伟终于熬不住叫来了警察，一番折腾之后，众人却发现绑架犯和受害者竟然双双出现在警察局里。虽然有了小芸的证词，韩冬被免于起诉，但他也不幸感染了急性肺结核而住进医院。阮大伟此时出现了，他终于把钱还给了韩冬，却依旧态度蛮横，叫嚣着要教训韩冬，让他直接从内科搬进外科。心里害怕的韩冬本想就这么躲下去，却在接到一个电话之后彻底改变了主意。轻松喜剧片的导演往往在片中寄寓“乌托邦理想”，以达到对现实的逃避，但电影《没完没了》并没有刻意逃避现实。阮大伟喜好面子活路，在记者的相机面前领养了一群山区儿童，但就是欠债不还的行径反讽了现实中富人“仁而不义”的作风；韩冬烦恼的是要不了债而家破人亡，而他担惊受怕的所谓“绑架”也是一种无奈，这暗示出现实生活中欠债者比要债者得势有理的扭曲现象。不过电影中编织的乌托邦理想却是显见的，韩冬要账的行为得到了观众的情理支持，这背后潜藏着“欠债还钱，害人偿命”的古老东方文化理念；韩冬对植物人姐姐多年来不厌其烦的细心照顾，以及刘小芸最终受到感动进而爱上韩冬，就是东方文化中“情义重于钱财”的彰显。

夏去秋至，转眼间到了新年前夕，韩冬来到医院看望姐姐，这时小芸也出现在他面前，表示再也不会离开。在这场损招叠出的要债**之中，只有坚守本分的人最终得到了好结局。这也是在冯小刚的喜剧电影中一以惯之的风格。

［金钱传奇之：作茧自缚］ 影片：《天才与白痴》

赚钱之路，有正道就有歪道。但是诉诸歪道的人，往往只会作茧自缚。电影《天才与白痴》中的两位主角，老许和小李，就是两个偷鸡不成蚀把米的倒霉蛋。本片是香港上世纪七十年代著名的“冷面笑将”许冠文自编、自导、自演的第二部影片，1975年的香港电影票房冠军。本片是许氏兄弟“鬼马喜剧”的代表作之一，也代表了七十年代香港喜剧电影“取材于地道的小市民生活，反映草根趣味和小人物世界”的特征。

电影《天才与白痴》中，由许冠文扮演的老许和其弟许冠杰扮演的小李都是香港恒生精神病院的工作人员，一个负责打杂，一个是男护士。两人一天到晚都做着发横财的美梦，就是不肯踏踏实实地工作。小李只顾着和护士调情，也不管给病人的温度计究竟用对了没有。老许则时常利用职务之便到太平间行窃，甚至连死者嘴里的金牙都不放过。

这一天，精神病院里来了一个新病人，他自称是明朝的三宝太监郑和，身上还带着一个谁也不让碰的大包袱。一提到“公主”他就开心，一提到“驸马”就会暴起伤人。

为了众人的安全着想，郑和被关进了监护室。老许给他送饭的时候，郑和趁机叫他送一些东西给公主，本想打发了事的老许在看到那些东西之后，突然发现自己可能捡到宝了。

从古董店出来的老许被小李抓了个正着，他以揭发老许为要挟，要求五五分账。两个见财起意的家伙开始想尽办法，要从郑和口中套出全部古董的下落。时逢精神病院对病人进行用钱的训练，小李看到了在人群中闲逛的郑和，计上心来。

影片的片名叫做《天才与白痴》，很显然是借此讽刺像老许和小李这样自以为天才的白痴，相比之下，精神病院中的郑和看似疯癫，却能把两个正常人耍得团团转，让他们上山钻洞，极尽倒霉之能事。只可惜这两人丝毫不知道悔改，一计不成，居然又生一计，利用精神病院为病人举行跳舞练习的时候，向郑和套话。无奈人算不如天算，就在这个舞会上，郑和竟然突发心脏病而意外去世。

人都死了，老许和小李居然还不死心。两人一个用招魂术企图引郑和的魂魄上身，一个妄图用针灸使死人复活。忙活了一通而毫无成效的两人此时突然想到了利用依旧存活的脑电波，找出郑和的秘密。

根据几个关键词，老许和小李来到了海滨酒店，就在他们一无所获的时候，竟然好运地发现了郑和口中那位“公主”的真实身份。

利用“公主”提供的线索，老许和小李总算找到了郑和藏宝的地点，原来是海底的一艘沉船。欣喜若狂的两人即刻开始打捞。就在他们一边做着发财梦、一边分赃的时候，警察出现了。被带到警察局里之后，老许和小李才知道了事情的原委。

在香港喜剧电影史上，许冠文及其作品处于承前启后的重要地位。较之以往的港产喜剧片，许冠文的电影继承了结构松散的传统，但更加注重突出个人表演的作用，除了精心刻画人物的诙谐性格和搞笑行为之外，还极具讽刺自省的意味，在荒唐夸张中带出冷静的人文思考。《天才与白痴》中的老许和小李忙了那么久，竟然是作茧自缚，竹篮打水一场空。电影的最后小李只能继续回到精神病院工作，却在那里发现了经受不住打击而真的变成了白痴的老许。其实这样的结局并不令人意外，因为在金钱的诱惑面前，作茧自缚的人永远都白痴。

［金钱传奇之：南柯一梦］ 电影：《无敌幸运星》

虽然大多数人都喜欢钱，但要真为了钱去犯罪，他们倒也没那个胆子。小市民的典型心理就是喜欢做发财梦，不过一旦梦想成真，随之而来的可能是无尽的麻烦。电影《无敌幸运星》中的几位主角就是被一笔天上掉下来的巨额财富，折腾了个人仰马翻，最后才发现，一切都不过是南柯一梦。香港珠宝界富商曹老爷临终之际，将全部财产都留给了一直在法国留学的爱女飞飞。一直觊觎父亲产业的大儿子秋生本想在父亲病榻之前强行改写遗嘱，却被随后赶来的二老爷逐出家门。善良仁义的二老爷答应帮大哥找回飞飞，继承家业。

这天，一直以捡垃圾为生的阿凤被男朋友骗走了全部钱财之后，还被踢下大海。不过当她醒来之后，却发现自己竟然躺在一个不知名的所在，还穿上了华丽的衣裳。出现在眼前的，赫然是秋生。原来他被逐出家门之后并没有死心，而是四处寻找和自己的妹妹长得一模一样的女人，想用掉包计混进家门，偷走遗嘱。在利益的诱惑下，傻乎乎的阿凤一口答应了秋生的计划。

人算不如天算，二老爷的儿子大傻也在垂涎叔叔的遗产，并且也想到了偷遗嘱的点子。他用十万块钱雇佣了小偷阿星，叫他趁全家去机场接妹妹的时候，进屋偷走行窃。于是阿星联合了私家侦探黄帅哥，悄悄摸进了大宅。

不幸的是，阿星还没找到遗嘱的时候，二叔已经接到了阿凤假冒的“飞飞”，回到了家。逃窜无门的阿星只好胡言乱语，撒下弥天大谎。慌乱之中，阿凤误以为阿星就是秋生派来接应自己的卧底，于是阿星决定将错就错，假扮归国华侨，表现出热烈追求阿凤的样子来。

在大傻的默许之下，阿星开始正式追求阿凤，还抄了一封情书给她。阿凤怦然心动的。她打算无视秋生的计划，一直把大小姐当下去。但是在曹家的酒会上，曾经把阿凤踢下海的前男友认出了她的身份，进而勒索。幸好阿星前来搭救，两人这出“假凤虚凰”的戏似乎越唱越投入了，同时两人也都在担心对方一旦知道自己的真实身份后，还会不会喜欢自己。

秋生见阿星和阿凤产生了真感情，就用阿星的性命威胁阿凤给二叔下毒。但此时二叔已经开始张罗两人的婚事，他和全家人对阿凤的好让她的内心矛盾挣扎。不得已，她选择了告诉阿星自己的真实身份。

慌乱中的两人如期举行了婚礼，却没想到秋生带着大批警察赶来，揭穿了阿凤的真实身份，还以此诬陷二叔榨骗遗产。阿凤等人被带走之后，秋生又趁机囚禁了大家，拿走了阿凤的嫁妆，也就是曹家的全部家当，一走了之。幸好阿星奋不顾身地追了出去，在茫茫大海里，阿星竟然偶遇了黄帅哥，两人联手，给秋生一伙来了个出其不意的袭击。

作为周星驰早期电影的代表作，《无敌幸运星》奠定了无厘头表演风格的雏形。虽然风格上还有不成熟之处，但绝对是充分发挥周星驰演技的一部佳作。尤其周星驰和黄帅哥的扮演者陈友的合作，几乎与他和吴孟达的黄金组合不相上下。陈友是香港喜剧电影界的重量级人物，电影中，他的装腔作势、假正经与周星驰的精灵古怪形成绝妙对比，两代喜剧高手配合的十分默契。此外，本片动作的喜剧性很强，占据了笑料的大部分，尤其是最后船上的一段打斗，应该是周星驰影片中靠动作取得“笑果”的最佳段落。陈友的王八壳和周星驰的充气潜水服，都是观众记忆中难以抹去的部分。

电影的最后，秋生被捕，真正的曹飞飞也回到了香港。阿凤离开了曹家，因为她的富家小姐梦醒了，只能再度回到捡垃圾为生的日子里。在她看着那封梦一样美好的情书的时候，写情书的人竟然又再次出现在了自己身边。这样的大团圆结局，无疑也是观众最希望看见的。［金钱传奇之：得失辛酸］ 电影：《抢钱夫妻》

大多数时候，生活总是逼迫我们做出或这或那的选择。如何坦然面对得失，也成为了人这一生必须修炼的科目。但是对电影《抢钱夫妻》中的男主角蒋有为而言，无论做出怎样的选择，都有一样东西是无法回避的，那就是钱。

蒋大为是一个面临中年危机的电视台新闻主持人，无论是在工作上、还是家庭中，他都有着深深的不安全感。这些不安全的源头，归根结底是因为钱不够。妻子整天说希望出去找工作，儿子下学期要到多伦多念书，大女儿突然说要嫁人，小女儿也开始上小学了。这时，电视台突然换了一个新总监，他认为蒋大为尽忠职守的风格太落伍，借口要炒他的鱿鱼。雪上加霜的是，在公司的例行体检中，蒋大为竟然被确诊为肠癌，只剩下三个月的寿命。为了不让家人担心，蒋有为只能隐瞒事实，更加卖命地工作，争取在自己最后的时间里多给家里准备一些钱。有一天，游乐场发生了枪战，为了抢到独家新闻，蒋有为冒着生命危险，带着摄像机溜进了游乐场的鬼屋，却误打误撞地抓到了十大通缉犯之一。

警方为了隐瞒工作不利的事实，否认了蒋大为的义勇行为。但事情的经过都被那台倒在地上的摄像机记录了下来，蒋有为更是凭借自己夸张的报导方式，让收视率一路飙升，一时间成了电视台的红人。

解雇了蒋有为的电视台高层见机不可失，赶紧来到他家，希望用两倍的薪水把蒋有为请回去。妻子阿燕得知了丈夫的病情，一时有如晴天霹雳。但蒋有为却告诉她自己只是装病，一切都是电视台抢钱的宣传伎俩。阿燕信以为真，并决定协助他隐瞒下去，继续抢钱。

香港一直是一个高度商业化的地方，八十年代经济的腾飞和随之而来的一系列问题让香港人产生了对未来社会的忧虑，滋生了世纪末的“抢钱”意识。电影和电视行业也不例外。1993年，许冠文与萧芳芳主演的《抢钱夫妻》就是娱乐圈人士嘲弄自身的最佳例子。或许因为只剩下三个月寿命的缘故，蒋有为在拼命挣钱的同时，也不再保守，反而以极端夸张的方式开始在电视上批判当时的种种社会弊端，居高不下的收视率和两极化的反响令电视台的高层又爱又恨。

不仅如此，蒋有为还拍广告，拍电影，甚至为了收视率奖金，参加了电视台给自己举行的生日送别晚会。妻子阿燕不明就里，欣然前往，只有女儿对这些圈钱的行为不屑一顾。就在从电视台辞职的当晚，蒋有为再一次出现在了所有观众面前，这个时候，阿燕和孩子们才发现他真的命不久矣。

许冠文自身创作的电影，每一部都有一个严肃的社会主题，就连他参演的电影也大都如此。《抢钱夫妻》用幽默犀利的搞笑方式，嘲弄了“使整个电影文化沦陷于市场垄断”的不幸局面，以及圈内那种“人在江湖、身不由己”的说辞。并且借男主角蒋有为新闻播报员的身份，对社会上很多的现象进行了喜剧式的反讽。就在蒋有为即将进行手术的前一刻，还有无数的镁光灯包围着他一家人，保险公司也希望借这个机会大肆广告。与这些似乎丧失了道德感和良知的人相比之下，两夫妻的抢钱行为虽然荒诞，但其实背后充满了得失抉择的辛酸。从这个角度上来说，《抢钱夫妻》是同类型电影中难得的佳作。

一对抢钱夫妻，闹出无数趣事，但电影却笑中有泪，重点张扬了家庭、亲情以及传媒操守，笑语之下仍然没有丢下许冠文对社会民生的一贯关注。由其是影片的结尾并没有一味煽情，烘托得恰到好处。本片因此获得了第13届香港电影金像奖最佳电影、最佳编剧和最佳女主角三项提名。［金钱传奇之：柳暗花明］ 影片：《大电影之数百亿》

2006年底，一部名叫《大电影之数百亿》的影片一经推出，就获得了不俗的票房成绩。电影以中国的房地产市场发展的现状为背景，故事虽然原创，但为了在年底的一片沉重作品之中轻松讨喜，拍摄方式十分恶搞。影片中有不少调侃经典电影的段落，比如《阿甘正传》、《功夫》、《无间道》、《花样年华》、《雏菊》、《黑客帝国》、《午夜凶铃》、《雨中曲》、《十面埋伏》等等。在这一连串的大片恶搞之中，三个主角围绕着一个购房陷阱，引出了轻松幽默却带着一些现实批判的故事。在类似《如果•爱》的歌舞场面之中，我们看到了电影的主角之一潘志强。虽然身为影视歌三栖过气明星，潘志强却因为上一部影片恶评如潮而接不到工作。为了还债，他只能委曲求全，担任新楼盘“碧水云居”的形象代言兼售楼总监，争取清盘之后让公司董事长为自己的新戏投资。电影的另一位主角名叫安德森，香港人，历次经济神话的受害者。他在上海经营着一家烤乳鸽店，却念念不忘通过炒房挣钱。这一次他看上的房子，正是潘志强代言的碧水云居。

最后一位主角罗茜是一个成事不足、败事有余的售楼小姐，为了炒碧水云居的房子，她挪用了男朋友用来读书的五万块，却没想到付钱之后，才发现开发商恶意隐瞒楼盘周围的真实情况，房子绝不可能升值，于是被迫开始了艰难的退款之路。

为了要回五万块钱，罗茜在碧水云居开盘的第一天找到了潘志强，两人争执之中，潘志强心生一计，谎称只要罗茜帮助自己卖出一套房子就把钱退给她。欣喜的罗茜找到了完全不清楚碧水云居真实情况的安德森。在她舌灿莲花的推销和潘志强的推波助澜之下，安德森把自己的烤乳鸽店抵押之后获得的全部财产两百万，都投了进去，成为碧水云居惟一也是最后一个购房人。房子卖出去之后，潘志强翻脸不认人，拒不退还罗茜的五万块。一气之下，罗茜找到了保安值班室，通过闭路电视把碧水云居的真实情况全部告诉了当天前来的买房人。一片哗然之中，碧水云居的销售只能搁浅。

看到罗茜的直播后，潘志强才意识到自己被开发商骗了，因为此前他并不知道楼盘周围的状况竟然那么糟糕。但是为了自己新戏的投资有着落，他只能硬着头皮参加了一个电视台举办的谈话节目，为楼盘开脱，但没想到却在节目录制的现场遇见了安德森。

除了恶搞经典影片之外，《大电影之数百亿》还调侃了当时热门的社会新闻和社会现象，可以说是一部相当紧靠时代脉搏的电影。中国房地产市场的现状或许无法在故事中的三位主角身上完全体现，但他们却都各自代表着一方面的事实。他们的心态和所面临的一系列问题，或许也是我们当中的一些人曾经经历的。潘志强、安德森和罗茜，都是希望借着楼盘的升值快速获取经济利益的普通人，但是他们都没有意识到，在房地产市场问题频出的现在，真正赚钱的又怎么会是老百姓呢？

安德森面临着失去店面的危险，潘志强因为电视节目的问题被公司开除，罗茜也被男朋友甩了，同仇敌忾之下，三个人反倒团结了起来，为了帮安德森把钱拿回来而开始了一连串计划。被房地产商拒绝之后，三个人只好退而求其次，准备把房子卖掉，转嫁给另一个受害者。但就在那位买房者到来之后，安德森却因为不忍心让他人受罪，毅然拒绝了那位买家。

失去了一切的安德森准备回到香港，罗茜和潘志强前来送行，安德森提出要去自己的房子看最后一眼。本以为电影要从此黯然收场的观众此时发现，山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村，再次发生的一系列巧合让三个人的命运彻底改变。

当然，如果放到现实中，潘志强三人的结局多半都会比较凄惨，绝不可能就这样咸鱼翻身。但电影毕竟是电影，伟大的编剧用一个逻辑上丝毫没有可信度、却十分讨好观众的设计让《大电影之数百亿》脱离了电影曾有的一些黑色幽默，而彻底迈进了普通贺岁喜剧的范畴。天降甘泉，安德森、潘志强和罗茜一夜之间从穷光蛋变成了富翁，等待他们的是金灿灿的未来。虽然在现实中，这种传奇出现的几率基本等同于彗星撞地球，但这也告诉了我们一个道理，只要本着“取之有道、用之有度”的态度对待金钱，那么我们总会在柳暗花明处，看到属于自己的快乐。