外国文学知识点整理

第一篇：外国文学知识点整理

外国文学知识点整理

一.填空选择：

1.古希腊、罗马是欧洲文明的发祥地。古希腊文学是欧洲文学的源头。古希腊人被史学家们称为“正常的儿童”。

2.公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，主要成就是神话和史诗。起先，神话以口头文学的形式流传。赫西俄德的《神谱》、荷马史诗以及古希腊悲剧、历史著作等，都记载了大量的神话故事。3.古希腊神话在内容上主要包括神的故事和英雄传说。希腊神话诸神——

地母：该亚；天神：乌拉诺斯；雷电之神：宙斯；天后：赫拉；太阳神：阿波罗；智慧女神：雅典娜；月亮神：阿尔忒弥斯；战神：阿瑞斯；爱神和美神：阿佛罗狄特；火神：赫淮斯特斯；神使：赫尔墨斯；海神：波塞冬；农神：得墨特尔。4.古希腊文学的最高成就是荷马史诗。5.赫西俄德的教诲诗《工作与时日》，古希腊流传的最早的一首以现实生活为题材的长篇叙事诗。（叙述人类经历了金、银、铜、英雄和铁5个时代）《神谱》，一部最早的比较系统地记录宇宙起源和神的谱系的神话作品。6.独唱体抒情诗的代表是萨福。（古希腊抒情诗中最著名的诗人）柏拉图称萨福为“第十位缪斯女神”。

7.阿那克里翁的诗后被称为“阿那克里翁体”。品达的诗歌颂奥林匹克运动的优胜者，对17世纪的古典主义文学产生较大影响。8.与抒情诗同时期的有《伊索寓言》。比较著名的有《狼和小羊》、《狐狸和葡萄》、《农夫与蛇》、《龟兔赛跑》、《乌鸦和狐狸》。9.柏拉图主要理论著作是《理想国》，他的文艺理论是“理念论”，他认为现实世界是对理念世界的模仿，文艺是对现实的模仿，也即“模仿的模仿”。他强调文艺创作的源泉是灵感，他的“灵感说”对后来的浪漫主义文学乃至现代主义文学都有影响。10.亚里士多德的主要著作是《诗学》。

11.公元前4世纪末至公元2世纪，史称“希腊化”时期，文学上的主要成就是新喜剧和田园诗。

12.罗马喜剧的主要代表作家是普劳图斯和泰伦提乌斯。普劳图斯主要作品《孪生兄弟》、《一坛黄金》；泰伦提乌斯主要作品《婆母》、《两兄弟》。

13.古罗马文学的最高成就是诗歌，集中表现在维吉尔、贺拉斯和奥维德三大诗人上。维吉尔是古罗马最伟大的诗人，主要作品有《牧歌》、《埃涅阿斯纪》（代表作）。《埃涅阿斯纪》使用了“荷马式”的比喻、对比等，它是欧洲文学史上第一部文人史诗。14.贺拉斯：《歌集》是他抒情诗的代表作。《诗艺》是他文学批评的代表作，继承亚里士多德的模仿说，提出“寓教于乐”的原则。15.奥维德《变形记》，是对古希腊、罗马神话的系统整理。

16.古罗马在散文和小说方面的成就超过了古希腊。西塞罗是古罗马的散文大师，世传其“西塞罗句法”。

17.阿普列尤斯：被称为“小说之父”，主要著作《金驴记》是罗马文学中最重要、最完整的一部长篇小说。

18.古希腊的两大史诗：《伊利昂纪》、《奥德修纪》，一直被看做是欧洲叙事诗的典范。荷马史诗又称“英雄史诗”。19.《伊利昂纪》：战争起因——“不和的金苹果”。主人公是英雄阿喀琉斯；天下最美的女人

是海伦。《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿喀琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。

20.古希腊戏剧繁荣于古希腊奴隶主民主制全盛时期（雅典时代），故又称“雅典戏剧”。古希腊文的“悲剧”原意为“山羊之歌”，“喜剧”原意为“狂欢歌舞剧”。

21.古希腊悲剧一般采用“三联剧”形式（三个剧本写相对独立的故事，但在情节、人物上又是连贯的，合则为一，分则为三。

22.古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

23.埃斯库罗斯：第一个采用“三联剧”形式，被称为“悲剧之父”。重要作品有《俄瑞斯特斯》三部曲（《阿伽门农》、《祭酒人》、《报仇神》；《普罗米修斯》三部曲（《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》）其中，《被缚的普罗米修斯》是他的代表作。24.索福克勒斯：打破“三联剧”形式，被称为“戏剧艺术的荷马”。最著名的作品是《俄狄浦斯王》，亚里士多德将它当作悲剧艺术的典范，它是世界戏剧史上第一部“终局式”的经典作品。25.欧里庇得斯：欧洲文学史上“问题剧”的最早创始人，他在希腊戏剧中首先发现“女人”，被称为“舞台上的哲学家”。最优秀的作品是《美狄亚》，主人公是伊阿宋，这个爱情悲剧在西方文化和文学史上具有原型象征的意义。

26.古希腊喜剧的代表作家是阿里斯托芬，唯一有完整的剧本流传至今的旧喜剧作家，被称为“喜剧之父”。其代表作品是《阿卡奈人》（他最优秀的政治讽刺剧之一）；《鸟》是他喜剧中唯一以神话题材表达理想与愿望的作品，也是西方文学史上最早描写理想社会的文艺作品。另外还有《蛙》。

27.中世纪的欧洲文学按其内容的性质可分为教会文学和世俗文学。中世纪后期的英雄史诗主要有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。《罗兰之歌》是具有代表性的英雄史诗。

28.骑士文学是中世纪欧洲特有的文学现象，它是骑士制度的产物，它包括骑士抒情诗和骑士传奇。

29.城市文学又称市民文学，城市文学的代表作品是法国的讽刺叙事诗《列那狐传奇》。30.恩格斯称但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。

但丁爱慕的女子叫贝亚德丽齐，但其华年夭逝，但丁将自己表达哀思的抒情诗组成作品，取名为《新生》。31.但丁的《新生》受“温柔的新诗体”影响，清新自然，体现了“温柔的新诗体”派最高的成就，也是欧洲文学史上第一部向读者流露作者最隐秘的思想情感的自传性作品。32.但丁的《神曲》分“地狱”、“净界”（炼狱）、“天堂”三部。地狱共分9层；按亚里士多德的伦理学所论，凡人之罪可分为放纵、凶残和恶意三类。净界分9层，主体部分的7层中分别住着犯了骄、妒、怒、惰、贪、食、色7宗罪的人。

33.人文主义文学的发源地是意大利。有“桂冠诗人”称号的是彼特拉克，他被誉为“第一个近代人”。他的作品《歌集》是献给心中情人劳拉的，类似但丁的《新生》。《歌集》运用十四行诗体，它是中世纪以来第一部展现世俗生活的欢乐和痛苦、把爱情描绘成有血有肉的情感的佳作。

34.薄伽丘：代表作《十日谈》，框架式短篇小说，采用故事中套故事的方法，叙述100个短篇故事。《十日谈》不仅为意大利散文奠定了基础，而且开了欧洲近代短篇小说的先河。35.文艺复兴后期意大利的人文主义文学以阿里奥斯托和塔索为代表。前者代表作长篇传奇叙事诗《疯狂的奥尔兰多》，后者代表作《被解放的耶路撒冷》。36.法国具有民主倾向的人文主义代表是拉伯雷。代表作是《巨人传》，主人公是巨人国王卡冈都亚和他的巨人儿子庞大固埃，小说开创了长篇小说的新形式。

37.以龙沙为首的“七星诗社”是法国具有贵族倾向的人文主义作家。龙沙是法国近代第一位

抒情诗人。

38.蒙田：欧洲近代散文的创始人，其日常感想组成的《随笔集》是法国近代第一部散文集。39.塞万提斯：西班牙人文主义文学的代表作家，代表作《唐吉诃德》。

40.维伽：西班牙民族戏剧的代表，被称为“西班牙戏剧之父”，代表作是《羊泉村》。41.乔叟：英国诗歌之父，代表作《坎特伯雷故事集》。42.英国人文主义者莫尔的《乌托邦》是近代空想社会主义小说的开山之作，指出“圈地运动”中“羊吃人”的血腥事实。43.斯宾塞（英国）：代表作《仙后》，其格律诗被称为“斯宾塞体”。44.培根：英国散文家、哲学家、实验科学家，著有《随笔集》，他被公认为英国随笔式散文或议论文体的创始人。

45.英国人文主义文学成就最高的是戏剧。主要作家有李利、格林、基德和马洛。其中马洛成就最大，他是莎士比亚之前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人，代表作《帖木儿》、《马耳他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。46.本.琼森说莎士比亚“他不属于一个时代，而属于所有的世纪”。47.莎士比亚的作品：39个剧本、两首长诗、154首十四行诗。

48.《亨利四世》是莎士比亚历史剧的代表作，但在作者心中亨利五世才是完美理想的君王。最搞笑的人物是“福斯塔夫”。49.莎士比亚的长诗：《维纳斯与阿都尼斯》、《鲁克丽丝受辱记》。50.莎士比亚喜剧：《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志；《威尼斯商人》是其戏剧的代表作，主要人物有威尼斯商人安东尼奥和高利贷者夏洛克。另外还有《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。《罗密欧与茱丽叶》是其创作的悲喜剧。51.莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。52.莎翁悲剧中最阴森恐怖的是《麦克白》，英雄堕落为暴君，野心与善良的矛盾。53.《雅典的泰门》：表现金钱使人“异化”主题，揭示资本主义货币的本质。54.莎士比亚传奇剧：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》等。《暴风雨》是传奇剧的代表作，有人称该剧是莎士比亚的“诗的遗嘱”。

55.意大利的“马里诺”和西班牙的“贡戈拉”代表了巴洛克文学的贵族倾向，西班牙戏剧家“卡尔德隆”被认为是巴洛克文学的代表。

56.著名的文人史诗有：维吉尔的《埃涅阿斯纪》、但丁的《神曲》、弥尔顿的《失乐园》、《复乐园》和《力士参孙》。

57.《失乐园》是弥尔顿的代表作，取材于《旧约》，叙述亚当夏娃偷食禁果被逐出乐园之事。58.《复乐园》取材于《新约》，叙述耶稣不受撒旦诱惑，替人类恢复乐园的故事。59.诗体悲剧《力士参孙》取材于《旧约》，参孙是理想化了的资产阶级斗士形象。60.约翰.班扬：代表作是《天路历程》，受其影响，萨克雷作有《名利场》。61.英国古典主义的代表作家是约翰.德莱顿，被认为是“英国批评的创始人”。62.德国作家格里美尔豪森的《痴儿西木传》，是一部自叙体的流浪汉小说。63.路易十四：号称“太阳王”，“朕即国家”。

64.法国古典主义文学的代表作家是笛卡尔，其二元论哲学为古典主义提供指导。65.高乃依：古典主义的开创者。代表作《熙德》，主人公是罗狄克和施曼娜。66.拉辛：法国古典主义悲剧的后起之秀。其悲剧《安德洛马克》，主人公安德洛马克，爱庇尔国王庇吕斯。

67.拉封丹：法国最杰出的寓言诗人。68.布瓦洛：诗体理论著作《诗的艺术》，是古典主义的权威性作品。69.莫里哀：古典主义喜剧的创始人，其主要作品有《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《吝啬

鬼》。《唐璜》不受“三一律”的约束；《恨世者》五幕诗体喜剧，主人公是阿尔塞斯；《吝啬鬼》主人公是阿巴贡。《伪君子》主人公达尔杜弗是个宗教骗子，奥尔恭是王权的支持者，桃丽娜反对封建、揭露宗教伪善。

70.丹尼尔.笛福：英国现实主义长篇小说的开创者。代表作《鲁滨逊漂流记》是世界文学名著中最流行的小说之一，鲁滨逊是世界文学史上第一个活生生的具体的平民资产阶级正面形象，恩格斯称他为“真正的资产者”。71.斯威夫特：代表作《格列弗游记》，采用幻想游记的形式。从他开始，讽刺成为英国现实主义小说的一个鲜明的特色。72.亨利.菲尔丁：他的创作代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就。代表作《弃儿汤姆.琼斯史》，被称为“散文滑稽史诗”。

73.理查逊：代表作为书信体小说《克拉丽莎》。法国卢梭的书信体小说《新爱洛绮丝》和德国歌德的《少年维特之烦恼》都模仿它。

74.法国启蒙文学代表作家：孟德斯鸠和伏尔泰。75.孟德斯鸠：其《论法的精神》，是启蒙运动第一部政治法学著作，伏尔泰称之为“理性和自由的法典”。另有书信体小说《波斯人信札》。

76.伏尔泰：首先研究中国文学并改编元代纪君祥的《赵氏孤儿》，写成《中国孤儿》。代表作《老实人》，描绘了一个“黄金国”。

77.狄德罗：当时哲学上最进步的启蒙学者，主持编撰《百科全书》，作品有《修女》、《拉摩的侄儿》。

78.卢梭：启蒙思想家中最富有民主思想的代表人物，“主情”，提出著名的“天赋人权”、“返归自然”（表现在《爱弥儿》中）。

79.博马舍：代表作是“费加罗三部曲”中的前两部--《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》。80.莱辛：德国启蒙文学的第一位代表。著名的美学家，其论著《拉奥孔》探讨造型艺术与语言艺术的不同规律。戏剧代表作是《爱美丽雅.迦罗蒂》。81.席勒（德国）：著名的唯心主义美学家。作品《强盗》，代表狂飙突进运动最高成就，“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠的青年”（马克思）。《阴谋与爱情》，写斐迪南与露易丝的爱情，恩格斯称其为“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。82.歌德(德国)：欧洲启蒙文学最杰出的代表。《少年维特之烦恼》，使德国文学第一次获得世界声誉。他在意大利完成了名剧《埃格蒙特》。83.歌德代表作《浮士德》，被别林斯基成为“我们时代的《伊丽亚特》”，是一部具有历史总结意义的史诗性作品。

84.浪漫主义是法国大革命的产物，卢梭是浪漫主义文化思潮的精神代表。85.浪漫主义文学首先产生于德国。

86.德国早期浪漫主义的理论倡导者是奥.施莱格尔和弗.施莱格尔，1789年创办《雅典娜神殿》杂志。施莱格尔兄弟是“耶拿派”的理论奠基者。

87.“海德堡派”的诗人布伦塔诺和阿尔尼姆整理德国的民间文学，试图找回德国的民族自信心，收集编撰民歌集《儿童的号角》。

88.霍夫曼：德国浪漫主义文学中最具国际影响的作家，代表作品是《谢拉皮翁兄弟》。89.格林兄弟合编《儿童与家庭童话集》，例如《白雪公主》、《小红帽》、《灰姑娘》、《青蛙王子》、《渔夫和他的妻子》等。

90.海涅：德国最著名的浪漫主义诗人，早期作品《歌集》。1843年发表长诗《德国——一个冬天的童话》，具有现实主义倾向。

91.英国浪漫主义文学分为“湖畔派”和“撒旦派”。

100.1789年，华兹华斯与柯勒律治合作出版《抒情歌谣集》（其中有他的代表作长诗《丁登

寺》。他为《抒情歌谣集》写的序言是英国浪漫主义运动的宣言书。101.柯勒律治：诗歌具有神秘色彩，代表作《古舟子咏》。

102.骚塞：用诗歌赞美反动势力，因此被统治者封为“桂冠诗人”。103.雪莱：英国浪漫主义诗人，《西风颂》是其代表性的作品之一，名句“冬天已经来了，春天还会远吗”。他的代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》。104.济慈：追求艺术的美，主张“纯美说”。作品有《秋颂》、《夜莺颂》。

105.司各特：历史小说之父，他的小说开后世历史小说的先河，代表作《艾凡赫》。106.法国最早的浪漫主义作家是夏多布里昂和史达尔夫人。夏多布里昂发表理论著作《基督教真谛》，标志法国浪漫主义开始。作品有《阿达拉》和《勒内》。《勒内》的主人公勒内是欧洲文学史上第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义形象。史达尔夫人的文学理论著作是《论文学》、《论德意志》。

107.乔治.桑：她的小说从空想社会主义理想出发，代表性小说《安吉堡的磨工》、《魔沼》等，她写的最好的是以贝里乡村为背景的“田园小说”。108.大仲马（法国）：代表作是《三个火枪手》、《基督山伯爵》等。小仲马代表作《茶花女》。109.俄国第一个浪漫主义诗人是茹科夫斯基，他是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。110.普希金：俄国浪漫主义文学最杰出的代表，也是俄国现实主义文学的奠基人，被誉为“俄罗斯诗歌的太阳”，“俄罗斯文学之父”。

111.莱蒙托夫：普希金的继承人，写有《诗人之死》。代表作品有《童僧》《恶魔》。长篇小说《当代英雄》是他的代表作，主人公毕巧林是俄国文学史上第二个“多余人”形象。112.亚当.密茨凯维奇：波兰诗人，《青春颂》广为流传，代表作《先人祭》等。113.裴多菲：匈牙利爱国诗人。《爱情与自由》：生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。代表作《民族之歌》、《使徒》。

114.美国文学史上，真正作为本民族文学的第一次繁荣是浪漫主义文学。

115.华盛顿.欧文：被称为美国民族文学的先驱，“美国文学之父”。代表作《见闻札记》，开创了美国短篇小说创作的传统。116.库伯：代表作《皮袜子故事集》，他是“美国的司各特”，为美国长篇小说的创作开了先河。

117.柯伦.布莱恩特：是美国19世纪浪漫主义诗歌的创始人，被称为“美国的华兹华斯”。118.爱伦.坡：是美国哥特式小说和侦探小说的创始人，描写神秘与死亡。

119.爱默生：美国散文作家，超验主义文学的代表，著有《论文集》和《诗集》。120.霍桑：19世纪影响最大的美国浪漫主义小说家。代表作《红字》，探讨“人性本质”和基督教的“原罪说”。他被称为美国浪漫主义小说和心理分析小说的创始人。121.惠特曼：美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人。《草叶集》是他一生创作的诗歌总集，开创了美国民族诗歌的新时代。122.麦尔维尔：代表作《白鲸》。

123.拜伦：19世纪初英国诗坛上的巨擘；“精神界的拿破仑”。鲁迅在《摩罗诗力说》称他是“挣天拒俗”、“立意在反抗、旨归在大作”、“不克厥敌，战则不已”的诗派领袖。

124.拜伦《东方叙事诗》是以东方为题材的传奇诗，作品中的主人公形象具有作者本人的思想性格特征，被称为“拜伦式英雄”。

125.拜伦的《恰尔德.哈罗德游记》是拜伦的代表作之一，记录了他两次欧洲游历是他对当时重大事件的评论。

126.拜伦的《唐璜》被歌德称赞为“绝顶天才之作”。主人公唐璜原是中世纪西班牙传说中无恶不作的登徒子形象，拜伦改造成天真、热情、善良的贵族青年。127.维克多.雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖，人道主义作家。（人道主义作家还有狄更

斯、托尔斯泰、罗曼罗兰）。

128.雨果为其巨作《克伦威尔》写的序言被公认为浪漫主义运动的宣言。序言中所提出的对比原则，成了著名的浪漫主义美学原则。129.雨果的悲剧《欧那尼》，演出取得了巨大成功，成为浪漫主义最后战胜古典主义的标志。130.普希金《驿站长》，塑造了俄国文学史中第一个小人物形象，首创了俄国现实主义文学同情关怀小人物的传统；关心俄罗斯的命运，创作了长篇小说《上尉的女儿》；反映当代农村斗争的是《杜勃罗夫斯基》；揭露资本主义利欲的是《黑桃皇后》。另有名篇《假如生活欺骗了你》。

131.对于普希金的《致凯恩》，别林斯基说“既有炫人的美色和直觉的雅致，又有微妙的情调和崇高的纯洁”。

132.法国是现实主义文学的发源地。

133.司汤达发表文学评论集《拉辛与莎士比亚》，提出“为现代人服务”的原则，成为第一部现实主义的宣言书，现实主义文学的第一部理论著作。长篇小说《红与黑》，实践了现实主义创作原则，标志着现实主义的形成。

134.巴尔扎克的《人间喜剧》代表了西欧现实主义的最高成就。135.梅里美：比较著名的作品有《达芒戈》、《高龙巴》、和《嘉尔曼》（《卡门》）。136.福楼拜：代表作《包法利夫人》，主人公是爱玛。他提倡“客观而无动于衷”的创作理论，他的作品堪称法国文学史上的“范文”之作。137.都德：长篇小说代表作《小东西》，带有自传性色彩。世界性名篇有《最后一课》、《柏林之围》，反映爱国主义情感。

138.马克思所称赞的“一派出色的小说家”有狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹和盖斯凯尔夫人等。139.萨克雷：代表作为《名利场》，副标题是“一个没有主角的小说”，主人公是穷花匠的女儿蓓基.夏泼。

140.夏洛蒂.勃朗特的代表作《简爱》；爱米莉.勃朗特的代表作是《呼啸山庄》；盖斯凯尔夫人的代表作是《玛丽.巴顿》，是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。141.安徒生（丹麦）：著名的童话有《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》、《皇帝的新装》、《看门人的儿子》等。142.易卜生（挪威）：北欧现实主义文学的最重要作家。

143.果戈理：喜剧《钦差大臣》运用夸张的手法表现社会冲突。长篇小说《死魂灵》是他的代表作。

144.冈察洛夫：代表作是《奥勃洛摩夫》，塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫的形象。

144.屠格涅夫：代表作《父与子》中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子形象（巴扎洛夫），表现了“多余人”向“新人”的转变过程，却不是典型的“新人”形象。他在50——70年代创作的《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》和《处女地》等被称为俄国生活的“艺术编年史”。

145.车尔尼雪夫斯基：其长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”，塑造了拉赫美托夫等“新人”形象。

146.杜勃罗留波夫：在美学方面贡献卓越，著名论文有《什么是奥勃洛摩夫性格》、《黑暗王国中的一线光明》等。

147.奥斯特洛夫斯基：被称为“俄国民族戏剧之父”，著名戏剧《大雷雨》塑造了卡杰琳娜这一动人的妇女形象。

148.陀思妥耶夫斯基：俄国现实主义文学的重要代表，作品有《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》等。

148.萨尔蒂科夫（谢德林）：俄国著名的讽刺作家，他的小说以“伊索式”的语言揭示俄国社会的本质。代表作《戈洛夫略夫一家》。

149.列夫托尔斯泰：将俄国现实主义文学推向了高峰。

150.美国的废除黑奴文学蕴含了现实主义因素。希尔德烈斯的《白奴》和斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》（把美国的废奴运动推向了高潮）是废奴文学的代表。

151.马克.吐温：美国现实主义文学最杰出的作家，被称为“文学中的林肯”。152.亨利.詹姆斯：他的小说开创了美国文学史上心理分析的先河，开辟了小说艺术表现的新途径，主要作品有长篇小说《一位女士的画像》、《鸽翼》等。

153.欧.亨利:美国著名短篇小说家。善于描写“小人物”的不幸命运。在艺术上，他的小说常常以“带泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思出人意料的结局，被称为“欧.亨利笔法”。代表作品有《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》等。154.杰克.伦敦：《荒野的呼唤》（狗变成狼）和《白牙》（狼变成狗）通过对动物的描写表现“弱肉强食、适者生存”的思想。《铁蹄》政治幻想小说，其中也流露了尼采的“超人”思想。《马丁.伊登》是他的代表作。155.司汤达：第一部长篇小说《阿尔芒斯》，中短篇小说集《意大利遗事》，代表作《红与黑》。其墓志铭：亨利.贝尔，米兰人，写作过，恋爱过，生活过。

156.巴尔扎克：法国现实主义文学的代表，与列夫.托尔斯泰的创作构成了19世纪欧美现实主义文学的两个高峰。157.《舒昂党人》：巴尔扎克的成名作，第一部以“巴尔扎克”署名的小说，也是《人间喜剧》的第一部。158.巴尔扎克的《欧也妮.葛朗台》，标志着他现实主义风格的成熟；《高老头》是他的代表作。159.1829——1848年，巴尔扎克创作《人间喜剧》，《人间喜剧》有90多部作品，2400多个人物，分《风俗研究》、《哲学研究》、《分析研究》三类。160.狄更斯：19世纪英国现实主义文学的奠基人和杰出代表，是继莎士比亚后拥有最广大读者群的英国作家。作品最突出的特点是幽默、具有人道主义精神。161.狄更斯创作的第一时期：作品有《匹克威克外传》、《老古玩店》、《奥列弗.退斯特》等。《匹克威克外传》是狄更斯的成名作。

162.狄更斯创作的第二时期：作品有《大卫.科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》等。带有自传性的小说是他的《大卫.科波菲尔》。

163.“个人奋斗者”形象有：狄更斯笔下的大卫、司汤达笔下的于连、巴尔扎克笔下的拉斯蒂涅和萨克雷笔下的蓓基.夏泼等。

164.狄更斯创作的第三时期：作品有《双城记》、《远大前程》（主人公匹普）、《我们共同的朋友》。

165.英国福斯特在《小说面面观》中区分了“扁平人物”和“圆形人物”，把狄更斯的人物归之为“扁平人物”。他认为“真正的扁平人物可以用一个句子描述殆尽”，但狄更斯的扁平人物却不显单调枯燥。

166.狄更斯作品的人物按人的天性良知分为四类：可教化的孤儿、善良的怪人、自我牺牲的“吉神”、凶狠的恶棍。二.连线

1.华兹华斯说：“诗是强烈情感的自然流露。” 2.雨果名言：

a.世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。b.在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义。c.笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。

d.脚步不能达到的地方,眼光可以到达；眼光不能到达的地方,精神可以飞到。e.多办一所学校,可少建一座监狱。

雨果遗言：人生便是白昼与黑夜的斗争。3.司汤达：不自由，毋宁死！4.《哈姆雷特》：

a.脆弱啊，你的名字是女人。b.生存还是死亡，这是个问题。c.人啊，宇宙的精华，万物的灵长！

第二篇：外国文学名词解释

外国文学名词解释

1、古希腊神话

是原始氏族的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，大约产生于公元前8世纪以前。内容上大体可分为神的故事和英雄传说两大部分。是生产力发展的低级阶段的反应，是氏族社会基本特征的表现。在古希腊神话中，神人同形同性，英雄是半神半人式的英雄。

2、英雄时代（荷马时代）

公元前12世纪到公元前8世纪是由氏族社会向奴隶社会过渡时期。主要成就：神话、史诗

代表作家：赫西俄德

代表作：教谕诗《工作与时日》现存最早一部以现实生活为题材的诗作。叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。

大移民时代

公元前8世纪至公元前6世纪，是氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成的时期。主要成就：抒情诗和寓言 抒情诗代表诗人：萨福（柏拉图称其为第十位文艺女神、独唱体）、阿那克里翁（独唱体）、品达（合唱体）寓言代表作：《伊索寓言》

古典时期

公元前6世纪末至前4世纪初，是希腊奴隶制发展的全盛时期。主要成就：戏剧、散文和文艺理论

戏剧成就最大，三大悲剧家：埃斯库罗斯“悲剧之父”（《俄瑞斯忒亚》）、索福克勒斯“戏剧艺术的荷马”（《俄狄浦斯王》亚里士多德称其为“十全十美的悲剧”）、欧里庇得斯（《美狄亚》）.喜剧家：阿里斯托芬“喜剧之父”（《鸟》）文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作 《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》 散文是一些哲学、历史著作和演说辞 代表人物：历史学家希罗多德 哲学家和演说家苏格拉底

希腊化时期

公元前4世纪末至公元2世纪是“希腊化”时期。主要成就：新喜剧和田园诗。新喜剧的代表作家：米南德（《恨世者》、《萨摩斯女子》）田园诗代表作家：忒奥克里托斯

3、《荷马史诗》

荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德修纪》两部史诗，取材于公元前12世纪发生的特洛亚战争的历史事件，有相当长的民间传唱和吟诵过程。公元前9世纪左右，相传由行吟诗人荷马编订完成，故名荷马史诗。公元前6世纪由学者用文字写定。《伊利亚特》的主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们英雄主义和集体主义精神。《奥德修纪》讴歌了古代英雄在同自然力的抗争中所体现出来的机智勇敢和坚强意志，表达了主人公对部落集体和乡土的眷恋之情。两部史诗结构巧妙、形象鲜明、语言质朴、比喻奇特，并具有各自不同的艺术风格。荷马史诗真实地反映了古代希腊从原始公社制向奴隶制过渡时期的社会风貌，是认识希腊史前社会的重要文献。

4、古希腊抒情诗

古希腊抒情诗盛行于公元前7世纪至公元前5世纪，大多用来歌唱。它源于民歌，分为箫歌（或称哀歌）、琴歌和讽刺诗几种，分别以排箫或竖琴伴唱。诗的内容主要是歌颂神和英雄、赞美爱情等。最著名的是女诗人萨福，她的诗篇大多抒发恋爱的欢乐和痛苦，友谊和母爱的可贵，风格细腻，感情真挚。其他著名诗人还有阿那克瑞翁和品达罗斯。前者所写诗篇大多赞美自然风光和真挚爱情，诗体清新、优美；后者多讴歌神和英雄，诗风庄重崇高。

5、伊索寓言

伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事，相传为公元前6世纪时被释放的奴隶伊索所作，故称伊索寓言。现存的多由后人编撰写定，总数在400则左右。这些寓言采用拟人化的手法，用一个简短的动物故事来说明一个道理。这些道理主要反映下层平民和奴隶的思想感情和生活愿望，谴责专制暴虐、残酷压迫，总结人们的生活经验和教训。《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《说大话的人》和《龟兔赛跑》就是其中影响较大的名篇。《伊索寓言》富含哲理，短小精悍，形象生动，开欧洲寓言的先河。

6、古希腊悲剧

古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。春天的酒神祭有歌队参加表演，歌队队员唱赞美酒神的颂歌，歌队队长讲述酒神的故事，后来又加进了表演动作的演员，悲剧便由此产生。希腊悲剧主要不在于写悲，而在于表现崇高、庄重、严肃的英雄主义思想。它大都采用神话传说题材反映现实社会的生活和斗争，突出人跟命运的冲突，表现反专制、反压迫、反侵略的民主精神，具有强烈的时代气息。希腊古典时期出现了埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大悲剧家，他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》和《美狄亚》。

7、三联剧

又称三部曲，古希腊悲剧中最妆的固定格式，•指情节连贯，内容相关的三部悲剧。它们既有相对独立性，有各自的剧名，能独立成篇，又有内在联系，可合成一组悲剧，有总的剧名，表达统一的主题。后成为三部内容各自独立而又相互联系的文学作品的统称。

8、古希腊喜剧

古希腊喜剧起源于秋天谢神的狂欢歌舞，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈的政治性著称。希腊古典时期出现了被称为“喜剧之父”的喜剧家阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。

9、新喜剧

希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。由于马其顿的入侵和统治，希腊本土文学趋于衰落。剧场已不再是群众性的政治文化中心，而是上层社会富人的娱乐场所。新喜剧迎合这一需要而出现在雅典文坛。新喜剧回避政治和重大社会问题，往往通过男女爱情和家庭关系来反映当时的社会习俗，表现贵族青年要求自由独立的愿望。艺术上强调情节的曲折和风格的雅致，注重性格描写和刻画人物的内心活动，生活气息浓郁，再加上取消了歌队，更接近于近代戏剧，成为罗马和欧洲世态喜剧的先导。代表作家是米南德。他流传下来的唯一完整的喜剧是《恨世者》。

古罗马文学

古罗马文学是在继承古希腊文学的基础上发展起来的，是沟通古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁，在欧洲文学的发展中有着不可忽视的地位。

古罗马文学的发展大致经历了三个阶段。

（一）共和时期（公元前3世纪—前2世纪）

这是罗马文学的形成和发展时期。早期罗马文学深受古希腊文学的影响。喜剧创作成就较高。普劳图斯（约前254—前184）和泰伦斯（约前190—前159）是这一时期的代表作家。

普劳图斯的喜剧都是依据古希腊新喜剧改编而成，但在内容和形式方面具有独创性。他的重要作品有《一坛黄金》、《孪生兄弟》等。

泰伦斯的喜剧也是依据希腊喜剧改编的。代表作有《婆母》、《两兄弟》等。

（二）黄金时期（公元前1世纪—1世纪）

这是古罗马文学发展的辉煌时期。文学成就主要在散文和诗歌方面。西塞罗被誉为“欧洲散文之父”，他的演说词和书信被认为是古代散文的典范。诗歌方面，有哲理诗人卢克莱修和抒情诗人卡图鲁斯。不过最能体现“黄金时代”特点的作家是“奥古斯都”时期的三位著名诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德。

维吉尔（前70—前19）是古罗马最杰出的诗人。他的主要成就是三部诗歌作品：《牧歌》、《农事诗》和《伊尼德》（一译《埃涅阿斯纪》）。史诗《伊尼德》是维吉尔的代表作，它是欧洲文学史上第一部文人史诗，对近代欧洲文学的发展产生过重大影响。

贺拉斯（前65—前8）是古罗马著名诗人和文艺理论家，主要诗作有《讽刺诗集》、《长短句集》和《歌集》等。《诗艺》是贺拉斯最重要的文艺论著。

奥维德（前43—18）是“奥古斯都”时期最后一位大诗人。《变形记》是他的代表作。全书共12卷，由250个神话故事组成，是一部希腊、罗马神话的总集，为后世许多作家、艺术家提供了丰富的创作材料。

（三）白银时期（公元1世纪—2世纪）

这一时期，罗马文学日趋衰落。比较有成就的是悲剧、讽刺诗、传记文学和散文体小说。塞内加（前4—65）的悲剧《特洛亚妇女》，马提阿利（公元40—104）、尤维纳利斯（公元60—140）的讽刺诗，普鲁塔克（46？—120？）的著名传记《希腊罗马名人传》，阿普列尤斯（124？—175？）的散文体小说《金驴记》是这一时期重要的文学成就。

10、古罗马三大诗人

公元前1世纪至公元1世纪，具有独立民族风格的罗马文学正式形成，罗马文学史上的黄金时期出现。代表这一时期文学最高的成就的是维吉尔、贺拉斯和奥维德三大诗人。维吉尔的代表作是史诗《埃涅阿斯纪》，这是欧洲文学史上第一部文人史诗；贺拉斯的代表作是诗集《歌集》和文艺理论著作《诗艺》，他的“寓教于乐”等主张对后代欧洲文学产生巨大影响；奥维德的代表作是诗体故事集《变形记》，这是希腊罗马神话传说的汇编。

11、教会文学 欧洲中世纪为封建教会服务的一种文学艺术形式。作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。主要内容是普及宗教教义，题材大多来自《圣经》，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在公式化、概念化的缺点。

12、中世纪英雄史诗

中世纪英雄史诗原先在民间口头流传，后来由教会神职人员用文字写定。早期英雄史诗大多反映氏族社会末期生活，歌颂部落英雄为民除害、为民造福的事迹，如盎格鲁?撒克逊族的《贝奥武甫》和芬兰的《卡列瓦拉》（又译《英雄国》）。中期的英雄史诗是封建国家形成时期的产物。史诗的主人公都是体现忠君、爱国、护教思想的英雄形象，主要作品有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、古罗斯的《伊戈尔远征记》和德国的《尼伯龙根之歌》

13、谣曲

“谣曲”是一种故事性的诗歌。它是从民间口头文学发展而来的，15世纪在英国出现了民谣繁荣时期，曾有一千多首被记录下来。“谣曲”的题材比较宽泛，有的咏唱历史事件和神话传说，有的传唱文学作品和现实生活中的故事，大多表现的是劳动人民的思想感情。其中，最有影响的是一组歌唱侠盗罗宾汉的谣曲——“罗宾汉谣曲”。作品塑造了不满封建主压迫，聚众起义，成为绿林好汉的英雄罗宾汉和他的伙伴们的形象，表现了他们劫富济贫、仗义疏财的侠义行为，赞美了他们的反抗斗争。这组谣曲曾在民间广为流传，罗宾汉的名字在英国家喻户晓。

14、骑士文学

骑士文学盛行于11—12世纪的西欧，反映了骑士阶层的生活理想。最早的骑士来自中小领主，它们替大封建主打仗，获得了土地和其他报酬，成为小封建主。因此，他们在思想上是支持封建等级制的。骑士逐渐形成一个阶级。在接触了东方生活和文化之后，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱情占主要地位，表现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，为爱情冒险，以此作为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有时也为宗教信仰去冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生活享受，并把东方文明带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。法国是骑士文学最兴盛的地方。主要体裁有抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯，作者主要是封建主和骑士，也有少数是社会下层出身的人。法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。骑士文学也表现出一定的反封建精神。

15、城市文学

城市文学在民间文学的基础上发展起来，出现于10—11世纪的欧洲。它与教会文学不同，在内容上现实性极强，在风格上也生动活泼，主要使用讽刺手法。城市文学的出现，对于中世纪文化的发展有重大意义。在文学样式上，城市文学也有新的创造，产生了韵文故事、讽刺故事诗等新型体裁。作者主要是城市里的街头说唱者。作品取材于现实生活，表现市民阶级的机智和狡猾，讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。代表作品有《列那狐传奇》等。

16、“温柔的新体”诗派

它抒发对崇高的爱情的强烈渴望，对诗人爱恋的女人的热烈赞美，但不以封建主和骑士的道德观念、趣味为基础，也不以歌颂对贵妇人的忠诚、献身精神为主体，而是从站在市民阶级营垒里的诗人切身体验的感情出发，予以细致、真切地描写。温柔的新体诗派以佛罗伦萨为活动中心，以圭多．圭尼采利和圭多．卡瓦康蒂为代表。青年时期的但丁也属于该诗派。

17、文艺复兴

文艺复兴运动是14-17世纪初在复兴古希腊、罗马文化的口号下，欧洲资产阶级掀起的反封建、反教会的思想文化运动。资产阶级从被排斥的古代希腊、罗马文化中发掘积极因素：用古代朴素唯物主义哲学抨击教会的唯心主义经院哲学；以现实主义精神强烈、生活气息浓郁的古代文学反对神秘的、奇迹色彩浓厚的封建文学；用古代形象生动、体态优美的雕刻、绘画否定形象呆板、缺乏生气的宗教艺术；用维护私有财产的罗马法来论证积累财富的合理性。其目的在于摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。十四行诗──本是中古欧洲民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，彼特拉克将之独创成一种抒情诗体，音译为“商簌体”。文艺复兴时期，这种诗体被广泛运用。

18、人文主义

人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。教会以神为宇宙的中心，而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。这一时期的人文主义思想，主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义；第四，用户中央集权，反对封建割据。

19、人文主义文学

人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文学主流，它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，具有鲜明的特征：

1、在思想倾向上，反对神权神性，宣扬人权人性；否定禁欲主义，赞美现世生活；批判蒙昧主义，颂扬文化知识；反对封建割据，主张建立中央王权的统一国家。

2、在艺术表现手法上，强调真实地描写现实世界，作品应具有鲜明的时代感和历史感；注意从矛盾冲突和发展中塑造生动的人物形象，特别是新兴资产阶级的理想人物；打破用拉丁文写作的陈规，代之以活生生的语言。

3、在文学体裁方面，以歌颂真挚爱情的抒情诗取代讴歌精神恋爱的宗教赞美诗；以适合反映人间生活的小说排斥宣扬天国幸福的圣徒传和梦幻故事；以表现各国社会矛盾的民族戏剧冲击神秘剧和宗教剧。20、意大利文学 ①佛罗伦萨 “三杰”

②《十日谈》

作品中描写和歌颂了现世生活，赞美爱情是才智的高尚的源泉，歌颂自由爱情的可贵，肯定人们的聪明才智等。作品也揭露封建帝王的 残暴，基督教会的罪恶，教士修女的虚伪等等。

21、法国文学

①七星社 “贵族派”

七星诗社是16世纪法国文艺复兴的诗歌流派。由7个人文主义者组成，代表人物龙沙。具有贵族倾向。他们的诗歌肯定现实生活，歌颂自然和爱情。七星诗社的主要贡献是诗歌语言改革和诗歌理论的进步主张。1549年杜贝莱执笔《保卫和发扬法兰西语言》，它是七星诗社宣言书，法国文学史第一部文艺批评论著。在语言方面提出要统一民族语言，保卫民族语言，用法语写作。在诗歌创作理论方面，提出要建立民族文学，创作大型史诗 ②拉伯雷

“平民派”

③散文：蒙田，欧洲近代散文的创始人，《随笔集》。④《巨人传》

22、西班牙文学

①流浪汉小说 产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。

②戏剧：维加

“西班牙戏剧之父” ③长篇小说：《堂吉诃德》

23、英国文学

①乔叟：《坎特伯雷故事集》 “英国诗歌之父”

②托马斯.莫尔：《乌托邦》 utopia ③斯宾塞：《仙后》 ④戏剧：“大学才子派”

24、抒情浪漫性（莎士比亚）

25、古典主义

古典主义是17世纪盛行于法国，后流行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义在政治上拥护王权，强调克制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调模仿古人，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作须遵守“三一律”等。古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。代表作家有高乃依和拉辛等。

26、启蒙文学

18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。启蒙文学具有鲜明的政治色彩、强烈的战斗性和批判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，反映资产阶级和平民的思想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，也创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）、书信体小说、对话体小说、教育小说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。启蒙文学的缺点是：有时忽视文学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。

29、三一律

“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四小时。“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。

30、狂飙突进运动

18世纪70─80年代德国发生的第一次全德性质的文学运动，因青年剧作家克林格尔的同名剧本而得名，其杰出代表为青年歌德和席勒。这一运动在政治上追求自由，反对专制暴政；在文学上崇尚感情，反对古典主义，歌颂自然。“狂飙突进运动”具有强烈的反叛激情，但由于德国资产阶级的软弱和局限，到80年代中便衰落了。

第三篇：外国文学常识

常识:外国文学常识

一.文艺复兴文学

1．莎士比亚，英国文学是文艺复兴时期欧洲文学的顶峰，莎士比亚 是这个时期最伟大的剧作家和诗人，主要作品有：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》等。莎士比亚的作品情节生动丰富、人物个性鲜明、具有广阔的社会背景和丰富多彩的个性化语言，被马克思称为“人类最伟大的戏剧天才”。

2．拉伯雷，法国文艺复兴时期重要的代表作家，其代表作《巨人传》是欧洲文艺复兴时期的一部杰作，法国长篇小说的开端。描绘了人文主义的乌托邦理想，具有鲜明的时代特点和丰富的思想内容。

3．塞万提斯，西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家，著名代表作《堂吉诃德》。小说把堂吉诃德荒诞离奇的游侠与16世纪末17世纪初的西班牙社会现实结合了起来。

二.启蒙文学

启蒙文学是对文艺复兴时期现实主义文学传统的继承和发展，是18世纪欧洲文学的主流。

1．歌德(1749～1832)，18世纪末19世纪初德国伟大诗人、作家和思想家。青年时期的歌德最重要的作品是小说《少年维特之烦恼》，对当时德国的丑恶现实进行了深刻的批判，向封建的德国社会进行了公开挑战。

《浮士德》是歌德以毕生心血完成的一部杰作，它与《荷马史诗》、《神曲》等齐名，被文学史家认为是史诗性的巨著。

2．席勒(1759～1805)，18世纪德国杰出的诗人和戏剧家，其代表作《阴谋与爱情》、《奥尔良的姑娘》、《威廉·退尔》等。

三.近代浪漫主义文学

浪漫主义在西方始于18世纪末到19世纪三四十年代。浪漫主义文学最基本的特点是以充满激情的夸张方式来表现理想与愿望，注重抒发个人的感受和体验，喜欢描写和歌颂大自然。

1．拜伦(1788～1824)，英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人。拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德·哈罗德游记》，主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。代表作为诗体小说《唐璜》是英国第二代浪漫主义诗人。

2．雪莱(1792～1822)，英国浪漫主义诗人。创作了《麦布女王》《解放了的普罗米修斯》《云雀》《西风颂》等，名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”广为流传。

3．雨果(1802～1885)，法国浪漫主义文学运动的主将和领袖，雨果的《克伦威尔序言》的发表树起了浪漫主义的旗帜，成为法国浪漫主义的宣言书。其主要作品有《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》、《巴黎圣母院》、《悲惨世界》等。

4．大仲马(1802～1870)，法国浪漫主义作家，自学成才，以小说和剧作著称于世。大仲马的通俗小说大都以真实的历史作背景，以其丰富的想象力构思了大量曲折离奇，传奇色彩浓厚的故事。《基督山伯爵》、《三个火枪手》是大仲马的代表作品。

5．小仲马(1824～1895)，法国著名小说家，大仲马儿子。其主要作品有《私生子》、《金钱问题》、《放荡的父亲》等。小仲马大都以妇女、婚姻、家庭为题材，其代表作《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧，揭露了虚伪的社会道德和门第观念。

6．普希金(1799～1837)，俄国浪漫主义文学的重要代表，俄国现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。农民题材的小说《上尉的女儿》被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国现实主义的奠基作。7．裴多菲(1823～1849)，匈牙利浪漫主义作家，主要作品有长篇叙事诗《使徒》、《自由与爱情》。《自由与爱情》脍炙人口的诗句：“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛。”成为人们传诵的名句。

四.近代批判现实主义文学

19世纪中后期，首先在法、英两国形成了现实主义文学思潮，其影响迅速波及整个欧美文学界，成为西方近代的高峰，是世界文学史上最辉煌的时期。现实主义文学具有明显的社会批判性特点，所以被高尔基称之为“批判现实主义”。

1．司汤达(1799～1850)，法国批判现实主义文学的奠基人之一，自称是“人类心灵的观察家”。创作了长篇小说《红与黑》，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾，辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。2．巴尔扎克(1799～1850)，法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。他创作的《人间喜剧》、《高老头》、《欧也妮·葛朗台》等作品，深刻地揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

3．狄更斯(1812～1870)，英国著名的批判现实主义作家。他的作品广泛而生动地反映了19世纪英国资本主义社会，描写了维多利维时代的精神。重要作品有《大卫·科波菲尔》、《艰难时世》、《双城记》、《荒凉山庄》等。

4．果戈里(1809—1852)，俄国批判现实主义文学的奠基人，果戈里还是俄国现实主义戏剧的奠基人之一，创作的讽刺喜剧《钦差大人》揭露了贵族官僚阶级的冷酷，对“小人物”的遭遇表示了同情。1842年发表的《死魂灵》是批判现实主义的典范作品，通过封建贵族农奴主形象的描写揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。

5．列夫·托尔斯泰(1828～1910)，俄国伟大的批判现实主义作家，被列宁评价为“在自己的作品里能以提出这么多重大的问题，能以达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。”其代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等。

6．马克·吐温，是美国批判现实主义最杰出的代表，是一位享誉世界的美国作家。他的作品揭穿了美国资本主义社会民主自由的虚伪面目，暴露了美国社会拜金主义、种族歧视和侵略扩张的实质。马克·吐温在文学史上以一个幽默讽刺作家而闻名。其主要作品《竞选州长》和《败坏了赫德莱堡的人》等。

7.莫泊桑（1850～1893），19世纪后半叶法国优秀的批判现实主义作家。人称“短篇小说巨匠”，与契诃夫和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，对后世产生极大影响,被誉为“短篇小说之王”。1880年，完成了《羊脂球》的创作，轰动法国文坛。之后离职从事专门的文学创作，并拜师居斯塔夫·福楼拜。许多作品流传甚广，尤其是短篇小说，使他成为一代短篇小说巨匠。长篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《项链》《我的叔叔于勒》等。

五.无产阶级文学 世纪后半期，无产阶级文学的出现，高尔基(1868～1936)是俄国伟大的无产阶级作家，被无产阶级革命导师列宁称之为“无产阶级艺术的最杰出代表”。

1913 年，高尔基接受列宁的建议，回到了俄国，先后出版了自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》，在这些作品中，高尔基根据自己童年的生活经历，真实描写了19 世纪70 年代至90年代俄国社会的面貌，具有深刻的现实意义。

长篇小说《母亲》是高尔基最重要的作品。塑造了具有社会主义觉悟的无产阶级革命战士的光辉形象，奠定了社会主义现实主义的新型创作方法，在世界无产阶级文学史上具有划时代的意义。

【2015-甘肃-单选】下列属于高尔基作品的是（）A.《童年》

六.现实主义文学 世纪发生了两次大战，表达强烈的反战情绪是20 世纪批判现实主义文学的一个重要主题，并涌现出了一批杰出的代表，他们的作品反映了青年的痛苦、迷茫、觉醒与抗争。

海明威(1899～1961)，现代美国著名作家，作品反映了强烈的反战倾向和对未来的迷惘，主要作品有长篇小说《太阳照样升起》(被称为“迷惘的一代”的宣言书)、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》，中篇小说《老人与海》等。

《老人与海》描写了一个老渔夫桑地亚哥孤单一人出海远航捕鱼的故事。《老人与海》使海明威在1952 年获普利策奖，两年后获诺贝尔奖。

七.魔幻现实主义文学

20世纪中期拉丁美洲小说创作中出现了一个流派---魔幻现实主义文学。作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活。魔幻现实主义文学作品，以拉丁美洲作家马尔克斯(1927～2014)的长篇小说《百年孤独》为标志。

《百年孤独》是展现拉丁美洲作家马尔克斯魔幻现实主义手法的代表之作，它独特的艺术成就使马尔克斯走向1982 年诺贝尔文学奖的领奖台。

【2015-单选】《李尔王》、《浮士德》、《双城记》、《羊脂球》的作者依次是（）A.莎士比亚 雨果 狄更斯 莫泊桑 B.莎士比亚 歌德 莫里哀 莫泊桑 C.莎士比亚 歌德 狄更斯 塞万提斯 D.莎士比亚 歌德 狄更斯 莫泊桑

西安朱老师整理 仅供群内学习交流 2016/2/14 B.《麦琪的礼物》

C.《变色龙》 D.《战争与和平》

第四篇：外国文学名词解释（推荐）

耶拿派──德国早斯浪漫派的别称。是德国最早的一个浪漫主义流派1898年，•施莱格尔兄弟创办浪漫派杂志《雅典那谟》，并以此为核心形成一个史称耶拿派的文学派别。他们与魏玛古典主义相对立，提倡创作自由，强调文艺的主观性，重视民间文学传统，其创作带朋主观唯心主义和宗教神秘主义色彩，重要作品有诺瓦利斯的诗歌《夜颂》、蒂克的《民间童话集》等。

海德堡浪漫派：德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德堡出版《隐士报》，他们重视发觉德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，由此形成了海德堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话》成为世界儿童文学的珍品。这些童话具有奇异的幻想情节，表现人们的智慧和正义。

美丑对照原则──雨果所倡导的美学观点和创作主张。•雨果认为，古典主义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，这是违反自然法则的，艺术家有写丑的权利，因而力主通过美丑对照去表现艺术的真实。

《人间喜剧》是巴尔扎克的多卷本巨著，小说创作的总称，以毕生精力完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。它计划写143部，完成91部，巴尔扎克用分类整理和人物再现的方法，把作品组合成有机的整体。全作分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类。他以清醒的现实主义笔触。“它再现了1816-1848年，也就是”王政复辟“到七月王朝期间广阔的社会图景。被恩格斯誉为”一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。

包法利主义：儒勒。德。戈吉耶发明了“包法利主义”这个名词，把它定义为‘人所具有的把自己设想成另一个样子的能力”.他指的是福楼拜在《包法利夫人》中所塑造的女主人公爱玛的性格特点，即爱玛所具有的崇尚金钱，不切实际，想入非非的品性。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情。超越实际可能的幻想相冲突的产物，作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐主义生活盛行的恶浊风气孕育而成的。

所谓人物再现法，巴尔扎克独特的艺术手法之一。他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。•每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中，比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。

“自然派”──

19世纪40年代俄罗斯文学中的一个派别，•俄罗斯现现实主义文学的别称。它以果戈理的创作为楷模，•极力忠于自然(现实)，抨击反动腐朽的专制农奴制度，同情小人物的悲惨命运，呼吁妇女解放，在文学题材、语言和技巧方面都有所创新。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。•“自然派”本是俄国反动文人对该派的贬称，别林斯基则通过理论上的阐述，•赋予其新的含义。

52、“西欧派”──19世纪40至50•年代俄罗斯解放运动中的一个思想派别，中有屠格涅夫。其成员多出身于贵族地主家庭，•具有自由主义倾向。•他们抨击俄国的君主专制政体，主张废除农奴制，但又反对以革命的方式解决俄国的社会问题，主张俄国走西欧资本主义的道路，•实行英、法式君主立宪或议会制。此派成分较杂，在农奴改革后瓦解。

36、世纪病──亦称时代病。出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。19世纪初期,欧洲有不少资产阶级进步知识分子既厌倦上流社会虚伪腐败的习俗和冷酷的资本主义文明，又脱离人民，看不清前途，于是陷入忧郁、孤独和悲观失望之中，成为英国工业革命和法国大革命后流行的一种典型的时代精神和社会心态。他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。

拜伦式的英雄 ：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，这些人物有非凡的性格，追求自由、独立，敢于蔑视现存制度，不向社会妥协，顽强坚定，宁愿为自由而死，不屈辱而生。但同时又十分高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，因而往往前途渺茫，悲愤忧郁，注定悲剧的结局。他们既是社会的叛逆者，又是社会的牺牲者。这些形象反映了当时诗人自身的苦闷失望情绪和渴求斗争的意愿，表达了广大资产阶级民主主义者的思想感情，又巨大的进步意义。，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄。

20.“湖畔派”是英国第一代浪漫主义诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们有共同的政治态度和文学主张，都曾居住在英国西北部昆布兰湖区，因此被称为“湖畔派”诗人。他们反对文学的社会作用，逃避现实斗争，憎恶资本主义城市文明，都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。他们的诗作思想内容消极保守，充满神秘色彩，但语言优美，考究韵律，艺术成就较高。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称湖畔派三诗人。21.多余人、多余人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼？奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。“含泪的笑”──果戈理独特的艺术手法。•他认为艺术家不仅应当真实地反映生活，而且应当对生活进行审判，•即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的、不知道的眼泪来观察生活。”正是这种 “笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合，•加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。

58、托尔斯泰主义──托尔斯泰提出的一种反动的、•空想的政治和道德主张，指作家经常鼓吹的禁欲主义、悲观主义、•僧侣主义和不抵抗主义，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想，其理论基础是基督教人道主义，•本质和核心为不用暴力抵抗邪恶。

59、心灵辩证法”──车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理分析特点的理论概括。托尔斯泰的创作一向以精湛的心理分析著称于世，•他根据心理描写的动态表现原则，•特别擅长细腻地表现人物隐秘的心理活动和心理变化的复杂过程。30、批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文**流。

31小人物──19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。•他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，•安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的大人物治下被侮辱、•被损害的牺牲者。是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

忤悔贵族： 是托尔斯泰创作中的人物形象系列。主要出现在19世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求。有才学、有理想，正直善良，又受上流社会的腐蚀而堕落，有意无意地就会做下一恶事，伤害了别人但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，即会产生剧烈的心理变化，开始忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。批判本阶级的罪恶本质。《复活》中的聂赫朵留夫就是典型代表。

第五篇：外国文学笔记整理

1.公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称（“荷马时代 ”），这时文学的主要成就是神话和史诗。

2.公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和（史诗）。

3.希腊神话的内容是一个广阔浩繁的系统，支脉派系庞杂，传说故事众多，并不完全一致。但它具有明显的家族色彩，包孕着一条血缘的纽带，存在着一个基本脉络，大体可分为神的故事和（英雄传说）两大部分。4.希腊神话中的雷电神是（），罗马名：朱庇诺。宙斯 5.希腊神话中的太阳神是（）。阿波罗 6.希腊神话中的男战神是（）。阿瑞斯 7.希腊神话中的火神是（）。赫淮斯托斯 8.希腊神话中的神使是（）。赫耳墨斯 9.希腊神话中的女战神是（），她也是智慧女神。雅典娜 10.希腊神话中的爱神是（）。阿佛洛狄忒 21 名词：教会文学

教会文学又称僧侣文学。教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。在公元5至10世纪，这是欧洲唯一的书面文学。教会文学主要指的是当时的教士和修士写出的文学作品，教会文学在艺术上，多采用梦幻故事的形式和寓意性象征性的表现手法写成基本文学体裁有基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧等。教会文学题材大多取材于《圣经》，描写上帝万能、圣母奇迹、圣徒布道和信徒苦修等。创作目的主要是宣传宗教教义，鼓吹禁欲主义和来世思想。这种文学的主要功用是，欺骗被压迫、受剥削的人民，以维护封建主阶级和教会势力的血腥统治。一般来说，教会文学思想价值不大。22 骑士文学

骑士文学是中世纪欧洲特有的文学现象，主要内容是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，表现“忠君、护教、行侠”的骑士精神。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇，其中后者对人物的形象及内心活动描写生动细致，为后来欧洲长篇小说的创作提供了宝贵的借鉴

23（《新生》）是但丁作为温柔的新体诗人的主要创作成果，也是他抒写对（贝娅特丽丝）爱情的作品。24《神曲》分《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。25 三只猛兽分别象征 豹（淫逸）、狮（野心）、狼（贪婪－嫉妒）31 名词流浪汉小说

“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。产生于16世纪中叶，当时西班牙经济开始衰落，人民群众日益贫困，大批农民和手工业者纷纷破产，沦为无业游民，社会上冒险风气盛行。流浪汉小说就是在这样的社会状况下产生和发展起来的。它的基本特征是：从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。32西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的（《》）。小癞子 33.（）是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”。维加

16世纪中期以后，英国的人文主义文学出现了空前的繁荣。诗歌方面最著名的作家是（斯宾塞），他的《仙后》。

理解哈姆莱特在复仇行动上延迟？

从社会学的角度看，哈姆莱特在鬼魂那里得知了父王猝死的原因，接受了复仇的任务后，他迟迟不付诸行动，表现出行为上的拖延和犹豫，这是由于他所面对的社会邪恶势力过于强大，作为新兴资产阶级代表的哈姆莱特还不能胜任“重整乾坤”、改造社会的历史重任，因而，他的复仇以及他的悲剧具有深刻的社会意义。

哈姆莱特的犹豫不只是因为找不到复仇的方法，而是因为他所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及到了人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。残酷的现实使哈姆莱特认识到，人并不像人文主义者所颂扬的那样如神一般圣洁，相反，人的情欲在失去理性规范的制约后会产生无穷的恶，社会也就趋于“混乱”。在理想幻灭后的哈姆莱特眼中，人的心灵是阴暗污浊的，人在本体意义上是丑恶的。哈姆莱特对人的这种认识是偏激的和悲观的，但却有其历史的深刻性和艺术的概括性，因为这实际上隐喻了文艺复兴时期在个性解放的口号下人们“为所欲为”、一味放纵情欲带来的社会罪恶。正是对人的问题的这种思考，使得哈姆莱特的言行越来越游离于为父复仇的宗法责任和“重整乾坤”的社会责任，越来越脱离历史现实的轨道而直逼无意义无目的的存在本身。

哈姆莱特形象：悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。

悲剧根源：社会恶势力过于强大，哈姆莱特又是个人主义者，承 担不起“重整乾坤”的历史重任，因而，他悲剧是时代、社会的悲剧、人文主义的悲剧；

* 关于人性的哲学探讨导致哈姆莱特陷入悲观、痛苦、迷惘中。42

17世纪文学主要包括古典主义文学、（巴洛克文学）和反映清教徒的文学。

43古典主义悲剧的代表有法国的（高乃依）代表作《熙德》和（拉辛）代表作《安德洛玛克》。44诞生于17世纪的法国的著名寓言家是（拉封丹）。45 班扬《天路历程》的主人公是（基督徒）。

51英国18世纪的文学的主要成就表现在（现实主义长篇小说）这一体裁上。

52（笛福）塑造了一个英国“真正资产者”的著名艺术典型，体现了资产阶级向上发展时期的奋发进取和创业精神。

53.被称为英国“真正资产者”的著名艺术典型是（鲁滨逊）。

54《格列佛游记》是享誉世界的讽刺名著。作品假托主人公格列佛医生自述他数次航海遇险，飘流到小人国、大人国、飞岛国和（智马国）等几个童话式国家的遭遇和见闻，全面讽刺、揶揄了英国的社会现实。

55（撒缪尔·理查）是英国家庭小说的开创者。

德国启蒙文学在18世纪７０～８０年代的（狂飚突进）运动中得到迅猛发展，这是德国文学史上第一次全德规模的文学运动。

狂飚”作家多是市民阶级出身的青年，青年歌德和（席勒）以其高水平的创作成为这一运动的中坚。代表作《阴谋与爱情》

63卢梭 孟德斯鸠 伏尔泰 法国18世纪上半期启蒙文学的代表作家。

卢梭代表作《忏悔录》 64《浮士德》及其形象，反应作家的人生理想

诗体悲剧 浮士德 是歌德的代表性作品，是歌德一生思想和艺术探索的结晶。浮士德》是一部创作时间长达60年的巨型诗剧，是歌德世界观、人生观和艺术才能的概括和总结，是他毕生心血的结晶。在文学史上，《浮士德》和《伊利昂记》、《神曲》等并称为伟大的史诗性作品。人物形象：

浮士德

是积极进取、自强不息、执着探索者的形象； 是进步资产阶级、特别是启蒙思想家的象征；是人类的象征。他发动群众，移山填海，并得出了智慧的最后断案：“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能够做自由与生活的享受者。”还指出：“我愿意看见这样熙熙攘攘的人群，在自由的土地上住着自由的国民。”并认为这是最美的刹那。这种试图通过劳动来建造一个“人民安居乐业，无害无灾”的人间乐园的思想。71 恩格斯称雪莱为（）。“天才的预言家”

72雪莱的诗剧（）塑造了一个不屈不挠的斗士，通过神话描写被压迫人民的苦难和暴君的必然下场，预言革命一定会到来。全诗气势磅礴，富有感染力。《解放了的普罗米修斯》 73（）是浪漫主义文学思潮的发源地。德国 74（）的《夜的颂歌》（１８００）为悼念早逝的未婚妻而作，歌颂“神圣的、不可言传的、神秘的夜”，从期望在地下“永远过着新婚之夜”的角度去赞美死亡。诺瓦利斯

75（）著有《民间童话集》三卷，开创了童话小说的新体裁，其中的《金发的艾克贝尔特》在于表明有一股隐秘力量在冥冥中主宰着人的命运，连林涛和风吼也充满不可思议的神秘意义。蒂克 76德国１８０５年以后，形成了“海德尔堡浪漫派”，其代表是布仑塔诺和（）。阿尔尼姆 81 拜伦的成名作是（），其中塑造了一个“拜伦式英雄”。《恰尔德·哈洛尔德游记》 82《恰尔德·哈洛尔德游记》有两个主人公：一个是恰尔德·哈洛尔德，另一个是（）。抒情主人公“我” 91（）是欧洲现实主义文学的发源地。法国

１８２３至１８２５年，司汤达陆续发表文学评论集（《》），文中提出了文学反映现实，为现代人服务的创作原则，它是第一部现实主义的宣言书。拉辛与莎士比亚

１８３０年，司汤达的长篇小说（《》）实践了现实主义创作原则，它的发表，标志着现实主义文学的形成。红与黑

巴尔扎克的（《》）使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。人间喜剧

95梅里美的代表作《嘉尔曼》塑造了个性鲜明的女性形象（）。她真诚坦率又放荡不羁，蔑视任何法律和道德的规范，表现出对个性自由的绝对追求。嘉尔曼

小仲马 茶花女

鲍狄埃是巴黎公社文学的代表。在巴黎公社革命斗争的过程中，鲍狄埃奋不顾身地投入战斗，被选为委员。公社被镇压后，他创作了不朽的无产阶级战歌（《国际歌》）。101 普希金的代表作《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个（“”）形象 多余人

普希金的短篇小说（《》）开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。驿站长 103“奥勃洛摩夫性格”

奥勃洛摩夫是冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》中塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”。奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没有实际活动的能力。他总是整天躺在床上或沙发里昏睡，甚至做梦也在睡觉，最后也在睡梦中死去。这个人物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”。这个形象概括了１９世纪俄国社会的停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在５０年代后的俄国已丧失了进步性，预示了俄国文学中“新人”的形象将取代“多余人”的形象。104 于连的形象

于连是法国复辟王朝时期小资产阶级个人奋斗者的典型：

性格是家庭环境、时代与阶级地位影响的必然结果——

* 人生理想是个人奋斗

立身扬名；* 追求理想的方式是反抗与妥协；* 有正直善良的一面，也有虚伪自私的一面；* 性格核心是强烈的自我意识与英雄主义精神。

悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。艺术特色

1、出色描写了典型环境中的典型人物：

（1）小说中的环境是时代、社会的缩影：维立叶尔市（外省）－贝尚松神学院（宗教社会）－木尔候爵府（巴黎贵族社会）；

（2）小说注重环境与人物的统一；

2、出色的心理描写：在心理展示和心理分析中传达思想倾向、刻划人物性格、展开小说情节；

3、结构上以于连个人奋斗史为经，以于连与德瑞娜夫人和马特尔的恋爱为纬，情节严谨、紧凑，引人入胜。111详解《双城记》

情节结构

三个组成部分：

1.复活——露西的爱使父亲马奈特医生神志恢复正常2.金线——露西源源不断地施爱于亲人与友人

3.暴风雨的踪迹—— 法国大革命爆发

三条情节线索：

1、马奈特医生的故事

2、代尔那的故事

3、得伐石的故事 思想内容与人物形象

1、小说展现了法国大革命前夕阶级斗争的残酷激烈，揭示了革命的必然性，肯定了革命的正义性；厄弗里蒙地侯爵兄弟——残暴的贵族的典型；

2、小说反对暴力革命，主张以道德改善、爱与宽恕来调和阶级矛盾、解决社会问题：得伐石太太——冷酷嗜血的革命群众的代表

马奈特——人道主义宽恕精神的化身

路茜——爱的化身

代尔那——进行道德改善的理想贵族

卡尔登——自我牺牲的人道主义者 艺术特色

采用多元整一的网状结构；情节起伏跌荡，具有强烈的戏剧性；史诗式的大场面与细节描写结合；运用象征寓意的手法；冷峻、夸张而尖锐的讽刺；大量引入资料文件信函，增强了作品的真实性。